Sonido 1 Profesional — Vol 6 No 46 (1983) • DcSoundOp

As an Amazon Associate DcSoundOp earns from qualifying purchases.

=== Page 1 ===
Vol, V./.n*46 / ESPAÑA 250 PTAS. = aiii le
BOSS SCC-700 una computadora para el total control
de los efectos. JORGE PARDO en Japón me venía
gente con discos de dólares para que los firmara.
H EL PEQUEÑO GRAN PEAVEY. SIETE NUEVOS PEDALES
PEARL diseño y calidad. RAINBOW | DE WESTONE
semisólida de buen precio y buenas prestaciones.
a MXR “OMNE-rack de efectos. ROLAND SPIRIT BASS 50
un nuevo espiritu para el bajista.
‘ Ea IBIGITAL
ERC DS
Eee: TE
E…
E – E
| – —- ea
— 7 E a |

=== Page 3 ===
r pa a ESPECIAL N*2 AMPLIFICADORES ESPAÑA 250 PTAS 7 EN TDS n N
E — 7 == y —— N
i 1 PROFESIONAL
NU — eli mo.487 ESPAÑA Foro: JOSEP CASANOVA Foto estudio: MARTIN J.LOUIS_——
a —
E A” : ESTIVAL DE MON- 42
E ES — NN L 6 OFF DE RECORD 26 e DISCONOVEDADES
A E o E Cr o) UNO DE LOS FESTIVALES DISCO TES
. Y 1 L L ; MONSTRUO DE JAZZ MAS 46
: ho E rEv S ROLAND SPIRIT BASS N NUESTRO LA VARIEDAD MUSI-
> > — sra | 42 50. DIOR “e CAL DE PI DE LA SERRA
ACI OD/DOOBIE/ UN NUEVO ESPIRITU PARA EL :
EV. S y AR CED ES; BAJISTA
£ + L ; SERIES/
É ¿ 7.. y N O/ f |
PAICE AR AN -———
e IEA! AER Lo. MEE , — —- | –
As En Ea E BC. 4 oe
A E BE o o Ra Ca 1
– – = : E E E. a”
” É 29 EOS 9 a * a > EU E E
Lam 5. TS “> BOSS SCC-700
o ÍA a E 7 UNA COMPUTADORA
== E 22: 2 a E. << * PARA EL TOTAL CONTROL DE
= 7 == E | o. a LOS EFECTOS.
E= Aa er Le a E ae a SA «a — A zi
E E a e a “Y E
== e e o | 4 EN JAPON ME VENIA
So A E A GENTE CON DISCOS DE DOLA-
A e EE E > | a RES PARA QUE LOS FIRMARES
– o a e a “A
ES 2
= o e e E —
o o o re E e E | 16 M.X.R. “OMNI” 30 SIETE NUE O SIEE DS 50 BARON ROJO
a AL A e A e ” N_ e
A E o RACK DE EFECTOS seño Y CALIDAD 37 ALBUM EN y
a E TERY STUDIOS” DE LONDRES
Sa e e rra e 2 AE.
A e a —. | 94 E musico y sus 34 PERCUSIÓN DIGITAL
A a A A A Z | TRUMENTO Y PROGRAMABLE 66
E a a da da A EA ro e pio e din ES NT N
— a ELE e e UU es 9: Y
== a re Ep rea e EE ¡ £ | 22 RAINBOW | DE WES- 38 AMPLIFICADOR DE Y
=P Er ep e e CE rocs Cr. TONE. GUITARRA MODELO
! — o a ek o Cree e SEMISOLIDA DE BUEN PRECIO — BACKSTAGE si
= o Pa rr EE E EN Ep | Y BUENAS PRESTACIONES. EL PEQUEÑO GRAN PEAVEY PAGINA DEL LECTOR
— e a a
eee iono En ira red a SONIDO 1 PROFESIONAL es una revista producida por SONIDO 1 PROFESIONAL
a e a e Ave. Infanta Carlota, 123, 8. planta. Barcelona-29.Tel. 259 14 02/03/04/05.
E do naaa EA ceo meza eo ame Editor JOSE LUIS MARTIN FRIAS. Director Periodista JULIAN RUIZ. Dirección ejecutiva MARTIN J. LOUIS. Director Técnico y
EFEC E ninia – de Coordinación ALEX SANCHEZ. Publicidad Barcelona Tel. 259 14 03. Publicidad Madrid . Tel. 234 92 35. Colaboradores
e e Ei PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIN BORRAS, JOSE MARIA ESTEBAN, JOSEP RIBAS y RAFAEL DUYOS.
Te a up Be. e SONIDO 1 PROFESIONAL no asume la responsabilidad de los artículos firmados.
ó ue AN u J SONIDO 1 PROFESIONAL se imprime en IMPRENTA ERICA DO COEDIS, S.A. cl. Valencia, 245. Apartado 35.367.
k a Depósito Legal B-19.804177.

=== Page 4 ===
f de record mo parece demostrarlo el hecho de que un NE | o
E Lonóres haya pedido a la Emi española 800 ua (solo una) y — ———————— TE
de sus dos primeros LPs para vender alli, esto na me. S 208 Une e UNIDOS POR EL ROCK |
—— AUTOR: JOSE MARÍA ESTEBAN más la reedición de ambos en España. Olivado ade. [ “Unidos por el rock” es el Iítulo de un LP que recopila temas de
| cínco grupos mesetarlos tendentes preferentemente hacia el |
GILLAN CON LOS SABBATH y” Tock duro, ellos son SOBREDOSIS, BROKA, BABEL, MALENA 4
y s Hace varios meses corrieron los rumores de que | BELCEBU y DAMMA. Quizás los más Interesantes sean SO- U
La endria que dejar de cantar durante un año por recoma. ¿LAN BREDOSIS (de clara tendencia heavy) y BABEL (muy en la onda |
Médica, El ex cantante de DEEP PURPLE realmento gr ción y del rock americano). Cada grupo ha hecho dos canciones en es-
v UE sl ani eodianon deta voz, paro aror mada ie 7 fe álbum colectivo que, al parecer, tendrá continuación. Y
7 s habia para tanto. Lo que si es totalmente ciente 1 B7 |
La . ha arruinado y ha tenido que disolver su grupo e Incluso E 0D —«
xi : Su estudio de grabación. Lo más curioso del caso es que 3″ 1 í |
( Di W N LLAN ahora ha entrado como cantante de otro grupo mite l MZ 4 “s |
; L da más y nada menos que BLACK SABBATH. Indudablemente NA E Y
, los metaleros británicos ruedan de banda en banda con pagm.. 7 — E , |
/ y a sa facilidad, llegará un momento que todos los músicos hayan y N d j r L 7 ..mh |
y v a tocado en todos los grupos o algo así Dn ú | — 5 E- – y Ns Y
h Y. t > 23 VIDEO Y DISCO DE POLICE +, 4 | — nn L E — E
E Mi E – T
La uevo : 4 1 S
IRON MAIDEN A TOPE apoyado vor un video que han realizado GODLEY 8 CREME, TECLADOS FRITOS DE NUEVO EN ESTUCIO ; a 7 Y
as Behamanh ” quienes ultimamente parecen haberse decantado ab| E, TECLADOS FRITOS son sín duda una de las más notables ban- tí 1 a
Y ¡an sido el lugar elegido por IRON MAIDEN para — hacía este terreno. La publi : antado abiertamente das canarias del momento. El grupo ya tiene grabado dos LPs 22 DN |
la grabación de su nuevo LP que ya esté preparado y listo Sui taculiza, no obstante, A de elados Fritos” y “Decadencia”) y ahora se disponen a vol 1 : 5» -.
tulo es “Piece ol mind” y el primer single que se extrerá de él — nent de los proyectos en solitario de los compo Cra los estudios de grabación para registrar un single con E EG
llevará por título “The flight of Icarus”. En la formación se ha tes de este popular trio y así mientras ANDY SUMMERS si- TEDDY BAUTISTA como productor. El disco servirá de adelante [23 “f |
producido un cambio, ya que el batería CLIVE BURA ha dejado guen flirteando musicalmente con ROBERT FRIPF (el auténtico Para Un LP de próxima realización que probablemente si titule – A Y
UC NICO McDRAIN. Mientras tanto BRUCE DICKIN- REY CRIMSON), STING se dispone e roda una película a las ór- 20% El cuarteto destaca por su original puesta en escena y su == A 7 Y
EC noo biidalde malizaren algún lugar de España “ao DICO CACRENTIS Efes Puno gran vena creativa. Aprovechamos la ocasión para comentar
los ensayos para su próxima gire mundial. En cualquier caso, y BEE a que TEDDY BAUTISTA es el nuevo vicepresidente de la S.G.A.E. MEDITERRANEO
antes de que esto salga, hebrén visitado nuesto país para reco- E (Sociedad General de Autores de España). EL OBJETIVO DE MEDITERRANEO |
ger su premio en la entrega de les placas a los mejores del año CE El grupo alicantino MEDITERRANEO no lo tenía del todo claro
de las votaciones anuales de Popular 7. á Pe REMEDIOS AMAYA Y EL TECNO-JONDO con su firma discográfica de cara a esta temporada, sin-embar:
¡Ojalá tengamos la Pe 7 CNO-JONDI disc a |
suerte de verlos de nuevo en directo por estas tierras! AA Tecno-jondo ha sido el nombre elegido por algunas personas go una canción (“Que bebes, baby”) les ha servido para conver. |
Pao para definir la música que contiene el nuevo LP de REMEDIOS tirse en objetivo promocional y es que el tema además sirve de Y
FINAL DE THIN LIZZY ” E – a feluna nueva”). Hay que reconocer que los arreglos de — Onda la campaña publicitaria de una conocida marca de vod: |
El mes pasado ya adelamtábamos el final de UFO, grupo que ya Y AE JAVIER DE JUAN y MANOLO AGUILAR van en esa onda, asi kas. MADITERRANEO es, hoy por hpy, una de las formaciones
ha pasado a mejor vida por los problemas con PHIL MOGG, y demo el álbum está bastante bien (mucho meior que el repeti- – TA originales que pululan por nuestra geografía y hay que re- |
ahora tenemos que despedirnos de otro grupo histórico enfoca- z => y “o a 0 “Quien maneja mi barca”). Para quien no lo sepa diremos – 22 puesto que siempre suenan francamente bea |
do tambien hacía el rock duro. En esta ocasión – ho VAN que esto es el tercer álbum de la cantaora trianera que en su pr-
oestes de PHIL LYNOTI, o sea THÍN e e eco CE E 7 A e Cisco había sido producida por GUALBERTO, en el segun- N |
segulr cada uno por su lado. Como último recuerdo nos dejan el Ke e do (“Cantaron las estrella”) por GONZALO GARCIAPELAYO y | Y
álbum “Thunder é lighting” que está lo suficientemente bien Z Y 4 * y EN == en esta ocasión por JULIO PALACIOS. UN La l
hecho como para que echemos aún más de menos 2 los salva- o sUSI SUPERSTAR de
| les que capitanea ese loco irlandés que es LYNOTT. “— 7 == SUEERSTO == 7
| 7 r 7/48 E Al hablar del flamenco femenino hay que quitarse el sombrero — S
| L— E <<” E rt ante esa genial artista que es SUSI, bailaora de notable fuerza y y | 4 Ie” a
1 4 = a : * E cantaora de personal estilo que empieza a ser imitado. Esta en- N— – ==
Un a Ir, La ¡RE cantadora mujer de bellisimos ojos verdes ahora se encuentra PA
É h Ox a“ > € E grabando su sexto LP que viene producido por JULIO PALA- Y T — Y
| M/ “e, E – Ñ a C/OS y JOSE MIGUEL EVORAS, además de contar con las gui” 2 e |
| A : BAR D Le a Er N 7708 (arras de JOAQUIN AMADOR y TOMATITO y los instrumentos ; N – e…
1 7 Y y – E . “ua de gente tan notable como JORGE PARDO, RUBEN DANTAS, AP: A |
| — w7 PRI | E CARLES BENAVENT. ; 3 1 Na
Doy == e [ A LA VUELTA DE VANILLA FUDGE y «l ‘ Na S |
—— _-9 | [ » y .: Ca Uno de los grupo americanos más interesantes de finales de A. 1: |
ad 1 Za: 17 22 Cone ame AED los años 60 ha vuelto a los escenarios, nos referimos a VANF- a Y LA y
=, Y de 5 Mina? Za P Mo Lo ROA LLA FUDGE, quienes después de doce años de separación vol . ” 4 y
Y GAD e AN Con a tocar juntos en un concierto que organizó el pasado A: Y: |
E ae —:]— e pa Yño la UNICEF en Nueva York para recaudar fondos y que lleva: 1 Y
7 Cm > Y e A 1.0 TP CE ba el título de “CARMINE APPICE y sus amigos”. En aquella
a y A A
EL. EZ sn y E ua ocasión hubo cantidad de músicos que pasaron por el escena- JOSE CARLOS MOLINA (NU) Y
NA ñ + aj 7 NS loro Un un momento dado el genial batería se quedó solo — TERCER LE DE NU
e A * r , MESES con VINNIE MARTELL, MARK STEIN y TIM BOGERT, o sea el — Varios años llevaban sin grabar ÑU, una de las formaciones mi-
e – a CO luto original. Ahora los cuatro se han vuleto a unircon la in- — ticas de Madrid y, sín duda: «no de las más definitorias de los
6 TA fención de dar otra vez marcha a VANILLA FUDGE. años 70. Las huestes de JOSE CARLOS MOLINA no han perdi
NEURONIUM e one Ven e NUEVO EN MARCHA do actualidad yeso lo demuestran conel LP “Fuego”, que sirve |
NEURONIUM EN M ROGER WATERS le adecuada continuación para “Cuentos de hoy y de siempre”
AENCNUMEN Eno MUNDO . y RO ATERS EN SOLITARIO Nueva York té ratio de run de RErANTO FOREVER – y “A golpes de látigo”, que fueron sus dos anteriores discos. Y
El aime dur de NEURONIUM (“bles ves”) na ado – Mientras el mediocre Th wal malo oy soltar qu np sra de cocer eses OLSEN ALE -scualgulriola y ogtarde de LENO, que por aqua ape
Una notable aceptación en Holanda y Cope a O ara un LP en solitario MEDÍA STANLEY CLARKE y LENNY WHITE, ¿hay quien dé ¡ro Me one CARLOS MOLINAUO Te
H actuará proxis Í – que verá a luz el próximo verano. El meticuloso -0 maniálico: eE y un tandem realmente |
un festival de música er men en neidlena cerendo arele de PINK FLOYD trabaja on este proyecto desde 1978 al E e pena Y esperamos an onírico dentro del rock hispano. Ahora, cada uno por su lado, si- |
Ne era mb e El mando de buena eceniabónco 150 -he decidido e poneríc en circulación. El título del álbum e ranoa y que ya está siendo halaga- — guen dando guerra y demostrando que aún tienen cuerda para |
co es “The pros and cons of hitch-kikkIng”. —— og y
<> E
CA
5

=== Page 5 ===
ani
y r Ta 7 – == “a 1 _— _— %
ye E Jai fe a 17 > u MEZCLADORES €
FO A le LA GAMA
NM HIT bp RADE A: usa 2 MAS COMPLETA
NES <= DEL ¿MERCADO
N pos NU >. pos
Na >) Mk
O) (O) ANNE Y 17:
KA a Y 175 >
NU A MUY
17 “e a –
AM Z
audio-technica – > _= > EA
= (N Ciamo : A. A — 7
MICROFONOS AMPLIFICACION e ETA
E a A —— A —
AI 1 A > ARA ADADARENA LNTTO IDE VO
: F 1 | E=—E-= |) == — HEN TELA
e GE IN PEN E E EcEEE EEFCECEERA CEE
R ER – — |, LA E de a E H EXTATA EEN A
GE | EVANS Eu L de —_ AE E Un Mr
E LIMPIADORES DECUERDAS – PASTILLAS GUITARRA EN de NT 12200 200 PECRECITAEA
AMPLIFICACION AUPLIFICACION —— s— El 4 Za , 7 e — > E
— E RA || De —
; y Ea Maya . EE
: – E – MARTIN AUDIO — Y 1 e E . — 1 ll
SINTETIZADORES == – La | N Le PROFESIONAL GUITARRAS | E o ii
! —— AA ; O CE
| “ur — A per
| Dnel id TA : o :
! MORLEY OPTIKINETICS — D Reslo — —— :
2 E EFECTOS DISCOTECA E onTENS roba E. E – ó — — o E S E
o CAS sis
É RODEC washburn Merd sa 5D > [E [—] ES <= Telex: 43602 DEP E MADRID-28
TECAS : Avda. Príncipe de Asturias, 8 bis SOBERO! -——
Y A MEZCLADORA- DISCOTECAS GUITARRAS Y PEDALES Tels.:237 1600/237 14 30/237 14 90/237 1550 <7 = PANES a
K Barcelona-12 <>

=== Page 6 ===
ESPECIAL yr GUTANTAS ELECTRICA ESPAÑA 250 PTAS, , A TN
| R.MPN El
AN 1 a N* J E
y E. 3 N Nu => O j
S PROFETD KI a
LI ”
7 | | Serie Mos:Fet
I u | | E LAA —
AL | — NM la perfección en etapas de potencia
C R E Ss ‘ “E ; e EE E > > > E]
IRICAS MN E | Sd –
156 guitarras [e | Fo | E eE (E
y 100 accesorios UNEN E e— 2 ; —
con caracteristicas ca E — ——
cion, FENDER; Ian ha — Nos Jn
r TA es N o a A —
tectace maca | E NE e 6 =—-
COMPRADOR ma ———— HO .
eE. ———
| | -—. .. —
E o; A a ; ; DD _ eorocee., Leone,
E Mil 0” . — =
son — | [6) ? E – X= E la
T > r | : —
ETE | tUSC -o adadoms:
“ Las s/n »”
Ñ , drid)

