Sonido 1 Profesional — Vol 6 No 49 (1983)

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== L Ave. Infanta Carlota, 123, 8*. planta. Barcelona-29 Tel. 259 14 02/03/04/05.
a Editor JOSE LUIS MARTIN FRÍAS. Director Periodista JULIAN RUIZ. Dirección ejecutiva MARTIN J. LOUIS. Director Técnico y
ES Ue Coordinación ALEX SANCHEZ. Publicidad Barcelona Tel. 259 14 03. Publicidad Madrid Tel. 234 92 95. Colaboradores
L PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIN BORRAS, JOSE MARIA ESTEBAN, JOSEP RIBAS y RAFAEL DUYOS. N
E SONIDO 1 PROFESIONAL no asume la responsabilidad de los artículos firmados.
E – A DI SONIDO 1 PROFESIONAL se imprime en IMPRENTA IBERICA. Distribuye COEDIS, S.A. cl. Valencia, 245. Apartado 35.367
Barcelona-7
5 NG Depósito Legal B-19.804177.
E Servando Batanero, 8 – Tel. 408.57.00 / 408.68.08 – MADRID – 17

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| hasta 2 Ohms. Potencia mínima por canal con —— mm de potencia
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+ audio-technica – == h : == y – – a —- a El
Hi . + Circuito “Clase H”’ con — EFI
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N e t E a 2 Tu E “true clipping” y – E WEI Do Ecualizador
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— ENTENDES 750 wts. en funcionamiento monoaural N E — * Amplificador
(conmutable directamente). 1… s == 1 de potencia
. Analizador/Ecualizador AE 2000: “E LU RA 5501
Z ” DT S 5 AE E en tiempo real, con 0. =
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y DT MARTIN AUDIO: D profesionales y aficionados exigentes de todo el mundo. Sus prestaciones, tecnología fiabilidad ha
OBERMEM ELECTRONICS, INC TT gía y
SINTETIZADORES , – hecho merecedora a SOUNDCRAFTSMEN de numerosas alabanzas por parte de la prensa
AMPLIFICACIÓN Ei PA. PROFESIONAL DD GUITARRAS internacional especializada que, como en el caso de Stereo Review, Modern Recording Music-Lab.
: – – ———— ——— L High Fidelity, Stereophile, etc…., han recomendado la utilización de los productos
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== ¡ | SOUNDCRAFTSMEN en numerosas ocasiones. La revista ‘AUDIO-VIDEO” ha galardonado con el
1 | “HIFI GRAND PRIX” al amplificador de potencia A-2502 (6 5501/2 en su versión profesional) y ha
| | N F realizado una mención honorable para el analizador ecualizador AE-2000.
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| 1 Ñ ace unos años, cuando era tá grabado el nombre de la serie
| Le H impensable hablar de la so a que dará acceso al tomillo regula-
: % norización ni tan sólo de EAii:c. dor de la tensión de la varilla metáli-
| e y amplificadores, los guitarristas de A ca que recorre el mástil:
va blan comprarse unas guitarras de el La parte trasera nos dará informa-
ZE y grandes dimensiones, aprovechan lo É ción sobre el número del modelo y
pe 5 do su caja de resonancia para así D el lugar de fabricación (“Crafted In
o – llegar un poco más lejos y no ser Japan”)
E tan tapados por los Instrumentos
— ] de metal; a estos armatostes se les MASTIL Y DIAPASON
5 | denominó cariñosamente “arma- El mástil tiene como característica
a rios”. Estos armarios fueron susti principal el que forma un conjunto
: EMI ACUSTICA tudos oradualmente por qu to
E UNA macizas a medida que la amplifica – ni uniones, por lo que este dato
E AJA ción abría un nuevo campo a los aporta un grano más a su extraordi-
7 DE C guitarristas. Pero el sonido cálido naría comodidad. La implantación
Te de aquellas guitarras siempre ha si- Ebtcecs de los “cutaways” se efectúa de
r ESTRECHA do deseado por un sector de músi ¡ALAS forma simétrica a nivel del 19* tras-
Fi — cos y E ellos E aiomedars == – M te, por lo que el acceso, tanto a los
p E o RLFONSOM ——— tantes han experimer raves como a los agudos, es exce-
É ATA E E — data hacia consegulr las semi- “7 eaructesuers de os mies”? -—- lente :
– acústicas. Dentro de este capítulo Artist y nos proporcionan un buen El diapasón posee 22 trastes pla-
de guitarras han nacido extraordi- nivel de salida con gran nitidez y teados y dos ribetes laterales de
narios modelos, no sólo de caja am- calidad. hueso que le dan un gran acabado.
| plia sino también de caja estrecha Para la localización del traste hay
como el que hoy nos ocupa. Pa unos rectángulos nacarados de
Z Esta nueva serie de Ibanez, la AM. == gran belleza y unos círculos negros
e | está destinada al músico más exi- ps E sobre uno de los ribetes laterales
«e. gente no sólo de calidad sino tam- tc = de hueso. La cejilla es de pasta
A din de comodidad. En concreto la alan (O) blanca y está muy bien trabajada
ZA AM-205, la estrella de la serie, Cum- ma (A para una buena contención de las
ZA »le con los requisitos enumerados e cuerdas.
> y 4 la vez que posee un gran acabado. MEREI 7 =-
Za Su bajo peso, su mástil que forma ME (e! CUERPO
ke un conjunto único con el cuerpo, la e El cuerpo es el típico de las semi-
dz —_ estrechez de su caja, etc… la hacen /7= acústicas, aunque lo que en este
Ze . muy manejable en directo (nos re- ( modelo llama profundamente la
ZA » DN cuerda en este último dato a la Lee Ga * atención es el poco grosor de su ca-
| a a Altenour o a la serie AS de Artist). ) ja, por lo que resulta una guitarra
<< A e cómoda y de fácil adaptación. Po-
—“ – ZE PALA see dos estilizados “floretines” por
NN» 7 > “* La pala es simétrica, pequeña y con ó Á los que podemos acceder al interior
| – 1 sí Y A a” un acabado en su parte superior ya 4 de la caja, y en especial a la circui-
| GAMEZ 2 – | típico en los modelos “Artist”. Los tería (este acceso es muy dificulto-
| 1 AN >) ZE A : aterales están ribeteados por una — Los potenciómetros son de excelente so). Está acabado en “sunburst” y
| H a A NY | Sequeña franja de hueso y ei bien la — comportamiento y o ofrecen cambios — ribeteado con una lámina de hueco
ñ Fa 7 < darte posterior es de color marrón, bruscos de volumen ni de que le proporciona un toque muy ar-
Y UA a [o | a delantera está esmaltada en ne- ECUalizacion: monioso y bello.
7. A gro. Los clavijeros son dorados, de | | . La parte trasera no tiene nada de
m a “E €“ | a marca Ibanez y del tipo “Velve 1] A importancia a excepción de la im-
| Dad =— A : Z Tune”; como ya es costumbre en e É plantación atípica del tomillo para
‘ ha é í E ¿ e e 2 | este tipo de clavijeros (la gran ma- . + E e a sujección de la corea que viene
im Ta A E du yoría de modelos Ibanez los llevan) : situada cerca del mástil y en E z0-
: PPas da , | son de gran calidad y nos ofrecen 12 0 na media (esta implantación atípica
A – META E | unas estupendas prestaciones de CEE Le LON no dificulta en absoluto el equilt-
e. 1 4. 200 UU O | afinado y duración de éste em al: brio de la guitarra).
7 a Pu > im e e la cad ltaldad de eiementos La
| b 5 ; a casi totalidad de elementos. La |
E : EE a pastillas son del tipo humbucking,
| | E .4 Dr. Zofío, 6 Es una guitarra con un A e: en este caso super 58, y en total de
, E . 1 E E dos; están situadas en la posición
| – MADRID 19 alto nivel de sustain. N ¡NU 1 la Le Tenciómal
Y : ¡ PV.P. ORIENTATIVO: 7 y A )- clásica. Los pol ener Me! tos son
| – 75.000 ee —-—— ue
| | E | E r (tud) semi: a ofrecen un control de tono y otro de
E Ibanez sigue sacando modelos de SÍ Entero delantera tiene Te a volumen para cada pastilla.
Y e 7 ciones Si ados muy notables y en ella pol El puente es del tipo ST con Junto a las pastillas aparece un
| Tpustizas a los que dota de innova A ha- mos ter el nombre del tone y regulación general de la altura golpeador plástico, en negro, que
! ; ” esdeñ ici: . 1 ul el anagrama que distingue a la se mediante dos tornillos y regulación recoge bastante bien a la púa en su
” cerl ñar el clasicismo ademas nos ca rie Artist, en nacarado, y por último, independiente de la octava mediante retorno. El selector de pastilla de
[ cerlos más cómodos al proporciona una placa plástica sobre la que es- tornillo clásico. tres posiciones está situado en un |
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da as cada vez más estrechas. 15

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| La pala es simétrica, pequeño y con un acabado en su parte Ea /aN a To a TR ao
[E superior ya típico en los modelos “Artis – ariaross
— – lugar idóneo, por lo que su acciona- “Los potenciómetros son de exce- CIFRAS
E – miento se realiza sin problemas al- — lente comportamiento y no ofrecen — Número de trastes: 22
E vs guno y sin dificultar la ejecución. — cambios bruscos de volumen ni de “Anchura de la cejilla: 4,3 cm.
uN ——_ La entrada de tipo jack 1/4” se en- – ecualización, a la vez que se respe- — primer traste: anchura 4,5 cm.
í a EN cuentra retrasada para no estorbar ta ésta a todos los volúmenes. longitud 3,5 cm.
II di Oe a la mano. El puente es del tipo ST Otro gran acierto es la poca tenden- diámetro 11,2 cm.
y , e con regulación general de la altura — cia al acople que tiene este modelo, — Doceavo traste: anchura 5,3 cm.
E mediante dos tomillos y regulación — incluso cerca del amplificador; es longitud 1,6 cm.
: _— independiente de la octava median- — importante que al tocar a volumen diámetro 13,3 cm.
1 NTE te tomillo clásico (este puente ya — considerable y estando relativa- | ongitud del diapasón: 46,3 cm.
A ha dado sobradas manifestaciones — mente cerca del amplificador no [ongitud cejilla-puente: 62,5 cm.
4 ” uu. de buen uso y calidad en otros mo-—— nos aparezca la regeneración — Longitud cejilla-cordal: 67 cm.
y Ma delos de la marca). El cordal es del — (“feed-back”) (esta buena caracte- — Máxima anchura de la caja: 36,5
LU tipo “Quick Change”, dorado; resul- — rística sólo la recuerdo enlayamuy — cm
“— M ta cómodo a la hora del cambio de — conocida guitarra Lee Ritenour del — Grosor de la caja: 4,4 em.
Pe == cuerdas a la vez que cumple su fun- — mismo fabricante).
e r ción de fijación. Nerea | CONCLUSION
eee : 1 Tenemos otra opción en el mercado
E e y SONIDO Otro gran acierto es la 2 la hora de escoger una PU
e “ El sonido en esta guitarra es uno de poca tendencia al acople con cuerpo y SMInenIamenie eze
Ra € los apartados importantes y cum- que tiene este modelo. a: la Artist AM-205. Sus caracterís-
mu – ple con las características genera- ticas de sustain y dificultad al aco-
A ls de la seml acústicas on ER
m Las pastillas de tipo humbucking, : a otros modelos con más proble-
A son ya características de los mode- Como ya es común en los modelos — mas de regeneración a costa de ob-
us los Artist y nos proporcionan un de semi-acústicas esta es una gui- — tener un poco más de cuerpo (recor-
buen nivel de salida con gran niti- — tarra con un alto nivel de sustain, dar los “armarios”). Pero otra bue-
€ dez y calidad. Colocadas en los lu- aunque en graves.medios y no ex- na característica es que puede pe-
gares clásicos nos dan una gama — cesivamente en agudos, por lo que dirsele agresividad a la hora de to-
“ de frecuencias muy amplia, aunque no es una guitarra demasiado roc- — car rock, por lo que no nos dejará
sean las de graves.medios las que kera, pero tampoco exenta del tim- — encasillados en un estilo jazzero si-
posean un mayor cuerpo (muy ayu- — bre metálico necesario para salir no que, aunque no sea su especiali-
dadas por la resonancia en la pe- airoso de una pieza con amplio ca- — dad, nos dará buen resultado en es- N
queña caja). rácter rock. tilos más estridentes.
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UNA HERRAMIENTA PARA EL comPo STORY UN | e E
“ARACE S IA PARA CION, a ri = ===208 1/0
PROFESOR FATAL ==
A AUTOR: CLAUDIO LAGOS, — – | f Cu
— —— OA átil, de dos octavas y medi ] “| AN
E miniteclado portátil, q – a de E a.
= —A soe octava de función armónica. Capacitado para armo. pes ds a
e E AT automática 0 manualmente cualquier melodía acompa- o – =>
o aa n un sistema de memoria que supera por efectivo e ingenioso Da ”
— ada, con. í jo 501 y similares. LOU.
— al de los órganos tipo Casio 51 Ss 2
E a y estudiante de los fundamentos dríamos llamar un órgano armoni- do alicionado por su compleji- NM E do momento el Usuario puede ‘
, ¡hablar sobre el posible éxi- — del la parte dela — zador es decir que por si solo re. mundo aficionado por su complej- mmm ario puede car
A odemninstumentodecite den ar uogioa musical of: — Suelve el problema de la sucesión dad; aciendo nec El contenido de la bar uno Por
AN ner es importante enfe: MNIÓN Este tipo de instrumentos, de acordes Peen de ana día MES mecanica puedo menea
— carsuulilidad e inte E E Caciotone PT:30 llegará a tener una — de Naturalmente estoileva implieh ee uba omática- — Imacenarse en una cinta — mento. SE Pone cin
oo on (ameglsta, función dido [EE nm de la EN ad aa lenización ha — magnetofónica corriente estandard, variada conveniente:
CE MT ect
a Preortente en las manos Casiotone TP-30 es pues, lo que po-— co dejaría de tener interés para el Posible, prueba de ello es que en to- E adentrarse en los recientes cami-
ei
| Sa — A” Nes.
Y — ———] —o¡—d.—oo0 DAA cnc A ZA — LLL Su
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E ——————— y I e Eu o -— “e MUSICAL MOTIINENT
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———— ains e — [2 TE hard – Tu o se d o Firansposea –
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ros de la armonía modera, 69M y A a —— Cotes mencionados:
me – temporánea e intermodeffe. ui, E = OIE DARA — Para el aficionado representa la po-
sorprende, por clerto, Ue a = aman Para el aficionado sibilidad de adecuar un acompaña-
del mecanismo que en resumen vie — ea nta Iatnocibilidad miento seguramente mucho más
O neaserel siguiente: dins e W represe! a P’ Mica =—.Imemm— ff preciso y elegante de lo que hasta
Cada acorde EU ee ello —— “a + — == D ASamiento e En T y.) ahora estaba acostumbrado.
a biarse un M == d: En – == E
ina en quinta vez vuelve a apare- a” seguramente mucho más — Mi -| — y e
O cerel acorde inicial, y para cambiar – preciso y elegante de lo cl E == O .;X>————ioss
el acorde sólo hay que apretar un —]]]—]] que hasta ahora estaba e E == =
pulsador especialmente indicado E N Acostumbrado! ELLE BE
E parello: Porlotanto sete Él É——————— > > ——— Ea a A => El contenido de la
ta seleccionar el acorde que ¿ a Moo” memoria puede
E nos gusta!” y apretar el boro tantes Me : ” — -_ 7 o almacenarse en una cinta
veces como sea necesario. mii ei 1 magnetofónica corrient:
‘ > ejecución manual es otra de las ———l[————— Na o S or e
ME Ceres principales del modelo, E ak e. o Sracta La a A O
‘ a ¡ bien no presenta ninguna innova- == “y ” ta y:
: Eon en. da CUENTO sensible- Conexiones de salida y entrada “Memory”. | pa
a mente igual al modelo MT-40. — a | —
iz En cuanto al ritmo automático, los S SS O o —]—]—] mi A Ma a
r selectores se dividen en dos a NO E S o L— Estas Ta ==
y “a la derecha y a la izquierda del te- — UN AER | ma : CEE
lado. Los EU e rorecisltuados alla ER Y ———————;— Contras de E
izquierda ofrecen al ser pulsada la ‘ —£2x£==- ==> sa
tecla correspondiente al acorde, un D Mi Ai A LO U an. ai == el taceto (o parte de la melodía sin CASIO |
e acompañamiento de batería, bajo y – — acompañamiento) a tiempo si ello
e acorde placado que evolucionan “e ———.- fuerapreciso Sinembargoel detalle == cmo
| según sea el ritmo elegido; los Si- ¿> gue a B — a CEST más de agradecer es la extensa ga- Lu pTso |
e tuadosaladerecha eliminan la per- E” ¿== ‘» E e B E B L U ma de acordes que pueden ejecu- — ] iD.
Er sa y Te elecode ena. === —— >. |, “7. tarse, con una octava de pulsado- — mee 4 2 E
rias formas distintas. ‘ a i res (distintos de los del teclado) :
En este modelo se ha utilizado, co- a | J| HU | [ | siete selectores: estos son ode u La 1 LL v 1 UN
Es mo en el famoso VL-1, una doble di perfecto mayores, perfecto meno- — _m— |
11 función del teclado: las teclas co- roo uu mua » memo me dal Tes Y Séptimas de primera. segun: ee
11 rrespondientes a la escala diatóni- y; a e o BEE | ss da, tercera, cuarta y séptima espe- :
ca de do mayor sirven, cuando se ———— ————— a SS | — cie (que corresponden a las nota- :
: pulsa el accionador “Rhyth” o “Sy- ES f H e EAS Eoramum—ee==man CIONES: 7eth, min7, MINE, maj7 y dim ==
nero” para seleccionar el ritmo, y’- Net respectivamente). DS |
; las demás, cuando se acciona el A me e A compran Ns E contenido de la mecánica puede E
| Uisador “Memory” para seleccio- MEET UU E. almacenarse en una cinta magneto-
E pulsador ¡Memory! para seleccio IR RR E E US ónembaro orale mode, -— – fonica coriente Gracias a e Tur EE
1. minada. La función de memoria de Conexiones de salida y alimentación respectivamente. acordes que pueden ejecutarse. ción MT, de forma parecida a la del —=——— e. 5
“A Casio PT-30 está duidida en frac med ae dino po
L, ciones, cada fracción lleva un nú- | Completando el modelo sirve de | instrumento es pues válido y uti-
1 or de orden de uno al siete yme: — transporte, mediante los que pode- pl E e. lísimo bajo los tres puntos de vista ” ;
s diante otro pulsador “Edit” ero mos transportar toda la ejecución a hd e e Mide rel MITO ner uorel meda Te
Ta programarse el orden con que que- — 2 tonalidad deseada. “a órgano, en la cual seve un pequeño ———| —— unasposibilidades de combinación
== remos que sean ejecutados los con- [) teclado de la misma extensión que — Sm armónica considerables, y que si
y tenidos de cada fracción de memo- muaa ú El del modelo con un Indicador, que — 9-88: 1 bien en muchos casos el órgano y
_— na: – — Ñ ii -TI1I xk .._—_ ejecuta la melodía, tanto si el apa-— 9 E Un) EN él pueden estar de acuerdo, en N
— Como mencionaba anteriormente, rato es accionado automáticamen- A mae e e en tem as OLOS EN CAMbiO, nos puede sor-
—- E Sustituye el sistema del botón Aunque en principio el | te como si lo es manualmente. De- 1 E A E E mam [ prender con una secuencia aparen-
“ eturn” ya que para conseguir el instrumento ejecute una bajo de este teclado gráfico apare- == La la = temente ilógica, pero efectiva y ori- N
a mismo efecto, basta repetir una ació ce la anotación anglosajona del mmm. Mm ¡ m_ inal (cosa que puedo afirmar por
misma fracción de memoria en una armonización estandard, — — — acorde que se está ejecutando, la experiencia propia).
secuencia, es más, así evitamos la variada convenientemente preu” e velocidad del ritmo (sólo cuando és- En cuanto al estudioso de la armo- |
confusión a que puede dar el hecho : puede resultar PS SE ta es seleccionada) y el intervalo nía es indiscutible el hecho de la
RE _—_ E repetir un fragmen- rigurosamente escolástica . (O: ESTU 1 El del transporte (asimismo, sólo | utilidad del modelo, basta mencio-
— lodía que no sea el princi- o bien de otra forma, E 0: E El cuando es seleccionado). Otro indi- nar que aunque hace su aparición
ES EN mas adentrarse en los ES MES cador nos revela la posición en España, lleva ya tiempo vendién-
E ae adas Gentes caminos de la ul TUE 0. EC Re E EE Mercedo Ep
— cutante. e- armonía moderna, Er les E econ d a e — Pa ant
Respondiendo al contemporán e 2 ‘ompletando el modelo sirve de os afirmar casi sin lugar a
— E are menda de iniemodema Y oa La | Es e naca-ón”o. monitor piloto una pequeña pantalla — dudas que Casiotone PT-30 está llar
E la máxima multiplicidad posible de t p E acornde CN el Te por Del y- — digital, en el centro mismo del órgano, “ Mado a ser un compañero insepara-
— USO aparecen, justo sobre los selec- cionado, que nos Eme 7 E, la E A CO loco Y
Cionadores de “Tempo” vos + NA ; pl jecutar — la misma extensión que el del modelo. — trónomo y el diapasón. |
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fl acostumbrados Un (va nos tieso
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|| de reverbera Tn de unos módulo. E
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ciometro con tad UN pee –
| P NA me rrido mi n _— (e: rs:
kx e U | f E la aparición del ef Uy unitor. -— on se soluciona parcial
h módulo de puesta ecto. – O Utdal Imente
A desdos conmutadores y ue L oe 1 de plia reji- a
| | leds indicadores. mutadores y dos ANAL ONDA E E E blidac de 0d
| — de tres posi 7 conm s 6 -— el ancia en brill ad de ga-
mada E Cari – — ra realzar) y pr Ue Importante pe:
eilenel cas: la corriente (Mes za , que nos dará E
El paramétrico, elemen blemas d so en que tengamos pro: Ñ muy notorio si sonido un cuerpo
a conan sable, nos proporcio! EU Nitenornes y parásitos) y Sto UA ción en la cristalinidad de disminu-
> jonará un 1OS re: ot e ad d
lógica las frecuencias De o que si pensamos de ero dido del aparato En el encen. 4 A aii está muy ted pea =
ye necesitamos. xión (off). El led am 0 su descon Pa _ E incional destina, m—
7” _N (na Bel Netiimndo el Con indica A L MA e acacia 1e cráve Juega
_ más bien es un compr .É y te bi cias no excesi
— limit: esor ri e bajas perí esivamen-
—- cuen ador V o si mu
voz y el led r puedan añadirel alta Lo «y ee etalicia aus da
a y el led rojo no: ‘adir el alta- E PERE: mos la posibi lemás tene-
taenm s indica la a. ue Sor E posibilidad de
| .. ‘ RENO : archa del aparato. — “e NO Lo . BEEN uencias graves al se quitar fre-
| ,. … 200 Fo No Gu GE que nos será útil en c: r activo, lo
Y : E A UE o nta e media e de graves en cajas -. de acople
— A: — LE ao ME por ejemplo resonancia,
| [ —…, CE RO un =D ae pas mento uu ). El paramétrico, ele-
| —- e: A Ta du a ya casi indispensabl
Nos sor — E ss . [ce TI oporcionará un ampli e, nos
presencia prende la E TA E Ena a to ma
metáli cn Clica m— CNE ra amenta al pensamos dale rápi-
Maciboch en negro el Tc gica las frecuenci s de forma 1ó-
) as bocinas de agu pas . s CU le dame a básicas que
| — gudos. e SON Saber e deBl reverberación
— << sobrma y, mido sp aan cal
Ta — , nos realza t aran cali-
: ENCIDS == obtenidos ‘odos los sonidos
ía 4 7 a Su altavoz un 15″, no or: obtenidos aaa
+ Nos pro| e alle es ibi
| x El panel NEL TRASERO roporciona unas bajos perfect e
E E adios de alta ena la vez que nos da ecualizador sin tener que aus
Por deración A amplia rejilla de a —— a Pa ma Siamenta
Edo e eriemeno É E . e – ute
| Ned o calentamiento el e e o… a básicamei
| aparato t stos (recordar que el Hr e S y cristalino, con pe =
Po jene 210 watios). el De Um PR ON si utilizamos E
7 ED pis re
PUN UA rElpime VE . — e qe e nde AED (pe
10 es . El prime- E | 2 ; Pero en las bocin
N e reiad Utilización de un peda PS E <A Etanol recordar a e
Aaa le rev el aparato) que FOR | NebTe la == W | Ne estos
| car a reverberación y nos uo Euag a Ia Al: Teee verdaderamente
ará o no el mut NE YN 17 ne e – ento de lujo,
to del equipo ismo comple- EE y 2 Y UD E , – á idad. jo, por su ca-
lizado e puede ser ” Rea | > __— (Ni _— — N
N ra por ejemplo, pa: Tb A bo
”* o e dorpresiva algún RO y ista Cala mr our IN Potencia: —
E ARDE ejecutado con una acús: Can ohms atios RMS a 4
1 J en ciríficada sonorizada ade- N Ne Altavoz: 15″
Ne e Una salida de E Bocinas:
| toma de E servirnos de do : 5 Cansino 200 Watlo=
cla: ara mesa de mez- e . iones: 62
a E , grabación. Por último, una — 24 (profundo). (alto)x 51 (ancho)x
ED Me señales externas que A gran interés además la posibi 5
2 BN Te) s amplificar (sin modificar ¡ónizar y el control de presel ¡lidad de ganancia en brill v CONCLUSION
amplificador), notorio sin encia que nos dal lo (muy importai ‘erdaderame
: E provocar disminución en la A my Peavey Ca este modelo de
alinidad de ést Imple sobrad !
En res y El modelo SONIDO, Melo den bn RAI EOS a Ea DO Se na |
Y En resumen, un sonido básicement El edelo EQULTeINO está portes 5 ro de Usen as AE | —— o A Ra E |
aturación de es e claro y c persl: para el fin que los an a volúmen | == MH: a su in:
Cel TUe con gue, Su altavoz » os, aunque normalm E ay que record instrumento. |
24 ón Me ralno con pequeños pro! proporci , Un 18″, 199 es cristal ente su sonido sono! ar lo difícil
1 nas), CA | ona unos bajos perfectos * alino y sin proble El mód rizar un pian il que es |
e ‘asquidos en la vez que no jos peria bezal es de | mas). El ca ulo de lograr o, por ejempl
s da uno: dios de le la calidad reverb e que toda: plo, y
alta calid s medios da en el fi acostumbra- rberaci s s sus fre Ó
q ad. Las bt e el fabricante y | a r ión es uenen equili cuencias
zá: ocinas son qu! e y lo que no: ealm quilibradas;
de amente menos logrado, 518 prenda Teee CU o ente soberbio. lito eaten este aparato
‘ E Eee ao o de a Cuore te además sin
ca aqueaciúa — UD un equipo s dimensiones ni ser
montar Eadatee que que hay que
cenario. ¡ jue se sube al es-
co! ¡Uni grenlioe e
25 |

