Sonido 1 Profesional — Vol 6 No 50 (1983)

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E vi e e a == [TZ 1 neración, la que está creada con un nuevo solo es pequeño (43 em ancho x 10 cm
e <A A 11 7 concepto de diseño basado en una linea alto) sino que, por primera vez, Sony le
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É L e E E q Jump Loa _ e Ex funcionalidad de SL-C30 se presenta en gris metalizado,
eE ] 5 e Lao === e Sus operaciones. gris oscuro, blanco o burdeos, para que
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” -————’ | Aa ¡Coron | ———— – EEES E SUD Lo dicho, su interior
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turo, el sistema Betamax. Significa tener
a mando a distancia por infrarrojos; con- 3
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Es a lación de imagen, 12 programas y 5 _— Video Betamax C 30
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La firma japonesa Nanyo, bien conocida por sus otros productos, espe. — far diee E E te mad LA –
cialmente amplificadores de instrumentos, nos presenta ahora un nue. 19 E Sata da
yo sistema de cable que por sus especiales características merece 1 leticia | ETAPA SAI
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L facke convariamente a lo — del vivo Eo re Tantoel — tor ya se ha solucionado el proble- pa
usual, no van soldados, sino y Me Comores comprenderá esta3 E CA ._ |
que tanto el positivo como la masa — El Cable se suministra por metros y — UNA Muy buena solución en caso de 4 TN T.— q
van fijados a presión con el cable. — * varios colores, con lo cual se prisa, o para todos aquellos a quie- .-7— > O |
El positivo se clava mediante una — PUede escoger la longitud más idó- — “eS NO se les dan muy bien las sol- 74 DN -—“ É |
| especie de aguja en el vivo y la ma- — “ea para cada aplicación. daduras. Y E EAN
sa hace lo mismo mediante un ant. — L. P bl ón AE NN
‘ – a mayor ventaja de esti or otro lado la calidad del cable o j – O
Te melo que a rrduce la — esque an cono de de aleiocpone UR es muy pues eendo ase NS ZA musical
esto, AN a. Una vez hecho — no de la conexión se evita el tener —!!almente flexible, -antf — e -.
E ele e uogurer a Unión seros: -— que ponerse a efectuar soldaduras, — Mierotónico y antiparásitos: ir E e alcal
dedico mente metáll. Simplemente sacando el Jack cor — tiendo por, tanto la señal con — a
O de
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me de provocar un cruce, — do en este dentido E et EniPDeproximedamente: aa mE n
0 al considerable grosor del — ca) y volviendo a colocar el conec. cone Coaxial: 250 pts/metro. E enares
‘onector jack 1/4”: 585 pts/unidad ALMACEN CENTRAL: Poligono FAGOBER – ALCALA DE HENARES (Madrid) – >) 295 – %5 91/sesges1 sa.

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=— – ! DA — – “PASTILLA TDS-1 :
h — : 4 E ai La TDS-1 es la más avanzada de las pastillas Di-
7. e ; ik “XA Marzio en bobinado simple. Lleva unas piezas
a AS ajustables pura lr on ue reci mue
— e – NOUREADIN Y acre: (ona esterognediCo pao ula nao pore
e ; A TT LD PAT ción, y dos sonidos distintos, conseguidos a tra-
— A — RC EX BENATAR vés de un bobinado coaxial.
>. _ D. | %” TOPO En un sonido se consigue la potencia total de sali-
— E > UA _ Turis da de esta pastilla y eotro un sonido más limpio y
—a TT | ZA <> brillante.
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: E O NIES Rock Por la demanda de guitarristas en busca de anti-
– PA ES Y 1 G00DES guos sonidos, DiMarzio crea la VS-1 con el auténti-
E AE — VANUALEN co viejo sonido de la Stratocaster de los años 50.
—¿ CE Y A 7 o + BRUCE Su construcción es la misma que en la antigua
= a E: | o . € a DICKINSON EROTIC el uk plano y blanco. Ca-
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RAVA INV Y r | diseño patentado por Bose, y que
4 Y yasse hizo famoso con anterioridad
; | y a través de su Bose 601 Serie II. Di-
LA : | Ae cho sistema consiste en interrela-
“E A í cionar entre sí varios recintos acús-
” E “a Ea h ticos dentro de otro envolvente.

a RE CAMP ==. f ,

: AMPS —_ , » Ei – A Con ello el efecto resultante no es
¿LL ;—]—;—];”];;;].) : 2 | 4 x E el de los altavoces usados en cada
TC“ i.«is- oa ——]_— FA A po recinto sino el del propio recinto en

E y — : + / E 1 E Col 1 relación con todo el conjunto.
Za WAN Sy PA Y == E Y A La 302 se ha diseñado con dos re-
ar NE , o EL re A “ cintos, dentro de la misma caja, cu-
, ) N % A , Pa A E » ya relación de volumen es de 3 ai,
L , N y i E 7 % LALA, Y siendo la sintonía del recinto infe-
a « a ag .- rior de 55 Hz. y el de la parte supe-
E _ e = . > a A: Za rior de 110 Hz.
y í A y A . > a e La 302 ha sido provista de unas
y ( VE: A Me > Y Mu hendiduras para que se adapten
a 7 | me N a UN». 1 perfectamente en su parte superior
| : 7 6 =. N a 9 / o UTA y las cajas 802 con el fin de dar ma-
y 5 ó e L
É J Y 7 ¿ = _ — Nx yor seguridad al montaje cuando
y É 7 ga > Xx
d ) 1 A L : 7 > Y EA NN | las 902 se utilicen sobre los pedes-
f ! + » E: 7 f un —. tales:
7 Na, E os “e EE AN | Elacabado es similar al de las 802,
: AL d; > N : AS | E“ AU IN | teniendo en cuenta que la caja en
y ; e <a hd S — — alum cuestión es de madera. El acabado
NS pe E > > Nuestro amigo JACINTO en plenas funciones de su facetas musical con su está pensado para poder recibir un
– “a E y grupo, utilizando los productos de Barnamusic, guitarra Hamer, batería Sonor, trato duro y resistir las inclemerr
A N e sue , N amplificador Polytone, amplificador Session. cias del tiempo
z la “E 3
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0SE Ro a eN 7. 17 AE ZA 7 <
. EE “ > We ZA A < La firma norteamericana
k 1 í E = 7 uv ó — Bose, nos presentó la
Xx Jj Re 7711771 nueva y esperada caja de
a >| EM 69 A
; í L . y A 1 AL ul < graves Bose 302.
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O FEA A EN —
j _. | – – Wap =
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– -_— ae ¿20 – j El crossover dispone de dos posi-
| sE a ..— * —- E E ——e FE ciones que permiten que las 802
– . _. Le – a a == queden conectadas automática
_ a 3 a: mente al amplificador cuando estas
S o y da AP a Bus mismas se conectan al crossover.
E er El crossover de la 302 utiliza la ín-
E _ E E
E ñ EN “1 ductancia de las propias bobinas
ue s — : y de los conos como filtro paso-bajo
s € a E e a ”
: ; _ ; q UP AE. E pee AN característico de este sistema “Ar-
, 757 E Ra — Á – LT NED e tículated Array”. La frecuencia de
– -. < > o Mia AE AN IN corte es de 180 Hz.
VIGENTE SEMPERE drcior de Bose España Junto al director de produ == s 7 | A | Te Elpesoesdeati SUD
nueva caja 302 y Junto a el ja Srt ucción STEVE G. ROME! los diseñ de la | RA 7 | 16”. El peso es de 41 Kgs. La impe-
9EBUNNE ONE cora de picado SO Peer darca nominales de AE Y du
T—— — = 202 se ha diseñado con dos recintos, dentro de la misma ceja, cuya relación E es de 100 dB. SPL a 1w
4 e yolumen es de 3 a 1, siendo la sintonía del recinto Inferior de 55 Hz. y el de la y 1m de 55 a 150 Hz., medidos en es-
n un ambiente super “decontracté”, unos espues de la llegada de 19 parte superior de 110 Hz. pacio hemiesférico. La potencia
cuantos amigos elegidos d dos los invitados por SUS aconsejable es de 200W. según la
uited s del sector, fueron propios medios al hotel. fur ción del grupo de música de baile — plificado, sirvió para suministrar el — norma ElA RS 426-A, y de 400W con
> os por BARNAMUSIC a pasar feli. mos agasajados mediante una €%: Alirón de Bilbao y del terceto de — fondo musical al aperítivo que pre- — programa musical contínuo
fin de semana del pasado un feliz tic eImiamo 22 jazz de Castellón… ———- cedidalacenadegalaasícomore- — Para finalizar, sólo me queda agra:
en la Costa Br do mes de septiembre do 24, así como con un fenomenal! Aprovechando lo ocn E a decer a Moisés Martín, en nombre
—— aVa, y, más exactamente, en el — muero al de siquiente and e A ea E er de la revista, la gentileza que tuvo
[ nífico hotel de golf de Sant us Edad Nacional “de Tunsmo € E aún no co — con nosotras al invitarnos, y poder
Aro. anta Cristina de Aiguablava y posteriormente E ooció AD 002 formando burdo decime: de Bose, os — aprovechar la ocasión de conocer
una cena de gala en e mismo cl? cen NN compacto ando — puedo decir que Na Sido diseñada — nos todos un poco más y hacer bue
7 A ero y dany con el sistema “Ánicuale Aral TU

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$ Impresión final delo auee dos los campos en Sonimag 83. — do más cara de un nego: montas Í =- – > I3553 r
y ne NO: n ausencia fue también la — quiler de metros ci de al. | – 7 A Ay
b auta de decadencia iniciada *— Una gral Uadrados 5 o 3:37 –
[e mente el año anterior. de la sección de componentes elec- — ficios de tickets de entrada, bene. E : Em FE ey
L ay due solventar los problemas trónicos de vital importancia para dar información en general. me en É – 4 —- –
uu or los que importantes importado- — la industria e investigación. Silesu- — miento al comercio y categor Y i- L o L: o – “_
la deu eomo Letuea Madrid. mamos a ello los rumores de la su- — ciudad. 9oria ala De – —
d – E ¡ n 30% los componen- La campañ J
me Musical, Sadepra no acuden a la ci-— bida en un 30% de | Beren paña de publicidad de Sonj. Etapas de potencia Oberheim modelo 700, Diseñadas para la
ta. tes importados, el panorama se en- mag 83 era desmedida resi T ó ín ¡e ía óni ic ble, marca Oberheim
1 = ; f – Pecto alo amplificación de teclados y equipos de sonido en general. Su — Batería electrónica digital programable, M
ES Faltaron en Sonimag instrumentos — Megrece. Precisamente tendrían -que se ofrecía en general | potencia es de 200 watios por canal a 8 ohms y de 350 watios — modelo DX. Basada en el modelo DMX y a un precio más
“E equipo musical de 1* línea. que abaratarse para animar a la in. Hay que tomar serias medi a 4 ohms. Un circuito especial, proteje al amplificador económico. Tiene como fuentes de sonido, baterías reales,
y po e E o S didas
: h dustría y facilitar la investigación. — devolver la categoría a Som restándole potencia automáticamente si se calienta grabadas digitalmente. :
E ie – poder Todas las impresiones recogidas Certamen precisamente especial demasiado. Almacena hasta 2.200 e pueden ser o Co
de e , ¡e a – ¡all tiempo real o nota por nota. Pueden programarse hasta
a observar gracias a los stands de E oe En E a Unos artículos en constan: – Secuencias y 50 canciones, con todos sus cambios, breaks,
FE C00 peccias del ticuotde se. Cade ón L etc…
— A E ette: de sa tonos me La pi Za So sincroniza perfectamente con al secuenciador plifónico
É ntaron no- – e alta tecnologí: – —- . E ‘gita > 8
HOLE min prese nales, cuando había sido gratis. vas concepciones y lenguajes me ” /OININIIAIEIMIEIIEAA – Al fondo se encuentra la batería Korg KPR-77, con 48 ritmos
q vedades importantes, igual que Cón ctas medid j 1 Pp y lenguajes que UN A programables en tiempo real o paso a paso.
E Oberheim. E Eee ende ime es necesario ir siguiendo su evolu- ae TTD
es, ción si no queremc 1 Pe e 0 E ——
sa Debido a las grandes ausencias, la — pero hay que considerar lo que sé — vagón del tren delo am AD A :
sección de instrumentos musicales — ofrece aquí y alli. Debido a la constante depreciación E 777777 M7 TAMANO “
| Y equipo de sonido, se queda como — Nos enteramos del precio total de — de la peseta, los precios de muchos A i ¡ so | FL S
Enuna posición marginal dentro del — algunos stands, (construcción de — artículos expuestos en Sonimag 83 PE E > A >
E Certamen, relegada por el video, los mismos, más el alquiler del es- — los hacían inasequibles a una gran ES A E a
| Compact dise, hifi, fotografía e in- — pacio feria) y eran facturas millona- — mayoría de profesionales y alicio PEC .. Y =
formática. rías. __ UE Sintetizador politónico JX-3P de Roland. Tiene 32 presets ya — May — 4 1
programados y 32 en blanco para programarse con la ayuda — Ea” 4 —
E a del módulo programador PG200. =< y a
| — — ]]———— E a 6 vías con doble oscilador controlado digitalmente le dan una – a N
| 5 A > gran riqueza de sonido, además de una afinación más “a
5 o estable. Incorpora el MIDI BUS para acoplarse a otro
| ‘ au ZU. sintetizador o secuenciador. El aparato posee también un r
l – ; , secuenciador polifónico de 128 pasos. ,
r 2 E ” A d: Piano Plus 400 de Roland. Teclado digital con tres voces: a A sj
E d , a .- Harpsichord, Vibráfono y Piano eléctrico. Hay unos efectos o“
f 4 — de trémolo y chorus. YA Ñ
»” 6 – Incorpora también el MIDI para múltiples usos. a YY —
1 5. ” A Con la ayuda del Digital Piano Recorder, se graban — –
Pa A %, 1 q automáticamente las interpretaciones en el teclado como si Batería digital programable Oberheim modelo DMX y
| 4 A y » £ E AOL sintetizador polifónico Oberheim 0B-8.
os E a * ¡O La batería DMX, es una de las más efectistas, usadas
N La h o” a a R ——os e actualmente, el sonido de los timbales igual que el resto de
4 Ea í c ¿ue A E To. la percusión, es muy espectacular.
o y Fa : E ra LE , Eu Tiene en memoria 24 sonidos reales de batería y percusión.
: E L o 7 a. E Pi a Xx mua Almacena 225 secuencias y 50 canciones. El tempo puede ser
0 LS ur 2.50 IN g – e. programado para cada secuencia.
– : e a | Á Un: » A a El sintetizador 0B-8 es ya un clásico entre los aficionados y
Y rr Eu Í : profesionales de los polifónicos. Tiene una capacidad de 120
i E 4 a e 7 A E NU ? ÑaA a mens memorias de sonido, más un interface cassette. Almacena en
y É a o. P di memoria hasta 12 combinaciones en la división del teclado.
£ L MEN , , ñ e
a as br [1 == — La > RT = y E Posee una gran flexibilidad en su programación.
: ds pe h E , p ; a E e <n
E: re” . *» “e E”
EAN PE Su Lo
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E on 7 Pe 4 uz DXY-100X-V, Plotter de Amdok. Conectado a la salida de un
a La : ñ ovation: computador, puede realizar gráficos a colores e Incluso
b E a : selec li adela: superior OraOD 4 escribir partituras de música ye programadas anteriormente |
– a TT E Collector, de sólo 300 ejemplares. Non – en el ordenador. Quizás sea el Plotter más económico del
a: Batería Premier modelo Shadow 8. > dijeron que a España le correspondí mercado.
br e 20 unidades. 1