=== Page 7 ===
; E — S
e
y E y
Er e
a n
E Ea ——- 7
E . e de » . ——————— AUTOR: ALFONSO MURGA
y | > e S — Ada XA MNSINLE 7 == => -—
ri [ A e 6… (LBASS 50 W – E Aparece una nueva generación de aparatos de amplificación para bajo:
> 5 Ko Es TRE e ” r p
Mee los “SPIRIT BASS”. Son equipos destinados a todos aquellos que con-
ooo fían en la calidad de ROLAND y que van a poner más difícil la elección
i entre todo, el muestrario de amplificadores que este fabricante posee.
ÉS | que hoy nos ocupa es un mo-
| E delo combo de la nueva gene-
| ración de los “Spirit Bass” y en
! concreto el “Spirit Bass 50”. El te-
= : ner una novedad de una marca tan N
Roland Notable en el ámbito musical como
o lo es Roland es siempre un motivo
e << de interés inmediato para todos Z E
– aquellos seguidores de la calidad.
E Hay que decir, en honor a la verdad,
o que este modelo no desmerece en
– E > absoluto las características y la If- e –
a nea que se ha marcado el fabrican-
. A te, y por otro lado aporta una nove-
e o dad que lo hace altamente intere- E
ñ Se. sante: la ecualización paramétrica.
=> _ o El que un aparato de amplificación
E e tenga ecualización paramétrica ya
e e no es un hecho notable y novedoso,
: a pero sí es de destacar, por su falta y
TZ a“ e E . de costumbre, que lo posea un equi- Rolanda
as ; a — 50 de pequeñas dimensiones y po- —e
Ue a encia. — UU —
“a a Éste combo está recubierto de una y 7
o a sustancia plástica negra y rugosa y “: y
a posee además ocho cantoneras
— o —- Jlásticas negras. Todo el conjunto – –
: _— a >s de un diseño clásico en los com-
e o — bos y sólo algunos detalles rompen . Ñ
e con el clasicismo: un acabado en Y
AE. disel inferior del panel frontal que E
E ogra romper un poco la frialdad . To
¡ . . E — geométrica, colores muy vivos en el ,
Ze Pa E panel frontal para no sólo romper la N S
o e o. E E frialdad sino también para una bue- s E
e — e _ na visualización de todas las fun- U
ue o E ) clones, y, por último, la disposición — uu —T 0
o Pa inclinada de la rejilla (de atrás a a | =Ewl
_ e Aa adelante a medida que se acerca a O u e
A a 0 la parte inferior del aparato). N——“Í— REN NN Nu
E E En la parte superior se encuentra D a sao
EA —Ñ¡——— — ———l;— “01 LN NN eo 2 _ un asa plástica negra para el trans- El altavoz de 15”, está fabricado con materlal acartonado negro y posee un cono
A – 2 7 o | porte del aparato y cuatro tornillos central metálico y un sistema de ondulación periférica para evitar desgarros a
—— E UE para el anclaje del cabezal. En grandes desplazamientos de la membrana.
Lo A E. Pal de nlovimientos hay que —en negro, que pueden extraerse y -— el capítulo de sonido, tiene una e»
__—_ …—. vaa »—- de decir que el asa es suficiente para — dejar al descubierto todo el cajón celente prestación.
E. == E nc un desplazamiento fácil ya que ade- — posterior. Aquí encontraremos el -— La pañe frontal tiene, a pz
ms CO más. contribuyen positivamente a -panel posterior y el armazón del al- — panel, una rejilla plástica neu:< que
– O o E Este fin el hecho de las pequeñas — tavoz, metálico y en negro. Precisa — al ser extraída deja al desc “ierto
Lo y o BARCELONA L ES dimensiones, el poco peso y las mente este altavoz es de la marca — el altavoz de 15”; éste está íabrica-
| ___ VIETRONIC P.V.P. ORIENTATIVO: o ruedas inferiores. Roland y, como comentaremos en do con material acartonad” – ro y
ns Bolivia, 239 75.000,- Ptas. En la parte inferior la más remarca- e Li” posee un cono central met y un
Y __ ble es la existencia de GE Do E — sistema de onculación uérica
i o das, de buenas características y di- T ara evi! 2 y
l onciones, que nos van a ayudar Todo el material utilizado Pe zamentos.cona e —
sp mucho cuando realizemos al trans- en este altavoz es de Todo el material utilizar est
porte. primera calidad. altavoz es de prim..a € a:
UN Rele TTe poste ion está chilena) <t- – 2d ya
ESPIRITU Le Deo vacas de madero, UNIIIIENIENINND Eos
12 ARA EL BAJ , cucha su fun LA

=== Page 8 ===
E -_— =u O ses entradas
LN LA Ra , Módulo
– a E qulo de ecualización Perin — sa
SO lo de eE Poroncla, mó.
que de ualización paramelrica. my
leen ode on 10, módulo de e
NC E ogída; sí llevamos n- estudio o
dos entrad: adas. clometro ala |: el poten- para simpl
– 3 CST das de tipo Consta de Modos ener Nr (e que aca. UE grabación ET realizar — las necesid
E a O: 2D — Dim men comio saques euera recorre 1 oem un oana come de
rendimient 10S ofre: es | res posiciones: en | utador de de ónesta «alidales altáy cuencias si ama de fre-
s sj? a|2 MET o en su misión Le? A tral todo : en la posición cen- calidad, no a aesaltay — act in necesidad de Ni
ar el circul misión de el modulo de ecualizaci siones ni’madi pareciendo di: uar la ecualizació acer
o | 9 | 3 | as cuito d de e paramétric cualización — tí ni modificaci o distor- — Espr ción paramétri!
| o ión. La entrad e preampiines do a aparece des tivas en la iones significa. precisamente la ecualizaci en
| | e es de Ereamblifica. 0: en la posición superi conecta- se ecualización – — ramétrica la c: ualización pa-
L LEE ñ serva ja sen el módul superior se act puede decir , por lo que on aracterística má:
| =_ — — MA con bajos u para la Sibili- ” lo (su función se indi iva daes fi que la señal obteni portante de este m s im-
E ES DDLE — otros Utiliza la ¡luminaciól e indica con jable. La salid: eni- — der en ‘odelo; es raro po-
DDLE TREBLE Mi tengan un alto al instrumen! ción n de un led) Y lares es un bi la para aurícu- contrar esta Pr
to: ne un tipo de y se obtie- uen sistem: u- — ecualización ayuda en la
e de Dore s que Ú onda picuda tudio en nue a para el es- alización cuando s
e potenci ida. al sonido una caracteristi que dará — molesti sira casa sin equipos con e trata de
sentado ncia está cterística d estias a : causar poca potencii
| por un s stár picado que pul le más nadie; la señ: pre es una f a y siem-
de volume olo poter epre- puede sernos muy útil es buena y t. 4 eñal que da forma de realz:
| EE Sn mal nciome: í para estilos com: os muy útil — bios d ampoco aparecí aquellas frecuencii ar o quitar
— perfecto y nl Uncionamiem ejemplo; o el “funk”, pol s de ecualización encam- — razo! cias deseadas,
| O se iento plo; en la posició! , por que t n evidentes. H: nes de sonorizaci , por
bruscos en notan es que co ición inferior | ener en cuent: .Hay —odelami: zación de la sal:
a r su recorri cambio: nseguimos, a par lo interno d a que el altavoz e la misma canció! —
| E ximo; también rido del 0 al má. de accionar el mó: parte también — tado el aparato será de: estilo. Además n o de tipo de
| tismo absolu es de destacar el my. ción paramétri dulo de eculiza- automáticament sconec- — mutador muy ¡ poseemos un con-
to en care|m rica (indicad mos esta ‘e cuando use- uy importante de
: – El módulo d el o. mismo led lumi lo por el salida para auric definir el sonido: le de cara a
– í le ecualizaci onda má inoso), es un ulares. de onda; lo: el selector de ti
– – 5 de consta di ización nda más plan ipo de onda; con él po
= — e res polenelometos que guimos Ce UE me El e POSTERIOR sonidos más toa _
2 EE medias y at cuencias: nota (nos va a a d rpo a la sencill erlor es mucho má: os recortados o e es-
e gudas. Ci graves, sitemi a ayudar cuando ni illo en compon s compact sonidos más
——————— e metro tiei ada potencio- os bajos gra ece- ala poc: entes y, debid: actos y con mayo :
Cada potenciómetro ti : < o uE tiene un comporta ene trantes y a eraco muy pene- en poca transcendencia que Mega estilos más eos Ele
geme de dm Un oy espectae lineal y aunque las Dananeias del ma de ene IOrON – de E de encendido es se condido en e. bastante es- == 15 os Te mite eE
taculares si que esté! le En a no son – llo y sólo consta de d nci- aparato. C e posterior del ¡ama de sonido
; compensadas y acertadas. stán muy bien pectaculares sí que está muy es- conmutado os elementos: —ré . Como datos de mayori el — mas de limitación. sin proble
——— Bonao cota me EE E Se Eso alod oye
a e TAE e todos e – El reco- to, y un led1 cionamien- zi corriente que a: ce Ndedionamen ==
– a «e Ae Cien Gen ue pu ame
a a respuesta uniforme. E $ y con una El módulo de a fila para 16 de € amperios; una re- Por último, ya se pued ñ
a e el buen Em ¿El mórilo de entradas Y saldar me ón nidos ME E E
| E AAA a Ea A A ¡ le los me- es h ‘es conecto- y metál Su e r una . reali-
EIA LAA ATA DAA SA LD jos que ayudan ad: sme embras del ti ecto- “cación ica de identifi suma parcial
| ZA E a dar un gran cuer- rada po jack 1/4”: ación con el nombre d ifi- — valores ñ de aquellos
AL e po y notoriedad al soni uo la para el control, :en- número de seri lel modelo, el positivos y negati
| a 0 sonido. También ión onloff | por conmuta- 22 serie, la alimentación van a producirlo; gativos que
o graves son acertados y los agu ión paral de pedal, de la ecualiza- – d 0 voltios, el fabricante acióna — gran calidez lo; éste es de una
| Se llegan a ser estridentes pero en Laa dere fabricación (*Made in E o. e
an un b , a toma an”). 1FRA:
| uen brillo al sonido. de mezclas, externa (mes Pl S
: de mezclas, grabadora, ete L SONID otencia: 50 W (RMS
me U. da para auriculares. La ..) y sali- Antes de reali o Altavoces: 1 de 15″ )
– – tU a el pedal a entrada pa- realizar un bal H Enti s: 1 de 15 (38 em).
hn —“— ció al conmutad vamos a ance final radas: 1 d
7 2 Y – “a lor d – anali e alt: Ú
| 2D sl 2 | – Es de destacar el buen ción paramelrca ro e eompen nes SUN qe ME UE
MU É | 3 18 li a E Ed de los E y su NES E Sonido: van a formar Tu de línea.
| | E PS medios E problem: s poten S auricul
| Fo ; : se jos que ayudan a dar a de sonido (el E con limpie- lente REO oierl de exce Tena paa E
| o Eo A L un gran cuerpo y La salida de línea e opcional). – perfecto de os permiten un reglaje Lema pera Para TU de
= LA — __ notoriedad al sonido. ner una señal directa Tu te. problemas de dee ele — Dimensiones: 49×59 Ne
JENCY EVEL a DO na “—.— olificación externa de ra una am- — bruscos. La ec idos ni de cambios Peso: 18,5 Kgs. x24,5 cm.
– SELECT con sure para una salida ta o sivo, aunque Cua tipo pa- :
‘ARAI – Bo — esa d esivamt
WEE -—- El módulo de ecualización activa E me e, PECES está muy E Ge SONT
E consta de dos potenciometros Y un -— | fl TL RO 2 ión de “SpI de la nueva genera:
7 Conmutador de tres posiciones res: EST FEE Fe namente Pe Bass” responde ple-
Y O pectivamente: frecuencia: nivel Y DD .. — E críticas que
Celector de ondas. El potenciome: | A : – — e TBCiONA ¡e entre la pren-
– tro de frecuencia nos deleocionará E —— ; un Culpa Puede senos muy
| | la frecuencia sobre la que vamos 3 rs ——
Y El módulo de actuar; en este modelo 19 están 10 Des or – queñas salas, Ea
– nódulo de eculzacin acia : NH tuladas les to imieneias: Sito a FOOT SWITCH Ue TUS EneNCÓ casa,
; pla lón sera consta de dos poten aparece una sucesión de al 109% ARAMETRIC : ue sue características en cuente
Tr a re dal ET significar de Mes grave $ EQ PREOUT PONES – son la ER
i izquierda, se y porción superior y selector de ondas. más agudo, siendo muy interesantí – uu POWER o claro está, la calidad neon
| | el anagrama del mes nombre y PAN la amplitud de frecuente que 10. q – —_ – el sont-
| teado sobre una e cie EL FRONTAL DE proporciona. El potenciómelt de y > ‘n cuanto a los estilos
gra. aca plástica ne. — EN *l pa MANDOS Pivel nos modificará le frecuend ==, O, ( » abarcar de vidue decia Es puede !
! 14 Eno frontal de mande que hayamos seleccionado: en e se encuentra mejor mo-
dos con Eaeos 3 a. punto central la frecuencia La = Conacioras hembras del tipo Jack , de melodiosos como e.
Bee o modificar y a medida que lora e amoial a aa cu ve UN O pOLeSIOOS Tue
e — mos el potenciometro a la der a (mesa de mezclas, alado ot salida de Uco hard-rock e estos como fune e
a, etc… nea pai , ya que
Y Salida pera auricelares: “mente el sonido adec Co penen
tos estilos. uado para es-
15

=== Page 9 ===
| EN
a
E — mins
_ _
: : : Z NN
| | – $ .
=— Za E ,
DE E a D. e –
= = Tar -— o o a : :
v EU a
A Ea A CN Yes ——
DS E A e eos
E o s
E AY E
.- E a E
– O e

=== Page 10 ===
48 ; —. SS «
a BN A
E e , Ea 0 a
; _—> E –
> = : y – 7 —
j / Y Z – / /
E — ELANGEÑSO: Oo
– de L – E E
1 / / / 7 – / | / P – E
o = / = –
— =
1 Compresor, distorsión y ecualizador, tes elementos indispensables para todo TRENES N = =
9 3 del delay ofrece facilidades de manejo. Detalle del efecto flanger-chorus, efecto exterior y salidas.
¡
| miento. Hacia la derecha aumenta- El control de bajos realza o atenua nido, ecos como efecto especi
I mos considerablemente la sensibi- las frecuencias entre 10Hz y 460Hz etc. lal, la regeneración enmascaran este quier entrada (amplificador, mesa, mutadores está centralizada en la
y es nan amplificán: — con un pico en 60H. Cuando el con- Elicontrol de Delay verla eltien degradan. Como ya sa- — etc…), Goblemna el mivel de señalde – Unida En control central, que ac-
| dolas. frol está al mínimo hay una atenua- de retardo de la señal de salida Te Eon este Ene nos da la op- — lasalida 1 a través de un potenció- — túa según la orden que le envía el
St de nivel de salida dela se- —ción de 12d8, enla Ped unenval — pecto de la de entrada. El Ionre ción de reinsenar 10 denalde salida — metro. La señal puede variar desde — pedal.
fal comprimida sirve para contras- —el circuito no modifica iaisanal varía, como hemo o a la entrada. Para la conmutación — nula ala salida (potenciómetro ha- La activación o no de todos los con-
al y s dicho antes des- de Fl T1Chi di
| (ur el nivel de esta con la señal sin — con Cr control a la derecha obtene- de 30 hasta 300 msg. – e ree orus disponemos de — cla la Izquierda) hasta un realce de — mutadores está centralizada en la
EN efecto al ser eliminado. Fon UN feslee de 1208. E Icom” lda Mix nos dallalprepes A TEA Cen EE potenciómetro muela unidad de control central, que ac:
En Dee ecios actua entrelas – Clón de mezcla de señal oficinaly Dec enentolos, Width, Rate y LO. tús según la orden que le envía el
El | DISTORSION Mar eonzy edkHz con -— retardada. Con el mando hacialal: gen, “están en ‘ funcionamiento). Pa :
: seco melta – Unpicoen aki Conel mandohe: quierda en la salida sólo obtendre- Cuando el conmutador está desen- Cant Manr os
| Folio della venal. su principio de — cla ía Izquierda tenemos Un 1 mos la señal original, hacla la dere- clavado tenemos el efecto en posi- ——_—” CS o ea pI e
NI funcionamiento es el de añadir ar- nuación de 12dB, en la posición + cha sólo la retardada y con el con- ción de Chorus ( y sólo dos contro” a tenor rambóna Waves
mónicos a la nota de forma total- central una respuesta plana y hacia trol en la posición central las seña- les, Width y Rate en funcionamien- MXR tai L naa
| mane Controlable, erechal Un real nay ie ozelidas “e lo mbién ha de este cable, el pedal envía a la
me E realce a dichas fre- es mezcladas en un 50%. —. ) desarrollado un rack con unidad central una corriente de pul-
y control de Drive (distorsión) nos cuencias de 12dB. El control Regen varía la cantidad los efectos básicos para el sos modulados en anchura con un
” PC e an eesr detor ao ono der el rio TOTO guitarrista actual (es e ere han aldo ae
N , e ue nos dal . EXTERNAL LOOP) erfectament: de los pulsadores que han sido ac-
| sión ni cuctaln haste une fuerte a- Bon el control hacla la izquierda no ( E nte CONPatDIE
, | a clonados. Cuando este código llega
NN luración con sustaln debido a ella habrá realimentación y por tanto Ea permite inter. _€9N A tipo de — ¿aunidad central ésta de rea
NI misma. Hovica día L sólo olremos una repetición. Si el aa adicional y poderlo ento). de activación o no según sea el ca-
1 El control de Level (nivel) ajusta la y ía los circuitos mando está hacla la derecha, al ff: controlar desde nuestro módulo. — so a los FETs correspondientes a
EN salida distorsionada, contrastando integrados han nal de su recorrido; obtenemos re- Para ello disponemos de dos co- los efectos pulsados. Al pulsar By-
El Y Son la señal original sin distorsión aumentado las peticiones sucesivas. A Pass el circuito de control memort:
| al sacar el efecto. posibilidades dado Podemos obtener la señal retarda: Y otro de entrada para el re- : za la función que tenemos en ese
da su emos obtener torno del efecto. d ibilid:
| También disponemos de un pulsa- tamaño y su poco ha sola mediante el conector de la D : Gracias a todas las posibilidades — instante y anula todos los efectos
| de que nos permite escoger el or- a nsumo. salida 2. Si tenemos un jack stereo ca e ioar donde a Tier E “ul rack co: momentáneamente haste ds L
a len cor – e y : a
| Ce NS 1000000 OE E
EN E edo ero o a jack. dor de la Izquierda se encuentra tamente la etapa de potencia del Este bloque está formado por los
E hacía fuera la ecualización se E Para el control de agudos las fre FLAGER/ CHORUS e dies UD ÓnL Mente clrcultos de ontrada y ealida y los
q [dara de E cÚel – os colocando al efecto exterlor
| E A LA CIRCUNTENA o EIN“ aa eos
Ed Ce ederáca la distor e e nte pue en — guiente punto es el flanger/chorus: pulsador de la Izquierda no esté pul- — Para comprender el funcionamiento — menta IMicador!: ST
y , aia : 9 la profun Sado y el de la derecha sí, tendre- — interno del mód lo e – ente un amplificador!separador
1″ NE a pociblida quierda tenemos una atenuación de El nro de arde docto ac- Tos | efecto después del Distor- — ferenciar dos biscues damican A (purren queres CTE impo”
; de añadir matices armónicos a la 1 on a posición central la res- — tuando Tectamente sobre la am: mos ador 51 los dos pulsadores es- — de goblerno general y el del proce: dancia alta (500 kohms) para las se-
E seada. pde ae on Me pana y – Sid del oscilador de modulecbdl Sd Pulsados tendremos al efecto — sado de la señal de audio en las d- feles de entrada y las separe de
: EA aladerecha elrealce — El co es mes E to ajusta la veloci- exterior después de la Ecualiza- -ferentes partes. manera que no puedan ser Influldas
L ECUALIZADOR e 9dB. Ea od: Pte ao que es o ción: y si ninguno de los dos está — Circulteria de goblemo: por las variaciones de configura
! a ceción de ecualización cn : ulación 9 de, ¡soilador nado ol electo exterlor estará a — Las conexiones y desconexton ción de la circultería posterior Este
f señada para las recen mar DE TIEMPO Tm Moouata variará 0,08H7 Continuación del Delay (o retardo). — de los diferentes efectos están E ce Here Da |
É de os diteros Insi les DELAY a EL adas ‘n el circulto del compresor se dis-
de los diversos Instrumentos must” El sigulente ) hasta 8Hz. (e NIVEL DE SALIDA (MASTER — cos, ETS, dispositivos electróni- — pone de un detector y de un empllti-
q Led paso el cos, FETs
cales con es que se puede emplear — tempo anlógi eS el retardo de — En cuanto al control de Rediuará LEVEL) AAN E E operacional controlado por
os bajos medios y a. de variación desde 30 hasta Sub. generación) se refiere 2 Sapos rol dellanalde ealida nos E. E la conexión, o ruldos de- — corriente. La señal se transtorma
H Los de damos el matiz deseado… — ies undos, E eangor, el efecto no de permite adaptar el módulo a cual- La e anar iiO de todCSIER Cn dentro de un nivel de tensión que
í 18 erberación para dar cuerpo al so. ES dano Taa propio dudes de odos los con- — controlará la señal de salida a tra-
« – 19