=== Page 14 ===
AE TO E CL A
| EN AUTOR: RICARDO ACEDO FOTOGRAFIAS: DIANA POLAKOW
Escribe para “El Papus”, “Ramblas” y otras revistas. Cambió la última
letra que le-hizo MICKY por una raqueta de tenis. Sigue la cultura “un-
UN PERSONA derground”, “psicodélica”, “punky”… en fín, toda nueva forma de expre-
NI MENOS -RAMONCIN: nadío daba un duro por él hace unos años, cuando en el
“UNDERGROUND NI MAS RAMONCIN: nadie daba un duro por él hace unos años, cuando en el
Barceló de Madrid quemó un periódico intentando decir a la prensa con
7 ello: “no-os enterais de nada”.
N SP1.- ¿Cómo te van las cosas en la 7, y” Ú Í ¡o
actualidad? taba /leno y la gente rompió las d te es el único tío que ha dicho algo
R.- “Yo creo que me Van bien. Aquí puertas para entrar a verme, pero coherente y razonable y se acerca a
todo el éxito consiste en hacer lo no pasó nada: yo era tan solo un E mi ideología y a la forma que yo ten-
que quieres durante Un periodo lar- personaje underground; cuando to- LA 90 de ver la vida”. Ahí me empezó a
– — t ¡tes ué en el Barceló, en Madrid, entra- , 2 ien, pué: conoci-
go de tiempo, y si tenemos en cuen- — qué 1 B: 16, Madrid, entr D caer bien, y después nos
e fa que llevo deso elo y el78 +. — ones que cabían y eltriple se que- E” mos en Vallecas, cuando nos hicie-
-. A Ss ciendo giras PODA De Mes ces 6 fuera” En fín, no necesitaba na- E ron “hijos adoptivos”. Después en-
> esre- eli mayo eno Mientras Eo darla gente ya iba a verme. No era Fo tonces nos hemos visto habitual-
y visto pasar todo tipo demodas, por. — necesaria equella parafernalia de AD mente”
v que en los DT nabo los huevos: Lo que pasa es que a la a > SP1.- Resumidamente, ya que lo ci-
, de todo, pero gUedan mu a prensa queresistió al Barceló le Ne , tas, ¿cuál es tu forma de ver la vi-
ú PE e een mE “senté mdf malique les dedicara “El MUS AUD da? Por ejemplo, ¿por qué quemas
s Ca CES a Curar po ea polo mitos que quemara un E A a un periódico en el escenario?
P a Zu rey del pollo frito” que « , = +
a en e “periódica en unratril, y que le diera de = Ne R.- “Bueno, entonces tenía 20 años
R.: “Si desde 1uedoseihan Cubierto Con Seis hevos alseis hijos de pu- a A * y ahora tengo 27. Llevaba mucho
y bien de mierda EE decían… “6 So con a perspectiva de hoy, LAT tiempo peleando, y me habían dado
y Hubo un momeio En que había ere penalpero no lo necesita: ; RE CANON mucho tiro de sal en el culo, mucho
HU muy poca gente apar de pringarse Eo Va lenía trabajo contratado, Lo” o 2. pelotazo y mucha bola de goma; ha-
con algo. Sacan aBorara Ramoncin DO are ocUmio fue que ese trabajo |! Er SNS bía corrido mucho y había estado
puede: entrar dE [de lo normal, “e ooo Meunabulla impresio- | E muchos días mirando por unos ba-
E pero no fue muela dente que 10 UN mie no se podiattocar ni hacer E Miden 2 rrotes de Carabanchel la luz del cine
a hizo en el momeR ENTES difícil”. E Enel primer disco puse todo el de mi barrio. Entonces, cuando con-
A —- Ze SP1.- ¿Cuándo 8 el mundo se SAN NENA ee apoya mucho en espíritu, puse el alma y la poca voz sigues lo que quieres no vas a per-
Ea re | metía contigo? — Ne eo 0 Mt due Dad ae Por el he.
[7 A a ; R.- “La primera Sepeada me la hizo Se ooo la rabia, toda la garganta. medio o esté endiosado por el he-
, = – Disco-Expres: ala Bimera portada NR NO SCe que están dando las -— terminado, pero cuando lo leyeron — cho de escribir en una columna, va-
i Za” 7” A en color mella hize elMartin para el E na Moranadas? Es lo que yo – mis amigos y gente enterada todos ya a decir tonterías. Aquello era co-
E DA E “Popular 142 Eralmey interesante, e prUnio a Vecesiyo leolel pe. – me aconsejaron cambiar nombres y — o una especie de enfrentamiento,
H E A decía: “Emerson Lake 4 dee a díaño Soy de los pocos situaciones porque estaba contar algo. así como “no os enterais de
| 4 . Ramoncin” ele e faban abajo y NN Medleleo porlama- – dollas cosas tal y como son y taly — meda”. Se creían que acababa de
f Ea Zu yo arriba Sacaned le lengua. Y , “finane ya lo he oc [por laimoche e Como sonas cosas, duelen mucho. — llegar, que la Emi me habla fichado
TZ cuando toquelemia Alianza del Pue: — —| ell endo e levanto enla radio La – Asíque el libro se ha quedado espe- y yo acababa de e ut
| AA blo Nuevo, vinieraniBentha y Martin ense esta mUy bien para artícu- —- rando en un cajón”. que me había cogido com ud
A a verme; alliles/(CORDeREN SU casa Eos lo que pasales que la noticia da ra el hijo de un torero o algo así y
ZA “6 aa CE ntrato con |: 1 e quedaenla hemeroteca De eso ——— ANN LE
L fue donde firme ELECO! rato con la a Me CEE E pOlecae — Aquelle frentamiento: yo
. h Emi. que mel nea -— EEE e cano A e nos Le iendolesto y
E Emduedeo eje a lo esti —— an o Moa tambinAer Aquí todo el éxito — másde dieciselo haciendo muchas
E quiero decir quelos del “Ropular 1, — , E E nie manera, consiste en hacer lo que — cosas que no había hecho los que
E fueron muy valientes? pmuy bien… “| Mad es Te pegas! pagas estar pa: quieres durante un iban a escribirlo. En estos momen-
SP1.- No es muy nermal encontre” ae ainia periodo largo de tiempo. — tos los sectores de la prensa que
se a alguien que digaleso tambi’ oncemetros comun teleobjetivo así más me gustan coinciden en que yo
! de una casa de discos: Eres de 1 dea yranide haciendo (otos. Supongo — INN les caigo bien a ellos y todo está
pocos que pueden decirlo ue E leeselesteliprecio que pagas al bien. Yo creo que el que no le guste
pasando a todos los SUCEROS do principio: pagas la novatada…, Co- : una cosa tiene que dejarla enfriar y
se han organizadora tul alredects PrCIDTO: Pagas le naa spi. Francisco Umbral fue uno de — no excitarla… es lo mejor, Lo que
¿no significaron una palanca p han dejado en paz”. los que te apoyó. ¿Os conocíais? no debe hacer es agrabar más la
lanzamiento? e – SP1 ¿De qué trataba el libro que —R.: “Es que Paco fue otro de los va: — mierda que tiene todo”.
R.- “Yo disentiría un poco, “A | escribiste? lientes. Cuando en el 78 me encuen-—— SP1.- ¿Cómo resumirías hoy tu ex-
no creo que necesitase de 1 | A. “Era un libro de poesías e histo: — tr con que todo el mundo me cono- — periencia discográfica?
aquello. Yo ya estaba tocando e | rías: “Animal de ojos caídos”, que ce y hablan de mí como sime cono- R.- “Bueno, en el primer disco puse
– tes de todo ese mogollón: en E es el primer verso de “Marica de ter Cieran de toda la vida y dicen tanta — todo el espíritu; puse el alma y la
Llega UMBRAL ¡bs . me fui a la mili, me echaron e va ciopelo”. También estuve haciendo — ilipollez, llega Umbral y escribe — poca voz que tenía en ese momen-
pensé: “bueno, A e diario del snob”. Claro, cuando lo leí empecé las actuaciones en Jianza | una especie de autobiografi a nove: aquello en El diario del snob .Cla- to; puse toda la rabía, toda la gar-
ora mil deoicon que ha dicho algo coherente y razonable y se cuando fui al Casino de la Alia”. | lada en tres capítulos: Ya estaba e Cuando lo leí pensé: “Bueno, es- — ganta; en ese momento no habia
gia y a la forma que yo tengo de ver la vida”… > del Pueblo Nuevo, en Barcelona, es: | “E e.
a > ) — Ue
| _— > ME
== S NN BAR