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> Lowrey Genius Model 6200. Funciona a a 7 . —— > E Le. Nela
, base de cartuchos grabados, as a >. Le a
utilizando la tecnología Orchestration e E” “al Z 22 3
Plus, del fabuloso Lowrey MX-1. > ME 4 <= a – ==
y Cada cartucho contiene múltiples E | 1 MP É ” llas
– programas, incluyendo bajo, “e E A z la 4
acompañamiento de acordes, ritmo, EE Á E q E >
N N N melodia, tempo y nivel del volumen. TO .. —- La A
y ; 3 META E La A = A
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N q 7, dl ue > E | Eee
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Pu r = – > VAMANA L Bajo Magnum y Guitarra eléctrica UK Aspecto del stand de Alberdi. En el se hallaban distintos modelos de Oberhelm,
E < , dd r II de Ovation. El bajo es de una pleza y Premier, Korg, etc…
E lleva un canalizador gráfico con –
h : n A “* | compensador automático de volumen. í E e N
li 7 . MAZEN y Guitarra eléctrica UK Il. Fabricada con =
, L E La = Za a materla! de la era del espacio Urelite. – LA –
: A == = — Tiene salidas stereo y mono. Es una * ul
o E E / A guitarra de alta calidad y muy Ear y 2 E, :
» 1 > me: — == Es dan CO +. — =
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pr UE 1 >. Aspecto del stand de Hazen, Yamaha. si > E En La — ez |
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Aspecto del stand de Vietronic, S.A. L | y e e e ——
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PUTIN Y o NM >> otra — a BR a Diferentes sistemas de amplificación y sonido en el stand de Alberdí.
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y fra ym ooo Z ” —_ —— UU mu ” -S Material Fostex en el stand de Lavilla.
O . E aan ET SS Fo En primer plano, las etapas de
Ls 77 [ i [AA pra potencia 600/300. La respuesta de
E ET NTITOTIT TAIANA Organo Technles SX-E 66. Con el se pueden programar hast! Diferentes modelos de la prestigiosa 9 frecuencia de ambas va de SHza
r _ 8 canciones con todos sus cambios y ritmos, pudiéndose marca americana Klarkteknik: 50KHz. La distorsión Intermodulación
y == Interpretar la melodía, encima de la base programado: ecualizadores gráficos, monos y 0s de 0,05% máximo. Sensibilidad de
Sinfetizad – Gracias a la técnica PCM (grabación en memoria de stereos de hasta 30 bandas, con – ” entrada de 0,8 V. Sus clrcultos de
Fueron lores polifónicos digitales DX-7 y DX-3 de Yamah Instrumentos reales) se consiguen resultados expectaculeres, 0,01% de distorsión y respuesta de t _ protección lÍmitan la carga de los
novedades importantes en el pasado Frankfurt 83. más aún, teniendo en cuenta que provienen de un frecuencia de 20 Hz a 20 KHz. es | TA altavoces, si baja a menos de 2,5
El DX-7 es un sintetizador digital utilizandi o instrumento con la forma exterior de un organo clásico. Analizador de audio DN60, controlado kr ohms.
para la generación de sonido. El a zando la tecnología FM El sonido de su batería es muy natural. Posee 32 modelos de por microprocesadores. : El modelo 300 tiene una potencia de
infinitamente. Tiene también control dámico ESTO constantemente de lo que ocurre en cuanto se reller* * DU erizo oso ares El modalo 600 genera SOON e NE 1
eclado. El DX-7 tiene 20 memorias interiores. acordes, tempo, etc… ALE ohms y 350 watlos a 2,5 ohms.
= El sonido del bajo PCM es Impresionante. E

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| —. EE Organo de la marca Yamab, Y Isoña edades divertidas de Sonimag. Es el
L . a É a util idad de mezcla MAC G-2 Ecler. Diseñada para discoteca, Karooke. Una de las novedades divertia 19.
A” »” de a la nueva tecnología FAN (Fregusando Uemisora y sonorización en general. Se pueden conectar 2 modelo High Castle. Consta de dos platinas. En una se
| a _ Modulation And Advanced Mepertl platos, 3 auxiliares, 2 magnetofones y 3 micrófonos. Pueden coloca cualquiera de los 200 cassettes pregrabados con
| o – A System). ma Menvótarse 2 unidades en paralelo para mayor cantidad de — playbacks de famosas canciones. Desde Frank Sinatra a los
| > ln == E Ada Bareiona entradas. Respuesta de frecuencia de 20 Hz a 20 KHz. Beatles. Con la a de = micrófono y A bo do. Pt
Y Importas fueron representadas por , re se podrá poner la voz a las canciones quí
| y — A 4 ga junto a la música.
| == ] – | Cualquier persona se convierte en un artista de la canción,
| o” _—— | UE =p incluso está recomendado por un gran músico español como
N — e u > < – – | . e a es Ricard Miralles.
” = E Ls «a 41 | En Japón existen varios pubs donde salen a cantar los
| — — —— EZ == ¿Da L | espontáneos acompañados por estos aparatos. Es comó una
| 8 — — — Za me | LA 1 977 nueva concepción de los antiguos nidos de arte.
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Vista del stand de Lexon. DB ” = A; —
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E discoteca de paros eemostración en directo en una MU E : —- TR
ansia de os ato lona uno pa buena endo. ba ¿ y d Nagra T-Audio. Magnetofón portátil de calidad de estudio.
y Igadas y un moto, adas, dos de 10 ; 4h e – . mentación AC/DC de bajo consumo. El sistema de
L frecuencia de 45 a 20,000 ay cua ar dadas. Respuesta de pe Invertido para graves de Fostex. Apoyándos? TEN Amplificador de guitarra eléctrica marca Dynacord, modelo transporte de cinta es de gran fiabilidad.
E dB LW m. Peso 174 Kgs. Dispersión ne bllidad 108 Pue de 30 pulgadas de 300 watios de [a mis smpo Turbo 60. Incorpora los efectos de Flanger y Eco. El juego ide caberaales merma N
y sión 70%, (0X se va ma cade vez más en Z

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| “a —-— — Pr) E A E Usado Stand de Fading, uno de los pocos importadores de Madrid
e e — A ” ) grabación, conciertos y radio. E.
del stand de Auprosa. H E Restaura el brillo y presencia naturales de la música. presentes en Sonimag, representando a Otarl y Trackteck.
Aspecto d prosa NS E Clasífica cada instrumento dándole mayor separación
– NY” EL Or respecto de los otros.
= a Incrementa el Loudness sin necesidad de tocar la ganancia y
E l A | el EQ.
E Torre de sonido Dynacord. ‘ E DAL
f É – | un bafle exponencial con 2 E | “” <
T L Electro Voice EVM 15 L. Caqueot |
| La , i Mi respuesta do 40 Hz a 800 Hz. Un bal | Í
E Y a y Za exponencial de graves medios con U T ,
a E A : a É e altavoz de 12 pulgadas. Una trompeta ! , Ea 1 –
pl — ka 3 A y 4 de medios Gauss de 80 watios y un L — E ES
) Pol | Da E % | tweeter de 40 watios con una | — “AT E
No 7 DA ke NN respuesta de frecuencia de 8 KHa25 E E ———
N 7 14 E Y E ” KHz. 7 Ea : r ——sasti
Ms. 1 A, — – Aa E y
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. A 7 1 | Selección de platos Paiste en el stand de RAF. L :. Nu —” E 1
_ . “e. A | –
| Stand de la ti 7 es
ienda de música Lenn — –
Es T on de Barcelona. E — NS ai Etapa de potencia PAC 400 de 200 watios por canal, a 8
e TIT * y “o ohms. Incorpora indicadores de funcionamiento de las
| , Za | | EX ¡A a dee EN protecciones: térmica, tensión contínua de salida y
o ! > – o 1 | Ea. Es esa ds a E sobrecarga de la salida. Relés en la salida y protejen los
e o | E ee un E E altavoces en los momentos de encendido y apagado.
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| Series monitor 400 B de Soundcratt. Mesa de mezcj Klark-Tekkik ON 60. Analizador de audio controlado por microprocesador. Analiza
| le z canales de entrada y cuatro dobles de salida. Hs de 16 la señal de entrada dividiéndola en 30 frecuencias exactamente iguales a los
EA É N posibilidad de tener 8 mezclas distintas a la ye) ‘* ecualizadores Klark-Teknik series 300. Un aparato de alta precisión,
| Z Le y S: ies. indispensable en situaciones difíciles de sonorización. compumusic cMU 00. periférico
> Ss PO Ze r acoplable a un ordenador Apple II para
| ¿ PTA L o ARE a o > la programación de música. Utiliza un
Lenon. Sistema de programación de música por medio de uu – Po a Software para preparación de datos.
| ordenador. Cada vez proliferan más los sistemas musicales DE D _ Za Incorpora una batería electrónica,
apoyados por computadores. , a – £* > 5 – bajo, acordes de acompañamiento y
h – L 3 – – PO E voz solista.
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Us > 7 E A ;
– – y a >» >< —- + i
| z 4 í ñ | ” A
==] NAMES Mera — | e a NN Jupiter 6 de Roland. Sintetizador
ur TUNA N NN + E HE. + é y Ue —-»- » 7 polifónico de 61 teclas, 6 voces y 12
, E ——oE A a > osciladores controlados digitalmente.
| == Ke — Tiene 48 memorias. Lleva un interface
| É EN cassette y el sistema MIDI. El teclado
f | ——————]_o| – í Ns es divisible de varias maneras.
| => ns mo Z E
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E – o o 1 EA EL iZ
| Py ú a CPT] DA! : , í
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| : 70 | : —- q = a AL
| aa ¡DL TT N 7. UNE
| ETE ca FRECUEINIIAS
| Casiotone MT-800. Ni del. = E : 3 ó AE — 7 Lo y
| luevo teclado de casio utilizando cartuchos ROM con música Otari fa E AMIENTA RS : o.
MTR-12. Ma d , MZ a E
| ya dada Cada cartucho puede almacenar hasta 15 conocidas canciones. 1/4 de ui da Con Ide oy L E a” o 246
PANA O ae. e será fácil interpretar la melodía sobre el microprocesador: A
automático, í a
| a e a E a Un micro al teclado para Velocidad controlable en un + 20% |
| Tiene además las funciones típicas de: acordes con un Entrada y salidas balencecdar — “es
| ue e * q dedo, auto óni ” ta de Za => — -= — a
1″ acompañamiento, sección de ritmo (12) y 12 presets: plano, flute, violín, etc… 1 ima. elocidad; (30 A LE | == NN Le
| 1p.s.) va de 40 a 28.000 Hz. e EEE TEEACENA = –
| — 7 Magnetofón ¡deal para masters. po TL E ñ : aL
| A 1 a ELA 2 + : ) Espiral
| : s 2 – Lo Car – piral
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| Ur v El ESPIRAL-3V2 es el único divisor de ” A elA) Filtro subsónico 30 Hz.
| == — e. — frecuencias del mercado que permite — | e. [ee Butterworth 3 orden 18
NINE XK al profesional, gracias a su exclu- – — dB/oct.
| «WWA E 1 prof g L =- < :
| UN No NN NN ZAR AN sivo “juego de conmutadores”, la — Wi $ PES Seo Indicadores de saturación
N ES Tz N Ñ 1 ú Ea > +
| N N N N “E Casio PT-50. Parecido al MT-800, Pe! libertad de seleccionar el modo de E Ny en cada banda. E
| NN N a incluyendo una unidad RAM P3’s funcionamiento (2, 3 6 4 vías) y o MN) Frecuencias de corte ajus-
L C Y — q aimacenar la música convertida e las frecuencias de corte que más se — La tables por el usuario.
q N hs“ ere digitales. Re les eN adapten a su sistema sonoro. %i e == 0lE) Entradas balanceadas.
” gral e mnormali — O. E lein 2/3 vías estéreo, 4 Vas
| Una importante función es la e mono.
y transposición del teclado, e –
| se pueden tocar todos:
! 22 a mentación va desde AC: * PET LS n | ra SC ltda
con la batería del auto- E COOP. Ida. Conde Vistahermosa.33 Tel-2603712 Madrid-19 ;

