Sonido 1 Profesional — Vol 6 No 47 (1983) • DcSoundOp

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o E NN ci | ED / SONIDO 1 PROFESIONAL es una revista editada y dirigida por JOSE LUIS MARTIN ERIAS y
= | de e a | | Ave. Infanta Carlota, 123, 8*. planta. Barcelona-29.Tel. 259 14 02/03/04/05. u
LC | Director Técnico y de Coordinación ALEX SANCHEZ. –
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774 | e Ts 7 a | JOAQUIN BORRAS, JOSE MARIA ESTEBAN, JOSEP RIBAS y RAFAEL DUYOS. N
| a 1 Ven | SONIDO 1 PROFESIONAL no asume la responsabilidad de los artículos firmados. 1
y ñ Y Le ” q — — ——u:: o SONIDO 1 PROFESIONAL se imprime en IMPRENTA IBERICA. Distribuye COEDIS, S.A. cl. Valencia, 245. Apartado 35.367.
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| y ..0 y ”» AUTOR: JOSE M*. ACEDO
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4 od Los japoneses “atacan de nuevo” (dicho en argot cinematográfico, en
4 3 i á reconocimiento del “Oscar recibido resentan una nueva marca que
– LA TE A y introduce nuevos modelos de guitarras en el ya extenso pero siempre
bien recibido mercado nacional. —Ñ _ —
DE UN ajo el anagrama”Azumi”, el — mientras que el diapasón queda ==
B catálogo muestra modelos de — constituído con madera de palisan-
4 parecida fisonomía y caracte. —— dro. La digitación en toda su longi-
rísticas similares, diferenciándose — tud es agradable y de fácil ejecu- he –
entre sí en pocos aspectos, tales — ción, siendo la presencia de los i
como maderas empleadas y sofisti- — trastes inapreciable merced a su + p
cación de los circultos, por mencio- — grosor y altura, habituales ya en la e
; La 2 nartansolo los más aparentes. construcción de guitarras. = o o
| Son tres los modelos que engrosan
í e las filas de esta nueva marca: la — NMENN
‘ ES E ANAMUSIO Azumi -a secas, pues aparece sin o. — ía N
1 numeración o seudónimo, lo cual
ma Zamora, 99-101 hace pensar que sea el primer mo- — Este instrumento posee un (e) o
BARCELONA 18 delo de un conjunto de tres instru- sonido de indudable = J
Ea P.4.P. ORIENTATIVO mentos de igual fisonomía-, la G6- personalidad,
52250, 30C y la G6B-10G. El modelo Azumi, considerablemente 7 É—N
que nos ocupa hoy, es un instru- aumentada en las
mento que tienta hacia un nuevo frecuencias agudas. (6) Fay [)
concepto dado su pecullar sonido, 7 IS
Y resultado éste de una ecualización —_——;——— Y
1 | basada en el concepto de cambio Y
– | de fase que apoya el circulto inser- — La unión al cuerpo -aunque Inexis- | |
/ to, y la indudable personalidad que — tente, ya que todo el Instrumento es
— | supone la fisonomía del instrumen- — atravesado por la extensión del n | S
| – / 1 to. mástil,, se efectúa a la altura del – e
/ LU
E 5 LA PALA
f Como es usual en todas las marcas
y yz 4 N Y” dignas de estima, la pala es de dise- Ki
== e E ño exclusivo de la empresa cons- i i
— E E tructora, siendo ésta de aspecto so- Y
— 1 ea brio, dentro de los cauces clásicos – | – Los clavijeros son de color dorado, al
TIE Rea de construcción. En su continua- E ; Y ¡guat que todos los herrajes del
, E ción hacia el mástil, y en forma de — Qs instrumento, y de tipo “grower”
“E apéndice, se aprecia la clásica de- autolubricados.
< formación en ángulo o inclinación traste veintiuno, por lo que toda la
respecto al mástil. En la parte supe- s ” A longitud del mástil queda en buena :
rior está inserto el anagrama de la — ——— disposición para el instrumentista,
Zu 7 empresa mediante incrustación de no siendo por tanto dificultoso el
/ E 1 4 nácar L: acceso a los últimos trastes, gra-
y : Los clavijeros son de color dorado, “ clas a la forma de los catawals y la
| Da al igual que todos los herrajes del — a -— fisonomía del Instrumento. En los
mas Z Instrumento, y de tipo “grower” AI — trastes, y en el lugar habitual, en-
su CON ; NU 4 autolubricados, con disponibilidad contramos las incrustaciones de
E A ue a L NN de ajustar la presión al eje, y conse- A nácar en forma de círculo. Como ya
E “Pava 1 cuentemente su dureza, mediante L “ es usual en todas las marcas japo-
a cn » A 5 un tornillo situado en la parte supe- ua .. nesas -slendo pocas las excepcio- E
o; y rior. Vienen asimétricamente- ali- N nes que confirman la regla-, se ha |
Ea: – , neados en ambos lados de la pala y CEET optado por proveer al instrumento
“e | su funcionamiento es seguro y pre- 1 de cejila metálica, otorgándole de
uz ñ 1 clso. esta forma las consustanciales vir-
a | 7 : Junto a la cejuela encontramos el tudes en cuanto a sustaln.
T | acceso a la barra del mástil, me- : i
Ne Er , diante la que podremos corregir E CUERPO Y
Er —— AÑ cualquier deformación que éste El cuerpo es de caoba, y su acaba-
– A . pueda acusar. do y barnizado ha sido realizado en
naa da 2 | MASTIL La pala es de diseño exclusivo de la CClorvino O la parte poste-
ENmadUl esta formado DO ida plezas laminadas de arce anional ouero = empresa constructora, siendo esta de — Tor y superlor de éste la madera ha
En entras que el diar 19 queda constituido con * TO ANA Deia ova amtenelón del mini, De El me sae Termado por tres ple: aspecto sobrlo, dentro de los cauces — Sido rebajada para proporcionar así
; madora de palisandro. ofectúa a la altura del traste veintiuno. 2eoramntosaoaZere caoba, clásicos de construcción. una mayor comodidad de “calzado”
8 s

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del instrumento y un mejor aco
y LN ple –
entre instrumentista y “máquina” L
Es de señalar la pecullar forma del
cuerpo, en el que mediante formas a
convencionales, los catawals hay , nu
sido pronunciadamente deforma. e
dos, así como todo el contorno del LN
instrumento, al que se le ha dado ” | TN Mr e
un rebaje en forma de “rolling sto. h _
nes” o “cantos rodados”. Esta pe. a 7 >
culiaridad, sumada al hecho de que “r O acalo. Asp
todo el cuerpo sea atravesado lon-
gitudinalmente por el mástil, con- – —
flere al instrumento una forma y so- AZ
nido muy personales. y me
Las pastillas están situadas una – —
junto al mástil y otra en el centro E – a
del cuerpo, confirlendo dicha posi- |
ción sus respectivas misiones de |
aguda y Jen Están fijadas al
cuerpo median o – |
ceras de slásico. que quedan sue El puente s de atón dorado y diseño exclusivo de la marca, aunque de cleto
tas a través de cuatro tornillos. a
El puente es de latón dorado y dise- mensiones y escasa robustez, se — nitiva, abaratan los costos de pro-
ño exclusivo de la marca, aunque encuentra colocado en difícil situa- — ducción convirtiéndolo en un instru-
de cierto parentesto al de la Fender. ción para su-rápida manipulación, mento de precio razonable. Un pun-
Está seccionado en sels módulos mientras que el selector de pasti- — to de indudable personalidad, en
independientes destinados a cada llas es de un grosor desmesurado, cambio, es el sistema de cambio de
una de las cuerdas y quedan fijados contrastando visiblemente con el — fase adoptado para este instrumen-
a la base mediante un tomillo al instrumento en su totalidad. En el — to. Mediante el pequeño conmuta-
que se le ha insertado un muelle al costado encontramos la salida de — dor podremos seleccionar el cam-
efecto de realizar el quintaje y pues- – señal. bio de fase o el sonido natural, gra-
ta a punto de cada cuerda por sepa- duando su ecualización mediante el
Las cuerdas streviesan el cuerpo pare conseguir mayor sustaín. rado. Las cuerdas quedarán sujetas d Vio Le TAC Cada cons: Peace ==
or la parte posterior del cuerpo – q ‘aoar que el pre-
dante delrorioieioa displectos E tructoras se esmeren mucho más — vio estará en conexión continua
para tal uso. También en la parte en ofrecernos una buena construc- — mente sin posibilidad de descone-
x trasera encontramos el acceso a la u ción y atractivos sistemas de soni- — xión, destacándose la señal de sali-
E circuitería y la cavidad dispuesta E do que en otorgar robustez al siste- — da por su extramada potencia. Las
– para el alojamiento de las pilas. Los [O s ma de circultos y calidad en los — pastillas constan’de doble imán ti-
: mandos de ecualización, volumen, ui E utensillos empleados en ello. Al — po “Bill Lawrence”, de color negro,
selector, etc., quedan en la posición NN b destapar el acceso a la parte eléc- — y por sí solas otorgan ya una consi-
y lugar habituales (cara frontal), uN E USE Azuml: podemos compro- — derable señal a la entrada del pre-
E“ siendo el volumen el más próximo a Pu EA ar cierta falta de estos requisitos. vio, por lo cual no es de extrañar
“e d la rápida manipulación, fácil acce- Ei Wo que el resultado del conjunto sea
ET xa so y sin molestias. Justamente al 3 u tan elevado.
AAA – ” lado está o. a Teno Ea a Me — — | SONIDO Y CONCLUSIONES
“ € Y -: , Y más abajo el b E
ET , ; 4 hy Como decía antes, este instrumen-
Á Li La guitarra Azumi es un to posee un sonido de indudable
a e: | instrumento válido para personalidad, considerablemente
| C LA 1 permitir al músico un aumentada en las frecuencias agu-
| [Au —- GUN y – sonido personal y das. El camblo de fase y el ecualiza-
á h definido. dor de ésta nos permite obtener un
E l tipo de sonido característico que |
Do x El cambio de fase y el h 7 IIA podría definirse como el cambio de |
E as ecualizador de ésta nos Tece MUUEIECOS y PouaIe Xu
FEE sn efecto. Esto convierte a la guitarra
“o Eo eN re aracionaloo El ciroulto Impreso viene suelto y — Azumi en un instrumento válido pa-
| Pr + N eones Y: protegido tan solo por unas vueltas — ra permitir al músico un sonido per-
FE e a == de cierto tipo de protección aislan- — sonal y definido.
FP, asia £ te. Es este un tema que no se tiene — Su construcción y presencia es del
FEE “— en debida estima. Aunque su fun- — todo satisfactoria, a excepción de
_ E= ste = : clonamiento cumple lo que de él se — los puntos antes citados, en los que
y o o nera a alicor de la espera, podemos pensar que conel — el instrumento sufre cierto declibe.
Fu situación de los conmutadores de paso de los años puede traernos — Por su precio y por sus prestacio-
ESE camblo de fase, previo y selector de El cuerpo es de caoba, y su acabado y Puedes de einerea nao ca- Menoide tae a TO
Como decía antes, e: ¡de d, pastillas: aunque el conmutador de barnizado ha sido realizado en color e pensar también que puntos co- ner en cuent a hora
considerablemente aumentada en ias frecuencias agudas — cambio de fase es de pequeñas di- vino oscuro. mo el presente son los lque, en defl- — de hacer nuestra elección.
10 n