=== Page 15 ===
cara a hacer música. Ai
técnica. En el segundo quise po” — AA bían intentado hacer EN ha. pato yn abate erp 2 ee e Cie eee a
ner toda la técnica que había apren- Springsteen por el nuevo DU a NU ES E DEL ANAND comic que se llamaba “Rock Co-
dido en ese año y medio. En el e mí me pareció que era PLENO E E O AL E 7 LE Juanjo Fernán-
, el alma y en el cuarto más al- más Ote Zo Ped DNS E AR e z. En este dibujo debería apare-
= devía oa mezcla de trabajo Estaba contando las cosas duro, aparte de que Dylan ya había e Pen VOLANTES LA E cer el nombre de Nazario, e ne
ma to y tal y como son, y tal y dejado de interesarme. Así O AAA DAA AMAIA TOS TA al
técnico, producción y todo eso. En y , cuando este dis: 3 sí que NOT TA LOS AULA o quien lo dibujó, pero parece que a
ese último, creo que el alma es fun- como son las cosas, u E e en mis ma. DN AA DL AS MEA E nadie le gustó que saliera así. Han
damental: quiero hacer un disco duelen mucho. nos, co, Además tiene AMA a Y NE PALA E añadido un coche y en los créditos
ul una de las portadas más b CONO A NS A AR NENA NA fi y 7
que parezca hecho en directo. Ne- e se NANMBERO s bonitas OU DATA A CUNA MI e Cae io eras
cesito cantar como si fuera en di- a an nunca, Las letras CTA CIA E E Ea CO EEE poda
Eo que se tradujeron al castellano en Me DA Ad E a a de es de Nazario y en el interior salen
SP1.- ¿Y cuáles son los discos que España fueron una buena adapta. A e AA Xy GIA cosas de Cesepe y otros dibujantes
has elegido? cos más caros que existen: puede ción y valian la pena: las hizo Diego E > a Y EE españoles; incluso hay textos en
En realidad, tengo miles de dis- 000 pide: Fijate, sacara — MANE de seridiota”. Ue E AA NO A español que pertenecen’a los boca:
[O , teng costar 30.000 ptas. Fíjate, «Esto)os Bowielenia pora criar Ue DE OT CIAAD TAL ALIAA dillos de las viñeta
así es muy dificil, muy difícil”. muñecos descabezados, con san- 3 o ON al ZA 20 E Ma E e –
2 aldo este disco de los Beatles — gre y todo eso. Además es un disco Tune Ce OE TO me E AD > AA ee elitno se
grabado en el 65. Es un E en — queestábien ce Es un disco 1071). Este es Un pirata del E ATTE Ode Za A Del qué Nazario fa (le aleciamera
Jireto de tarde y noche (The Bea- — pirata que vale la pena”. e al, Bee AE QUE A E Estado Al Í
(les, “at the Shea Stadium”, pire-— “Nacido para correr”, de Bruce PE E 10 e a CE pa E
ta, 1973). Laportada es de una serie Springsteen (Bruce Springsteen, Ese cuandomac > ‘asó la Mer- O A TU ERA AA E porque creo que los derechos de
de fotografías y prohibieron suedi-. “Born Torun”, CBS, 1975). Losaños — < % nio pe E One y no a A 4 E NDA EE texto y dibujo figuran a su nombre.
ción automáticamente. Ahora mis- — setenta de largo, y además de los — RCA con ne Ta E. editó la E NO 0 Pe e y 3 lo mejor él entregó esto y le E
mo puede que sea uno de los dis- — que tienen la culpa de que me dedi- y negro en que Pe E — e NE tan ad” Rene a a garon en dólares. En fin, una porta-
uz Es Hay una versión alemana en la que EE Bean MET E Mo E nte daniela Se
= STE AU E MT Y EEN E , se ha
> salen plumas del AlE Ter as le por AE PEA asaltado los derechos de autor.
– Ea tada: por ese pueden pedinte hasta eZ IE == ¡Vamos, sí esto pasa en Estado
P diez mil duros: Pero esta es la car- Pd CE y (mE ¿Vamos, Pi _Estados
l duros: PEO ESTaTEs e A A SAA MUA, Unidos, se les hubiera caido el pe-
“a peta original, la primeres | EN AL SA 10!”
7 RA boca: a O E AMUCA PENE ui ñ
” a Au grupo reir de [e epoca: Los E A ZE RN | Este es del señor Peter Town-
Beatles. jun! o Cn los Rolling. La- ón A E dea UN shend, uno de mis músicos favori-
f 7 —- — mentablemente En ESE disco, edi. Pa CA Eee A tos. Es un LP en solitario: ¡maravi-
f ,: —— 4 e — tado en España 90 y Elepa Vox (The FP A ONO NAS POR A lloso! (Pete Townshend, “Enpty
| i q = Me Le Beatles) falta la GACON dEl sapo EG 1 MES Glass”, Hispavox, 1980)”.
| – 2 o de la rama… n0 me ELE do del tí- Ela E <A UTA CO CA “Bueno, y para terminar, este triple
| – tulo. Pero la CBS SacB Este mismo pe aa 7. e 4 0 rea a ELA de los Rolling Stones en el tour que
— “E — ME <a disco con ese temalgue aquí censu- ES a Y Ue CE hicieron en 1981, que fue cuando vi-
| la Y de A — Y O Sres E Ae e nieron aquí. Bandera inglesa, o
| 5 És los versiones. LUegor MIspavox sa- | <DDI Deupos que más l = a americana, en la portada… en Espa-
ed PE Eee ee encore laredo quese rama gov e
. á E maba algo asi comal Imagenes en e osmás ; ¡taliana… lo que se llama “show bu-
E. a > r – la mina de oro%. E pue uE gordos y — claro, le atacaron. Tocaron aquiha- — siness”. Es un disco muy bien gra-
_— 7 a” – — MZ Morrison; les Doors (The PA re Eo Ce poco y muy bien… en el progra. — bado (The Rolling Stones. pirata,
MA 4 : Doors, “Morrison Hotel Hi spero», E edo España: Y respeta ma de la Paloma “Muchomorro”: al — 1981). Dentro tengo la entrada del
Tr : . ” 1971); muy desconeldos en Espa- 1 CRU, fo’el original: maravillo- — final enseñaron el culo y todo eso. — concierto y el globo. Hay un pirata
. , ; E ña, aunque ahi ora no Sonimás cono -—— IM Mea que a oprecia los discos co- Si hablas con Stiv Bators y le pre- en España que recoge todos los te-
– A / a *.— idos. Yo creo que los Beatles hi- DI nera | guías que le gusta, te dirá que — mas y a Mick Jagger hablando <a
e E – A Cíeron un poco de denon cuanto | Ette disco no está editado aquí, — Thirteenth Floor Elevator y Choco” español. Lo que pasa es que con la
her E NN C6eonieron emm eee Eno 1 aUmueparece serque la CBSÍo ba – late Wax Band y todos los grupos portada se cubrieron de mierda…
A Á – — E momasvo a a facer Son The Lords of the New de psicodels de los años 60… ¡Ma- — además de que es muy caro. Es una
”a Hablando de Beatle Sa tengo Church el grupo deStiv Bators, que — ravillosos! Y se nota; a veces hay — portada de cuando estaba Brian Jo-
Da 4 un LP pirata de Join eN non bas: “estuvo con Un grupo neoyorquino; — climax punkies, pero las guitarras — nes, y ahí pierde un poquito de inte-
/ —. TE as en: 1 ehora no me acuerdo del nombre — son undamentelmente psicodéli- — rés. No se porque se rajaron con la
L E Non pirata de EE Por pero me parace que eran Dead cas”. primera: Mick Jagger envuelto con
E — A pira a E a CT Boys. En este disco (“The Lords of la bandera española, y en medio de
[EA Fo es de cuando tenía 16 0 17 he New Church, CBS import. >>. mA la bandera la boca de Mick Jagger;
a Lo años, y dice algo así como: “con (982), está el’antiguo guitarrista de EEE el caso es que se rajaron ante el he-
” : guitarra se está muy bien, pero gu Damned. En la última gira que han a cho de sacar esa portada”.
É , do que puedas ganarte la vida a | hecho esta gente por Estados Uni- Quiero hacer un disco que SP1.- Desde luego, tal y como la pin-
; se . Aquí hay una VE Darin dos, les han disparado: el bajistare-— parezca hecho en directo. tas es muy probable que hubiera
a ripper con el amigo Jimi He! cibió dos tiros en el brazo, y Stiv Ba- Necesito cantar como si habido gente que se ofendiera y les
< tocando: ¡impresionante!:: tors recibió una en el hombro. Se ve fuera en directo. cuasara problemas…
/ 1 “Uno de los grupos que más me que cantaron la canción esa de R.- “No sé por qué… El otro día leí
> MS? gusta ahora es Joy Division, due Úrhe New Church”. que está llena III o o bander
: después de la muerte de lan cua de trapos: que los políticos y los cu- se ve a un vasco con una bandera
MT — se han llamado New Order. Este L’ ras son unos actores, que están ““Estaes la portada de Lou Reed del — blanca y dice: “¡Por qué no saca
nlsano Jayorio deja epoca: jos mE ATLES — está muy bien (Joy Division, Edigsa preparando la tercera guerra mun: -— que aqui no Salió (Lou Reed, RCA. mos una bandera blanca y nos pa-
Lamentablemente en este disco editado en España por Hispayox (THE 1981) 1 casó una editorial Eden BURTON NE EU de samos les fiestas de puta
BEATLES), falta la canción del ispavox (THE que se llama Edigsa, que es E ES U ‘úmero muy gordo; y — hace muchos años, en 19 or
n del sapo… no me acuerdo del título. blemente la que saca las carpetas A E e ¡E EDU
-— HENO
— E
E

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y
| GARGANT/ —
S 5 ——[————_——
| LA: EL —— — TEXTO: JULIO MARTINEZ
a evolución en el rock es cons-
L tante día a día, y más si sde E
jan pasar unos año “*
| medio. Cambiar de Musicos: (nr * A
mentos de voces es toda Una real s
ad y nunca debe tratarse A
| e o Inestabilidad Musical por ” ,
Ue es todo lo contrario, es simple- q , a
mente progreso. El ambiente rocke-
ese encuentran los cantantes en o ara ata Á N 4 ¿
ma actual en u ROBERT PLANT MEAT arupos y cantantes que con sus dis- E – ES
— o r ALLAN ARK KNOP- cos mantienen el ritmo vibrante de Ñ – É u
Las voces del eE DICKINSON NS, DAVE LEE ROTA: MoTEy, DAVE cre acer plo sobre e A
N 7 Ti acer pronósticos sobre el € 1
| rockeros: GENÉ si NG ELLÉN umbo que tomará la música e –
| LOAF, BIFÉ EVE APTON PAT BENATANA, JON YETTON… y muehos E cosa prmet MN 7
| innecesaria, porque habiendo, / N ; :
FLER. BOWI JOAN JETT. SAMMY h destrozadoras- e ul E 41 h
MENIKETTI E us gargantas e ne yor co cue ar – MS A E
| ENTRE == – ri == una visión peculiar y reconfortante, a
| MENTE e ra que hacen discurrir en tiempo enfo- |
| —— Zo cando matices sonoros de una for-
| 4 E -. TE y triunfal
| uu Mo Le E vn
| é – dl A . cido efectivamente muchos cam- — rock. Inten! ñ a
| x= er > A . E Aer A pierde oe
7 > a 2 a. arios kilómetros de distanci re :
| – > LN arriesgado a veces hacer “e area A protagonistas — tieronlos lamados cantantes “pros
| , — amesgado a veces hacer leas ibio vale esla modificación del — ductos de la moda” hombres o mu:
” 4 DU á Jorque en realidad la mayoría de -— keras. ¿Quizás as Gargantas Roc: jeres lanzados por ias Mao o
” | ¿ T _- Ca AS aunque hasta — de tales Caractenilicas? te o a a
| 4 ” 4 deromunto eundanalaseuque E estarás — cogía aun individuo que guardase
. : i Tr (e eonos cpu aye e s’ adentros, — unas cualidades físicas más o me-
– ” e – a te oy que liar que ls ar E especiales, a continuación se
US q A húsicos son libres a la hora de ha- — informativo pos bre. faciimente: de a Cu
LA a pa L ES 7” cer sus discos y así pueden enfocar — gerible para que lo cnn
a s , —- E EA RÓS Y e que lo disfrutes leyen- — das, con inocentes sonrisas, y trás
* ED e a ; Ino u otro estilo: Por ra parte o mn ras matices ese chicle de — ello, la grabación del de Un
L Z -— 1 oierto UN ra Du uo menes O e ee depipas — compositor de serle, más o menos
o + a” y con frecuencia, por cierto), los whisky con hielo. ¿Em dE e
* -— NO . ¿Empezamos tema adecuado a la personalidad
A i y Lo a nundo de la música y, aunque lo EL CANTANTE DE del intérprete para delra CEDE
A É E ooo Puede nacer grahaeio. IRVIELTORIGENN LAYER o blo respardoinstrumente] mí
” 1 | a nes sin pensar con anterioridad en i digo “ayer” ve ecu
—- _— prendo e conan digo “ayer” no me refiero a — nimo, de categoría B. En resumen
| EE y í xs . uchas, muchas cosas han cam- me pasados, porque das o Y lego, ¿qué?. Pues
Er P Z – eL – »iado en el rock, en todos los órde- — tábamos dC Tios Der Se
€ A. o e nes, y la mayor parte de las veces — esos añ en esto mundos mo de — Fabian, Bobt E
7 NO , E A NO es otra cosa que pasaría terre” — los 50 delo 60 ue, a dicadao Cena. y no oigo porel
4 .. q E ue EZ Jos con más experiencia, y es por ee roeon: 60, que, aunque real Caro ectabs piageda de cantant :
AN ú : , 4 Ma E e ello quen los! dife nte meo CE MR a na’dN- – al ya cosa de in mtmmirad
-— «e y E E estilos de realizar música, sabiendo — les para apreciar largas dis: asi y la cosa se haría interminable
y a A E
A A As e mid is E
fo ” R Mer acridola . sical: el blues er:
N— NU ee pes omieiaado a veces De sobra sabemos 1 Cno are
– por la que deslizarse, es seguro que Cc sificaciones en lo ma que A e
: a voz rockera no llegaría demasia- TUI E e eieronimas e supuesto tam
Du e porque en realidad la bién hicieron más extenso su am-
DE espetar esto surgiría la forma más mayoría de los rocker E moderna.
rápida de agotarse musicalmente van por cami ideados ue inciso se prosiemar
(pida de agotarse musis inos ideados e el principio se proclamaron
h Por eso, este nfomes 2. Telar de A eu mancian los negros, como las verdaderas vo-
la variada ger mélnaciones ces, debido a su personal timbri
le stidalVocesidel —_——— ese canto con tanto mee
MEE — esa voz áspera ronca. Todo ua
u

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causó impacto entre E nuevos »
músicos, entre los grupos jóvenes y E,
los blancos cada vez sentían más > 7 rondar ea A
admiración por los negros, y esta — db Hughes. Un tipo que tiene amplia
influencia se dejó notar hasta el h 71m popularidad es David Cover
punto de que el estilo vocal de los y ML “ que demostraba el concepto que se
hombres de color era copiado en 7 – 1 N tenía de él con el disco de Whites-
demasía por los blancos. – 1 A FA. nake “Saints And Sinners”, que su-
Hace años voces como la de Bob — A E 7 A des Li ponía en la música heavy una incur-
| Dylan, Jimi Hendriz, Eric Burdon: — f “A [6 A sión a la emoción, técnica y domi-
| Joe Cocker, Janis Joplon, Chuck 7 e E us A nio absoluto de la voz como nadie
Berry, Elton John, Elvis Presley. — lÉ | a UA ha hecho, si bien guardando la línea
etc. practicaban un tipo de canto Le y. característica de este género. La

| que los colocaba como máximos k / Ñ afición por el rock duro ha ido co-

| destacados de toda una pléyade de * % b y brando fuerza desde los habitua-

| solistas de la época. De ellos sallan – : A. y ¿ E , les seguidores de antaño y de aho-

las mayores muestras en lo que a oa >” A 7 3 ra, de Deep Purple y Led Zeppelin, y

voces se refiere. A todo esto, y con- hito. q E AZ ro *A ML cuando éstos han desaparecido na-

tando con aquel perfecto tiempo -— -“ 5 el A E “> cieron otros volviendo a la carga

dorado de popularizadores vocalis- 4 ZA ; k ET con personalísimos cantantes atro-

e tas, hoy en día su recuerdo no supo- ES Au Ny a — nadores. Pero si hablamos de los

S ne tanto ante la presencia de deter- – a EN y b – heaws, será conveniente hablar de

minadas gentes y expertos en las E 1 —a TE lan Gillan, que fue de los que más

armonías de voces. Un cantante es e — L7 “E MEA interesa entre públicos y mismas

ñ un personaje del que se piensa que a | L y CA _» estrellas del rock, pues lan es una
debe y puede actuar en solitario, y i re – ER E» de las mejores voces del planeta y

| ciertamente así era en otros tiem- d Eo -— a L – 1 su carrera le va como nunca. Los
| pos, hasta que esto fue decrecien- r A A a h É a efectos de los cantantes en los gru-
do y con la llegada de los grupos de E va A e Le == – pos empieza a notarse de una ma-

Liverpool la cosa se niveló, de ma- E y EE E < o Dl | – nera concreta y significativa en Da-

nera que comenzaron a destacar E —a A ee da a Y 1] ¡= DP” —_— Lee Roth de Van Halen, Dave Me-

por igual compositores, instrumen- E e… Un a e” E UU L- uu niketti de Yesterday 8: Today, Philip

CC tistas, y claro, los mismos cantan- FA | aaa Y e a Lynott de Thin Lizzy (RIP), BItf By-
tes. j E e A NN – ford de Saxon, Rob Halford de Ju-
Fa FE a = – ul Graham Bere de ME
– E LE aa x chael Schenker Group, Gene Si-
| EOS e E de Ea A o E a NX a E mons de Kiss, Brian Johnson de
BRAS 7 uo. Es o E RO = – ACIDC, Steven Tyler de Aerosmith,
E e 4 — Na Ea de AN << Marc Storece de Krokus, Joe Lyn
a llegada de Bruce Springs- “-,]; E Esa NO Turner de Rainbow, Joe Elliott de
teen, hace unos cuantos LM EA po e o NS E Def Leppard o Robert Plant en soli-

f años, produjo en la canción o Fo a E SS N A A E tario. Todos son indicios de la ten-
un cambio en lo que concierne a la E u_ ERA ers o Nue: dencia hacia el estilo de voces roc-

r > aplicación del cantante, cuando és- e E > E Y —. , .. keras que tienen la destreza de sa-

e te se interesó en llevarnos la visión E a – . E TN a ber perfectamente que es motivo de

– “personal y mundo que le rodeaba. – A Far E atracción para los propios grupos y

3 La crítica social, el lamento por los E Po C EL – E “ A “show-biz’ en general. Estos hom-

: que sufren o son ignorados, las vi- E E ue , E A – EME bres con sus voces ásperas, desga:
vencías cotidianas, y muchas más “e a En PO == rradas, potentes y debastadoras
cosas fueron motivos para las com- 5 a mr BRUCE DICKINSON nos atraen, dejándonos completa-