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IMPORTADOR: :
| LETUSA —
C/ Las Fraguas, s/n
Polígono Industrial Ontinsa .
MADRID
P.V.P. ORIENTATIVO:
324.000,- Ptas.
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| N AOGRAMA.
| DORA DE RITMOS DIGITAL –
| eaim o me 1 sa
| R mo eli dos STE NL último, según mis informes aún no * – mente, o sea que no Se 2 “ros
L tos más interesantes ’emen: — disponible en el mercado español. taci nes electrónicas más 5 reales
1 | sitúan en vanguardia junto a, – Tes son las particularidades que — seortadas, sino de SONIdO? pados
muy reducido grupo e ar UN diferencian los mencionados apara- Ecco úsión reviamente 9 ¿pit .
| Linn, Oberheim y UrimajaWne 28: o de otras unidades de ritmo an Ertualo, E condicioné dime
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y Existen, sibto «y a tal salga Ae tos será aconsejable siempre q E 2
precisión para ¡ec tos mo “te DATA r cp estudio de graba: E
== to nos determina P’oOramagiós du == ción o ensonorizaciones endirecto —
a. Re “Mina cual e ación pa cuando existan suficientes canales
== — derchaaa e PE SS lame == disponibles en la mesa de mezclas: E
20 orcheas, tresillo d n Cada ma ; Re == L , Lasalida estéreo será un buenauxis —
corcheas, tresillo Negras, sn 1 E liar cuando se trabaje en condicio- >
Sas, tresillo de seme Corcheg ME == 00 nes más restringidas de canales o :
: sillo de fusas. “corcheas yt T mi. OOO pistas como por ejemplo en graba-
| | E O. ciones de maquetas caseras o en
— | – us a – de no haya suficientes .
o E o o El nivel de <alidaes muy bueno ap
Ro es == lo para atacar entradas con sensi-
E A Está d o | ene mA – face Aaa g
E . a ñ Pa » o ;
BR exclusiv: <a tinada A A conexiones From Tape y To Tape,
e e programad ente a ser o E. NN “” e ; cuya principal función es la de al-
Ea a, Careci Fr EA | ñ —- macenar programas o canciones en
Da por tanto de ritmos € ee Una cinta exterior aunque también
E fabricados, E o A para sincronismo
y -— y E as | con algún elemento exterior (sinte:
í o me e Ze e – x tizador, secuenciador, otra unidad
N — e EI Maa “e ritmo, etc)
Y a E o — Tenemos dos conectores de quince |
N E a Bu — contactos cada uno de ellos, que y
| —— << El Temp o E == sirven respectivamente para Trig-
| “a 260 Co or ADA entre 37 y E _ . Exterior Lea ee
: “Sa puede poner un me. = – EE es inuto. Fa a ue aya. ernamente los sonidos contenidos E
El A aa a E y además Durante la programación se puede | e a e | enelaparato y la segunda para una A
E ue AA 5, desplazándose hasta el utilizar ‘a función Accent, con la Pr 6 : posible ampliación de los instru
=- Rao mino , ele determinadas pare ua inferosaníe detalle es que se puede intervenir en tiempo reel durante la audición mentos. Esta se introduciría y acti:
E Free de cualquier programa o canción, sin que ello quede grabado. varía en el último canal (Bell) de :
TT | == tensidas que las restantes. lara te el fncienamien tod
É 5 7 Una cursa funció 1 MA E aturalmente el funcionamiento de a
| E . e a función es la denon AE — e y € Y | estaunidad de ritmos es exclusiva:
nada Sir, que consiste en cualto Ea | jo
| — == ; E L pe Ae via e UE “y mente con corriente de 220 volts.
í es distintos niveles de desajuste enla “— AOLOEE E a ul Siendo la única función de la bate- |
E precisión de la ejecución-para del Pa e ría de litio la de conservar las me- y
UA | un toque más humano a la interpre Ne -—— morias. pa
– — tación (según el fabricante) E E == j
14 ! En la parte central del panel, dispo E aa a CONEXIONES El
| 1 nemos los pulsadores, para efec “ts o – La MXR Drum Computer es una uni- 4
: – E tuar todas las funciones descritas, – e de NT precio Me 1
| ur así como el de parolpuesta en ma Se dispone de salidas de audio en Jack de 1/4″ d de los le características y prestaciones
E cha at oeenos as cont vara met are totalmente equiparables, a las de
a A la izquierda tenemos el teclado primera línea. Su uso más adecua-
1 – ¡e
de números, mediante el que sn 14 potenciometros deslizantes que — CO
leccionan los distintos palta os sirven respestivamente para: = directo, como único elemento de
a teiones: También lo utilizar $: Control del tempo. percusión o en combinación con
para muchas otras funci ): Afinación genera”. TT e – otros como por ejemplo una batería
rante la programación. h 3): Volumen del metrónomo. La salida estéreo SESTNUO E Asimibmo puede ser
Sobre este teclado se encuentra 4 al 14%): Volumen de cada uno de buen auxiliar cuando se Moby úl para el trabajo de maque-
pantalla display que como aquel a los instrumentos. El charles abierto trabaje en condiciones 125 csetas del compositor, aunque
A Muy polivalente y n95 visuals y cerrado se nivela por el mismo po- más Tectina des de en este caso se trata de un aparato |
Le mudo padrón quedo re trio ges (dde VicadalUnalde las me tenciometro. canales o pistas. probablemente demasiado caro pa-
partes del ritmo (las q cent, E ra tal uso Ú –
: emo (as au deseumos) tendrán más ara del aparato, entre ela can ÓN CONEXIONES EXTERIORES. UNI >: UTE a y
ta Programación es mu — y stantes. lad que e De “a tiempos E Se dispone de salidas de Ad Quizás el único defecto que le he N
Tápida, y aunque aquí no silla ra po, el nú ¡ón ritmica: jack de 1/4” para cada uno de los encón E
er detalladamente qu rola vamos y premación, Combinaciones y alt patrón, la mínima acción alo: instrumentos así como para el me- plato de Ue UT
tirnos en un manual ac nO Conver- — tar E excelente y al poco di era- el nivel de desajuste ($ tegidas por trónomo. Sobre la señal recogida -— Existen asimismo otras dos salidas Por último un interesante detalle es y
nes, baste decir Mm. coo Nes amiliarizados estas € es- Las memorias están Eo ga dura en estas salidas, no actuarán los — enjackde 1/4″ (Ly R) que contienen — que se puede intervenir en tiempo
tener el aparato due al poco r Ode “Sepa. efectúan con gran Peracio- — una batería de litio de 1et cinco Volúmenes determinados con los una mezcla en estéreo, previamente real durante la audición d E
ectamente y a Je Conoce per. — prop ueden coi gran rapidez. ió servan has? gal otenciometros deslizantes antes — panoramizas ! : ción de cual A
A Y la capacidad ye Per — Programas d; Mponer 100 disti ción y se con: onectasé pr MD. P’ da de todos los instru- — quier programa o canción, sin que
ea de pro: da.uno, E hasta 99 UL años incluso si PD E mencionados. mentos. Aquí si que actúan los po- — ello quede grabado.
– de Programas se pu e red en todo este er encuen – L
R a eden — En la parte superior 21 |

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— DELA CANCION A LA “SA
‘s PASANDO POR EL JAZZ —
a ANon CARDO ACEDO— — o
| HILARIO CAMACHO es uno de los artistas que en cierto modo Tha
parte de “los malditos de la canción”. Con un bagaje musical de Tes que
peso formado por el camino andado en diversas formas musicales ca ho
| han desembocado siempre en canción, HILARIO CAMACHO buscé Jo que
Hi una salida comercial que no le impida Sacar, según sus palabras:
| tiene dentro en su estado más puro. — a
——— ACC
28
|