=== Page 11 ===
ió _—
Ei ñ EE — S SS
ME E o sel TL e au ES == DN as”
£ N— Ne fo NEAR A
– | | ON N “Mons se: “ulipa 7 o
L E: MA —|=L > NC EE Lan o
E UU r ASE NR A ZN ERAS TE
pe ; A eN == L, Ó SUELO USAR
1 Bs = .- La es SUN NO os su “| ÑN –
e == NN 4 GUITARRAS
$ : LL e Y «A
— LD: ZA E REBIRD
7: he A e O S FIREB
| —_
ctróntea bien diferenciada en diferentes bloques dentro del mismo ch
La ausencia de cables ofrece puleritu el =i IGG impreso. Ya en 1971 y trás desaparecer Crosby,
Stills, Nash 4 Young formó un super-
F grupo para que le acompañara en sus
LE a 1U:ción cnel ruido: 101004 por e es ooo usan
y o Y as. En 1973 y tras casarse con la can-
E -10008v (20 a 20khz). PERFIL BIOGRAFICO a ancesa Veronique Sanson, prosi-
| -.—— E Respuesta en frecuencia: de 13 a stephen Stills nació en Dallas (Texas) el quió sus grabaciones en solitario cola-
| a eee 13kHz (0dB, -30B). 3 de enero de 1945. Trás estudiar cien Porando estrechamente con otro gran
| ] (97 EN Oistorsión (T.H.D.): menor que clas políticas en la Universidad de Flor: y guitarrista: Donnie Dacus: de quien te
f … 0,02% a 400Hz con un nivel de en- da inicio sus actividades artísticas, ha dicho que es su alumno m: aven’
y 1 == mostrándose como un gran cantante e – jado. En 1976 grabó un álbum junto a
E É n… zz | trada de 09BV. Metrumentistas, practicando con la gui a Neil Young, para posteriormente unirse
| f Impedancia de entrada: 500 kohms. tarra, teclados e incluso batería. Debutó _ 1 PE una vez más a David Crosby y Graham
| – Impedancia de salida: 470 ohms. como follcsinger en su ciudad natal y _ LA 1 Nash, con quienes sigue editando sus
| o. Alimentación: 120 A.C. a 0,04A, posteriomente se trasladó a Nueva | W últimos discos, amén de sus ediciones
| En el panel posterior está dibujado el diagrama de bloques para melor AbWatte modificables por el fabri Doe ormando parte de algunos grupos | 5 oario. Entre sus mejores álbumes
| compresión del funcionamiento. e IS pafeíde desino como Au Go Go Singers, en el que asi: L recomendar el citado primer trabajo en
‘ cante segui Ly > mismo formaba Richie Furay, Más tarde solitario y además “Stills” e “Illegal
| vés del amplificador operacional + nar la frecuencia de muestreo con- SUSTAN ya en Los Angeles, contactó con grupos A Stills”, así como sus dos a na
| Verde envonado. El grado de – Vidiendo nuevamente la señal en MAITE EEN e O Menieseal brinco, ame: o ooalla. de Crosbys Sl
compresión dependerá del nivel de — analógica. Distorsión (T.H.D: 0,7% do por Richie Furay volvió a Nueva York J == Nash 4: Young. _
|! | entrada al circuito y la posición del El Flanger/Chorus emplea práctica- — Tiempo de ataque: dinámico 0,5 a para formar su primer gran grupo: Buf- , Y —_—
| | potenciómetro de Sustaín. mente la misma circuitería para — 25msg. (dependiendo de la señal). falo Springfield. Pese asu corta existen: -. es STEPHEN STILLS NOS
| Él Distorsionador está constituido — procesar la señal. Utiizatambiénla DISTORSIÓN _l ———— e er Su AU E o HABLA ACERCA DE SU
je = T fa j AA A e éxito en todo el mundo y Stephen
| E. Ea rue DE SE de — Máxima ganancia: 32dB. E Sulls empezó a ser conocido como un 1 INSTRUMENTAL
Uf quen circuitos de la firma RETI- — Nivel máximo de salida: -10dBV. ‘ gran cantante y guitarrista. Ya en 1968 > > M “Suelo usar guitarras Firebird. En mi úl
| de conseguirvan desde un suave re- — CON. En este caso el SAD 1024, una ECUALIZADOR — —— y dalizó diversas colaboraciones con É NY timo álbum he usado por primera vez
| dondeo de la señal hasta una fuerte — unidad de retardo analógico (aun- — Eaios: + 12dB por debajo de grupos como Blood, Sweat 8 Tears y so’ e un . — a otra marca de guitarra: Timbales. Creí
| saturación, suavizada a altas fre- ue el proc T Bajos: 1208 P Uctas tan reputados como Mike Bloom: f No E 1 que ¡ba a usarla en mis próximos con:
q procesado también se realiza a f a
= | cuencias para evitar dañar los alta- — de form: 150Hz. field y Al Kooper; de su unión con estos y a a ciertos, pero luego cambié de idea y se-
La alta: forma discreta. H T n centro en Y a e é Pirebird. En l dad
‘ voces de agudos (tan sensibles a Para el Flanger el circuito hace Medios: + 120B co’ nació el álbum “Supersession”; toda A N guí con mi Firebird. En la actualidad es
‘ , una una maravilla guitarrística. Unido sentí L Iu la única guitarra que suena realmente
| E Ue Ondas); S Meduleción de face mientras que 9… > ge porencimade 27 Ureninimente con Judy Collins, colabo bien para mi estilo”.
ecualización son circuitos de — para el Chorus la modulación es la — Agudos: P 16 en distintos álbumes de la cantante – N “En cuanto a los amplificadores hace
í | control de tono parecidos alos utili-— frecuencia. kHZ. hasta conocer a Jimi Hendrix, quien le o. cinco años que uso los mismos: los vie-
zados en los amplificadores para — El último paso es u 16 RETARDO DE TIEMPO de dio algunos consejos para mejorar su los Marshall. Uso dos top one de tierra
| instrumento. — sañarad es un amplificador — qe retardo: variable des avolución como Instrumentistas. A fina. y Lon 100 watios y una fase shifter. Se

E | El retardo de tiempo está bási parador que aisla la salida de los Tiempo de les de 1968 se unió a David Crosby y – ífaman Boss Corrall. Los uso tanto en

E mente formado por unidad ica- — posibles cambios internos del rack — %0a 300 msg. 10 kHz (la Se: Graham Nash, trío que daría paso a una estudio como en directo”.
18 Y tardo analógico de t les dere. — y ofreciendo una impedancia de sa- Banda pasante: hasta io) Hasta de las formaciones más admiradas de “Mi equipo de escenario preferido es el
| (SAD4098 de RET ecnología BBD. — lida lo suficientemente baja ñal no retardada solamen ente). la historia del rock: Crosby, Stills, Nash de Showco. Uso monitores overhead;
N ICON). Estas uni- — poder at. i per. | retardada sol 8 Young. Editó su primer álbum en soll ES puedo cantar y tocar como yo prefiero”.

f | lades sólo provesan niveles dis: “atacar cualquier entrada. -2 kHz (SEL tario en 1970. En él participaron una ple- “Tengo en total dieciocho guitarr:

y | tos de tensión (aunque se Tem También tenemos posibilidad de FLANGERICHORUS de og Test yade de grandes músicos: Jimi Hendrix, ande mi Orar age domo Y
| analógicas), adelantando posicio- To de nivel de salida para poder- — Tiempo de retardo: des E module Eric Clapton, John Sebastian y un largo bird también me gustan las viejas Tele-
| TA por impulsos del a a. te a Un previo como 16 msg. (dependiendo de l : Ela e ito cuer A caster, Broadcaster y especialmente
! lor. La frecuencia de | pa de potencia. jo ñ xn; 20 es o una Gibson negra con tres pickups. Pa-
| pulsos del reloj exterlor dí os E ción). gulación: lo a Eric Clapton en el tema “Go Back me E

etermi EOL de mo o ellas uso un amplificador Fender muy
y Eltiempo de retardo. Ala inan ESPECIFICACIO! Profundidad Home” y por supuesto la intervención : (ello es de 1950 y creolade HAL
salida del NES DEL de Hendrix en “Old Times, God Times y muy
E chip Ba discreta sehace pasar — Maxi FABRICANTE Em J desde a ñ pocos en todo el mundo”.
r un filtro de time hn y orus). ¡ón:
y – peso bajopara lim — Von y Vide Selidalentrada: 96 Frecuencia de modulació =
| ; 0,08 hasta 8 Hzs:

=== Page 12 ===
do
N e
<>
=> »
—
– j > E.
|
S |
«a |
a |

=== Page 13 ===
— ai
5 E
NE
E – CU
| ú ingú tá- — (“Arch Top”), |
| LN e efectúa sin ningún obstá: , lo cual cu
a Male e ouerzo. En los traste habi: — portante función en el PAS Unam,
: e raise 6.7, 9, ele) encontraras de la resonancia del ingue Miento y tenciómetros de considerable ta-
E Rainbow 1 es en gra tuelmerustaciones en nacar, asco” “ buena construcción y an eNo, y r maño, cuatro en total, están desti-
a Lal un ¡nstrumento o señalizaciones en forma de pun- — calibraje nos Proporcio”, Esmerado Westone nados: dos a volúmenes indepen-
E medida y por las bases mea en el iateral izquierdo . de nítido y profundo Na un sony dientes para cada pastilla, y los
NE. Integra donales de sus del mástil (diapasón). A lo largo de todo el cu = + otros dos a ecualización, también
NE convencio el interior y parte centrajs Porn) – = ——“ independientes. Su recorrido es li-
“a antecesoras. CUERPO da ber inibicae E está! cru OY (a) = = neal (progresivo) y sin alteraciones
| E R e ar L 4 A bruscas de volumen, la-
NE EE EM Clin cioras Une Incudeble ESO “e FUN | j 7 ción tE Ulament ale
y E ¡pulación, — trumento, es de color castaño “vie- — diferenciándola de sús hopaldad, Ya sa = ciosa, sin ocasionar ningún tipo de
NE clerta dificultad de man + orable — Jo” y está sobriamente decorado — las guitarras de caja ancha anas, a oe Un — interferencias o “rulditos” siempre
| pero ello es fácilmente sifncnto, — por una franjas en forma de betas — sistema de cuerpo semi sólido =* == tan molestos. Los mandos de gran
|, Una vez habituados el Ineiita ar de madera que cruzan ó lo largo de — mite al instrumentista contro” Y MEAT Y 7 7 atractivo, están construidos en
i Enuniónal cuerpo serealiza a laa — (e dos tablas (tapa y fondo). Estas — feecdacia eu voluntad: dad eel GUA Plástico transparente de fondo ne-
fura del traste 19, y el acceso eramente hinchadas — aquél confiere innum 9 que Mm + — — Gro en el que se ha insertado la es-
los cata- — quedan tig! erables Gi yz – ‘
| últimos trastes gracias a los E 5 S gamas Ti | > di cala numérica. El accionamiento de
.- e = ses Ne 7 – la palanca conmutadora, de tres po-
l 3 – S nes E ESA siciones, nos brinda la posibilidad
4 . – np Pa de escoger la pastilla grave o agu-
1 – A mm y e EA e a da, siendo la posición central de su
” a = <= —- E ¡e ? a recorrido la pertinente para accio-
– > —— | E Y nar ambas a la vez, quedando así a
6 AE re Y disposición de los mandos de volu-
| po EY SS j : men y los de ecualización. Es en es-
| — – | te punto, a mi modo de ver, donde
! o e podemos disfrutar de una gran ga-
1 A , El mástil está construido en tres Los clavijeros son de tipo “die cast ma de matices sonoros, dada la
E e” ju piezas longitudinales de arce, romantic”, individuales y cromados, ventaja de poder realzar las fre-
TN E. Ls quedando el diapasón formado de una — quedan colocados <imétricamente en cuencias graves o agudas con la
| mm A pieza de palisandro. Dade su justo Umbos laterales como de costumbre. — — manipulación de los cuatro mandos
e e grosor y el buen acoplamiento de las Mediante un tornillo e en la de mencionados. Las pastillas son de
| E s maderas, ofrece una buena base de superior podramen juar su presión doble bobinado -doce polos cada
| em E us CORTA VEO una-, cuyo resultado es el de dispo-
‘“. _—— de matices y acentuaciones. En los ner de una elevada señal de salida y
| ua laterales encontramos los dos orifi- o una indudable calidad
en cios en fol “efe”. El nte.
| E DO sen mem de le PONS nati E
= Sat dle nos encontramos eSualmen: — pol na presentación, an | — Instumento Integrado por las ba
mm le vo tono y cambio te en la Gibson; subdividido en dos » , S
| u_— SUELE EE Me ler toicordal” de icuerda: – ANIbondanía la Ran DON DE convencionales de sus antece-
| po cuya altura podemos variar median- las peculiaridades de un soras, y Sn Soma Ed
| E Co Vos tomillos situados en los ex- — instrumento atractivo. o = e
5 mec > tremos, y puente de alzada com- E e
| 1 EE E | puesto por seis piezas individuales, o aunque sin ánimo CAE en |
| E: pa 3 uno para cada cuerda; mediante ESmPIES ENSUIO Ende adi
Are – T FS] 6 Mos dis y ta forma a la guitarra un cariz [a
“TS [eS >> E ELECTRONICA cional. Las opciones que nos brin- |
T e | | . la altura ceo y Fed ante un tor- — En un instrumento de este tipo, se- da la combinación, MENS el
; . s nillo situado en el lateral de cada — mi sólido en su caja, debemos exi- conmutador, de o Cut te
r a pieza efectuaremos el quintaje del — gir un perfecto funcionamiento de son amplias: desde un sonido natu-
IDIDI -—= ll + Pera mento. Todo ello queda aca- — Su parte eléctrica: potenciómetros: ral, amplio y profundo, ee
y “== bado con un baño plateado. Las conmutadores, etc., además de te- adentrarse en e. de Lor
— Th E E pastillas vienen colocadas de for- — nerla seguridad de aue los materia. — sión y saturación: Ami mos E
: E — AU e relonal una junto al puen- — les empleados son allamente-cona es la primera combECI
| e Ed e te y otra junto al mástil. Ambas que- — sistentes y duraderos. De no ser ta -sonido natural, profundo, etc.-
| y Ta Aa y ) í j oble- — con la que el instrumento adquiere
A a LN dan sujetas al cuerpo -bloque cen- así, podría causarnos serios pr s FT 1
‘ , N tral macizo antes citado-, de la for- — mas cualquier tipo de desperfectoo — Mayor personalidad, sin olvidar no
| S: ma habitual. En los laterales de ca–— mal funcionamiento en el sistema obstante que el feedback es una va-
| * da pastilla disponemos de dos tor. — ya que la manipulación de este es — “ante que proporciona gran canti
| .— Was nillbs por lo que podremos corregir — dificultosa, por no decir imposible: — dad de estímulos, siempre en la me-
| N – ——— o] Ordo relación: las cuerdas. — el no disponer de acceso trasero. dida en que el instrumentista sepa
| = = L Debajo de estas encontramos el como en otros modelos, y al haber — desarrollar el “arte de acoplamien-
| 7 7 golpeador, que a mi parecer es la sido insertado el circuito antes de 0”. Su razonable precio y buena
E única pieza en tooo el instrumento haberse completado la construc- presentación, en fin, brindan a la
El cuerpo, al igual que tc un tanto sencilla y pobre. En el lu- ción del instrumento. En este caso, Rainbow | las peculiaridades de un
i Instrumento, es de color Casado a largo de todo el cuerpo, en su gar acostumbrado encontramos los — la Rainbow cumple ala perfección instrumento atractivo y duradero.
“viejo” y está sobriamente decorado Interior y parte central, está cruzada da Tidos de selección de pastillas, — todos estos requisitos, mientras Como última y anecdótica pregun-
por una franjas en forma de bet por un bloque de arce que | ran medi volumenes, ecualización y jack de — que las garantías de una inmejora: ta un tanto al margen: ¿quién para-
madera que cruzan a lc las de una Indudabl que le otorga El puente viene a ser en 9 mos 1 PA a:
e een a o largo de las diferenciándola de bue raidad, parecido al que nos encontra igido entrada. ble calidad son patentes. Los po- los pies a estos japoneses
Y ue guitarras de caja enTpr” 14 usualmente en la Gibson; SU: =
l | A nera en dos piezas.

=== Page 14 ===
E
| Hi
h EAN quo DE |
| LN NONE: DESTRO PAIS. _
E N «REA ” a.
Í E —_ . o a o ——- – PEE
y ME E o E o e e e : –
| o DE LESCON E e. Ae ps me
fi E de o E o -_ – o o 4 por s motí
UN e DE > a — e o. a E clado niomácónen ae
A AR : Es. o — 2. e. e becas mome se refiero
: E Pd RA – a. ._ o o —— a o a – Pa mación que
AUTOR: RICARDO ACEDO ES Po Ea a — |… Z – E
! _ ¿Quién no ha so- E) o o o » == Z A» . Meal Eureoa dm rado evento:
| ñad o ha so- <A – E x— : E e o Comentario sobre hace el siguiente
| -fado, con un dis- das * =— da E e A PD sn alistlde o
_co de Montreaux a” – a ko E E a o —_— quería de a gl que amarlo “Lo
– – -— e Re. o e > – o E” A — A ont – galaxias”. a
aten les – == — e E. e” a —— y 2 r Ea a E
it en la — a —_ == e Poe a Cm ón so o Ve E e reunir en Teo ocurrido
con ase A $ un A pa | € A. xXx zz o —- nde ucemian Mu
– con asis- E == E == == 7 e ue —— Pa James, uponeía mica. galácti
| “tir al tan afama- —— EA Fada Ma e > PLA — Ralph MaDonald,_Er Eiiy Cobhan,
| di afama: E _— E E. | UN E E _. > colono de jereda te:
_do festival de E – e e . A _ o > > Cr Leo e de ll e
; E E A a o — — — = cords, se le a e de la CB
lazz int e == o o — Er Au _— T —m … CO ena dE ón En
| ‘ernacii Eo o _u E o “+ TALLO TEE a e jam bessi aa aran
nal? Si Cio- o o e mu E dis E = du tral, al sonenunareumón sr UE
_nal? Si nuestro – _ — e e : a a 3 == = tarde tlanta. Dos nión semes-
bolsi o o —- E – Fo e – Zi == = CO ros entera d semanas má:
1 -Boisill mo alcar- a o NÓ o Ze No EEE T
Fa – La E La Ne n del fe”
ame A o o TN 4 Leo entes Pa rr
o —— o o o e . a. – sultari ontecimiento en
| | Bores canos XxX e – – o o A. 4 dls o as gel descalabro “La por re
1 r de los a o _ o – . A a oe redee Lan
“” podemos aplaza o Fe o o e a ._ Core Eee ona dee
| emos – > o . o —— e -_— do un éxit aero TARA
– a , e o E ui , .. E > De “e abla=h
el viaje al. r o O. . _ : o e o Desde entonces
o a — E – a o E he E e. s, el fe: a
7 E – 0 , e : stival s nuestr
a de o. | 74 e E e e E
E 4 “a E a – e A uE : yame ‘s muchas noso-
1 tiempos: e ores — des E a E m. PE A
n — nm — mena – Re A e – E asistir ación en ue
y NE odas > A. E ra _ E —- A va E rd ae Ae mentar |
q realiza emos — a DE Fo 0 . E E me Tarn nales es lo
MI _realizarlo con un 4 , i Po n – “e E e mE A. ceo en ea E
Lo 1 E L = de A – Ey o , L TO |
y o de fa un 170 e 7 — a mo
-y un equipo HeFI — dde e — <A A Be mine
T Hi —_ DA –.- sE e – Pen] De r TA “a o. respiri ciudad, en O nd
TT ho E 4 Fe A a jazz, bl el ambient
ot – . E 7 A A Fuibas EZ a _ todo eral. La organi in, músic:
A PT E DS ; : d gan a
; nuestra za Ea. r ? e 7. Ea – E“ quirircon. EE, E.
í — Ñ – >> Pr | Ea E A – e abo: elaciót me
7 MA — N O na <obre “el preci 20% de descuento
– : o a “a Z + eci ul
í E _ Eo A: AD EA. e RE 10 Cra e
E. E mE e ES ea 5 de alo dura Nte para todos
3 : a [Pa a a >“ Re * E al e julio, ambi estival -del 7
A o Cr 1 e e y E g ra, cinco os Inclusive” –
— E : e € a er dei > MOE den a los de que Corres Por
h ——— p— E SA Ea . 2 al 17: ias: a) 8,9 rrespon-
– a 7 e LE O A 2 = 10) 15, 16 y 17; y 10; b) de
LE eo A. E E
es 2 <a E E — En aja de pc método Y
do E. E. a e FE E asistir al enecala
LIA <a 4 > Di que má grupo
e no ás y, de
RAE . posibilida as enpete interese.
: ui LS E ad de adai e tendremos la
e. taquilla DÍ uirir la enti a
a salir por un icha localid –
unas dos mil ad viene |
quinientas
27

