Sonido 1 Profesional — Vol 6 No 51 (1983) • DcSoundOp

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-—- a Director Técnico y de Coordinación ALE: –
JOR SONOVEGA Tel: 259 14 03. Publicidad Madrid . Tel. 234 92 35. Colaboradores PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL,
DISTRIBUIDO : SON NE 18 5 a JOAQUIN BORRAS, JOSE MARIA ESTEBAN, JOSEP RIBAS y RAFAEL DUYOS.
C/ CARDENAL CISNER: “_ SONIDO 1 PROFESIONAL no asume la responsabilidad de los artículos firmados.
VALLADOLID pur SONIDO 1 PROFESIONAL se imprime en IMPRENTA IBERICA. Distribuye COEDIS, S.A. c/. Valencia, 245. Apartado 35-367
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Bobby Cochran: El modelo UESOO de Ibanez tiene — Ter Cesión había estado esperando, consi ra unidad de multiefectos diseñada especialmen, 4. E
todos los sonidos que un experto guitarrista debe tamente o RUE Vr Ea e eciados te para el bajista contemporáneo. Y es el sista £ —. |
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nibles para guitarra. El Compressor/Limiter, Tube tema contemporáneo de teclado. montón de unidades de pedales y multiete a Le o CUE 4 vando ésta del deterioro ocasionado en los sis-
Screamer and Stereo Chorus, El CompressoriLimiter, Analog Delay and Stereo significan la respuesta. on a — asi ‘
Te ponen a la vanguardía de los sonidos actuales Chorus provee de un poderoso trío de efectos pa: Ibanez ha lanzado una gran novedad e dize + E a a Us “E temas clásicos.
más codiciados. ra piano eléctrico, organo y sintetizador. modelos, incluyendo el especificamente v ee O “e – Autolocator opcional. :
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llegando a lo más alto. Los músicos profesionales han – EN —— e
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) 5. surgir y asentamiento de la — mos trastes (gana muy poco en an-
| «q Á ” electrónica al servicio de la — chura desde el traste 0 al traste 24).
» | E música y prácticamente todas las — Lo más característico del mátll es
E y novedades más notables estabasn — la localización en su parte superior
— en el apartado de los teclados y las — de un cordel metálico que puede
-. N baterías electrónicas. El certamen — ser extraído mediante llave Allen;
| | 7” hublera sido poco espectacular de — así los aros de sujeción de las cuer-
e ñ a cara a guitarristas y bajistas si no — das quedan colocados en esta par-
15 Un hubieran aparecido algunos deste- — te superlor. El camblo de cuerdas
Ea llos de novedad que aunque no muy — se realiza sin problemas (Igual que
MP o UN numerosos, disron clero aliciente – en los modelos con cordalen el
<> A A curiosidad; entre estos cabe desta- — cuerpo) y es Importante recalcar
| UNA NUEVA GENERACION: LOS SIN PALA $ car las guitarras y bajos con memo- — que estas atacan el traste 0, que ha-
A a Ea ría y los bajos sin pala al estilo — ce las funciones de cejilla, con una
|. T LE ES SteInberger (como el Strata y el — Inclinación mínima (este hecho dis-
AUTOR ALFONSO MURGA LLE : INEM ut minuyo ls fuerzas de deformación
| o = = = “der de ¿Qué ventajas nos aporta el cambio — del mástil). Al estar el cordel en tan
Desde que apareció el Steinberger los bajis- LEO END de Tocalzación del elaviero?: nos — nto contacto con la barra de al
L — = ne de A Me de aportará una evidente ganancia en — minlo las vibraciones son transmitl-
137 tas españoles sentíamos curiosidad ente su ESE [EL el sustaln ya que el cordal está ín- — das de forma excelente hasta el
“a = ne: Pa na mamente unido a la barra de alumi-— cuerpo para ayudar a un sonido de
ran novedad: la falta de pala con € PA a (UU nio del mástil y las vibraciones lle- — gran cuerpo en medios-agudos que
; consiguiente cambio en la localización Aro NEL gan más fácilmente al cuerpo y en — es una delas caracteriticas dels
ER ¡ de has == > concreto a la pastilla captadora. — te modelo. La unión del mástil al
| del clavijero. Hoy Kramer, que quiere Lom Zone o A ¡JU Otra ventaja es que al haber meno- — cuerpo se realiza mediante escalón
11 estar a la vanguardia de las inno- Cia (E E pe e que e so- == E Tes pu el acceso a
| = ra MUY 50 re el mástil este consigue tener los últimos trastes. El cuerpo no po-
vaciones (como ya demostrará – Sa IEEE una resistencia a la deformación — see “cutaways” pero lega asia
asti ve – mucho mayor (también contribuyea — escalón de unión con el mástil co-
“en sus modelos con mástil — A Ze e _—- ¡ma ello la utilización de un metal muy — mo dos bandas que se Implantan a
de aluminio), nos propor- SYEJE UA o E estable como es el aluminio). nivel del 18 trastes… –
Í Li 9” 4 7 A Desde el punto de vista estético es- — El diapasón posee 24 trastes (dos
| ciona este Duke – ue AS: E e 7 JA te bajo parece que esté amputadoa — octavas) y resulta cómodo a la ma:
satisfará a gran nú- zz 3 7 -/ A, CEL nivel de mástil al desaparecer la E q arcso
‘ == EY. 1 17 E A E clásica pala a la que estamos tan — mástil están muy blen estudiados
mero de músicos. AA EL. Lo Aa Amón acostumbrados (a veces incons- — para no dificultar la ejecución. Los
o” e E => AL AT E clentemente se lleva la mano |z- — trastes del final del diapasón llegan
y = Y AA 7 an A Ta ye quierda a la inexistente pala para — a ser bastante estrechos y hay que
r 7 Ro EA acabar el afinado). El cuerpo es — ir con culdado en no errar la nota.
4. A 4 -— E É E muy pequeño y está diseñado básl- — Tanto en el diapasón como en el rl-
IMPORTADOR: Zo Ef CE E | Ra camente para apoyarse en la plerna — bete lateral aparecen unos círculos-
BARNAMUSIC a 25 17 7 AS UE _ (poses una rejilla de goma, para evi-— guía para una Información rápida
MÁ : > Él la UD Eu tar desplazamientos en su parte In- — de la posición de la mano.
Zamora, 99-101 a va UN E ..
A 73777… 16 E -. . AE Leo ferlor), aunque puede ser utilizado
” BARCELONA 18 4 y A KA “a UU ” con correa al poseer dos tornillos fl- CUERPO
2. € == (/ “<A, MN XA pu ‘ y jadores. La estabilidad no es tan — El cuerpo es pequeño e Incluso se
A VZLE 3 o A “WE _ Es E – buena porque cabecea ligeramente — podría decir que sólo el necesario
nr o FSE E. 69 ZA = E Ez hacia el mástil al no haber un con- — para albergar los elementos y fijar-
2 e no E MA | trapeso adecuado en el cuerpo. Qui- — se al mástil. Su diseño hace recor-
Zo AN A PA — A s D zás el modelo “Headless Voyager” “dara las guitarras para estudiar en
| d 62 177 7 ro – P – =< del mismo fabricante y con las mis- — casa, llevando en su parte Inferior
| E – 7 2 A 1h — Ze L a sor E = mas características aunque mayor — una rejilla de goma para poder fijar
A – A 4 a E TS cuerpo tenga menos problemas de — el cuerpo a la plerna y así no haber
; 7 E Pare ] , f | 177, e AQUI estabilidad. El bajo peso del mode. desplazamientos. En el cuerpo en-
” o A a 7 | . 1 . ——— lo hace vencer algo esta Inestabill. — contramos la mayoría de los ele- |
N LA Zu + + C o dad y le aporta una gran capacidad — mentos: una pastilla de doble cuer-
hos [>] LE o de movimientos y de comodidad. — po, dos potenciómetros, un conmu-
1 – Z ¿ ” 4 – 20, | Todo el conjunto viene lacado en — tador de tres posiciones, una toma |
é – — – y e 5 (>) negro brillante con acabados metá- — para jack 1/4″, el puente y los clavi-
| – “Bog ” [- PE licos plateados que le dan un as- — jeros.
| “e >. A. Ue a ú si pecto muy bonito. La pastilla es de doble cuerpo y pa-
, == A Ú -— A 6 . A E . MAS rece estar formada por cuatro bobl- N
PA ae a _— E o ii El mastil es de aluminio y aunque El mástil es d de T ge Melee O E
L £ A . Av. E U es de aluminio y aunque — CUerpo posee dos captadores metá-
a d Á _ = El E << Mi AA aan ALI dc mos resulte ligeramente frío al tacto nos — llcos hexagonales por cuerda. En
E o id Da — ALT » sustain, una resistencia a la proporciona un altísimo nivel de — su interior se halla completamente
; fa ” ú ad Fe deformación elevadísima y una sustaln, una resistencia a la defor- — sellada por una silicona plástica
e comodidad impresionante. mación elevadísima y una comodi- que hace también de protectora a
» 1
Pe

=== Page 11 ===
; o—] oo
– |
== | , |
TEE e < | mo e
: L — | 1 | a ) Ne (es especialmente Eo
ne Li sE ON a gama medios-agudos); el contro
| / rad ¿E Sn | p 7 A uN detonotiene aquí un papel muy evt
7) mo: 9 e aña MA AU dente, provocando ganancias de
| 9 0 ul | 5 S , > 1 1 ” medios-graves y de agudos.
A e
; o ——- o. Ns CIFRAS
: / e, | Número de trastes: 24
ejer ED “ELA = Anchura del traste 0: 4,2 cm.
P af -3e . Tu r 1 22% Y Primer traste: anchura 4,4 cm.
| ELE “o re — longitud 4,5 cm.
4 o yn ue we.” o ETA
M8 a Po e Ivo traste: anchura 5,5 cm.
| AT l 2 ue y a longitud 2,4 cm.
y Ma e eros Están col : ——— LD a van diámetro 13,5 cm.
Al estar el cordel en tan Lo más característico del vijeros. Están colocados en a par —— E TA einticuatroavo traste: anchura 6 cm.
| intimo contacto con la — mátil es la localización en — més Posterior del cuerpo, siendo su – El puente es otro gran acierto de este —— Potenciómetros: en total de dos. El longitud 1,1
| barra de aluminio las su parte superior de un Meprezíó , ca incluída en una modelo. Es metálico (nos propagará más cercano a la pastilla es el de Fue
vibraciones son cordel metálico que a resi ón amplia hecha ala efecto en excelentemente las vibraciones) y de control de volumen y como el Distancia cordal-traste 0: 0,6 cm.
transmitidas de forma puede ser extraido la E uo Y emergiendo sus diseño avanzado. siguiente está situado en un lugar Diapasón: 58,7 cm.
| colonia: mediante llave Allen. cuatro cilindros giratorios cerca del idóneo para su uso y para no estorbar — Distancia cordal-final puente: 83,3
puente. el movimiento de la mano. em.
de las cuerdas 1 y 2 del cuerpo cer. Máxima anchura cuerpo: 19,5 cm.
ED cano al puente y la bobina de las la clreultería puede ser extraida sin rs a Véxima longitud cuero dem,
f Tis cuerdas 3 y 4 del cuerpo más aleja. dificultad; la circuitería es bastante —— Anchura entre cuerdas (en cordal): 1
| do; aquí la ecualización ya es más limpia y es importante el buen se- em.
1 A veces espectacular. En la posición suj guimlento de los cables conectores
inconscientemente se rior actúan los dos cuerpos de e de las pastillas al ser todos de color Un dato my interesante CONCLUSION |
| lleva la mano izquierda a pastilla obteniéndose un sonido del diferente dependiendo de la fun- es la posibilidad de Este parece ser un bajo realizado
y la inexistente pala para tipo doble bobina con una ecuallza- ción que efectúan. Junto al escalón desplazamiento lateral de — básicamente para practicar en casa
f acabar el do ción excelente de unión cuerpo-mástil hay unapla- —— la cuerda por un sistema o para estudio, por sus característi-
N 5: La toma de jack 1/4” se sitúa poste- ca metálica rectangular y amplia en de rueda giratoria. cas de dimensión y peso, aunque
| riormente a la rejilla de goma y no la cual se fijan los tornillos de suje- e nos puede ser también muy práctl-
| < [== 24 ME dificulta la fijación a la pierna. ción del mástil, en totai de cuatro, e —— <: | co en escenario. Su Inestabilidad
| Elipuente es otro Fan acierto de el tornillo de sujeción de la correa, comen s parte per su Pal pre
N — las conexiones. Puede regularse la — te modelo. Es metálico (nos propa- Sana ore ae MEE E E al no haber nadan e
ge altura a las cuerdas mediante dos gará excelentemente las vibracio- RT mo a nombre del fabri- cada Ei a Sus características SO en el cuerpo.