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orqué; bueno, algo debe tener es 1 NN í é
: buen señor. ETS separado. al | Ú n ” Un poccla ren
“Really” (J.J.Cale, “Really”, Philips; ! : = poa e trabajando
És “ 1670 ue es uno de SU primeros == Ca con grupos de “salsa” como Pernil
4 S 4 y atino, en cuyo primer disco estaba
discos -no sé exactamente sí es el yo de cantanieiLa
e s primero, no soy un erudito”. porque L que estuve enrollado a
q es casi el que más me gusta”. es (ope, me alederioione AA
“Aquí tengo el “Imagine” de John r| á E Se jama “Siempre gel anti
e se Lennon, “Imagine”, T 1 NN | compositor es Ruben Blades, y los
S ta 971), Aunque ninguno de los – a J. P arreglos, muy importantes en este
-” temas dió a nivel popular lo mismo – 1 E E | tipo de discos, son de Willie Colon
y que con el fenómeno Beatles, a mí _ ——- Po ! / (Willie Colon y Ruben Blades,
me llegó mucho más este disco por- L ——— “_ , T f “Siembra”, Discophon, 1980). Me
que lo que plantea aquí este hom- a 7 1 4 í gusta mucho como inciden en lo so-
ar bre es quizás inocente pero muy ín- TT [ ; AM cial de una manera bastante fuerte.
Y teresante. Me parece una colección Fo A y N La gente aquí ha acabado enten-
5 muy bonita de canciones y con un o a á ZAR diendo que la salsa es la música de
A contenido muy interesante. Lo veo O baile, confundidos por el repertorio
== Y un disco muy equilibrado”. e E | 14 de grupos como la Orquesta Plate-
a – “James Taylor es un hombre que re- | a has | “NU ría La salsa es fundamentalmente
volucióno todo el panorama de los e – ada in la música centroamericana hecha
cantautores, llamémosles así, ame- L | Fo ETE sobre todo por la gente que vive en
EA – E AMAN) E
Y E , Tom Pax- 1200 MT | í – í –
| ton, etc., que hacían cosas con cua- mina Us mar “salsa” a partir de los sellos
tro acorditos de guitarra, muy sen- » ADA Fania y Vaya y de una serie de con
cillos, al estilo country, y este señor JAMES TAYLOR es un hombre que revolucionó todo el panorama de los ciertos, para denominar una músi-
empezó a incorporar una serie de cantautores, llamémosles así, americanos. ca que tenía también mucho de
N armonías, ya más sofisticadas, que jazz, con músicos de un tipo de mú-
tenían una cierta relación con el con maquetas, no sé si por miedo a con Un estilo muy personal y con sica que me gusta mucho. Y sigo
y jazz y venían en gran parte de la mú: que se le desmadrasen las cosaso — mucha marcha, pero compensándo- — ahora con Randy Newman, Un hom:
r sica brasileña, incluso en cuanto a dor haber trabajado anteriormente – la: 63 decíí En marcha grata, agra- — bre que vive en California, muy aer.
5 ritmos. Este disco “One Man Dog”, Pan productores -cuando lo de “A – dable: die te levanta pero que a la — do, con na visión muy cínica: y que
me parece una maravilla (James los que hirió el emor”.; pero el caso — Vez le da armonía”. imprime una personalidad muy
Taylor, “One Man Dog”, Hispavox, es que a vec úblcos graba: “Antes te decia que he escUanc a todo lo que hace. Sus arre-
a 1973) ban por ser S, Y esto contra mécha música aca glos son muy especiales. Posible:
“Luego, tengo acuí este disco de Festa el “f al humano”, es Siempre me ha gustado mucho /a — menteen España no se venda nada.
L Stevie Wonder. De él podía haber decir, eso ql > no sabe definir —brasileña”. He escogido este disco, sobre todo
elegido varios, pero bueno… De es- pero ‘que siente cuando oye a los — ——s porél, por su obra. El disco se llama
fe disco me gusta sobre todo el “Li- músicos tocando juntos. La colec. <<< INE 12 Songs”, Un título más SINéNCO
ving In The City”, per> en cualquier ción de canciones de este disco me no puede haber (Randy Newman:
caso, este es Uno de los discos que parece maravillosa. Además, y esto Estoy les ando “12 Songs”, Warner Bros, 1970)
ra más me ha gustado; se ¡ama “in E e de A
Ll nervisions” (Stevie Wonder, “Inner- yo creo que este es el camino de Pe- conclusión de que “o. me gusta concretamente este disco
visions”, Ariola, 1973)”. dro Ruy Blas. Dolores fue una expe- últimos discos han sido “Born To Run” (Bruce Springsteen:
“Bueno, aquí tengo un disco que no riencia, y fue dando bandazos cuan. quizás, demasiado ‘Born To Run”, CBS, 1975). Es muy
es de música vocal, pero en su mo- do dejó de estar allí y se dedicó a perfectos. bueno; a mí me gusta mucho… Mu-
Bueno siempre he escuchado mucha música americana. Me gusta gente de otros — MENÍo MO TELA bastante. Es tocar la batería y a cantar de vez en ceño, muchos mucho a MET TA |
ae como los brasileños 0 los que hacen “salse”, pero básicamente siempre Un disco de Weather Report, un gru cuando: pero aquí, que está él can —_——————”” también “The River”, “Nebraske’-
he escuchado música americana. a E E pero aparte de estos, a veces te
E E ed Mil Da revolu e tando unas letrillas de las que él se —-<hy Es curioso que esta música Gusta un disco y ¡yo que sé”
al que Mile Davis, a todo aco; pero A stan Pi. Es curio: ms u y
SP1.- Ya que has entrado eneltema — puede parecer antiguo, pero habla un grupo de señores. Es una época A pedo ee la brasileña, guste a muchos te” Y por último Michael Franks, que
de los discos, podríamos pasara — mos de /a sensación que yo tuve en en que Ye tocaba con músicos de mo cantante, con pedos mientras fue Espara TOUS un autor que también se le cono-
los discos que has elegido. esos momento”. jazz y empecé a cambiar, a evolu O Os ando de cuajera nivel popular. -— ce POQuiSiT Ta Un tío superfi- N
H.C.- “Bueno, siempre he escucha- — Cionar. El disco es “Mysterious Tra DO Supuesto: ic. “Claro, gusta poraue ESTU muy sofisticado, con unas le |
HC. “Bueno: siempre he Sun e – velo (Weather Report, “Myste buenos músicos a area, completa pero aqui Na Ue elempre mteresantes. y tocando
gusta gente de otros sitíos, como rious Traveller”, CBS, 1975) ofrlo a e T s! eee E e- — nivel discográfico, listas, etc, a ex siempre con músicos de mucha al- N
Jos brasileños o los que hacen “sal- “Aquí tengo un disco español que ro en Nr de EU de e cepción de pubs Y cosas asi. Bue- tura, El contexto es sencillo, sólo
sa”, pero básicamente, siempre he — La compañía te deja cierto — tiene cierta relación con el anterlor mejores discos no, esta mujer que TUN a ue Ip e
E música americana. De margen de libertad a en el sentido en que era uno de los “The Doobie Brothers. Hubiera sa mente -se dice que por cu : CU et pate Leda descubir
PE cambio de que el diseo se músicos con quien yo me Juntaba Y cado de’ellos Un disco estipendo CRUE ES donas tenees: muchas cosas, pero no es lan lla: Y
años, está sobre todo Bob Dylan, y promocione por tus UU _ e que grabaron en directo, pero como — Et e que me encanta; sellama — mtv eaeo otras: las hay que son |
TE SN reos. FUE ellgripo Dele: E e e ese Els, Essa Mulher! (Ella Reales E fáciles, más descaradas. Este |
el “Blonde On Blonde” (Bob Dylan, a “Mi E * «Elis Essa Mulher”, Hispavox, disco fue el que me dió a conoceral
“Blonde On Blonde”, CBS, 1967). EA res -estoy hablando de Pedro Ruy Minute By Minute”, HispavoX L rsonaje, y es una delicadeza de
un disco doble que grabó E Blas-y se llama “Luna llena (Pedro 1978), que es el título de una de las 1979). Un O ENE ECON _ es TT A
Band cuyos temas me parecen muy — “J.J.Cale es la úni Ruy Blas, Luna llena”, Polydor, canciones más bonitas del disco. también me enc: (Michael Ea ke, e Tiger in AfticA |
E nfos Claromfioyien díalel sonido cualtten : une persona de la 1975). Técnicamente es peor que el Lo he escogido más que nada, por cimiento > REE o
d sa go todos sus discos. No sé posterior porque le dió por grabarlo el grupo. Hay muy buenos músicos, “Este otro disco para mi, sintetiza ain”, Hispavox, E |
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Esa a y uE Eo un << us cuatro bancos de memoria le á |
E 7 ; —— re O .- E — 4 EE Poe EE |
U 4 > A e — Y Y ha idos memorizados. Gracias a un — Otra novedad d i
7 > 7 a A – e la | – – 6 | Kawai SX-210
; : f – — o . interface cassette expand de anronte:
7 peo A – 7 o A z A Ma as memorias del tec E encontrada en el DX-7 de
4 E e AO a fuente de sonido del Kawai SX. amaña, ele ONU
ee 7 0 o res controlados digitalmente. A ca- Ve teclado, le perte-
2. IA o E da oscilador le corresponde un mt
Tu Ps .- a D nece una letra o un simbolo. Pul-
= 2 > >» ——/ o VCF, VOF:EG y VCA-EG. Tiene ade: – sando Name Enable, podremos es-
—<- e — uu => E o — CU sub-oscilador y una fuente — cribir el nombre en el display y si
a < 9 A deuido. —. . nos equivocamos, pulsaremos cual- 1
E AX la creación del sonido se utili- — quierade las? teclas Clear para vol- Y
uE == uo zan 22 pulsadores que correspon- — vera empezar). Y
a —- 4 E activación y desactivación — Cuando se haya acabado de escú
4”. o — A de RU e —— birel nombre, pulsaremos la última |
Mi 5 3 E Aa E e añaden 24 parámetros varia- tecla del teclado (End) !
En ora g á A Pa ss . bles. Estos son controlados por UN — El display es Muy grande y muy tá-
Caracas 6 x . 7 ,;í a E incremento de pasos del 0 al 99, vi- — cil de visualizar. Cuesta aecer ob
MADRID 4 : Z PA: na Ea uibles en un display de dos digitos. — servar los mini displaye al múlti-
E O A” 4£ ¿7 Fo (La filosofía de su diseño pertenece — ples funciones de algunos sinteti-
e TIVO: r A E dy a a. o del control de todos los pará- — zadores de categoría:
.000,- “ a £ 17 A >> Setros del sintetizador por medio — El Ensemble es una función muy
k E 4 er AZ E < e de un solo potenciometro. Sólo hay — efectiva para el sintetizador en ge-
5 — + E AZ AY A dos más en todo el aparato, el del — neral, dando una mayor amplitud y |
—0 * 4 de ii _ volumen y el del master tune. Tíqueza al sonido, debido al tiempo
a Ae: 0 5) queremos variar un parámetro, -— de retardo y a: la mezcla de las fa-
¡ ; 5 : a: or ejemplo el de la velocidad del — Ses:
Gracias al avance de la tecnología, cada día ». > par elompoel denteruptor co- — Es una oran ayuda para el CCE
aparecen nuevos sintetizadores polifónicos a. “u “4 responderte reos modica aa e
a a mareos y den grandes pres: *. o (e de baremos girar el gran botón — Elosciladortiene tres formas de on- |
SE * E odismi- — da: sierra, cuadrada y pulso, ade- |
Tacionee omo el Juno 60, Poly 67, Poll E. . E. decremento aan deca Un — mis de PMN.
taciones como el Juno 60, Poly 61, Poly 6, JX- % Za display nos indicará los E El Se area E e |
3P.DX-7, etc… sin olvidar la serie de minite- N A y ina parecido funcionan — cuencia de una eclale tele |
3P. + DX-7, etc… sin olvidar la serie de minite- uu… Cono Croma y elier pover CU frecuencia) con- |
“clados de Yamaha y Casio. Lo el Aro hor metro de incremen_-—- ola 12 modu a NEO luar VCF, N
d 7 – = ua á A ay que añadir a la larga lis: — to podremos cambiar el valor de los — VCA, KCV, PWM y LFO trigger. Y
ae A ER RA A A AAA RO SIND: > 1d dl emodelo SX-210 de la — parámetros en temen Teal. Por — Hay dos Envelopes Generalor uno N
e a Ll e e — L- LT firma Kawai, especializada ejemplo en plena actuación cam- — Sive para controlar al filtro y el otro y
– ELA Za AAA = E hasta ahora en pianos acústicos Y biaremos muy rápidamente pará” para el amplificador controlado por ‘
E » AA ATA eléctricos, además de guitarras Y metros muy usados como los de la — voltaje:
E – NAVA E .. e E frecuencia del filtro o la octava del — El e de baja frecuencia tie-
o 3 1 o En Na awai SX-210 es un modelo de — oscilador. ne tres formas de onda. Su frecuen-
: Ea A 4 j A e sintetizador polifónico con basar Este sistema está cambiando la fi. ciavade1Hz.a20 Hz. Si modula al
s._ opine a To E A ESA tes posibilidades, presentado en la —losofía de funcionamiento de los oscilador creará un efecto de vibra-
b “ RITA . Última fería de Frankfurt. sintetizadores actuales asistidos — to; y si modula al amplificador de
É Vista posterior. Su teclado tiene cinco octavas Y por microprocesador. En un futuro — voltaje controlado creará un efecto
E — Ocho voces polifónicas. no muy lejano todos los sintetiza- — de trémolo.
É 33