=== Page 15 ===
”
i |
|
|
| ” —. Wei
” ” a a costar de cien a ciento cincuenta Por una E 7
] As AA 5 parte, existe un un sueño, para convertirse en una
r i . y pas ve cama nda – abono para todos 105 días aOlnias de uirorproyama e
— | -“o E y Ya es el de los desplazamientos por de eN da . 7 gratificante y atanea e ete
f > » – “E A. la región. nelisive qu OS ya es hora de que los españoles em-
1 | > s s.. O y Como contrapartida, encontramos == pecemos a ver como se lo montan
! , E ” y $ — un buen sérvicio de albergues juve- IN es “monstruos” de otras galaxias
y – – el Uileo y campinos; estos están muy — que ofrecen el precio del billete de ajenas a nuestro panorama musi-
ss j RN = Dien distribuidos a lo largo de todo — tren con un sensible descuento, vi- cal. ¿No creeis?… pues, ¡ánimo y al
| % e a . el palo, y T a – uu uu asalirel billete de iday vuel-— 9%.
— : de : R jorables. Con a er- — ta por unas siete mil a ocho mil pe-
f y <” > , Jues juveniles, hay que apuntarque — setas. Dichas agencias se Cuan 5 de Te precia Co
— A Y -— t LO para su utilización es necesario ad- tran en caso todas las capitales de 10 de julio Salsa, Reggae, Africa.
—— a L, o Zo de quirir previamente el carnet de Al- — provincia, siendo una de las más — 11 de julio Big Band Night 1 (jazz-
A = >| e : E «y E X bergues Juveniles, e adquisi- características la TIVE (Oficina Na- — rock)
RN Ne 7 E a o. e 1. ción -por un precio módico- en cual- — cional de Intercambio y Turismo de — 12y 13 de
[EA € —- r . YE Mr quier delegación de la Juventud de — Jóvenes y estudiantes). ALO dE.
y PI a 33 R EA Ú ==. la ciudad a la que se pertenece. Por todo lo expuesto, encuentro — 14 de julio Boatride Night.
Xx 6 EA L D Respecto a los desplazamientos, – que al asistir a un acontecimiento — 15, 16 y 17 de Julio Rock’n’roll.
TQ. | – Mecnonactualmente oficinas de tu: — como el de Montreaux Jazz Festival — 18 de jullo Big Band Night 2.
| é ¿a > | aaa o ara jóvenes y estudiantes — puede dejar en gran medida de ser 19 al 24 de Julio Jazz
Eric Gale re SS YIES NR A ESA e E 2ÉZ2£%>z=— aru E Ea
| ea E : Julio 7 A NIGHT WITH 20:30/8.:30 pm
ly Cobham Jueves George Benson – Monty Alexander – Richie Cole – Jon Faddis
AE “Pretty” Purdie – Jimmy Smith – Phil Upchurch
Julio 8 AN EVENNING WITH 20.30/8:30 pm
a — Ms —— ME Branduardi – Jean-Philippe Rykiel
| – e mo y —— Julio 9 BRASIL ’83 20.30/8:30 pm
> Y : = – E “Bábado ——————————Jomo Bosco. Ney Matogrosto: Caetano Veloso
e 4” v -_ al Julio 10 REGGAE 2 AFRICA 18.00/6.00 pm
| aa a : Y am | ao — … E Musical Youth
| Es NA Pa q “La; Tulosti Lunes ma TS BIG BANG NIGHT 20.30/8.30 pm
! Aa “A LL Ls | Julio 12 ROCK NIGHT 20.30/8.30 pm
| Y A R T —- k mea Programa en preparación
| 7 E 7: EP : — AA Julio 13 ROCK NIGHT 20:30/8.30 pm
| 7 > il + , a | Miércoles Programa en preparación
| . e > – –… A T Julio 14 MONTREUX – DETROIT BOATRIDE NIGHT 20:30/8:30 pm |
a . —
| — e : U <= Jueves The Savannah Jazz Band – lan Whitcomb And Dick Zimmerman
LA *. o j pu 2 E a — The Widespread Jazz Orchestra – Alexander Zonjic
| – – 7 <. A A Julio 15 BLUES EXPLOSION ’83 20-30/8.-30 pm
| 7 ” E ZAS < a NOEL y Vienes Luther Allison Band – Willie Dixon John Hammond – John Lee Hooker 20:30/8.30 pm
E ‘” a. AN y ez | A Julio 16 TRIBUTE TO MUDDY WATERS 20.3018.30 pm
‘ – ha A | “sm ae _Sábado Johnny Copeland – James Cotton Band – Buddy Gu:
/ ; N ZN: E ——————
| A J bi E E , Julio 17 NEGRO SPIRITUALS 8: GOSPEL NIGHT 18.00/6.30 pm
ka E. > T — Domingo Deloís Barrett Campbell £: The Barrett Sisters – Reverend Robert Mayes
E xl Ni h | == a o The Sensational Nightingales – The Stars Of Faith ‘
Maynard Ferguson y mi ; Julio 18 ALL THAT JAZZ 19.00/7.00 pm |
Ls Ea , Lunes American Big Bands – Pyramid |
Bob James George Duke mae SUIT Orchestra With Ursula Dudziak 4 Michal Urbaniak
Vado, a mi parecer, t Julio 19 JAZZ-ROCK RE 20:30/8-30 pm |
* recer, teniendo en — ¡ Martes Roy Ayers – Native Son – Pieces Of A Dream – Lonnie Liston Smit!
cuenta el amplio pros intérpretes organi: + a en Me — — —— ReyAyers- Native Son- Pleces Off Uear——Sr 2090890 pm ‘
EN Nodeme y eran sión enel escenario. y. sobras, temporada del festival SUPEr io Julio 20 JAZZ 8. FUNK – S 20:30/8-30 pm
val conlleva. que el festi- “noche de nario, y, sobre todo, — bien poco cualquier presupuest Miércoles gBrFC – Dollar Brand – Ronald Shannon Jackson’s Decoding Society
| Respecto al festival de antológi. e gala”, en la que actuó la — que para la ’emporada de “x ——=— — Sphere With Kenny Barron. Ben Riley, Charlie Rouse 4 Buster Williams
1983, ha incluido, esquenaiiza Feo ae ee Made porElla –Bodamos haber preparado. Les Ce Julio 21 y THE QUEEN OF SOUL 20.30/8.30 pm
| E em ado Nechas sín ánipoo de eirenciones — diciones económicas que el Pei. Jueves Aretha Franklin
Las actuaciones, en las d EUA NO eneepreciar quiere son en todo momento air N Naoya Matsuoka – The Wolverines
as Y media que dura el festiva Por todo lo Feferido das, a mi parecer, para Cabero Julio 22 : , JAZZ + 20.30/8-30 pm
‘sarrollaron en este orden: else — mento, hablar del f hasta el mo- — peregrinaje, no SIT ante siempre Viernes —_ Pierre Cavalli Quartet – Woody Herman – Jazz At The Philarmonic
El “mer _(ver hoja anexa) treaux siempre e de Mon- — estudiado bien, y teniendo del país Julio 23 JAZZ SUMMIT 20.30/8.30 pm
==. €5 digno de cualquier si ánimo del lector c le quedar en el — en cuenta que la mone’ jevada en Sábado Herbie Hancock 4 VSOP II With Ron Carter, Tony Williams, Brandtord Marsalis 4
eta Cu Como se Ue Sueño o una Monero: un simple — es notablemente más E Contra Wynton Marsalis – Oscar Peterson And His Trio
aprecia Especial mención menes —1e,c0mO deciamos Iealizable Pe. comparación con le ee ahora de mo GALA NIGHT 202080 pm
(lazz en la cumbre), E summit” e por falta de es tiempo que se Pa de o adquirf Domingo Ella Fitzgerald And Her Trio |
» En la que varios » En realidad, el ción, ya — comer en un restaur n anec” Joe Pass + Surprise Guests
28 una 1 presu n pla
incursión a Suiza uo de — alimentos -sirva decir f Echo viene
urante la — dótico, que un café con le 2

=== Page 16 ===
: |
: |
= p |
r
—_ “e | minosos Indicadores de acción
—NQ o efecto: ya comentado anterlormi
: SIETE NUEVOS ED A dee de e cual es muy intere- — te y con gran efectividad y Calidad.
L palulecr as caract al uilizar varios — —Led luminoso Indicador de efec-
A es pane: 5 arpa-
a pam e o a led luminoso cuando | la 00 date Ea
E A pila plerde la carga neces: Otros alo: —————
| 0 e * e IU a qincionaminto ¿Stma A Vena entrada tipo Jack 1/4″ (1
<a le los efectos de más ember: –
| l T —- a
| mu. * ra “a. > uminosos: uno será el Indicador — Una
| ON Ll ar Deo entrada al circulo yeratro El tano) de A Na au
| ” k. YU a > será el indicador de aquella función — Cifras: 7 |
| » _—— ka e > o que va a ser característica y dife- — Gama de frecuencias sin efecto:
‘ X – ED a “a. Le o r as rente en cada pedal y como es lógi- — 40 Hz – 20h frecuencias sin efecto:
É we > o – — < : -. co, será identificado en el momento La
L uu o 5 : – Vu, _— 7 de la valoración más concreta. = Neo O
| N – ” r —- ET – de Cuanto a sonido y calidad’de == Ei Co E
– Nu (a E A Le, “A te es de destacar la buena uniformi-—— — pa a XT
WS Er f E – < z r dad que tienen todos los aparatos y Sanlo gr
| L ” e Ea S E Tinas – A en especial los más grandes. Un de- 290 a nadal
E ‘ ——— a _ a ÍA falle, casi sin importancia, y que só- — Podemos conseguir con este pedal
| > Y h ¿2 LC. A o rira despues densa CORE posibilidades de
| N <a E meo YA búsqueda árdua de defectos es que efecto: flanger, phasing, chorus y
| – – == OR E los pedales pequeños suiren ima – E |
f – a E variación en la ecualización al utill-
| – o a <<: Zarse el efecto y más concretamen-
| a, — 40 p 7 ES. mi te una pérdida de graves y ganancia IA
| : A o ) E 7 os de agudos en el chorus y el flanger
| N a í e AN E y una pérdida de ambas frecuen-
| N PA — – “o ED Vias al utilizar overdrive y compre- Uno de los grandes
> E 5 e cierta
| a e Z o an ol chore ensamble NESOCTOS den pedales
| h e a => tiene una pequeña pérdida de gra- es su diseño de gran
| k > a A de Le agudos pero casi Impercepts e Pelleza Y armo nOO
Ms —| LR ble;
| ; _ o
| > < = FLANGER FG-01
| – : _ Controles: El flanger es entre todos los citados
| h Z Manual: selaccionallasireción E NC completo, propor-
| — a Clas sobre las que vaja actuar el O OENE E gran ayuda cuan-
‘E -— ol to Llevando el potenciómetro -— de Uns acordes o arpegios.
“E A – Ola derecha se consigue que el -— El efecto de phasing es también
| a efecto actúe sobre frecuencias al- e DA E E
| e . tas y si se lleva hacla la izquierda
‘” O ¡MPORTADOR: | semodifican las frecuencias bajas. chorus es menos completo que el
| o ATADOR: y y
E – a: O CENTRO MÚSICA Este potenciómetro nos será muy que nos proporciona el pedal que
N DISE! — – Ch Guilende Castro, 13 útil para dar mayor o menor brillan: veremos más adelante, aunque no
“E — … DISENO Y CALIDAD _ — O aencaz teo timbre al Sc o onsejo — es nada despreciable. Por Último,
E e O PVP ORIENTATIVO: es utilizar el mando desde lamitad — UN uo de sont que ee |
“E AUTOR: ALFONSO MURGA —_ – FLANGER FQ.01: 12780, —– Maciala derech YEN elefectoen — cataloga como de ue lico y ave |
E En italono capítulo de pedales de efectos:2a – e OO eu gros la recieraa ca |
En R == PRESOR 9.800, — In el brillo que le propor-
L Poo es una marca habitual en el capítulo de pedales de efectos:Pe- ¿ a o tenolas (más 407 Cer ar
a e ver y oi == CHORU! 12: 24.780, des. : En |
E o oir esta nueva generación de pedales, va a ocupar uN. HONUS ENSEMBLE CE 2 TO esimentación (read dee “esto” puede semos muy útil |
onderante. — FASER PH-44: 18.000 1 este modo nos dará la oportunidad E en
> dans énfasis ularidad temporal en algún solo. |
Antes de empezar a realizar > de obtener mayor o menor
loración unava- cionamiento, dan 6 ¿ ntal drive. El otro tipo de efecto que va- — en el efecto sobre la frecuencia se- N
joreción Indiidual de los efectos es ción al conjunto Puna cren Genes potenciómetros. En la pa Con mos a probar se encaja en un habl- — lecclonada. CHORUS CH-02
bueno hacer una Vsión de caracte- romo de su vértice y a las d ado — encontraremos una franf” ¿roja el raeolo roba grande (135x180x51 -— Profundidad (Depth: controla
Erie Ca Ca Do eg es gran» — queñas presion Vert es ee (variable según el efecto) y en mm) y también tiene mayores posl- — la amplitud dul Ufecto; al llevar ha–— Controles: —
diseño de gran Ene pedales eSsU – lizadas al ofecto de una E les rea- — anagrama y el tipo de electa tl Dilidodes de sonido al poseer ma: cla la derecha el potenciómetro ha- — — Mezclador (*MIx Balance”): nos
MEN SE Sidodestacar menos. vilización mediante los pee mo- — Entre los siete modelos hay de las yor número de potenciómetros y de remos ganar al efecto en esta ca- balanceará la señal original sin tra-
media lnade sobe Tonada Los conmutadores son t. Eu pos de forma que dependerá mo: Conmutadores; entre estos efectos — racterística. tar con la señal con efecto. En la
negra Salinada obre la qUe aún re- — diseño. original y em de — dimensiones y posibilidades E e más voluminosos encontramos: -— Velocidad (“Speed”): controla la posición 0 6 media consegulmos un
colores. También desea perfecto y sin ruidos; es mee dificación del efecto. Por UN eños Chorus ensemble, analog delay y rapidez del efecto. Para Incremen- — equilibrio entre las dos señales y al
nueva concepción de los po! a su acabado en metáll acable — encontramos una serie con Ne phaser. tar la velocidad giraremos el mando ser llevado hacia la Izquierda se r
potenció- co mate au a e
os Cue aparto. de su bob hor – forma también de contornos fonos embergadura (136x79x57 mad: También poseen ef cu to a la derecha. salta la señal original y hacla la de-
30 para hacer Juego con el estilo de loe ERC Erie E over estos pedales una serle de leds lU- — — Conmutador-pedal onloff de recha se resalta el efecto.
Y * 31

=== Page 17 ===
é |
a , |
E Pu a / 7 >
f ” NS – : y 4 7 y
a < – E a – á
| > – h E .
e : e e A .
r – Ñ A NU |
a |
; Ú A
E enoRUS ENSEMBLE ANALOG DELAY ACER – – – _—
La mSeg. ” L E E Po |
Ed Y to de sustain limpi Tf y NEO ===
É E N S pio, sin di |
– Te de Uno y con gran e alldad: manes he CHORUS COMPRESSOR FLANGER OVER DRIVE |
=P x79x57 mm. sible su utilización como limitador B) Programa |: Este efecto es muy interesante por — Manual: nos |
: : e incluso como igualador de niveles — proporción de chorus (“Chorus su calidad y la gran posibilidad de —— lección so Proporciona made |
pa E Corte none como se ve Rate”): experimentación. El hecho de poder Eeareros gel la frecuencia que |
Conveste pedal conseguimos un *'”” pluriutilizable. : E) Programa lt: actuar también con vibrato e inclu- — cla la euierda: Me — Es |
E efecto de chorus muy limpio y de j O borción de chorus: nos dará th de Tetrasarlo con respecto al — cuencias graves ya a derecha se
Conexiones, dos salidas, una entrada, excelente calidad. Una buena reco- VERDRIVE OD-05 más o menos efecto de chorus. chorus ofrece una amplia gama de — rán frecuencias agudas: 2
un conector para pedal y conezín e EU no unlzar to: Controles: = Amplivs de vibrato (Vb. sonidos y efectos intermedios. — Realimentación (“Feedback”):
. alimentación DC . ra la señal con — Ni T TEE epth”): dará mayor o menor énfa- S
OA COLL efecto pues se pierde esa prestan- EC Ersizucano: e sje al facto de vibrato indepen- e DELAY AD-33 Tia alereción mer
7 ENE TD ET cionará una ganancia o pérdida de de del efecto chorus ya A) Conral — Profundidad (“Depth”). |
E guir otros efectos: vi- | ij leccionado. E — E : |
E – brato, aunque no muy fidedigno; ENE E E > Ma idad del vibrato (VIP NE de entrada. que la velceltEdiaal Caco .-
7 ser, con bastante calidad; y por últi- -riará la frecuencia E Speed”): nos proporcionará un vi. — Nivel Ca le de 0 a máximo pero de forma que
5 mo intentar realzar la nota dada y -tuaremos en la sobrealimentación. brato más o menos rápido según — ej Conmutador-pedal on/off de la ganancia de velocidad eS tente |
Ea cierta profundidad ca- — Nivel de salida.d hacia donde desviemos el potenció- — — Velocidad rápidas (*Fast”):la ga:
cterística de guitarras de doce — Sobrealimentación: este poten- metro. — Conmutadorpedal programa 1/ nancia de velocidad se realiza de
cuerdas. ciómetro nos proporcionará el gra- Ue uiardo del vibrato (Vb PE Me forma rápida. |
a COMPRESO! do de distorsión. Delay”): provocará un retardo en la ) Programa |: a — Conmutadorpedal onloff de
E : y R CO-04 de Danorpedal eníeff de DR eCO enrelaciónconia == nta retardo – (“Delay -— efecto.
a Co regulará la efecto: Su con chorus. Para que este de- UE el tiempo entre re- = Come on/off de la |
f ao MANAGE”; regulará Ta ——- Led Indicador de efecto y de pér e se perceptible deberemos ac- A velocidad (con Indicador led de ac-
| acentuación; así se arar has dida de carga de la pila. Ln tuar con las dos salidas conecta- — ro, Realimentación ( Feedback”): — ción).
E E e en orene omarro haciajia Oosdatós:— — — ae idos Tuentes de amplificación = Sau de repeticiones. — Otros datos: — |
Í E j derecha, ENCISO NOE Sldos canales” distintos; ya quelel E E — Una entrada. |
f Oración de las ple n e edad eliono delofec Clas: L E ENE seevidenciapor — eos taión So — Dos salidas (blamplificación,
E = a – Ne — Gama de f CACA AA llida n*2 mientras que el chorus — o 5 a stereo):
== ere me 7 Nivel: nos ajustará el nivel de sa-— 40Hz – E sere a Seo la salida n“1. El funcio-— Y! a NDA Ta Salida 1. con la señal con stereo |
a — Paramétrico: – iento de este potenciómetrose na entrada. normal. e N
– Aroa que será el que — Sustain: al llevar el potencióme-— — A tl ] puede accionar mediante un con- —— Dos entradas: una con efecto. — Salida 2.- con la señal con desvia- |
E ala captación auditiva — tro ala derecha aumentamos la ex. — Dimensiones: 136x79x57 mm. mutador:pedal y está indicado por — UNES señal directa ne ciende tes: COL
O tensión de la nota. E TUSTABO on . Un led luminoso. — Posibilidad de acoplar un pedal — — Posibilidad de acoplar un pedal |
b Sm ” e ): dará — Conmutador-pedal on/off de — Sonido: — Conmutador-pedal on/off de “e acción a distancia. para acción a distancia.
elocidad (-S E O a ue ge ESTel e dalivara prepojelonamos ee — ENE para adaptador externo — ET para adaptador externo
” Jocidad del efecto, siendo aumenta- Tea e pér- una sobrealimentación del sonido Me do peda AD _——e; Sonido
: ala e potenciómetro ha- Otros datos: — CT Ue pon E a Otosdatos: — — — El como en los efectos — Este también es un buen efecto con |
ESC OnmuUlador:.nadi igual que el anterior. . Es importante resa’- — Una entrada: anteriores, de buena calidad, pero la particularidad de la profundidad N
eco rpedal onoff de Cifras: — — ED Cto as a Dos salidas: Salida 1. para eteto- 9 importante es que poda- — que podremos darle utilizando la
Pe luminoso inal e CamaldeNre – as gran- chorus o chorus-vibrato a | mos contar con dos programacio- — blamplificación o el sistema stereo
: ale rana cador de efec- — 4017. 20K cuencia sin efecto: — sibilidades de experimentación que Salida 2.- para el ef rato ala vez. | nes deretardo; así en uN Pasaje po- — ya que la desviación de fase que se
Sea carga en la pila. z. éste nos abre. De todos modos este Tel a el efecto de biampli duel 0 corto y de
Otros datos: —— OS MP: Gama de frecuencia con efecto: — 5 UN ofacto más flojo, en cuanto a ficación o stereo de retardo del, – demos producl UNOS 0 y des- — evidencia por la salida 2 es de oran Y
igual que el anterior. 50Hz – 4,5 KHz. : fectividad lid , rato con respecto al de chorus pués cambiarlo por uno largo, por espectacularidad. SI a esto unimos
, Tr AE — Máxima compresión: 40dB. o vidad y claridad, que los de- (que saldría por salida 1). ejemplo tras conmutación por pe- la posibilidad de Jugar con la veloct-
Gama de frecuencia sin efecto: = pe 136x79x57 mm. 4 MANEL de acoplar un pedal dal. dad desde lento a rápido y la apari-
: 240Hz – 20KHz. 3 o. gr. CHORUS ENSEMBLE CE-22 na Bcc o distancia. HASER PH ción y desaparición gradual una vez
E E etario de 5 Este pedales proporclonaumetes Controles: a 15nrada para adaptador externo P R PH-44 seleccionado el on o el off de la ve- A
E = E ste pedal nos proporciona un efec- — A) Nivel de entrada. mE So eto Controles: locidad, podremos conseguir multt-
ada. A — Nivel de entrada. tud de detalles y posibilidades. |
— E
Y
Y