| h tornillos de cabeza de estrella. nes) y de diseño =:=nzado. Tlene re- : númoro de Seria. el non: recon acia: cuádruple bobl- — Por sus características de posición
| N Potenciómetros: en total de dos. El — gulación de octava independiente bre del modelo y el lugar de fabrica- — nado con cuatro potentes electrol- de la mano derecha parece más
e”. ; más cercano a la pastilla es el de para cada cuerda “sadiante bloques ción (“Made in USA”). El segundo — manes de Inducción. adecuado a bajistas que usen púa o
control de volumen y como el si- — móviles por tornilis de cabeza stan- tornillo de sujeción de la correa es- — El conmutador posee tres posicio- — a los que tienen una forma de tocar
guiente está situado en un lugar — dard; también pesos regulación de tá situado en esta parte trasera — nes y en él podemos encontrar tres — funk (con pulgar e Índice sobre el
| idóneo para su uso y para no estor- — la altura de la cuerda al mástil me- muy cercano a la depresión hecha — tipos diferentes de sonido que ha- — diapasón). Para tocar con dedos re-
| barel movimiento de la mano. El se- — diante dos pequeños tornillos hexa- para los clavijeros y próximo al bor- cen que este bajo sea muy versátil. — sulta menos cómodo aunque se
|! gundo es el de control de tono y su — gonales en cada bloque. Por último, de superior del cuerpo. En la posición Inferlor actúa provo- puede llegar a adquirir una técnica
y efecto será más o menos notable — un dato muy interesante es la posl- cando un sonido del tipo bobina — tan buena como en otros modelos
| dependiendo del tipo de función bilidad de desplazamiento lateral SONIDO simple, en los cuerpos, por loque la — con la simple práctica.
| que seleccionemos con el conmuta- — de la cuerda por un sistema de rue- El sonido es verdaderamente es- captación de agudos y graves es El sonido obtenido es de alta call-
| dor. Ambos potenciómetros tienen — da giratoria, que es la que albergará pectacular. Posee un altísimo nivel — muy buena; en esta posición el con- — dad y sus características de alto nl:
| un recorrido sin ruidos aunque po- la cuerda. de salida con el que hay que tener — trol de tono sin ser espectaculares — Vel de salida y de gran espectacula-
| co uniforme en la aparición tanto — Clavijeros. Están colocados en la culdado si tenemos un amplificador — muy efectivo. En la posición Inter- ridad en medios-agudos, también
de volumen como de tono (a partir parte más posterior del cuerpo, con volumen de entrada (si opta- — media aparece un hecho curloso ya ayudada por la obtención de dos
|! del 7 aproximadamente, aparece un — siendo su parte mecánica Incluída mos por la posición de conmutador — que sólo actúan la bobina de las — octavas por cuerda, lo hacen muy
escalón notable en su función). No —en una depresión amplia hecha ala hacia arriba hay un nivel más alto, — cuerdas 1 y 2 del cuerpo cercano al adecuado para estilos de vanguar-
aparecen, al contrario, variaciones — efecto en la parte trasera y emer- por lo que podríamos provocar una — puente y la bobina de las cuerdas3 —dia como el funk. Los graves son
en la ecualización o en el volumen — glendo sus cuatro cilindros glrato- ligera saturación del preamplifica- — y 4 del cuerpo más lejano, quedan- también notables aunque les falte
! al variar estos entre sí. rios cerca del puente. La regulación dor si no regulamos blen el volumen — do las otras bobinas mudas (este au clerta dulzura, ya que este mo- |
Conmutador de tres posiciones, Es- — de las palas se realiza con la mano de entrada; de todos modos mu- hecho nos hace ganar selectiva. elo es básicamente agresivo Inclu- |
mit o te se halla más retrasado con res- — derecha y no ofrece ninguna dificul- chos bajistas encontrarán en esta — mente en agudos y graves, siendo — So con sonido tipo bobina simple.
P P CA e pecto al potenciómetro de tono y re- — tad mc Son de marca Shaller semisaturación un aliciente de so- — menor la Importancia de los me- La colocación del cordal provoca
EE Y SA sulta su varilla de accionamiento —y como es costumbre en este fabrl- nido ya que en la actualidad algu- — dios); el control de tono hace aquí — UN Impresionante sustaln que hace
3 pa 6 un tant en bajistas están utilizando esta una función más evidente. En la po- — ganar muchos enteros al sonido.
Mu anto pequeña. La posición Infe- — cante, puntero Junto con Grover nos
rior hi un racterística en no pocas plezas). — sición superlor del conmutador ob- — Debido a ello también podemos utl-
ace que el sonido obtenido “la fabricación de clavijeros, de cua
La pastilla es de doble cuerpo y sea del tipo de bobina simple y pro- — comportamiento excelente en to- Hay que recordar el alto nivel de ca- — tenemos un sonido del tipo doble — lizar este modelo en estilos muy dl-
parece estar formada por cuatro voca una ecualización con el poten- — dos los aspectos. lidad de la pastilla única. Sus dos — bobinado, actuando los dos cuer- Versos, aparte de funk, pero slem-
bobinas (dos para cada cuerpo); cada clómetro de tono notable poro no — Por último quedan unos elementos cuerpos están bien diferenciados y — pos con un altísimo nivel de salida — Pre teniendo en cuenta que será
A excesivamente espectacular. En la — accesorios “iluados en la parte tra- Posgoncada Uno echo espladores -— y con un sonido Migulelmo!tanto estar pro E
‘gonales por cuerda. posición media actuará la bobina — sera, La placa plástica de acceso 8 metálicos, regulables en altura por — graves y agudos como en medios más agresivos.
20
21

=== Page 13 ===
La semana se iniciaba con la actua: L
r a O Murralde, ción y realización, por su compleji-
[a : f parición fue in. dad quizás, da lugar a incongruen-
vertido; según palabras de disculpa clas y saltos dentro de un mismo te-
de Santy Arisa, parte del instrumen. ma. Y esto lleva a que las composi-
r tal había quedado retenido en ej ciones adolezcan de falta de “inte-
E Va aeropuerto por cuestiones de segu. gridad” o “totalidad”, es decir, no :
2 e Ma ridad. De esta forma inició” su se. don íntegras, no forman un bloque 1
ZO 7 e > tuación Pedro Iturralde, con lo cua general. En resumen, un super. — — 7 A
E A e [y A y se rompió el “crescendo” previsto grupo español de los que hay pocos DA
f | Lo di NI AAN para ese día. Este jazzman español 0 ninguno, que demasiado a menu- . 1
| EAN “7 Y DS que forma parte de la ya veterana do pierde de vista el tema concreto – Y
, la AN NY 7 escuela de jazz que nos ha llegado y se pierde en la interpretación y en e
– + 7 desde Madrid junto a nombres co. la estética. “ ‘
: E MES mo Juan Carlos Calderón, Viady Las actuaciones del día siguiente —_ | A fe
y e — Bas y Pepe Nieto, sigue demostran, A tolalizaroniUna Sesión de cinco ho” e | 7 e, – y
E do su saber hacer enn país donde ras aproximadas de duración: ¡ex- Se: é — a
f = — no prodigan demasiado los bue Cesivo! Nits de Jazz fue el grupo E | TN y a
= S nos jazzmen. Pedro Iturralde obse. que abrió el concierto, contando ‘* H a ]
a Ñ quió con una excelente sesión, y : con dos nombres importantes en el e [a 15 _
1 EC nos proporcionó unalbuena ocasió» múndo del jazz español Francesc — ( — «dl ll –
=—. para deleitarnos con su música. Su Bara nictra Heda piano y sa y Qu: <a u e
presencia significó Una buena aper- Xxos respectivamente. La da – Ze Bien: un amm
tura de la “Setmana de Jazz? Dado derambos dío verdadero soporte al : pa
el primer contacto frío con el lo- en desar a a Efectivamente CÉ
me O E Ja compañía Fendd
– “jevantaba de la ella EaUnque, pa- NN ieluecto actua a gama de amg
menereenel dure -— Eo “UL
a Eee mA “ eiomentos en que tanto el grupo co- bio etapa de |
– * Loomis ee e Ces Burtull dieron brillantez etapa de
I H ‘OrMER US icales, r esión e hicieron patente su se
j rrera del tecnicisn El perfeccio- — | e altar aquí la lamentable N a La
/ ML nismo, lo cual noe de superar e a ue conta: ó.. y y N
– —| MN parallegara expres Sin impedi- É aña Pe eno patente /
> y ue dio y prac- mana de Jazz”: Santy SED ra 7
| [77 – y MM “ica, se precisa guexión so- escenario con cuatro DD E 7 <a
| : Mo 7 Y bre el verdadero siiMBIO del hecho entes y Burrull y Roda Bj /
Y S E $ [ musical En defif [grupo efi- otros dos, al ig al É (
| j Ñ , N — caz y efectivo ql pedro ltu- A bone joy bate . “E
| Y APR UE Neperon a Tete Monto.— A Lu
| 3 Y – AAUÑ | mente en un jazz LO vibrar a mente triste pues para | £ E us ANA
Y D 1 4 1 los asistentes MEE con arupos vario: e A Li UNS
| E N*- Pegasus vino e EE eo ome > E 7
y í y . “Setmana” el jazz en una lí- NO lado hemos de agradecer- — .
AY > nea similar, aí ña de diferente, a la EStros Jazzmen han de practicar — | —1al PO E.
== a. de Iceberg, dadaliéigiesencia de : E conde E
Kitflus, en los teclados y de Max a segunda actuación de la noche — vera DIXIELAND JAZZ BAND
BIG BAN de Barcelona Suñé a la guitarral Santy Arisa a la hos la ofrecieron Jordi Sabates y
| batería y percusion y Rafael Escoté Santi Arisa. Jordi Sabat e uno
| al bajo, componen eliresto del gru- | CO LE INN -—$e/eiodas sus facetas y desarro
y n cierto modo el local era un — ¡MM 00 El concierto se imei con Una Bea Tae Mi om e llar toda su espontaneidad de for-
E tanto “frío” para crear el am- sonorización “sobrellel marcha” arenero siem. — Para contar con grupos ma tal que es en estas ocasiones
biente propio del “jazz”, pero. -. La programación fue un – — que hizo perder cierto interes por (a deere mas Parsuscom. “— varios enel panorama cuando parece encontrarse en el
en general, se pudo llegar a disfru- éxito y se vio las primeras interpretaciones: s0- ue ura dee devomi ¡artístico español -lo cual, — Medio que le es más adecuado Ca:
tar de un buen sonido y de un buen corroborada conuna bre todo por la poca claridad con REE Sa horas del o ado hemos de — ría esperar que esta colaboración
local al precio auténticamente po- asistencia casi masiva del — QUe se recibía a Kitilus un hombre Ea mueicando” estudiando, prac- Pa d t entre ambos diera frutos mucho
pular de doscientas cincuenta pe- ábli. que imprime sentimiento y vitalidad EEE ligando: en fin, un- y an de oracth más sustanciosos sí no fuera lo su-
setas. PUTO a todo lo que toca: sin la nitidez en E Nombre dedicado a la música que — 147€ han de practicar — yo algo tan esporádico y trabajaran
Hay que decir que la programación — ¡RR SUS aportaciones, el grupo sonaba nos ofrece un enorme campo de po- el pluriempleo musical. juntos de una forma más estable y
fue un éxito y que se vió corrobora- ciertamente “disminuido La músi- sibilidades. Es cierto que le falta frecuente.
da con una asistencia casi masiva — de ballet del Cadaqués Center cuyo — Ca de Pegasus recoge una linea de Una buena dosis de coraje, de fuer- — NN -— 7aíadespedirla sesión, la Big Band
Público, sobre todo con las ac- — espectáculo, aunque entretenido y * trabajo poco elaborada en España. za interpretativa, y es ahí donde la – de Barcelona vino a traernos la pri-
—— de Banden Powell y Tete agradable, no corresponde a un pro- —- Y POr ello su aportación es algo que colaboración de Santy Arisa aporta «ciones ve enunverdade- mera gran formación de la “Setma-
ba ECO la excepción confir- grama de jazz. Esto, unido aqueera — hemos de agradecer, sus compost 4 un gran caudal de efectivid ad y de ro espectaculo En su colaboración — na”, y con ella llegaron aires de de-
– ala – a,y los organizadores de. — la última actuación de la “ciones son ricas en matices: fit | senfado. Santy Arisa es Un show- con Jord Sabates, Santy Arisa se senfado que nos hicieron la larga
bieron desear que así fuera, puesel — “Setmana”, nos dejó un tanto de: mos, efectos, etc… casi podriamos man, y ello hace que’sus interpreta < encuentra con la oportunidad de — velada mucho más llevadera. Con el
último día contrataron a un grupo — cepcionados. decir “completas”; pero su elabora- rs A
, : AZ

=== Page 14 ===
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EZ : Fra e AT 07 ==-=1:33: e habéis leído bien: un amplificador Fender a
Lar — . “Nu Mario cnacoaaaa 222222 transistores. Efectivamente CBS, la actual
– Erre all! ete istor => ,
—d Y Nel2lro=-2022dadaEo==20==>21 ropietaria de la compañía Fender ha lanza: –
— Ao prerErERTT: —
– Ve D ¿=3=222===118062dr-==2=2= do al mercado una gama de amplificadores
: y ELL Rana es – 5 j
— Ay LERiai==a= Tannandda ao e ue funcionan integramente a transistore:
– DELS hd AE ÍA [ ip a –
£ o AER EREREEETITs HEREEEES tanto el previo como la etapa de potencia.
f -= AE A 11 EA pa
t X A Pr er Ertc – 1 London Revero se sua en — La primera sorpresa es al coger el
> a fade 2=- 232248 EEE] medio de esta nueva Ineayse — ampliicador pues uno está aces.