E posiciones de Springsteen. Tal vez ROBERTELANT T mente prendidos por sus cualida-
cabe decir de que algunas cosas de — mino entre ellos: Lou Reed, JimCa- — La leyenda del cantante solitario Loaf que precisamente en el LP. EL CANTANTE EN EL des guturales. Este don mágico lo
las que dijo no tenían sentido, pero — rrol, Iggy Pop, Van Morrison, Neil — conlaguitarra al cuello se está aca- “Midnight At The Lost And Found”, — GRUPO: MAXIMA FUERZA han conseguido otros nombres ve-
era corriente en su estilo emplear — Young, Todd Rundgren, Bob Seger, — bando, aunque un Bob Dylan, Frank + su voz está muy bien acompañada teranos como Sammy Haggar, es-
frases un tanto alejadas del tema, — Ellioth Murphy, claro que las dife- Zappa o Peter Frampton, pueden por parte de Rick Derringer, Max urante estos años de los — CÚchalo en el álbum Three lock
aunque claramente sirviesen como — rencias entre unos y otros son bási- — ser tres de los máximos represer Weinberg y Steve Buslowe. Por eso D ochenta, merecen citarse —box” y te sentirás envuelto en lle”
una especie de marco explicativo — cas y notables. De lo que no hay la — tantes en este sentido, ya que aho” para cualquier buen cantante, que Ciertas “inclusiones en el mas, Ted Nugent, Ozzy Osbourne
inconfundible. Con la voz tan perso- — menor duda de que sus vidas musi- — ra la mayoría de las voces rockeras se precie de serlo, con un aceptable — rock vocal de gran trascendencia. — que con “Speak Of The Devil” so-
nal y sú sistema de componer, Bru- — cales dependen casí exclusivamen- — suelen acompañarse por un fuerte compañamiento pinta mucho, por — Por Un lado, Iron Maiden con “Plece nando en tu tocata, pasarán por tu
ce Springsteen, nos descubría as. — te de los textos, esa gran devoción — grupo de instrumentistas, que Sue coo ‘cuando los grupos se fueron — Of Mind”, hace verla perfección vo- — mente, peretmienton CNE
pectos muy frecuentes, pero que — por las letras tan originales y sono- — len ser famosos por ertenecer a apoderando del panorama, los can- — cal de un cantante como Bruce Die” diabólicos que se te puedan ocurrir,
aún no habíamos visto y natural- — ras, y que son un sólido punto de — otras agrul cines eds lantes solistas lograban día a día, -kinson, pues su magnífica ejecu- — Billy Squier, Tom Petty con sus
mente consiguió con el tiempo y apoyo de cada uno de esos cantan- — hace Ñod E wart, con el respaldo un grado de perfección en continuo — ción de la voz tiene toda la impac- — Heartbreakers, lan Dury, John

– Mucha lucha, proclamarse como — tes, de manera que si el intérprete — de Jim Ci Cu o y también aumento. De esta forma se llegó a — tante resonancia que se merece y Watts, Tom Robinson, Eric Clapton,
una especie de nuevo simbolo de —en “cuestión cantase una composi- Tezcilr Se GE 5 Un Zandt una compenetración entre cada cualquiera se da plena cuenta del Tom Verlaine… Enumerar los tipos
las juventudes rockeras de todo el — ción superflúa, ya no sería lo mis- — haciendo Bm . de cor gen una de las partes integrantes del — punto de alcance que supone Bruce — que tienen la impenetrable voz y es-
mundo. Con él hay más tipos de — mo. Poetas-cantantes que viven pa- — te que MEE E e. do a otros sonido de la banda, de forma quese — respecto a este LP. Una revelación — tilo de cantante mítico, es inútil, ya
mismos derroteros a la hora de — ra los textos con su garganta, y UE os como – O – voir o Dino oyese simultáneamente a un guita- grata sacamos del dúo Hughes 4 1 que Son muchísimos, y sería una
acentuar los textos, recitar cancio- — esos no son los únicos pero sirven OOO eN e dicomo ista y a un cantante, entre otras — Thrall con el álbum del mismo título — chungada fea citar a unos y a otros
nes, poetas, que siguen idéntico ca-. de botón de muestra. ejemplo válido al gordete de Meat circunstancias de interés que sus apellidos, logrando sor- — ignorarlos por completo.

32
33

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———. ——— mismo.
a mm En resumen, un trio admir. ramente chicas, Kelly Johnson de
T S E EST sroS fate mo pudimos ver ed [ y las Girlschool, Belinda Carlisle de
TM directo en España, a pesar de su r las Go-Go’s… Todas ellas aportan
3 e. a anunciada gira hispana. Ultima. con sus respectivas voces un toque
—— mente, el grupo que acaparó la mi. preciso y adecuado para la música
Ss Y … -—-= Baudelio: melud= arde ee * Z del grupo en donde militan.
> ú A – a MN OUEN e con ese Ld —— A
E —_— tratamiento dado a los instrumen- ;
L e E | tos; bajo, teclados, batería y guita. La aportación vocal
TT rras. Unas composiciones excelen- femenina n de
= —. tes. ¿Y las voces?. El grupo se redu. Ls 3 Tui anexan eo
r NA <= E eee ie, ¡e – NOS baca extansa como
Nu US Rs como cantante, aunque no hay que t a masculina, que, a decir
Fe 4 N UN desmerecer las intervenciones de Ne verdad, sigue dominando
– 1 . Steve Howe, e incluso de Geoff – e: , por completo el panorama
a 1 Nu Downes, existiendo en ellos un can- . 5 => Wu rockero.
E y s o to hasta cierto punto original, por lo Mic sa * —_ DD.”
a 7 h queja facelevocal de Asia hay que Y
£ N “e De M’ ‘omarla de suma consideración. Un De e
ATL uu. e e. LA IMPORTANCIA Y GA
fs >. narse, por lo que respecta a un a
| EA E A triunfo más de la música vocal, es , Y | cañtarte del E
UDS OS — el conocido por Sting de Police, ya y senora UN ESMOrE Ca
: o q Nu. que con cinco LP’s en su haber 4 N e Sen el caño que SECO
o. vu (“Synchronicity”, muy calentito N . No conoce (e tones EE ECT
N FO N y S e T MD” es capaz de llegar a alcanzar lo
E A aún), queda admitida la enorma di- 7 y que se propone, musicalmente ha-
PA . mensión del grupo con un guitarris- E A — blando. Sabe emocionar, trempar a
To : ta como Andy Summers, un batería ——— A . ) un público numeroso, mediante la
: LEO — CEE Copeland y un com: He — ) 7 A expresión de unas palabras de una
– o positor, músico y cantante como ¡PE L De canción con su contenido exacto,
EN a : Sting que no tiene nada que envi- — : SA sabe enfrentarse a la instrumenta-
Ea L diar a ningún solista, tanto en estilo : :-—— y É NA ción, teniendo que luchar continua-
E E e E ene tales emedoco a Y A men ao Aborto
s éntice ede – e r ” ta, y sino fijate en Bruce Dickinson.
DAVID LEE ROTH eran at e den : ae s N Men La voz llege a sonar como un esla-
U ta suerte o con Pr E Xx bón más en muchas ocasiones, y
VOCES CREATIVAS álbum “H20” y por derecho propio ” o ODA en este reportaje he citado casos
iguiendo la línea de cantan- se proclaman como dúo ecto y ._— EA propicios para comprenderlo, Inclu-
tes entre los que la palabra [.— > E MALA completo del Mundo-Un so de la > ACA e so puede decirse que no hay can-
creatividad musical está a la música blanca y neg eyéndose m_ > ZN tantes, sino instrumentistas de voz,
orden del día, hemos de nombrar a que Hall es el más destacado can- A 0 al igual que hablamos de instru-
Peter Gabriel, que después de La llegada de Bruce tante, pero Oates no se queda atrás Za PE mentistas de guitarras, baterías, o
abandonar a sus compañeros de Springsteen, hace unos y le hace frente con la voz por traba- – = de lo que sea. El cantante rocker
Genesis, su dimensión es grandio- cuantos años, produjo en jar en la misma causa. Todas las GENE SIMONS abarca todos los estilos vocales
sa, con un timbre de voz y un estilo la canción un cambio en cualidades vocales e instrumenta- imaginarios y por Imaginar, expre-
característico, ya desde aquel pri- lo que concierne a la les las tienen ambos, cualquier can- omento sólo pretendo hablar de — Marianne Faithfull, quien al igual — sando unas canciones de mil for-

‘ mer LP. “Peter Gabriel”, hasta la úl- aplicación del cantante ción sirve para los dos, no importa as mujeres actuales que un Leonard Cohen, depende del mas diferentes, variándolas si hace

‘ tima intervención en “Peter Gabriel X cual sea el mejor, porque tanto uno Las intérpretes femeninas desta tema, de la composición y así can- — falta. Actúa por delante y por detrás
4”. Otro buen ejemplar es Peter E É como otro son auténticos genios Y can más, por lo general, en solita — lar las canciones anronladas a la — del instrumento, canta y toca al

‘ o contma penstrante voz, no — IMM De uo modo, UN qU0 como los a al Como se lo hace la ma- personalidad que Marianne tienen mismo tiempo, o simplemente se ll-

‘ por estruendosa, sino por su senti- Dire Straits, tiende a hacer demos- yoría de ellas, de manera que el pa- — reflejándola en sus discos, comoen — mita a cantar, y lo puede hacer dul-
POr ON emocionante, tal como se — Palmer, Stevie Winwood, David Bo- — traciones instrumentales con as L: desta popularizado con unacanti- -—sU más reciente [erga dUrECIÓON EST románticamente, para pa-
aprecia en el álbum “Enter K”. JJ. — Wie, un cantante de gran clase, et- guitarras, pero también se dedica a dad de cantantes de más o menos — Child’s Adventures sar a una canción pegadiza y poten-
Cale, mezclando composición, con — cétera. cantar, situando la voz de Mark valor: Nina Hagan, Kim Wilde, Kate -— El sexo debll encuentren Car después. Es la estrella del grupo,
textos de calidad, instrumentos y — Pero hablemos de las voces agrupa- Knoptler en un plano asombroso Bush, Kim Carnes, Joni Mitchell, —TenoS dificultades para introducir- o uno más, simplemente, y no imita,
voz, apreciándose perfectamente das, obra de varios, dejando a un la- – Lene Lovich, Anne Bertucci, Rachel — Se entre los grupos de dura instru- no copia, no suena a falsete, es
en cualquiera de sus plásticos, el — do por el momento ese mare mag- MUÑECAS CON GANCHO Sweet. Pat Benatar, E. Foley, Emm- — mentación, que tocan rock y exis- — auténtico, genuinamente penetran-
maldito John Cale que tarda en num de cantantes envueltos solita- a aportación vocal femenina ylou Harris, Bonnie Tyler, son algu- ten ya ciertas referencias como la te en lo más hondo del cuerpo.
reengarcharse en nuestro país de —riamente entre instrumentos, para L no es, desde luego, tan exten- nas de la escuadrilla más avanza” = Martha Davis de los Motels, — Como final será suficiente aciarar
una puta vez, Robert Fripp conosin — pasar a músicos como Crosby Sa como la masculina, que, a da. De entre lo más destacado se hrissie Hynde en The Pretenders, que los cantantes aquí comenta-

sus King Crimson, Rick Ocasek que —_Stills 8. Nash, máximos destacados decir verdad, sigue dominando por encuentra el nuevo LP. de Bonnie Maggie Reilly saliendo airosa en dos, aclaran la total dimensión vo-

ha probado fortuna sin Los Cars, en la modalidad del canto en armo- + completo el panorama rockero Ló- Tyler, “Faster Than The Speed Of E Miles Out” y “Crisis” de Mike — cal alcanzada hoy expresamente
fanzando en solitario un más que in- — nía de folk-rock. Ellos logran tal per-— gicamente hay formas musicales Night”, excepcional disco produci-*— Oldfield, Dale Bozzio de Missing + desde cualquier grupo, zona estra-
reresante LP. titulado “Beatitude”, — fección vocal, efectuando interven- — en las que una cantante logía UN do por Jim Steinman (ex-productor — Persons, Cindy Wilson y Kate Pler- — tégica para encontrarlos mayores

É Alice Cooper, Kevin Coyne, Dave ciones sorprendentes aún en ple- campo más aprop: ado a su perso- de Meat Loaf) y en donde ella se Son de los 8-52’s, Wendy O. de los valores en este campo de gran des

eaeruida. Poler Bauman. Nick Lo: — nos años olchenta, si como compo. — nalidad. No voya citar a las vocalis- proclama como de las mejores mu- — Plasmatics, Joan Jett 4 The Black- — pliegue. Claro que no faltan los so-
| we. Jon Anderson, Klaus Nomi, sitores e instrumentistas son im- — tas negras que hicieron historia en duo de las gargantas desgarradas. hearts, además de las bandas en — listas que caminan en solitario sor
== De Burgh, lan Hunter, Robert — portantes, en voces solistas, sonlo — la música de “blues”, ya que, de Un caso un tanto especial es el de as que sus componentes son ente. el Paraíso del Rock.

! 35

=== Page 19 ===
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a — – A L Pon e A uuey” – ” E. E
PROA ADT naa Y _— e a __—- — q |
——————— AM TI MN7OY-7 o o CESA E NE E = |
AUTOR: JORGE CAMPS | vista general el escenario una ve Foto tomado desd un tdo no accesible al púbico y au puede demos una
= aa ——] DU UN UU UNA PO —— UE m———— terminado el montaje. uena ¡dea de la complejidad del montaje. |
Este verano, MIGUEL RIOS se ha embarcado en una enorme gira a lo lar- 1 er |
H 7 SA 7 a sido | mera vez en la 1 Sonido de una Noche ‘ournée con equipo de Sonora, deci- |
anos, en un intento de conseguir que el máximo número de espectado: EH Hidioria dol rock en España e Verano. díó esta vez traerse el material prin-
resipudiese ver su nuevo espectáculo titulado “EL ROCK DE UNA NO- Meer na movido un núme- — La organización confió a Richard – Pele extranjero, en concreto de
CHE DE VERANO”. Todos los profesionales del “sector” conocemos el EU Mu e AAC Or «Uauen NN ‘
= = el . po de sonido. De hecho fue él quien 7 |
interés que pone MI f ; ciento treinta personas entre músi- Ú miel ¡ón la — principalmente de Britannia Row, |
interés que pone MIGUEL en sus rental el objeto de conferirles el ciento Ulla personas ee e Y ueioua. el año pesado. Esta – legarona España dos camvenesar
o de perfección posible sobretodo, de sorprender er- deo, montadores, administrativos, “vez se dedicó a mi zclar a los gru- — ticulados cargados hasta los topes
sonal que ya empie sorprencera transportist | de seguri Migue sae a auivo mo sonido Me
¡ezala’c : ñ a ortistas, persona eguri- — pos de Luz y Miguel, siendo su la: equipo de sonido y luces. Pero
CUONESIe reportaje bas Peer ue lo ha visto todo en materia de espectá dad, eto., han” constituido la “trou: — bor complementada por Manolo Ca-— COMO quiera que los espacios a so-
uaCiónIeniBareol ado fundamentalmente en la última y gran ac- ENE E macho que se ena od norizar iban a ser por norma general
ij ra z ri n vanguart e E Ñ
oioueisiempre lona ata de profundizar en los detalles de tipo técni- guardia, para que 1 dlochede Porirazones difíciles de explicar Me O
na un mogollón tan grande como éste. Ena todo saliese a la perfec- — aquí y que además no vienen al ca- considerablemente la potencia dis-
36 ción so, Richard, que hizo la anterior – PoMible, y para este fin se dispusie-
a

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E M tardo particular proporcional a la E –
Pret distancia a la que se encontraba de se a a ad medire ciones Male dia
| E | EN PnCIpaL LES Ces Ultimas to: E z — das por el que escribe estas lineas
! BR e e IZo de e bracrar Un retardo L ZA = H [UA y que básicamente consiste en una
Bras Ne electrónico del programa sonoro bocina en la que se distinguen fun
REA “a del orden de los 690 ms. De esta 1 damentalmente dos tramos. uno
Fa – “us manera, nos encontramos con que L ” ñ primero de tipo cónico y otro, bifur
Re ear ” la onda sonora progresiva que par. ” cado, de tipo exponencial. Esta ca-
E N tía de la P.A, principal situada a los . ja se caracteriza por un elevado ren-
= AN | lados del escenario, iba alcanzan. e dimiento y por una capacidad de
, ES a do, en función del tiempo y de for- Z descender en frecuencia sorpren-
xi q ma sucesiva, a las distintas torres , dentes. Está equipada con un alta-
* | que a modo de relevo ¡ban “refres- – E voz de 15 pulgadas Fostex modelo
cando” el nivel de presión sonora [ — o 1 o L 469 radiando su cara posterior en
hasta finalmente llegar a la Plaza ECO pri “Eo una cámara hermética de unos 20 li-
de España. “a eE ME tros aproximadamente. La caja de
Volviendo al escenario y pasando a EZ, E ANN e Lor medios de la que habia un total de
describir el material en sí, nos en- A puede Amo MM | 24. era un diseño ya más conocido
contramos a ambos lados con una — Za 0 — en nuestro país y que consistía, a
¿ 1 P.A. modular compacta muy ele- | E A grandes rasgos, er una bocinacor
Ea gante, forrada toda ella con moque- aia O tadetipoexponencial que montaba
x ta de color gris claro a excepción de E dos altavoces de 12 pulgadas lige-
-. r W las partes frontales, que estaban UE MM Camente encarados Fostex L 363. y
ñ tapadas con tela negra tensada en / a Mal cuyas caras posteriores también ra-
y : Wu un marco desmontable con perfiles diaban a una camara hermética. La-
70 EX ENS econo Ce metalicos: May que La amplificación de un ala de la P.A Inalesa. Los amplis son BEW, CROWN Y dos últimas vías estaban agrupa:
o ” hacer constar que es una de las das en una sola caja que contenía a
LE P.A.s favoritas de Richard, y es la un motor de 2 pulgadas Fostex D
que utiliza normalmente la Barclay E —— —— 502 de 16 ohms acoplado a un difu-
James Harvest en sus correrías — .. “E… —— sor Fostex H 351,y a dos “balas”
europeas, especialmente en Alema: a _ o también Fostex T 945. –
| M nia. Está diseñada para realizar bo- a —-—
los con públicos de unas ocho mil A — EA
personas o así, en los que las dis- a E
tancias a cubrir son cortas y los re- a a :
= II cíntos son de tipo cerrado. E El sistema de torres
7, Wi».-=a=- El equipo trabaja a cinco vías, que a ” o retardadas no había sido
= S, se reparten fundamentalmente en E EE utilizado hasta ahora por
– M dos tipos de caja: una que contiene a. nadie en nuestro pais.
los altavoces de graves y otra que b PE |
contiene los de las demás vías su- E e A ———B
Esta es un ala de la P.A. inglesa y encima, una de las enormes pantallas de perlores: ha A Ss —
video. E E sa
| a | EE oda la amplificación corría a car |
ron dos torres de P.A. adentradas — trar enel mercado hasta hace poco Fi o A AD go de etapas BGW repartidas en
entre el público con la idea de re- — tiempo, y aún así, en el caso de ha- — IMM EE LE ea or ala conteniendo ca:
partir la potencia sonora evitando llarlas, su precio era prohibítivo. Pe- E E… uu aa – NU dauno de ellos una etapa BGW 750
de esta manera el someter a la gen- ro hoy en día, la técnica digital ha — Ha sido la primera vez en E E a… 1 – y una BGW 250.
te de las primeras filas a un inso- — hecho posible la reducción drástica la historia del Rock en a O E EEE La mezcla se realizaba mediante
portable nivel de presión sonora du- — de los costos de producción de ta: f<haña que se ha movido , ELO a A dos mesas Midas, una de 25 cana: |
rante todo el concierto y también, “— les unidades, manteniendo e inclu- O d e an : au Z o Ne les y otra de 32. La primera la util
de paso, facilitar dos plataformas — so mejorando notablemente las ul mero de personas y Emmbaaes— -—- a a? o zaba Manolo Camacho para mez
ideales para la colocación de los prestaciones frente a sus homólo- una cantidad de material Made las fonos retardada: de SENAL Ciara Leño y estaba equipada con
cañones de larga tirada apuntando gas de tipo analógico, ene tan impresionantes. La once módulos de MEC
hacia el escenario. ya, en consecuencia, accesibles a y _ El último corte era — cuatro PRO 2A, nueve y un
El equipo situado en estas torres — casi todo el mundo. Así, en Barcelo- —-— E Gauss de 10 pulgadas Tetieaa Ko mediante un con- — PRO 08; y la segunda era para
fue alquilado a la empresa Sonet —— na, donde se esperaba una afluen- mee | so con un solo mao e E eo on serle, dando excelen- —chard que mezclaba a Luz y a Mi-
Audio Disseny de Barcelona. Así — cia de público enorme (y así fue), 2 eo reooladoa un di: es resultados: La amplificación – quel Ríos, y constaba ésta de veinte
pues, no todo el equipo era inglés hubo que aumentar al doble la po- La caja de graves va equipada con hi. 41 y 2445, acopl Eo dE — por ala la constituian cinco racks — PRO 03, doce PRO 05, 4 módulos
como en algunas ocasiones se dijo tencía normalmente utilizada du- dos altavoces de 18 pulgadas e JBL 2397, y a SEL Dn dos BOW 7500500 D y un Quad — para retomos de efectos PRO 27
en la prensa diaria, sino que sólo lo — rante lagira para poder hacer frente — Gauss que atacan en Y a Una boci- ER ruLeos con dos pal ludos — 405 en cada uno, además de un (echo, reverb, harmonizer…), ocho
era en parte. a la lógica absorción sonora que — na de tipo exponencial. Esta cala Abra O refer motores más — rack con dos Crown DC 300 A subgrupos y dos salidas Master pa-
Este sistema de “torres retarda: — ofrecería el público. Se instalaron — lienela misma altura y aCluia Tie UB AO e Mos fambién — En las torres retardadas, todos los — ra el programa estéreo.
des” no había sido utilizado hasta — seis torres más de “sonido retarda: la de medios-agudos pero no la mis: BL 200 con difuso ado en — altavoces eran de la marca japone- — En los tres racks situados al lado
ahora por nadie en nuestro país, ya — do” alo largo de toda la avenidade — ma profundidad. Ñ E y nea sa Fostex. El equipo trabajaba a — de las mesas había la siguiente re-
que dicho método implica el uso de — María Cristina, además de las dos — La caja de medios-agudos contiene En L 2356. í oralaera de “cuatro vías, siendo los cortes de – lación de aparatos: dos Klark Tek-
unidades de retardo de elevadas — que ya había en un principio, ha- — las cuatro vías restantes que son: El número de Bafles reee adudos — 250, 1K2 y 7 KHz. Los graves eran — nik DN 27, un analizador de espec:
EN Cenas bn iclalde echo delay to: – medios-graves, reproducidos “ne cajas de medios 20d e reproducidos mediante un total de — tros Lindsay, dos crossovers BSS
E Eee ed bazquer – diente dos Gauss de 15 pulgadas y 11 de graves 109 E 1 92 cajas de un diseño original de —NICS serie 200 de cuatro vías (uno
ruido, que no eran fáciles de encon-— da y derecha) necesitaba de un re- — 4581; medios-agudos, con dos cuencia eran 250 Hz., 1
38 39
1