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das Gauss 4580. La onda delantera
radía hacia el interior de una peque-
ña cámara de compresión.
Este tipo de caja no fue utilizada
para el show de Eric Clapton. La ca-
y Y ja de graves contiene dos bocinas
, Gauss 4581 de 15 pulgadas de ma-
> nera que la parte frontal de los alta-
e la voces radia en la garganta de una
| s bocina de 1 metro con 5 centíme-
O tros y la parte trasera radia en otra
TEXTO: JORGE CAMPS – FOTOGRAFIAS: JOAN ANTON LLARCH E. bocina de 2 metros con 10 centíme-
TT T——;L]z a Et -. tros. El diseño está basado enla
= == .—>-=.I SEN: a idea de que al haber una diferencia
La sola presencia de ERIC CLAPTON en escena electriza. ERIC es una a de caminos del uno el doble con
verdadera leyenda viva. No tiene porque hacer nada de especial para en- e Un desfase de eos dela SE
candilarnos. Es él, está allí, con sus stratos para hacernos mover los a e
ies inconscientemente, para derretirnos con un blues inmortal y de pa- | 4 7 alre ambiente satisfaciendo la anti-
¡ej ¡ , gua ambición de poder aprovechar
so hacernos recordar viejos tiempos. TE 4 [a enero radiante delad de: capa
í —— y — – r /4 de un altavoz.
| -— e == e 7 Los medios-graves son reproduci-
| r E e E dos mediante una tercera caja que
h E h utiliza el principio de transmisión
e E. EL. 7 de una onda acústica a través de
E Fe ue una abertura anular. Bueno, la idea
AN E Te da no es nada nueva, ya que algunos
as q – 7 a a Ú ;
r É e e E o PET motores de compresión y muchos
: E q EZ Fe E es STE > 2 tweeters de alto rendimiento utili-
E va E EC zan desde hace tiempo este princi-
4 e a A. – pio. Un ejemplo clásico de lo que di-
— Ma E “n N—: go puede ser el 2402 de JBL que ca-
, : ZE E o A y EN si todo el mundo conoce.
| ÑO e, E E Eu E a Entrando más en detalles diré que
(4 AL Al o e E Ne el difusor consiste en una bocina
4 Dr — RE E de fibra de vidrio en cuya garganta
S, > 7 ha —- A. L aa “Q N se encuentra la comentada abertu-
5 ; 5 a A y ra de tipo anular de unos 30 cm. de
– “. 2D: SA A diámetro de la que parte un enorme
E — 27 E bae É “fasador” concéntrico en forma de
A Tun NE ! obús. Los altavoces seleccionados
Er. E TENSA =— para atacar a esta sofisticada boci-
+ EE dientes están basados en el con- — polvo, latas de cerveza, etc) y de pa- — na son un par de Electro-Voice
y E cepto de lo modular de manera que — so para evitar que miradas indiscre- + EVM-12 L de 12 pulgadas con la par:
a. a pueden ser montados por seccio- — tas revelen los secretos que guar- — ticularidad de que van montados
Jj 6 E 4 nes con el objeto de adaptarse al — dan en sus entrañas. Pero tranqui- — frente a frente, es decir, totalmente
e tamaño y a la forma del local a so- — los que aquí está un servidor para — encarados el uno al otro.
| = norizar. explicar, hasta donde se pueda y se La caja combinada conteniendo los
A Cada sección comprende, en princi- — deba, lo que hay en su interior. medios-agudos y agudos encierra
A. – plo, una caja de subgraves, otra de en su interior una bocina de tipo ra-
| s graves, una de medios-graves y por — IM — día cuya gargante ha sido conve-
| É PEE último una de medios-agudos que “————————— — nientemente provista también de
‘ s. contiene a la vez los ue de un dispositivo fasador especial. La
agudos. Los watts los suministran ohn “Skin” o energía sonora producida por un
amplis BeW 750 para los graves. ) Ba el par de motores JBL 2441 es inyecta-
BI ara los medios-graves R n , y 1
os ha vuelto avisitar. Todas — sión era el de UFO), Tasco se ha de- — las modas y preferencias actuales a aeaoacarie capecon, – disponíade un verdadero e
‘ las entradas vendidas y mu- — cidido por el uso del sistema Har- vemos que son los dispositivos binadas de medios-agudos y agu- estudio portátil a su muy: complicada, quelfcomprende
chísima gente que se quedó — well para sus giras con grupos in- — “turbo’, calabacines y demás pepi- dos. alrededor. dos conductores diametralmente
enla calle sin poder entrar. Pero no- ternacionales de primera línea; de nos colocados delante de los alta- Las cajas son de forma rectangular, opuestos de 2” que se unen en un-
Sotros si pudimos y éste es el análi- — lo que se deduce que UFO no debió — voces los que ahora privan, dejando con las mismas dimensiones de ba- — ¡e E – vestibuloes o
sis del equipo y de lo que dió de sí contar con esta clasificación, ya a los demás sistemas como algo se todas ellas, con el objeto de faci- — o]; para dep al comienzo delf
para todos los viciosos del sonido. que L e se MODUS E un “dejá vu”. litar el apilamiento. La parte frontal — La caja de subgraves consiste en trompeta. Todo el conjunto prete
mundial fue un clásico sistema á bierta con una t í sí S
PA MEL NAUdÍo cue rincionatalta par: EL SISTEMA HARWELL está Ea s y É er negra una bocina replegada de unos 33 de conseguir transmisión de las on-
ti E d que sirve de protección frente a metros que toma la onda acústica — das acústicas sin turbulenci: –
Como ya os conté en el anterior fección, todo hay que decirlo, pero — El sistema de altavoces y sus am agentes externos dañinos (lluvia “ee de d e as y al
análisis de equipo (en aquella oca- — que si nos ponemos a considerar plificadores de potencia correspon- , era de dos conos de 15 pulga- — teraciones indeseables.
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Un tramo de la mesa Midas de 40 canales. En este caso el e NAAA E E 22, |
que contiene los 8 subgrupos y los 4 masters además de 15 n AUN 4 > He A
| — Canales de entrada. Entre los dos tramos se encuentra el : ñ = — 1 EE E
– reverb. Lexi Pe er —
| —8 E exicon 224, . E N E = – a. => +
| Vista parcial de la P.A. Harwell. – E kx — : E =>
| Además, la caja contiene una bate- — dos, uno para el canal derecho y — La relación de aparatos es la si- EN – e | For “aaa
| ría de cuatro tweeters JBL 2402 que — otro para el canal izquierdo del pro- — guiente: un primer rack contenien- UE NN
| Como es fácil de adivinar, constitu- — grama estéreo, y de estos sólo utili- — do un ecualizador gráfico estéreo LO NB > ML e
yen la sección de agudos. Zó cuatro vías. Los dos divisores DN 22 y otro modelo DN 27 A de Rec – Ñ r
| Para las ocasiones que así lo re- — restantes los utiliza cuando el mon- — Klark Teknik, un ecualizador Orban “CE E” y E
quieran, existe una versión de larga — taje lleva parte de la P.A. colgada — mode lo 672 A, un rack serie 900 con EE REE A TT
tl tirada de la caja anterior en la que — de estructuras. Dado que estos — seis compresores limitadores 903 y Nes ATA Lol UE –
| se ha adoptado una constante ex- — aparatos no van provistos de nin- — por último, una etapa Crown D 60 A e
| pansión diferente en la bocina y la — gún tipo de limitadores, se disponía para cascos. Un segundo rack con- > mu TEN Es Le
f pieza de aluminio comprende hasta de cuatro compresores limitadores teniendo un Lexicon Prime Time El rack conteniendo el enorme patch bay. Rack conteniendo los crossovers y los compresores
| cuatro entradas de 2” con el objeto — dBx 165 Over Easy con los que sola- — que utiliza para la voz de Eric, la limitadores dBx 165.
| de poder montar dos o cuatro moto- — mente realiza una compresión muy — guitarra y los solos de piano (dou-
f res JBL 2441 si así se desea. ligera. ble tracking); un Harmonizer H 949 Technics modelo SV-P 100 que co- JBL 2441 con difusor 2311 conuna — 7 ms. :
| Todas las BGW 750 están conecta. — Para realizar una perfecta adapta. — Eventide que usa en los coros que mo se sabe utiliza el formato VHS. — lente de plástico y un tweeter JBL Mezcla n*.4: una única cuña situa-
| das en mono y cada una de ellas se ción del equipo con la sala, el técni- hace Albert Lee y también, conmu- 2405 cada una. EL monitor dispone da en la zona donde están los tecla-
| . encarga de excitar a dos cajas de co de sonido utilizó un analizador tado en flange mode, para la batería MONITORES de una serie de condensadores con- dos, se encarga de llevar a allf la
| graves. Las BGW 250, lo mismo, só. — de espectros en tiempo real Klark en “Layla”; un Chorus eco Roland Como ya es de rigor, todo el siste- —mutables para poder compensar el mezcla n*.4 que no cintiene más
| lo que con dos cajas de medios. Las — Teknik DN60 conjuntamente con SRE-555 utilizlado en la guitarra de ma de monitores gira alrededor de desfase debido a las diferentes di. que un poco de batería con el obje-
| Crown DC 300 A están conectadas — los dos ecualizadores gráficos en Eric pero que últimamente ha que- una Midas 24-10. Patrick Van De —mensiones del motor con los alta- — to de no dejar desprovista a aquella
de manera que un canal excita a — uso. dado sustituido por un retardo digi- Kerkhove (Charlie) estuvo a los voces. Trabaja biamplificado co- —zona dela indispensable base rítmi-
| dos baterías de cuatro “banas” o tal en escena; un Lexicon 224 Digi- 1 mandos. rrespondiéndole una etapa Crown — ca. El monitor utilizado es exacta- |
| JBL 2402 y el otro canal ataca a [ . MEA) tal Reverbesator con control remoto El montaje no tenía aparentemente — DC 300 a cada cuña. El 2405 estáfil. — mente Igual a los utilizados en la
cuatro motores JBL 2441. ES situado enla mesa de mezcla y utill- nada de especial, pero una vez me- — trado pasivamente. mezola nit
Y Los cortes de frecuencias fueron : Zado en las voces, las guitarras y tidos en ello se daba uno cuenta de Mezclas n*.2 y n*.3: voces. Cada -— Mezcla n A de Albert Lee. El
! 200 Hz., 1200 Hz. y 5 KHz. Total cua- El sistema de monitores solamente en dos canciones en la ha que la disposición estratégica de — mezcla sale por una cuña. Están si- uE empleado ide Martin LE |
| tro vías. Si se hubiese utilizado la estaba constituído caja (“Rambling”, “What A Wonder- las cajas y la ejecución de las mez- — tuadas en los extremos del escen — 200 que como es sal E
| sección subgraves, el corte supe- únicamente por cuñas de ful Night”) y por último un dBx 500 clas eran el producto de largas ho- — ario a modo de side-fills. Cada una — un altavoz RCD = E a – |
rior para esta banda hubiese sido alta calidad situada: que no usa para nada. ras de pruebas hasta dar con lame — de las cuñas contiene dos JBLE pulgadas y un motor una pulg: 2
| de 800 Hz. por > Pérdidas en el fondo de otro rack, jor combinación, 120, un JBL 2441 acoplado a una da Emitar EC 175. ” |
d La potencia total rondaba los 16 estratégicamente a lo nos encontramos también con dos Esta vez el sistema no incluia las — trompeta radial de fibra Gauss —Mezclan”6:esladelbajista. El pro-
Kw. y para hacer trabajar todo esto, largo del escenario. magnetocassettes Sony modelo clásicas tomes laterales de embo- — 4140. La voz de Erlc está panorami- — grama contiene la voz de Eric, el
se disponía de un par de mesas Mi- TC-K77 R que alimenta a base de cadura de escenario o side-fills, si- — zada hacia su lado y la de Albert — piano y el órgano. La cuña está
das sumando un total de 40 cana- — ¡E + Cintas TDK SA 90 no que todos los retornos se hacían — igualmente hacia el suyo. La ampli- — equipada con dos altavoces Gauss
les. Los módulos de entrada eran Un enorme patch bay es el centro únicamente a través de cuñas es- — ficación la proporciona un par de “de 12 pulgadas y un motor Emilar Y
PROS (faltaría más) y se contaba — Los efectos y aparatos auxiliares — neurálgico de todo el sistema, con tratégicamente repartidas por todo — DC 300 A. Dado que existe una dife- — EA 175 acoplado a una trompeta de Y
con ocho subgrupos y cuatro mas- — de procesado de señal estaban to- entradas y salidas de todos los apa- el escenario. rencia de caminos entre estos dide- — la misma marca. .
ters. Cada uno de estos masters dos instalados en una serie de ratos que tiene. La flexibilidad es Las mezclas se detallan a continua- — fills y las cuñas de cada vocalista, — Mezclan*.7 y 19.8: la mezcla de te
atacaba a un Klark Teknik DN 27 Ay — racks que dispuestos en corro ser- — total cuando uno dispone de un bi- ción: un retardo digital Lexicon PCM 42 — clados se distribuye en dos envíos
estos a su vez a otros cuatro cros- — vían para delimitar perfectamente cho como estos. Mezcla n*.1: voces, Reproducidas — se encarga de alinearlas en el tiem- que van a parar a dos cuñas situa-
sovers modulares Tasco SFX de 6. la zona reservada a los técnicos de Para grabar el concierto se utilizó LI por dos cuñas diseño Tasco con po mediante un retardo introducido — das a ambos lados de la zona en la
vías mono de los cuales sólo usó; sonido. un magnetófono digital a cassette dos altavoces JBL E 120, un motor — aéstas últimas que oscila entre5 y — que están los teclados. Ambas mez-
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ES ua 11 z ñ : N | _ – El enorme rack conteniendo los reguladores AVO. Esta foto va dedicadal a oSTICIO2OR
ee —< uE haa e A ZA CO le los conectores. Se trata de
=——— EA | o — cuando toca la conocida pleza “Co” – guitarra fue tomada confun PANtER conectores MT Lsado en eV
=—==- – E | —] caine’, se le ve sacar una Gibson — lla tipo “Humbucking” que le dioun — Los aquí reproducidos corresponden a
== 1» > Les Paul. El bajista Donald Dunn, “sonido muy parecido al de una gui- — la parte trasera del rack del patch bay. |
= =— : ; —— se lo hace con una Fender Preci- — tarra elés : |
E ce con ta etrica.
== ] í E sion. Chris Stainton, el teclista, uti-
= A eg liza un piano eléctrico Kawai y un LUCES gunos “bises”. El telonero Paul
A f a – —-— E órgano Hammonf de dos teclados. Louis Ball, el técnico de luces, tra- — Brady, aún sin disponer de su pro-
—f Ez. También cuenta con un retardo di- — bajo con una mesa Alderham que — plo instrumento por los motivos an:
LE e. os a elo gobernaba a un enorme rack de — terlormente explicados hizo gala de
intercomunicador, el analizador de — Otro rack equipado con dos racks de atería de Jamie Oldaker era —dimmers Avo. Se podían contar un — su buen hacer guitarristico.
espectros Klark Teknik DN 60 y los la serie 900 de dBx con ocho noise Eee dor UN Lexicon Prime Time, Una Yamaha de madera, muy’clési- toralide cuaoppamtesdo doce e E Miluicio, ¡de maca:
| cuatro Caras gráficos DN 27 A gates 904 el primero y seis Roland SRE-555 y un Lexicon 224 cacon un bombo de solamente 50 nales de diez amperios cada uno, y — rrecto. John “Skin” Godenzi tuvo
‘ E ma marca. : a een 903 el Digital Reverberator. Abajo, un dBx pulgadas, como dato curioso. Los dos plantas de doce canales de que luchar como todos los que pa:
clas también contienen dosis de las — Segundo. Del ajo, dos ecuelizadores 500 que no utiliza. platos eran todos de la conocida veinte amperios cada uno. Como — san por el Palacio de los Deportes
voces de Eric y Albert, así como una – 9 alicos Kirk Teta 2 Na casa suiza Paiste lámparas utilizó un total de 102 – de Barcelona con una acústica muy
cierta cantidad de la batería y la CA INTA La guitarra de Albert Lee se tomó En la backline nos encontramos — PAR 64, 12 spots con lámpara Leko — deficiente. Este local, solamente
guitarra rítmica. Las cuñas son del mediante un AKG D 12 así como la con una gran variedad de amplis. de 1 Kw y otros 24 con lámpara tipo “empieza a dar resultados potables
mismo tipo que las de la mezcla — Toda la amplificación del sistema — de Eric. Para las guitarras se utilizaron dos — aircraft. Además, como efecto es- cuando la afluencia del público es
n9.6. a : de monitores está proporcionada — El bajo se tomó directamente y tam- Music Man HD 130 Reverb y un HD — pecial, colgó en el puente trasero — muy numerosa, proporcionando en-
Mezcla n*.9: batería. Jaime Oldaker — por etapas Crown DC 300 A y tam- — bién mediante un AKG D 202. El 150 Reverb excitando dos cajas 212 — dos baterías de 8 lámparas de 110V — tonces una considerable absorción
recibe su monitoraje a través de un — bién tengo que añadir que en cada — Leslie fue recogido a través de un D Tr a 650W Mole Frey en serle-parelelo, – Sonora, eDreC NO TT
par de pequeñas torres biamplifica- — salida de la Midas 24-10 hay un — 12 para los graves y dos AKG D 330 El bajista se lo hizo con un híbrido — sumando una potencia total por -cuancia una sustancial dieminur
das, utilizando para ello etapas “ecualizador gráfico Klark Teknik — (izada. y derecha). También se utili- | compuesto de un cabezal Fender y — pantalla de 5,2 Kw. La instalación ción de as reflexiones Indecccbles:
Crown y crossover de la misma mar-— DN 27: Zó un D 12 para los agudos. Re bafle ver pero ua podía alcanzar un consumo de 250 LaP.A. Harwell permite de una ma-
ca, Este insólito sistema de retorno — En lo que concierne a la mii ía, — Labat p Ulo como E nera muy elegante: TS ad CONE
ES deba «luna Idea de Kelth Moon, Plate eS o Ie Te Puerttee tomada de la siguien: | Music Man HD 150 acoplado a un cia zonas muy difíciles del progra-
realizada por Martin Audio, en la — mediante AKG D 330 Para el bombo, un AKG D 202 para Pate UDS CO EMIRSIONE ma SOUTO ELO LT
que este par de bafles pretenden d [AV RONDA dare o monitor de bajo para la zona próxi- Gracias a una correctísima organi- — su acabado en negro le dan al con-
der como unos cascos gicantes. co. — INMAOBIMNNN WC EZLD e En acoja, un E ma a los teclados. Asimismo, dis- zación de la conocida promotora — junto un aspecto muy misterioso y
No odoselelpalenera entrelelie —— e lapatesu e E € e Pe ponía de un cabezal Acoustic mo- Gay 8 Co, se llevó adelante la ac-— produce la sensación de estar de-
EE e de anida ENTE NA par delo 470 conectado a un bafle Fen- — tuación de esta sensacional estre- — lante de un enorme muro del que
figurado, porque fuego es lo que tie- “es s toms der de dos altavoces como recurso — lla de la música rock internacional — emana sonido como por arte de ma-
ne que salir por ahí ya que cada to- En la backline nos igual que para el goliat. Los platos en caso de emergencia. que es Eric Clapton. Con una banda — gía.
Ne ce UN Uiavos JBL encontramos con una eran recogidos AKG 224. El teclista reproducía sus instru- muy a la medida de sus necesida. Finalmente sólo me queda dar las
2220 de 15 pulgadas, un 12 pulga- gran variedad de amplis, INSTRUMENTAL meñtos mediante un cabezal Music des, Eric nos deleitó con un con- ¿gracias a todos cuantos han pres-
das RCF y un motor Emilar acopla- con gran predominio de Enel Semisimayoria delas oca: Man modelo HD 150 y un bafle 412- cierto de factura perfecta demos- tado su colaboración para poder
do a una trompeta RCF. El corte de productos de la casa ere: Un alos acer e GS. También den un Leslie —trándonos una vez más que es un — realizar este reportaje como lo han
graves está situado a 250 Hz. y el Music Man. EE ar ur a Tae — o tan espe- gran profesional y que domina su — hecho Luis y Paco de Gay % Co. y Y
motor va filtrado pasivamente. O abi g e las entre cial al sonido del órgano. instrumento como nadie. Tuvo la Manuel Soria, un colega de Barcelo-
Mezcla n*.10: esta mezcla sólo se E eembo pues a E o al cantante telonero Paul delicadeza de interpretar para to- na.
utiliza en el acto de presentación de — e esperan pacientemente “la alterna- E e el pare Ibanez acústi- dos muchas piezas antiguas, deta- — Special thanks to John “Skin” Go-
Jos músicos. ES Dale IEuciclene- elo al final ! Ea ue al parecer, Air France lle siempre bienvenido por los más — denzi, sound engineer, and Keith V.
4 o . . perdió su Ovation y su equipaje. La mayorcitos y de realizar también al- Bradley, stage and tour manager.
a | 7

re RL JORDI TARDA — UN TELONERO DE LUJO: que tratan a un telonero como re- — ha cuidado todas sus producciones

É-“«-_-lleoe os CHRIS DE BURGH prestntente E Un = eN Ca ce

– R = A ; = simple carne de cañón. Sin duda De — tos en , lugar de –

Trás casi cuatro años de ausencia, SUPERTRAMP volvieron a España n muy excasas ocasiones un — Burgh es el cantautor de moda. De — ceden casi la totalidad de los miem-

para llenar estadios en su gira de despedida. Precedidos por la actua: E telonero sobrenve ante 1a ex. — ongen andes nació nace 64 años bros de «u grupo: De Burgh Na ear

N 7 7 a p = pectación de estrellas como — en Argentina y trás su estanc asta el p –

_ción del cantautor irlandés de origen argentino CHRIS DE BURGH, Superiamp con tanto honor y elec. — Malta y distintos países africanos — mes, siendo los de mayor éxito
acompañados por un excelente equipo técnico que defraudó a los espe: tividad. Chris De Burgh y su grupo — se lrasladó a Gran Bretaña inician- — “Spanish Train And Other Stories”
cialistas. SUPERTRAMP d t T d NA m- permanecieron en escena durante — do sus actividades musicales. Trás — y su reciente “The Getaway”.

a UTE emostraron el porque de sus proximos cam- más de sesenta minutos y, si esa — realizar distintos recitales porclubs — Chris De Burgh ofreció una vasta
bios. La “máquina” ha quedado anticuada y clama al cielo una revolu- sobrevivencia es ya de por si un re- — y hoteles de Dublin firmó un contra- — selección de sus mejores éxitos
ción. -_ cord, causaron una gran impresión — to discográfico con ASM; compañía más alguna versión como “Here Co-

. == a la máyoría de los asistentes; los — discográfica que desde entonces mes The Sun” de The Beatles, mos-

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Una nueva imagen reflejada en un mayor escenario. flanqueado a los lados por dos enormes tijeras (las de su ultimo album SUPERTRAMP es un grupo que ya no posee esa funcionalidad que tanto asombro en la cúspide de su carrera.
“Famous Las! ‘ords”).