==: FEA – o. et] e e trata de un combo de 75 wa: tumbrado al
> a Aia C++ pea ere a e rmac a E
> Énaebeaeoecoaoo=. -—2=0a8EEt q ca E +0 tenemos que eat. comparata:
y PA Er peer trciiE Pulg chocante la aparicion mente es ligero como una plumar(2:
– Sas s0aaoac22a>- cis edas: – Resulta muy chocante a aPa
y ses e.2os. eE PEEEEFTER e Si riencia exterior es la habitual en es-
“Ea EEE MRE Le TA ee sabido aque Ferdea Tom a
A dee eee 22=5> ianemagar a clenzado por la total uti- ta marca. distinguiendo:
Pa 2-22 2220. – E EEEL EN Nada Cae ami los modelos a transistores de los
L : EA EEE Pp erTT IA lizacion de valvulas en sus amplifi Te
L 7 AE PEER meo + lores y algunos de sus modelos — demas en el tamaño y –
y é Da ar EP Lit+ IA a“ emplo el Twin Reverd — controles. que son mas pequeños y
4 =>. = Se iaa ias tai como por ejemplo e “ul Ba nr
á sao aa AA Me 111 son ya unos clasicos dentro e deble y conmilable ra
p aa Za AAA ai – do caliente” De todos modos. — El previo es doble y
i Z PAE EEES + Pe EtErT A Dr – edal. lo cual es ya imprescindible
é – za iis== 220 La DN DA => el hecno e< que este fabricante ha — pi días
. =22222 AHI EA AA Saa – el he : e —enunamplificador de nuestros día:
FA EEE Ta + sacado al mercado esta nueva serie Ae eel
AA HE PERERA : je aeiicadores “con tecnología — que se precie. La
– + de amplifica s eb
AA ALE LL EEE ES le E a + . conductores, y aqui tene- — amplificador ha llegado a es!
ILL LEE ATI EEE ECO Peri rEA Z de Semcania ae serco- — code pruebas sin dicho pedal y da-
AE EEE EL E EEE EC EEE PETITE mos;al London Releraiear: a la conexión es especial no
PO AA ELE ER ERE e mec o
== 225 AI Pei MER RETI – des hemos podido comprobar su
AAA A PEE CELE EEFFL EN hemos podido comprobar au fur
– PEEL EEE EEE a PRETO A” , = cambio de previo se produce sin rut-
eee ooo ooo 22202 o aaa. ama – dos ni interruptores. Asimismo tam-
pao eoodooeaoooa e c00220a0AA2A 20: 2NeaMMICl….. Sen deuconocemos que otras tun:
– eee ooeooooaeaa=2242425 PEERERECELCEL: HPREREERES ciones son controlables exterior
– rd FET – PERSEPRER PRA | 1 ERTTT te, puesto que tampoco nos ha
AE IP PEEL EFE EC ECC E EEER ERRE a mente, pi :
> PEREFEEFEFEO FELECLELI TE CEE EEE EEN llegado con el amplificador ningún
= PEPPER PEER PERREEE ERRATA FERERPELTIO – tipo de información: De lodasiidr
1 =22 Lalesaozazo: PERERA 4 Ea mas es lógico suponer que las fun-
e 22 EEE Da ERE ciones controladas por pedal sean
Z PARRA paa — d aparte del mencionado cambio de
! ALA previo, la puesta en E pe
e” cualizador
E OR: de la resonancia y del e
j DUE gráfico, así como el control de efec- |
C/ Las Fraguas, s/n los exteriores. –
olígono Industrial Ontinsa El London Reverb es un amplifica
MADRIL Vista posterior. dor que ofrece muchas prestacio-
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=== Page 15 ===
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Za EE ALE ea LIT pio dia E —
ET — MeRIEOISEEEEs Eee don R: E enslune: Mzador eráfico de = —
r ue se utiliza para conseguir E Ea edo prViotenemos el:Nabltual sistema de hos El London Reverb tiene un ecualizador gráfico de cinco El London Reverl túa
sonido limpio, dispone de un control de volumen, uno de Ea EN olide, gain pino Mera bandas que puede actuar Sobre No CTE DE e (al de un combo de 75 mstios con de ie No- aa Fender de
graves y otro de agudos, pero aquí ya nos encontramos los — primeros obtenemos el tipo de saturación deseada, y con el ambos dagun de delermino eN UN COLE CUO UU 10 pulgadas.
primeros conmutadores “push-pull”. Reto damos nivel 1 come posiciones situado bajo el jack de entrada.
5 el nivel necesario.
mediante los controles Reverb-1 y — Las funciones de cambio de previo. “En la parte inferior del chasis se en-
nena ¡— = Reverb-2, lo cual es una idea muy — puesta en acción de los efectos ex- — cuentrala conexión para incorporar
—— > — — — y ma interesante, puesto que es muy útil teriores, reverb y ecualizador grafi- — el pedal exterior
E o TELE TALA 2 TB =— a MD disponer de distintos niveles de re- co pueden controlarse ademas de
Ala — o 4 ———— – Ma —— sonancia en el canal de ritmo que — con el pedal (supongo), mediante CONCLUSIONES
ro. — A | E en el de solo. Lo que ya no es tanin conmutadores “push-pull” situados
Le -0O OMOOO 7 a teresante es la calidad del sonido — respectivamente en los controles Me resulta difícil opinar Sobre este
) – e É O de la resonancia incorporada al — de: volumen CH-2, Bass, Reverb 1y London Reverb y en consecuencia
A y m. Y PATA DL LITIO CDIDÁRLL SE London Reverb. Hasta el momento — Reverb 2, y todas estas acciones -S0bre la nueva Serie de combos In-
fa 70 le] Fa actual la claridad y profundidad de — quedan visualizadas por leds rojos — tegramente a transistores de Fen:
AI ZZdoó e DE la reverb: ón incluida en los am- — en el panel delantero: der. Debo decir que he sido siempre
ES AA AA Y — mA plificadores Fender no era conside- un incondicional del sonido de los
£ a Za na rada como una de las mejores, sino — IMM -— 3701ficadores Fender y que desde
añ AAN Po la mejor de las incorporadas en el EEES hace muchos años jamás he delado
LA 277700 UN 9 + mercado, pero en este caso la re- de usarlos y a pesar de los cambios
CAZAR Za a TORTA verb creemos que no tiene el nivel El London Reverb tiene un – de modas y sonidos el resultado ha
Duero eb sine pure proteger En el panel trasero, disponemos El London Reverb es un amplificador acostumbrado en Fender, teniéndo ecualizador gráfico de sido siempre Excelente paraa |
e de una eventual además de las ya mencionadas salida que ofrece muchas prestaciones y en cuenta lo mucho que siempre se cinco bandas que puede to en todos los modelos que he tent- |
sobrecarga, y entrada de efectos y sus controles, — como veremos dispone de numerosos espera en este aspecto de esta mar- actuar sobre uno u otro do:
el portafusibles, salida de previo (jack conmutadores así como de A – obre ambos Pero en este caso, a pesar de que N
de 1/47), entrada a la etapa de potenciómetros con “push-pull” y ENMiolamiento de lasiincac demás previo 0’Sí 8 esta nueva serie de amplificadores |
potencia (jack de 1/4″), conexión para diversas conexiones exteriores. les E el CtIDENON eliTendo dela — FM — Ofrece UNAS INdudables ventajas,
nes y como veremos dispone de nu- ana pa Ari trol de graves, uno de agudos y dos J caja. IN 000 a gran variedad de prestacio- |
merosos conmutadores así como altavoces (Jack de 1/4”). de medios, así como un “push pull Se dispone de una salida y entrada — La conexión a red, se efectua con nes que dispone, la polivalencia de |
de potenciómetros con “push-pull de brillo alojado en el control ma de electos exteriores en jack de — un único interruptor tambien situa- — $US controles, ecualizador gráfico, |
y diversas conexiones exteriores. UU —— | ter, 1/4″ y tanto una como otra tienen do en el panel delantero, y esta ac- — etc… hay dos puntos esenciales a |
La entrada es única y de alta sensi- o Eo E Pero no se terminan aquí las posibi J su ajuste de nivel correspondiente, — Ción es visualizada por un piloto ro–— tener en cuenta: lo ya comentado
bilidad: El primer previo que es el — Distinguiéndose tan sólo — ¡¡dades de ecualización puesto que lo cual es muy útil, tanto para en: — lo de mayor tamaño que los anterio- — sobre la resonancia y el sonido. |
que se utiliza para conseguir soni. — los modelos a transistores — además, el London Reverb tiene un viar el nivel justo de señal a los — res. El sonido, a la vez cálido y brillante
do limpio, dispone de un control de de los demás en el ecualizador gráfico de cinco ban: efectos, para no saturarlos y obte- + En el panel trasero, disponemos — habitual en Fender no se encuentra |
volumen, uno de graves y otro de tamaño y forma de sus das que puede actuar sobre uno U ner una buena relación señallruido, — además de las ya mencionadas sa- en absoluto en este modelo, pero |
agudos, pero aquí ya nos encontra- controles otro previo o sobre ambos, según como para corregir pérdidas de ni- — lida y entrada de efectos y sus con- hay que tener en cuenta también N
mos los primeros conmutadores se determine en un conmutador de vel que se puedan producir enel pa: — troles, el portafusibles, salida de — que este es un punto muy subjetivo
“push-pull” en los controles de vo-— IND 05 posiciones situado bajo el jack ada Pués de los efec- — previo (jack de 1/4”), entrada a la — en el que influyen en gran medida |
lumen y de agudos, que nos propor- — bitual sístema de tres controles de — de entrada tos etapa de potencia (jack de 1/4″), co- — los gustos particulares de cada
cionan respectivamente un refuerzo — volumen: volumen, gain y master Este ecualizador gráfico nos produ Mediante otro conmutador de tres — nexión para los altavoces incorpo. — cual al respecto.
en las altas frecuencias (brillo) y en Con los dos primeros obtenemos el ce una variación de + 12 dB sobre posiciones también situado en el rados, y también otra para un siste- — Resumiendo, podemos decir que es
los medios con lo cual esta ecuali- — tipo de saturación deseada, y con el las frecuencias siguientes: 100 Hz, panel delantero de control, se pue: ma exterior de altavoces (jack de un amplificador de alta tecnología,
zación es más completa de lo que — tercero le damos el nivel necesario. + 250 Hz, 500 Hz, 1,5 KHz y 5 KHz de hacer que estos efectos exterlo: 1/4″). Un nuevo fusible sirve para — pero con un sonido muy distinto al N
pueda parecer a primera vista. Aquí la ecualización es más amplía, La cantidads de resonancia es re- res acluen sobre uno o otro canalo — proteger los altavoces de una even- — de sus hermanos mayores a válvu- Y
En el segundo previo tenemos el ha. — puesto que se dispone de un con- gulable por separado en cada canal en ambos. tual sobrecarga. las.
28
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=== Page 16 ===
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=== Page 17 ===
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En la parte superior centrado esta el tweeter con su dispersor |
de ángulo horizontal. L
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del b É
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A de 1/6 de puna
— D de envio dí
—— amplificar
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o tato E E => potencia admisible
E En E a q a potencia mu-
= —— E sical se extiende a 400 watios
——]—o——0—— == —.. 1 EDIDAS Siempre sobre los 8 ohms. de im
más crítica por las posibles reso- Ene itulo de los dato necia nomin=! |- sensibilidad e
nancias transmitidas, motivo por el — le reciar ur > carac= excelen.-… 42 7dBad metro y
” cual aquí la fijación consta de un — tefís 50 +e confie n am- watio de E Por últimc
aro elástico engomado. plio ge a “s den -so 20Kg. 4006 ¡e convierte en
A Concón de os aavoces con euent air e -— e com ».ue los más Ilv.anos dadas sus
Ss Cables de señal que parten del — MO! u voriza- ar staciones.
tro pasivo de frecuencias, se rea- — “ic a asno
za por medio de sujetadores de — EN mar ceres J. — 10.xES
resión por muelles que facilitan — Pue nt as SOHZ < ades multiuso de este
a rápida sustitución de cualquie- — 21.5 le pro capa Caba 1461: on extraordina-
e los altavoces, a parte de ser — cidad amplia de Quizás su reducido tamaño, fácil ma-
na conexión totalmente fiable — en las frecuenci ás bajas se po dad y robustez le hacen
V ” la fuerte sujeción que ejerce. dría quedar =’ar no tante ado para Cuurir las nece=ida-
7 h L terior del recinto acústico está — Sitenemosenci wasuuliización + – del músico tanto en ensayos
7 Ue do con planchas de fibra de vi- eN púvlico y co nasa Mi omo en vivo ya que su sonido tiene
y y rígida de dos centímetros — pereL-iones fuertes y sontaos al una presencia que destaca por su
1 Ú ‘esor quedando al descuvier- llantes, esta posible carencia pasa — riqueza de timbres, sujetos al am–
i N cuadro formado por una única — desapercibida, en un bafle actual y -— plio margen de frecuencias de que 1
Y L ca de filtro de frecuencias. ba- + para m“sica de hoy. También refí- — dispone con un rendimiento unifor-
L y es de jack y potenciómetro ate- — riénc sa di – ,
Y 7 ‘ador, Es de destacar, dentro de la hay « e dec de Jóneo para pequeñas sonorizacio-
4 nstante aportación de detalles — agudos llega a límit: + inaudibles, — nes, montajes en columna y sonori-
N == y A cnicos depurados y prácticos, el — más alla de los 20.000 Hz con un — zación de instrumentos y muy espe-
Dd nétodo de sujeción de las dos bobi-— tweeter bi-radial de 100% de ángulo — cialmente para la voz dado que la
D, “E as y condensador del filtro pasivo, — de dispersión en horizontal y verti- – goma de definición se presenta lIm-
medio de resina adhesiva de al. — Cal. En esta zona de frecuencias “pia y con unos extremos brillantes 1
resistencia y elasticidad que ase- — agudas es donde podemos contro. sin coloraciones desagradables.