=== Page 21 ===
! en servicio y otro de emergencia), 7
do inusaras relerdo digitales iank “ts NA mu y
Teknik DN 700 (para las torres retar. ‘ y 20 y para los platos micros Beyer de
dadas), dos Harmonizer modelo H ‘ condensador CK 703. Todos los
| 910, dos cuádruples puertas de rul- – [- h 1 u toms iban procesados a través de
do Psionics, cuatro compresores- po ! “a a ts. puertas de ruido.
limitadores dBx 160x y seis dBx Ca | De Po Pa Paco Palacios toca con una guita-
160, una línea de retardo digital Del- L ” ‘ MINI Ze -» Lo 4 rra construida en Alemania, con
ta Lab DL-1, un Chorus Echo Roland = —. 6 za e E uz cuerpo en forma de Stratocaster pe-
RE-301, una cassette Teac CX-400 y SN kozñáa EL E E ro que en este caso se trata de un
dos fuentes de alimentación Midas o/y oder e L Le E PER A: kit japonés ESP, montando un masti:
para las mesas. Las “delay towers” y A LE e ZE ho 7 más ancho que el de la Strato origi-
fenian su propio rack de control gm ES Pr TA – a LONAS nal y sin lacar. Los trastes son Gib-
aparte, provisto de un crossover . ad PEI ¿ E MN Ei son. La guitarra va equipada con
SS MCS serie 200 de cuatro vías. ZE – MN —— xa re SM au e e pastillas Seymour Duncan y vibra:
dos ecualizadores gráficos de 27 = | 4 Ia, —— ¡. M Ea ha NA -— tor Di Marzio. Usa cuerdas Emie
bandas Dynacord y un compresor- = N ino | PA NNAMENT Ball y puas Gibson Thin. Sus amplis
limitador dBx 162. Como podeís ver. 7 r – E 17 ua aotr 1 E o LA 7 ? TE E e e Jazz Chorus 160 y un
Richard disponía de un gran arse- | ps alma ameno mm me o A MS ————— Ref Bam e 60 watts con altavoz
nal de rr ouriesimitadores, pe” $ h Ei sa ! Y “e —— Ma | Glack Shadow Procesa la señal de
70 es que es la manera más cómoda – | ea – | e Jl — Za su instrumento a través de un rai
de controlar a tanta banda rockera. E – * vii e E e. e de efectos que contiene un retardo
sin sustos en plena actuación debi- ENE ul | E A – a ue su Te.
do a algún que otro músico que e – > 2 225 y Un Cher
E TA emento en unimo- La amplificación. Todo BGW. e rus Echo SRE-555 de la misma mar
o pene Fer Ze e MN ca Además dispone de dos peda-
un Dyna-Cor y
: En Barcelona se llegaron a utilizar hasta ocho torres retardadas. Las que vemos un Tube Cream de a a
Monitores —— aquí son las cuatro del lado derect-0. John Parsi til
El monitoraje estaba a cargo de MEET RN CA O — – ME” 06 – E it E
Stuart Mo illop y disponía de una AMENAZA És N EZ a ” a 3 aa E E aver
Midas 24- y pra ZA 1 ema E : : : ÉS > 1( , e o Palacios, am-
2M. En los rack: ía E ” la TM VE » ZE a La a A e e 7 a eun equipo diseñado y construido
racks que tenía al lado E » – * LORA e AE E « L * | en Alemania de
se podían contar hasta siete ecuali- f y ZA NE NA ZA € Pu
zadores gráficos de 27 bandas Lind- | N : E A “EN < omprendi ar UR
Say, tres Klark Teknik DN 27 y un | a. | Ea ro — PE
NA teelóreo de 1 <a — a 1 N E. -— Na Es ue — Me en dos Supreme Series | equipac
DT 15 bandas. Tam. Bee — OE o be hr mal Li ra EA dez de válvulas finales Philips ECG 305
bién había dos compresores- [AC doo ANT AID coa e A = [E AE E > – S y Siemens EL 34 ó su equivalente
limitadores Ashly SC-50, tres cros- os NTE ER o. eh Hoy
, DONNE E ALE NU E “ h Hoges, y un Junior Series | cor
sovers BSS FDS 320, dos BSS MCS ” peo A y “EN h A ta Y “ Ea válvulas Philips ECG 305
serie 200 y un analizador de espec- —— e e o. Too, AUN E mante Pp única
tros Lindsay 7634. En el apartado tt NA z En ZE ALS ¡| :
f de amplificación la lista es larga: N Er mm ——
dos BGW 750 C, seis BGW 500 D, a 5 E BEE ók—
celo Guad 405, un Crown DO 300 A 4 ñ Ñ Ma Re 9 La mezcla se realizo
s y un D 60. Tanta varie- Ñ y e E a
dad de amplis se explica porque . El ; — o ==. _mediante dos mesas
muchos de los retornos eran mul- N . E. ss << COTA
tiamplificados, como lo demuestra a : => = My y otra de 32.
el hecho de que figurasen filtros js | E q
es en los racks de alrede: A. – a | A
or. o 4 a
Las diferentes mezclas de monito- Las mesas de exteriores. El que está con los cascos pus ET Thijs Van Leer tiene poco pero bue
—- a e través de unas CAMACHO y el que viene caminando hacia aquí es ARNET: | Mesa de monitores junto con los racks de control. nos ya que se lo – ricamente
co pequeñas cuñas de dos vías con un O0B-X y un piano de escena
equipadas con un Gauss de 15 pul- Ú €
dean motor JBLL2445 a JBL 2397, que, según sus explica. — ters JBL 2402. Estaban forradas de cuatro toms y un bombo nos en- — neradores de sonidos de palmas y Tate un bajo Wal ent
fusor corto de tipo cónico y dos cu- ciones, era el tipo de difusor ideal también de moqueta gris, y su parte contramos con otros cuatro toms — plato chino. Los platos eran una — ramente Fecno a mano a a e
ñas Grandes de dos vías también e. tipo de aplicaciones debi- — frontal parcialmente cubierta por Tama con parches Remo, dos Syn- — mezcla de Paiste y Zildjian. Está provisto de Em
E dica dep de corto alcance de su radiación — una tela negra enmarcada. drums y una caja Ludwig. Los pla- — En lo que respecta a los micros em: — métrica, potenciómetros d Pa
gadas y un motor JBL 2441. Para Los vid í j tos eran casi todos Paiste, con al- — pleados para la toma de los diferen-— ma (Pan-Pots] E e e
las baterías, figuraban dos grandes os sidefills, por su apariencia, pa- Instrumental. gún que otro Zildjian intruso les elementos de las baterías, que — contando E a om
EE eo pea een aarA Eran casta — Por cuestión de espacio sólo me re” Marlo Argandoña usa una mezcla — además fueron los mismos que se — dor interno de A Des
E O de Rober Culki el técnico pen las cajas de la P.A. Eran cuatro — feriré al material utilizado por la de material Pearl y Ludwig teniendo — utilizaron para las baterías de Luzy — el objeto d renal
de mantenimiento para esta gira, POS de tipo “radiación direc. — banda de Miguel Rios. Empezando como elementos: una caja, un tom, — Leño, tenemos que, para las partes — del e e
que llevaban dos 15 pulgadas y un de que montaban cada una dos — por las baterías tenemos que Ser- un goliat y un bombo. inferiores de las cajas se emplea- — el peli ce
E do oruBL — 916 Castillo utilizó una batería for- Junto 4 e-to nos encontramos con — ron Shure SM 78 y para las superio- — 1 peligro de electrocución. Tan:
E dede Aedo nato motor JBL mada por elementos de diferentes cuatro toms Simmons más dos ele- res SM 57 con protectores antivien- as pastillas como el puente sí
bién de Roby) muy parecida a la — sin o des es- procedencias, ya que, alrededor de Te de batería sorda modifica- — to; para los toms Sennheiser MD 421 Pa She E. a
> 0 ee- — una batería Simmons compuesta los para poder utilizarlos como ge- — para los oi : as son Shaller. Usa cuerd
40 p Pp! bombos ElectroVoice RE GHS Bass Boomers. La amplit
ú ay
‘

=== Page 22 ===
S S .- 5 el sistema se veía completado me- p
uso! SA diante varias baterías de cañones
f : de larga tirada que, estratégica.
== – : mente situadas, impedían que nín- —’ ”
. guno de los artistas en escena pu- IN 1 —
, Ne ] Jiera quedar, por la circunstancia — >< > | pa
> _ que fuese, mal iluminado en un mo-*— *><Z 44 |
==” q e iia mento determinado de la actua. 2 T .* ‘ ”
| ps a ción. Hay que recordar que todo lo Xx v í |
y que ocurría en el escenario era re-— ZA 1
“a , producido simultáneamente a tra: — Ml AV y
| o ET I eee vés de dos enormes pantallas devi-— dii me Na ,
– + – “ RL ART deo, Eee Cu la su más E E Z
A ————= > ; RT alejada del escenario podía seguir AA : a a –
+= ) A A – a 2 e cerca” las EDO del HA a > ASA as L ZA
— A – — ” ( ” + za show. Por tanto, el disponer de una has x AT US En va A é
2. | == ei e ¡luminación eficaz era esencial. Na- NA L —— E —
5 — ON ELA a turalmente, el laser no podía faltar, A ja nia
7 | E UN E y en este apartado tuvimos una — mie —— ss
— NE magnífica demostración de habili- E E ANNO, ——e y KK
3 A ded por parte de Ken Goddard y —— | e > UN
MT Martin Crick. << L ; ajo T i |
b > 7 EA Video. E E As
— La empresa Video Spot de Barcelo-— —f | E e RE : 2
e El camión con los generadores para toda la gira. na se encargó de todo lo concer- 7 —_— <<” | 16
La unidad móvil de grabación de niente al video. Como ya he citado a o A
: Manor también estuvo allí. — eZ — Dntes. dos enormes pantallas flan- — Vista por detrás del escenario en el que se distingue la parrilla con los focos:
Wl TA u queaban el escenario durante toda == e E
ción la realiza a través de un cabe- | : > N 15 oira, pero en Barcelona, dadas» MI al! L y —
zal Acoustic modelo 210 que recibe Pa : las condiciones del lugar donde se E y 7
la señal de un receptor Nady VHF. 2 PEZ celebró la última actuación, hubo < A —
ya que Tato conecta su bajo a un MZ AS E. e ey que utilizar hasta tres de ellas. Pa- . A> o
transmisor de radio miniatura tam- ul NN sando a describir el material em- ur 7 y
bién Nady que le da entera libertad BEE a A pleado empezaré diciendo que los A i
de movimientos. El bafle se trata de x= a e A tres proyectores eran General Elec- | –
una caja Peavey equipada con alta- A a E tric, dos P4 5050 y un PJ 5055, cada — EM | | ro a“ |
voces Electro-Voice. EL sonido una – E. Xu uno con un consumo de 1500 watts TD. . aX ar” >? |
vez reproducido por el amplificador – [l Er “Es E | LA – To e en bifásico. Disponían también de E 1 NP
De recogido mediante micros Shure – Y E í “a tres camaras Sony BVP 330, dos — => —. yl a E
SM.58 0 bien Electro-voice RE 20. — el a: | E BVP 300 y una BUP 250. egg! NN TL |
Los saxos de Jorge Pardo eran to- | ; E -. – 6 En el apartado de grabación nos en- — 7 <A > |
mados mediante micros de radio [| Sima 1 E contramos con cinco magnetosco- dd a – |
Nady provistos de cápsulas Beyer [1 Fe CST CE pios Sony que se repartían entre di- . |
(69 u 81) fijados en la boca de los a EZ | EA ferentes modelos de la siguiente NT — : |
instrumentos. 1 r – Ze manera: dos BVH 500 P de 1” C, dos Je “a
Para las voces se utilizaron radío- — : Ea << EVA 800 P 9/4” BR U-Matic y un Ds zz uu |
micrófonos Nady con cápsulas [1 B| ¿ MU E BVH 200 P 3/4” BR U-Matic. E E Ea a
Shure SM 58 y también micros por A B E 4 MU A todo esto hay que añadir otro ——. mi . y
el sistema convencional de cable _ – FSA magnetoscopio Bosch BCN 20 y un E] + ! A
pero siendo en este último caso fi eel ñ “e — mezclador SEG 2000 asi como tres Una de las baterías de cañones de larga tirada. El de la derecha es un |
Shure SM 78. E MT xa! E – monitores de 16 pulgadas Tektro- Supertrouper (para los pecadores que aún no lo hayan reconocido).
E 4 LU Ñ us. | nix, un monitor Barco y un Steadi-
e Luces ¡ [ o) Y, 1 LT ml cam. Todo se grabó con un genera- — las cosas. Sólo hace falta tener — para dar las gracias a Carlos Narea
Val Klaus fue la diseñadora de la lu- ú A ys NA * dar e dódigo de tiempos. Como — ideas, ganas y… dinero. Para que su — por su amabilidad, por permitirme
minotécnia, francamente muy con- 7 e EN E instrumental podemos citar, un mo-— sueño se hiciese realidad tuvieron realizar este reportaje y de paso fe-
seguida, en la que cabe destacar un 4 Ñ á nitor de forma de onda, un vectors- — que venir las tres hadas que solu- — licitarle por su fenomenal labor de
gran predominio de los colores se- om. í E r copio y un generador de sincronis: — cionarán con anterioridad la vida a producción a lo largo de toda la gt
cundarios. La mayoría de los focos Mg Le – 5 mos, todo ello marca Tektronix. Por — Cenicienta, pero esta vez con trajes — ra. También quiero dar las gracias a
Se colgaron’en una enorme parrilla – MAR Dama 8 Un Ultimo diré que las cámaras esta- — de color manzana, naranja y limón. — José Pedro Flada (Manteca) oor su
central que a su vez se hallaba sus-— ME” “ > f ban provistas de CCU (Camera Con- — “El Rock de una noche de verano” — paciencia conmigo asi como a Jo
pendida de las cuatro esquinas, me- o trol Unit) y que las cintas utilizadas — fue un sueño convertido en reali: — sé Miguel ya Miguel Angel Corregi-
diante cadenas, de la superestruc. M “a para grabar eran BASF para 1″ y dad. Por eso, durante todo el con- — dor. A Alex Villier, Ramón Maña y
tura metálica que cubría el escena- E ua NE Y Sony para 3/4” cierto, uno no sablasi dar crédito a — Agustí Causi de Sonat. y también a
To. Ll potencia total en focos supe- FE N . ““ z lo que sus ojos estaban viendo. To- — Tato Gómez y Paco Palacios por su
raba los doscientos mil vatios. La E —_ Impresiones. do era tan grandioso, tan fantásti- — ayuda.
mesa de control era una impresio- N Otra vez Miguel se ha vuelto a supe- — CO, tan irreal que… ¿y si todo fueun — Special thanks to Richard Barre
nante Avo Lites de más de 90 cana- L – rara sí mismo. Nos ha enseñado — sueño? Robert Cwik and Stuart Me Killor
les al igual que los dimmers. Todo Los dimmers Avo. como se deben y se pueden hacer Debo aprovechar esta oportunidad — for their help
42
: 43 N
É