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d a
E L |
Da —= == El Delay del LFO determina el inter. Cu — E
E —, a —— — valo entre una nota pulsada y el ini- a ==. o — == MBR
; p 1 e cio del funcionamiento del LFO. me 1 >El |
E A A E margen de ome a tams A e ona aaa qu —— – |
E NN : MS usando el parámetro del LFo — Á f Dl A == me
E Z L Disable/Start lo desconectaremos o eu =.. o E 5 E :
– ls E a pondremos en-marcha. = » E NN A == A — -—
E” E — y — — – S T mm: vr a y
P / Y a . Keyboard Assing Mode. . 1 — uu “ ; – –
E [ y E [7 El SX-210 tiene 8 osciladores con- = e —il | Za Z |
o | — E pa — ” trolados digitalmente. Esta sección == – -_ p—]——_— KAWAI Ca
E . r ¿evo asta SE controla cuantos osciladores son —— e | 00 = Xx
| e | asignados a cada tecla. y En BN Z í |
E 5 — mA E Poly-B: un oscilador va a cada una a 2 ANONNNE ñ |
| — um» de las 8 posibles teclas. – ER – a
: ñ —— Poly:4: dos osciladores van a cada y o – Y a – 1
l e – a una de las 4 teclas posibles. A day y OY |
: y 3 as a Mono: todos los osciladores son El E “E | A W
| | A Ma asignados a unasola tecla – ERE H
| —] a | | | MA Y
| Es E > UU —Ñ[o o”… A A. MN :
| MN ” El Kawai SX-210 es un – | |
4 | a” | | modelo de sintetizador : |
5 .. – | polifónico con bastantes – DE – a ” mur ‘ Y
E | – | posibilidades, presentado Za ”
y | “o | en la última feria de _ “a
e | | | Frankfurt. La fuente de sonido del Kawai SX-210 proviene de sus ocho osciladores controlados digitalmente. Y
IE BEE E Resumiendo tenemos que decir que
e | a
UE A y ———£ = L——— ——— ————— el Kawai SX-210 es un sintetizador |
| Chord Memory Enabie — —— oo muy bien presentado, con todos los |
| Esta función actúa sólo con los ua- — 1002 ZA E parámetros ordenados de una ma- |
| rámetros Poly-4 y Mono. Usa > oa. aa” — —. nera lógica y fácilmente accesibles. |
a romo cambiar a VEO os referencia la primera nota d la | a Ll ZN | Los pulsadores de los MEN ”
?ment fremos cambiar el valor de lo: r quierda). S: TA y “fe e e E idez una Y
PNC enpbno ecuación comtiarmosmey -—-— uennos ía unción en Mono p ER – – Tr -_ O mes Y
rápidamente parámetros muy usados como los de la frecuencia del filtro o la ear e N opus – | a PA e mayor seg!
era yaldaloscilador remos Chord Memory y tocaremos po! he | e tiempo real. 1 “Y
7 — de 2 a 7 notas. El resultado será un ; A TZ Hay algunas funciones C sea ”
MATTON — Seo OZ acorte de 2 a 7 notas por cada tecla – —_—_ EA on que merecen resaltarse: el contro 1.
e ue == FE que toquemos. Usando Poly-4 y pul- Be * “- Bl B B total de los parámetros, con la ayu”. |
* EA | sando Ghord Memory podremos E. — BZ da del display podremos saber el |
DL. KE ¡a – – -———
a nl CA , no oe EZ A 2 una memoria. |
L Em Tm — – =— Con un bloque de 7 notas en la fun- . -_— – e “e E |
2 — ——— | PY CEA ‘ aa “*…. XI |
o E” — E Eu res efectos del SX-210. | — – – e o El $X-210 tiene 8
L – E . a == nann FEE osciladores controlados
O 0 Zelda | | 7 Portamento/Glissando —a a a A . E digitalmente. Esta sección Y
La – 7 7 7 > puede ser producido pe | EU.» -_-” 7 . controla cuantos
== Aza 2 |fónicamente, puesto que el com Ro E —. a ¡ladores son asignados
; EIN putador puede calcular las distan- o z o A oscila dalteda ;
f wm ff cias musicales de las notas que + A – . a cada e
| mE A configuran el acorde | | — MD
| 7 7 7 Y ! Tn | |
Z aa Key Hold N E | | | E r |
a | ME A AI tenga infinitamente. El margen del E E onoroliosando. – ‘
a Pa a 0 Za Cito Bendpuede programarse con | | | III ia memorización de acordes de Y
E a parámetro Level | | | hasta 7 notas. : Y
Wa gua EE Cone a a Ne us bancoside memoria: A: E: CN Picota El display Voice Identifier permite
: y 1 de E de us Sx210 tene CU uno, haciendo un total de 32. la visualización de los nombres
, . memorí: L ¡da memoria.
| el aparato. Este es el caso — asignados a cada! ”
| – Ka E e Ennces En eoviceversa es bastan EE Kawai, aunque hay — En fín un sintetizador polifónico Ñ
| e pida. memo- áctico para su uso en direc-
s : ocer que algunas muy prac! para
: caer Sada he ue (Por experiencia, sabemos uE fas de teclado están muy bien pro- — to, incorporando importantes Taues U
— Otra novedad del Kawai $X210 tambien encontrada en el DX de Vamahar es a total de 32. ; da E E gramadas, mejor que en algunos dades y con una buena calidad de LY
posibilidad de escribir el nombre de las memorias en vez de numerarlas. T 4 ienen siel adores) sonido 1
=_ La transferencia de los datos al práctico, aunque indican las posibi- otros sintetiz: ) > N

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e
¡ce se han gan
es que Etmos ue
a ecie de adoración que
-. a los fans de su sonido
yuelve 100 reggae, soul, rock y cual
mezola de movimiento que encabe-
o quier olrentud-mundial:
cel drid hubo enfrentamientos
madri í
6 en Mad ¡a policía, en Barce:
– quiísimos legó a mayores conla
Ñ 1008 ión de una víctima en la lista
inc! Ó E:
== de piece A comenzre
> — cjeto. Un res del grupo tel
– con la no presencia del grub elo- R
| — Eo CONTA Flock Of Seagulls, al que dl
Fo LS mucha gente esperaba con impa- “E
. S .E*. a | ciencia pues natalidad. Pa e. e
” —aa e — Alpum sabi – —
Pr. —Aa . L N Nenas o MN E Ue ser que Una enfermedad de úl- is “U.
o E =- ¡ima hora les mantuvo alejados de ao Y b
4 ! “E = == e ¡agira, aunque la organización pre- 5 a =
y aaah ñ q — – == — fiió dejarnos sin grupo supporting . “Un DE
“% > 4:57 HD Pa que fuera calentando a las más de LA E
‘ 1 N NN E TE a dínte mil personas que e concen- ,
E i | Sah ll E jraron dentro, fuera había más, del 4 N
; y > a. fomes ko —- Lerolio Narcis Sala y que necesitá: y a
b . E O = HA = Eotede distracción ante el evidente 4 ” :
6 3 di N -.. E a E estado de desconcierto que propi- e sc a
IT 4d L– E Ea e eoula parte trasera del escenario r
. e Í . Mea : o E El segundo apunte nuestra parti-
e Í [1 C— taa as a — a Eloriista lo obtuvo el fallo del equí- mi
e A 3 — Le UE RO po de luminotécnic ectos debi- NA S
< j y 2 —— r : E O denenerador, y el consiguien- y y :
$64 4 – / Pe — e fallo también d po de soni- E= >» >
, UU >. > E — E. do que tampoco nó correcta- == <= a ” d
sa EAS = “rs * 1D — dede a la perfeccior supongo que Un e ”
L’ NE , – » Fa A por un defecto <l on ello ve- a > * 4-4
: . sl E e 4 E RR : e ríamos a unos Pol penumpra, á o E
– xa E 7 ue / 4 13 “o. e – con sólo cuatro s de segui- ?e y :
, ! Zo $ ma . e E : miento y tibios >s desde el AE
: , a DA LA =— e e propio escenario > que cuan r – a ; Cm |
* e L + ANO _ do salió el grupc ¿na hora de “ E :
b TAE AR retraso según e rio previsto f Nu Á
E * – == va E sa la lista) >| mundo olví- Moa él
1 poo E E Aaa de tos veinte mil TES y dl |
: L A A: > > . E – que llenaban el e Ne FA a sl ¿Ye |
_ f dos ya sincroniz. EE UN A > AN
=—— ficiente “Synchronicity” que abre -— MM Zu 1 a – e E
EDEN Suno delantegín 37 + <A a
NS DEN ameno ataviado UN E» E — a “£
FALTO UN – Ma > MP
DOR, EL GRUPO TELONERO Y AE
EL V des 7a las estrofas de una Hay muy pocos cantantes en el mundo que en directo puedan poner su voz 3 la
S [La 1 | E us mejores canciones de siem- dtura de sus mismísimas grabaciones de lujo y STING puede.
E SOBRO VIOLENCIA elo o demasia _——————————— dos corístas de color que le hacían
AUTOR: JOAN SINGLA / FOTOG SEM Eo Andy Sum Cr ncona: Moo pertectos coros a Stingallado
E S GLA / FOTOGRAFIAS: M/ e . -— — vit jo, Andy Summers, el chi: de Summers, The Police esa noche
o AAA s: MARTIN J LOUIS ue quito, ala guitarra y Stewarl Cope si en Madrid Pu e an un telo sino que un grupo de
La visita e = <= éóóa ———;— A más enfrentamientos dur mos casi ocho personas
EE une e e e ThE Me parcelona la cosa llegó a — banda con respeto hallarás una tre-
vez má E escándalo i encia que una detr: to les dió, que hubieran mayores. menda coherencia y a toda una es:
EE que doblaba. a Sting ein bajista a seno; mister dordon
e presencia llegando a la trist 10 opular ha hecho acto snm e a Sting y que en oca- —]0—2=5, Summer, más conocido por Sting.
da entregada a la histori e conclusión de un chico muert una vi- a Hay muy pocos cantantes e
a historia de los H E 0, una Vi- Tela e artopaba con piano y sin- — cintas de percusión electrónica pre- mundo que en directo puedan poner
conciertos del t ; zadore: i
> río angloamericano. pel sonido de sobe lodo — grabadas sobre las que Copeland — su voz a la altura de sus mismist-
— que ce de su último álbum. jugaba a gusto con su batería y per- mas grabaciones de lujo y Sting
a ¡ban aderezadas CON cusión normales Si sumamos las puede con ello € incluso lo supera,
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ANDY SUMMERS emprendió de golpe “Message In A Bottle”, una de las canciones más adoradas de su segundo á No creo que nadi con mal gusto de boca trás la actuación de POLICE muj a pesar de toda la lista introductiva, que ya |
| Regatta De Blanc”. era para pensar muy mal de lo que iba a seguir minutos después. |
| puede incluso improvisar algo de Stewart sigue jugando con su kit de “Zenyatta Mondatta”, disco perfecto conoci > de una am: cantaron el clásico “Happy Birt- — “Outlands D’Amour” en una versión

| Soul acompañado por las dos coris- — percusivo en todas las canciones y — al igual que “The Ghost In The ¡lia gama de pec que, en parte, — hday To You” con Sting medio rubo- incluso mucho mejor que la que ve”

| tas de color, que por cierto no die- — en la mayoría de su última obra se — chine” no representó Ue pare ray Con Lambiér. el elemento de origina: — rizado por el ambiente nían ofreciendo en anteriores toute

| ron un tinte negroide a sus interven-— acompaña de cintas que le marcan — importante del nuevo show del gr lidad que ofrece Police como grupo, — Peroantesya habían arrancado con y “So Lonely” para finalizar Conta |

f ciones sino más bien todo lo con- — los tiempos y que le dejan más libre — po. al lado de la percusión de Copeland — “Roxane”, su prime hit single, el — segundo bis apoteósico recorder:
trario, se adaptaron perfectamente — para improvisar sobre la marcha, — Otro punto álgido llegó con el sin y de la voz mágica del líder Sting. tema dedicado a una prostituta — do aquel doble álbum pirata desde
a 6 que necesitaba el grupo. Sting — como en “O My God” por ejemplo o gle “Every Breath You Take” que in Antes de la actuación el manager — francesa que llegó el prohibido Far e í |
es la magia, la brillantez y además — “King Of Pain”. Sting cogió el mo- terpretaron en esta ocasión los tres del grupo y hermano de Stewart, Mi-— en diversas radios, era el principio — La banda había sonado increíble-
posee la simpatís adecuada para — delo de contrabajo eléctrico que uli- solitos, sin arrepe trasero, todo lo les Copeland, estuvo rondando por — del fin mente bien, teniendo en cuenta las
ganarse al público, si asimismo sa- — liza desde hace un par de años pa: — contrario £on “Spirits In The Mate- fuera. del backstage gra MO PES – Luego: seguiran Em NS ayudas invisibles, pero sin duda se
bemos que todas las grandes can- ra interpretar “Walking On The — rial World” o la preciosa “Wrapped y E Cene- do porios p “oblemasique EEcantisiana Losing You”, una de — trata de uno de los mejores grupos
ciones de The Police son de su pu- — Moon” y Juego penetró en “Dont — Around Your Finger: au pecto PE iDado por los problemaa ae eS one e aparecidos en los últimos cinco
ño y letra. debemos de reconocerle — Stand So Close To Me”, mi favorita — estribillo realmente meravio pe en on soución aL años, un trío que mejora día a día: al
como a uno de los artistas más in- Debemos de ratificar que S E temnieo mes — AE menos en el caso de su líder Sting,
teresantes surgidos en los últimos [0 aguanta con su voz durante toda la í ron Ls e aparato técnico y tr unfa- – = a que evoluciona técnicamente en
Pine anos enievalquiertipo dearte =“———— actuación a tope, y hay momento o o. si hubieran llevado el me- cuanto a composiciones y que ha