; lolal estabilidad evitando — larla presencia conel atenuadorde — Su principal característica: la cali-
riores averias. altas frecuencias; muy útil. El filtro — dad y fiabilidad de todas sus partes
ne uN y ás de corte artra a los 3KHz con lo — que siguen dando a la firma JBL un
sufi y de long le: e can perte de las frecuencias: papel preponderante dentro del
1-5, el detalle y calidad sigue estan- medias corren a cargo de los dos mundo de la acústica del que es un r
de cuidado al mínimo, no es de ex- — woofers. Con ruido rosa contínuo — líder indiscutible.
33
E]

=== Page 18 ===
— UN COMBO IDEAL MANEL TEC E.
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ace pocos días h ———— A 7 Z s E EEN
tiene un teclli ablábamos en la revi : 7 e U com 15 que esc =
dustri ista a la h a revista d ==” — e NN ET e
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abían de mu: ¡fi CARE. L e A E ito
e conf oco en icador. H s que T E — :
sus posibili ‘ormar con cuenta las . Hasta aho E E > D a E Ta
ibilidad: un equi; necesidad ra la in- o A Eo a mad Uetmio
seer un pi es de me: o de guitar. es de est o 4 ,- Tee ein
– jano ell zcla (en | ra que no sati as o a nat E
– e _ es de estos E ye 7 e: i tres duio “de “alidareo |
S, SEC ctro-acústico má idad los piani: cía ni po Pa NS 7. Ed us
dad di uenciado. ás una seri janistas r | AM —_— Za taque y volumen de salida, El
e obten res, etc… ei erie de t suelen y La bo > Ema or :
– En < s ianis = cina es de diseño típi 22 Mia – di etro de ida. El po-
| ueden ab, na gran clarit so cajas de ri como lo: olocada superiorm ípico y _ == ==
E arcar. aridad en s de ritmo) ni Ss poli- ¡quierda; su Pera OU ci ai ía ena e Ta
E o : a me ea – MN ==
= 3 e n ar cur lo para h: lo por ne |
ezcla (3 ca uena potenci: e una gran cuencias — PEE e e
— e — Tu |
== nales y 5 E TAE! ia (90 watios an Solución con este – o — == -— .
E IT = E Cs Ze! —— h
: extensa gama de es posibilidades d —— – – E de ta qeda ase coerción
e frecuencias: e E ——————-—] ayudara ers la = |
-_ = — – ME = y PEA E ==, – es ral rá muy ñ E
o == ra EN a: E 7 N —— dabtipo de música tl dependa |
E – HELLLAINALA: ua == – — _—_ > |
– o = E… = e E 7:37 7 EE lez el oquemos o |
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– > a ——— RO Sr E | E
= Gi Fo == | : =
e o Sm «| A — e Elm poenciónat A
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5, A ones ou e e rumentos con meno eo mas e = |
– e 20 e T r A anales n* de sei porciona-
E E a Eon mena a mismas caracter lieaa 2Ueio a E E. ==
| — carcioríticas aunque ln rre tee
Loop X Do e ne ilidad de entr menor mas == e. o:
: a o qe a un crossovi ¡EcEe Para el Tae une enada
: e Xea Eo en ee enciaa bien es- — canal us : ==
a _ o 6 E s para ella. tad e pedia ape es es ; –
| e TT idez y calidad rtante por su ni- les que podría indes dificul- 1 nito diseño, se este pedal,
mo — ie y aio eb ME e de este tipo d ofrecer el balan- h E con
o – E E abinadel en Cuenta Gros tipos de te e instrumento con tra e enn noi e
— – Fo , ECC altamont bale poseer varios po _ En En E.
Salida para y e a Ue el e profundo si =_ Eee ón e e den ecspor : E
== – e E e nido sin Il To ara realzar uy estilizadt e diseño 0, por ejem tn nivel |
¡lizar esta tom. – E ció egar a extremi el’so- – entrad o y bello): gananci selectivizarse plo) que puede
a se desconecta o _ —_ a ME E =
7 a E E o –
E gle es Un combo de pequeñas a o PANEL Fl DE ME E Med e eS ui
E . —_ $ > e ión y de selecti A ar al conm se debe pul-
y peso m x49x35,5 cm su parte d izamos balles A TAL DE le su funció: Ne E :
transport oderado, + .) apart elantera enci alle $ MAND’ enel n en cada canal. Ae tacon
e esizar o lo que el e de los el ontramos, 1 Lo má os encia de dos col E. en |
mas. Está for alizará sin frontal ementos d , cias de más im que ionerán: rover -_ =
proble- que lue el panel graves-medios 1 fron portante d ue nos proporcionarán: ver — por o |
. Tu e UA zamientos los; los des tal es la e: e este panel ión f jonarán: reverber: tra señal que | eniéndo-
bien E plásti- — ampl jilla plástica qu remos, — men que realiza a e espia nales ind xistencia de t y efecto externo med E eale e
egido ente, y mu plios espa que deja uno: no son exc gran volu I es 1 de os E – Es E
neras plásti por amplias y — mos sin dí cios por los s — problemas esivos y no h nen E =— –
Pe canto- — bafle; de ecmenido del RE E EE == ==
perior e il ras en sus pa e; en su contenido del ¡de de bra que – e a =
EOL meno o eu Ne Niamos Uns [e renier [2quierde ondulado di ada ya que el UN Ele eciados: mezcla de sus les, ya que nos pr jones nor-
– sistente. El le equipo comi al da — caciól mos una plac: quierda — rá debi le protección ame el aro derecha eE E —
. En su pacto y re- ión con el a de identifi- idamente amortigua: u E u_— : =
rece un asa parte superio: y el del m nombre del fab. U“ Posee ademá estos movimie ón al mao e = =
ce – tos Tal 2, canal 3 y mé , ca e de este “O! inguna ézón ‘
original dis para el trans e dos efem odelo. El bafle c ricante — ma de al lemás, este altavoz > _—_- E pete == –
do median eño y flexibilid: porte, de — cin: entos: altav onstade —s ire rectangular elperte E . — — E = –
te d E A 07 de 15” uperior den ea es adiciona- encialde tes E
e. e ETA . y bo- y junto a la b a el d A canales un puente amos pont NN
ticos. s rectangu- . El altav > excelente una debid ocina, canal n* independi o –
E == E : Ca parto Er n*1 posee ul entes. da). Por últim ida y la entra- N
ono centi ntrado y po- bocina es dí n del bafle. lid y es adec o: ñ = –
= – N mesón ad alt: ecuado por su sensil inoso rojo mos un led 1
r cuerpo para ha- la superiorm pico y co a me = =
| — E seño or nivel d mentos con me- —, uncionamiento del ará el
E 7 o A instrum Los canales n* rá accio! aparato ‘
– den . Ja. Por sus caracte Mi n*2 y 3 poseen |: nado en el que se- |
ruidos de sa , no nos ell será muy útil Y smas característic: ne erat |
un s nos se ¡l con pia- mor sel ‘ as aunque me- e ‘
L Ea dana ro (del po Fen- la ados E Tienen El Ra POSTERIOR , |
: encialde , etc…; la ca E
Viene de ia de otra entrada en e Ha Nes a cada E ue aun hom tone en o
le la pág. 34 ejor utilizar una entrada Cul bel emo de . ol |
nos pondrá en ful natos
ncionamiento. el , Y
: |

=== Page 19 ===
y interruptor en- te
10, Junto a este es la reverl
aParamos Un fusible de 1 amperio – cogida su funcian eee seres.
SONgcll extracción, Una toma de sin llegar a ser profungisTa au . =
¡es patillas planas (línea, neutro y — muy adecuada a los fín sima sí es ,
jerra) nor servirá para proporcionar “sevaa utilizar. El potención los que AA Au e o
Morente eléctrica al aparato me- graves (uno por Cari metro de = 2.
gjente cable con hembra adecuada — una acción activa a 100 Hz. ofrece
ala toma (este cable también viene — dose seleccionar una e pudién- ,
E21N?7 171 EN 7 218 Sl modelo), Junto a la toma de — estas frecuencias Cu e
7 == A a corriente hay tres tomas de tipo pérdida (-12d8). El potenciós una
| A 149 dispuestas horizontalmen- — de agudos nos actú or at
: a Pe jaok 1 y actúa sobre 10KH: =
E a_..- La] Y» te y que nos proporcionarán: salida — tanto en ganancia (+12d8 Za y >=
e | Y Y E ra auriculares (al utilizar esta to- — en pérdida (-16d8). El ) como
— oi —-—_ eE) para au ronecta automáticamen- — tro de alaque no potencióme-
— RaTeo KeYBOARD. ——— ma se E que nos producirá un
coBRA Y — te el pafle interno, pero sí utiliza. aumento pasivo de brillo gracia:
mos bafles exteriores estos siguen la acción de ganancia (+ ode) so-
108 bnando) y dos salidas para al- — bre 8KHz.Estos res pos de doler
avoz externo de 4 ohms (puede ser — ciómetro son de funcionamiento
¿tilizada una de ellas, con lo cual — real a lo que nos indica el fabrican-
dMliegremos 90 watios de salida – e (al menos al oído); tanto en los
máxima de amplificador, o las dos — graves como en los agudos las va- S – Za
salidas, con lo que conseguiremos — rlaciones de ecualización son evi- —
y, 45 watios de cada toma). Junto ala dentes y notables, lo cual nos pro-
> placa’de refrigeración de trancisto: – POrCIONe Una ecualización adecua-
E Pue encontramos otras tres tomas — da a todos los gustos Era Coda Ce a
A 165 nO Jack 114”, en este caso en — El altavoz un 16”, nos ofrece unos Med E E
—-—* SEA <entido vertical: una de salida de li- — graves con mucho cuerpo (nos será a
– 4 PO nea (nos conectará directamente — muy útil en las teclas de bajo) y
– 0005. PERA con una mesa de mezclas, con una — Unos medios, con algunas frecuen: — Dimens
… : DU a. E Jrabadora o incluso con otro ampli- — cias agudas cercanas, muy presen: RE lares
9997 e. Lo icadon) y dos tomas para entrada y — tes pero que no nos empastan elso- — verberación. Cable para toma de co-
¿079 sv US Salida de efecto externo (en esteca- — nido. La bocina mos proporciona – miente ldcuical
0007 Fa Sano podemos selectivizar el canal — unas frecuencias agudas muy bri-
3 Be 20 ue deseemos el efecto y su ac: — llantes y de gran presencia (utilizan:
E a e | INCLUSION
e Cee realizara a nivel de la señal — do una guitarra electro-acústica se — Este modelo va a proporcionar una
: Pe conjunta dada por los tres canales; — pone en evidencia la gran calidad — gran ayuda y satisfacción a los te-
Fo aquí podemos “riercalar un com de este elemento, al presentamos — ciistas por sus características de
7 E presor, por ejemp’o, y no uneco, ya una claridad impresionante en los — pequeña dimensión, gran claridad
ne que teniendo | oportunidad de la — agudos. esto también se evidencia — Entodas sus frecuencias y gran po:
+ ua selectivización canal resultaun — con un piano electro-acústico). sibilidad de mezclar varios instru-
. — tanto inadecuado) mentos. No sólo los Ea o |
< A den tener en este modelo un buen
: _ SONIDO Io —Cnpiticador apto a su necesida:
Be > – y también los que utili-
—_ E Co iloraas electro acústicas puer
– el E Vieta tonal uno e unas frecuencias agudas — den hacer buen uso de el (es impor |
5 el dell: sta tonal como desde — muy brillantes y de gran — tante esa claridad en las electo:
– de la calidad. Posee una muy am- presencia. acústicas que no se ve empañada |
: E pa cama ds frecuencias UTE AY eiquiera al utilizar los volumenes |
Te potenciómetros de tono muy ————Z— de entrada al 10, ya que nunca se
y Ur Tao MU e producirá una saturación de entra-
4 encia de corte e CIFRAS Pa al previo al contar el fabricante
í , . La no CEN ss a UE a con la precaución de las altas seña-
5 en absoluto 1 ji do los instrumen- |
5 A S tios. les que están daní U
y “ sees elementos. La caracte: E Ma tos de teclado). Para bajo, aunque
e 1700 Ada fa MEE LE Sue se desenvuelve bien con frecuen
y Ze, NL +A idad, tanto en graves como en agu- Entradas: 5. trada: clas graves, no es tan aconsejable
7 : ñ <A an Fue oecin aci Ne a iMoNm pero tampoco desdeñable (por sus
R 2 e Ue ale sentir con ada Ue Cana a aemviaKohm. Poracterísticas de excitación al pre- |
BOARD > — las última y los agudos (inclusoren Calz ión vio se necesitan mayores señales
donó 90 EE TS (Ss tr e Agudos: + 128, -16dB a 10KHz. para crear un sonido de bajo más |
MO metros son de exce: — aves: +10dB, -12dB a 10047. intenso, que es lo que ocurrirá con
Ren Uuncionamiento y de un dise- Ataque: + 10dB a 8KHz. las mejores señales de frecuencias
ie oramnal Los de volumen de eN cons bilidad entredarretoo circul- — bajas dadas por los teclados).
Ma. nal) Ln total de tres, uno por c? (o FX: -10d8. En resumen, una nueva ayuda al te-
bis E CEN entes qeOE panel — clista, además brillante, que se vie- Y
neal sin Salio a E errar posterior: -6d8B. ne a sumar a las pocas novedades NN
Es de tono, por o die => puede de- Salidas: 1 para auriculares. 2 para en Ve E lo que creo será N
muy bien aceptada.