=== Page 18 ===
a
e
E pido son muy buenas,
a : Ss TOS (3 timpanis constar de más de dos
» base) se hallan dispuezios ao ales — Eno ya sería ponia
: grupos de 3. sen dos — Cceslonde: pero 14 esrácicad e
De cada grupo sólo puede haber un mucho mayor. Eso se debe a que
=— ha sonido a la vez. Si se dispara una secuencia (ritmo) que aparezca
re – mientras está sonando otro del mis- en repetidas ocasiones a lo largo
“a po — mo grupo dejará de sonar sete. La — 22,27 tema tan solo deberá er gra:
> : E ——- A – — _ molestia no es grave puesto que la — vurar el tere bastara
Y. Y E E A A A A – parte del sonido que más se oye turar el tema bastará con acceder a
par INA Y A : – el ataque, y este slempre po 7 ella repetidamente, y ello represen-
TEE Y — e — Además siempre queda la posibill- — hagamos” Es puse, moco probable
| ¡| — > ded de Jugar con los dos grupos de — llesar a esperlaleipn probable
| – E — 1 sem oa capacidad de la
osíooosSssAñ—- – TOM: Onecil Un poca e e DM pero l al ocurra l tener
os — = =— E Existen de acenadas muchas secuencias
: –— au“ — == MBA IDE con dee niveles el Canasta pam a ae
e — a pa E 7 8. RASH con un solo nivel. El sonido vs
4 —— o e a — — aatión. cda A de ambos es excelente pero su du- poor babolicas Y dispones US
E =— —a 4 6 ración es de apenas un segundo, lo E |
A o] > UE cual es poco para un plato. Se nota |
a — — a le == E — 1 z aa además un corte tipo “nolse gate”.
— — O eo Si Sin embargo, slempre que los pla-
TOS —— vYWBAL —PéncI rece METÓNOME YOLOA E < va tos no deban sonar solos, y lo ha- |
= = == == —— — a mada E | gan en combinación con otros Ins- La
r — = == Ea ——— e trumentos no se notará esa defl- DMX es una de las
| — -——L a — e pu” e — AN — – ciencia. escasas baterías con
F – — == == A — EZ Los grupos PERO1 y PEROZ cons” sonido digital que se
— — — a a o tan de percusiones y efectos diver- fabrican actualmente.
— E > — mes — mes — eee A — E: sos: pandereta, palmas, borde de la
– =— == — e — o e caja (RIMSHOT) y “shaker”. La pan- lol [;]T[;;]“
— > — — a A — he ee E dereta y el “shalter* poseen a eu
£Ñ — e mea. a. a —€ =- 4 las Ea vez dos niveles, es decir la posiblll- — La grabación de un tema se realiza
Ú —_— E Be a E LEO . o dad de Incluir acentos. pues, a part de secuencias (patro-
E EE e e UTA —— aa nes rítmicos).
“A ————[] 177 me PROGRAMACION Existen dos formas básicas de gra-
o e aa Fa e os de y — pas secuencias: en tiempo real y por
o aaa ción dela DMX son reflejadas vi- — pasos. En ambos casos la secuen-
_. E a a“ E sualmente onu “display, de led’s — cla es dividida en un determinado
Za a e. E de 16 caracteres altanuméricos: número de compases (hasta 99)
| , e _ a E La entrada de variables numéricas — cada uno de rent mier e
uu ANN E aaa MM serealiza através deun teclado de- — golpes (no son exactamente tiem-
d ” a e “cima y dos teclas de incremento y pos, puesto que cada tiempo puede
e O — TONE decremento, mn que la cet constar de varlos golpes).
5 — maras sms .L. ALBERDI ción de los parámetros a variar se El número de golpes puede selec-
AUTOR: RAFAEL DUYOS Avda. Ppe. Asturias, 8 bis. realiza mediante 12 teclas distribul- — clonarse entre: 4, 6, 8, 12, 16, 24, 32,
Las baterí: — A SR 1 BARCELONA das en el ángulo Inferior derecho 48 y 192. A ello se le denominará
_Las baterías electrónicas con sonido digital se están convirtiendo en –
Las! La erías e con sonido digital se están convirtiendo en un TAE et eda aspecto ample, la Casnuentización cuando se graba |
no 7 Í 7 Pa Y DMX ofrece gran variedad de posi: — ción e los golpes realizados ma- N
| de E o idea, ofrece ahora una unidad completamente autónoma e e role Diidades. Veamos cuales son. nualmente, introduciéndolos con ”
cterísticas verdaderamente excepcionales: la DMX. ar CU eoladorano tipo apra E EA a acou salir.
a DVX es una de las escasas — clón usado porel fabricant a E AcIOn, e Com dere emat : blo grabar en tiempo real con preci: y
Lira de cauto atea cora an ao amento noes – Ea CMA do puedo almend Eee pedo mgin enel Y
que se fabrican actualmente. podría haber sido prof de rior t – hasta 99 temas con 99 partes cada hubiera producido algún error al |
7 programado con — correspondiente a esos tres pulsa- ratamiento, cualquier otro so- – –
UenmeNte poreso ya hayquecon- _ la únice Imitación de su duración. — dores. Cada uno de esos grupos po- nido más elaborado y a gusto de ca- UN Cent ES ON Pe La |
también programables, pero con LOS SONIDOS dien me Una, ealida indepen: El nee de 99 secuencias grabadas previa- — Con el objeto de conocer en que Y
sonidos sintetizados electrónica. “La organización de li CniTen elprpe poster ee dades: es (hi-har) poses tres varie: mente, cada una de las cuales pue- — punto se está al grabar en tiempo
EE errar esmas ciaray autosplica: RerTie meo Ea esca cone NECET cerrado, acentuado Y EDU de constar de MU ‘%9 compases — real, la DMX genera una señal de
E NN eision ecos de y sonidos, Temen y me el de hasta 192 tlempos. metrónomo. Dicha señal consiste
calidad es abismal. Estamos pues — lo que hac grupos de 3 sonidos, n volumen general actúa sobre la a nte golpe de charles (cerrado — Esa es el esquema con el que traba- en un golpe débil cada tlempo y uno
a e E consonidos extral. — des de Ence DecOs Fac: E a e An ae ames a sovena smodes ja la máquina. Pero su capacidad — fuerte al Inicio del compás. |
los de la realidad y grabados digi- — de soni edades “ canales Izquierdo y derecho de otra . La duración del charles . e. E De ahí la DMX t bIó! y
te. P Y nido porque en ellas Inclul- ablerto es, > real viene determinada por el núme- e ahí que la posea también
De an emlume ae – nop os dei mia evole – bom ao haa q el cto do neo e dame, mete ae Mbb Eso no — Da ulizadosE compi pueda eo
Da Nel oemeneioaeees puedetanar. TO instrumento — demás sonidos dispuestos en aba- 28 posiblildedos de expresión, aún — Macenar, y que e* CUT TS so no . s
– JUE nico, con tan sólo tres variedades de so- — Sigfifica que uN tema no pueda — cualquiera de 1 a 99 por 4, 6,8, E
LL —

=== Page 19 ===
Ao ————— == —— [=== |
Mu. Zu a Aaa —
— a e ar
e eS E
o — —= Mo ==… ———
o | 1 === vn 7 ——a e 7
Ej e a; A y : pa. E —E— ==
A q — — EE e O em — 4 E
r E E ‘ E — a sa E == 7 7 Y
—— MEE | | 1 == E — a TE
: – 7 Ea ‘ | le petalle de la mitad izquierda de la Detalle de la unidad derecha de la ,
14 ey | ae . | | J sección de los instrumentos. El tacto sección de malimentes UN Detalle del pañal alarma
e + – ww: O A de los pulsadores es suave y su E Cn
4 E “e dentacto es fable y sin rebotes. de control de los programas. Di
AN AECA dal 2
— —]———— z_a— ———
a E És 2 —
‘ 7 — ea” UN a. 5 88
ja Mi 1 O , : X= .. = O] E] ==
LELEINC IEEE! : o E dera == O OZ -]
| a . 7. a e
En 16 3 € iaa ON Zi | S Aya A ea Mn e e e
y j LN > dee 20 e ye A amena E: Y
| df Eciala » 1 AE | Y a = o Vista general del panel posterior. Detalle del panel posterior. Los dos |
| 1 1 EE 7 FS a Ma Xu conectores múltiples son las entradas |
ERES dá 4 É N A % IO Po PA od individuales de disparo y control de
EE i í 7 , Ma PZA – de otras ya existentes . tramos también entradas de dispa- voltaje para cada Instrumento.
| ! E ! á E Ea A 4 E >. o El “swing” hace que las duraciones — ro y control de voltaje independien-
1 1% 1 E Me EA o de los golpes (divisiones) consecu- T j
al sl Fla dl E 7 E” AT, A Mosieaanid * tes. Ello permite por ejemplo modu- ‘
¿P/E TM A Rad o ae des e El porcenta- — lar la afinación de los TOMS me- dad en el caso por ejemplo, de que
EEE 4 4 a 24 entre 6 EOI ad es seleccionable — diante un pedal, o disparar cual- queramos modificar en el multipls-
ELA EEE A e Em E fijos del 50% al — quiera de los instrumentos median- ta alguna pista de percusión. Siem-
| E Z YX har aa TE –““ 7 E El Tel : te sensores o conmutadores exter- pre que hayamos grabado el relo] |
ERE e e e A Fo TN del ritmo (velocidad) viene — nos. en una de las pistas bastará con
1 uz u-— a – e A 1 duede lo en tiempos por minuto y — También existe provisión para pe- editar la modificación en la propia
” ET A e. ES en varicdo de 25 a 250. dales de arranque y cambio de frag- — DMX y volvera grabar las percusio- y
ie) ANECA == a Bicho “tempo” queda grabado de mento. nes en sincronismo con dicho relo].
7 ANUN OL ad PA 2 Dm Um E – 1 ma intrínseca en cada secuen- El interruptor Protect evita que se
— 7 NAC MN ET 000 ATAN DO E compone ema — produzcan grabaciones accidenta-
a e e EAT AZ a Lal ee de una velocidad a otra, les, cuando se halla en ON.
ista interior de la DMX. A la izquierda, dí que sucede con el compas, El interruptor “Enable” del “casset- Y
a quierda, dispuestos vericalmente ls generadores de sonido. A la derecha la sección de la cuantización y la longitud de las Todas las FINO te Interface” junto a los correspon- Y
, y ‘s de programa. secuencias, POE – tao “t dientes Jacks de entrada y salida, |
in embargo aún es posible acele- SON TE ejadas visualmente — completan la descripción del panel »
16, 24 6 32. El denominador hará va- [1 omo de nuevas es i te o retardar un mo en su totali. aun “display” de led’s de poner E ‘
riar el número de golpes de metró- RENE idad de co Tune as, es la dra con relación a las secuencias 16 caracteres
nomo por compás, al hacerlo con el el plar una secuen- le que consta. Ello se efectúa me- alfanuméricos. CONCLUSIONES
‘ número de tiempos del mismo, e ocres mn ta un cremenicio dee En cuanto a programabilidad: con
En “tiempo real” es posible Exist E » expresado en porcentaje de has- la DMX se puede programar todo lo
z añadir xisten dos tipos de caciones de una secuencia y dispo- ta un 99% E
‘ TA – uo queelriimo — Platos ema: el Ride peo adecuadamente a lo largo sen maso en menes: O – todas las mane-
E >: se La lema –
quitar golpes alslados o e Can los niveles, y el Storia Tarea la típica mo E LAS INTERCONEXIONES Las salidas y entradas de reloj per- ¿Su sonido? SI, es idéntico al de
mento por completo. con un solo nivel. Otro TICA ana composición de E aspecto del interconexionado – Miten la conexión de la DMX con — una batería, y quizá sea ese su Únt-
y Una característica muy útil en la Ue al eecuenoias as. el “anpen- ma exterior también ha sido muy cualquier secuenciador osintetiza- — co detecto: el ser demasiado per-
5 composición, ya sea de “breaks” [CT 0 ACA ding” que permite crear secuencias INTA en la DMX. dor con niveles de trigger standard. — fecto, ya que un batería humano N
36 Ba resuitado!dellencadenamien: 0 a las salidas de audio inde- Las entradas y salidas para cone- nunca dará dos golpes exactamen- N
” n Pendientes, mono y stereo encon- xión con magnetófono son de utili- te Iguales. L
L 37
x £ 2 E : N
)

=== Page 20 ===
|
> _—— RALF == ia
AUTOR:-ALFONSO MURGA — — — —— << —
” ¡l encontrar un pequeño ————.—asne
o es fáci equipo con
A suficientes para satisfacer al músico quí e edad las prestacio-
¿n estudio 9 simplemente trabajar en casa a poco – zar grabaciones
| der cuerpo brillantez. Ahora Peavey nos ofrece un Val Der
y — dad que le caracteriza. a alternativa con la
— calida
E —— JE
La
> Pee tage es un equipo am-
e *, a No 1 Pieldor de pequeñas dimen- ‘
: >: » [. Jr e 1 e aardox23,5 om). y de — ma e
y 3 L) y _—_— lo peso (10,5 Kas) por lo que se Ea <a a 5 |
—— >, Back — | | 220 one en un útil aparato de tra- ke >
STAGE L E debido a la gran capacidad de Ha y
: e: : Paloimientos y su fácil transporte. 7 :: y
2 E También posee una potencia muy AE Gn. ” |
Ze adecuada al uso que le vamos a dar fl == WEA.
Za 20 vatios R.M.S.) por lo que se pue- fi : —
— de decir que es un amplificador A
A E muy completo tanto para estudio HI ”
a Como para casa e incluso en esce- fl , á :
E q o Un eauro eo col qu , N
ru aunque, , é
Bs Aulizar una amplificación de sala. TI —
TE Está forrado en una sustancia plás- Il ó j L
ho. tica negra y rugosa con ocho canto- [Y ¡2
a Ro neras metálicas plateadas, pose- / Cano –
E ¿endo el típico diseño que ya distin- a = |
me Jue ala marca fabricante. En la par- £ Pc
a E e superior tenemos un asa plástica –
e negra, suficiente para un cómodo – – 1
e ransporte, y cuatro tornillos metáli- – . – ==
E cos para el anclaje del cabezal. o – h
Pe En la parte posterior aparece una HI |
e abertura por la que vemos el chasis fl És
_ metálico del altavoz, un transforma- Fl |
dor para la corriente eléctrica y, si L E
Un miramos en la parte baja, encontra- fi fo
E remos la caja de reverberación que e
E casi ocupa todo el espacio inferior. ; =
Tu También, en esta parte trasera, en- e
q contramos la chapa metálica de — á
h uu dentificación del modelo. Enchufe de tipo americano que necesitará un adaptador para nuestro sistema
e En su parte inferior, a parte del mó- enuleico y una entrada de tipo Jack 1/4″ para la conmutación on/off de la
7 pue de reverberación ya comenta- saturación y de la reverberación. l
in 0, aparecen cuatro tacos de sus- a
Z e es plástica negra que cumplen – dos: entradas, ganancia, ecualiza: — 9% do dad’ (27 apláa |
e ua AT Eme de asentamiento del —ción, reverberación y encendido. Kon) Suc con el número 2 |
E E La parte delantera es de típico dise- | está destinada para aquellos Ins-
e í , ño Peavey y tiene una rejilla plásti. — Se convierte en un útil trumentos que tengan una señal Y
ca negra con Ne eieaes aparato de trabajo debido elevada y puedan PONCE prob |
Metálicos mate y el nombre- “ala gran capacidad de ms REO NE on
EN EG movimientos y su fácil Creamos enmedio ben lo
elperler-central de la ner transporte. cual es más acertado la utilización
Y0z (un 10″) está realizado con me- ea de la entrada de alta sensibilidad
Terlal acartonado y posee el típico número 1: q
Sistema de seguridad en forma de —-Entradas: en total de dos. Una es -Módulo de ganancia: este apartado
ondulaciones periféricas. de alta sensibilidad (-28 dB/200 contiene tres potenciometros que
4 Kohm) y es la que vamos a utilizar regulan tres funciones diferentes,
PANEL FRONTAL DE normalmente, sobre todo para pro- — de Izquierda a derecha: volumen de |
MANDOS Vocar una buena ganancia en la sa- — entrada, saturación, volumen de sa- Y
Encontramos de izquierda a dere- turación; esta entrada estárotulada — lida. Los potenciometros son de ex- Y
Cha cinco módulos bien diferencia- — con el número 1 y, como la sigulen- — celente funcionamiento y permiten N
39