trando su extraordinaria calidadco- La expectación por pias, una cifra bastante baja com enormes tijeras (las de su último ál- e asombró en la cúspide de su carre:
mo cantante y letrista en unos teX- — contemplar una ve: La Parada con los anteriores álbumes) bum “Famous Last Words”) y enla ——— ra. Ahora el grupo intenta improWt
fos que merced a su perfecto espa- — Sun ert plar una vez mas a nero el simple hecho de que esta parte superior por una pantalla, , sar (una improvisación con rolada,
hol, fuertranemitiendo al público S“PETTamD Yo motivada fer probablemente la posterior gi e endida. de “una fespectacular “Un sonido que almenos naturalmente) y ello produce una
previamente a cada una de sus can- por el recuerdo de sus ra del grupo, suscitó esa ya aludida grua, que intermitentemente iba en Barcelona defraudó a desincronización latente que en de
clones. Fue la perfecta introduc- anteriores visitas a : ez mas 1 ofreciendo imágenes relacionadas los tecnicos y que terminados momentos es eXaspe-

10 la Pp expectación que llenó una vez mas a Y. que rante. Helliwell entra a destiempo
ción a un recital como el de Super- nuestro pais. los escenarios de los lugares que con algunos temas de su discogra- incre:blemente, sonó mas con su saxo, Hodgson siendo el
tramp y una demostración más de 17116 el grupo: el Mini-Estadio del (a! Crazy con unas tijeras cortando — bajo que el de Chris De es
que el género folk-rock-pop no está IE — Fubo) Club Barcelona y el Campo 1 la cuerda del sufrido equilibrista, – Burgh, algo inaudito. Uafinar Viel grupo de eco
pasado de moda mientras existan — músicos por su increíble acepta- — del Gas de Madrid, lugar donde por más as habituales UMECUDES se Sea marchalritmo que anteriormen-
intérpretes y compositores de sure- — ción. Dos años más tarde Super — cieno Supertramp tocaban por pri Fools Overture”. trenes ¿rán ve” — am NN —1es0re3ieba con UN de Ue
levancia. tramp volvieron a llenar el mismo — mera vez en su ya larga trayecto ER NN me = E dores virtudes. Daba la impresión

UN ESCENARIO DE LUJO: recinto, aunque esta vez durante Los cinco Supertramp: Rick nous AN E a E de sus mejores te- — de que el grupo intentase parodiar-

SUPERTRAME ches Sendero pecan EE ceo ecos y que Inoreibe mes ere Er si mismo, de haber pasado ca-
je Break esta ee os. bajo), Bougie bon a e onime 2spiae de su discogralía y ect cuatro años en el ostrecíamos
= ; ito. Es- ; ¡eng una mayor aceptación los — querer dar la razón on

La expectación por contemplar una — ta tercera y E auiemente última — xos,voz) y Bob sienbenberg (bate Tu De nacida esperadisimos O eameriDe Te e es que e melon Taro SU
vez más a Supertramp vino motiva- — visita tenía una adición especial. Al ría), vinieron acompañados por dos bajista Dougie Thompson ataviado — gical Song”, “Breakfast In — pertrampes que él abandone al gru-
da por el recuerdo de sus anteriores — término de la gira el teclista, bajo, músicos más: Scott Page (saxos 2 ra E del F.C.Barcelo- America”, “School” y un largo etcé: po para que mediante la compost
v E. E Y compositor principal del — guitarras, percusiones) y Fred Man: CON nee inetumento cuya ampli -— ler: Jemas que – pesar UNI mEN ción más rockera de Rick Davies

| re , a presentación del rupo Roger Hodgson, abandonaba — del (guitarras, percusiones tecla- e 2 ñ – cionade aceptación mi A o
‘ álbum “Crime Of The Century”, el al drupo as e su carrera en dee ambos Eee músicos de EE excasa evolución del e. Euenementes dera ==.

grupo británico afincado en Los An- — solitario. El último álbum del grupo sesión que venian a unirse al new ortable. En medio de este mare- SOS Cas! cuatro años de ausencia. — Con todo cr 0 S ñ a
geles llenó a rebosar el Palacio de — “Famous Last Words”, nohablaob- — look del grupo. Una nueva imagen e la S e : E o creo que a Supertramp le
de Deportes de Barcelona en un re- — tenido el éxito de sus dC URores E =da en Unimajor escenario magnum Supertramp. ofrecieron a upertramp es un grupo que ya no tenía que llegar forzosamente ese
Cial que sorprendió a los mismos — (en España ha vendido 60.000 co. — flanqueado a los lados por dos lo largo de más de dos horas una — posec esa funcionalidad que tanto “adios ahora forzado

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| SC-88/18 DISENO DE ASHLY –
| Ds ”
| AUDIO UIE–—
a a TAMERIÁDONOSA —— — a
AUTOR: JOSEP LLUIS BELLERA — XAVIER LLADONOSA ED == Ara
El crossover electrónico SC-88/18 es un nuevo diseño de ASHLY AUDIO Cl [O] a =0) e, O le] e, mon »
fruto de una laboriosa investigación, en el que no faltan severos contro. (o) 5 e) r == —_—_—_——
les de calidad, que han dado como resultado un crossorver de excelen- E Y Eo E” :
tes cualidades que cumple las exigencias del audio profesional. 1 a o
| sistema soñado como ideal — Pero con los avances técnicos llega — Junto con las etapas de amplifica- medias-altas/altas (de 480 Hz. has- — bilizar:a tope todas sus excelentes — sión; en el extremo del cable de red
| en la reproducción de sonido, — etra solución: por medio de filtros — ción. ta 24 KHz). El otro potenciometroes — cualidades técnicas. lleva un conector americano (dos
sería un único altavoz capazde — activos, hacer una separación en En el panel frontan se encuentran: el llamado de Rolloff que nos da la patas planas y una redonda para
“sonar” y además de hacerlo blena — bandas de frecuencias y posterior. — El interruptor que lleva incluído sui característica de la curva en la fre- tierra).
| todas las frecuencias del espectro — mente amplificarlas por separado — correspondiente Indicador de esta- cuencia de cruce (desde +15 de. INN – Dos entradas (una por canal) me-
audible con una potencia conside. —— atacando altavoces especializados do. : hasta -12 dB. respecto de la curva ===” A UA conectores hembra estéreo
rable. Este altavoz aún no se ha fa- — para cada gama de frecuencias. A —- Cuatro potenciometros para con- de origen) (Fig. 1). El módulo tiene un diseño para jacks telefónicos machos de
bricado, y ahí viene todo el proble- — estas consideraciones que funda- — trolar los niveles de salida, para ba- Potenciometro pra el control deni–— muy funcional y robusto, 14”.
ma. La solución está en emplearva- — mentan la razón de ser de los cros- — jas frecuencias, medias-bajas, vel de entrada y un LED para indicar con posibilidad de – Una salida mono para la suma de
rios altavoces que ayudados de fil- – SOvers se han añadido detalles que — medias-altas y altas. de una forma Intermitente que a un — instalarlo emrack standard — las frecuencias bajas de los dos ca:
tros pasivos se repartan las fre- han solventado y mejorado la profe- — – Seis potenciometros para contro- módulo interno le faltan 6 dB. para de 19” junto con las nales, con la posibilidad de poder
cuencias del espectro. sionalidad de estos aparatos, e -lary ajustar las frecuencias de cor- legar al límite de saturación. etapas de amplificación hacer un canal sub-woofer.
Pero lo que parecía arreglado vuel- — identifican las labores particulares — te de filtros, y la situación de la cur- Toda esta serle de potenciometros P s – Cuatro salidas (por canal) para ba-
ve a dar nos problemas: hay desfa- — de cada firma. Aquí le ha tocado el — va en ese punto (una resonancia, para el control del crossover SC- ———— jas, medias-bajas, medias-altas y
ses no deseados que nos produ- —tumno a Ashly, conocida de todos + completamente plana, o un pozo…) 38/18 está duplicada ya que es esté- altas, también para Jacks telefóni-
cen cancelaciones entre altavoces, por sus buenos productos en el — estos seis potenciometros están di- ’60 (tiene dos canales); gracias a su : cos machos de 1/4”.
los sonidos no periódicos (percu- mercado. vididos en tres grupos de dos, uno serigraflado en blanco que indica “Enel panel posterior se encuentra:
sión, efectos especiales, etc) no sa- — El módulo tiene un diseño muy fun- — de los cuales es para frecuencias con mucha claridad el funciona- —- El cable de red con su correspan- RINCON TECNICO
r len todo lo blen que era de esperar, — clonal y robusto, con posibilidad de — bajas/medias-bajas (de 16 Hz. hasta miento de cada control, podemos — diente protección de un fusible de Para la mejor comprensión del fun-
| etc. instalario en rack standard de 19″ — 800 Hz))yel último para frecuencias sacar el máximo provecho y renta- — 0,5 A en un portafusibles de pre- cionamiento del SC-88/18 es conve-
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IMPORTADOR: | FTUSA C/Las Fraguas, sn Polígono Industrial Ontinsa MADRID — P.V.P. ORIENTATIVO: 144.000; Ptas.
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Toda esta serle de potenciómetros pers el control de 2 so 100 500 SOX 20% MONITOR
crossover SC-88/18 está duplicade ya que es stereo (tiene dos SALIDAS vu ST Nu Xu
canales). Suma de amplitudes en la frecuencia de corto según la
posición del potenciometro de damping. 4 — VmonorY — Y,
DE SALIDA
o == = – E Diagrama de bloques.
> e Y mo s e [) “O ES Y E mencionado. Gralicas realizadas con el potenciometro de Rolloff en 1,5 las de arriba y en 12 las de abajo.
L a _ : : En cuanto al desfase creado por los
– —_ A EPA Ne filtros, es de 90* entre dos salidas HI (alta frecuencia) 90 dB.
Pe Bo” => MD) H-mip > Hi) Gu consecutivas, de manera que evitan HI MID (fedia-alta frecuencia)
—_— v Y la anulación de dos vías entre sí Vwanpazaanp=econeonaneaaaaa ao acen a 85 dB.
a a = – ==> (acústicamente) alrededor de las A 5D anio RAS tomtnta 10 veia Lo me area $ me . LOW MID (medio-baja frecuencia)
o: EEE) frecuencias de corte. – ES MANI mee ME r un
y O = EU a > 00/19 mal des | EEE TIT” LOW (baja frecuencia) 80 dB.
; _MCE ICI EMODUEOS DE TRADA Da a —- ruido medio sin ponderación.
EE E A ELED Ga ET , va Todas las medidas han sido realiza-
cada epa emene E | DA das sobre el canal 2 del crossover
E z ERAPEC ACI de 10 Rehmedas — ar Xi “a Y — modelo SC-88/18 con el número de
ono ometos para controles ajustar las a de corte de filtros, y jack telefónico estéreo de 1/4” caso | HO N 1 E EXE serle 890018.
: de ser entrada balanceada y por Vides — Ln 5, A NU = EN RESUMEN
18 — Jack telefónico mono de 1/4” de no — HA | + 1 El crossover ASHLY SC 77/18 es un
5 . e MEE serlo, cortocircultando automática- ld cl L y T Y ESE producto americano pensando. ex-
y 7 a 7, 7, Aa Meg mente la entrada () a masa el pro- E F – YA Y A TI! presamente para el profesional,
ASHLY [0 iO; 8; 0:17 €! Calla — | f—— A — AN Til con detalles de acabado y gran ro-
: e AA ZE fo < ee metre ETE / Y a +. bustex (comprobada) que hacen de
PA ADA AICA DE – MODULOS DE SALIDA po A A Ae E élun aparato deitoda batallar:
OUTPUTS Disponen de un control e T
5 de nivel y de salidas balanceadas
18 dBJOCTAVE Er UN DE Tu r DULO INDICADOR DE 500 Hz.: 0,15% ESPECIFICACIONES
STEREO RN pr REN Eo O any estores DURACIÓN LOW (baja frecuencia) a 100 Hz: — Ganancia de entrada desde – hasta
, ho de activos y conectores Jack ” Y lóriotro dellos mádulas 0,07% +10 dB.
4-WaY 0/40/0107 e de 1/4″. Para sacar la señal sin be: ao erossale i Ganancia de la frecuencia de cruce
y ZA AAA , e lancear basta con Introducir en el que componen el crossover existle- anancia – == el –
ELECTRONIC A ENE Parc? Concciornemore un jaciteierónico ra un nivel de “14 dBv. o mayor, es — NBI dedo O E Ra e Ba
CROSSOVER CouTrurs ) mono de 1/4″ ya que éste elimina la 1 decir a 6 dB. de la distancia de la NE le salida desde = 18:
, salida (-) del circuito automática- saturación, el LED rojo del panel En cuanto al desfase impedancia de entrada 10 K (balan-
pta anterior de ese canal destellarla in- — creado por los filtros, es p
Cuatro potenciómetros para controlar los niveles de salida, pare bajas y dicándonos esa proximidad. La sa- o. y ceada)
q frecuencias, medias-bejes, medias-eltas y altas. turación pues se alcanzará a 20 dB. — de 90 ne dos salidas Impedancia de salida 50 ohms (des-
k niente ver y analizar Jas diferentes — altavoces fueran cargas resistivas referidos a 0 dBv, que son-0,77 consecutivas, de manera balanceada) sobre una carga de 600
F rte que evitan la anulación de ohms o mayor.
partes de que consta con la ayuda — puras no habría ningún problema, volts. Í í Nivel máximo de da +20 dB:
del diagrama de bloques (Fig. 2) pero son reactivas, siendo además z: En cuanto a distorsión se refiere, se dos vías entre sí Ivel máximo de entrada + A
Filtros del crossover: son activos — sistemas bastante imperfectos que 1620 (aa MAA ha medido con los controles de sall- — (acústicamente) alrededor — Nivel máximo de salida +20 dBy.
del tipo Butterworth de tercer or- — no trabajan por Igual a todas las fre- o. Y YY da al máximo (en posición 10) y los de las frecuencias de Respuesta en frecuencia desde 20
E den, por tant — [er] de entrada en 4, aplicando una se- a 20 KHz. + 0,5 dB.
. lo provocan caldas de — cuencias. Eléctricamente una curva CUE corte. 9
18 dB. por octaba, realizados con puede ser completamente llana y a. 00 fal de entrada de un volt, obtenlen-*______” —__— — Distorsión menor que’0,05% desde
q amplificadores operacionales. en cambio, a veces acústicamente 9 Y : do 1 volt de salida: Ns 20 a 20 KHz. con entrada a +10
í Podríamos preguntarnos por qué la — de lo más desastrosa en las fre- o HI (alta frecuencia) a 15.000 Hz.: dBv.
posibilidad de modificar la curva de — cuencias de cruce debido a las im- a 0,25% La relación señal/ruldo del crosso- — Relación señaliruldo 90 dBv.
la respuesta en la frecuencia de — perfecciones de los altavoces. Por perno de O e, HI MID (media-alta frecuencia) a ver se ha buscado, como es lógico Consumo 12 watts. Y
corte, si lo deseado es que sea una — ello para subsanar este problema, electrónicamente por componentes 4.000 Hz.: 0,12% en el caso más desfavorable, para — Tensión de alimentación 240 volts a
a gráfica lo más plana posible. Si los — tenemos el control de Rolloff antes activos. LOW MID (medio-baja frecuencia)a — máxima ganancia: 50—60 Hz.
24
25