: y en cualquier parte del globo que realiza verdaderos esfuerzos ya E del mundo ; d elaborado un show que gusta a pro”

y Pero volviendo al concierto, trás el if que hay temas muy difíciles en su Eno puen momento [o representó — La banda había sonado pios y extraños. No creo que nadie
FE Nin pebemos de tia das -—- carpeta. Como bajista su trabcio tae Increíblemente bien, Calera con mal gusto de boca trás |
fueron mezclando los temas de su Sting aguanta con su Yo estuvo un tanto apagado al poseer RAE entey y donde Sting! teniendo en cuenta las la actuación de Police muy a pesar

‘ nuevo álbum con algunos anterio durante toda la actuacion el apoyo de otro músico, que llegó a E tremendo. Pero el fin de ayudas invisibles, pero Sin de toda la lista introductiva, que ya
<= de gran éxito. “Walking In Your —a tope, y hay momentos salir a escena en “Invisible Sun” TA las canciones más re- Ada se trata de uno de era para pensar muy mal de lo que

cone fue como un canto afri- que realiza verdaderos cuando Sting estuvo tocando algo Elm ativas de su primer álbum, los mejores grupos iba a seguir minutos despues ,
cano al Ue unió todo el público esfuerzos ya que hay de teclados. Andy Summers tam- el cum qurao El 4 de octubre efe cidos en los últimos Pero The Police, aquellos que Tue
=D Andy — temas muy difíciles ensu — bién tenía un sintetizador e su Ny AnFonos de Sting, que Cen aa os ron confundidos por belgas en el
—— RO . carpeta. quierda pero apenas tocó tres no e – Ss = primer festival punk de Mont-de-
lessage In A Bottle”, una de las las en todo el concierto. Como gu idos, y fue celebrado con una gran Marsan, tienen la magia por allada
canciones más adoradas de su se: E og arta con velas inc s fue lle- Y
cundo Sibum “Regatta De Blanc”. DDD evidenció una vez más su pe incida e Le ET y no creo que vayan a dejar de la
g gatta De Blanc”. MEE escasa calidad como solista y su E. a donde za A mano a su estrella fantástica Sting.
e Y Summers y las dos negritas 39

=== Page 21 ===
| |
AFINADOR |
|
uu e . €
J : [E] CHROMATIC |
didcii 1 E da –
1 EL MAS RAPIDO a E SA l
— ELMASRAFEY O A L e e 4 Z o
| AUTOR: SANTI PICO NE 27 o A o E |
Uno de los fab – KO — ima e 274 Ae
| s fabricantes que se caracteriza por Rar : E | Pe une UY
| anoVarselconst NO PEA KO :
f nstantemente y ofrecer produc- – E – o 9. PA.
| tos que se nota que han sido concebidos pen- ET , – E , o EA CROMANC UNER
| sando en las necesidades y circunstancias | O | e
del músico es BOSS. E e. A
e — Los. – ADDED NAAA DA |
| uando hace ya varios años — prestación por lo que facilita las e a i |
aparecieron en el mercado — constantes revisiones de la afina- E o o .
| ; los primeros afinadores “ción que es conveniente hacer a ¡A e 0 |
| electrónicos. ello supuso un enor- — una guitarra o bajo, tanto en directo , De A —[][ – |
” me avance y en determinados ca- como en grabaciones. Es conve- | . o o a –
50s, su uso puede calificarse de po- — niente tener el afinador en posición —- e e
| Co menos! que imprescindible. Son — OFF, cuando no se está usando. – e Fo
| tan enormes y evidentes las venta. pues de este modo la señal pasa — a E
E A aro no hace — igualmente, no se consume la pila y Eee 060 e a A
Proas tanto en directo co- — se quita la’ aparición de cual A E OE ERCELONA PY P ORIENTATIVO: sa
| mo en grabaciones. ruido. : alquier A E FABRICANTE: TRONIC. Bolivia, 239. B ARCELONA. P.V.P. ORIENTATIVO: 15.000,-
En este caso Boss nos ofrece el TV- — Vamos a ver a continuación, las
a e un PESO que — particularidades que hacen del TV-
lola más avanzada técnica di-—— 12 un aparato muy especial. El ñ í i – mos con la más intere-
y e alavezunas exce- — parte Sa Los E Nano: De: stes vameno Esta —— — e Tele el Sineoae CE de este afinador
| e! aciones y una maneja- — Una línea de siete leds rectan ula- MT Ar E Tí – Le es el modo Chromatic. Al ac- !
bilidad muy poco común. PS Nene redondonia A A , DE E Des quar en esta posición, cuando de:
| Las dimensiones y peso del TV-12 función de estos indicadores es — den Name a ete E — mos cualquier nota (se entiende
son reducidas (14,2x5x3,4 em. y 170 múltiple y dependerá del modo de ue das MISLA EA ro Un cuatro Lo uu a —.—_—] siempre señales monofónicas) y
| grs.) lo cual permite llevarlo cómo- — funcionamiento. muy importante es c eb punto e – E gracias asu micro conmutador digi-
damente en cualquier parte, en es- — Un conmutador a conmuta hey que a E tal incorporado, en la hilera de leds
pecial en el estuche de la guitarra. — Inferior nos permite seleccionar — pasar de da E FE Usandoesta salida no se nos indicará de que note << ae
Paalimentación se efectúacon una — tres posiciones: Off, Guitar Chro- ceo a a bajo pues esta FP Fo produce la más mínima Los siete leds, tal como ya viene in-
Í – Te y operación de cambio de oct: e A erdi
| pila de 9 voltios y también tiene to- — matic. Obviamente en el modo o E mA a <A pérdida de nivel ni de dicado corresponden a las notas de
ma para alimentador. Al funcionar — queda desconectado. Seleccionan- — La visualización de la Einación se e… E. agudos. la escala de Do aSi (0, D, E, FG: A
con cuarzo, su estabilidad es exce- — do el modo Guitar, el TV-12 funcio- — efectúa en la pantalla, en la cual al Hi Ra – E) y el pequeño led cireular se itumi- |
E om nará de forma parecida a un afina- —— modo habitual, un “VU meter” di E TA na cuando se trata de algún soste-
ueden afinar instrumentos tan- — dor convencional. curre por una a “mM ueda cada — nido. |
| to acústicos, usando el micrófono desde 430 e re E E – – a Si mante- — Una vez sabemos qué la nota es la |
| de condensador incorporado, como — Al conectar Guitar, automáticamen- cada dos Hz. A ambos lados de la —a— vendo apretado Pitch se va pulsan: Correcta, procedemos al ajuste fino |
eléctricos mediante una entrada de — te se ilumina el primer led, que en pantalla, en su parte Inferior se en- — 70 UP, cada vez el led destelleante o afinación propiamente dicha enla |
jack de 1/4”. Naturalmente al co- — este caso significará que el aparato cuentran dos indicadores lumino- e — xo rá el siguiente, lo cual significará — pantalla, mediante los indicadores ‘
| Mectaralgún instrumento a estaen: — está listo para afinar la 6*. cuerda — sos triangulares, que nos indican == Sure tenemos el TV-12 preparado pe: antes explicados: N
E desconecta el micro. Oro — de la guitarra (MI grave) los siguien- — respectivamente cuando el instru- E e e raafinara sat 442, 443, 444 6 445 — Todas estar operaciones: pueden >
alida nos permite tener — tes cinco leds rectangulares corres: mento está bajo (se ¡lumina el de la | | Aé respectivamente. De lo dichose — parecer complejas, pero al cabard |
ee Peouitarr las restantes cuerdas de — izquierda), alto (el de la derecha) o | E A Cesprende que en esta función Sólo -— cinco minutos de tener este a
| o. Es muy im- i Y y ].]_.N 1 E a or en las manos, resulta!
e señalar que usando e Der ENos pulsadores mo E 7 mE – tan os dor Pin el —_— – sencillez y funcionalidad enor-
ida no á | 6 E e so! Y, N
ma E conve a más mini- — Down y Up, para bajar o subir una — Este punto justo de afinación, se E —- E elveasu modo normal de funcio- — mes. E
vel ni de agudos, o — cuerda respectivamente. O sea que — puede fijar de | y EE A o, y la afinación determina Evidentemente, el modo Chromatic.
¡ sea que la señal queda exactamen- —— una vez afinada la 6*. cuerdi 240. 445 y s8 hace d Meno E —] A mantendrá its. — por surapidez y comodidad al dele |
me que si no pasase a través — sando Up se Mn elegido ode e ue o er A petición off y Tibres dos manos del músico y la
1 TV-12. Es muy imi 5 tro 7 – conecte el afinado! y y S Y
y importante esta — led que correspnde a la 5. cuerda — Apretando el pulsador Pitch, en la Lt nos permite tener “Sl volver a conectar siempre estará gran ventaja de poder afinar cual-
40 cios To conectado + 440 Hz. _quier nota y no solo las cuerdas al
cto. E
a

=== Page 22 ===
Y «
í | ESPECIAL Nr GL A CELE
| QUITARRAS ELECTRICAS; ESPAÑA 750 pira
aire de la guitarra o bajo deja total y q
| mente fuera de uso el modo Guita | y |
| Una última función de los leds, es | —“—,
N EN ve e! séptimo de ellos (el que se – (Ps —-
| encuentra bajo la nota B) emite des | = |
e tellos cuando la batería empieza 4 | –
| A6/d900-S estar baja de carga y hay que repo, | | 1 -—
Y nerla ( | |
o Vamos a ver a continuación un re.
– sumen de las prestaciones del TV. N
N 12 | ‘ a
| 1), Indicadores luminosos que nos A L Y MN | /
hi indican exactamente cuando el ins. S | |
| trumento está afinado y facilitan la DAS | |
! – lectura incluso con oscuridad abso, Ll : ”
luta. |
| 2). Posibilidad de afinar instrumen. T | : AS |! | NNININ |
‘ tos acusticos o eléctricos indistin. ‘ ‘ r 6… ‘
tamente » f |: IL
. 3). Fijación del punto de afinación 456 guita! as | HN | PTI |
| entre 440 y 445 Hz. y 100 ace: soria ; MW 1 EL
ñ ‘A ambos lados de la pantalla, en su parte inferior se encueniran dos indicadores 4). Visualización de la nota pulsada con cara terisi a ” [|
| luminosos triangulares, que nos indican respectivamente cuando el instrumento — eceehemette recios. | Ñ L MELEO
‘ está bajo (se llumina el de la izquierde), alto (el de la derecha) o en su punto 5) Quedan las dos manos libres pa- yP 1 NE y “DE
f justo (se fluminan ambos) ra alinar el instrumento, puesto que GIBSON, FENDI R, 1:77 [we
| no hay necesidad de tocar nada en HAMER, KRAMER OVATIÓN, MUNTE
‘ el TV-12 al cambiar de nota en el – ¡VEN Y JASHBURN 1 E .–
MTI instrumento. El seguimiento es GUILD, PEAVESS , | CA
‘ y MENA Guiomático en el modo Chromatic WESTONE, SMIRO ARIRANG, | MT
pe í y H
6). No hay necesidad de ninguna DAION; STA A UNI, CORT. ACUEA
conmutación de cambio ds octa Ea í e a
GUITAR SE => 54 me MESS GUI 1 | í ‘ETEM
, PECES 7) rosibilidad de tener cor <tante: 7 ‘ “TEN
í Nm. E “.. 4.“ mente el TV-12 conectado erie | y »] R L 15-— a
er PAE — entre el instrumento y el amulifica- Ls E | ” MELO
y De a dor, sin ninguna pérdida € hal – : e Cd
| Si D m— LOA A N E” HITA
y e Ea 8). Estabilidad de cristal de zo. E ANN
2 E me E y DE |: A
O. sea ñ Ma — hn Ñ E .
> a — — ——— 1 — OS
| Le — — UU .—)
| H a _ No hay que efectuar E | N A uN
| d aumen . ninguna conmutación para es 1 NU
y L pasar de guitarra a bajo. E | 14
| – Wu
| Re 6 um Te A N |
y E 6 A | í —_- | ÓN N e N |
| E ID. | HA DIU N |
PS , CONCLUSION. , ! A NeT o | |
o r y HO El TVA2 es un afinador tremenda x= —F | Y
E Ma mente manejable y con una enorme 4 e e [-) Y
e E – rapidez de operación. Basta dar un N R N uu – Ne |
TN e vistazo a las prestaciones que nos u | y CONTO [*] | +
aaa uu ace y a sus anslones, pe y NED 1
FO ver que se trata de un aparato pen | E Nu 4
E dado para ser práctico y ayudar al | ; NA 4
DO Su precisión es totalmente acepta LES PAUL
ha A ble, Existen afinadores más preci; | 4 Y
_ TT 50%, pero el mar gen que nos olrecé MODEL | E
— ona mennmennor rr el TV-12 es suficiente para poder M 1 Hs —
STA , afinar con toda confianza en las ! :
ar instrumentos tanto acústicos, usando el micrófono de más críticas situaciones. í Mo ME
condensador incorporado, como eléctricos mediante una entrada de Jack de 1/4”. . El precio es totalmente razonable F a Mu __ E
42 e pa de PCT 7 5