=== Page 21 ===
|
| s roporcionar un efecto de c E — —— si:
A TAE – Rlenleustainidistorsión parecidos) -— PS sea pequeña (20 vatios
| e consigue col = a . vatios son reales y sor-
| que $ 91 nun equipo de Éñ prende el buen volumen alcanzade
N válvulas; éste es uno de los grandes e – ; Zentro delas lcieaain te í
b s limitaciones,
| Xclertos, porque el efecto es lim. > Be | Ex E _.nna | sin distorsión evidente a grandes ;
plo y E gran CUAD y —— == = prest aciones. :
sorprende en un equipo de tan pe. E Otra característica en el
Y queñas, dimensiones: El potencio == la Cuena ganancia que sete mCdalo
| = = > | metro de volumen de salida cumple E e E tiene el frecuencias medias y por
, con el cometido de dar más o me- A E e O tanto en cuerpo. Como ya se decía
| E nos señal del circuito de amplifica. au £ AN O antes, sí queremos ganar un poco
” Ñ 7 e: VÁ = 7 ción. Una buena recomendación y —— “a == MZ a más de volumen es mejor utilizar
| que nos puede ser útil para conocer E a uu “E e | una ganancia en medios que nos u
| el aparato, y más concretamente el Fee o e. | dará más cuerpo pero que no nos
| módulo de ganancia, es colocar los LE eN _ – DS Un | distorsionará el sonido, como los ¡
| Os MEAR volumenes de entrada y de salida No e mico == graves, o dará un sonido demasia-
en su posición media y ajustar el | Fa E E (| doestridente al ganar en agudos.
| potenciometro de saturación hasta 4 o —— A y
| el punto deseado; después ya po. me CIFRAS
| dremos dar más entrada o más sali »= << Potencia: 20 W (RMS) a 8 ohms.
N da de volumen pero siempre sabien —- a a Frecuencia de respuesta: 60 Hz – 30
y do que con el de entrada aumenta E E MEE Khz.
” —- N 4 remos la ganancia, no la compre. e o Entradas: 1 de alta sensibilidad (-28
| E 7 sión de la saturación, y con el de sa. LE e dB/220 Kohm).
” El módulo de ecualización consta de tres potenciómetros: graves, medios y lida aumentaremos el volumen final E E. 1 de beja sensibilidad (22 ¿BI44
! “* “agudos. Son de respuesta de tipo pasivo con un recorrido uniforme. e NS: ualizació e Ko siones: 38x43x28,5 cm
l —— e zación consta E y Cue
” ADAL ANTAD EDITA DESEEN de tres potenciometros: graves me DES 2 Peso: 10,5 Kg. |
| a a AAA UNA agudos. Son de respuesta de Vista interior del amplificador. Altavoces: 1 de 10″. |
| A AAA NA A BA tipo pasivo con un recorrido unifor :
| o a e dai: me y producen una variación nota- po. Es raro encontrar este efecto, – lo por otro saturado al accionar el PROS Y CONTRAS
N ble en la ecualización. El funciona de tan grato uso cuando deseamos — pedal; lo único que no podemos — Este equipo está plagado de pros y |
a miento es perfecto y sin ruidos, lo embellecer el sonido de una guita- cambiar es la ecualización ya que es Incluso difícil decidir entre ellos
UTS | E que dice mucho de su calidad; ade- rra, en equipos de tan pequeñas di- sólo tenemos un canal preamplifi- cuales son más Importantes. Inten-
| | = 5. MEM más poseen una buena visibilidad y mensiones y con poco espacio para cador, aunque pedirle más a este tando sobresaltar algunas buenas
N A E – As > A May podemos hacernos rápidamente incorporar un módulo de reverbera- — pequeño equipo sería algo dispara- — Características tenemos:
, Y 1 E 7 Fo una idea de la posición de la ecuali- ción. Hay que hacer honor al fabri- tado. -Reverberación admirable (es difícil
i , AE 82 Paz PEPE zación. El potenciómetro de graves cante porque esta reverberación es encontrar equipos tan pequeños
| — 7 – 7 -. 77-|. 77 E de una calidad excepcional, a la SONIDO. que tengan reverberación e Incluso |
– E E cia en estas frecuencias. Una bue- que ya nos tiene aconstumbrados, — El sonido es otro acierto. Al ya: añ de tan alta calidad). |
| 2 : y narecomendación es la de no utili- e incluso digna de los más presti- — tes comentado, buen funciona- -Buena prestación de volumen ta |
| RE SATURATION my POS Le zar una gran ganancia de graves glosos equipos de amplificación de — miento de potencionetros se une relación con la potencia uD a. |
, Md cuando utilizemos una alta salida a mayor tamaño. Este módulo de re- una espléndida reverberación (dig- — “Altavoz excelente que PON E
| ” altavoz ya que puede producirse verberación se controla con un po- — na de los grandes equipos) y Une sonido claro y con gran amplitud de |
, una sobrecarga en el circuito de tenciometro que también hace ho- — calidad externa en sus componen- — frecuencias. |
” | amplificación con el consiguiente nor al conjunto por su buen funcio- — tes; sia esto añadimos un altavoz CONCLUSION |
deterioro del sonido; es mejor utill- namiento. de extraordinarias prestaciones el o |
| Me zaruna ganancia en medios si nota- -El módulo de encendido se compo- — “cocktail” es verdaderamente ape- Tenemos ante ECOS |
| == mos poco cuerpo al sonido. Preci- ne de un conmutador on/off de en- — tecible. delo de cara al PO |
| Ea , E _ samente será el potenciómetro de cendido y un led luminoso de pues- transportable, Porfki ON |
Módulo de ganancia: este apartado contiene tres potenciómetros que regulan medios el que nos dará resultados ta en marcha. A TT sus pequeñas ear |
tres funciones diferentes, de izquierda a derecha: volumen de entrada, más espectaculares sin problemas “Es asombroso que de un au e ón Sn Un volumen, |
u saturación, volumen de salida. de sonido; cuando usemos una ga- PANEL POSTERIOR e ula tan pequeño salga Eutigue limitado Me se ajusta alos Y
” un reglaje perfecto del 0 al máximo E eee ico do El panel posterior es más sencillo un sonido tan claro, 20 vatios anunciados por el fabri- N
sín ningún tipo de ruido de desll; sonido con mucho cuerpo, típico e que el frontal y sólo posee dos ele- ¡lizando la cante. |
| EMI ltosibrecoslen la res: estilos como el “hard rock” mr mentos: el cable de toma de co incluso UE Nos puede ser de gran ayuda para
| puesta. El potenciometro de volu- Ia -— $66 que con la pérdida CONSCOi rriente con un enchufe de tipo ame–—_ a AU Vrabajo en estudio (es fácil conse- Y
| men de entrada tienen la partícula í BE E de do cor un eno un adaptador BM Ds -iouenas saturación e boo
ridad de provocar una respuesta de El potenciometro de cos de estilos como el county para nuestro sistema eléctrico Y lumen y así no llenar la sala de sont- |
tipo logarítmico, por lo que en la saturación nos va a jazz. El potenciómetro de agudos Una entrada de tipo jack 1/4″ para la Es asombroso que de un equipo tan Meme ambión en nuestra casa como y
sición intermedia (el número Se proporcionar un efecto de COCO o e tame e Nero ación SEU pequeno aaa sotbueción 10 Ce para practicar pasajes en Y
produce una ganancia de una cuar- compresion/sustain/ Ne rculdado de N y de la reverberación. La posi: — aus E los que debemos también tener Y
ta parte del total para su entradaen— distorsión parecido al bién aquí hay que tener culdado de bilidad de conmutación on/off de la — que da a entender el esmerado es- q ende fecilelización ‘
el circuito de i í que — no utilizar grandes ganancias agu- saturación e Vorandes — fuerzo que el fabricante ha realiza: unos controles de ecui N
Cambién [ate esa ade es se consigue con un desa alto volumen porque se pro- aciertos de o salero euuibo, do para dotar a este modelo de los — saturación flables. A pesar de su
e potenclonetro será.el que alimen- equipo de válvulas. ducen sonidos demasiado estriden- ante el hecho de poder conseguir — mejores componentes, al igual que — pequeña potencia también pode- y
END NEC E Do ———] io.“ tes. dos tipos de sonido con un sólo ca- realiza con los equipos de más em- mos utilizarlo en escenarios aun- Y
tenciomeiro de saturación os E a ao REA -La reverberación es un importante nal preamplificador. Así podemos bergadura y precio. Otro punto re- que, claro está, teniendo una ampli- y
Z elemento que nos ofrece este equi- obtener un sonido limpio y cambiar- — saltable es que aunque la potencia — ficación externa. |
a |

=== Page 22 ===
_
dd
e D”DISCONOVEDADES Dis y0VEDADES DISCONOV
muy blen coplado IN EDAD
ción 8 Incluso als que n A
guen sin Mine Y uta a om po 1amP2OOn aio Una nueva Taniénios War Games” y «
abandonar al fenomenal erford en sus mee (ramos o- | escrito: y “Raise
Cantante británico. En est tiempos, en este caso sus noglo’*! In eso amigos.re, Irrepetible. | $ por Stills A Volce”, | Gh ,
tónica de “Strange a misma | son Mick Polnt 80 sus nombres Pas ayudas Musicales son exten- a banda «onora delia. eo + | Giyne y Rick Fenn
el tema que cn AvUr Sarlo: El único que Quizas Poter Trowavas, ñ ddtacándose las de Steve MO “BLackDINT” O Ge- | le balara y arta Y Phil Spalding + vv
aer que Teno una gran tl atis- | misma altur no demuestro la s8s des aid Foster, BIll Pa: verslonesremozades de se ee a batería y el bajo respecihvamone
— tirada a a y genlalid ‘ela kathory ” yne y | ori ‘ozadas de , | te.La respectivam
Maggie May” y que E mental de Ste ad In ho Da Costa. ginales de Tí e los temas cara B refleja en
omo fir- ve Hackett sea eli paulin Mitch ho Beatl s | de Mike más el interés
mante del texto a Bernie racol tarrista Steve Roth sea el gui. JT chell, respectiv. les y Joni | si por llegar a tener éxit
excelente colabo: pin, el | cha “Garde NOrY Doro… Escu- T ee euficionemen >. singles, como ya hicier o con
aw E a en crdor y rola de | nan ardon Per”, ¿o “Fox au TALKING H E ADS el aliciente de estar gra PS anno sail
veremos en España. — ick Tauber es ucción de «SPEAKIN [| 0 y conseci lo en di- adow” es el si
| JS. Nou perfecta, e ss (odo: elicam uentemente que debe seguir a “Fi single >,
A ene desperdi Sta, y el disc GUES el carisma y vibrac poseer | las lí a “Family Man”
DA STEWART no de Genesis AO Álgus TONAVER e y len TU — “Taridsicas También tay [=>]
EW, uerdas Cc quella época? odo . Obvia- as colabol
“BODY WISHES” Time Tabo Wa Sl í perar, Dies alentoderca eo y Ba o
WEA | ao Oc 6 e Na ro Tata Panal directo, | Stllle como: Nas cae PA ET mm
+ ki e Fountal ‘ «The Name s Band ls Talkin: ash se crec le nuevo, en el tema “l =
macis” éste es tu al ain Of S ” i ng | apoyo de su pú en con el u tema “In High Pla-
Ib al- Heads”, y casi tres años sin nin U público, ces” junto a 7 –
PZ] Tes 1a excitación de su doble A ñ Tete um del 83, no Hen en estudio, recordemos MR A | ee Pe Pda STE E
la bu en recto “abeto E 7 .S. dUuin In Light” se editó en 1980, Dare Jos Lala: Je or pp
ue Rod Stewart y > más las aventuras de Byrne y chmar y demá e ‘e Wall”, quizás |
una temporada de bat pasó s 7 e con | Un disco ideal == rockero del s lo más fuerte
d che artístico, Y Eno y la irrupción de “Tom Tom al para record: ro del álbum. De Mi y
e uo compuso las can- A ANNE BERTUECI COOL HAND Ena el creciente interés por des- o Hsparida y Un taco falta ablar mitozen día EA
an el mis “Body D * Clubir las nuevas elocubraciones | quellos que aún vener: co resulta encantadora –
, que según él se > S a E AN an ilustre trío. an a | Maddy Prior, y sin ser
salvado en último mismo fue 7 5 Ze de BYRNE y los suyos “e han tradu- | J.T. a , es una gran ayuda pa-
| viejo amigo Dopod >= e NN E cido en satisfacción; una satisfac- z ies aa díamayor A—4
a trabajar en la Dom que se puso | Ma € – : cn Pra sang In Ton E Conca antl ambien Cena OZ
este sensacio! gr ; e a peaking In Ton- == ” or ién tenemos la
| 2 Coen E. e – – ques” que Prosigue a MEC imiecEn Cont “Taurus”
os E | —_. o | – el vibrante parte con
= abre con “Dancin’ Rod. El disco se uE | E El grupo sigue en línea bailable, | 2 ha Oldtieid.
guitarrista Robin Le Mus ema del CRIPT FORA Te estilo, proliferando quizás peapedoo pas. Sin duda este MI-
— Aa 1 en más ese mo que enocaeo , E
> Legs”, para, seguí con gran “Hot | EMI Ú 1es marcha de Oc oa la músi- go por su ore paca a
que ve y “Move Me” un ie Ses = LR gae y demás A E | ss pe >]
uo EA Company rias: Qenesla nunca “a E T mas Como*“Swamp” en Te | [4
egada rítmi stido “Script Fi -_— anteriorme Un ado
voz de Stewart y ica y esa | ters Tear” pt For A Jes- ente en una versión d
e que siempre fue y más concretam tinta, son mues is- aa]
de las primeras Insplaciones PE iomenser an algo fuera de vere, ANNE BERTUCCI Me es dro” nos recuar —— JIMLHENDRIX
Paul Rodgers. para | quizás lo más brillante e serie, | “COOL HAND” da (vaya Swamp”. nos recuer- | E E THE SINGLES ALBUM”
— Laca e cera conel comercial peo aue a -que hubiera | TELEFUNKEN-COLUMBIA de (aya a saber usted porque: «| A
y Wishes” y la espléndid. 0, 81 luego oyendo e – tema es rrison. Con todo el
E nenes tomas ESTER E RO MIKE OLDFIELD Otro álbum del genio del hacha,
Ll o otra cara donde “What con viejos temas de CONCE RETO E pase Get miden album junto a “1 | GRISES” ta vez, tdo 6 s una Increible su [na]
onna Do (‘m So at | surcos tiene el di esls como | tre no: ún desconocida en- EOS rat mn ARIOLA cesión de éxitos verdad E
[ Y Y Y You” nos rec In Love With | va rebajés Isco tu excitación | di sotros, a pesar de apuntar evi urning Down The House” ggae, yendo la con aderos, Inicu- PY
You)” nos recuerda asimismo a “Do va rebeléndose « medida entes progresos refl a maravillas qu E ni reapondiente CAT
e y más par que ves | ritariami ejados mayo- h: e, confiemos, no Siguiend lo ¡t. Así pues, remontándo!
“Ghetto Blast exy” y la fenomenal otro: parecidos entre uno: ente en la energía dí agan esperar m! , no nos guiendo la tónica de su anterior | 68 y bal nos al año
econ gran 8, y está muy cl: sy | yoría de los t gía de la ma- are Ceio a Ln nuevo Si | S6ive Mires OU NU N y bajo la producción del ex: =1
SR Genesis f aro también que | est emas que componen . Lo ideal de los Talki Mike Oldfield ha | Animals Chas Chandl
ene sección mia. Tany Brock y | e o Ce Dada del Ta Rae deulae dos Talking Heads grabado otra obra de gran enverga- | tral ndier, nos encon- Ey
£S n mejor nto, Fish, cantant el ín- | sentido un ál es en este Entr s diariamente… dura instrument – mos con el primer gran éxlt
sus instrumento: jor que nunca en | rilllon, es le nte solista de Ma- ón Ibum plenamente con: e las colabor: y umental, mezcla de can- “Hey Joe” edl o
: o hi acilones del álbum ciones cort y ¡tado en enero del 67
Las eden encolonte Jimmy Zavala | de Pel la copla más descarad cente pues Anne Bertuccl | ay que desta y rias y una suite que com- | que consiguió o y
e xcelente solo d le Peter Gabriel ada | gatea esf cl no re son ar araso nuevo per A ptende dual guió el n*.6 en las listas.
Ready Now” en o de saxo en | “Foxtrot” en la época de ‘uerzo alguno y consl aje que e: per a primera cara por en- Partiendo d E
A e gue la $ Wally Baradou más | tero y que y e este año y single, no!
más rockeros” del de los temas | The Por o “Selling England B dor canciones como “Gimme Some presencia de SI ES y que concuerda con las premi- | encontra O
y . ” ” hankar, Ni sas ya conocid TD s como final a varlos en
Move Me”. fi el álbum junto a | Ki und” y los teclados de Mi y ove” transcurran con evidi Hendryx y demá , Nona | Sas Y: vidas de este genio bri- | el 71 comoll
, firmado elly, aunque evol ark | gría. C vidente ale- On emás entusiasmad tánico del rock. L o la versión en directo del
| [= ] ouitemista 4 por el ex- | nica woluclonados en téc: onsecuentemente este ál- el ritmo trepid o ock. La producción del | famoso, “Johnny B. Goode”
Stocker que hi los Babys Walter | fónié caso de sintetizador – | bum es muy superl | zas parlantes… ante de las cabe: – Aun he comi cargo sorpresi- | Chuek Berry Y eS
nigos col ‘es y poli- ul perlor a su anterior JT. es. d para promocionar
Stocker que ha dejado a la banda | Rol mo el Yamaha CSi5 plosdelnea Bertucol lr dlbuonte del mismo Oldfield y… SI- | LE: “Hendrix el
6 oel | tér cc] como una in- mon: Philli a y In The Box Set”
E Rue ese de con le and JPB, Intenta también so prete de rock. Pero contrarl ips, que ha participado | más tarde se editarl yu e
Eerrengere Again” volvemos a la | d más parecido a Tony Bi nar | mente Anne no puedi raria- OY entuslásticamente tanto en el | de of clon dela como cara B
lo sólo tenfi y Banks cuan- | tal puede soltarse to- CROS Alb edición del “Voodoo Chile”
da por Kevin Deneimante orquesta: nía su clásico melotró: mente el pelo, pues N BY, ST “um como en su gira de presenta- tambiér CU |
– 7 buena AL STILLS 8 NASH ó le y n en maxi single en
Ae Zea enluaralos omietiza. un moog, tan solo hace lt róny | parte hereda la sensibl LIES” ción que tuvo también su lugar en | O0na Ae ver |
dores. Yo destacaría ante todo a BE en ce fala ercu Co anterior lo ería del dis- WEA RECOR Clon elona, como vereis en otro | ciónesl EE de es- A—
PA de sita merci sonido que ha dado Know” que podría | nows, You | composiciót se refleja en la DS apartado de la revista. La cara d a de 1978. |
mel Sonido que ha dado | quier álbum eL TorDun de mera queda pues en Con “risas”, nombre de la sul a de | Entre estas dos fechas topes
= Ea PC Eon hos Med iriaA ie e een ee | o mr o |
ENE demos E aria ceieno | detietacera eos a energía aludida oie Sa Nash ceha dado mo Mike puede tocar gran cantidad AR “The
PRE ecc os amantes de las vo- bado apum, “Alles” (Allados), gr O ementos en solitario, aun- | curl Mary” (87), que también 1 AyA 2
S con garra… aunque 1969 en directo entre 1977, 18654 que en este caso tenga el sustan- | !lst osamente obtuvo al entes 7
AONOISIA Ss N OTI cepto | closo acomasnaménta ar Anthony Haro” co me T aPUO
OYGINONISIA SIGYAINONOYS! a |