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f
— MESA DE MEZCLAS IBANEZ
e todos es sabida la gran
D utilidad de las mesas de gen — a A me E
mezclas y la necesidad de MM de mea Por último tenemos el control de vo-
que éstas tengan unas característi- [-
+ lumen del canal el cual controla st
8 cas impecables: mínimo ruido, fact- 1h: multáneamente las señales envia-
Le acond eraniaras uE das a los dos canales de salida (iz-
| s —“— — – dedicado largos años a su estudio y aHV-607 Crociós” “E —
| diseño. Entre ellas está Ibanez que 4
e en pocos años ha invadido el mer- 2.- Canales de salida Izquierdo y de-
| cado de nuestro país con sus bue- : E Facho
– | e nos productos. El que aquí nos pre- En este apartado se incluyen tam-
| a ES a a E. Ea | Cal senta es una mesa principalmente L bién los contries de entrada de cin-
N… NM… – NEP reseñable por su reducido tamaño – Z z (o) ta y efectos puesto que entran pre-
| E o | 9 sin mermar en su calidad, consi- => vía mezcla en los buses que van a
¡ i ¿ i<. | Na | | guiendo ademas una gran maneja MS los masters izquierdo y derecho.
| | 4 bilidad. ; ao Los controles de volumen general
[SoveRia La mesa de mezclas RM60 tiene de mesa (Masters de salida) nos
Janez | | las dimensiones: 482x320x95 em. y dan el nivel de salida tanto de Mas-
¿ l H o | está preparada para ser instalada ter (+ 4 dB) como de línea (-20 dBm.)
IAV-60F | E J en rack de 19″. Su peso es de 5,2 ME E E CEP El serigrafiado nos indica que el
> > — 2 Kg- | cursor va desde – (simboliza máxi-
f T ; – La caja es de color negro y el seri- = ma atenuación) hasta +6 dB (que
a Ne grafiado de color amarillo. Este de- — EME E E MEIIAN — corresponde a la salida máxima).
z – E ZA > mo ree límita bien las diferentes partes pa- La máxima salida que podemos ob-
En | vet ra su rápida localización. Los rótu- : tener es +17 dBm.
| ment een | Ponce? 1 los y los cifrados al pie de los con- — Los des Virmetros, visualizan el miel, Los conmutadores situados sobre
ZN mE $ troles clarifican bastante su mani- — de las des <aldir de mIdET Tos los controles de volumen corres-
je => – €e- e- o FE , o 1 e pulación. También hay que mencio- y ponden a dos filtros subsónicos.
| a é Fo E | Nr nar la agrupación de controles por — trolada por el potenciometro de mo–— Son filtros pasc-alto de configura-
– ta RETO Pa Su función mediante indicativos del — nitor.La serigrafía marca el nivel de — ción de Butterworth de 2 orden, por
i i i i rm E mismo color colocados en la parte — atenuación del control (desde – tanto con una pendiente de 12 dB.
48 |e7e = ae | FE superior de los potenciometros. hasta +6 dB). Hay que indicar que — por octaba y con frecuencia de cor-
| DN Mp este control es totalmente indepen- — te en 100 Hz. (=3 dB).
| 7 ‘ NA Panel superior diente del de volumen del canal.
| Tur A o. En el panel superior se encuentran 3.- Otras salidas (monitores, efec-
z aa DA Ea Ea eE todos los controles agrupados por A tos y auriculares).
: z LO e [ JN a bloques: El volumen general de monitores da
Re | Z RDA 1.- Seis canales independientes. el nivel de salida hacia el amplifica-
| o | Mal 2.- Canales de salida Izquierdo y dor de monitores. L
4 | H m4 cHS cH6 | LeFr — MGMT | moron “EsrectaL Pr O E derecho. El control de ganancia La parte del circuito en la que está
TT TC 3.- Otras salidas (monitores, efec- permite adaptar cualquier incluído recoge y mezcla las seña-
0 — NOE A y E entrada con niveles desde es au vn del me Semono
Zo .- Vu-Metros. É m. hasta -20 dBm. ores de cada canal. Este circuito
IMPORTADOR: MADRID 19 5.– Interruptor de red. 2008 T ue 1 ? es completamente independiente
P.V.P. ORIENTATIVO: con los niveles que le
DIMUSICA recisa la mesa para del de salida general, por tanto po-
Dr. Zofío, 6 66.000, 1.- Seis canales independientes. 1 trabajar P demos hacer una mezcla diferente
a Cada uno de ellos dispone de siete LEUAES de la de salida general.
E potenciometros de control que 00- — — iio siii El circuito de salida de efectos reci-
| | a E E E L . . Fresponden a: ganancia de entrada, III -—de las señales provinientes de los
‘ É £ A 7 — A —_ A 7 A > E LS agudos, graves, monitores, efectos E a controles de efectos de cada canal,
4 L – ; E “7 o o A» panorámico y volumen. El control de efectos ajusta el nivel las mezclas y les da el correspon-
ÉL E ro – ra — hs a e L . E El control de ganancia permite -de señal que deseemos enviar al — diente nivel para atacar cualquier
LA 4 – “2 de – _ – — — A T adaptar cualquier entrada con nive- — master de efectos. Al igual que en rack de efectos exterior (aunque se
TÉ => – —]——]]—]—— _ E — E Y A m” les desde -50 dBm. hasta -20 dBm. — el de monitor la serigrafía nos indi- le pueden dar otras usos).
—— hd Ed SUDAN – DA. A : CIA – con los niveles que precisa la mesa — ca que nivel de atenuación estamos — La salida estéreo para auriculares
É | — E a as AE e Veure MON NPEDANCE 3 para trabajar. Dispone de una esca- aplicando (- hasta +6 dB). Este — de 8 dispone de un control de volu-
== í | – E | MAL der | | ue. Ue MEA la graduada desde 0 dB. hasta 30 eme Eno en n seo Ten POD uo E. con-
ua , e A 2 | A O) o O) e) e) (O) (e) de. espués del de volumen del canal trol permite dar un máximo de 0,25
E | ! o O O) | 0 € 1 SOGOOEG | Los controles de agudos y graves — porlo cual estará condicionado ala — watts.
== y | a la Za PAL ea ME son del tipo Baxandall evitando así posición de este último. Esto es así Los tres controles de este bloque
_ 5 E 2 9 ID OO O | Teror 155 mm la necesidad de un control de me- — para que cuando variemos el nivel — llevan serigrafiada en su base unas
El – – tt TE dios. Con ellos podemos variar, a — de un determinado canal sigan los — cifras relaticas en dBs. que permi-
E: —— í : partir de la curva COMPE SOTO one meme TOC res- ten un mejor ajuste visualmente
– – ——— – – plana (0 dB.), en +/-1 .al z. pecto de la señal sin efecto. (desde – hasta +6 dB).
AUTOR: XAVIER LLADONOSA / JOSEP LLUIS BELLERA para graves y en +/-15 dB. a 100 El panorámico nos permite desequi-
TO ASES A 1 OS a – ; = librar el nivel de señal enviada alos — 4.- Vu-Metros.
Se hace imprescindible para el pequeño conjunto con exigencias de ca- uE o CREO ha EA ea
o – a al que deseemos enviar a los 0). Este control es importantisi- vel de las dos salidas de master.
lidad, facilidad de manejo y transporte. monitores de escenario será con- mo en toda meza de mezcla ya que — Los OVU representan +1 dBm.
26 27

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E
E
E y convencional con apantallamiento
E | , y blindaje, y un circuito de rectifica-
i smc A í ción y regulación (2×7815 y 1×7806).
; — ma E. E En realidad se trata de des fuentes
y ” le alimentación, una simétrica de
MC REUT a E Y ? MU FILTER pasen Nue METER 0VU-+4n E +/15v. y otra asimétrica de +6v.,
ae Za > LI == MASTER OUT L4ad0n esta última para la iluminación de
$ 77 Y | E LINE CUT L-20s0 / UE los VUMetros y alimentación del
HE o NM PTE] area UNE ¿ METER OO Crd == amplificador de auriculares.
opi E. H 4 >] su En la placa de circuito impreso los
i a ¿1H | = CD, canales están agrupados dos a des
[ e PHONE: e compartiendo elementos del clrcul-
-————— Mo. > SE to (el IC que conforma los Baxanda-
-—— y 4 lles de los dos canales). La configu-
PRE, ve m , – PHONES 00 O254x2 = = – ración de cada canal esté hecha de
, 4 3 a LO tal manera que se realiza una fuerte
Ñ “0 E > > E a T 7 Ibanez o muevo _ amplificación a la entrada para así
E. > mE —> — A EFFECTS CUT 20m (C)) TE CNEL 40 o evitarpasos intermedios de golf
E — 3 H = MIXER cación que no harían más que
0 > > ea MO aumentarel ruido intrínseco del cir-
== MONITOR OUT +48 CIC TE – culto.
; H MP-PX 0402 DES ENTE EEE + Unicamente encontramos otras eta-
E TAPE IN LG e E E Entradas de micro de alta impedancia. pas de amplificación en las salidas
a = , = E de los cuatro masters (y auriculares
y; «o Eo po el etaque de dos módulos de poten- — ra aparte) para adaptar la mesa a los
L E O ¡me le Cia simultáneamente sin el engorro “E diferentes elementos a conectar
, Lt 2 emos $— dee de Nace embara – La fuente de alimentación — Elncior para sl meduo de en
A ficiente para atacar cualquier mó- está compuesta por un pansión de 10 canales RM-100 EX
7 dulo de potencia (+4 dBm) llegan- ransformador es del tipo multipolo de ’embri-
i — E Te veldew de una convencional con llas de las cuales se utilizan 7: 3 pa-
1 E 5.- El interruptor de red. frecuencia de 1 KHz. sobre una car- apantallamiento y ra alimentación simétrica de +
E > Fa – E q A Un interruptor, a nuestro entender ga de 600 ohms. blindaje, y un circuito de 15v., 2 para los buses Te van alos
i – E = — ¿ excesivamente rudimentario aun- Siguiendo hacia la derecha encon- rectificación y regulación canales de salida (Izquierdo-
> – — que de buena calidad. tramos la salida de monitores y las (2×7815 y 1×7806). derecho), 1 para monitor y otra para
– E Es 5 Nr entradas y salidas de efectos. To- el de efectos. —
E lt e FA PANEL POSTERIOR. dos son jacks hembra del tipo tele- —— .-— Si algún inconveniente pudiera en-
= > A En éste se encuéntran situadas to- fónico de 1/4”. La salida de monito- contrarse en esta mesa es, según
a > – PA das las conexiones de la mesa ex- 1D de una señal de +4 dBm. (nomi- — mazo de cables que conducena las — nuestra opinión, la imposibilidad de
= 7 7-N 7 IN ceptuando la toma de auriculares nal) y la de efectos de -20 dBm., las — salidas. Ninguno de los conectores monitoraje- independiente por ca-
i E % O) » O) LU) RUE que como ya hemos visto se en- entradas de efectos (o auxiliares) — de entrada/salida va soldado direc- nal directamente sin tener que salir
; > > — dd EA cuentra en el panel superior. tlonón una sensibilidad de -20 dBm. — tamente a la placa sino que está — al master, es decir que los altavo:
‘ a El serigrafiado también separa las Estas entradas están instaladas de — realizado por medio de cables. —— ces están conectados de manera
– / AS 172 73 Jhanez Yoo salidas en bloque según la función. manera que si sólo introducimos un — La fuente de alimentación está — permanente a la entrada de los
e (>) OI (0) 6 CHANNEL 4 A la izquierda están situados el ca- jack (en cualquiera de las dos) entra — compuesta por un transformados — masters de salida.
– — A Y) MER MA ble de conexión a red y su corres- la misma información en ambas en-
pondiente fusible de 0,5 A. tradas, pero si introducimos dos
– Siguiendo hacia la derecha tene- jacks con distinta información dis-
E Entradas master, y salidas y entradas para efectos. mos un canector multipolo de 8 pondremos de efecto estéreo.
a hembrillas preparado para la cone- Por último a la derecha de este pa- | pur vogta en frecuencia Especificaciones on oe
1 xión del módulo de expansión RM- nel tenemos situados conectores | Respuesta en en kHz Adra
L TED. e — ZA 100 EX. Este es un amplificador es: de entrada de los seis canales. Son | 2d ente de entrada —” -124 dB. (IHF-A)
E 0008 DIDNDD AAA LA pecialmente diseñado para esta Jacks hembra del tipo telefónico de oe NT
— MES CE IDICANIen í Ne Control de tonos +115 dBm.
ENS (—STACKING–y——— RECORDING — — MENE CREEN DECO El interior. Frecuencia de corte del filtro subsónico 3 dB. a 100 Hz. 12 dBloctava.
| | EOS PDA La labor de desmontar la mesa en | VU-Metros (izquierdo y derecho) OVU= +4 dBm.
| TAPE IN LINE OUT ción directa y la reproducción. n caso de tener que abrirle las tapas, | Ganancia total:
4 4 | £ a Jacks hembra del tipo RCA. Las sal!” es sencilla. Unicamente hay que sa- | Entraca Mic. Salida Master 60 dB.
q 4 7 E | | das de grabación son las mismas car los tornillos de estrella de una | Entrada Mic. Salida Monitor 60 dB.
3 r N | (a C que las de los masters RLONUadES tapa posterior en forma de U. Una | Entrada Mic. Salida efectos 42 dB.
q El ñ | > 24 dB. quedando así a -20 dBm. Ds vez abierto nos asombra una placa Salida Master 30 dB.
; D pag o es Niel enen une Sener (que en realidad son dos) que ocupa | Entrada cassette Salida Master 30 dB.
5 E E bilidad de -20 dBm. la totalidad de la extensión de la ca- | Máximo nivel de entrada
a E No f — Los próximos en nuestro recorrido ja, excepto el hueco de los VU- | Impedancia de entrada 47 k ohms.
Po — > e son los cuatro Jacks de salida de Metros y la fuente de alimentación. | Alimentación 220 volts AC 50 Hz. |
i . y N – masters de 1/4” de tipo telefónico Estas placas están sujetas por me- | Consumo 10 watts.
5 E hembra. Es interesante disponer de dio de los potenciometros al frontal | Dimensiones 482x320x95 mm.
h dos conectores para cada canal (Iz- superior de la mesa. El montaje es | P 53 Kgs
y i i ética. ulerdo y derecho) para posibilitar ti 4 eso ENTE
Um detalle interesante selidas y entradas para grabación en cinta magn ai y IU SUD E
É – 29 |
E

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uchos creíamos que trás la
M experiencia de John
f ” McLaughlin, verdadero im-
l [e pulsor de este proyecto musical, en
unir su guitarra a la de Larry Coryell
= y y adentrarse en el flamenco de la
| — Meortinin ciao ee
da uno de ellos proseguiría sus ac- é
— tividades en solitario, pero no. Cor- 4 lt
E a] yell se fue y McLaughlin le sustítu- yA:
yó por Al DI Meola, grabando los La
tres incluso un álbum en directo, Al 7 Ma
; Di Meola se ha unido a Return To E.
ah A Ll Al Forever (vimos el concierto del re-
| ESE — eo eee de !
han apagado los ecos de la gira de E o e
| Paco de Lucia con Chic Corea, el Le Lay =
trío nos ha vuelto a sorprender con Y” — [U
un magnífico álbum, “Passion, Gra- MEM —. .. ,
ce 8 Fire” y una gira mundial de ; A.
” presentación que afortunadamente o de. ía a re
Fa = y como las dos anteriores ha recala- — bodas N e
| q e do en España. 1 )
4 , -—- Quienes acudimos al Palacio de los á
| t A A e Deportes de Barcelona, en un con- – +“
he DA >» a cierto organizado por Paco Con-
| a 1 < e certs, lo hicimos con la convicción
! d r > — de que íbamos a asistir a una nueva
| > “a exhibición guitarrística de los tres
A NE genios y no nos equivocamos. Tan-
| – – Ea to McLaughlin, como DI Meola, co-
| a e “ Cart | mo De Lucía han evolucionado has-
| L AA u a ta el punto de sorprendernos y le-
A ——Ñ au E | vantarnos en más de una ocasión
» — > e => e ; 1 A… | a Ane ión ontucaeme El eUs Tanto McLAUGHLIN, como DI MEOLA, como DE LUCIA han evolucionado hasta
Y o A E a : Eu. to fue tan mayúsculo como mereci- el punto de sorprendernos y levantarnos en más de una ocasión.
| ad A “A e —d “a | do y es que, delante de tales mons-
| — Past A tros: no queda más remedio que — Presentaron la totalidad de su nue: -— broche de oro al ecitel y dió passa
| . Pe Y | descubrirse. vo álbum, destacando “Aspan”, de los esperados bis, completando
3 —- – | El recital constó de dos partes. En -— McLaughiin, “Chiquito”, con un — una larga exhibición de más de dos
-— Fa E la primera se ofrecieron varios tríos — aire muy flamenco, tema compues- horas de duración.
L < de esta formación y tres duetos, — to obviamente por Paco De Lucía y — John McLaughlin lució una Yamaha
| ” SR aparejándose cada solista sucesi- especialmente “Passion, Grace 4 — especial para flamenco y música
Fe vamente con los otros dos. En lase- — Fire”, título del álbum, pertenecien- — clásica, mientras que Al Di Meola
y —- “— gunda los tres actuaron siempre —te a Ál DI Meola; más otros temas — exhibió una Ovatión de seis cuer-
| A. untos, abordando un repertorio sa-— de la antigua hornada como “Danza — das ideal para su estilo Interpretati-
Y <ES biamente trabajado, en el que abun- — del Sol Mediterráneo”, versión re- — vo aunque, por su caracter rockero
E dó una originalísima musicalidad, mozada de “Entre Dos Aguas” in- intrinseco, mostró en ocasiones po-
Eon 1 una gratificante amenidad y un pas- — Cluída en un álbum anterior en soli-— ca competividad. Por último Paco
_=— | moso virtuosismo a nivel individual — tario de Al Di Meola y “Fantasía pa- — de Lucía se acompañó de su guita-
L y colectivo. McLaughlin es proba. ra tres guitarras”, composición asi- rra de siempre; esa que le cae tan
| 1 blemente el más técnico, Di Meola — Mismo de Al Di Meola y que puso — bien como una chaqueta…
| E al más lúcido y De Lucia el más há- Fue en definitiva una gran exhibi-
== u bil; con la unión de estas faculta- — INMI E “ción guitarística que si se sigue
| ES des se obtiene, obviamente, un re- prolongando, esperemos que así
sultado brillante donde las nirvanas sea, debería añadir a otros instru-
| producen una atmósfera placentera Contrariamente a mentos; cuando en un momento de
| LA NOCHE DE LAS ITA RAS A U. Tl A | en la que el espectador se halla fe- — anteriores ocasiones, esta su recital de los tres músicos usa-
y lizmente sumergido. tercera visita del trío a ron sus guitarras como percusión
Ce Contrariamente a anteriores oca: —p, = tró quedó claro que su arte debe am-
AUTOR: JORDI TARDA siones, esta tercera visita del tríoa España mostró una menor — pliarse con la incorporación de nue-
La ——]—te—[———i————— España mostró una menor reltera: – Felteración que asimismo e na
= o ción que asimismo provocó una ma- provocó una mayor mente de nuevos músicos de acom-
JOHN MeLAUGRLIN AL DI MEOLA y PACO DE LUCIA iniciaron una yor alegría y sobretodo una menor alegría. pañamiento. Paco De Lucía ya lo ha
nueva gira mundial que les llevó por t ña. E sensación de aburrimiento en dis- hecho en sus conciertos en solita-
teriores ocasion tat e ‘ercera vez a Es ana Como en an: tintos trances del recital. Fue éste rio y el resultado ha sido magnífico.
es constataron sus innegables cualidades técnicas sin duda el don que más agradeció _ —áói<aaei Esperemos que el jefe McLaughlin
aportaron una mayor alegría a su música. un buen número de los asistentes. — II “ecceda.
| >” 31