=== Page 23 ===
E – A
E «
e E
el ! mel
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Pa E – E
1 El siguiente
1. 7 mezclar an
e 7 > que se despe’a – Es a
——__—— E la trace see da señal original con
¡E tasalda 1 quessja urea e
| E. trabajar en Se UE
h control MO-El uso de este
E femminarrel A IMPONE pam
e mos a conser A que va-
, > » puesto que en al-
—]—“————— ——— unos h
“o l AA
[ ———;—_———— : – 7 con la “desafi-
| [ E A. >=» —— Pe E |
í E A O A TOA == a – —— 1 última. |
N dy e NE Si XxX e = . | Un último control REGEN, determi- |
e A AE e nu UN E” 7 ” 8 a la cantidad de señal ya tratada
Com orion A E RA So a Na Pe que se vuelve a procesar. También |
– => —pow — a > E. L Nes deteminante este control en el
1 A TIA SEE ACERA e E Pe tipo de sonido que vayamos a obte- |
4 a A -— o T , ner. Se puede decir que a medida |
| das] == que se aumenta la cantidad de se- |
ñal reinyectada, el sonido produci-
IMPORTADOR: E más caracter de flan- |
Y í Un E Un diodo bicolor nos indica visual- |
| Poligon. ón e sin mente si el nivel de entrada es co- N
gono Industrial Ontinsa — recto. Si no se ilumina, la señal es
| UN MADRID insuficiente y en consecuencia el
ERESANTE PP. ORIENTATIVO: — — Mivel del efecto será pequeño, con Y
106.800, Ptas. lo cual la relación señal-ruido será
PROCESADO — deficiente. Cuando el indicador se |
PROCESADOR DE SENAL — ilumina verde la entrada es correcta |
NN Al 5 e; — Ea y la luz roja indica saturación. Un |
| LA 4 TT o buen fiel de Ea e
| Este el £ o O E o ilumine constantemente la luz ver- |
— e. e forma parte de la actual serie Zé – — o e O dee O |
de elementos auxiliares en formato de rack e a E Fa este punto óptimo de nivel. pode-
> ormato de rack $% o == o
ue MXR está sacando al ; o o o mos usar el conmutador LEVEL. 1
| rincipali ndo al mercado, y cuyas E um – o E] ——— Un correcto ajuste del nivel de en
ncipales características comunes son =a E E E tada es decisivo para el buen fun |
calidad de sonido totalment on una == e E – a E — cionamiento de este (o cualquier !
— Je xXx o e S otro) procesador de señal. Poco Ni: !
azonable precio. VEZ o… E. E a – vel nos dará un efecto pobre y más 1
e o AA Me. ruido de fondo y demasiado nivel
5 b a ido.
E Eu Doubler se en- Entradas y salidas de audio y conexión a REA. Un To deso pa-
digital y tE 7777777… nel frontal, sirve para que el 1
E isica- o e We Ú tr: el
AU efectos que se obtienen _—_—— o 0 podemos conectar cualquier señal, — indica esta acción. . Fa E
son: Boubling, ene anger e o O o lento instrumento rectamente o -A continuación el control Piteh nos 8 ÓN led rojo nos iSuica eando |
E ticas : o _— AMD e su vez podemos altea A corte vanarla linacón dela se actúa el efecto 1er neiona
Tm e. Eme e a – esc tanto a nivel de – hal entre “E o A E tanto con este conmutador como |
« parte frontal le 19″. En su m——Ñ—— o Ir dí ínea, con lo cual pueden mutador situado ión cuando se utiliza el control remoto |
» par al se encuentran los con- pea y d irectamente a un amplificador control determina si esta varios: mediante la salida BYPASS.
de de a la trasera la entrada y sa- a Aia == e instrumento, a una entrada de -es ascendentó respecto a la señal Wu
lidas de audio y toma de red. —] _DITCH Su Mesa de mezclas o a cualquier otro — original (UP) o descentente CONCLUSIONES “HN
ene Ea e elemento procesador de señal: (DOWN). Este controles fundamen- El MXR Pitch Shift Doubler es UN |
4 incia (500 K) y dos salidas, todo , E: In conmutador denominado Levely — tal en este aparato, pues 85 el que — El ento auxiliar que como aaa |
e = jack de 1/4”. Con las dos sa- = UP Situado junto al jack de entrada sir- determinará la velocidad de la oscl- — úitima gama de elo fabricante nos |
— ‘enemos la posibilidad de tra- * ” — ” Ve para atenuar 12 dBs. la señal que lación en todos los efectos así co” roporciona una uscelente calidad
te. Re Et DL de dlcimos en el aparato. Su pl mo el sentido de esta oscilación: de E los efectos producidos una muy
— cuandoestáen -_. LE , dependera del nivel de dicha — abajo 4 arriba eee ——— buenarelación señal-ruido y un pre- |
tenemos la señal Na Dispone de 0 cio razonable tratándose de E
— rar. Estas sali : : E 114″ e una salida en jack de – rato de características tan profesio- y
— m— 1 de ova Conectar un Mr de |
—vorable relación de ibedanel – o. remoto para la puesta en que se obtienen Su uso es adecuado tanto para el
— 7 de . a En la p del efecto o bypass. poubling. Chorus, Flangef» — equipo del músico en escena, como
—“- Mo ES fromaliros encontra ——_Vibrato a para un rack de efectos de P.A.OEN |
o de conexión den polo nes “man grabación, aunque en |
E n ala red. Un piloto nos 5 NU

=== Page 24 ===
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Mia — o. |
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a a OUTPUT! OUTPUT BYPASS 10 STRINGS Me y !
E – EE,
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y a e amos ” ES
| al N No ; E E
— e * —_—
Su construcción es mecanicamente muy sólida y en rack de 19”. En su parte frontal se encuentran los controles y en la | ROO a |
a tresers la entrade y selides de audio y toma de red. NO e EL SER EL MAYOR
me : UPS e / —— — FABRICANTE DEL MUNDO NOS PERMITE
– De E OFRECEROS LA MAXIMA CALIDAD
– L . $e EN CUERDAS PARA GUITARRA ELECTRICA.
a rEGEN* PITCH-SHIFT DO LEA ; ==
a e DpouB USO. so ue
e 4 > : IN – disralmaa tna naco Actuó
| : D : a D i rt 8 era 1
| . m.. A
a | ESPCCIALES POPULAR Y
—. : EE”
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o E TOCAR coNCOZY POWELLES e
, — como una ratapa mE y –
— — T CEA o toa]
E UA LE : fo |
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y b E E : E
| > (0 , e L q _ L Y |
—ae ha E 1 |
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NAL AN DAL Y E
En ol panel frontal, disponemos de los controles de simple y sencillo manojo. NU U a 1 > DE. AN Y 1
estos dos últimos casos quizás es IgI2InNNN v Me E SA Na |
donde sea más adecuado y mejor BE muy efectivo el Doubling (doblaje Wi > 4
partido se le puede sacar. — El control Pitch nos de voces o instrumentos) y el Flan | Le ‘
EltIpO de efecto obtenido se deler *— Permite variar la afinación — $e de una gran limpieza. También NA tae > A > ANVIL |
mina como ya hemos dicho por sus— e la señal entre un 0,3% — $ puedo conseguir simplemente mácuDUN sueW 7 GARY MOORE |
UA únicos controles, El Chorus es- y un 3%. o een en la afinación de la de TREN BARO e GOLDEN EARRING
e En 0 ta 1/4 di hacl E |
e es excelente. Asimismo es — NN uE CRA e RINA DNNONE E | URIAH WHEEP — N
1 1
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=== Page 25 ===
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LOCO 3
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TRES NUEVAS OPCIONES Y e Xx
me — BA — =
En – – e = a – |
o 1 Za zaz — E |
| MADE IN JAPAN e A E | —
— A TT pa Pee á — A
y AUTOR: ALFONSO MURGA, L . 1 e % £ 0 Fey
: —]— — – dE A E ; -_ |
NE – í . “ON |
“a La marca “Loco” es poco conocida en Espa: í ¿LOCO E A 7
NE ña aunque muchos músicos ya saben de sus RT —- a NOD |
e buenos modelos de amplificadores. Hoy con y CAN” < |
= = – Zo. : |
y estos pedales quiere abrir nuevas miras en O L v 1
N _ A E Y
” nuestro mercado. o e o Y
” Dn 3 |
| f
| E IMPORTADOR: |
– CENTRO 17. SICA |
C/, Guillen de C=stro, 13 |
b VALENCI= 7 |
P.V.P. ORIENTATIVO
Chorus: 12.00: Ptas.
; , Distorsión: 6.200,- Ptas.
: , Chorus: 12.000,- Ptas.
” a |
| 2.
“ :
– Z É £ ida o sea sólo un poco mayor qu
| TL y stos pedales no nos vienena —, — Veces demasiado espectaculares – cay sobre todo el tipo de efecto lo e ralumten sin el efecto (simple-
, e E presentar ninguna novedad (como el de distorsión que es de co- — hacen poco actualizado. 2 ente para no llevamos sorpresas ‘
L a N A — a importante, son la continua lor butano muy vivo). El único que de sonido). |
“”” A e. y ción de una línea típica de la indus- tiene un estilo más modernizado y — Intensidad: nos proporciona la 4
¡ É – L —— si tría nipona. Pero lo que si tienen? — > Competitivo a la vista del compra: cantidad de efecto. A partir de la L
!N una buena calidad debida a la ya dor es el pedal de chorus. Como ca- Coltad del recorrido el efecto ya es |
1 A amplia experiencia de dicha indus” facterísticas comunes tenemos: la muy evidente. 1
W Po tría. Es importante resaltar que 10 indicación por led luminoso del fun- Es importante resaltar que — — Tono: nos varía el tono pero una
| ” dos estos pedales presentan UT? gionamiento del efecto (muy impor- todos estos pedales vez que ya hay efecto, o sea, de sali-
| pi uniformidad en tono y volumen; “0 lante en escenario y cuando hay va- presentan una da. 1 : |
aparecen variaciones de estos ? -0s pedales en cadena), la alimen- niformidad en tono y conmutador: es del tipo onloff-
ser accionados, a excepción del pe- tación mediante pila de 9 voltios y u volumen. No provoca ruidos y su pulsación 1
Li dal de distorsión que varía su ect” Posibilidad de alimentación exter- es suave y sin problemas.
4 lización ya que posee un potenció 4 Y el buen funcionamiento de sus — — Conectores jack 1/4″: uno para
metro de tono (esto, como se ve E Polenciómetros y conmutadores. entrada de instrumento y fo de
” lógico hasta que logramos 9 Controles: salida para amplificador.
Cor í el í dor al tono MYSTO-DYST: as proporelona
E noionemiento sar atacio (uy operas e Indicación por ld luminoso de del “sonido directo). El diseño es S (DISTORSIÓN) (DS-01) — ele dida depedal.tay — Sonido: ——— zado con
E enario y cuando hay vari ” todo quizá e : d on
pedales en cad. y varios bastante anticuado (sobre ás el peor de los tres peda: nn El sonido es poco actualizado y cl
z 4 E flanger y distorsión) y sus colores a les. Su color butano vivo, su estéti- que intentar que este volumen col! a N
— — 4

=== Page 26 ===
. ¿e | ‘ I
– a VÁ: > KW
. > * Ve £ Y 7 7
y E —- — Entrevistas l
– / ROBERTPLANT ME
==. GRAND PRIX
GIRLSCHOOL
JUDAS PRIEST no vittiams,
ENTREVISTA EXCLUSIVA GINGER BAKER
ROB CRÁNEO
HALFORD ZARPA
|