“7 que son excelentes. Tema apar- altavoz externo. y Pp
a

=== Page 20 ===
|
|
A —
Ú po =
i do a —— —
== Meis años ha crecido. asando a L – -—
peave Electronics: St los últimos dieciseis cas con oficinas com: LC a
ser un taller en un sótano a cinco randes 1a? de 660 000 pies cuadra- Ta *. . LA
r rn A H re – r 7 TA Ss “ Es –
fejo de ingenier’a ue cubren un total de MES alización de Pea- 6 Seg. e –
dos y que emplea 2 más de 1.100 ersonas- La comete, mam fificador 4 = ==
vey ha evolucionado desde la roducción artesaná dee si sud derso: —— – 1 —
hasta ser uno de los mayores roductores mundo ese RS a ”
nido, CON Uistripución en todo el mundo. €” ><. , o
sS E Cintao de ieneidal automatización, an cuant
E 1 | A meter suene ae po el
= – | 7 Ue Ta mo de przonel
– -_— — | PE A ‘ ‘
RN — : , E 2 E – A = —
> – DE, Ss 7 mee —— E E 7 1 Ca ¿
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s S — o alos crecimiento de Pea —_ i”
> A | : e folletos a ELeien mernie la propia impresión
— -a — Ne E Ds o etloción es generaldo e ad Se o de do Caen enredo dele parto gr
5 – e ctos. 0 es
a —ad NN > a Mi 1“ = tanimportant o Bee
5 ES ; — <- NN = D e EN y UN e e un Sonido 1
_ 1 : ; EA AY PS. ¿Cómo e
— . Nu 1 = TE “a U- A en el negocio
– me. ES – AA Y e .P.- “De niño ya estaba metí
hs — X— E EE y ‘ el mundo de la música. Mi Re =
7 ” “úáZ a > A/D – PES a k nía una tienda de música y creci en
— — – £ |. E. TA e ambiente. Alrededor de 1956-57
> -— r <> o Tu ———— h . . aia quería tocar la guitarra.
e a“ > NE su E »_ or esta época empecé la ser da |
y “— — E ua RN “ Bm — == enseñanza y tocaba en en dena: Y
” i A” , A .— a : Me grupos de estudiantes y dbrenal |
pu E » . | + cocotids —- que difícil era reunir el dinero sufi- |
E —- Ei Y Le e 6 Cae Mel un buen equi- |
== – ua z – L 1 : — pesa de 10c50 ro act Ce |
ea == – | . el dinero suficiente para Cera
3022 A – F * o deerado, me: const-el mio
——- o – > >. ! es sperado, me construi el mio |
– Pa – E (O Esta má – Pue UN E |
– Fo A A guinaes rea de cortar 300 cuerpos de guitarra en una sola nics”. EU ¿Peciar EoCUa Y
y , a — LA — gurando una óptima consistencia y elicianeia operación: ene Ue –
a a : nsei N
z E — e =—por artley Peavey, fundado f forrar los bafles, etc… “e zada
e — e ” presidente Pe e El y He ‘undo en un campo de la ind aprenderlo por mi mismo. Y a causa
– E: aL ontes es a la ez E MU CADO TA Men esto, aprendí muchas y mejores !
ocas veces han t a música. aneras de hace
hombre y su empresa, eran EU a reciente conv ejemplo. la manera E Te
ión entre Hartley Peavey y en nuestros bafles con una Unica
za en vez de cuatro, como er
a

=== Page 21 ===
— Í | ———
ENS CE U QUTDO DL N ns |
—— » y | | BUEN Lata ===. LE pe |
Jul a 17 7 Dj ¡Mm 1 r Ne + «<
y RA “AA —— L E A
? EEN ZA , — a
Y — NA ra A – 7 ” du hunda
| a Se utiliza la más avanzada dd ————— ZA TN CN
– , computadora para controlar – —[ Ya > – 2 : LME. .
automáticamente la secuencia de mil MU =2-“”) 7, a E.
componentes y equipos de inserción. e 7 7“ pA AE
Este equipo puede insertar sobre las A a € PQ EA E d ,
” 25.000 partes por hora. Estas E E 7 y ue a “Al 1
máquinas trabajan 24 horas al día, de – 1 + , y “Y – Ir ]
manera que ningun bit de su eficacia — y NA Y :1 y ,
se malgasta. a El ALA 1 L
=— A – Da f Y y
. – 4 – 5 y i .
: N Tel Si ee a Y NIP Y Ma
— – == a f LN *
Incluso las aberturas circulares de eltevoces reciben un tratamiento de precision. — Mg e Pera NR T T ‘
ya que son reelizadas utilizando un controlador numérico, a fin de asegurar su Ue = – > : d
MS osiarior eulienaidad y productividad. a AE == Miniminización del proceso de transporte y máxima eficiencia
== E e -= E es requerida por el entorno de la factoría.
: y A RE E ” -——— “maquinaría” y los pickups. De nin- — “No es normal, como mucha gente
md ali E pa E Fa > LED _ on > guna manera se llegará a un total cree, que cuando más pagues por
y – ME A ——- aa E de 800 $ 6 900 $. A donde va real- un producto más te lleves. Por
A 7 =— 7 y > 4 – mente este dinero extra es loqueyo — ejemplo, vas a un concierto de Kiss |
1 , b E o A e e. a a EA Vlamo a (subvencionar a los papas — y pagas mucho dinero por las entra-
1 EL 7 h EE 20 _ E de la compañía)”. das. ¿Hace esto que el concierto
A AN —… « RN => “IN “El valor de los instrumentos musi.— sea un “producto” superior que por
E ” | AN “a a >”; cales ha aumentado desmesurada- — ejemplo, si vas a un club de Timbuk-
uu Í = er > nte porque la mayoria de las —t ha junto que te
L – E a __—_ mente porque la mayoria dé ‘u y escuchas a un conjunto que |
: ps Y Á ún LL “3 compañías de hoy están pública- — encanta?”
0 “A Í E | Fam EN mente reconocidas y su principal — “Aqui en Peavey, cuando empeza-
B, ” A PI a A objetivo es tener los beneficios más — mos tuvimos que empezar haciendo
N -7 od O Así como ya mayoria dels, grandes posibles, le que e opanca – TeSaNoS mismos todas las partes |
d a 4 —..2 componentes de las guitarras Peavey ocuparse de los chicos que tocan — de un producto. Teníamos que ha- |
==> o “a están realizadas utilizando equipos on “Sadie’s Bar 8 Grill” (músicos — cer los chasis metálicos, los batles |
— >— a” Fo A ensambiale final die — profesionales). Lo que me preocina de madera, los circuitos, etc… Te- |
– EA E Edo au Un mentormanto musical, Tenes estamos — niamos que hacer todo en casa. En
q Y ds o. ado pon mo musical intentando servira los intereses del — fabricación esto <a Tama “integra- |
P Compropscionauomática de cada AE a músico de oficio mientras que mu- — ción vertical”. Hacemos nuestros |
Otro aspecto de la integración de Peavey dentro del campo de las computadoras, ess de cirios DD mao de las otras compañías están — productos desde el principio hasta |
esta vez en relación con la impresión de circuitos integrados. Ae le ciértos “A RA gue — aprovechándose de la gente, e UT el final. Sm que una compada |
nuestros c ñ a – 4 7 – E camente en muchos casos los “hol — encarga un trabajo ¿Un contratista |
[uesio competidores La compe: – MP 00 que e Ene olanee mijas gonaras >. “Ea oa
o y , ¿ uchas guitarras CEE J precio total.
rante dieciseís años. Añorramos — que serlos productos de los demás — (algunas todavía pueden Te RT sE a A eienia a col eareco |
Una considerable cantidad de dine- — fan caros? En los primeros días del — se) se vendían por una mera Mrac- L DAA NVI dar gato por liebre O noso- — trol de calidad total. Sólo nuestra |
ro haciendo el trabajo mejor, como — rock 6 roll, cuando Elvis y los Bea: cíón de lo que ahora se venden des PO M1 E La ironia e dejas otras com- — integración vertical nos permite un |
en la manera de Torrar los balles. SI — Ves eran la obsesión, llegó el “gran — pués de que los “holdings” se Ncie L —.. Mr 20% de ventaja en el precio sobre la NN
se fija en las junturas de los balles, “— negocio” y entró en el campo de la — rel cárgo de las mayores compa É * ” RE pales a EEE yr competencia”. Y
nosotros no tenemos junturas que — música, no necesariamente por ñas de guitarras, Una consecuen 7 he Pia r re | “Tenemos una de las maquinarias
Pa y quedan flojas o desí- — amor a la música, sino únicamente — cía interesante es que desde enton rl Er a. == automáticas más modernas del |
Bes nosotros empalmamos las — por el beneficio”. ces, mucha gente empezó a creer, o a mundo hoy en día para trabajar la N
funturas de manera que quede muy les hicieron creer, que una guitarra La automatización de Peavey se ” LU: hi
bien hecho y que casí no se not Gi f tio arte del D és de que un madera y el metal. Usamos mucho
ea e note. == o un amplificador tenía que costar extiendo hasta ol transporte del espu: q as Computadoras que controlan
e que la gente acepte am- mucho dinero. La gente ha oído du- pene La utilización a te producto ha pasado, o máquinas, maquinaria controlada N
ee e mal forrados, ya que No es normal, como rante tanto tiempo que las guitarras Insportadoras reducen el transp’ mejor dicho ha muméricamente, inserción automá-
e e en el empape- mucha gente cree, que son muy caras que se lo creen, Los a manual. “sobrevivido” a nuestros nuria, ete Me echo ea d0e
EA Cme Poney es capaz de cuando más pagues por precios a los que han llegado algu: EEC que va CNT test, pasamos ala Peavey ha marcado la pauta para el
E ene unproducto más te leves. — 0 do ren duos poo E ree producción. monta autepdicoenta duerie Y
son mucho más bajos que los de la 3 realmente el valor de los compo- de la música”.
competencia? E 0000000 mos mI palabra. Bale el arven ————s ESe alto índice de automatización
E almacen de madera y pida el precio nentes que van en una guitarra, In- E —- Ss
y “a cluso después de añadir toda la ahorra una gran cantidad en mano
y a5

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| | – –
AN Demtat Enero ue : prox
“a FUE, 2 Lo a proximadamente 900 productos”.
/ me Wie . a > e az8 E le diría a un chico que di-
; b E ho v NEL Peavey a |
i 1 v. o. 25.0 n
o. “kg E e > X ; > Muy contento con MRE
Ne UA E MN > É a _ == “Da HP. “¿Cómo eras como músico a
BEY y E » A , e 17 % TC adivinar
Un ” y PE | u gel E acticado y mejorad
| y A E — o E Considerablemente en Leti |
L ‘ E – — Me | 7» Maa Da E . Lo mismo ha pasado en la fa-
N E. y E oz e zz , e Za Fa EN Ericación de mis amplificadores.
1 Ne. A Eee e * EL “A Coloca cualquiera de nuestros pro-
1 me se r Ea e da ñ CA ductos de hoy al lado de otro pare-
” E Y A. E: : de LL. 289 cido de la competencia, y verás que
se t/ E e o , —. le damos más sonido, más calidad |
“ _ h – 4. O a, E Má | n/a construcción, más calidad en
— E – A h -— ? a – MS consonentes quemado e
=— – » Nr N n ZA y ag Ze – ¡o no sólo eran mis amplificado- |
o Y « . E ” | – a T ur 4 “> o —. ..- > >. res los que no eran tan buenos co-
UI qe sE E € Za mo yo hubiera deseado, sino todos
“e + ni [Ue > > A. De los demás. En aquellos días mu-
EST Ma Za Xy + “a a d 7 A chos de nuestros competidores te-
— -— Za N uE A A 7D, mi 7 a foo.” e y
_ ved Da — zz – – ¿
Muchas fases de la producción de altavoces necesitan de una mano – -” E… ue O
experimentada y un ojo práctico para asegurarse de que los componentes están A Er == productos antes de alcanzar las úl- |
ensamblados adecuadamente. Peavey es el mayor productor doméstico de e. Ro Nos a. a timas etapas de producción?
amplificadores, guitarras y equipos pe que también produce sus propios – E he EN alles e E bora |
amplificadores. NETOS EA La exitosa línea de guitarras y bajos Peavey, está ¡e –
—_— nor ME La ensa (noo de gules ie Pe |
a – Mayela eompenantes sobro la calidad de cada instrumento Individual. Table e ie Journey, |
| =—-— € — Vu son insertados por máquinas, algunos desir amplificador SUN e Roux, Pablo Cruise, etc… UN pro
o a Br A cos, Nuestro amplificador “Studio — NM E o en les pocís semanas
o ED. Tr E Un especialista, que realiza Pro” es un n ejemplo de esto. – “abusos” en las pocas semanas
<> —— E simultáneamente una c2sración de Los músicos ce estudio nos dijeron Ahorramos una que durará la gira de conciertos:
: — —— — inspección que les gustaría tener un amplífica- — considerable cantidad d Después que un producto ha pasa: |
“- Ms, a e que trabajar 155 s. Est EE gero de POCA dinero Raciena Dre 1 7 D: EN de, mejor dieho ra ODE
b Eco ro Ro e tencia y ur ¡da directa a la me- – el trabajo a nuestros tests, pasamos a Ja pro-
L > progres ‘eavey no Sade mezclas. El “Studio Pro” reu- – Mejor, como En la manera ducción, pasa por una serie de cin-
| — somos esclavos de balances ne estas características que nece- de forrar los bafles. co tests diferentes antes de ser dis-
Y – —— OO trimestra Nuestros sitaba el músico de estudio. Nues- tribuido. Cada uno de nuestros pro- |
– esfuerzos siempre han estado dirl- tra gran experiencia en el mercado — UA ductos pasa por una serie de com- |
4 gidos a aumentar |: producción p del sonido es también una gran ven- plejos exámenes de funcionamien- |
Ma eumentar 198 taja”. ciendo, los que estropean nuestros — to según van siendo fabricados”.