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IS FLUIDEZ Y PRECISION
rás dos visitas meramente
T prolocolarias (Aplauso y de-
y más), Dire Straits arribaron,
cuales conquistadores, a España –
para ofrecer sus primeros concier- j La
los; tres recitales avalados por las –
excelentes ventas de sus discos y
esa predisposición hispana a todo
6 aquello que ha obtenido prestigio >]
mediante la ca lidad, Había deseos Y
de vera Dire Straits después de es- y
cuchar tanto rock duro (Saxon,
E = AED UFO.) y anto descafeinado (Eric 7 o”
ED REDUCE ROSAL 429: AUTOR: . TARDA Clapton, O.M.D….). recobrar de nue- 7
E A voesa calidad manifiesta (Metheny, y / ó
5 — == Ss Er e NS Bowie…) por eso no nos extrañó dé A
Más de 50.000 personas vibraron en los tres conciertos hispanos de DI- CUEm de Nreetenaro. esperando a :
L e f = y S
RE STRAITS. Los Sultanes del Swing, comandados por MARK KNOP- pacientemente la salida de los Sul- Sn 4”
FLER protagonizaron ¿el mejor concierto del año hasta la fecha?, Una bee ÓN Españaicón EN ZE e
A PRE ; ¿QUENEE Le $.
vorágine y un derroche de facultades que provocaron la “direstraitsma: su Con REA i E < y za
E e fer (guiterre. voz): John llisey (bajo, €
nía”. BE coros)iUnieos supervivientes de la 7 did os
REE formacion original Hal Líndes (gui- = a “UN A
E tara e (teclados) Un
GA “y Terry Williams (batería). mas la in- Y L
A ciuSion deralgunos invitados de lu- RL EA L
y a o oe Tommy Mandel (teclados) a
e E | Los Dife Straits que llegaron a Es-
; E a panal IETon precedidos de un MÁ)
| Tu E susana ea Cambio evolutivo refle- N
y Se AM RE | jade emu Ultimo album, “Love A
| Ca A y. O e Deliferan teca: | y
y E “a o a |. radeiga tía rablemente mas lar
y A | – MZ anemitir al público lo
” Fa E Ca qUeNEdEa y prasma ¡0 Enmúsica | E
NN NA “come MER El aropio Knoptler: y al
1 Xx – TN Com proper /
| te A EA | mismalienpo senunte a gusto con. 4
| De A ON o E li907 RT E genio
Z . LE a UNNE ines Nillencias: que el mis- Lea
| – e -X 2 MN | mori Ereconose cuando sele y
| 7 a 2.0% —- £ 9 NE | cia pylan Hero ¡oh Dios de :
| Á E > 7 A EJ UE la ifontinal Knopfler no es lo suft-
j e e e 4/M | cenfemente Venidoso para entre- SE :
! : Ay £ Le m7 778 Pu E es mo e ere Ue Con el segundo bis, el famoso “Solid Rock” retornó la alegría del baile y de
| > , ke EA Wi 114 MS NR DOCU nuevo con la presencia de MEL COLLINS.
, – Me. —L£ AUTE Y. | (om esoslayando esa mis- tacular, sonó a la perfec- Los Sultanes del Swing salieron en-
4 z a E A Y je a Si y da espect – pi
– a 7 … + AU ON MECONCOn pol demoslrola dentes ción. Una virtud imprescindible pa- — vueltos en humo y Knopíler, cha-
r 7 E 74 20 MZA ss df Esa meduia de hacer músi e mergirse en las nirvanas lanza- — queta roja, cinta en el pelo, sonrisa
e 7 7 TA FE ee es Em TO Straits en dasipor Dire Straits desde el esce- — en sus labios y largos “Tank
É – e LU UN unico E DOLO COM ario. YouuuuuuuuUL!”‘, esgrimió las pri-
> E e z ONCE MR Num po posiciones enel rumbo de su pro: rr Hmmm Meras notas de la noche, corres-
í -. 1 NN | oreta tambien llamada otra vez EN Condientes al tema “Once Upon A
| + TT PA o. “ue Knoptler evolución Time In The West”, mientras sona-
das +2 a e LC E ban los primeros cohetes verbene-
, > DE _—_— E staue ros en señal de saludo. Y ya desde
j : de Po e LS leer España ese primer momento quedó claro
NE E yA e = IDAD e 5 y que todo iba a girar en torno a la
de CM Capas E Ú ENCON a ere yo – MUGON CEC un guitarra de Knopiler; un genio que
4 -mea EAN cales que suenen? malieino sustancioso cambio dirige a seis magníficos instrumen-
e la Coi inadecuados: – porque Es * evolutivo reflejado en su tistas. Músicos en todo el sentido
> —-— |. hay algo que debamos resaltar en, último álbum. de la palabra. Y claro, esa magnifi-
¿e E ” primer lugar es la extraordinaria ca: cencia, provocó un ente artista-
a“ hh A —— lidad de sonido que emilio el grupo — mes público único, galvanizado por una
” r í mediante un equi po q ás comunicación tan ne ta y clara co-
“- : >
Sn y SL
Bs : SN NE E

=== Page 18 ===
1 1
E = | ESPECIAL NI GUITARMAS ELECTRICAS/ ESPAÑA 250 PTAS. … —…
== =— — — == —= de Knoptler y el sorprendente Hal I “ ZE
Lindes, un rubito y guapo que ha | | ) ——
sustituido a la perfección al herma: | SEEN
Z no menor de Mark Knoptler, el inse- | y 7 | h E q
É guro David. Ya trás “Sultans Of | T / |
Swing”, que fue probablemente el | – a gs
“e 7 tema más aplaudido de la noche, si- han F= — me ID] E |
‘M P e Fa . – guió el ritmo desenfrenado con su
> ,. a ñ último maxi-single, “Twistin By The ! | u | í e | 6
LS E Pool”, que a los carrozas seguido: e ELA —
p e a / res de Dire Straits emocionó tanto | : ! Nlle | <
y A como al propio Tommy Mandel, que | Y )
Lo bailaba como un loco entre sus te- 1 | | | | 6 |
e Y ¿am clados. SPE | L | 1 INICIA
| Pe + Ya con el auditorio totalmente en- L | | N
o : tregado, Mark Knoptler anunció 1 R = ! 1 UNIT |
| más rock and roll, presentando a A |
, Nel Collins, quien con su! saxo en | | VIT |
É 7 | ristre realizó su primer solo introdu: L 1 a
yá q ciendo un nuevo tema mezcla de E ; f | ! | IN |
r ; Le reggae con E E 456 guitarras i í | Mm |
y = convirtió en la nota exótica del Con- ) acce 16 1 | !
– Á cierto; tema aderezado por: Uni sin: y 100 accesorios N ‘ 1
al gular duelo entre Knopllery Collins. E dra u AN.
—— AA con su guitarra y saxo: respectiva: reclos. ! y i
Habia deseos de ver a DIRE STRAITS después de escuchar tanto rock duro O NEICTA interieen e Y PODES 1 | E 1 VIENEN!
(SAXON, UFO…) y tanto descafeinado (ERIC CLAPTON, O:M.D…). presencial Papo y aten on GIBS: ON, FENDER, IBANEZ, | 6… Al |
“Tunnel Of Love: último tema de – AMED KRAMER OVATIÓN, | 1
despedida: REN EA EY. WASHBURN, | MEE
El primer bis: enlte el Cel del pu SUIED: REAVEY, Y | A
blico, estivo prolegon 2 do par Te -— VESTONE, SHIRO, ARIRANG, | MET
legraph Roadk lem SAR E DAION STAGG, AZUMI, CORT. ¡NENAS
| pe de una espectacular lomenta aru EE H 1 Ea
| En hos cial que reflejóla portada Nel búm LIA Ñ ” – nar
e “Love Over Gold?: ellinemaplaneo -—- SUIA. i i nen |
q ‘ una vez más entre El ice )-< >< L MEEREN |
Wanomivendoce ret COMPRADOR uma
y Le : sentir placentero TT VIT A “ ; MITO |
– Con el segundo bis e amo O E Ñ AT Ea
kh ea T— lid Rock”, retornó la «eau E: N o… HE
; A TA _ le y de nuevo con la de E Cc N ñam
A A Z Mel Collins fuimos pariempes dela -— RENE H H € NA
A LL – 4 última improvisación dealmoee a == E | Y MITA
? ; : | EL broche final lo EC : E NN . 7
, – >” Knopfler cuando presemo uno de Sa “e Ne
– O: los temas pertenecie nera ban A CS N NE
> <A da sonora del film “Local Heron a |: a [
que él ha escrito Una despedidas E EH 1 KO X
f pectacular con todas lasildees del | a 1 mv :
| campo encendidas y los leenicos Rea 1 le a E L
4 desmontando el equipo estEnico ‘ E | E a LD
i mientras el grupo recibía los poste: , E | “.— V
E y ríores plácemes de un auditorio en E | : . u_u US 1 N
| tregado- e VUE ! A/C CTO EN
A quienes quieran revivir estos con: | ] [‘ NA NI | [E ”
ciertos o a los insensatos que noO 1 | a Ne á 1 L
acudieron, ahora solamente les UE | ‘ Nu a m—] [s]
Ya con el auditorio totalmente entregado, MARK KNOPFLER anunció más rock — a esperar la edición del proximo aa | E | | o ;
and roll, presentando a MEL COLLINS quien con su saxo en ristre realizó su bum de Dire Straits que seal con E E e [+]
primer solo. tó A vaaseren a N | E E 6 J
mo el propio sonido de la guitarra — Lo placentero de la situación, sus- — bado en esta misma girar | | Y – A
de Knopiler. Así, trás la comunica- — citada por la calidad de exposición — mente enos concieios ee | GIBSO Y ! Ez
ción vino la vibración y todos empe- — del grupo, tuvo en sus momentos — en Paris del 19 al 23 de Junta – LES PAUL 2
zamos a saltar cuando el rock and — más álgidos los temas quizás más — oportunidad para ¿revivir <A mel EL MESS
roll se metió en nuestras entrañas. — esperados durante toda la noche: “Concierto del año? E: MOD’ E . ==
Vibración que posteriormente se — “Private Investigations” y “Sultans — Sin duda uno de los mejores que! ! 1 — ff ..—
convirtió en emoción cuando a rit- — Of Swing”, interpretadas sucesiva- damos ver. a TA i -——.
mo de lucecitas se escuchó con de- — mente, y que mostraron las extraor- — Sultanes del Swing: venid cuando ‘ a E —-—
voción “Romeo And Juliet”. dinarías habilidades guitarrísticas querais. ”

=== Page 19 ===
| modelo T-20 FL constituye -—
E iPalo de sesofmedarado y a la barra de acero que recorre el
, formas armónicas aunque al- = N men
go voluminosas. Una característica N n la parte trasera encontramos el
ue salta a la vista es la gran simu- y cuerpd delos ciaUeOR CON EUA
» — q N da dentada y los números de paten-
q — [ación de los trastes, Incluso yo al | ” te en Estados Unidos, en negro. Por
NAS principio no pensaba, a primera vis- => últi 1
.] Puedo éoe fueran modelo o – | ANPS me
SN trastes. Otro gran acierto es la gran TT Con MOTO el
adaptabilidad al cuerpo y el buen 1 4 .
equilibrio, por lo que no aparece a MASTIL Y DIAPASON
ningún cabeceo. – EN El mástil forma un conjunto único
q El mástil permite una ejecución có- L y con la pala y al igual que ésta está
meo cuba teceolo ario -— e UNEN ate lenears tan tales
– da a | o
N — earunmástilentrastes;laotrapar. — == | EA resistencia -a la deformación. Se
te, para une mete precisión entas Lal ! Y une al cuerpo formando un escalón
notas, la realizará una buena posi a a nivel del 15* traste pero no dificul-
N ción de la mano izquierda (de todos 5 a ta para nada el acceso alos últimos
: E, modos e bien un e < ” 7 trastes y resulta de cómodo asiento
— e Cerro me een mida ue tod
ó NO Ro , o | a n cuenta también que es muy del-
N “e más complicada la adaptación al y gado y cómodo a la ejecución, por
e o estilo). – == lo que éste resulta ser uno de los
-_— a o Eu AC mor grandes atractivos; es deioo decir
Y ON e Nx A ante es que e: elo, o jue no de
DD NN o e a dieaeión con madera de -— e pala esté realizada en madera de Mo neINTe Celos un gcarules
| k N > QU —— gran belleza y la visión de las vetas dispño as de cren Ealleza y salia glo a la comodidad.
> a A h Um – naturales, está recubierto por una Carácior de upo pantiag.do y aaj — Elidiepasón tiene TUU
– – Nu“ á » protección de poliéster/uretano que formas asimétricas. tes ya que no actúan como tales si-
L > Des… L es incluso resistente al agua. — no como simoles guías a la ejecu-
a – | E ción; por su disposición y forma pa-
á <<. | PALA recen verdaderos trastes al ser vis-
“ —- e un La pala está realizada en maderade — Vamos a obtener un tipo tos a cierta distancia. Junto a estos
L > E arce y formando un bilaminado. El i inten simulados trastes encontramos
L », Y diseño es de gran belleza y resalta de sonido que intenta una serie de guías circulares, unas
L o, : Su carácter de tipo puntiagudo y PEE Ne grandes y nacaradas y otras más
IMPORTADOR: 4 a re sus formas asimétricas que dan al contrabajo clásico. pequeñas, laterales y blancas, que
SADEPRA – UT ES conjunto un estilo muy moderno y CT también nos ayudarán a una rápida
Eraso, 6 AN armónico. Los clavijeros son de ti- — TD identificación de la posición de la
MADRID – 28 —— A po Schaller y permiten un reglaje m— – mano.
P.V.P. ORIENTATIVO: ” al perfecto de la nota y una afinación Ta z El acceso a los últimos trastes es
58.800,- UP— duradera, por lo que se puede decir a . muy cómodo ya que el “cutaway”
que son de funcionamiento acorde 7 inferior del cuerpo tiene una im-
con el conjunto de materiales utili- / “a plantación muy baja (a nivel del 20%
zados en la fabricación de este ba- í Y traste) y el escalón de unión cuerpo-
| jo; además su acabado en plateado A mástil está colocado a un nivel tam-
ofrece un bonito contraste con el y ; bién muy cómodo para un buen
+ color de madera natural de la pala. NA asentamiento del dedo pulgar.
El panel frontal de la pala es tam- La cejilla está realizada en pasta
Elén de bonito diseño al ser circun- E blanca y ene unos aures Pest
ado en toda la periferia por una 1 – los para las cuer las, pues no ha-
T franja negra que realza los contor- brán problemas de trasteó al no ha-
ja neg r >
nos estilizados y ayuda a dar cierta — ber trastes metálicos; es curioso
profundidad a todo el conjunto. Po- – 1 que la 1* cuerda ataca el primer
[7 Memos. ver, además de los clavije- e | traste con una distancia al diapa-
ros ya comentados antes, un fijador hi són de milímetros.
trianfular plateado para el anclaje y E
UN SIN TRASTES DE PRECISION dotar de Una buena inclinación ¡. 0 realiza
E UU — dotarlas de UE DU eN « LU El cuerpo está realizado en arce y
TOR: con respecto a la cejilla. ambién Ne tiene un acabado liso, sin brillo, po-
— Ds E enesta porción de a paencantr ON demos escoger otro madelo en cer
mos el nombre-anagl a a- Y so de que queramos un bajo con
La realización d del ñ briante, el tipo de modelo, en negro, Cea en ble ero a sn m:
e un modelo de bajo sin trastes es una tarea que no sue- lugar de fabricación (“Made in Maa de Trser Jane denIca
le reportar grandes ganancias económicas pero sí un prestigio para el re ada plastica e: E Es un cuerpo grande, armonloso y
; r ra una Ni –
fabricante: PEAVEY no ha querido ser menos y ha incorporado este mo- a ca enmidadudicóo a A On nprados etaDa
7 ñ . reglaje perfecto de la nota ene acostumbrados cuando
delo a su ya amplio catálogo de bajos. al tornillo que regula la tensión de y una afinación duradera. realiza modelos de bajo. Su acaba-
= 37