=== Page 27 ===
1f
Mi –
ulación. termitente ci
res de man frontal se encuentran: — los módulos nte a cualquiera de —.p
En el Pa or de puesta en servicio para llegar alrie -. a0d08 os entradas, una
yerrupto! gar al límite de diante por canal, me-
cel imerfU incorporado su cofres: Los ocho polenciomens. on -— de Conectores hembra estés
que Nené indicador de estado. nados con sus rece o Mencio Un ino telefónico de ala”. “>
dondiente ejometros para el con- Clos están dupl respectivos seni. oa gala adicional denominada
ros poleníno de los niveles de sa: — crossover <oma UN MONO-LOW.OUT para la suma de
1191 90 para frecuencias bajas, — Enel panel posteri es estéreo, e OSO de los dos cana-
lda, UTo odias y un tercero para El cable de red rior encontramos: <ub voor E
uno P! po americano eme Mr E
als potenciometros para con: — correspondiente Su extremo. Y su cuencias bajady medias y altas ¡dé
AA : jar 9 Ejustar las frecuencias de diante TUsible A) e pectivarienta. También ar e
– E EEITERA — — —— 5 filtros y la situación de — interiol cado en el — ciónd 1 len para inser-
AUTOR: XAVIER LLADONOSA / JOSE LE BELLERA e o 10 eo: dos de elos — sión orde un poriafuibles de pre ción de jacks telefónico machos de
—G¡ o a
m_— a bajos/medios y los — enormi Jal facilita
E == – – ontrolan la de emente su repo: –
El divisor electrónico de frecuencias SC-77/18 de la marca americana otros dos E CE ES brindo so de fallo POSICION E Funcionamiento de las |
ra = n los de Ss iu
ASHLY es el crossover más completo y con más prestaciones de tres Mar cenrafiado UE ___————— ec
vías diseñado y fabricado para satisfacer las más extremas de las insta la) ajusta ea Hz h e E Módulos de entrada É
= = – ma — s jos!m asta d: |
Jaciones profesionales de sonido ya sea en móvil como en fijo dada su dea y la caracteristica de la El SC-77/18 está mee [
one: Z d va KHz: Tec alanceada
osibilidad de instalación en rack standard de 19”. inva en la frecuencia de oruce (de ME UE (eliminando el ruido debido a les
+15 dB hasta -12 dB.) respectiva- J etálica de grandes longitudes de los cables
ecomendamos su utilización —5 vías en sistema monotónico. Como puede observarse de | Mentes Los otros dos potencionme: color negro con un que provienen de la mesa de mez-
CCoNuemas profesionalesde — 4 vias en sistema monofénico con ginación de cada técnico pu e. (ros ajustan la frecuencia de cone serigrafiado blanco que clas), realizándose el desbalancea- |
multiamplificación (mesa de — filtro ultrasónico. contrarse la contigurabión E medioslagudos (de 480 Hz. hasta 24 delimita perfectamente las — electrónicamente. Las conexio- |
mezclas = crossover = amplifica. vías en sistema monofónico con — precisa. eS KHz) y la característica de la curva diferentes partes según nes se efectúan mediante jacks de |
| dores de potencia = altavoces).Se- — filtro subsónico. El SC-77/18 está presentado Ka misma frecuencia de manera — uso evitando errores de tipo telefónico de 114″ estéreo en el
| gún los cableados que reslicemos y 2 vías Monolesiéreo con filtro sub- — robusta caja metálica de E. smar la las frecuencias manipulación caso de tener entrada balanceada y |
en ÍA elección de la posición de los — sónico. gro con un serigrafiado blan e FE a meno en lea O |
Y controles podemos llegar a conse- — 2 vías monolestéreo con filtro ultra- — delimita perfectamente las dre :Potenciometro para el control del to circuito el mismo conecior Ian
j guir los siguientes montajes: sónico. EEN eo anime nivel de entrada y :n LED de color — uuu tada (),> masa En Impedancia e |
Y soe o erro- rojo que se ilumin ina forma In- uu en forma balanceada es de |
| 0 Kohms.
| E =
IN . o ..
| é A ml a JD A
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MM 7 7 a a san (las dos pla- |
(astur) MON ye A 4 f Ispuestas horizontal.
| => — (asHir] o Z LA > Mente una debajo de otra). Hay otra
4 r zolo 6 re =—— e Low MD HIGH Punta vertical adosada al panel pos-
| O =O0 meca 1779 OUTPUT erlor a la que van soldados directa-
| Y 9, — e Ne core so per cuerno ae UM 0 » CHANNEL 2 s Tn los conectores de entrada y
| —=— 000 mur, : Salidas, y conteniendo los compo-
| * 6 y a, [o N E a == ME rs es del circuito de balanceado.
e > Saben | Y a . 7 Las conexiones entre las placas
f 1 – – > Y V principales y la de entradas y sali-
| | 7 —_— MID —— tee realizadas mediante cin-
a de buses, como las empleadas
Vista posterior del divisor electrónico de frecuencias Ashly sc-77118. – en informática. =
; En el estremo izquierdo tenemos el
— —— circuito de alimentación, que cons-
ma PF — EA a de un transformador y una placa
se 2 Conexiones posteriores de las diferentes frecuencias. de circuito impreso con los circui-
| e tos de rectificación, los condensa-
| le dores de filtraje y los circuitos d
– E 7 a je y los circuitos de
a a 4 6 A C 400 estabilización (formado por dos in-
o 7 7 209 tegrados 7815). La alimentación del
mos m0 CU 2D. — 24 MP Nel Pros MM circuito es a +/15 volts. ey/conti-
y E. ,
MNPUT PERS STAGES , me] E nua.
Ny .. La to ; 9. E : Lo
“” Jowe E MDI o HIT Ta =- Rincón técnico. :
7 4 7 ==” OUTPUTS ) MENE — Elcircuito principal trabaja con cir-
| 3 2 z E cuitería integrada (7xRC4558P y
ss, e “os 400 3XTL072) de Texas E a
y , Cn ATA gún elemento discreto ( at
” wz v W 3 “ -— 20 MEN y 214123) y diversos componentes
1 E s > A+ > s 4 e s pasivos adicionales (resistores y
N : y PA 9 0 ak condensadores). — ‘
” y E 7 MID Za 4 yy 246 El circuito de entrada/salida dispo-
1 c1own TT 5 E ne de un operacional y algunos ele-
/ — JUTeUTS ) e mentos pasivos. –
= E En el banco de pruebas pudimos
Sa comprobar que la relación señall
N e —— ee si ” Tres potenciómetros p2:4 el control y gobierno de los niveles de salida, uno para rúldo es
Bodies Po Ea LS pe Lv E — – frecuencias bajas, uno para medias y un tercero para altas. 70 dBv. para bajas frecuencias
Noa EU 00 db. para medias tecuencias
| q ESE A o 90 dBv. para alta frecuencia. |
a A, mento, tornillos de 1:po *Tonx” (es- — INM BN D No Todas estas medidas están
SE | — Ulla de selo puntes). cosa inhabl. das sin ponderar y a máxima ganan:
| REZA A ==: === (CHANNEL DA Ual en este tipo de aparatos. Una i las cia.
1 pr EX A : F===:- a o vez solucionado el problema, al reti- — Las conexiones de — La distorsión armónica es: 0
| — EA YN EEE [O E É (ara tapa nos sorprendió la visión PE les oltán — 0.08% para baja frecuencia ‘
| Tal Lh,| ERA RA PE: E e Un trozo di a espuma Ent Ñ i te
| | e ESCENA EE ESE:=== – LD) » protegiendo E E O realizadas mediano cinta Ue: para media frecuencia (500
== === === GE el montaje está bien cuidado y el de buses, como las. a)
| ASA ES ===> > j al informática. 9 ¡ta frecuencia (10 KH2).
f e EEE EPA == A Cabado de tipo profesional como leadas en info 0,3% para alta
| —— 4 7 — NE E === era de esperar : emp sins La distorsión en agudos es de cru- | l
ES: EEE | -— anios pacas principales un MIMI
a SoaN====<ii===40 1886 === > anal), que contienen los diferentes |
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| Fo — Zen lt ———— (um ABC Hi icante.
| Especificaciones del fabri E
| Entradas posteriores
| a 6 desde – hasta +10 dB. |
HN a Nes de entrada 1,5 dBv. hasta 12 dB
lódulos de salida. mono cortocircuitand: – frontal del crossover se iluminafé el punto de cruce esde – hasta +20 dB 4
| | Pipe de un control respectivo — ma la salida 1. AECE de una forma intermitente indican: Canancia de salida Ces cin balancear sobre carga de 600 ohms 9 ES. |
1 Ce Pe indicador de saturación “donos que nos aproximamos e Impedancia a 10 Kohms balanceada 1 L
| k n PEAK). mite de saturación. La satura ! la de entrada +20 dBv. 1
De Caral de eMe Lepmbreso -— Si en cualquiera de los módulos —pues se alcanzará a los 20 dB. ref MexImO nivel de entradalsalida desde 20 iz. hasta 20 KHz. +I5 dB e |
: n 9 z : l
Se desea leneruna salidasmbelan — 94€ componen el Ashly SC-77/18 – ridos a 0 dB (0,77 volts) Dista: a de respuesta menor que 0,05%, 10 dBv., |
f cear basta con introducir en el Eu E Un nivel mayor o igual a 14 El interior. e Re amo 90 dBv. |
hembra estéreo un conector macho Sión! ER e A. Al proceder a la inspección a Alimentación do 220v, 50-60 Hz. 55 |
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2 é a —. Cobra 90 Keyboard. Amplificador para |
K zo teclados de 3 canales con ecualizador > |
¿ E paramétrico 100 W.
– e a — Y. 103.270,
po E. . LA | [ Pantallas para voces desde 75W a 400W. |
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| port : P.V.P. 63.710; itarra con ecualizador paramétrico.
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Mu — Telex 50836 JLA Tels.: 448.85.54 – 448.86.14
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3 — E _4bandas de ecualización con ocortootocrees |
— A E corte. baaa E
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e 4 auxiliares con selección EESEEIOCIT == > === |
– X pre-post- ; : Rif ==-9 =U |
E – Corte por canal, un a pita eE – |
<a | subgrupos estéreo y s00- AP
AT : – Canal auxiliar para retorno TT NTE CEN CU me SEA
—: ¿7 RN E de efectos. q E e , TN :
Do _ Ocho subgrupos con posibi- —— mi |
– “A lidad de envío a salida este- – |
EA ——— reo corte y P.F.L.
E y EEE – Ocho monitores con selección salid: –
o y – n se a y retorno. Ocho pista: Í il
LL o EZ o o E Módulo de comunicaciones con tres posibilidades de E Niel ea R |
| BL 0 MT indicador de P.F.L. , Nivel del solo, nivel del monitor |
| o. —— lida estereo auxiliar, oscil ja mi 5 |
93933 == | E Sali iliar, oscilador, ganancia micro de órd ió
f ID elsa = A me a Columnas de Led’s para indicació a rdenes y selección para el Talback. |
| EA a 90 o O L —_— e para indicación de nivel en subgrupos, salida estereo y P.F.L. |
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mes ne. —_———
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| CA A E _—— sm Este es el excencional magnetofón 8 pistas, Y pulgada. Es la respuesta perfecta para pequeños es-
! e . ==. o, le) o 900: = L o tudios, músicos y grabaciones en vivo.
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Pa E E. “MX5050 MKIII 8”
—…..-. — e A – E – DC capstan servo 15 y 7,5 ips.
le) le) == ZE o ue a – + 79% variación de velocidad (record-play)-
a e) o e 0 _- e A me | E – Sensores de movimiento computarizado.
: —- Ne LT | = – Selección de sincro-repro en cada uno de los
úl a A E | Fo <= ocho canales.
e — – | a – – Libre de ruidos en pinchado.
SU A —— 5 1 a
— — po E — [nana as da da daá 7 – Entrada de línea conmutable a +4 y -8 Ó va-
| P “U : j _- . – E ¡| ES — riable con conectores XLR en entrada y sali-
– E E 1 E Ea. Ro e -— : – Bías ajustables para las nuevas generaciones |
zm a E E , — ue e – – de cintas con alta energía. |
» la E o] | – Test oscilador a 1KHz y 10KHZz. 1
í g > ú ” ” a – e > —— ai o – Contadores de tiempo de cinta digital. |
: —. » v | Fo £—. 1 —áe- —- Indicador de pico a 1040 NWB/m. Y
— [== f Ñ —- > EE | Una tarjeta por canal y ajustes accesibles des= E
-— — y da Es > EA y L
PO ui. “oo Ea —=) | ; —— nep ==. de el exterior: |
= SC UTT EE | LS a a – Control remoto opcional. N
MAXI U— N – 2272252201 . — Auto-locator opcional con 10 memorias de Ha
E SOLICITA CATALOGO – – de — : acceso directo. | )
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OMUSICAL * 2arse70 D l G SA
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Er Dr Zofio. 5 – Servando Batanero, 8 – Tel. 408-57.00 | 408.68.08 – MADRID – 11
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250] 8 Ohms (180-2500Hz) | K
P.V.P. 238.000,- LL E
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