=== Page 23 ===
DADES DISCONOVEDADES DISCONOVEDAD
— CEP ES DI (VEDADES DISCONOVE
e EC Eltom a; ya huye del Ma Cicnas claros, Ned ree duro p 6; D
: ‘oodoo Chile” | aunque d , rock duro aí 18 Cant; s fondos electrónicos pero | “
PV] ediado después de a muerto de eb Dsltrar nada uo gran Juventud, al Jota que Cu due excelente percusión (Min- dado A contiene, fueron | d
ando , como maxi single, | del mundo de vanguardia. Al la, que en lugar de q **!0 Lowis sigue grabar lo con ellos), | los entre la publica a (vaya a sal vo
== doy AL Ine Wach Hoy | caracteristica general podría Soria Matar sonic ltario formaguorer Ancluso E UN Ton eel e “Sural” (1079. y. de Mario area “im Moneon Coniedo al Es
éste último editado Jachtower” | eficacia del juego vocal que aún no o muy h una unky “TIP, ngue” es la | (1980) y “Uprising” a es probabl o el
E [o ndo el puesto enla pate. disponiendo de una voz solista de e edad pura andenes Muestra a coplar Pe 100 CO A que esta forma podemos abr. | WidWid_ álum mp
ñas ‘odos estos detalles amén de | personalidad, hace buen uso ere ae que namita, To pro con uNa sección de metal | muy si el disco sigue ima ies ami unto a “1 Get
caras B están perfectamente — do armonías de gran belleza, obte- He o gusto. ‘ago con comandada por el gran trompeta | en e: mu a la música de Maio Burning Down Ta Hon ‘eggae,
bo cados en la carpeta que | edo un excelente y atrayente re- | — Y Chuk Finley; LOS encuentros meió- | par de época. Tal vez fatenoso | haganssperar; contlamod de e
mente hace honor a o bl” | sultado ¡eno de suave sensualidad Cn también están presentes e In: | Bcidise a E du a Un Me
[=>] de canciones. Es una m: s colección | y melodía en un ambiente general dedouna aproximación al sinfonte: | los ar” no estó al miamo nivel quel | due T6s Tallina Leste ee rr
=> asequible de lo que hacía uy | relajado y algún etéreo, que no es CUsorantastic llusion” es el expo: | te IE TO pero 4e- Entre ae diariamente… aos
para gustar a un público Am roto por ritmos nunca muy cont Ménte y como curiosidad vestaceria | cando el momento de hac ntre las colaboraciones =]
gen y en el la vir- | dentes. Un álbum a. e acomete la bell lcas, éste es sólo el ercit | hay que destacar caimanes. ==
‘ semilla, Lea eardo paria la | mendable. e Ea del los Motels con: Fes TA Conta eceo esla Um | e Wally Badaroa més
e : avis en la S um | 1y Bad:
( en una serle de ios pue Le. composición soul de Curtis May- Te noticia que nada. que | EEE arias as mm
mistas que hoy en día, siguen he Cold “The Monkey Time”. Pm entusiasmados Pd
, — EC] o sus predilecciones DEF LEPPARD Em Ter – de aloer Santo ERIN TT partes. ame Ze
o . PYROMANIA” del amplio espectro el rock, es lo | LIZZY JT.
— FONOGRA! que nos ofrece de nuevo la eterna THUNDER A
M dompañía norteamericana The Tu- LIGHTNING” == > má Kia]
í Cuando Def Leppard estuvi bes, que los veamos pronto de nue: FONOGRAM A (050 GULLS EAS
| pe España teloneando a pe en ve aquí. Un espectáculo a no ol- LL Ue —_ [7]
—— nos causaron una magnífica im| Lt RP Este será el último álbum de Thin .— L –
di sión, pero este “Pyromanla” h p .P. Lizzy y coincidencialmente “Tht e 1 :
brepasado cualquier idea o ; dl Ces LOS ena los “e > ; 7
[Y E ue | 1H6.TUBES (OB MORLEVETUSIOMLERS CONTRONTATO mejores LP’s que nunca grabaron. | 8 7 a
: posterior. Se han pasado casi ra | “QUTSIDE = Te — = La entrada de John Sykes y su com- -% Ue 7
Las ve meses gestando este Ema a PEE E a posición “Cold oso o pre- | Ba » a
ras que valió la pena. | Z 7 € t sentado un fuerte resurgimiento pa- a y
== mientas estaban E Aslan ed — A. — | ra la banda. La MO RA A: 4
==) pa emo ere we | bumes del CrUDONSN ES E. — y glaterra haya salido en forma de des <> Ka =
rr ll que aún puso su quitara en el amigos que han segui ELN: UN E A [ea ose Dos “Bad Habite” | y 7
isco, por Phil Collen, ex- cación guido esta publi- SEE 0 “The Sun Goes Down” valen real- “e to
== , ex-Girl, que habrán com NE Ve e re = —
gra las partes coletas La guerza | tengo una cierta pc que Nes X. | mentela pena. También es de resal- == Esa
e inician Í or el UN TY ayor prepond
| TEARS FO Ae obama an el disco con | Gn eb que pora música (on un prin TN SEMEN | teclados de preponderancia de ls | SALUIESA STILLS 8 NASH nad
otal – sica s e ASIA Y : L-4
TEARS FOR FEARS flia tctlmente con a nteprta | ¿PO grupo unos ca hantetoctuado Ue 7/7 | TALKING HEADS WENTECORDS
pp 4 MERCURYIFONOG! gle que Def Leppard hubi ejor sin- grupo unos cambios sonoros Ss MA “SPEAKING IN i y
a RAM ea mezcla de a podi- E Lo que ‘en’unprincl- A Ate e e TONGUES” e eun de la gira mundial de
A nadas EE on y el so- era música para resaltar <a AZ Ue rosby, Stills 8 Nash, se ha editado
calidad de 1 , más duro. Rick Alle ironías y tem ra unas AS -WEA este álbum, “Allies” (Aliad –
[7] sucesivos ee. le los | ala batería está m jo 5 as escenificados aho- ados). gra pa |
o. A UE [raso ha co f A : bado en directo entre 197
HERA E ER UN nor ma amy | dei ma
E rd” y “Cl le sta Rick a t – e Name is Band Is Talkin “War Games” y “| te
E amero Interéela foma Ae ea de CA Us on Aporbciones y creeis EAN SONTATIO a Heads”. y casi tres años sin ingún | escritos por still Meme L-
Tm ele: Música nun primer | band 108 propios chicos de la | EN, escena, aun e la puesta ISLAND/ARIO N álbum en estudio, recordamos que la banda sonora del film “War Ga- —
Hurting Como era de suponer “Th Pande een A de las cosas que | Y“ WIId main Wen eme LA Remain In Light” se editó ori mes” y “Blackbird” y “For Ereer
E a Ori one eeoalires! est e AN han resultado en la da tasea acer an In Wongo” uno fan- Para ac más las aventuras de Byrne con versiones remozadas de los temas
pendos temas que de hecho for de n final y en ellos se ve gran dife: | que pued ha: de las brutalidades [el Tea como an sim concebimos | Eno y le drupción ne “Tom Tom | originales de The rene El –
[YT] E y más ataca io del enc de calidad con los ae tido de King Ko Fes en escena ves- mile un simple oleaje de Club”, el creciente interés por des- | Mitchell respectivamente. El resto
=> Tn : TN E anterior y segundo álbum | POr den AC no se Ae e van dirigidas cubrir las nuevas elocubraciones | €s suficientemente conocido, con
Erur (O/andiorzabal Mann ó gh’n’Dry”. El grupo también sa- | 94€ ren os pero seguro este álbum e ara otros el reggae y | de Byme y los suyos se ha traduci- el aliciente de estar grabado en di-
[-] e lan Stanley forman el y | beofrecernos su sentido d A idol en la diana. El álbum Bob están tan muertos como | de en e Jisfacción; una satisfac- | recto Y consecuentemente poseer
repartiéndose los cuatro una | CA Eee a US oductor-de mo alténtico rey y motor de esta ción propiciada por el ritmo Uebr | Tos el aa obia =—]
— e e] TT due el álbum fue grabado entre par- este trabajo David Fc POLEO Se ha esperad dante de este “Speak, Ton: | los aristas y su auditorio aus
E mA cacon o y partido del Mundi , ma 1 Foster (sl el que e operados que pasasen dos | gues” que prosigue la alegría de an- mente todo suena como era de es- E
90 de la voz alternándos: acen car- | celebrado en nuesti al de Fútbol erviene en el último Al Jarrau) bli Ss Justos de su muerte para pu- teriores trabajos. perar, pues tanto Crosb
solas Aaimieno endoso eneiro | doveranoensu estro palo el pasa Junto al gultaita Lukathe so 1 blcar esas grabaciones mi veses 1er upo sigue en su línea bailable, Stilis como Nash se e SSNEL Laa]
po que se Ar E del gru- Mene Eno ME los 7 “She’s A e rene ar Una ferias Pee olicada del o proque en ocaao (E ono ¡da E VE h—4
de ad en o a a en ustificada sio aldados por nombres ct
_— mee Sin embargo su EA N mezclar y en los e para | col contraportada del álbum para Vecha encomiable deseo de no apro- nes marcha del rock y roza la músi- | Joe Vitale, Jos Lola Jeff eorearo
ene nada de standar: sica | Lange hizo obert John Improbar, virguerías, direcciones, | arse del momento Nel ca disco, por encima de funky, ret Danny K d =
P= ese estilo, sino que rdarización en | TooLateF verdaderas virguerías músicos, Instrumentos, eto, toda a muerte de un [dol propicio que | dae y demás ritmos tro E e al Sm
EEE Mineras deleNot con ose dl. una guía de curiosidades. — delo di von Cor itado’a esti Mas como “Swamp” picales. Te. | Un disco [dape
UN JosiEllloti con este dis- EA darte: Matemática”! facer a quien caminado a satis- wamp”, ya presentado conciertos hispanos y un bombón “u
Ae llón’zono ica usada en Verdadero es no han olvidado. Un anteriormente en una versión dis- | para aquellos que aún veneran a
ra si gue prevalecien- La may > regalo. tinta, son muestra de ello y, caso | tan ilustre trío. y”
NONO9SIG $3 TE] N Oria Solos diez temas que || pañieular de “Swamp”, nos recuer- | 4.T- E ==

=== Page 24 ===
é
q DISCO e añadir ¡nformación que a veces el
he propio autor no sabe que haya su- E mA
T ”, a –
Cedido”. E ;
A ete que actual. E e | 1 esta señora por
a. En yy poro oo E ETT caiones my arg
1 “Uno de 108 TE os que debera E ETT MER y rte eSaco old a
y / a Cor más serlo es o rolevisión… y TE o Cee Ce CEN
d Ei 39 e Ns ya viste como trataron el tema de Ne e 7 aa “. AU e El habla en todo el
Y LA VARIEDAD 7 e ¿E Jos cantautores Por ejemplo en el e E arab e qUZás mUNdiasa álbum.
. L EP Las … programa La Clave de Balbín. Fue o Z 4 A so arlo. Bueno, todos espués de
MU o AA = A – Pscandaloso…”. o a Fo CA Unos dos are
[ SICAL nn Bee A _. e04. El único que me gustó fue o Ms Fo cueros Lor Mba podes more
( a o Tita aunque Interdno MUY ReCTA, a Hoy buenos músicos: (aa me
DE y 6 – . Adipgra mí, como telespectador E. Fa y buenos músicos. (A mee
y; — “u ! _ fue decepcionante. El Balbín hace Pr a o – mentario en el ECO Veure
PI D E — e a May mal su papel de moderad s E que escucha Ea
Pl DE LA SERRA Re * A a 5p4.-. Cada uno habla de ón. o o o acordamos que AC
, AUT TX “a e interesa o quee O rocieamente lo
] OR: RICARDO ACEDO EN uu Po _— O o escuchan, aunque o más música
d [ —_—— e o uu. q. “SÍ, sl. Creo que la Elisa Serna ———— E decclonadamente SEE
Í _Con ésta, iniciamos una da a a uo e OO Tos rouadores”. — —Cl ea o Tos raslenos en su
– ae a os “trovadores”. ay sobr _— a, son ul en su
serie de entrevistas que 7 “e a a a sono hablar de 105 Cd cbre Cde ne cen ne – dm E
“auguramos de gran inte- AR uu “E —_— _ ubiera dicho: “e: a De Cleaner Froi rque y la ¡ón “* le Chico
| -j A UA —
rés para aficionados ns E í g _” a e: . pen a hee de otra cosa”. ue Tu + Polygram-Philips;
“profesionales en torno a A a -. — Ma mes que los tre 5 1. Creo
l Ñ ofesionales en torno a E e o S ¡Hostia! no es ahí ree estan ateo eL vez ya te he
la música, así como pa- ro en uu. A : CU enanas Udo ls CHICO BUARVUI eL CUA Chico adiriea
E – ALA : E la prensa. Ademá CHLO BUARD UE .- “¡Imaginate!
f ra melómanos. A través E Y — Za 10 hacia al el Tea … De hablrdea merpretecón home
de estas páginas | | —eÍ] Ex A N o | SPA. ¿Qué te parece si pasam — por Danlel Vigllettl de al aus
== os – asus AI A A tus discos preferidos? osa a zas de Chico gunas pie-
| músicos, artistas y pro EL yaa YX s e ade ego muy Fo Scopare MONTE
fesio! – E ds – uo Gein Ecaros todos. CE o de este último e salir un LP
“fesionales del mundo 9 Th 7 E ; nunca he dolo Bueno, yo FA sus propias pa interpreta
musical, nos hablarán HL, EA e 2 aunque fuera DE aquí, | dueciones cal UNT e
de sus dis A » “A A 1 me mandan”. los que E Igllett). Yo encuent OTE
cos, de ai A Bl e Da El que si LA sileño: ro que los bra:
N 7 ue- Pe: A : 78 3 e me ocurre o s graban bien,
llas joyas que cada uno a E E Ea Milanés y Ricard MI o ES bere a
>>. “MT ag 4. – L a —. ess ,
f uarda en su discoteca — , mm – p blo Milanés “Acto de 18”; direc (Pa o 0 sea no hay desperdicio”
como plac 1 tin A e e . Ene eo der CC
as ro y ua ==. , e Ricard Mi ó
eras el pro _1 Ma. a Vovilay Aro ra82, slo puedo Predos m
Y 7 o = yA e ME Fo Re : este disco ql Eee – ec; ú
| jo petrodólar star CA E E E TE den pece —— Músje Menos No
| a a ENTE – vo) Oco =
| o -. a á- UEÑO ueno general. Me gusta En España no hay nada editado de A escuches due
2 M — E — Sube, a arce CHICO BUARQUE. a Selecc acen ma “e Más
ET A A A a ¡Ivio Rodrí abía conocide deccionad Más
No serán t 4 7 a A == Mi odríguez en S: ¿con Nada Tue
an sólo |: ‘ “TE e E. E – e gusta anto Domingo a Me;
no también as preferidas, si. ES A E Aa dos. Pi mucho lo que h: ente
di aquella: as, si- eo r A Eee Te a . Pablo h q acen los alo
] dignas de destacar – rSlabaciones ue irán apareciendo en est: £ E Y lodiosas, e muy me- “e
, del SE Co e una época as págl. — Quico Pl de le Serra e E EEE OACI a Sus bates ma
; s mucho más gr E erectinaLo lodos 1. Yo encuentro muy interesan- 1 a las melodías de Silvi . : ME
selecci S que prob: ‘omunicacio os me- —teel hi y interé cantan una vio. En este | “Sh bueno, pero 4
com debe ne ono es desióntenar oa eme ote E . | | entes AD mnos po
dos; pero ‘úmero de di orta L: erés de | scre- — disc . ‘esen ¡en, por este disco – : | .1.- Yo creo que la –
+ pero su refer Ea as casas 08, 0 los que más le gustar: y aún que lo acabo de reci | no tenemos pero
mi ren a- e | comer- e gus! da lo le recibi se tiene
í n Te de gran rencia será segura- gratuito de EE Un Lo a ‘Es como debería ser Siempre”. Desp digeriendo”. tor Q-. “No, En e no se usa…
Era OU Tar un vacio a Indole. supone lle P.1.- Me parece muy bien la fur: Misal e ee da la Joní | nonos sirve nadal la sardana
cos, har sue honzonles acog on hablar seleccionadan o supone e críticos, pero ar muy o en Mitcnol o a Min está tan lejos era le a
1 je! 08, etc., ográfi- ente dí mente y si ante y poco Ú el ory “Mingus”, aFi ilipinas,
Genes tengan Gurisiaden cone ds ene eres propio mrrel lor dl que ee con” Edd. Go Mou 104210, Nes ara de Me conccs
os mi cono- sando a |; la música; en fi e una cierta | n rr; mez, Phil Wi E cal le ar puede
guen o persigu Usicales que si serie c a accion, ini ¡enfiny to a labor crítica en cual de y Mulligan, ’00ds, ntar lo que canta por
= quen “los “personajes — “eS e hombre E – E Pdo mielcalra cues Au McLaughlin a Pe x N E Na tío Muay al Me
ozar: Sical varia- up ; Hispavox-A y 7 su « a lo canta,
A lo plural del hecho muecas” Q.- “Creo que un crítico ha de seral: e e necordo MD Eu —_ canta un payés? E aquí… ¿qué
Sm. Ar A puente entre el pú que me e una canción — 1e6 Naloide par le e Rolling: que
US eramiera. Digamos que SE mE a E cia todavía queda o En Valen-
es”. Me gus- Es un músico brasileño, un genio Ta Portugal a tope… eras tm
– nó el siglo XVI o el XVIII”. e
a7