E beneficios A PS.- ¿Qué le llevó a fabricar guita- — altavoces”. De hecho, la realidad es PS.- ¿Cuáles son algunos de sus |
PS.- Una pregunta obvía sería ¿por- rras y bajos eléctricos? que sus productos no podían “objetivos para los años 80?
qué no ha hecho nadie lo que usted HIP… “Esencialmente pensé que – *gUantar el sonido delas actuacio: H.P.- “Nuestra meta es intentar ser |
de obra lo que también nos hace po- está haciendo hace tiempo? muchos músicos estaban interesa- — Nes en vivo”. lo mejor que podamos. Desarrollar |
der tenor un precio bastante más — EEG La razón es que lo que est melee utrara sólida. y – “Por elemplo Unsisian en a EE productos que poda- |
| bajo que el de nuestros competido- mos haciendo es muy simple. Todo pensé que muchas compañías que — Palle abierto por detrás era una de mos. Puede que nunca sea un “Leo |
| res. Otra razón para nuestros pre- el mundo quiere hacer de ello algo fabricaban guitarras. hablan perdi» les peores cosas paraa Fender” pero no dejaré de intentar- |
cios bajos es que no ponemos pre- La gente ha oído durante complicado do esta idea. Pensamos que nues- tenían mucha razón. Sin embargo, lo”. 4
cío a nuestros productos basándo- tanto tiempo que las PS. Parece que usted siempre tiene tros Instrumentos satisfaceniilas 080 que que lan Sm los — PS. ¿Hay algo que quiera decir a
nos en lo que el mercado podrá guitarras son muy caras nuevos productos que son precisa- Aecesidades de /os músicos profe E fepricantes deal oe hacían — nuestros lectores antes de termi-
aguantar, como hacen muchos de uelselo creen mente lo que los músicos estaban sionales. Mire, por ejemplo nuestro — Casó y seguían discutiendo en vez nar? |
e eur: Nuesimer q – buscando. ¿Cómo ha podido usted nuevo Bajo T-20. Es el único bajo — de diseñar un amplificador que sa- H.P.- “Sólo una palabra. ¡Piensal |
ganización estructural también nos mantenerse en los primeros pues- que conozco que tiene 21 trastes. tisfaciera las demandas. El hecho — Muchas veces relacionamos precio Y
da otra ventaja y es que sólo tene- IMANI=CIMMNNNCOS tos durante tanto tiempo? Invito a cualquiera a que compare — es que el otro día probamos uno de y calidad en base a “tienes lo que
mos que crear “un” beneficio, en ——Á— “NN eu ej er ios amados testan ce ejcices de e pagas, sin tener en cuenta la lor |
vez de “dos” como tiene: : os y respiramos este negocio to- dards” ” más importantes en nuestro peque. — ma en que se la rica el producto.
uehos de nuestros CO alidors enel camos de la fecnolegía yenla — doslosdías. No trabajamos “media PS. Como ende a fabricación — ño amplificador “Special” y duró — ¡Piensa antes de comprar!”. N
que son únicamente una parte de uE que se fabrican los pro: jornada”. Cuando empezó Peavey de altavoces? cínco minutos”. “Creemos que si comparas calidad, ‘
Un “holding”. Nuestra organización Tom ando:como: b Electronics hace dieciseis años, mi H.P.. Intenté trabajar con la mayor pS.- ¿Cuántos productos diferentes — diseño y características, verás que N
estructural nos permite reaccionar — medio, una Ponen e un salario — horario de trabajo era de 9 AMa1 parte de los “grandes hombres” en fabrica Peavey Electronics actual. Peavey representa el mejor equipo ‘
más rápido ante las necesidades – jar 440 horas para ea traba- — AM todos los días…. y desde enton- la fabricación de altavoces, pero — mente? que se puede comprar, y es una fe-
del mercado”. Ie de 100WeA merar esto ces no ha cambiado mucho. Fabri- acabé indignado con ellos porque H.P.- “Considerando todos nues- liz coincidencia que cueste menos
“Nuestro enfoque de las cosas ha — ra comprar un producto EAT uu. lo que quiere el mercado. No siempre que sus productos falla- tros productos, así como las dife- que los de otras marcas de la mis-
dado lugar a un auténtico progreso,, mente mejor, una persona sólo tie- idBcamos e para luego ban, decían: “son estos músicos lo- rentes versiones para la exporta- ma categoría. En resumen, un pro-
“6 r vender la idea a los músi- cos que no saben lo que están ha- ción por todo el mundo, fabricamos — ducto mejor por menos”.
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| Em En el grosor de la caja y |
: por su pa ,
| 1 superficial encontramos, cercanos a O — y –
| E unión con el mástil y superiormente; E — Pad Bu
_ dos pequeños potenciometros negros, y == ” [¿ C
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, ad: 7 | E : |
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4 Pa ZN , 5 |
f é £ <A 7 — —
| – | El sonido de esta acústica es
E E impecable, tanto elecirificada como
—- no.
| — ——OUEHMA |
| -“ El sonido de esta acústica Hay que dejar bien claro que estos clavijeros son de calidad |
El cuerpo es de un diseño clásico en El diapasón es de palosanto y posee es impecable, tanto ómt n Vaca, que imita la concha — Y no será necesario cambiarlos ya que su funcionamiento es Ni
las acústicas pero con las últimas 20 trastes niquelados; éste acaba en electrificada como no. caras la cejilla se encuentra UNETE e ina un tomillo — bueno, aunque los perfeccionistas verían con buenos olos un |
innovaciones que prestan mayor íntimo contacto con el agujero de la le carey, y que al ser extraída nos dará “e: “Cambio a unos Grover, unos Shaller o incluso unos Velve |
” | — | de tipo All orcionará la tensión adecuada de
| condón a ptr ese AT Tine e re. |
, otros o que
Pos A ED la resonancia — en la tapeta encolada a la tapa del cla de la caja por lo que los proble- — queda fijado (este potenciómetro ene a e |
: suficiente y conseguir el gran soni- — cuerpo, está formado por dos ele: mas de ac – na función muy caracteristt 6 Y
Íncó L , ople son mínimos. En es-— tiene u 1 auetormarel Y
adeptación y resuliban algo incó. do que cblendremosi ademanes mantos básicos: seis agujeros que e erario mbion podemos – eavedu asa o on cuerpo: |
e agujero se halla un rosetón simi- penetran bastante profundamente ver int e tral hacia la derecha se pro! luce IA Y
¡ j el mente rias varillas pa central e fijación en-
| es lar al de la tapa frontal. Además en-— en la caja y donde colocaremos la ENZO aero y para tar — una ganancia de agudos sin ue e O de tipo lack |
e contramos el complejo puente. cabeza de la cuerda y seis fijadores deformacione: rse los graves y al llevarlo de Us e DI
í É a e ciones en la madera. cars ulta en nada la co |
1 buena y no debemos hacerma- — cordal incluído en una lapeta plásti- — plásticos, con cabeza casi esférica Ls tana posterior tiene una formall- — el «antro la izquierda ganamos E tre Re laDOr Y
E E a para poder llevar — ca negra imitando ébano. El puente — y uN adorno en forma de pequeño geramente ovalada para la creación graves sin perder agudos; en el pun: –
Modelo o er a E cuerdas (este es de plástico blanco y ya estáade- punto negro, para inmovilizarla (la de una resonancia más eficiente y to central tenemos el sonido UC e Y
E EA teme cuado de origen para conseguir un — parte cilíndrica del fijador tiene una sólo posee un rosetón que recorre — mo es captado Es ete SONIDO Y
o a quintaje casí perfecto (la primera abertura vertical para albergar la verticalmente toda la tapa. parte más poste E :
BE e NOU minimamente belasila cuerda). Este sistema de cordal es EN el grosor e GU de fijación pa” — El sonido de esta acústica es impe
Elia). comodidad también con medimos con un afinador, pero este — ya Muy conocido entre los amantes te superficial encontramos, cerca: ra una correa (el otro tornillo ebe- UE mo
SU Dare hecho es casi imperceptible al oido; — de las acústicas y su único defecto nos a la unión con el mástil y supe: 3 import realizar una dí
Eon eno todoelresto — las demás cuerdas tienen las octa- — es la dificultad para la- extracción riormente, dos pequeños potenció- ción entre el sonido sin amplificar y
s “sum: : e
Dos ia vas perfectas). El fabricante ha in- — de los fijadores. La silla del puente metros negros: el más superior es — Gran resistencia al acople, a E 5 e e Un Un –
bado plástico blan cluído con este modelo otro puente — da asiento a la pastilla captadora el de volumen y nos proporciona un cosa poco común en grandes aciertos de esta guitarra
Ye NO cando a EA por si queremos efectuar un cambio — de tipo piezo-eléctrico que gracias recorrido regular y una aparición 2 e está en la extrema fidelidad al sont-
Y EMANAN dl diapasón o [OEA esta colocación toma bien las vi- gradual del sonido; el inferior será UT do original sin amplificar que obte-
: ón aparece un — jos de rectificación mediante lijado — braciones de | ro no el oseyen- nemos colocando el potenciómetro
agujero que comunica con la caja NT ) e las cuerdas pel potenciómetro de tono, posey
, – ja, otros medios. El cordal, incluido capta exclusivamente la resonan: do un punto central en el que se de tono en su punto central cuando

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A |
y Aula de Música Moderna y Jaz |
Con su actuación nos llegó la tres:
: tidez (se llega a un punto maximo a cura y la lozanía de la juventud. Es |
usemos la electrificación: e partir del cual podrían provocas”, reconfortante escuchar a estos jo |
o El sonido obtenido sin ICM demasiadas ganancias que empa venes que han llegado a superar
==> r es muy equilibrado y tendre re. — harian el sonido y que Incluso po unos de los mayores problemas que |
e y graves. medios y agudos SIN PIE drian crear regeneraciones mobs atravesamos en las décadas ante- |
ponderancia de MINUTO dE Eie -— as) Cuando actuemos ganando riores: el estudio y la técnica: hay
Un balance general muy MOceee agudos oblendremos un sonido a que citar aquí, para entenderlo. la
Por su calidad y equilibrio a veces e brillante que recuerda Mucho poco ponderada aportación del
| parece que estemos tocando ná al de las guilarras Ovalion. y al ga ‘Aula de Música Moderna y Jazz”
y semtacustica de alla calidad: pero — Ar aves el sonido se acerca al en torno a la cual se han reunido
y con la capacidad de resonanci Y — de as cálidas Martin’s. z quienes hoy forman esta refrescan-
| armónicos que nos efrecera la ma. por ultimo, añadir un hecho muy im y > te e “ilustrada” Big Band. Mañana.
| yor caja ontramos — portante que es la poquísima len. | probablemente, serán otros quie
y Para la electrilicación enCOMISTES dencia al acople (he utilizado esta s nes la formen, lo cual es de desear
, ; tres SIEMEntos de una altSma Cd” ouitarra a distancias muy cercanas : Y puede llegar a formarse una ban
y Be Ana a oPtadofa DIES Sifallavoz y su respuesta ha sido ue 1 da humana que ya hoy sustenta el
Í ” ENS mola a no’ser que la distancia – p 2 a E: hecho musical desde perspectivas
| puente). un potenciometro de volu. — IIMBlé 2.00 SET que a e Door 7 7 – W | actuales. En un no lejano mañana
| y y men y uno de tono. Para alabar la — redulece : a Co N -/ y E | AGudiéramos llegar a disfrutar de
| j E pastilla lo mejor es decirque nos re- € y dl | E: N pe 47 | “muchos y buenos momentos Nece-
1 produce hielmente el sonido de CIFRAS 1 s = sitamos A
0 tica (es como si estuviesemos S mx Ncrordos angle feas.