=== Page 23 ===
| == — E EMORENEZTE C Jaro está, ein-embargo, que
| h E TERENTINENPENARE MEESENETE=—— EZ z emos de objetivar y diferen-
| A uno le gustaría ocupar el espacio de unare- — cir ansia otra cosa, es de.
– ri r e — ir, entre las circunstancias –
| vista, o de cualquier medio de difusión, para — «e El cases ela rear có
transmitir la alegría de haber pasado un agra- E E
EE dable fin de semana, a rovechando para ello “es <ubo en cierto modo amargo a
‘ AN ——— os la oportunidad que nos brindaba el PSUC a cantración conde le SONDA
A E 7 y jue lo envolvieron
4 – ANOS Ro través de “La Festa del Treball”. Pero hemos — erinrauzas pormaliare presen
– r L PES ra 7 = : quizás por hallarse presen-
e ‘ i N »” On de poner en cuestión, hoy y aquí, al iqual que — teia“plana mayor” del ue Pe-
‘ ” E otras muchas veces y en otros muchos luga- — (e Pintiable raciones más
% eN y E y F jenci
» _ AA GE N res, aquello de que “a nadie le amarga un dul- — del pueblo tano de ra
– mo — ce”: De ende! ¿De ué? Pues de las circ E ce que nos aprovechamos por sabi-
– L E S CÍrCUNS- — daycompartida.Y púsose a prueba
s L – “tancias en que uno haya de saborearlo. también aquello de hacer “de tri-
4 u. i 5 pas corazón”. Pero vayamos al rela-
o d Tal E to de estos tres días esperando que
Fr E e o ; cada cual reciba según lo dado.
a A – El primer día, viemes, 16 de sep-
— – ur , 7 – tiembre, y a partir de las 21 horas,
; – O r r E: o E debía dar comienzo el Festival de
2 £ oo Er Rock con la participación de la Ban-
E NS — me —— da Rítmica de Cristal, Evo, Laño Y
x E A e… —= – Peter Tosh. Digo “debía” porque
; seo o E aa e e:
» <a o -— E timo concurso de Rock de Barcelo-
| a O e na, no actuó, y el primer grupo en |
| <a o – no E . E E . hacerlo, Evo, lo hizo a las 22,30
| ; sind e o a aproximadamente: huelgan escu-
| a o sas y explicaciones, ya de todos co-
| : 4 ER e nocidas. Esa noche nos acompañó.
.— = E A para más desgracias, un alternati-
-_ E E E a : vo “chiribirri”, como dicen en el nor
——. Eee Ne te, o “calabobos”, como dicen enel
– -a a – E sur, que Carlos Tena, presentador |
7 ea e del evento supo aprovechar para
y Fo : E Eu a – soltamos una de sus “gracias”:
o – A Ra :.- “Fraga debe tener muchos amigos
o a] o o E , enel cielo”. Sin comentarios. Se íni-
o a E __ e ció así la actuación de Evo, grupo
A— e _ Se a , que al parecer Intenta llenar el
E —_ 4 “ A ” Nueco de un “rock duro barcelonés”
o – MZ 1 =u E da a y que después de varias formacio-
Fo E y ar. sa “e , 4 nes acaba de grabar su primer LP.
o — – e E L E . E . A – 5 de próxima aparición, por lo que
o o – – ) | eS «e af : aún les queda mucho tiempo por
E o LY) der o | delante para ir salvando todos los
– o —- – E % Tuna o TEA u obstáculos que un grupo encuentra
a – ] 2 Ea en su camino.
o o : y EE —- A. , Leño vino a caldear el ambiente y a
o — Ta e Ue – > sE ofrecernos un rock con personali-
4 —- —- o a a LE dad y sincero. Demostraron saber
: – o E NUS = =—— ms lo que se traen entre manos y estar
E xn : 4 E HN alaaltura para realizar, como han
a . – a Br Eo. hecho este año, una larga gira por
_ Ca == – pus España. Sin aspavientos ni espec-
e el . wi tacularidad gratuitas supieron lle-
e N E E nar el escenario y hacernos olvidar
+= 2 – la larga espera que se produjo entre
: 2 = 7 los tres grupos de la noche.
a LO QUE MA Se a faltar claridad de
.— : sonido en la voz solista, pues al
— S BRILLO: PAOLO CONTE Y igual que sucede con otros muchos
> PAOLO CONTE después de la consabida larga espera, nos hizo todo muchísimo grupos de rock, de forma tristemen-
más llevadero, esbozándonos un mundo entrañable y popular. abitual, no se les entienden las
PA bozá te habitual
y ” letras, que quedan absorbidas por
E 45
N

=== Page 24 ===
el volumen general.
Con Peter Tosh terminaba el espec-
táculo a ritmo de reggae. Compañe-
ro de Bob Marley en los primeros
tiempos de los Wailers, Peter Tosh a
ha seguido, apoyado por los Rolling | a
Stones, una línea mucho más sofis- / ¡— En >. :
EU ticada que aquél. “4 pe | e a j
A A El pao de Pot Tosh por el esce- | L : , T sa S
o RM A fue un desencadenamiento Wd N “2 La | Da”
NES -—— lA de ritos y ademanes. Con am be i — ”
L . a e — actitud propia de un “poseedor de: > -”] 1 > UE ” a — AN u
——— ANN de laverdad”, envolvió toda la ac: ia | ñ E > 0 -“ >
– > tuación con una “internacionali- E ‘ A NE | O
a S $ dad” que, a mi juicio, desvirtuaba TE ! , , y ! fi Na
a EE: todo el buen hacer del grupo y del , f | AER ! AAA.
Zo propio Peter Tosh. La humildad y la | ; LA CE 1 “ 5
1 e” arrogancia son como los dos filos ri y Í . | E
= s de una sola hoja, y cuando sólo afi- 4 –… E | E 1! |!
“z lamos uno de ellos, en este caso la | » Me AA 3 as E —
1 — arrogancia, nos restamos posibili- Me E 7 E E É y
1 -_ dades. Este es el caso de Peter E al | E e: EF |
> Tosh, al igual, claro está, que de E ÑA 1 MA uo Ls E |
Hs otros muchos. A Z E JET e 2 :
.. : Con QUILAPAYUN nos llegó la alegría aunque vestida de luto. Este grupo ha cobrado siempre sus mayores exitos y se |
A PO a encuentra más a si mismo en interpretaciones rítmicas, alegres. |
e ; o E NE No es este el caso de M*. del Mar ta del drama vital del individuo fren- ti Pol se hizo escuchar, regalándo-
—_ o Evo, grupo que al parecer Bonet, pues ella se ha sabido ro- te a la sencillez y alegría de la co- — nos mucho más de lo que en un ho-
| o intenta llenar el hueco de “ear. desde hace ya años, de un pe- — lectividad en que aquel se haya in-— menaje nosotros le podemos dar.
; e — o un “rock duro culiar estilo musical que realza su — merso- Una contradicción que Pao- — Se había abierto así una jornada de ‘
y A o barcelonés”. Voz, y que no se inmiscuye ni estor-— lo Conte’ha transformado en músi- — solidaridad con los pueblos latinoa-
he » o ba, dando la sensación de una sen- cae incluso en coreografía estática — mericanos en la que participarían |
A _. [E cilla y espontánea ejecución ricaen — y estética. Uno lamenta tan solo no — después Daniel Viglietti y Quilapa-
a» o o FE matices y paisajes. Aunque la ver- saber italiano, aunque su música -— yun.
| L o _— eL 7 estuvo dee dad es que los arreglos están muy — M0 necesite de textos para comuni-— Con Viglietti nos llegaron cancio-
| Po E – E E NES un Esla trabajados para conseguir precisa- carse. Esperamos que esta primera — nes… armas que pasaron de boca |
! ía * — Á Ce ar mediterránea, ento esa aparente sencillez, así – actueciónno necCSia de textos pa- en boca cuando corrían tiempos
– o “O paralo cual se contó cor la presen- como una adecuada y soporte a la — fa comunicarse, Esperamos que es- — peores. Viglietti nos trajo su voz, su |
Yu o joa de Pi de la Serra, Ni“. del Mar vez y sensibilidad de M*. del Mar. Y — ta primera actuación, de Paolo Con- — guitarra y su canción, que todavía
L o — onet y Paolo Conte. Las actuacio- cabe decir ahora, antes de entraren — teen España lo sea de una largase- — surca espacios de oscuridad en |
7 o nes de esta jornada también tuvie- la actuación de Paolo Conte, queno — Tie busca de vientos de libertad. VI-
“a – d e pr ron su respectivo retraso pero la es este tipo de actuación multitudi- glietti es una de esas pocas voces
MA ” Á RA sorpresa del día fue encontrarnos naria la más adecuada para “escu- — A “graves” de Latinoamérica que nos
A e. é _— ua. _— – Near más En Tu ina- char” a cantantes como Quico, M*. E hablan desde una historia auténti-
de 4 A 7 o O guantable. Al parecer, la noche an- del Mar, Paolo Conte, etc. Estar de *olietti camente compartida, y no de “her-
f ” 2 ZA 1 terior se había contado con equipo pie, o sentado en el suelo, durante Viglietti es una de esar- mandades: vacías y huecas, des- |
rene 2 “E | especial debido a la presencia de US hores «Doa e EA graves” de — pertando con sus arpegios miles de
: L7 A ZA Peter Tosh, pero con él se fueron condición, entre otras muchas, pa: Latinoamérica que nos caricias, regalo de mil presencias.
Z T y 7 7. e las posibilidades técnicas y tuvi- ra este tipo de eventos, donde no to: hablan desde una historia — Con Quilapayun nos llegó la ale-
| A . mee tolerarlo hasta el fin de dos son jóvenes de quince o veinte auténticamente gria a E Fue |
‘ E xu. Zu a Festa”. años. compartida. grupo ha cobrado siempre sus ma-
Pa su 7 7. Abrió el fuego Quico Pi de la Serra, Paolo Conte, después de la consa-— PTAS encuentra más a
ra *. 7″ que nos ofreció una actuación poco | bida larga espera, nos hizo todo — Sí mismo en interpretaciones rítmi-
r Er A A E afortunada para lo que él sabe y muchísimo más lIlevadero, esbozán- : cas, alegres. No es tanto así cuan-
y TT > o T puede hacer. Que así lo haga de- donos un mundo entrañable y popu- Con el domingo llegó la puntuali- — dopasan atemas más “tristes”. Pe-
a pende, a mi juicio, de dos cosas: el Jar y utilizando para ello dos líneas — dad (quizás: y ESTO decía antes, a — fo, de todas formas, el grupo supo
e – grupo que le acompaña y los arre- musicales casi totalmente diferen- — causa del miting en que intervenian despedir la fiesta, y el público, en-
E Z % ¿ Í glos de las canciones, dos cosas ciadas. Combina así un lenguaje el presidente del PSUC y el secreta- tregado a ella, disfrutó de estos Úúlti-
1 7 . A que es difícil situar cuando se es poético e intimista que desarrollan — rio general del PCE), y uno, que se mos momentos que, en ciento mo-
PA 1 parte interesada; pero lo cierto es las “primeras voces” (en su caso. malacostumbra y ya no creía en do, supieron a poco y mucho hubie-
3 7 1 que ninguna de ellas le ayuda en voz de piano y saxo solista), con el — puntualidades, llegó quince minu- ran alargado.
5 E e 1 nada en su actual concreción. An- lenguaje popular, alegre y sencillo, — tos tarde, cuando Ovidi Montilor ya — En resumen, una buena fiesta, pero
Un; eu s tes salía solo al escenario, pero ejecutado por el grupo. Paolo Conte — estaba en el escenario con Toti So- que pudo haberlo sido mucho más
was 7 – : ahora está mal acompañado, y todo ha sabido crear una forma musical ler. Ambos participaban en el home- si los organizadores (léase PSUC)
» “A e > x el swing que Quico sabe darle a sus con la que retrata a los pueblos me- naje a Miquel Marti Pol ofreciendo hubieran hecho honor al nombre de
M* DEL MAR BONE : canciones queda semioculto por el diterráneos desde una tradición, en un espectáculo basado en los tex- “La Festa del Trevall” (La Fiesta del
E Ue musicanque esca ue e Eerde pate Tenor de Un Deculen poco feeling del grupo y por la poca cierto modo, E e tra- E del poeta. Aunque no era aquel — Trabajo) y hubieran trabajado y pen-
sensación de una sencilla y espontánea ejecución EA altos palaaos. libertad que los arreglos otorgan al e e su música Pace. Eu Ts a ugar más adecuado, como he di. sado en la comodidad de los miles
as paisajes. peculiar estilo de Quico. abla” porque q cho antes, la poesía de Miquel Mar- de personas que asistieron a ella.
L a
[e
1

=== Page 25 ===
me |
E y
; : r
4 – A pesar de ello, no hay por el – H
– ——— momento -y gracias a Dios-, ,; |
¿a ninguna, empresa que haya a – N
e E certado a construir un instrumen- — AOO a
EU 10 en nuestro caso, una guitarra: ye; A:
> que, ya por los materiales GT d f r
A ” ya por el perfecto acopl lamien- j 7
a UNA ALTERNATIVA ECONOMICA Ed
—— — ser calificado de al E” > É
– AUTOR: JOSE M*. ACEDO Picar esperada por todos no- =, | 4 :
— – ; 7 a TTD sotros. a CA
Son muchos los factores que influyen en la calidad de una guitarra. Es No obstante, las empresas cone R LO |
po ; ió a o cel . Ro
— indudable que los materiales empleados en su construcción determina- ru sndo, comparando y crean: > >= > ñ
— rán en gran medida la fidelidad de sonido y la buena acústica del instru- do nuevos matices que hagan de 2. E |
A” – = – – – elos , É :
— mento, y al mismo tiempo, nos pro, orcionarán la seguridad de tener en- sue Tocuario. En el terreno de las 4 y – S
” í j r ¡ jarras clásicas, acústicas, o de sl ; Y , |
Btre las manos un instrumento digno merecedor de nuestra confianza. Lo ars oruga” -como es el caso = , a lZ => 3
ES de la que nos ocupar, las opiniones É . a –
E de los instrumentistas son muchas EA EZ
: P—— y dispares, inclinándose hacia uno í
“a =P y otro fabricante según el tipo de E . |
E u IMPORTADOR: música al que destinen el instru- )
ur: Ne. CENTRO MUSICA mento (flamenco, clásico, folk… “rr
= ——- C/. Guillen de Castro, 13 Tieniéndose a las características “u A y
a NS VALENCIA 7 específicas de construcción en ca- EL r * |
E S P.V.P. ORIENTATIVO: da caso. ‘
y 49.000,- Ptas. Las guitarras de “caja de tortuga” La fisonomía de la pala nos resulta La pala en su conjunto está formada
ñ Y Las denido a ocupar un indiscutible — enseguida conocida por su semelanza — Por tros piezas, al igual que el mástil |
2 – lugar en el ámbito musical, así co- con la tan famosa Ovation, siendo de palosanto y arce. |
E mo”a nivel de construcción, en el esta una característica distintiva. |
e E. banorama acústico. No creo nece- — tados”. Hay que mencionar que — dientemente de la empresa cons:
a EN E sario desglosar aquí las peculiari- precisamente por este motivo Su — tructora. La disposición de los cla-
E E: o. dades por las que este instrumento — precio-, resulta un instrumento más — vijeros es la acostumbrada en los
a + a — o resulta tan atractivo y de sonido tan — austero que sus predecesores (ire- — modelos de guitarra clásica: vienen
Es — — (ANNO > personal, pero en todo caso, resulta — mos desglosando estos matices a — situados en los laterales de la pala, |
: —— NN Obvio que desde su aparición, ha si- — lo largo del artículo), y su atractivo — en dos grupos de tres piezas de afi-
+ Er N do y es un buen medio para acercar — “a simple vista”, no despierta en — nación: |
El MA NN — Al músico a una gama de matices — demasía la imaginación estética, — Aún no siendo estos los mejores
— C X= sonoros hasta ahora desechada de- — siendo sus rasgos bastante sim: – que se pueden encontrar en estos
DL: E > EA – — bido a la rígida y peculiar definición — ples y normales para lo que a una — modelos, son sin embargo de cali-
a a. = h a sonora de la guitarra de caja tradi- — guitarra se refiere. dad razonable y cumplen bien su
– Be ZN. ; cional o de folk misión, proporcionando una afina- |
N Fe “DA Haciendo un poco de historia, vere- PALA – MASTIL ción fiable y segura.
al E e . mos que es la marca Ovation la que ! Considerando que la pala y el más- La pala en su conjunto está forma- |
É E ZA acierta de lleno con la fisonomía — til forman una misma pieza, aneliza- — da por tres piezas, al igual que el
* Bo e ¡.. – tan peculiar del instrumento; pero — remos esta en su conjunto, no sin — mástil de palosanto y arce. Una va- Y
E Da o no eb sólo por el diseño por lo que — antes mencionar que la pala descri- — illa insertada en el centro Prepeí Y
po o o za el instrumento tiene ese matiz so- — be la clásica alteración de ángulo — ciona al mástil una particular con-
: o ad noro: hay otro hecho importante. — con respecto al mástil. Sistencia y rigidez ante cualquier ti-
p o AS Después de largos años de investi- po de deformación causada por la |
a o e gación, Ovation rompe con la (rad. pr constante tensión de las cuerdas.
1 o e ción del “barraje” (varillas de made- La cejuela es de plástico, materlal |
Ca ra situadas en el interior de la tabla este que nos defrauda si lo compa- ‘
A aa E frontal, que sirven esencialmente, ía de la pala ramos con el conjunto del instru- )
= EN a ae e ayor reslelencia MS oNarencenuida mero peda
— LF o a ante la presión de las cuerdas: unos enocidamor nuestra opinión, por otro tipo de 1
a Fo o o 75 Kg,), aportando un nuevo con- son La la fan material que proporcionara una me- |
aos – “a – cepto que rompe con los esquemas mA : jor calidad de sonido y mayor pre- 1
+A . e A clásicos. A partir de este momento famosa Ovation. sencia. El diapasón es de palosanto
a L “E e se traspasa una barrera en la bús- y en él están insertados diecinueve
E a… “E – queda de nuevos sonidos. e > MUERES | trastes que le dan longitud al más-
au k RE ” ” La guitarra Melodi viene a sumarse til. Este es de fácil acceso, pues su
2 Le UE : aeste movimiento, presentándonos — La fisonomía de la pala nos resulta — grosor es el óptimo, dentro de los ,
e. NO un instrumento dentro de dicha enseguida conocida por su seme- márgenes de una guitarra clásica o
E E Re EOEeRción pero con el AUCOn de — janza con la tan famosa Ovation, — española, para una fácil digitación. )
EA ñ – ner un precio más atractivo de los — siendo esta una característica dis. — Su unión al cuerpo se efectúa ala
L E ENEE que hasta ahora nos tenían… “asus- — tintiva del tipo de modelo, indepen- — altura del doceavo traste.
48 49