=== Page 20 ===
o: —
BL conjunto único con dede ou gar es important L
: : UT a pala y al Iguel que ésta est ; e resal- E
E CUNA armado por madera de arco E tar la disposición Irregular de la | — más e Tre
De NES A bilaminado. pastilla para Intentar captar de for- LN | “| pueden conseguir deslizamientos |
ia 6 Na E ha máxima los sonidos (está má: | sin problemas de saltos de nota.
a PA. E i E A | Los potenciometros son de exce-
E => e TS ou cercana al puente en las cuerdas de | lente funcionamiento y permiten un
< * CER agudos precisamente para poder / | E reclale perroctolal bles ul
R E > E pus captar mejor las frecuencias altas y EE El o Ea liza ción. El de du
u TT ak — lejana en las cuerdas de graves pa- “al ae o’a mExio ansia |
E E El diapasón tiene 21 tigurados trastes c ner UNE E SU ba- N | el de tono permite una ecualiza-
| EAS ya que no actúan como talos sino Jas) La pastillas de Dobiado ei: | ción, aunque no muy amplia, sl muy
E e a 85 como simples guías a la ejecución. ple y de alta calida, pero del sonido adecuada a la utilización que va-
y 4 de Fe o ya nos ocuparemos más adelante. y mos arealizar a este bajo.
6 FM, dodaunagranbelleza al conjunto y Los potenciometros son metálicos, — ke E O Lapastilla es de bobinado simple y
E e Y e realza las vetas naturales de la ma- plateados y con la particularidad de — [1 EE E da una buena salida. Está en con-
RN E y dera. Es de peso moderado y, como poseer una forma de cono truncado _ ——— muaa junCIón con el resto de elementos
| Sa Fe UU yaes costumbre, de tamaño algo —. con el vértice en negro y el anagra- — [E que componen el sonido, ya que
f e 4 grande aunque en absoluto incómo- ma de la primera letra del fabrican- Nu ofrece una señal dulce y de calidad.
b . ña 1 Zo do a la ejecución; es también algo te en él; son de excelente comporta- Es importante resaltar la coloca-
f E i grueso pero con rebajes para una miento y regulan las dos funciones — La pastilla es de bobinado simple y de — ción tan particular que ha realizado
ji ! buena adaptación. 1 de volumen y de tono. La hembra de una buena salida. Esté en conjunción — el fabricante con el objetivo de do:
Los “cutaways” son asimétricos y tipo jack 1/4” está situada en la par- conorresto de em EEC tar al sonido de buenas frecuencias
E. : bastante pronunciados, en especial te derecha. El puente-cordal es de compa bio De toa E graves sin perder brillantez de agu-
; el superior en el que su punta llega diseño original, en especial el cor- ra ee! y – dos (por eso se sitúa el captador de ra
a hasta el 13* traste y en donde se dal que posee cuatro pequeñas ven- frecuencias altas más retrasado).
E E implanta una base para la sujeción tanas para la inserción de las cuer- El resumen, vamos a obtener un tl-
i de la correa; este “cutaway” supe- das y poder aplicar la punta de un — repone po de sonido que Intenta parecerse
| rior se implanta al mástil a nivel del destomillador de estrella; el puente — MAL al del contrabajo clásico. No nos
> | 189 traste, por lo que no dificulta a está formado por cuatro piezas, una ED ofrecerá la brillantez de timbre de
Ey la mano. El “cutaway” Inferior es para cada cuerda, con un sistema e N ps un modelo con trastes, pero sí ese
y . a menos espectacular y se implanta a de tornillo de cabezal de estrella pa- , a volumen y dulzura en la nota.
nivel del figurado 20* traste por lo ra la regulación de la octaba de ca-— FE a y
y c | que el acceso a los últimos trastes da cuerda (recordar que elaccesoa — E A _ CIFRAS
E se efectúa sin ningún tipo de difi- este tornillo se realiza por los venta- Ca _ Anchura cejilla: 4,5 cm.
y E “ cultad, acierto al que también con- nales del cordal) y dos tornillos tipo a. “ Primer traste: anchura 4,5 cm.
4 1 tribuye la poca trascendencia que Allen para la regulación de la altura | MO ongitud:4,7 em.
L E sn provoca en la mano el escalón de de cada cuerda. -. diámetro: 11,2 cm. a
ET ET unión cuerpo-mástil. Un AO Doceavo traste: anchura: 5,7 cm. |
Tn ARE a a “’X longitud: 2,5 em.
MY ammm
o. E o EN Longitud diapasón: 62,3 cm.
! , L Los clavijeros son de tipo 4 Longitud punta palafinal diapadón:
a : u El mástil permite una Schaller y permiten un O B5em.
a h E: un – ejecución cómoda. reglaje perfecto de la nota : Longitud cejilla-puente: 90 cm.
A E ó y una afinación duradera. Los potenciómetros son de excelente Cejilla: anchura 1*-4* cuerdas 3,5
A [ —. a AE e. funcionamiento y permiten un reglaje — SM:
l a E EMM — Perfecto sin cambios en volumen y anchura entre cuerdas 1,2 cm.
á N a So É En la parte delantera encontramos: equalización. Puente: anchura 1*-4* cuerdas 6,1
N A una placa protectora, una pastilla, En la parte trasera sólo encontra em. Sun
, A, : «E : dos potenciometros, una hembra ti- + mos un rectángulo en la zona cerca- anchura un cuerda 2,2 cm.
EN — s: – po jack 1/4” y un puente-cordal. La na al mástil que cumple dos funcio- ET —l TC -2″ cuerdas 2 em.
E. A placa protectora es de color crema nes: sirve de lugar de anclaje para NET E
! Fa a y bastante grande, pero lo que es los tomillos de sujeción cuerpo Mé IT – CONCLUSION
Tr A importante en ella es que nos vaa — * mástil, en número de cuatro; y por E er Esteesun buen modelo de bajo pa
BE A servir de lugar de anclaje de los si- último, vemos un agujero de acceso : ra aquel que quiera poseer un sonl-
E ran A e A gulentes elementos a excepción del al tornillo regulador, mediante llave do próximo al contrabajo sin tener
pla) de E puente-cordal; así cuando tenga- Allen, de la inclinación del cuerpo que transportar armatostes. Desde
Y ¿a Emos que revisar la circuitería debe- con respecto al mástil, por lo que luego: hay que reconocer que el
‘ a : remos desatomillar la placa y se podremos realizar un perfecto ajus- ! o cuerpo que produce un contrabajo
Nr | pondrán de manifiesto los rebajes te del bajo. Aa es muy difícil de igualar por estos
TEA 1 paraalbergar los elementos y la cir- laa > modelos de cuerpo compacto, pero
z : cultería (esto quizás sea algo incó- SONIDO » o la facilidad de movimientos y las
modo ya que hay que quitar, nada El sonido que vamos a conseguir EE: e buenas prestaciones que nos ofre-
más y nada menos, trece tornillos con este bajo está muy en función Ena == cen los hacen muy interesantes al
de cabeza de estrella). La pastilla de sus características. Al ser éste s bajista. |
Y, está implantada dentro de una ar- un modelo sin trastes el sonido se- Como es lógico, este modelo será
4 El acceso a los últimos trastes es muy madura integral plástica, en color rá muy diferente al que podemos recomendable para estilos jazzísti- |
E Tena ya que e palenta A marrón, con una estructura rectan- estar acostumbrados en bajos nor- cos o bien en aquellos en los que el
oaja (a nivel del 20″ traste). A LL gular que se vuelve irregular (más males: no poses ese timbre metáli- — En el puente cordal se encuentran las — 2210 deba tener volumen y capact-
3 Y a ED” amplia y curva) para servir de apoyo co que aporta al traste sino que su cuatro plezas de ajuste Individual. dad de deslizamiento de notas.
: 3
3

=== Page 21 ===
e
<=
RS
RE
¡E L
E.
ERES Las envolventes son dos, del tipo
A: ADSR. La primera se usa para el fil-
e tro 0 el oscilador 2, mientras la se-
E gunda se usa exclusivamente para
a el VCA. e
e : La sección de modulación del panel
e contiene dos LFO’s (existe un ter-
E cer LFO en la sección de
expresión). Las posibilidades de utl-
lización de los LFO’s son múltiples.
. Las formas de onda son: diente de
: sierra ascendente y descendente,
senoidal y cuadrada.
También posee “sample and hold”
con muestras sacadas de ruido de
cualquiera de las formas de onda
E en el LFO.
y 7700707077077 4777722 – s posible inicializar el ciclo de la
o 4722. £= (hoeñcimn onda modulada senoidal en cual-
Ea E a 2 “DT – quier punto. Ello se realiza con la
.. a O forma de onda Trig Senoidal y un
:- – E. a. 1. 2. = Y y potenciometro de la Pags 2.
To . E EEE o E La conmutación de las formas de
– EE EE – onda se realiza mediante tres pul-
– | | .. 1 1 sadores y sus combinaciones dos a
1 1 | Y 1 L ¡UE | Y dos. La forma en como se realiza es
LE E o ‘ ‘ arbitraria pero se halla específica-
Em Es EA da en el panel mediante líneas.
o : Er Las modulaciones pueden dirigirse
e A ía a e. : — : a través de dos controles de nivel a
o E E cualquier punto: frecuencia de oscl-
00 00000 mA diia a Di E — : ladores, de filtro, anchos de pulso y
Pe VCA. Existen dos envíos a través de
ra” E e sendos potenciometros, el primero
ez a 1 EN A para frecuencia de osciladores y fil-
o > NO a tro y el segundo para el resto.
e ¿ 4 P UC Una interesante adición, hecha po-
E == NT sible gracias a la página 2 es el vi-
+ <> ee brato retardado. En éste no solo se
| | puede regular el tiempo de entrada
Un pulsador Sync permite al oscila — sino también la forma de entrar, pu-
dor? funcionar como esclavo del 1, — diendo pasar de brusca a lenta; pe-
| PA RA EXIGENTES y Groduciondo una acusada acentua” ro todo ello además independiente
| ECO ción de algunos armónicos. para cada uno de los dos envíos de
e: E e e me Es posible modular el oscilador 2 – modulación: sy roca |
5 —— : q . Con’la envolvente de filtro mediante — Las posibilidades de modulación
—[—Ñ | 2 OBIENTAT el pusador F.ENV. El voumen de — mo teuamiicar la modulación en
f — — EE + PVP. ERENTA US iodulación es entonces el mismo — ble cuantificar la modulación en |
Aunque prácticamente idéntico por fuera al OBX, el OB8 ofrece un buen TD que el del filtro, correspondiendo al — saltos de semitono, y hacerlo de
ra 7 — 7 7 máximo un alcance de una octava. forma independiente para los dos
“número de mejoras y adiciones sobre su predec redecesor. Panel con funcio: tuamente exclusivas: diente de sie- — Los dos osciladores son idénticos — envios de modulación y
¡ Í: f á ¡ f rra. pulso variable y modulable y — salvo en lo que respecta ala acción — se puede Invertir la fase de un en-
nes duplicadas y arpegiador, por solo citar las que más saltan a la vista. iriangular i SE oneroniomo y de la modulación — vío de modulación con respecto al
Pero el OB8 ofrece también un cúmulo de posibilidades insospechadas. El control manual del ancho de pul- — por envolvente de filtro: otro.
Ea Común a los dos osciladores. — El filtro es seleccionable en 126 24 También se puede invertir las pola
| OB8 no es, como parece indi-— que se accede mediante el pulsador — bién se ha reducido y en conjunto la La cantidad de modulación también — dB/oct. es deciren264 polos. El fil- — ridades de los retardos de modula-
car su aspecto externo, una — Page-2. Esa segunda página de pro- fiabilidad es mayor. lo es aunque los conmutadores On- — tro de dos polos produce el clásico ción, produciendo así modulación
simple revisión del anterior gramación nos permite obtener las La parte del OB8 que ha sido am- off son independientes. sonido de los primeros Oberheim. únicamente en los instantes inicia-
OBX. Dado que incorpora numero- posibilidades “insospechadas” an- pliada es la de los generadores de La frecuencia de cada uno de los El volumen del oscilador 1 al filtro — les al apretar las notas.
sas adiciones merece un nuevo tes aludidas. modulación y los circuitos de con- osciladores se ajusta independien- — es “todo o nada”, mientras que el — La velocidad del LFO puede ser
análisis en profundidad. Los ocho sintetizadores del OB8 trol de los mismos, que incluye las temente y está cuantificada en se- oscilador 2 tiene una posición inter. — acelerada en proporción a 1/4 de la
uesto que es de ocho vías) son bá-— memor larpegiador. loitonos con un rango de 4 octavas. — media de medio volumen. El ruido — nota apretada.
DESCRIPCION e ea tiens e los del OB Earn orimer lugar las Etonele fo se realiza con el Detu- —es también “todo o nada” al igual — La velocidad del LFO también pue-
El OB8 es un sintetizador polifónico — en lo que respecta a sonido y pres- funciones normales del sintetiza ne, que modifica la frecuencia del — que el tracking con el teclado. Los — de ser modulada por la envolvente
de ocho vías, 128 memorias de soni- taciones. Sin embargo su configu- — dor, dejando para después las de la segundo oscilador en un máximo potenciometros asociados al filtro — de LFO usada para producir la mo-
dos, arpegiador y teclado divisible. —— ración interna se ha simplificado y — Page 2. de un semitono. Un led indica me- — son los habituales de frecuencia, — dulación retardada.
La mayor parte de los mandos del —— los osciladores son más estables. Cada sintetizador posee dos oscila- diante su parpadeo el grado de de. — resonancia y cantidad de envolven- — Encuanto al portamento, aparte del
panel tienen una doble función, ala — El número de ajustes internos tam- — dores con tres formas de onda mu- safinación te. control normal de tiempo también
40
ay

=== Page 22 ===
E .. “a a A A “a ma_A
” ES EE
io
q —
e ha]
| Vista del panel posterior. sí
|
Detalle de los osciladores y los La sección de modulación. Se j
m . pueden Controles generales junto
– – controles del teclado. apreciar las múltiples combinaciones portamento y el detino Ja –
Ta de formas de onda.
4 E – ET
H T EU T
e — . – —
É ..0n E –
Ú z E 2-9 Aa É E =
é E y e :
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E = on=aia. uu ACA A E. – e
| | q JA A. 1 AE Ue ECC rl e – A rei
dE Ea a o TIME
| A lea. |
E aa AE Controlador de expresión. con La parte derecha del panel: |
; ZA AE e E E. o arpegiador Vista de los controles de panorama de — osciladores, filtro envolvente y selector |
: CA y Lan MA -_ a cada una de las vías. deouidasl
: — ME Se NA |
– l a. — :
E | NA NA N – miento del arpegiador- arriba, abajo — te punto hay novedades, ya que la -— tamente ón dos bancos de 4 vías
a L | | | 4 o albos cantidad de desviación del “Piten — funcionando en modo dividido o do-
o | E I N Y También podemos elegir el modo — Bender” es programable desde el te- — ble.
TJ mi | de disparo: directamente desde el — clado y puede ser cualquier intere: Cada uno de los dos bancos de 4 |
— E | teclado o a partirde acordes mante- — lo de hasta una octava. actuando — vías puede ser transpuesto inde- |
nidos mediante el Hold sobre uno, o los dos osciladores. pendientemente en un rango de |
| Lo más sorprendente del arpegia: hasta 5 octavas |
| -— Lo ee miedo transformar el ar- NB» E o división del teclado |
Vista interíor. Impecable. | pegio simple, en cualquier secuen o tambiénes AE |
cia de hasta seis arpegios consecu Otro extra del OBB es el acceso a
j E e convo de . | tivos y transpuestos. Los intervalos Tamer e los los balances independientes para
existe un modo que lo cuantifica mimerrel LA 2, falta t dee los. transpostelonas /Sonl pro MANI as panel tienen cada una de las vías. Para ello exis-
por semitonos, así como un Porta. e = – E eda o que gramados directamente desde el te- una doble función, a la te una ranura con ocho pequeños
mento Bend, que produce un glisan B8 es un sintetizador po caída final de las clado, y memorizados aunque se que se accede mediante el potenciometros en la parte derecha
do a partir de un intervalo descen polifónico de ocho vías, entorn de filtro y VCA cuando desconecte la alimentación. pulsador Page 2. del aparato
dente previamente programado. 128 memorias de sonidos, el pedal de sustain (normalmente | Pero an una vez programadas las El número de memorias es 128, dis-
El funcionamiento en modo uniso- arpegiador y teclado En EONMULEROL de pie) se halla transposiciones conseculivas, se puestas en 16 bancos de 8. El acce-
no también incorpora algunas nove- divisible. ENEE puede determinar y modificar en nú jua los 16 bancos se realiza me-
dades inéditas. Se trata del Porta: mero de las mismas de 1 a las 6. diante combinaciones con 4 pulsa-
mento Match y del Voice Detune. El [. ARPEGIADOR La velocidad del arpegiador es la La modulación puede actuar sobre — dores.
Ena tn: Pe ue o E El arpegiador es extremadamente | misma que la del LFO de expresión o otro banco de 4 vias, o sobre Fa si E san Pc también
mpe rtamento puedan di- elune con el “detune” a secas, + versátil. Todos c s del amos ispone de “Interface cassette”.
ferir ligeramenta de una a otra vía, — que desafina entre sf los dos oscila: — mismo Ce onden e | PANEL DE EXPRESION Las formas de onda de modulación
produciendo así un sonido más rico — dores de cada vía; el primero de am ciones del panel de expresión de la | El panel de expresión de la izquier- dependen del sentido de acciona- CONCLUSIONES
, o se ue bos se realiza con el mismo poten- izquierda del teclado. Un pulsador | da del teclado DSIPra habi- — miento del lever correspondiente. Si lo de menos es el precio, el OB8
ra La ciometro, pero con el panel en Page — con led coloca el panel en función tales 2 lverenes berheim, que es una clara muestra de que en sin-
ligeramente la: 1 NN las entre 2. de arpeglador. De ese modo pode- actúan sobre frecuencia y cantidad EL ASIGNAMIENTO DE VIAS — tetizadores analógicos todavía ha-
si. No hay que confundir el Voice — Para terminar con la extensa lista mos elegir el modo de funciona de modulación. Pero también en es- — Las 8 vías pueden funcionar conjun- bía cosas por hacer.
42
a3