N ante): este hecho esta buscadisi Cejilla: RT em : == la madurez,… pero, tiempo al tiem
mo entre los amantes de la acústi- — Primer lraste Aieltue 3 ón de eeramente a delaque luego hablaremos. En fin. — po o cealmente eenóiel
y cas porque a ellos les gusta oir a diamelro 11 5/0 [hay que e Barcelona su pre- — acento colorista y alegre-propio-del o E Montoliu cada
PE Ene: E oeceavo traste: anchura 54 [20 Do lpaper Malmusical es- . estilo de las bandas de New Or de e Malal más fido en
pe Como ouitarratlea a longitud 2.8 cm F sen po leans. Su actuación fue sencilla pe- . vez m s, con la inclusión
e UA CE e [- pañol. Má Es aumentó la — ro lograda, consiguiendo entonar al -— sus sentimientos, con le ¿acuer
ñ es moderadamente alla (no tendra T 15.r A partir del mig Glee: aumentó la 0 idirio! congregado de sus “broma A
d í mo es logico. las altas salidas de — Veinleavo trasle. anchura 5.8 cn u asistencia de BEENCO El concierto —— público mul “Caréntesis, — te concierto, como en todos los
| as guitarras eléctricas de cuerpo S Len ‘ de ese dia se IN ren La Locomo- — ese día. (Haciendo un paró s co. yos, Tete Montoliu nos ofrece su
macizo y nunca tendremos proble — Grosor maximo caja m tora Neo [O cencillo y sin quiero señalar EA ac- — Música amparada por la cn
N a g mas de sobresaluración del previo. — Anchura máxima caja T randes prete ES que se comu- — responda, ee den, ya tradi- dad de su lenguaje musical. ele
y E 2 o ser que exageremos la enlrada — Distancia cejilla-Cc r dea acia el público ama: eousala – “mento ret Cueo
| je ganancia. por lo que su sonido Longitud diapasón ul ganas de tocar — cionalmente, cotas alcanzadas
— | E ue oilantia entre cu puente cas al emi UN neprel —-leyde motera y a demanda, cono destacar también al batería, Wybo-
– Sempre nos resullare limpio y crís- — Diela con que El baba delimuro — que los más solicitados tocan el — destacantambién el ETA
| uo PA a: — Distancia entre cu cejilla mue perfeccionismo. mismo o menor tiempo que los me: encillez y contundencia en sus in
| Aa oe que RE ee Eee ones nos solicitados. Un craso errorenel Cer conciso, relajado,
| y aión ” Ta EE E sue ea 0.8 cl esta seria en iades ori. que todos participamos) concreto, eficaz, adecua ritmo e im-
| , ,” EN en erunipio de tre. CONCILOS Pues e NI Coamenterde Y asi llegó el tiempo de Baden POr provisación a la labor del grupo. En
| e cuerdas. tiene un equilibrio de uras y unile gmitadamente. e con sólo su guitarra, al N el mejor batería
| Cuencias extreordinario (desde Jue a. E entusiasmal le a Tos temes ue se [e Voz despues. de e Tears
| du 99 que si la pastilla fuese de mala — Esta guilarra acu E. que interprel E uecialcaso tó verdaderas oleadas de intimi- — Y .
| r calidad y a pesar de la buena locali calalogarse de mara a Posee de la Big Bandide Lluis Rovira Eje: — sal Baden Powell ha creado – escena bado llegó la “espantá”
= lo. cosa que no ocurre en este mo- eccionista de este tip ins nos nuevos imiamente aunque bie Cipulos. con el cual desa- – T de Jazz” con una correc-
E __ “m_ delo ya que a la buena colocación mento. un sonido muy bueno y equi R interpretados! Eo sua gesta Big pocos discipu Ss Setmana de Je Erillan:
| L hi se le une una extraordinaria cali- — librado como simple guitarra acús Band en UE ena E ando ciare EU e
| É na captación extraordinaria pa =- CTA e . e, –
Eo | e 19 (e mm Y E A ene asentadas Condición det participaciones de alguno de
== ! El polenciómelro de volumen al — y id ER ko banda de ja Dael — novador. En nuestro país se escu- — PE a grupo le falta una
– ¡gual que el de tono. es muy preciso — características ¡dea ] : Con la sesión del Jueves llegaba el ás bossanova de la que se definida, y la eficacia de sus
= y nOs proporcionara Una aparición — mos: Gracias al potenciómetro de día esperado quese hizo patente a conciertos en directo, lo nea defiri MN detedues ente!
Su caja, a pesar de ser de un grosor E SN eno podemos dar más brillantes e ME E NES Phal enmi opinión, es una contra- resultado final. Decía que Transa-
considerable (10,5 cm), no nos ofrece más. como ya viene siendo costum (ya de por si brillante me A L La Vella Dixieland Jazz Band puso el dieción en “absoluto planteada. tte aloe ehrana.— por:
aquellos grosores extremos que bre últimamente está en un lugar — Cuerpo en graves) o aumentar cal o E euando acabaremos de entender la sesión de “entertainment
incluso daban serios problemas de idóneo para su accionamiento (lam: — dez sin perder los agudos (este he- questas americanas y con un Pe- ¿ e eolación nuestra con Brasil em-. que la s Sfrecieron los miembros
AepC ec Uiaban ago, bién este dato se da en el de tono). —— cho es de gran importancia para la | – drito Díaz a la percusión que nos — esa rela or Portugal? De todos +Que nos Off E ea
E e E pelenciómerro de tono tiene un — nitidez y calidad del sonido en – | amenizó la noche con su simpatía, PO avant atodos aquellos – – del e dón Unos
SU enondides por cores: punto central fijo (en este punto el — des las ocasiones deseadas). Su la Big Band nosloffeció una buena — modos. ¡arab 2 vo gra — adecuado Eau
IE Sono es (0) cual al obtenido sin gran resistencia al acople cosa po muestra dello que nos hemos perdi: -— due Ian de las mayores — postres e E eenol me:
i ñ 1 amplificar) y podemos provocar una — co común en acústicas y que == h do durante muchos años de inexis- — !i erticiónes musicales de nuestro tretenidos, o u de E
ONES ne colectienoraves hacia — muy.coreaa lave estamos obser tencia de este tipo de formación: — apatad eaemente compa- nú degustado dur To
DT Mene Lua la izquierda) o en agudos (hacia la — vando con los modelos más avanza- sin olvidar que las grandes orques- Siglo: € EE E ESS una bue
Coriel o Bardagí, entre derecha). Es importante el que es- — dos de semi-acústica, le hace que las de jazz han sido siemore Gadr . En su conjunto, la programación Inconvenientes – – A
tros muchos, han abierto — (as ganancias no afecten a las fre- — podamos SUI ch EN CU de muchos y grandes músicos, tra del viernes fue la que acaso obtuvo — na “Setmana de Jaz e ue
las miras de estos tipos E eS modi grande o pequeño sin el miedo aa Ción que parece han sabido e un mayor éxito: Iniciaron la sesión — mos se repita, una vez : Te
de guitarra. car y que aunque no sean muy es- — colocación en una zona deter uu en la formación de otra Big Band, los “chavales” de la Big Band del — mínimo, si no con más frecuenc
pectaculares son las suficientes — da. En resumen, una gran ayuda del Aula de Música Moderna y Jazz, re
Ie — para seguir con los requisitos de ni- — profesional mas exigente os.
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MUSIK MESSE FRANKFURT
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FERIA DE MUSICA DE FRANKFURT 84 Meal
| AUTOR: RAFAEL DUYOS – y, A y; UN A
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LA 7 E Name – En la Musik-Messe se dan cita constructores de instrumentos de música de todo tipo, desde los elssicos a las últimas
” 7 2 o h ———<| Eo innovaciones electrónicas; entre estas últimas se encuentran los sistemas de edición e impresión de partituras por ordenador.
| Ae 4 ; – == L –
y y e XA PT > re ES e] ampliaciones efectuadas en el re. Los número expuestos convierten a Música de Bonn, quien se centró en
| E Pe =——_ cinto ferial desde el último año. Es- * la Musil-Messe en la más importan- — la importancia de la música en to”
| A MA Der ¡i- 0-22 1 — tas incluyen la inauguración del pa: — te feria de música del mundo: dos los niveles de la existencia hu-
Po Fs EE a e bellón 9, con lo que la feria reunirá — El gr Schnorr hizo también mención “ana ;
| eZ 5 : — “ as a 725 expositores en 60.000 m2 y ba- — 5, Ia entrega del Premio de Música — La rueda de prensa terminó con un
xr y a A de. PA, +. 2 : jo un solo techo, el nuevo sistema — de Frankfurtal pianista Alfred Bren- — coloquio en el que se apuntó la por
| a». 1 7 Petez 11 E PE OS de información electrónico “com- — gel La entrega solemne de estepre- — sibilidad de la creación de un Fre:
7 Lo Le NA vn <= Mee Aca AN al € Pass” y los numerosos restauran- — mio se realizará la vispera de la — mio de Música para músicos “pop”. ‘
LE Y .. Er € >. ” Po AE es y “ -bars”. E ñ
Yi Ai 27 e ¿. Im le dt í Anertura de la fería en el edificio del — La rueda de prensa fue seguida por
e Ar e Zo . 1 AS E me ión de expositores por — Ayuntamiento de Frankfurt. tina! breve visita allas nuevasneia:
7” » E” xa ” : ñ a… E MATAS TT siguiente: 272 de a A continuación presidió la mesa la — aciones feriales, y por una agrada-
A A > E o a ETC EAS alta Sra. Erika Hug, presidenta de la — ple cena en la que tuvimos ocasión
Y , L TADA ENE Noe Gran Bretaña TO Ea Le TE Acociac ónC nte ae Co- de cambiar impresiones directa- |
EAN 2 + A N epa De Ea FE de mercio de la Música. mente con los organizadores del Y
| X“ 6 A ‘ – Sula o Anda, Co tatedios -— La Síe Hug habló de diversos asi CONTE EE colegas N
“D e N – 20 pales repre Vemos ue Es: – pectos relacionados comla MUSICA POCO de otras tantas revis-
mr j paña está PA suiza: uno de cada seis suizos — tas de todo el mundo.
Vista a Ja galería central y a los salones 8 y 9 donde tiene lugar la Feria de Música de Frankfurt. un e a a puesto en algún instrumento de música, — La impresión general fue que la Mu
El número de visit ntes extranjeros — Sin embargo se observa una rece- + sik-Messe abre una puerta al opti-
za 8d ala feria creció US 000 en 1.981 a sión general. Terminó diciendo que mismo a fabricantes y comercian-
el 4 al 6 de febrero. cita en -— de todo el mundo, procedentes de — enseñanza musical y de la industria Más de 9.0002) 7.683,y es de espe – 18 MUSiIcMessa es una opartinica e CO
E SN Nas Iettes especialza. – de instrumentos musicales. rar QUe A e oneidera- — Única de negocio e intercambio de -— al consumidor para ponerse al co-
EEE ae a A das en música o sonido, una rueda — Abrió la rueda de prensa el gerente blemente ya e también ha experiencias a nivel mundial rriente de las últimas novedades de
= e Eu e ene de prensa presidida por relevantes — de la Sociedad Ferial Sr. Alfred Sch- Aumentado eN EN de exposito- A continuación habló el profesor — todo el mundo en tan sólo cuatro N
E e 50 periodistas — personalidades en el campo de la — norr, quien enumeró las mejoras y res. u Diethard Wucher de la Escuela de — días. N
55
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=== Page 27 ===
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=== Page 30 ===
| DISCONOVEDADES DI OVEDADES DISCONOVEDADES OVEDAD
A N , N 3)
“ » de Jack Douglas que ter- | título que los
| Keep It Warm” suenan a riffs ya ro. en manos debajo en los Records | británico no olvidaremos uo abandonado la banda y ha sí v |
conocidos en la discografía ¡nó el dad “daremos porque sin A
Black Sabbath. eb MM de Nueva York. La verdad es | duda es uno de los que contiene títuído por el líder de Zinc, el afama-
á e |El carácter satánico está ma Plant “o escuché la versión ingle- | mayores sensaciones. “Mummer” | “e Eddie Jobson, maestro de los te-
opciones más vanguardistas y qu CONCE ete que Yo álbum, es decir sin la remez- | es un álbum al casi cincuent E clados y el violín. De entrada lo que
NN) Sita. de os e Taro: noes Cultarrebajo batería TeNAdS hor de paro en lo que TT al disco | ciento entre Andy Partridge y Colín Tor REI pm
sitiva de los cuatro fari: De por cla, tre manos éste es fan- | Mouldi vor Rabin, o al menos sorprende a
– Un grupo Big |lommi, Butler y Ward, que no de. e tengo entre. Ing, quienes haciendo caso d ;
alguna broma. ¡eaGotey que | muestra tampoco esta an gran (ar ds e Pins tran ayuda pole | perdcon abocados amena | ente quema de ela quitara EQ
1 rock a palo seco, |ma. Este álbum suena a col anado S ocados sus compañere 1 A
Eaeantia sigue Siendo Un manjar | después de los años con Ronnle Ja. Pial’con el teclista Andy Nye que ha | de escudería: Orchestral Mario olaa y ademas S Le Tecia [=]
he dioses con el que disfrutar. Un |mes Dio no hubieran aprendido na. compuesto junto a él gran parte del | res In The Darky Human League en- | dos y cantaincreiblemento bien. De
álbum super-aconsejable. Un nom- | da y volvieran al sonido de sus pri- emum y que ya con, la primera | treotros, no sólo permanecen fieles | hecho mi canción favorita del <
bre, Big Country, que debes recor- | meros álbumes con lommi ten de Sfock My Nights Away demuestra a su estilo sino que lo gavalnizan | bum, y la que más E. aa]
dar ya. trando mayor sapiencia técnica en su valla. Gary Barden está cantan: totalmente mediante Ingenio, cali- | zás a Asia, es “Changes” y está
LA JT. solos como el que efectúa en “Keep do mejor que Paliico e E (e de y e desbordantes. “Won- | cantada solistamente por Rabin. h—4
A It Warm”. Los teclados de Geoff Ni- de Derek St. | erland” es un temazo que para si | Los que sólo hayan oído el single
cholls siguen sin aparecer por nin- está únicamente caracterizado por | quisieran muchos otros grupos | “Owner Of A Lonely Heart” quizás
inch 208 guna parte visible. “Trashed” suena su voz solista en uno de los temas | más consagrados, pero obviamente | hayan también pensado que la ban-
Sal Un E: (alan Gillan Band a tope y le sigue Sis directos del disco “Still Love | menos auténticos, al igual que “Lo- | da ha seguido un poco las directri- [y
SabbL EN una instrumental clásica de lommi That Little Devil”. El recital de | ve On A Farmboy’s Wages” y tan- | Ces del sonido Police’8a, pero no es
| “Stonehenge” (¡hombre al fin los Thabnker con la guitarra se hace | tos, tantos otros que dan, otorgan a | así, escuchando todo el álbum ve- [7%]
E teclados!) y otra instrumental pre- palpable en solos tremebundos en | “Mummer” y a XTC los mayores ad- | mos que Trevor Hom, el productor,
eS2 | histórica “The Dark”. Rock cañero temas como “Systems Failing”, la | jetivos, aunque ese rechazo perma- | aunque ha modernizado el sonido LA
E | de segunda, te lo aseguro, no se instrumental “Captain Nemo” o | nente a la comercialidad pueda de la banda les ha hecho volver una E
[7] E” ==” han matado mucho en componer un “Red Sky”, tema este último que fir- | acabar con su existencia y es queal | vez más al clásico sonido Yes, el
buen álbum, pero si eres fan de ma la banda al completo junto a Jo- | parecer actualmente evolucionar que Chris Squire lleve la voz cantan-
Ls =— Black Sabbath o Gillan igual te gus- Le Luis Campuzano, nuestro Sher- | significa desaparecer comercial- | te en “Hold On” en un tema casi
— ta. Yo soy fan de Black Sabbath y pa de los Barones. No podía faltar | mente… y es que nos estamos, o AOR, o el que Trevor realice un sen-
de Gillan y sigo bastante escéptico. tampoco una preciosa balada al pu- | nos están, acostumbrando a la ma- | cillo pero fascinante solo de guita-
= JS. ro estilo Schenker “Walk The | la música, y en ese caso XTC son | rra en“it Can Happar” ¿Quién dio PA
Stage”. Aunque quizás una de las | como un vicio. que el rock sinfónico había muerto?