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RE y
ñ ;
|
e La caja está unida a la tabla, o leza que alza las cuer- en la pai 4
| frontal de la guitarra, mediante un nado voz insertadas estas. De Loy eatá ouade el cl Ja cada e
q austero procedimiento de encola. des Uodo, cumplen la doble mi — al amplificador. En el interior de a
do, unión que queda perfectamente Ele de “plek-ups” y de sustitulra — caja se hallan los cables, blindados ‘onómico. Y
3 disimulada por una franja de color sión de, duprimida. La ventaja de — y sujetos a la madera por grandes
y claro que a la vez, le da un toque de. e 16 tipo de sistema viene dada por — grapas de plático. ———————]————— !
y | coratvo. Dicha unión ensambla per esto de que se evitan los tan
y fectamente las dos partes del ins. tos “acoples” causados por RSONIDO Y CON Pa
2 trumento: caja acústica y tabla mo lencesivo volumen, y porque la — A la hora de sacar ONcINON E E a
Ta frontal. La tabla está formada como Acción de la pleza en el conjunto — necesario diferenciar los dos tipos r a !
E es habitual, por dos piezas de abeto Ubleetawumento resulta más dis — de opciones que el instrumento nos inmejorablemente en
4 unidas en el mismo eje del instru. del da, ya la vez segura. En el lado — da: acústica y amplificada. El soní- arpegios y punteados. Y
4 | mento, por lo que a simple vista, pa- [zqulerdo y junto al mástil estánlos — do natural del instrumento es nítido
y , rece Tatersa de Una sola plezá. Es auidos de volumen y tono, situa- — y fiel a las diferentes frecuencias — DA
su ú E en esta tabla donde según el pare. Men sobre un mismo eje y formando — de cada cuerda, obteniendo una |
a ” e. cer del constructor, -y su decisión , “na sola pieza. En el lado derecho, — profundidad de sonido que nadatie- — Pero es al amplificar el sonido
a ¿E de colocar las barras que le darán cuando el instrumento da de sí su
—A > consistencia, pues no olvidemos verdadera personalidad sonora. Re- :
E ; que la tabla mide 3 mm de grosor- sulta difícil describir aquí, en pocas
-= A radica en un elevado tanto por cien- Y E > palabras, el sonido tan peculiar de
| : Ñ to, la calidad y buena sonoridad del E H .. este tipo de instrumento, caracte-
we IAS irumentos Las barras: decimos t | rístico sobre todo en el ataque de
E | tienen la misión de proporcionar ro- 41€ las notas al ser pulsadas, y por su
a bustez a la tabla, pero al mismo E É y sonoridad mate que realza el con-
a) [| tiempo, su colocación será funda- AAA j junto del arpegio con un efecto pa-
1″ mental para el tratamiento de las % + recido a la inversión de fase, sin ser
—— MI resonancias que se producen en el a. Eu realmente este efecto, tal como lo a
El puente es de palosanto y cose En el lado izquierdo y junto al mastil. interior de la caja. En el caso de la 1 conocemos en las guitarras eléctri-
— curiosa, además de encolado está están los mandos de volumen y tono, Melodi se ha optado por acercarse cas. El instrumento se comporta in–—-
— remachado a través de la tabla en una situados sobre un mismo eje y al Sistema” Ovation; aunque en ‘el E mejorablemente en arpegios y pun-
barre que está situada debajo de esta. formando una sola pieza. número de barras y en la disposi- teados, aunque tocándolo como
a O e 1 decia la tabla se acerca ue EEN resul-
dit a — am: más al sistema ortodoxo de la gui- a a un sonido de baja nitidez y bas-
a : 2 Pee Ntica. no Tu tante confuso, lo que de todas ma-
ez 2 1 T Ea ] + Fi neras, es perdonable dado que este
6 : ESTE! TT upo de instrumento está diseñado
ee | | EXE [| FT principalmente para arpegios, o
: 5% Uli Za UR! —— Le 1 a matices concretos como por ejem-
— A. SN] Los aspectos que influyen E mu plo, el punteado. e
: == — en la buena sonoridad y pa PET Si coloramed al Pa
a == E 2 Mu un graves-agudos en la posición extre-
E Es PA == características Cn LA a Y simo ma de agudos, aún realzando el
— “E 2 = EA san
í A E “o i mos un efecto molesto al cambiar
Nm Za No ——— Fo E de acorde o al acceder a notas más
: o in e N La 1 Coin agudas. Las pastillas, dada su posi-
: a A ñ a —] ñ NN El puente es de palosanto, y cosa A 7 Na COn RU co
1 curiosa, además de encolado está a E 5 men, sobre el pUeNTENTC Ca
E ó a -— e Ha interferencias” del rastreo de los
– a N remachado a través de la tabla en o E a y dedos en su recorrido por los tras-
= ha ” .. “y una barra que situada debajo de es- – — Ia edos ena ep h |
— a | O ma L – <I> tes, lo que se hace aún más audible
pa su LN v NY ta, sirve como refuerzo frente a la ado al colocar el mando de agudos en |
> u PAN / món estas cuedos means caarónene a
, y | ta en nuestra opinión, muy drástica, niente -lo de “inconveniente” es re- y
— N ! FERNSHA pero que de todos modos reforzará lativo, pues sobre gustos no hay na- |
A > TC a la confianza (también el posible te- E da escrito y no son pocos los que Y
_ ==] Dee Re | –] -|—A + | mon) de que con el tiempo o debido Doe | utilizan esta peculiaridad para dar
== * == : a un cambio de las cuerdas por me: un especial matiz a cierto tipo de y
A EE El EEE +] TEE tálicas, el puente pueda llegar a vor música-, queda óptimamente supe- 1
E — a — A T ——| sedañado. Se puede acceder a: rado al colocar el mencionado man- N
E LA CAJA mencionados remaches quitando do en una posición intermedia.
L Es aquí donde el inst ( otorgue su indudable personalidad, todas las cuerdas y levantando la En conjunto, la Melodi es un instru-
E Serción E rumento llama Resulta obvío que la característica — placa decorativa que los cubre. mento digno de tenerse en cuenta a
-— influyen en Eros, que — de tener el fondo de la caja en for- la hora de proveerse de un modelo
eclenslicas de una Oui ma de “caparazón de tortuga” es la ELECTRONICA de: 1 de este tipo. Su atractivo precio es-
Emuchos: en nuestra opinión, en una Te e Ss instrumento su pecu- Uno de los grandes Ma vado La tabla está formada como es tá en muy justa proporción a su ca-
“guitarra de este tipo , nido. No tenemos informa. — la guitarra es el sistema e! a habitual por dos piezas de a lidad, sobre todo si pensamos en la
guitar po se concentran, — ción exacta sobre el y 1 ón. Dispone de Resulta obvio que la característica de por dos piezas de abet | :
“en un 75% en la caja. La madera — que está hech re el materíal de — para su amplificación. trio” Indl- tener el fondo de la caja en forma de unidas en el mismo eje del innovación que supone el nuevo ti-
E BE su Em. y construc- dam pemente: ce ip A Deer situa- “caparazón de tortuga” es la que da a tuno por lo que a simple vista, — PO de guitarra, y por supuesto, en
ció l + , e: ido. arece trat; a 1 ¡gui
será en definitiva, lo que le | deado. das en el puente, en el lugar desti- ste instrumento su peculiar sonido. parec larse de una sola pieza. las virtudes consiguientes.
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=== Page 27 ===
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N a : e — a Ea e == a. | L
K La N N NES SA da NN == | UA ú 4 ) ) |
: 3 S — —. ——————Ñ—— E 1 –
Conector XLR hembra (MIC. INPUT) para entrada de Otra prestación interesante es el punto de inserción que a :
micrótono de alta o baje impedancia indistintamente, aparte de poder intercalar cualquier efecto en la Ue ET Canales qub-master de Programa Su ec el Nos indican cada momento lea e des ele de
dar e Tn anoncia de fontrad Te está a la derecha de los 16 canales de entrada. salidas. Y está compuesto por los siguientes elementos: dos
balanceada electrónicamente. Implifica a na Ta de n o la y ecualización, de filas de 12 LED’s cada una graduada desde -20dB a +3dB.
cada canal independiente. Selector de lectura de nivel de salida que adecúa en cada
: caso la lectura de los LED’s al nivel de salida.
| ota consola creemos que está NIMpC-BNNNNN O aos E er VE
(| E Mies pe ee (GAIN), del tipo rotativo por pasos = Era E SALIDA DE MONITORES — Control de retorno de efectos
sistemas de refuerzo de soni. Esta cónsola creemos que (41) con posibilidad de ajuste desde E Ca eioCo cuenta SuEaLe (A Y B) (EFF.) mediante potenciómetro ro-
do, aunque también en pequeños está especialmente 0 hasta + 40dB. E timo contel ue velumeo tativo por pasos (41).
estudios de grabación. Nosotros — ¡ndicada para sistemas de — 7, Control de agudos (TREBLE) con (FADER) mediante un potencióme- Hemos agrupado las salidas de pro-— — Control de volumen (MASTER)
| mismos hemos realizado unas E ico de sonid mando rotativo con pausa central tro de tipo deslizante de com grama y monitores por su similitud — mediante potenciómetro de tipo
| pruebas de grabación con ella obte- oO para indicación del punto en el cual Pu : en el tratamiento de la señal antes — deslizante de 60 mm.
| niendo unos excelentes resultados, aunque también en no se modifica la señal. Su margen CANALES SUB-MASTER DE de la salida. Aunque después entra-— — Ala altura de las entradas de mi
/ no encontramos prácticamente lí- pequenos estudios de de actuación es + 20dB a 10kHz. PROGRAMA remos en detalles de funcionamien- — ero de los canales de entrada dispo-
| mitación alguna por parte de la me- grabación. — Control de medios (MIDLE) del ti- So EN 6 to no está de más indicar que los — nemos de una salida para cada uno
e – po rotativo con pausa central para E – E es en los que se agru- — canales de salida son stereo pero — de estos cuatro canales. La salida
La sensación que puede dar a sim- E] la indicación del punto de no modi- En odos los canales en los que se — los de monitores son dos canales — Se efectúa mediante conector tipo
ple vista, por la cantidad de contro- ficación de la curva de respuesta. a pulsado la tecla de control de en- – mono totalmente independientes XLR macho, en baja impedancia sin
les que tiene (que son los precisos Su margen de actuación es +12dB vio al sub-master. Susituación enla — Los controles que disponemos por balancear, con posibilidad de inser-
para las funciones que desempeña) CANALES DE ENTRADA E mesa está a la derecha de los 16 ca-— canal son ción interior de transformador para
es de complejidad, pero al analizar * Control de graves (BASS) del tipo e nee En la A UE Ca ee quee (TRE) me- – salida balanceada. Estos transfor- |
E todas y cada unade — El operador visto desde su punto de — rotativo con pausa central indican nerdor. AU diante mando rotativo con pausa E CNS a
las partes que la componen obser- — colocación, dispone desde el fondo do el punto donde no se modifica la E Ene mas por eanalsde meter son central determinando el punto de : ¡o Cee instala:
vamos simpleza en su manejo. de la mesa hasta él de los siguien- — curva de respuesta. Su margen de em idos (TRE. : no ecualización. Su margen de ac- los en tarjetas para facilitar Sub: |
La caja de transporte es en alumi- — tes controles: actuación es +20dB a 50Hz TO NO Te a mi |
alo rugoso (po granito) reforzada —* Conector XL hembra (MIC. IN- — — Control de envio a salida de efeo- pausa Central indicativa del punto — mai SEU CANAL DE ORDENES A
e EA canoa. E para entrada de micrófono de — ¡os (EFF/.) del tipo de potencióme- de no ecualización. Su margen de E indicación del punto en el cual MONITORES
E andes que ajustan a. a ME indistinta- — tro rotativo por pasos (41). — io actuación es + 158 a 10kHz pe hodifica la señal. Su margen — Los elementos que componen este
“e conos ed Ce TN TON et Se “—. Contror de graves (BASS) me: de actuación es de Y sd8as0Hz. — canal están situados a la derecha
dos en plá: a d » y , ta iante potenciómetro rotativo con del operador, en línea con los mas-
– E mer e su — Dos conectores jack hembra tipo mandos rotativos por pasos (41). pausa central indicativa del punto eE A) ters. Consta de:
enllocalesicon poca luz he cluso — telefónico de 1/4″ destinados a la + — Controles de envio al submaster Pe No ecualización. Su margen de INNMBENN EEE — Conector tipo XL hembra para
Eme eo AT Ssponen — posibilidad de inserción de efectos (SUB. A y SUB. B) mediante dos pul- actuación es de + 15dB a 50Hz. da entrada de micrófono sin balancear
ace E indicar — individuales por canal (INSERT + sadores con enclavamiento — Control panorámico (PAN.) me- La caja de transporte es TALKBACK INPUT)
e encuentran. — POINT). Uno es para el envío y of — Con ámico (PAN.) me- TO balemetro rotativo con eN aluminio rugoso (tipo — —
El chasis es de aluminio pintadi p: y otro Control panorá C Pp s Control de puesta en servicio del
E E Neu elretomo, pudiendo este últh- diante potenciómetro rotativo con REVES OSNTA granito) reforzada con canal (TALKACK ONIOFE) median-
nizada y la serigrafía es de color mo utilizarlo como entrada de línea. pausa central — Control de volumen (SUB- espuma por la parte te pulsador con enclavamiento
blanco. Para mayor comodidad se — sa Un led de color rojo indicador de — Control de escucha del canal MASTER) mediante potenciómetro interior para mayor — Situado algo más arriba, control
dispone EA enojado: oleada ENE Conectado a la (CUE) mediante pulsador con encla- de tipo deslizante de 60 mm protección de la cónsola. de ganancia (TALKBACK GAIN) con
a lescal i * ción. 2
; e e Mee ie hold: dicador empieza ent de puesta en servicio del CANALES DESANDADE -—-— un margen de actuación de + 40ds.
(de otintos cantles. mos 2 “1008 del punto de satura: — canal (CHANNEL) mediante pulsa PROGRAMA (L Y R) Y DE — NN $000 —
– E dor con enclavamiento : |
55
y

=== Page 29 ===
1 S

“E

30 ESCUCHA POR AURICULAR — metros está en línea con los cana” las salidas balanceadas mediante

r El conector está situado sobre el les de salida y con los de monitores la inserción de un transformador

– del canal de órdenes a monitory los — (Cuatro en total). Estos circultos se encuentran si

e controles sobre los del mismo. tuados a continuación de los de i

US — Conector stéreo hembra de tipo Su INTERIOR rectificación y estabilización. 5 y

pe telefónico de 1/4” (6,35) (HEADPHO- Para proceder a su apertura tene- — Enresumen es destacable como ya he E ‘ 4

— NES OUTPUT) para auricular desde — MOS QUe desenroscar seis tornillos hemos dicho anteriormente, la in. 6 <A – NE 1

e 8 hasta 600 ohms. de cabez hexagonal situados en la terconexión de las placas de circui- a ss

— Control de volumen de auricular parte inferior de la caja de transpor- to impreso por el sistema de tarj Za ‘
u (HEADPHONES VOLUME) median- — te. Levantando el chasis de Djumi. tas, y el empleo de cableado escaso – e |
E te potenciómetro de tipo rotativo, — nio y volviéndolo hacia abajo queda — evitando ruido y colaborando a la E
í con 41 pausa. al descubierto su circuitería. buena visibilidad de todos los ele- o
r — Conmutador de selección de es- Hay que destacar su escaso ca. mentos. DE
cucha de 6 posiciones (HEADPHO- — bleado evitando así fuentes de rui- E |
– NES SELECTOR). 1*/escucha indivi-— do. La limpieza en la caja también FUNCIONAMIENTO y
E duel ide canal (CUE), 2*/escucha facilita la localización y reparación — Para su explicación partirem no ; |
submaster a (SUB.A), 3*/escucha — de averias. un montaje básico añadiend. ED o
N Cupmacier B (SUBB), 4e/escucha — Sinuestraposiciónestáfrentealos — bilidades para llegar a un E. ño –
estereofónica del programa (UR potenciómetros deslizantes (corres-— con empleo de material E o
‘s PROGRAM) 5″lescucha monitor A — pondientes alos ajustes denivelya — (otra mesa de mezcla, a Fo 20
E MONA, bueccueha” monitor 8 los masters) la mitad derecha de la — efectos, ecualizadores, el o. o e
| (MON.B): mes: está ocupada por los 16 cana- — do con ello montajes e A TT e =—
es de entrada, con las entradas al incipi , – uo —— E
A SALIDAS Y ENTRADAS DE — fondo y las placas de circuito im- Al principio de la cadena tenemos E Na ——— –
| EFECTOS ea central. ee AUle mentores hembra po va E O A TAN
Os buses están realizados en pla- -— 7 2 PR LE [LLETRES
á Están situadas junto a las salidas — Cas de circuito impreso y duo UNE ia A UI z
E Vdel programara cu izquierda. – — de conectores que los nen a las — ofrecen el mismo 5 vel de ona el -— — O = Sa
aha calida de envio 2 efectos — Placas de los diferentes canales y — mando de gananci (GAIN) ros ade. : >. MID –
1 EFFECTS) mediante jack mono ti- — Masters por el sistema de tarjeta, — cua la señal de Entrada pararque a > a =
y vo telefónico de 1/4” (6:35). facilitando la extracción de cual- amplitud que Te TdOme uE uu > A = —
Unto a estos jacks se encuentran — quier circuito, cosa ardua en el ca- — da del mezclador s Ea corelal > * == >
E iuados los de salida de sub» + 50 de buses por barras que es un — Para el ajuste de | Serancia debe > —
rr ester E Pin generalizado en — remos o TA _ * ;
i las cónsolas actuales. í a > 1
OTRAS CONEXIONES EE Ue it amados, indicando que — |
: cas de los masters (L y R) y los mo-— nos A niamosa O ClpUNO e
| — Conexión de grabaciónrepro + Mítores (A y B) están colocados los — de saturación. Ha! É díe dre
F ducción para magnetofón realizada — Circuitos de los VU-metros corres: — este indicador se Caurió Blc onec
pe conector DIN de 5 puntas Ame cada uno de ellos. tado después de EE cÓnb
y – la altura de las entradas están los ¡o Para mayor comodidad se di ñ )
— Control de nivel de reproducción circuitos de alimentación y aca Cee luet aid: a dena e O delos dstimos canales le mat
UN – (LEVEL) mediante ajuste exterior. das. Los primeros constan de un — da EL encinar estare
eeneeior DIN de > puntes 10 —— conector de red de tres polos (dos — el LED pamadee de nuevo q Los monitores se emplean siempre — necesidad de algo más; los efectos. — — Si deseamos un efecto para ul
para posibilitar la Interconexión en- — Polos y conexión de toma a tierra), — La ecualización se realiza e ulanie que un instrumento no va autoam- — Con ellos añadiremos cuerpo a de- — solo canal con la posibilidad antes
i tre cónsolas (SUB. MIXER DOC- un conmutador de tres posiciones “fres mandos, uno para agudos con plificado o su amplificación es in- — terminados instrumentos. Esto se mencionada para otros canales, po-
KING). para conexión correcta dem lección aMaltrecuencia de 10kiz suficiente y va encarado hacia los — puede conseguir de varias formas: — demos utilizar el punto de inserción
E Moiniconector para manguera — ferra, portafusible, interruptor de — otro de medios a la frecuencia e músicos. Un ejemplo claro de esto — — Si deseamos tener un efecto en — que está colocado entre el amplifi-
5 escenario-cónsola (MULTICONEC- red, transformador y los circuitos — 1’3kHz y otro de graves e reciente está en una actuación en directoen — varios canales al mismo tiempo de —cador de entrada y el control de to-
TOR) provisto de 16 conexiones pa- de rectificación y estabilización. El — de 50Hz. g la que el cantante no puede oirse — forma que pueda ser incrementado — no. Este punto inserta automática
E ra entrada balanceada de micrófo- transformador es del tipo toroidal — Su margen de Z debido al alto volumen de los ins- —o suprimido para cualquiera de mente cualquier efecto que se co-
a baenee or aypyea. -— con blindaje evitando así cualquier — y gen de actuación es bastar- Mumentos aléctriee. Y cuando el — ellos en particular e incluso sobre — necte entre Sus jacks: El jsck deca:
¡dee des orograma y A. E AE COTE para graves y escenario es demasiado grande el — la marcha. Deberemos insertar el — trada (IN) del punto de inserción
: DE es lelaidir ias dede para los medios) problema se agudiza, unos músicos — efecto en cuestión en los jacks de — también hace les veces de entrada
a LOS VU-METROS Salidas de los masters (L y R) y de iendo de gran ayuda en sonoriza- no oyen a otros. De este modo que- — salida y entrada de efectos, ajustar — de línea pudiendo conectar directa-
ñ Nos máican enicadalmomento la los monitores (A y B) están precedi- ciones de tipo profesional, en las da evidente la necesidad de los dos — los controles de retorno de efecto y mente salidas más altas que las de
energía que tenemos en las salidas. das por unos circuitos que en caso cuales se nos pueden presentar canales para monitores. Una vez — regular los niveles de efecto quede- micrófono (guitarras, órganos
y ener er loo siguien: — de que sea necesario, posibilitarían problemas de cualquier índole (defi- ajustados los niveles de cada canal — seamos para cada canal etc…) ajustando los niveles exte-
a Restoiemantos: LE ciencias de la sala, mal funciona: hacia salidas generales y los de riormente hasta el parpadeo del
ES DCsiilasde 12 LED:s cada una EE] miento de algún micrófono, etc… monitores, según exigencias de los Otra de las ventajas que — LED de saturación
graduada desde -20d8 a + 3dB. E x= Una vez ajustados los niveles de en- músicos, sólo nos queda el ajuste — nos ofrece esta cónsola es En el caso de desear añadir efec-