=== Page 23 ===
R y
H
k a ul
AUTOR: TOMAS FERNANDO FLORES
E’RCF’RCF RCF,RCF,ACF,ACF, RCF, ACE, RCFIRCE RCE/RCF, REF RCF, REF RCFRC La industria española dedicada al mundo del sonido profesional va cre-
F ciendo en la medida que va adquiriendo importancia para los músicos la
pa reocupación por sonar mejor y aprovechar las ventajas que le da la téc-
Ls TI a nica para crear su música. Porque esto último se va desarrollando no ca-
; da be duda que las empresas de fabricación, distribución y comercializa: |
— e g. = : ción de productos profesionales potencian con eficacia su labor.
ÁS — ocio
á E. Mo, stec es una de esas empre- E – 5 |
el N 6 N a A sas que han crecido con |
8 N — Do acierto gracias a una medi-
a 4 _— E da gestión. Hace siete años que se
== — N —————— constituyo la empresa con el empu- – –
4 = : = = “a S A je de unas personas decididas a tra- 3
—e E Z
= =— 4 T— nora riencia en el campo de la electróni- ; de E
= jo ca. La división de sonorización lleva – | <a á |
—.——— ss —— funcionando cinco años y hoy re- uE» — É
; aa – — US. E. presenta prácticamente el 30% del Fo > |
—— Ln dE: A. volumen de la misma. Las otras dos _- é
1554 Ka E e A divisiones son la de radiocomunica- – – NO
N E <A ciones y la de Hi-Fi, 40% y 30% res: a ( ) – N
Lu A pectivamente en cuanto al volumen _-D
E.__ DD A A general. Estos porcentajes no son L B A
¡“st A TU e desdeñables como datos si tene: 3 ES ru
> ral mos en cuenta que el volumen eco E
AA = La > nómico de Astec está próximo a los o –
“A a y mil millones, una plantilla de 30 per- e –
-! >: A a sonas y una ce que asegura d
L — uo todas las zonas del pais.
Ne > La —« A Z RESTE – La división de sonorización esta di- Mas
y ““— – EE o : vidida en otras dos correspondiente 4 |
Mi A 4 Ze fa a la industrial y la profesional. La » |
_4 Mi 4 CNS primera de ellas ocupada con las |
“ si E o instalaciones de megafonía de lu- > E
e a me – L EA gares públicos, hoteles, estableci- Pa z
2727 e e E o mientos, ete… y la segunda en la Fu
Nu a DD > A distribución del material profesio- Eo
— =>. “- Pa nal para la sonorización de grupos y = |
Da “« _—— e > > solistas musicales. Esta última par |
ZA N T a | te representa para Astec algo a po- |
A N a es tenciar y a tratar con la profesiona. |
Ma EN > EA lidad que su propia denominación
y/ — W So. xr señala
Ñ – HN — T EL L La labor de Astec pasa no sólo por —
[ 1 > A —]'”a representar eficientemente a las ón E
Li > V 1 46 y marcas sino también por contar un << ia
NN _ Y 1£40-— EN servicio técnico y de asesoramiento
NN =D 4/7 EN eliciente y cualificado. Manuel Bar- a.
N o £ 1 Ve N EN co, encargado de la división profe- *
€ D TE77> x O sional, apunta en este sentido que –
— == – H EN 77 -” la mayor parte de los fallos que se –
===. a UN 3 + y producen en las instalaciones de
4 AUN 4 uu y sonorización se deben a un desco-
E — DN * / nocimiento de “como responden
d y UN y. Za unos elementos frente a otros del
S 8 Ps do la instalación. El aseso- — Las marcas representadas por As- — nica especializada en mesas de
— + ramiento que tanto Astec como sus — tec son por el momento laprestigio- — mezclas PA:CE. Un buen elenco pa-
118581 – á E representantes facilitan ahora ave- Sa fabricante de cápsulas Empire, —ra una división profesional, no cabe
O E —]—— rías, y más importante aún, ayudaa — la conocida industria italiana de al- — duda.
A conseguir un mayor rendimiento de — tavoces, micrófonos y filtros RCF, La compañía italiana RCF, Radio
> a A los equipos la japonesa Tamon y la firma britá- — Cine Forniture, tiene una larguisi-
“ ANC q O ”

=== Page 24 ===
r |
f |
|
7 ma trayectoria en el campo de |a
audioelectrónica. Desde los lecto. E:
E res ópticos del sonido cinematográ. | PE TD
hos fico a los micrófonos profesiona. TE AO 666
Ea les, se puede afirmar que la gama 0-2.6-8_0._0H of ¿T_o1 E – 5 o f “es
: ele VICIOS be olrecelía empraa – -0% 08.0% 0%_0N >. e… EU SUE SE
: lleliane son cuantiosos. Los más 9 .0 .0,.0 0 e e e e_e-_e_e =—s5—a—-= =
conocidos son sus sistemas de me. | UA TT
gafonía y quizás por eso, como dice — PE Cl e al a OS e —e
José Manuel Astorga director co- — PCE E E -— ;
, mercial de la empresa, la imagen de o > UD E Y — – > –
E e RCF mc Le bien asen. o. .e -0.-0. -e -e e e e e e e Fo e ue: LE
E 7 Le tada entre los profesionales lo E – ZE *% rr == $ Y
: E uviy y ui Y SO
— PE h |
KA — Pa 7 e le E TEL > |
La Ñ PS A add hie nilo E
E. eS 7 24 24 26 [24 50 E 15 | YE —
pia El volumen económico de == Fa ul: — E z- = — |
pez N Astec está próximo a los Fa E a Y T|IVY 1 E IE – <
SALTA Es | – Be Pe $ e li e e 217
” mil millones, una plantilla E > A e —-
de 30 personas y una . ALDO IATA BUNALD
A=-==>= > —. cobertura que asegura D a |
F SS todas las zonas del pais. | E
N at hi VE == | a A S
– q D ll EE Mesa de mezclas de 16 canales PA:CE MP 180 Four Track. á E.
—- i == E amplitud de modelos pensados pa-
” Esto se nota especialmente con EA ra muy diferentes necesidades, y
— Sus micros MD 1750 S y MD3000 $, e. NA eso si, construidos para aguantar
dos modelos que superan con cre “Sn ee carretera. Hay incluso algunas me-
ces su analogos en precio y con la a sas como las de la serie DM, que
E imagen industríal que arrastran los PE Astec no ha podido todavía comer-
Z micrófonos del repertorio REF no e -—.— cializar por falta de pedidos y es sin
; 7D se han situado en su adecuada y a a —- duda la estrella de la firma inglesa,
7 _ merecida imagen entre los profesio: _— : — o o una mesa con envio controlado por
e > nales. A título orientativo el modelo RO E == E — << microprocesador, una maravilla.
MD 1750 $ tiene una sensibilidad EN e ro LL Ie
– de 0,3 mV, directividad cardiorde A e Le T
y – respuesta entre 30 y 16.000 Hz y un Se << —_————U
7 Lo peso de 410 gr. Con filtro pop y anti E E NO 4 PEfER –
Z y, 3 viento. Su precio es de 28.000.- pts E RU EH ||. EEE :
—- 7 Z – más el impuesto de lujo. Pero si Bue E Qe Lalabor de Astec pasa no
duda donde se encuentra la fama ES Es E _ sólo por representar
É para la empresa italiana es en sus pe ma | E eficientemente a las
Altavoces para alta fidelidad. medios, tweeters. wooters. etc… altavoces. No en vano hay innume “RE o E marcas sino también por
——— e MM rables marcas de pantallas que vie: = 7 —— contar un servicio técnico
– nen equipadas de fábrica con alta mue y de asesoramiento
E 20D MANO voces RCF. La capacidad de lo me eficiente y cualificado.
ma a 4 AHH He H mismos así como el ámplio cat a
me | rm e mm go que la firma ofrece los hace E. ,
” – Ii E y —
— — E TE TEMA neos para cualquier grupo o d i o A. — TAZA
———. E e EEE teca si se valora además el | – dioss
! == A | —— | ys CTA r DO. Los precios de los equipos PA:CE Y
== HT | que está vendie Astec € to
——— A aa + Ta — > izador Tamon de diez bandas stereo. como ilustración, se sitúan en
— EA o | estos momentos de altavoces RCF Ecualizador Tai 22 0oderis elimodelo eSmAC CCA |
— e: E SAI | NERO CRE LE tiempo real y un previo-mezclador — gue. La primera cuesta 5.400- pts y — entradas, dos salidas, ecualizador,
Í — AO O E DA Pie Es E para discotecas que se ha introdu- — la segunda 8.500.- pts. Conagujade — reverberador, monitorado, etc… Las
= + CEE A | los modelos 1. 15/554 de y cido recientemente. titanio y diamante respectivamente — etapas de potencia, unidades de
| SN Ter mp UT | PS E La representación de Empire dentro — sus prestaciones son sobresalien- — efecto y cajas de inyección comple-
6 mem — | T ¡Eee — | AA NA La gama que distribuye Astec Incl de la división profesional está ob- — tes tan el repertorio.
1 E— AMBITE tu a ye altavoces de cono, altavoces de Viamente dedicada al mundo de las — En cuanto al material de PA:CE no Finalmente un ecualizador stereo
| NEO EN e e e De e e agudos, motores de compresión, Leds de fiestas y discotecas. Dos — cabe duda que este es de especial — de diez bandas fabricado por la fir-
L bocina exponenciales, adaptadores son los modelos que en catálogo fi- — interés para los técnicos de sonido — ma japonesa Tamon cierra el catá-
E para bocinas y motores, divisores guran, el BC 100 y el 200 siendo el — de cualquier grupo. PA:CE que fa- — logo de la sección profesional de
1 Curva de respuesta de micrófono MA-1750 S de RCF. de frecuencia, micrófonos dinami- primero el que más ventas consi- — brica aparatos MM, ofrece unagran — Astec
1 cos, analizadores de espectró en :
46 ar

=== Page 25 ===
= NOVED: NOVEDADES DISCO
zador marcando la melodía
a doble
voz
e Oed dE UNSia Ab Veniacor año. Desde luego es un buen resu- $4
n
Y : (uxembúrgo: donde se risange, men de toda la carrera del grupo en PY
F tribillo, pero es porque es una can- ade estero grabó la mi. sus múltiples facetas, quizás en lo
‘ ción de Slade. De hecho en el no- | yan firmado: um. Todos los temas =———————] nico que peca es en las grabacio-
| venta por ciento de los temas sólo | Last Dance EN Chris menos “The í — nes que no son excesivamente fan-
Eee ense oa e moral | que Soncobra del cel Da [ MA | tásticas pero.. igualmente Hawk-
| cho uno, el batería Rab, pues Andzy | Bough a , ra del ex-Lyndisfarne — e wind siempre ha sido una de las
| E Ni como preductión inde” | coi Zas UN disco menos 2 <= bandas más locas del planeta >
| pendiente no está mal. compacto quizás que algunos ante. so e 1
JS. mo “Songs From E Ye
Wasted Orchard” o el ya E 77 A
TE “Lord Of The Ages” Pero IN e E Homduuind
| por = | bién en una línea más actual e in. Do É / == usTEN
| ENINE Liaizid | ——— Sweet decener cluso tiene mayores | Ez a N í Laa]
A 2 TE giro] Oweeldecelver | americanas en temas como “me NA A N >]
| 51 pay We E Last Dancers Un E E ; Y,
PE peas <a FS de Ma o N in duda el nombre ra e
l a IRIPES 1 na Carta aúl | :
L < ER O MS Mene eg | E. — |
Y N Aia e á
— L UN E VARIOS E TALKING HEADS | HAWKWIND [77]
Sd > A Y ON “YO > “SPEAKING IN VICTORIA “o .
e Ea DD [Dee E ETS SAFE TONGUES” 4
Y AR SIRE-WEA Nuevo álbum de recopilación de 2 Me
| 1 | : 4 ARTA, STATIK-VICTORIA-EDIGSA ne So etao Comic de E
A si dAÁl 1 A Trás su doble álbum en directo, | nominado “Hero, Hero” de Judas ESA y
* A s / Qui de ent d 5 — a
“e y | Es le entre los artistas más co- “The Name Of This Band Is Talking Priest y que ahora nos presenta PL
A nocidos que ha poseido el sello in Heads”. y casi tres años sin ningún | otro doble en esta ocasión del gru-
THE WALL ESPN Statik se podrían des álbum en estudio, recordamos que | po británico Hawkwind. La banda A FLOCK OF SEAGULLS
PY “DAY TRI Si MAGNA CARTA acar a los Positive Noise, que in- “Remain In Light” se editó en 1980, | comenzó su andadura en 1969 y “LISTEN” >
PPER TS e cluso estuvieron presentando su más las aventuras de Byrne con | aún siguen en activo aunque con | JIVE ARIOLA
[YY] vICTORIA VICTORIA IVER producto por nuestro país. De la ca- Eno y la irrupción de “Tom Tom | muy diferente formación. Esta reco-
mada que nos presentan en este Club” el creciente interés por des- | Pilación recoge abundantes temas | Dentro dela proliferación que exis-
Eee ón un ario anónima del | Magna C doble LP. aprecio especial, ninguno Tas nuevas elocubraciones | en directo mezclados (con otros de | fe aCtalmenta CONE
grupo The Wall que supongo será E e arta que estuvieron hace de ellos son prácticamente conoci de Byrne y los suyos se ha traduci- | estudio y de muy distintas forma- | tican un estilo que se podría deno- aa]
Te ERC España es uno de | dos por lo que la escucha obligada de dación: una salistac. | ciones, incluyendo trabajos de Nik | minar moder rock: esta gente con
Ed <> de ón el álbum y que lo compo- OS ECOS Grupos acústicos de folk te descubre un personal original y Cr Tropiciada por el ritmo trepi- | Tumer con su propía banda Inner pú están
nen unos tales Andzy voz, Rab bate- | leit: nico que nos quedan para de- | CON Unas ideas apreciables, Sun Ya dante de este “Speaking In Ton: | City Unit hace menos de un año. dejando de lado lo de promesa para
ría; guitarra y bajo, Cifra Bidwal e con su pureza y calidad. | Destaca bastante por su estilo gues” que prosigue la alegría de an- | Como gran curiosidad tenemos la convertirse en toda una realidad.
bajo y Mean Axe A (Keghead) que ar ualmente forman la banda Chris | agradable y “Sub Dub” es su caba teriores trabajos | versión del tema “Motorhead” que | Este cuarteto inglés maneja ante
EE ion Mouitarral ntalgunos ua guitarra y voz, miembro | 0 de batalla, la versión que hacen El grupo sigue en su línea bailable, | también realiza la actual banda de todo los típicos instrumentos del
EU Pe dalunorópe punty,| 4% ador del, en principio, trío que | del tema de Dylan “Subterranean EN DO Salilo. proliferando quizás | Lemmy que toca aquí junto a Dave: | redk poro TO salvedad que sa- Na a |
PA A atacando con el famoso “Day Trip- O eLo E “Ti. hHomesos Blues” los Sun Yama aún más ese ritmo que en ocasio- | Brock y Alan Powell. Hay también ben camutlarlos o tratarlos electró- [7]
a per” de los Beatles, y siguiendo con | Abbott bajist g D y “Seasons”, Lee “ ‘e0 deben ser los mismos) es tam nes marcha del rock y roza la músi- | temas en estudio de la primera épo- nicamente según sus apetencias.
e oremon y Euelpa eco una copia jista, Dough Morter guita. | bién aceptable. Los Atom Spies con Ca disco, por encima de funky, reg- | Ca del gruporicomo el “Hurry On Mike cara elcantantey teclista,
PY vieral de un tema de Pink EEE Sab de rndeteme su “Single Dance” se lo montán gae y demás ritmos tropicales. Te- | Sundown” o el “Sweet Mistress Of Paul Reynolds es el guitarrista y
su primer álbum con Syd Bo y uedos Span y Matthew Letley | Más sencillo al igual que Indians In mas como “Swamp”, ya presentado | Pain” quea pesar de su pésima gra- | que por cierto abusa algo de la gui- E
Las ME el ne lenerdemasia | í E a, músico en otra etapa del | Moscow con el tema que lleva su anteriormente en una versión dis- | bación aún guardan cierto encanto. tarra disfrazada por innumerables
da imagen a pesar de que uno de (A Cala Releh Metell. El ál- TOO El — Soul On Ice con | tinta, son muestra de ello y, caso El resto del doble en plan bloque mm E E por – UT
a are ios imenino y | 210 Mas? que renrecont a reno | de poder hacer cosas mersantes. palticular de “samp rue | eoeirico: dados ren 1977 enel Cuero también usa la batería sinte-
Lea ele dadios: No Fú- | del álbum bastante jovial en suso, | Esta avanzadilla TUE e Leone Ende Queen’s Hall a erabio en Do: | izada pero no deja de lado la acús-
– rdad es que no | nido. “Sting Of in” ma es e y
Sra A A cabal 1 mel! Yyáa | vaa e us So Atar: | may usado y Con algun neu =
| nuestro país que hacen éste tipo de | un estilo par í i é É le 1d/Wi ” i í T E
das | E igual o mejor y que esten buenas Eee en E Ounae a Down The Oe Cu Sn nec aña e crmonto de curo els “ |
4 enos apoyados por una compañía | tizador a cargo de Vic Emerson, te- | mina la de los Pressure es guapís maravillas que, confiemos, no nos | Comprendiendo a Dave Brock Ro: | La base del álbum es “Wishing” |
[-)] ——- e compañías que lancen | clista de Sad Cafe. También colabo- | ma hagan esperar mucho a un nuevo ál- | bert Calvert, Harvey Bainbridge, | qUe Sí no me equivoco es el single TUU
= ma. E A ER pa ueDeo batería Eu ie álbumes con tales Ea Lo ela los Talking Heads es e y Mat me No fal- O E E U. ET E
does dont – “Gro ull y 10cc, Christian Ja- | avalanchas de grupos demuestran ifrutarlos diariamente y poco un tema inédito de los articularmente prefiero la
E atenas | meten un doom Enea o cons e dam | ena oatuae odiccono meo | ma rr Mt 4) Tang”
de imitar la voz de Joey Ramone | les. A e: ase Ne E lios eo AE e T / a dato ha miembro EST E EN ves NOE NA TUE
con lo que demuestra que The Wall Chris Eimpron ou rencias DT 1 de au aero mu. 30 Are selpue Shaner Neña Her: nomenal lindos seed Er e E combo
es una suma de imitaciones mal he- | todo la balada ce E e ne en drix y demás entusiasmados con el | coletilla final a lo balad fl menca | nente del grupo Red Nol al TU
chas. Quizás algo más interesante | nota al ica y así se de- | ca que también está presente en Ñ ee E Ue real a flamenca y grupi se, algo
E Eon When Im Dancing” E n ¡Menos en canciones como | nuestro campo juvenil independien: ritmo trepidante de las cabezas par- | que realiza con el saxo el excelente más vanguardista que éste. El resto [7]
2 e s mue re | “Danny” o “Rings Around The | te antes: | Nik Turner, que parece al fin haber | de la producción corre a cargo del
03 N pegadizo es- | Moon” con nuevamente un sinteti-_| R.P. JT vuelto al grupo definitivamente este | experto Mike Howlett, un tipo que –
M/02N0NOJSIA SIAYAZNONOISIA SIAYAINONISIA SIMIAINONOISIA SIANICINONOINSIA SIA