[— cosas que sea más sorpresiva del | J.T. Hay que A are: N
[Y] ET disco sea el solo que efectúa en que recuerda a Gentle Giant en el
= AE e O TT plan clásico Michael Schenker en apartado vocal; de nuevo ierado m
fx o “Red Sky At Night”, cuando lo es- | ¡a == 2 | por Rabin, que firma todas las can-
MERCURY-FONOGRAM BLACK SABBATH fr > SA ene Don Dimarayez casiinolmel La —— | ciones con la colaboración del res-
“BORN AGAIN” + Fo Ea En Oo pecuenslentrenal Devel – | todelgrupo.Esundiscocomplica- A—J
pr Big Country es un grupo escocés RAM e a. que publicaba una revista francesa Summer | doa pesar de todo, y por ello deci
formado por Stuart Adamson (el ex- L e EE hace poco Michael decía que sus | | DS mos que es un disco auténtico de
compañero de Richard Jobson de | No nos gustó mucho la actuación É E A guitarras favoritos del momento | | | Yes. Ha comenzado ya la competi-
los Skids, un grupo fantástico don- | de Black Sabbath en Barcelona del PE LA eran Eddie Van Halen y Gary Moore, | E A a | ción Asia res creo a na]
de no los Taya condenado, desgra- | pasado mes de septiembre Y tam” 8 T na nosotros llevamos tiempo diciendo | FE — NA Ds
ciadamente, el anonimato), quien | poco nos gusta mucho este “Born | A — Ea que son el trío más poderoso ac- | HU pad (a
E recado a otros tres Tadacos Again” recién aparecido en nuestro | E LT, almente dentro del mundo de los LA CATA — e cen ==
ruce Watson, Tony Butler y Mark | país, aunque el disco esté muy bien _ Es achas metálicos. Tal como diji-| E Ten í yr
[—] Errezicki y juntos han dado vida a | colocado en todos los chars de los ea mos hace casi un año este “Built To | FT oro OL Love”. su: Py
[7 10 de los nuevos cuartetos más | países europeos. Lo cierto es aue E Destroy” es mejor que “Assault At: | | A A 1 d ed ca
sorprendentes del año junto a U2, | comparándolo con cualquiera de E tack”, lo predecíamos, aunque tam- | [E e NE PO atu tariimueño mádieual
[WW quienes curiosamente están produ- | sus anteriores plésticos la calidad BUILT TO DESTROY poco es cuestión de desmerecer a | HE e ido een
cidos por el mismo hombre: Steve | es bastante menor e incluso yo di- aquél, pues donde Schenker mete E E e a a. a e
Lilywhite, por lo que el tratamiento | ría que la grabación y la producción | MICHAEL SCHENKER SU guitarra y sus composiciones a i te
de baterí: sa. Sólo me queda resaltar que aho
aterías y percusiones es bas- | está por debajo de la calidad de Yes la luz con facil i
tante parejo entre ambas formacio- | “Mob Rules” o “Heaven And Hell” GROUP ya el éxit E ES ta con Ese obser Ter
Y eee Crossing” y “o A – | “BUILT TO DESTROY” éxito que se merece, aunque | Y Y Yes pueden sonar a gloria personifi-
e 9” es el título de | Las composiciones las firma todo no grabe ningún single comercial | “90125’ ada. -]
[YT] Ea a 1 o o el grupo y el productor es Robin CHRYSALIS un a la galería. WEA de ; A
raído dos singles: “Fields – | Black, su ingeniero de sonido des- .S. io
Pd re” y “In A Big Country”, que han | de hace muchos años. O no tenían | Después de presenciar la actuación Al fin han vuelto. Casi un año de tra- aa!
[-] funcionado tan pero tan bien que | mucha pasta o han querido hacerlo | en directo del Michael Schenker XTC bajo subterráneo bajo el apelativo
| han situado al álbum en todo lo alto | a lo barato y así les ha salido. Sin | Group en España no nos queda na- MUMMER” de Cinema para que con la vuelta v
rr de las listas de éxitos de Gran Bre- | duda la canción más bonita del ál- | da más que decir que este rublales VIRGIN-ARIOLA de Jon Anderson volviera también
taña, y atención de los Estados Uni- | bum es la balada que le da título | alemán es lo más Increíble que he- Yes a la vida. Para quien ande un
dos. Un álbum en el que solamente | “Born Again” donde lan Gillan está | mos visto con una guitarra en la Cuand des istado diré que los nue-
con la utilización de los instrumen- | fantástico, no puede decirse lo mis- | mano. Sin embargo no tuvo pocos ingendo XTC parecen llegar a un tan Ya o Chris Squire bajo, Alan
tos habituales (ahora lo raro es ser | mo del resto del grupo. Al menos | problemas con su último álbum A fin y algunos de sus | WS. = tería, Tony Kaye teclados uN
habitual, psar de cajas de ritmos, | Gillan afina más que en público yla | “Built To Destroy”. Las mezclas vas ponentes colaboran con nue- White 3 e – e el citado An-
sintetizadores y otros artilugios | banda en ocasiones suena muy sí- | que en un principio hizo Louls Aus” Vas estrellas, tipo Dragon, aparece | Trevor Rabin aíe noticias de últi : E
E modemos), se da vida a un estilo | milar a su anterior grupo, Sin em- | tin no resultaron del gusto de von Tetraso pero aparece, su última a iecba Indicanique Kayelha
[== que basado enel rock, camina entre_| bargo temas como “Hot Line” o | Schenker que acabó entregándole Maravillosa obra “Mummer”, un | Té 5 vw

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sistema “vari-portionaVauto-buffer”. Operación IT je . ROSA a uns E ú E.
: estable a 2 Ohms. Indicadores “true clipping” y ——» oia. cualizador g , E Sn £ “a
leds calibrados para visualización de potencia 23077 — ma AE 2000 ; % : — Es
l en sterco y mono. Potencia mínima por canal. , — Es > ; 2. – e
con menos del 0.09% de distorsión armónica: -— | – Ñ – 5 E Y
| 375 wis. a 4 Ohms.. 250 wis. a 8 Ohms… y ———— a Ane E ! CA S =>
Ñ 750 wis. en Iuncionamiento monoaural — o Amplificador EL — Za –
» (conmutable directamentc). E — = | de potencia a E” > – :
Analizador/Ecualizador AE 2000: e E RA SSL E E A y |
Analizador de espectros en tiempo real. con > 2 e E E –
generador de ruido rosa y ecualizador gráfico de x — Eee a! q o = — – + %
10 octavas por canal. Análisis de frecuencias Br Erin: N | * Amplificador E + E E
manual o automático. Circuito “Dillerential- | EA 07 za de potencia de ELA – |
| Comparator” que permite igualar el voltaje de La ES No LE RA 7502 | e 0 U s |
L salida ecualizado con el voltaje de entrada sin E | < a | VHS) Z 3
ecualizar. hecho que facilita la obtención de la -— —- – o pu — En ,
máxima dinámica. una mejora considerable de 21 —-— NN 1 3 –
la relación señal ruido. eliminación total de x= E <= | Í) VIDEOCASSETTE =
| picos de saturación, etc… — e | É _——
| N E
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i ió E | analizador ecualizador AE-2000. —=—- A FUJI —
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de 109 dB.? TEE es e aL )
Usted. Y ya. O mejor, sus grabaciones F me o mn
digitales. u- E J 1 ==
Porque, como Vd. ya sabe. muy pronto or : E Pe
las grabaciones digitales serán lo normal, no =- ( El | EE ¡
la excepción. ) | De
| Lo que tal vez no sepa es que las — [ | : E a
grabaciones digitales necesitarán un === J a U
amplificador especial. —— pones == e
| Dinámicas de más de 90 dB. Picos de 20 —— 2-89 ció
| a 25 dBisobre el nivel medio de reproducción — (0) umamia POr ar Nan SIE
significan que un amplificador que está == –
emitiendo a un nivel de 1 vatio tendrá que == — > =—
proporcionar repentinamente 100 vatios == =— –———
O más. — —— o
Estos picos pueden aparecer sin avisar, == : Ea ZE _ —
ida i: Í E i E E.
En DT Ln . =D e . – — E r mplificador DamCo sin conmutación de Pioneer, 150 vatios con una relación señal-ruido de 109 dB
| proporcionar tanta potencia con esa eficacia ——_ ñ 3 a
a menos que sea demasiado grande). e A f » Q
Nes gané). CUANDO LAS G- ABA CIO! <S DIGITALES SE ESTAN |
¿mane CONVIRTIENDO EN LA NC :MA, EL 7 ONEER A-SO ES YA LA EXCEPCION.
Aquí estaba nuestro reto. Construir un sistema. Y dividimos la alimente en dos salida en lasdos condiciones: normal y de altoni- — que supone un gran adelanto sobre los
nuevo amplificador de gran potencía y eficacia, niveles; alto voltaje (Vh) y bajo voltaje (Ve) Vel. Estará de acuerdo que es una solución diseños convencionales.
con reflejos rápidos y con el menor ruido posible. (ver figura 1). elegante Es el doble de eficaz, so Eo u L
El amplificador es alimentado Pero esto no es todo. Tenerdos nivelesde — nuestros proplos amplificadores de la clase B.
DOS NIVELES DE POTENCIA con la fuente de bajo voltaje durante las potencia no era todavía garantía de que el Esto es. en grandes rasgos, el dinamismo
Nuestra solución A Ne aememm — | eNtradas normales. nuevo sistema no fuera nunca sorprendido por — sin conmutación de Pioneer. La capacidad de
para la alimentación es UT U- a Pero para los los cortos tiempos de subida de las entradas — poder pasar de un “SUSurro” a UN “crescendo”
ingeniosa. Sabíamos o —— | NE AN picos, la alimentación de alto voltaje y alta frecuencia. orquestal, con facilidad. Esto supone una |
– que los picos en el nivel “— —e—> Ú € se proporciona a alto Para evitar esto, está el circuito detector relación señal-ruido de 110 dB. y una distorsión |
E ocurrían sólo en ay-i0 == 7 | voltaje. Puede de nivel. Un dispositivo de alerta rápida que — armónica total de sólo 0.003% en nuestro
intervalos muy cortos, e — N-/- + | observar como la línea controla la señal entrante. Cuando detecta un — nuevo amplificador A-80.
solamente en el 1% del E — = de alimentación pico, trasmite la orden para que la alimentación 150 vatios de silencio. Lo que las
total del tiempo de la : = ton ma retrasa su vuelta al de alto voltaje entre en acción. , grabaciones digitales exigen.
música, obviamente una alimentación que nivel bajo. Esto es por el detector, que anticipa Bone tanto el e EC InUna perdera Una PE Crave ON
operase continuamente a un alto nivel de que otro pico similar puede seguir al anterior. nota. y Bolivia, 230. BARCELONA20
voltaje (Tipo A) sería un despilfarro. Sólo si esto no ocurre volverá la alimentación Siempreltespondera Iimplamente a (O) DIO ‘
Por eso escogimos nuestro propio diseño — al nivel normal. cualquier señal, sin recortar. Es más, nuestro NEER
sin conmutación, como base para el nuevo La figura 2 muestra la forma de la señal de nuevo sistema usa su potencia tan eficazmente Dinamismo real

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— ELESPIRAL-3V2es el único divisorde- [— We W MAOJe(A) Filtro subsónico 30 Hz,
— frecuencias del mercado que permite Nu PE Butterworth 3 orden 18 | MORE
| al profesional, gracias a su exclu- E — dB/oct.
| sivo “juego de conmutadores”, la E. Bei) Indicadores de saturación |
libertad de seleccionar el modo de EMO — en cada banda.
funcionamiento (2, 3 6 4 vías) y — De Me) Frecuencias de corte ajus- |
las frecuencias de corte que más se — KA tables por el usuario. – |
adapten a su sistema sonoro. % — (E) Entradas balanceadas. ==. Ea —
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