– — Selector de lectura de nivel de Una innovación en estas trada de todos los canales y realiza de los panoramas (PAN.) correspon- la posibilidad de ajuste tos a un grupo de canales al mismo
salida que adecúa en cada caso la mesa es el selector de – las ecualizaciones indepen: den a cada canal. Con ello o exterior de nivel de tiempo podemos emplear las sali-
lectura de los LED’s al nivel de sali- lectura de los VU-metros. lentes que precisan ya se puede guimos la imagen del estereo lo: das de los canales sub-master re-

ES E EE NN aueNicualizan tres punt » — pasara regular los niveles de señal calizando el lugar físico de cada reproducción de tornando el efecto por cualquiera

: “Cm A ENT Puntos — que deseamos enviar desde ada instrumento por la diferencia de in-— magnetofón, adecuando — de los retornos de efectos que se
del selector a 0dB (775mV), + 10dB de veles — uno de los canales de entrada a los tensidad con que es emitido porca- —— nuestro magnetofón a los — encuentran cerca a ell :

e (2:45Volts), + 20dB (7’775Volts). le salida. masters de monitores (A y B), a los da altavoz (izquierdo o derecho), niveles de trabajo de la uu
Er emplezamiento sico velos vu – INIMNINN ) ) los ciecios oeriores. Clones nos daremos cuenta de la TD E

– (A y B) y a los efectos exteriores. ciones nos daremos cuenta de la x N RESUMEN
—5e : Para comprobar su buen rendimien-
— — E E

=== Page 30 ===
ms
N – E
| 2 – –
E a monitor (A y B), 3.5V (13
— ma ARC ? * Salidas sub-master (SUB.A
| — pa tn — Á SUB.B), 1.5V (+5 dB). Y
| é A Á e grabación (TAPE), 40 my
y a Y
| . US A 5 gala efectos (EFFECTS), 1V (2
> a. — 7 .
. T > e — — q * Salida efectos individuales (IN-
| pe E. 7 SERT POINT-OUT), 400 mV (-8 dB).
| — e 8 * Salida sub-mixer (SUB MIXER
! Re — a Á DOCKING), 7775 (+20 dB)
es == — Impedancias de entrada:
Ra E E * Entrada micrófono (MIC.INPUT), 2
<A [E / K Ohm. (micrófonos desde 200
E => , Ohm. a 100 K Ohm)
| a “a Entrada línea (INSERT POINT-IN), — |
| BA m. |
| 1 * Entrada magnetofón (TAPE), 100k-— a
rugoso (tipo granito) reforzada con espuma ohm
Le e ana ao so aa in dele cómsol “Te –
| _ FECTS RETURN), 10 K ohm. —
to y sus cualidades altamente pro- – los circuitos de salida. El único pío: -— + Entrada micrófono de órdenes E
| fesionales realizamos una grabe- blema observado es que al deso” — (TALKBACK INPUT) 10 K Ohm. n E
ción con material auxiliar diverso. — Nectar el canal no funciona Su res” — + Entrada submixer (SUB MIXER >
If ‘Obtuvimos resultados excelentes y — Pectivo control de escucha “sobre — DOCKING) 300 K Ohm i ——
| nos percatamos del servicio que la marcha”. — Impedancias de carga a las sali. : E
! pueden ofrecer sus diferentes inno- Otra de las ventajas que nos ofrece das. L E EE
vaciones. esta cónsola es la posibilidad de – Salidas programa (OUTPUT PRO- < 0
El margen de actuación de la ecua- — %juste exterior de nivel de reproduc- -. GRAM LR), mínimo 600 Ohm. 1 TA
lización es bastante grande y per- ión de magnetofón, adecuando — « Salidas monitor (OUTPUTS MONI- E
| mite trabajar con suficiente holgu- RE niveles TOR A/B), mínimo 600 Ohm E
ra. = – 5 alida sub master (O! É a To
La existencia de dos canales de Una innovación en estas mesa esel SUB SUB Be 00 on Fe
| monitor hizo que los músicos toca- – Selector de lectura de los VU: — + Salidas efectos (EFFECTS), míni- E 0
ran a gusto. metros, que visualizan tres puntos — mo 600 Ohm. EN
Un elemento del que pocas mesas diferentes en los niveles de salida, — + Salida punto de inserción (IN: í ES UA
de mezcla de esta índole disponen Cosa interesante dada la diferencia SERT POINT OUT), mínimo 600 E E
son los canales sub-master posíbili-— de sensibilidades de los aparatos a Ohm. : ve
tando Fo antes hemos dicho, la conectar en ellas * Salida magnetofón (TAPE), míni- [ E
‘ormación de grupos, pudiendo pa- 2500 OPM RA
RA roses Canals Cue DATOS TECNICOS Es dalcrem or (SUB MIXER Ra
los forman a la vez, añadirles efec- — — Sensibilidad de entrada connive- —— DOCKING), mínimo 4,7 Ohm. E
tos, etc. Nes les a máximo, tonos y panorama a – * Salida auricular (HEADPHONES e
Otra prestación interesante es el mitad para +20dB sobre 600 ohm. OUTPUT), de 8 Ohm. a 600 OHM – E
punto de inserción que aparte de enla salida de programa. — Distorsión total desde entrada Ne
poder intercalar cualquier efecto en — * Desde entrada de micrófono (MIC. — micrófono a salida programa. “E
la línea, entre el amplificador de ga-— INPUT), 1 mV, ganancia 80d8. * Armónica: inferior a 0,1% de 20 | E
nancia de entrada y ecualización, * Desde entrada de línea (INSERT Hz a 20 K Hz, para +20 dB de sali- mA
de cada canal independiente. Pode- — POINT-IN), 470 mV, ganancia 25 dB. da. NN Ea
mos emplear el amplificador de en- —* Desde entrada reproducción mag * Intermodulación: inferior al 0,1%. — E
trada con su ajuste de ganancia co- — netofón (TAPE), 4 V, ganancia 6 dB. f1 = 70Hz, f, = 200 Hz a 200 Hz, pa- L “E
mo previo sin tener que entrar luego — * Desde entrada retorno efectos ge- — ra +15 dB de salida Y :
hacia el resto del circuito del canal, — nerales (EFFECTS RETURN 1,2,3), — * Diferencia de frecuencia: inferior E E
dejando libre la entrada de línea pa- — 40 mV, ganancia 16 dB. a 0,3%, df = 200Hz de 200 Hz a 200
ra poder introducir otra (de un pre- —* Desde entrada sub mixer (SUB MI- — KHz, para +15 dB de salida h
vio de un un amplificador por ejem- — XER DOCKING), 7’775 V, ganancia 0 — Respuesta con tonos a la mitad La
plo) directamente hacia los circui- — dB. + 1 dB de 20 Hz a 20 K Hz.
Sn EE y —-— Sensibilidad entrada desde mi. + — Ruido de fondo: 7,2 mV con 200
a hasido la inclusión — crófono de órdenes a salida moni- — Ohm. de carga en la entrada de mi-
de Euaden de puesta en servicio – tor, con niveles a máximo, tonos a — crófono. de
servar la información e mitad para + 20dB sobre 600 Ohm.: — Relación señal ruido: mayor de
(nivel-de envio a monitores y volu- — Tensión máximo -d 100 dere MK He con 20
men del canal) cuando o -—- Tensión méxima de salida de — carga enla entrada de micrófono.
[ fuera de servicio, es decir, no Ten e pu E COB: — Tensión de red: 220V, 060 Te:
dremos que bajar los niveles de o — hal ensión enotras salidas cuando — — Potencia de consumo: 33 VA.
EE ne EN MA eesramacon -—-— fusible (6% 20 024 jo-
del canal para su desconegión de — Mu ia mitad Y TOS y panora- — — Temperatura máxima de fune
E 5 namiento: 55? C , p
A

=== Page 31 ===
o E LA e
MaS AVANZADO DN 7 E [>
cBY — o —— e
3 nm De k E
PUAN En la sede de la Dirección Ge- rán presentado Mr E
M2 neral de Trabajo, se han vent- alta fidelidad de e cede “EL
o CET do celebrando una serie de tales como: Acoustar Poll NE
> reuniones durante los meses Audio, Telarc-Digital RecoÑy* pl Mer A
– MUI dejulor septiembre onretas Heller Rogers Ariston y oo p A
A E NÁIA representaciones sindicales último toda la gama proWo2or RO e
, y de los músicos, integrada por: nal de ampli O Le A AUT
LAN [=] IM F.ES.P.E. (Federación Estatal tencia, Ea EN — Zo MECO
1 MLN de Sinaicatos Profestoneles -zadores de Soundorafismen”” — RE
el Espectáculo), $. El mayor at
Ha = (E nie to profesión =l de Má: — posición Aa — =
pa MIN] <icos Españoles), S.M.M. (Sin- vez en España se dará’a coc as
= T y rf ará a cono- , —
== « dicato Musical de Madrid), cer los más presti e Z –
E y s glosos sis. e Ze e que ce je o SAA
5 = MONEY S.M.C. (Sindicat Musical de temas de la alta fidelidad e i
, = MANEN Catalunya), U.M. (Unión de mundial. E 1 NDA e e
L E ate A MACNETOFON ER OE OA > q
“. 4 = 1 INN de Espectáculos de UG.T. y tanto de profesionales Come Capacidad carrete 12’5 pulgadas E
==: EIN e00,0:el Sindicato Galego de particulares y se realizarán – :
== a y – indi- ventas directas de los disc A – a” “e
a FA MUND c=to de Músicos del País Vas- – Digital-Telarc ón Neme gra m A ==
TEE EN | co) y los representantes de la A 6 e A
1 Federación de Asociaciones E Km o — –
lo E | 1 de Empresarios de Salas de Lor BAJO UN a A
| — [= MIENAN Fiesta y Discotecas de Espa LO TECHO E —. á
| 1 EA | ñay estas negociaciones han La feria de la música de hu RN —- | a 4
N Jj ma T estado presidid: Un re- Francfort, que se celebrará Lo > a no EU — ;
| DEC o > ml presentant 8 de fe de 1984, UN a 2 Y
E – f Trabajo. tantes há h— – : e
4 == HT] – ULAN Dichas r ones E Z 4
1 E L E pr E vo te: Rs
NES L NENA colciio Je la | _— T MX 5050-MK III-8
E. _ÑA el cine o _ IDA o 8 pistas 1/2 pulgada
——| y ACUDA nio Estaia pee í |
UB A HN — 44 un laciones lat ria, en los : UTA uu NUEVO MODELO ESTEREOFONICO
TI Do A ul sector. egantes y contiguos pabe 1
TA -— A MaungN 125 principales reinvidicacio- ones 8 (hasta ahora “5’) y 9. Ba N
Ed A Pe MUCHBN nes incluidas en la propuesta Ambos constituyen una uni En ez
[== a – MúsNnN sindical son las siguientes: — dad arquitectónica, gracias a Ro
EN >. A MERMA La actualización de los sala- la Nueva “Galeria” de vidrio. Ez
pu u ; 1 IMD) 10s que se encuentran conge- Eee Por Eo 4
. E Pr INN ados desde el día 18 de junio 0 tanto, en el futuro las ea: N Eu 7
NN Y A || | de 1979, el mantenimiento de – Minos de la Feria de la Músi MAGNETOFON
– la los puestos de trabajo esta- Ca serán más cortos MX 5050 MK III-2 == —
O TA a IRENE biecidos en la vigente Regla- En los dos pabellones dispor- ER >
do Y | mentación Nacional de Traba- drá la próxima Feria de más | ES Ena
Ú ME jo y así como otras mejoras de 60 .000 m* brutos de super _— a 6 E
Aa kh laborales. icie de exposición, todos (E a y a
CO UZz L En la última reunión celebra- ellos ya reservados. Los expo- L e __— b SN es
2 E 7 1 | IN da el día 27 de septiembre y Sitores vendrán de 30 países: EOS ue 6 N
C NN E EN L *| | | ante una actitud inflexible de Además de la ya tradicional y ,, E 5 > 5
| dl ea la empresarial con especial fuerte oferta alemana, estará Ea va UA H——
y Z PERE referencia al mantenimiento Presente, por ejemplo. toda la —. : =
WET GN de los puestos de trabajo y industria británica de planos, e >
7 ul A agotadas todas las alternati- así como la industria den Pa – SE Es L
y vas” propuestas por la repre. trumentos musicales de los e z h
I y sentación sindical, las nego- Estados Unidos de América, i z – N –
1 Ciaciones del presente Conve- “talla: Francia, Japón y Holaf: == a Te
1 nio han que: ota: da e es ..
A esta “Bolsa Mundial de la . e Í o
importados Música”, la más grande á
– clase, se esperan visitan! d
centrOmusica/s.a. CoN ue de 75 países. En 1983 fueron EE ,
8.000 los comprado: ye ET N – ES E
Del día 26 al 29 de Septiem. De recia: del ramo e E DP A Z; NONE DISTRIE 50 – BIT ESTEREO
bel – bre, ambos inclusive, en los — que acudieron a Francfort * ‘opiador de cassette. Máster a dos copias. 1 DOR EXCLUSIVO DE
pruel las en tiendas de Fe Tibidabo Hotel — ver la Feria. Si a esta ue A Hasta once módulos de tres copias. Velo-
música especializadas, Er econ a oeemirentre y cidad 8=1
Fon Fidely realizada por las Pe qela última Feria de
S.A. y J. Clavell en donde se- — unas 40.000 personas. D | ‘
Servando Batanero, 8 – Tel. 408.67.00 / 408.68.08 – MADRID – 17

=== Page 32 ===
N t MEZCLADOR
A fin de conseguir mayor versatilidad de uso y unas
MEZCLADOR prestaciones que vayan más allá de la estricta fun-
ción de mezcla, el mezclador VORTEX modelo MZ-
4004 ha sido dotado de un ecualizador de cinco ban-
das Te permite corregir y conformar la curva de res-
– <- OD puesta del sistema de sonido, sin tener que recurrir a
E uE, una instalación más compleja y costosa.
– = Fa La incorporación de filtro subsónico PE de mi-
a q e crófono y visualizador de nivel de salida, son tres no-
o tas más a destacar, que unidas a la gran calidad de
al – si los componentes que lo integran, hacen del MZ-4004
Ae f O Te | un mezclador de prestaciones y fiabilidad dignas de
! ii E mención.
E === | ZE ESPECIFICACIONES TECNICAS
Él | | Z — – _ — E Preamplificador mezclador de alta fidelidad. Todas las características han sido determi-
y | Y | — | E o nadas de acuerdo con las normas IHF para medida de amplificadores.
i ol e
E E E Controles: : : Ecualizador: a
| 7 AE electo lador de entradas para recu E –
– Fe UP: Taper MIETdIONeS 60, 300, 1.500, 5.000 y 15.000 Hz. —
Selector de preescucha para auriculares, Dinámico de control:
ES con ajuste de nivel de el Rp EPTI2Ide:
es de iad icrófono. Filtro de gra- – -— —. a
—- sE estero. Uelimen MASTER in- Distorsión armónica total:
FT : dependiente por canal. Ecualizador de cin- 0,05% a 1 kHz (Vo = 1V)
E co bandas. Visualizador de nivel de salida 0,1% 20 Hz a 20 kHz
U = ? mediante led’s. Interru tor de red con pilo- Pe: ” o
toda cono Te Distorsión de intermodulación:
0,1% 7.000/50 Hz (Vo = 1V)
: Preescucha:
A (S- s (O) N Fespuesta locuencial Toma auriculares dinámicos:
Hz + 20 kHz + 1 4/8/8600 ohm
COMERCIAL ¡ le interi 96 a + e
ACUSTICA Y SONIDO ET IELONA 6 Fa VS 1 EMO SD

=== Page 33 ===
f |
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