=== Page 26 ===
— e NOVEDADES
s partes.
DD tamos ante – Creo que
una es-
se van mamon ee ende [Eo nciona ideal
[WW] te inmersos en O E neierios hepanos recordar sus
cos pero que resi PUE para aquellos que y un bombón
E a idan melódr AT UC is vee
es: e E melódl: DE Ro AERYEST Ry, cias maravillosas con rem
a le juego entre la part una especie < ” a clas de los queridos Mood e Es
sintética, si domi e humana y la – 7 “o ¡Anillo De Cambios” ly Blues. curioso obser
Las producto es tan a la primera el > 6 uc mente el álbum Veliteduc práctica- | saben pon denominados lOs ca
éste, pero si Ne Nes uu Mera de este gran grupo PE saben ponerse a inados carrozas z6N de color sin que el
puede ser un casti e contrano: Z a | e día a día va ganando nui glés, que | fu: a celebrar algo € cuando se a recapitulación ello signifique .— 4
Eee Noa le expuesto. a U AZ – pa de Y Clya dlecogrefía acone ace: E aaa OL encion de ea ae
Paul Raymond se lej lo expuesto (UCA 3 El e encarecidamente ea Ae caber Cn sorprendiese en Nc den
arra creando a con la gui- MN) => A NO > rock sinfónico o pros nte del misoras . Radio One jente “La elente
rr – L ñ pop casi con | ner ast Drive” y con-
co y perfecto un ambiente hipnót E >, 8 RP. gresivo. estilo musical impuso r en cuent: – Hay quí
– G ee qu un | má a qu e te-
_— na decente | PA No dr aan aro de sas música de und ecu y ne une
roducció la forma Due ” unieron artist: etapa en y no un:
seen os EA que =- y MI zsapa e o E dicto can ama deme Costra e. exlucón -—
E – | STA en, sin lo más o mé ntrándonos
ve ción iba eni 10 porque la e- | ca que “ en la excele: AS.
y te! recauda- Com o” nte músi-
— 0. | – BARCLAY y PO e El Ne Mei Tari Nor E ee te
CANCAY CTILIS Ue ntro h rawli radici
> CROSBE-GMILIS 4 ASH VEST JAMES HAR- e. — ME E | e Snte” lt ute
s > — a al A 1 £ | Dee: s- | muy típic r de baladas f
4 | RING OF CH 7 t 5 ste evento es difí y típicas en Burd s fuertes UN
É a POLYDOR ANGES” ad a dieciseis t s difícil elegir e sico, un boogi rdon, un rock clá-
Las : – E a de ntre: | lc: Tan solo De CI Maldad, v
m E . EN E por su odos ellos han in solo “Dey Wont” alidad
YX Pese L = E =— dad: quizá poderío de reggae y Wont” a ritms a
Ds A = ala poca L (A , quizás a los populari- sorprende al lo de
í – Y MA | STE su música, | espectacularidad de E > es difícil que le: jóvenes de ahora pretado todo con la f oyente. Inter-
Ss er -— VIE NICKS ea a Barclay sigue as – | como los ndiapidesa nombres a habitual en mu coraje y
D -. > WERE WILD HEART” delro y además estando cs el cam | aran to “Hip ea pero pési loo
» o A | u an a éxi Hip el imo h lent
LaS ; £. EA E NETO – RIE NE sens caza de grabe Ga
+ y 4 Este Lo n la lista es _——— a o “Sorrow” > Merseybea! e fondoi y un ri
a — > 4 Este enel segundo mn “Turn Of The Tide” sta han sido == . A e cuyo | da de do admin enest deca [-)
La La “e Ty eL Pe in Concert For A PE THE B 1 e EE tecnas dae E
7 E ls e Fleetwo Enea ed ople” tod: -52’s arl Wayne suene será la res e.
7 A — “Bi od M nuestro > avía “ Ss los yne centro pero de: ponsabili
rr a Ben abone Be Soo pabiicades de í A ES no e dre ena se [ec co
NAL o un olstenholme teclista “ARIOLA SoractLal Mas ao porel aaa CABAR
E a tanta al quelques NODO el 79 que dejó al Es sorprel ual Magnum h: in gru- | « ET VOLT,
tante altura, si Il ent la forma: al prendente las b lente versió ace una e; HAL!” AIRE
e | aunas cotas ega bas- río con ali ción quedó caciones que si uenas califi- EE del gral Xce- –
CROSBY, STILL: O ems E E GU ENE CN ere ROUGH TRAD
WALLIES 2 NASH | fuenes del dise Arial e temas A de montar los conci e ener Cr zás los que A Rama ee E/NUEVOS ME-
EA RECORDS — AeCRAN DOS coo. mba La presente grabao = e e en E eje des ve E a
Imposicit cierto amb: a sido ión que inclus: festiva q e rque dent ‘or éxito f ns cuyo vas band rilla de
PZA con m ones de Stevie Ni as editada incluso tiva que pueda ro de lo ue el clásico * 1 as que apad
otivo dí guiendo la lí evie Nicks gital, h en Alemani cierto a a ser, se al Road” O “Tobacco | > CCSS padrina el se-
CDA le la gira | dore a línea de y si a contado a en di erto aburrimit precia un y que en e: Ti independiel
y, Stills 8 Ni mundo Bellad de aquél encant New Worl con el apoyo de ción d ento en la naron ste conciert rade y junto nte Rough
este álbum, “ ash, se ha edit: dC 2 |b vd Philarmonic Orchestra ión de fórmulas reitera- | h como cualqui 0 so- | Young M a gente com rm
9 ATT – 1 álbi olaboraci ajo la di 5 nic Orchest años o que ya ard rock ier grupo de ‘g Marble Gi lo los
padoen dí ‘Allies” (Aliad: ado | to: el álbum y la lí 1o- | Willi rección del estra y que no ces: poseen (me imagin: le | las ants y sus
irecto los), gra- s es intermi sta de crédi- illiams productor Pi Este disc: cesan de mach: rán pocos d gino que queda- o Weekend, ¡ secue-
1983. Tel entre 1977, di inable, a: í i en los r Pip Isco fue gr acar e los ori a- | W A , incluso
[Y] 1983. Temas , 1982 ríamos de sí tan sólo Child” y “Parai temas “Fif mao grabado en las Bi tre la gr: iginales). D yatt, podríame Robert
“War G: conocidos, Y | cí estacar la po- y “Paraiso D ifties el pasado dici s Baha- ‘an cantidad di e en- | ret Voltai os decir que Ci
r Games” y “Rai , excepto ión de mús: instrument: sinfonismo os Cavalos”, 1 mas instr diciembre y los ti colaboraron Bil le artistas oltaire es, di e Caba-
= escritos por y “Raise A Voi Wadd: icos como Roy Bi Es mesurad: un strumentalme s te- | Billy Fun que | consol » de entre las
” Wi oy Bitta nada grandil lo, delicad bajado Ri nte los hal | un gran ret y si que de lodadas y más
la e r Stills perteneci ce”, | et y Wachtel, Benm n, randilocuent o y icky y Kei ntra- | su“ cuerdo y m eja | la más difí y conocidas, tal
anda sonor tenecientes a c, elc, ya pre eee NE Albi e, la base pues eso los ith. Las nel su “Wondro me parece s difícil pero das, tal vez
me ED E mas anterior E rob Memo e E horque real: | eE ma EE e Na rele lavez Axa]
eS ersiones remozad y “For Free” de las chica: as ayudas vocale: guen siend: arato, las historias us ces que e vocal con las idiot | Inapreciable d s de morir. Hai!” es un álbum
prioinales de he Bi Eee | A EN Celani y EC e e Cr e pocas Lera ciOne: todo amante derumeno apto para bado durante la MN gra: LZd
MEN Cel respectóa Crion y ¿CoN | E a WII Run To You” | amuaLdad LND POLE eterna E Re a te dSLPO DEN grupo por Japón. Su mú: te gira del E — )
1 suiientemente cone E sio | 1 de Tom E Rs Er elod: lograda, “Loo: escrita por oben MEA Tender” | 4 además, con a e quee su Tu
aliciente de ‘onocido, ci al compl s Heartbreak os mom útside”. practica fiero al t ert Waldrop (m apoya una quisición se ementos rítmi s por y
=-]) cio eo estar grabado e on | del NO dE reee e entos preciosistas MES UN de naranerón RP. gran obra benéfica trabajo de estr icos claros en un |
FoOdolel nsecuentemel endi- | G isco junto a “ ockero jene acostumbrad a que | que nos propone el versión : petitivas ucturas globales r
carism: “mente pose arden” Gate Al impecable os junto a aburrida grupo. Es t ER y casi inalter E
> Ea a y vibra er y los dos t nd | A: Juego vocal, “. un a an IC BURDO tindencia d: rables. La con-
as y si bración entre mente citad: xP Enciiaz | (Fore | “Just A Da RP. Ce N BAND e la labor rítmi de:
mente tode u auditori Y di – los al princi ver Tomorrow)” y OMEBACK” jo y batería mica de ba-
o suen 0. Obvía- ucción un ipío. La pro- un divertido ‘ow)” poses BEL Ni a cargo de St
Ie oa Ca CO my Jovine, perfe mo aire mejicano y : TER nder y Alan Fish ‘ephen Ma:
Pra Elesentol Cro e. | Na cla a car es lógico se h y que co v es tan apl respectivament
mo Nash 07 ma | 2 ne, habitual t single, cre a editado col ARIOS A a 1 pesima a
apoyo de s ash se crean c gurid etty, que hará am- | to.con t 0 que pese al m mo “HE RTISTAS uando Eric Burdoi mente inflexibl o absoluta
an respalda: PUBIO Y adamaci | euridad el áibum que con se- con base a la temá anido tex ROES 8 VI | en 1980 pr nvivo a España PU e. Por encima Ri
dado: ademanes | O sea un ci futuro emática pa VICTO LLAINS” ú ) presentando irk realiza 1
Joe Vi s por no es: Lo, de momento “ ompleto , como ba: pasado RIA-EDI último álbum “ su entonc guitarr í con teclad
—— tale, Jo mbres coi está nto “Stand Back” se habi se musical GSA um “Last Drive” es | guitarra un discurst los y
Danny Kort e Lala, Jef mo stá sonando pot ack” ya abían atrevid nunca comunicó riverya nos Ne ACA o desasose
‘orichmar y de f Porcar vie es potente por ahí diferel lo a hacer al: Album NES afición pol s rolable, mient gado
y demás o, E un verdader ahí, Ste- nte. El cierr go tan centrado arte. “Comeback” por el séptimo te vocal : ras que la
– úbio, de lo: o corazón salv colofón tot e del álbum es el conmemora en el concierto | afici ack” responde E Mallndor 29 su
e s que se hacen ro aje | ce al una puntilla e de la B tivo que la Rad o ón ala vez que si * esta | Se insinua. Una músi inder sólo
. gar pensar, si no hi que te ha BC celebró io One | ese largo paré irve para zanj fícil asimi úsica dura y de
todo el álbi ubiera podido s quince año: para festejar s Ta réntesis de sil E ilación, pero d E
um en er s de emisi US gráfico. Band: ilencio dis- | natidad r L le una perso-
electrónico este estilo, en grabado el 2 ón, y que fu cul a sonora dí dad remarcable =-
y perezos , entre lo] 1 de septier e a del mismo ti e la peli- tencia inn y una consis-
q $30 0, Unas caden- Odeon Hammersmith mE E NC
el pasad si A un Burde S sic” suavi ma
o co en términos gener: on muy ea Ne iza esa carga rit-
ese bluesman de piel DN mundo de Ne nda
30VINONOYSI E ercer Pe

=== Page 27 ===
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AEO-50 MONITOR DE ES D A e :
DESCRIPCION D 7 ua
Se compone de un woofer de 12” en montaje reflex, una tromr npr <. Su especial dis e é
| colocarlo en el ángulo preferido por el músico y su acabado =’ on ría pi , tapa de frontal, es | E u
la robustez de 5 de “AE 7 e ,
CAR a – :
Impe , ¿
neia Ah ;
cjenc E AEQ-70 MONITOR DE ESTUDIO.
sta er 3,0 DESCRIPCION DEL SISTEMA,
Dire sistoma monoamplificado y autoliltrado con compensador de la impedancia de los altavoces, compuesto de un woofer de 127
ho: o relax un squoker de 8” en recinto independiente y un tweeter a compresión. La moderada eficiencia del wcSlar Y
auoRer Junto cón el nivel de potencia máxima elegido para el tweeter consiguen un nivel de distorsión especialmente bajo.
CARACTERISTICAS.
— E Impedancia: 8 ohms.
== EU > | — Potencia admisible: 150 W RMS.
Z – Fo —_ Y 7 us Eficiencia a 1 m.: 115 dB. SPL.
– e – E ; Respuesta en frecuencias: 40-20.000 Hz.
. E | | A , Dimensiones: alto: 70 em.: ancho: 45 cm.; profundo: 39 em.
E | L : AEQ-20 RECINTO COMPACTO
. a | AN e AE£QO-55 RECINTO COMPACTO DE 3 – EXPONENCIAL DE 3 VIAS.
— o . o o , A VÍAS. r 2 DESCRIPCION DEL SISTEMA.
a | E í 4 DESCRIPCION DEL SISTEMA. E — Sistema monoamplificado y
Í a | Z —— 2 L Sistema mono amplificado y N autofiltrado con ecualización Interna,
o O Na autofiltrado compuesto por un woofer | MD E ue incorpora un wooter de 15”, una
a Y * í de 15”:en montaje reflex, una trompeta – trompeta de 1” y dos tweeters,
a / N a compresión y dos tweeters. La E trabajando todos ellos por bocina a
E a / 4 N Y especial calidad de sus componentes 1 compresión, lo que posibliita una alta
| a he y el culdado diseño del recinto – eficiencia con moderada distorsión y
a Í – N O permiten una gran eficiencia y una E buena respuesta, extendida en graves
‘ N “<a” respuesta muy extendida hasta las — —— | al utilizar el sistema reflex para
A N frecuencias más bajas. : refuerzo de bajos.
Po 7 : CARACTERISTICAS. CARACTRERISTICAS.
Po , / » Impedancia: 8 ohms. Impedancia: 8 ohms.
f a Fo Zn > Potencia admisible: 200 W RMS. Potencia admisible: 200 W RMS.
O. LA a —! Eficiencia a 1 m.: 123 dB. SPL. Vaco Eficiencia a 1 m.: 126 dB. SPL.
A Mu : Gn Respuesta on frecuencias: 35-18.000 , Respuesta en frecuencias: 60-30.000
he = y : : * Hz.
NE : La Directividad: 90*%x80*. + | Directividad: 90*x80”.
; » y Dimensiones: altol: 68 cm.; ancho: 60 —-— E Dimensiones: alto: 91 cm.; ancho: 76
r E, em.; profundo: 45 cm. ico cm; profundo: 61 cm.
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