=== Page 25 ===
.
a
E 1
E E ; 1
a | –
MEA | +
A í | L:
E La E =—— | : E
a ¿ima E
– :
| h
_“ | ;
2 || E
E he : Es ¡jeña. Para sintetizar he sacado ñ
A | : le y 5 £ prasl!e e meto Pascoal (Hermeto “L, | er
– da me A NC un ost: HOT pumbe:bum-6″;_Wea ¡4ueg0 hay un gran amigo mío: el |
— a UT A E TN : | pascofi y Aecords; 1979). Es UN — aa – Wario! NIChE Td. e | :
== ” N NENA E Le EE e | osaos brasileño, UN genlo, Y aun: ET q Ara
= E MZ ” Y EN a , Ya | músico “>s cantante hace voces fi DE e mán. Enel má a |
E : : e – | A, par | que 9 ye lo más conocido es quí de DN Estudió tectro en ele nm Ene: |
“— “ | N A | A a Denro vas progre y lo más avanza- 4 L bie y es Un postal UE
a : | ¿ “+ < A es EN 745 SPísico que lo toca todo, — 6 e Yo dí: ‘a muy Interesante.
E i Rs a “sn Es UN A go que todos som
— Y ! —— N 4 PO D demas de componer y arreglar”. SP especie de aC Cara a
e | : b i – EUA —_a AU pasando al jazz, podríamos po- AT entre comillas, con TN
— A L LT Na E Meste por ejemplo, para sintetizar | UU Ínverso de la palabra mall Te
A – i 2 nereros im Hall y BI! Evans (BI E —- entra el Afonso, el Vigllei, el SI >
—- ESE 7 DY a e melo y Jim Hall “Intermodutation”. AS —— O vÍo,el Pablo, el Biermann,.. gente
—_— MN | p IU NL E E Verve; 1966). Este es Uno de esos A que nos vamos encontrando por
a 1 – |! y y 4 Nu “ Viscos que cuando lo oyes tevienen : E ahí… El Paco también. Nos quere- ”
– ZE ! Pos 2 Pa lemas de dejar la música y dedicar [ES _ MOS MUCTOS CONCE a
— | rz ou —————Ú]—_—— deotra cosa: ¡es excelente! Hay Hd M eerasiempre Ynos mandamos dis
e Y ¿As “Parece que hayan den… dee el “Under Gurrent” y el “Inter 1% NA a
7 | | , 7 e ace que hayan dicho: “vamos a d ddulstion”, que van seguidos. Sé queria citarío; es ICO a
É – E A > demostrar que so donde vamos a que no será así, pero parece que ha- É E
e ——— —. ‘mos los mejores”, yan dicho: “vamos a hacer un disco $ un superdotado de esos que toca
| | —_ , A Vonde vamos a demostrar que so” una mezcla de rock y folk.
NN — L mos los mejores”. ¿Entiendes? se- Tod,
, 1 7 == sz E L guro que no es así, pero son esas copy No,
| AB 7 EL EN A rrECIón Jas que te dejan… Es una recopi- as dea un tros
| N —- , ; PUEDAN ERSTRÓOM ¡ación de ciertos”. Para Entra Teña 4 “SPe omo
—- 2 1 4 Vilatvd dema lla “Luego, y dentro de la música folk- : RAZA sen OmillSANta <le de
18 . : jórica, está este hombre: Fred me m tido ¡> co; Mafia”
| «ás o Alerstrom (Fred Akerstróm “Vila a E Pala Vers N tod |
—— . — Ea o. Vid Denna Kalla”; Epístolas de Carl E Za ra mao de el
NN L Y 1 Ue , 7 — Me A a Michaels; arreglos de Georg Riedel; “4 Mi 2 |] eres afila, a
N IT 4. | e Metronome 1977 Es un cantante HE mes –
1441 90177 Pa E. — enor o barítono que hace cancio- LN “a A E… Mal
í PE | MITA, Il 4% Pe nes de música popular sueca, con il 7 e q |
N PA A A A _— eramos muy raros. Es algo iia ¿a SP.1.- ¿Y ya te aclaras con tan varia- |
a PABLO hs CAMEL IRE Y el a – uy majo y que debe resultar difícil A 5 Mba dos idiomas?
| RMN Za > de realizar; me refiero a lo de musi- A 7 Q.- “Bueno, del último disco del |
“La tradición que hay aquí es de enclásicas. | HT peo a : UU Biermann no las entiendo todas,
| mena Hacen un concurso de le- E Dicen que el principal motivo __ Te MT e escogigo una 03 E = porque todavía no le he visto: para |
| as de rock y las que ganan están el del “horario infantil”… — parece muy maja: cancio- – a él me ha explicado las otras. He
M escritas en castellano; y me par Q.- “¡Debe ser de cojones!” E: p OE | nes de Lorca traducidas y musica- =- pensado cantar alguna… incluso ya
” perfecto que lo hagan : parece que una familia facha: “nif so de — Es un cantante, tenor o barítono, que das por Theodorakis, cantadas por aia tengo los libros (con las canciones
| OT A agan así.., ¡no fal- — feje”. í a facha: “niño pon la hace canciones de música popular Maria Farandouri y acompañada a y poemas de Blermann)”.
n Ds dieron razones Ín- — polla…” y oda la aria: “—; la sueca. la guitarra por John Wi He Estudió en el Berlin Ensemble y es un — “Luego hay una joya (“Georges
| pre sobre la emigración y todo — hay” Estos toda la familia: “¡Hos- Willia r John Williams (John poeta muy interesante. o La = |
0, y se cre tia!” ¡Esto es 7 ms, Maria Farandouri y Theo- Brassens. Les dernleres chansons
” Te 0 Una polémica… ‘, muy saludable!”. dorakis “S. y, ¡nédit Jean Bertola”; Phili
: ¡cuando se trataba de un concurso ¡Sólo faltaría que esas pobres chi- : a “Songs Of Freedom”; poe- nédites par Jean Bertola”; Philips:
de rock! ¿Porqué crees que la tele. — 05 ieran que explicar por sue E. MENE Homencero gitano dere Phonogram; 1982), Brasaere. Cel
y visión europea ha comprado lo de — nen Une rase en una canción! E . E de TA Lorca; CBS: 1974) después de MONT a su
Y Las Vulpes? Pues par. y fueran buenas… ¡Coj n!Si -— _—_— L illlams es quizás el mejor amigos se reunieron y le jedicaron
E tal ; para reirse. ¡Hos- ¡Cojones…, sí eso : Pose guitarríst: este disco en el que Jean Bertola,
i !ar ¡Con lo majo que sería que Las es lo que sueña cualquier grupo…! – — E Ter OL eo Nel alo rnotor musical de tode la vida,
i Ipes fueran buenas y ahora salie- Lo bueno es que lees una entrevista E se pon Incromle Que Tn UE canta esas canciones. Todos los
“anen La Vanguardia con la patata Y parece que estén hablando de _- Ra a iocar roca es a que participan en este disco son de
| Per. e Ence que prohi- von Eee Yo me quedo acoja- — == —— E “Entre todos estos discos seleccio S cojones. Por cierto, este disco no |
1 ello puedes basar en — del in Taalo a E después uE E María también cualquiera de la Ma- – y es mío, por ejemplo, y su propieta- |
4 E e ntre la última forma- . e 1 “ía del Mar (Bonet)”. — río debe estar cagándose en (…)”.
e podido ee y ahora os hemos E z Después está el Leo Kottke (Leo — : EF “Bueno, estos son los discos que
y Jo que sera Toca to niedas 7 juego los oyes | ta. Care “My Feet Are Smillng”; Emi e e 1 he escogido pero sintetizando mu-
– je ¡Cono Yuipes fueran es una mierda total. REN E Cu A LITO UN. Me “a UNO cion era erario e
, que 145 ahora salieran Rigor Mortis… ¡pero eso utura, imericano que suele tocar con gul 2 > un hipotético pariente africano de
E puenas Y * yardia con la ea mentes. dora de doce cuerdas. Es un super E 4 Muddy Waters que llegó a América
1 om La Vantámer plano! a tí también. ¡Ojalá E Interesa y ld lo de esos que toca una mez UE 4 y se encontró con la música apa-
b atata en im mos! ¡Por fin los her ueran buenisi- “Q de rock y folk”. 4 A ES che, etc. También salieron a tema
PE nir! Pero si son un: eco reu- E : a me citar también a José Afon Ba las guitarras de hierro, de cuando la
1 Eo A RN
5 “e y amos de la músic Poemas del “Roi ¡tano”! de (debi quedarnos sí y Y,
E ¡ca ¡mancero gitano do a una – ó de ¿cómo no?: la i df
Fi ner edccive dle AREBASSENS deló des? Cedar Ty ?: la ingeniería moderna y
-——- ‘EDERICO GARCIA LORCA. Sultado su trabajo)”. canciones. el atraso español…).
—_ a9
pe: |
y =

=== Page 26 ===
== E
| |
e
– o
” – | —
UNA COMPUTADORA PARA PP
| zos.
EL TOTAL CONTROL – PES | A sm
DE LOS ju
-..* = ». = a ll >
A La 3
EFECTOS | EA | 2
E a — , E 1 1 a ! ;
AUTOR: SANTI PICO, E E E | ii G:- —.
——— 4 E || Za | Pri E
Tal como ya se esperaba hace algún tiempo y E. | E. – E)
coincidiendo con el Salon de la Música de ve | || Da
Valencia, se presenta en nuestro país el SCC- BN e. =
a o o a om etrolar_y o a —]—-—— — __ —
diseñada especialmente para controlar y MUI 7 – m—]——————2 _—— =—
combinar entre sí diversos efectos de sonido. As | Ap 8 B
asta hace relativamente po- — A) SCC-700 C. Esta es la unidad => — E A — —
H co tiempo, todo aquel músi- — central, la computadora que contro- o 2 a OT n—— !
co que usaba en escena algo — la y combina entre sí los diversos pra Rua E —
x= a uno o dos pedales de efec. — efectos. e 0 > _ E.
los, tenía que ingeniarselas por sí B) SCC-700 B. Es un sólido “flight [Y + ue | – — – — —
mismo, construyéndose su propio — case”, cuyo interior está preparado EL hs aa
tablero de pedales con alimenta para alojar al SCC-700 C y siete pe- “7 AM — xP TT M
ción incorporada, más o menos so- — dales, con fuente de alimentación sx -— o 2” Ta E
fisticados o artesanales. Dado elín- — incluída. Todo queda fijado de mo- FABRICANTE: – 1 — aa “e FT Es n—][——
cremento progresivo en el uso de do permanente. VIETRONIC E Ea A nd
| efectos, últimamente han ido apa- —C) SCC-700 F. Sirve para controlar Bolivia, 239 . — EA eno ” a
f reciendo al mercado distintos ele- con el pié todas las funciones del BARCELONA e E
| Picbiam tendentes a solucionar el SCCT700 C. Su uso es por lo tanto P.V.P. ORIENTATIVO: E
| ma. – imprescindible para los guitarristas 322.500,- T
f En primer lugar fueron los ya cono. y bajistas. | ya que ello Í – mplo si tenemos conectados Asimismo en este panel trasero dis-
| cidos racks, que agrupan varíos Aunque el SCC-700 B está inicial- Aconinuación vamos per EDCE Culito con E opelguL ries dana = een un compresor, un ponemos del conector para la Ns
| efectos en un mismo elemento, mente previsto para contener peda- tintos elementos por separado. También en jack de 1/4″ tenemos overdrive, un chorus y un delay, ten- te de alimentación que o u del
H controlándose por un pedal gene- les Boss, igualmente se pueden ins- las siguientes conexiones: dremos en la salida general (main también Po – E iimode 24
| mente Independiente de la uni- — talar otros de parecidas dimensio- scc-700 C Input: entrada a la que conectare- — output) la señal inicial tratada con SCC-700 F, siendo
Ta caso se soluciona el — nes, De todos modos, hay que tener — En este caso empezaremos por el | mos la fuente principal emisora de — todos estos efectos, pero si lo de- — puntatnuación vamos a verel panel
| E le espacio, montaje, co- — en cuenta que las posibilidades del — panel trasero, donde se encuentran Sonido. Puede ser una guitarra, ba- — seamos podemos tener también en de programación y selección.
| mee a etc. pero — SCC-700 € son muchas y no tiene — todas las conexiones. Jo, teclado, salida de una mesa de — branch output (ya veremos Ue En su parte Inferior tenemos ocho
Ca es ahora 7 ogíasonin- “porqué circunscribirse al uso de los — En primer lugar tenemos las entra- orcas. etc. La impedancia esde 1 — adelante como) esta misma señal — consores cuadrados, que puedan
| rada Pe are la — pedales contenidos en el SCC-700 das y salidas, para siete distintas cama sólo con compresor y overdrive. cumplir varias funciones.
| Computadora ndo os por — B, sino que puede controlar otros — unidades en jack de 1/4”, Para Iden- E. Output: aquí tenemos una En la modalidad de escritura de un
| distintas EE nea ente efectos exteriores en distinto for- — tificarlas a cada unidad, se le asig: e la señal que hemos co- e programa, sirven para determinar |
ellos, al igual que ocurre con | mato (racks, ecos, etc.) o también — na una letra de la A a la G. Lectado a Input sin ningún efecto y —eo todos los factores que intervendrán
sintetizadores modernos y de o combinaciones entre distintos am- — Para el caso de que estas unidades e ea Usar para diversas aplica- en este programa, veremos esto
dad. y ee cal Piticadores, guitarras, teclados, En — sean pedales de efectos que funcio- dor ay SONO conectar a un afina- del más ampliamente más tarde. Cuando
El SCC-700 puede controlar hasta — Ceni02d 8 mayor ventaja de este — nen a 9 voltlos, tenemos también aunectrónico, a un amplificador Los avances de la los programas ya están listos sirve
Siete efectos distintos y almacener — (deu Se CONTO es sugran versati- — slete salidas en minJack para esté Man an otro efecto, etc tecnología son incesantes para seleccionar cual de ellos va-
en su memoria 32 combinaciones AMAT que se puede usar co- — voltaje, con lo cual tendremos una ral de (UE esta es lasalidagene- — y ahora estamos ante la mos a usar.
entre ellos. Se compone de tres ele. ue ne me grupo de pedales con alimentación adecuada y constante todos e señal después de pasar por era de los efectos En la parte derecha y con distintos
mentos que se pueden usar juntos — Segun lo meo) ua 8 Mucho) o de los efectos. Un detalle muy Im- – ano OS procesos que le hayamos Controlados por Colores tenemos los siguientes sen-
Sporseparado segúnlasnecesida- — de cada cual pcia conduletudes — portante a tener en cuenta, es e Branch o. computadora. sores.
des en cada caso. Antes de entrar — mentos ma para controlar ele- sl estos son de distintas marcas, Sibilld Utput: una interesante po- Unit Write: al pulsarlo estamos en
en detalles Te averporencima tes encore Como los an- — antes de conectar hay que estar sé- salida. y es la de poder derivar una demas —— disposición de seleccionar las unl- –
en que consiste cada elemento. que se nos Sera Cualquier otro — guro que ninguno de ellos tenga la | punto de cional desde cualquier ¡————l dades que vamos a Incluir en el pro-
50 4 polaridad invertida de los restantes a cadena que deseemos. si

=== Page 27 ===
|
k
5 “DA — ri ” “a AID e ———— |
– E 1 É e L
| f Zea! 277 07 0 f
| a si ss TNT ———— . — MONOS
ca A i——] pal = o a
as o
— ee
ei DR MA e
_ Zee
| ja – m E a mM Mo | a
N — E ——— —]——— ET im ea 2 .-.NN — G =.
ana copio De Atos 2 — E ==” |
” ” , Dr e ON ET
|| Pedalera para control remoto. Va unida al SCC-700 € mediante un cable con conectores de 24 | – ms… E 1 EE! fi
| puntas. | o Za A.
Ñ Program Select: como su TE DEE =
y a 5 — bien mer es el selector de progres E T “a == N
– ma. Mediante el mi y sCC 700 C instalado en el SCC 700 E. ó Y –
| : E mamo proce | C í el Visión trasera del SCC 700 C y su panel de coneniones,
| < 5 riores y visualizando en a UTE
| D : F — EY fila de indicadores, podemos ere
a = eieratas ECT Podemos lies led que es el indicador de unidad Y
| | DE NE itecie on anula ena lquien conectada en ee PO SCC-700 B
| (9 > – o ma que esté en acción. progra- L ST o si tenemos el programa 6 Es una maleta con construcción de
7 Y h – Bank: selecciona entre cuati , que se encuentran memoriza: — “fllght case” en cuya baso sé pue: |
| —— W ” | == infos Suatro dis- N dos los efectos B, D, Ey G se ilumi- — den alojar fij
| Ed | e Ss bancos de memoria, lo N + D, | en alojar fijados permanentemen-
y uns a L e ] múltiplicado “por los?ocho! Noe == N er el indicador cuadrado número — te el SCC-700 C, su fuente de ali-
| | _A a E e mas antes mencionados. nos E Su = Xx NA EA leds de B, D, Ey G. mentación y hasta siete pedales de
| y f “ = — A 2 tel dE Y Cominicubma =D. o > : tiene dos funciones, por un lado — efectos, que aunque ya hemos dl
! A A [e] E bles. E > sirve para cambiar entre los cuatro — cho que está especialmente dise-
f // re O Clearane para borrar cualculer —_. EX e =— 2) bancos de memoria, lo cual visuali- — ñado para pedales Boss, se pueden
| / | LT Ei malaue deseamos IeCtC e O —— 1] zamos en una pantalla display si- — ponerotros que tengan las mismas
/ : e. Ni Nico. elompre: previamentora —_——- a UN tuada a su derecha. También sirve dimensiones. –
Y ] ] | =— | Tol [A eccritura eeno neo: – v ; “EF para la función Monitor ya descrita. Cada pedal tiene su espacio reser-
a Az | ka o Monitor cuando seleccionamos a — – $2 Cuando tiene asignado algún pro- — vado (letras de la Aa la G) con su
| | a | _. E programa cualquiera, tenemos su 2 > grama actúa del segundo modo y — conector de 9 voltios y sus Jacks de
y | rato úl [- m— en E sualizados, los distintos Sfactos a — cuando está sin ninguno del prime- — entrada y de salida. Estos mismos
Ñ Za | —— — _——— Aa que intervienen, donde hemos deri- a L ro. jacks en ángulo son los que fijan el
| ¿ H , ón vado el “Branch Out” y el nivel de R – E: corresponde a Effects off, o sea pedal a su Te po lo uu la
IPedalido efectos en disposició [ne ree Elidaquehemos Sl vuente de alimentación del SCC 700 C.-— 4 anulación de cualquier progra- — inclusión o extracción de efectos
afectos en dspesiión de ser — Espacio destinado a alojar un pedal de el Eo ETICO ma. teniendo así la señal de entra- — es relativamente «nella < EEES
| efectos. en que hemos conectado los efec- [ES memorias da sin tratar. El indicador luminoso — de aflojar los tomillos que sujetan
l | me selección la efectuare- den siempre Í tos, al pulsar el sensor monitor, diante tres Ellas LeNoltico a e es verde, a diferencia de los demás ED de los ]rchks de entEdE a
ediant ño a olrse : , los que de- s a.
| ua eno Primeros otros y podemos E aTEOIrAaias dife: ere o nespondionte ear mes Una vez al año conel — ME: controla la función Modify En en lado del SCC-700 C aparecen
Ni nados. Se visualizan los efectos rencias. También sirve para deter. — dades (cese dae odon conectado a la red. Asimismo el pedal 8 sirve para con- todos los Jacks coTenPaNd
mee Indicadores luminosos de a xs niveles (ritmo y so- — en que fueron programados trolar desde el pedalero la función — las sE a e
la G. El orden en que los pul. Lena Modify: al pul: 5 Clear de borrado. . 5 MA
; L h : sar este sensor esta- – – –
Tue es en el que queda: == o e Au en pa. mos en condiciones de modificar Ea ado : á CT Eee de E aos,
. q e -18dB hasta — cualqui dor lu- ta i e las más impor: — tener co da fi-
Branch Write: puls +6d8B pa: : a quier programa. El indicador ntes aplicaci ólo útil enlase- — La fuente de alimentación queda
: pulsando este sen ¡ sando por la unidad. AI — mino último cof aciones del SCC-700 E — pleto, y ello 70 es S3l0 STC ía metáll
estamos en disposició: sor — igual que en li so correspondiente al últi nsiste en el as, sino durante — Jada mediante una guía metálica,
n de progra- ue en las funciones anterio- — efecto conectado emitirá destellos mas mi cambio de progra- — lección de progres »tracción es muy fácil por lo
Seine pecan lmrorga ra conaus lcadores — La mocicacn de priemos 97 Ena am meto en – e oc rnbntoaaimaoo a a
erior, el efecty tu idos: Nel ca instrumento. sep dejarl co alejada
a partir del cual qu – Cr GnEa OTE *l caso de guitarrí to. pe Daria que ee MT
esta segúnda salda o VA — a) Volviendo a pulsar el sensor < PL e Eee guste 1 odentemente tam- — del SECO € para evitar eventua-
queremos utilizar. La tio a IE -espondiente al último efect cu cae el cual se Pueden on Mar — bién es muy adecuado su uso en les zumbidos que pudieran produ-
y lén se visualiza en am- se elimina del programa, con lo N Un col controlar Ñ cirse.
si , > njunt b
diente línea de Indicadores e El SCC-700 puede cual se apaga el indicador Y ue u en un Na inclui Modify En la tapa de la maleta que natural-
sos. imino- controlar hasta si za a destellear el que estaba conec- Lrclones descrita ento todas las A mente se puede sacar, hay unos
Gain Write: una ¡mportantísi efectos distint at edolantenorialél: Los pedales mm ECOS compartimentos para alojar duran-
prestación del SCC700 C es que — *Imacenar ntos y b) Apretando un nuevo sensor para come A 8 te el transporte también el SCC-700
nos permite variarel nivel de salida 32 combi ee su memoria — agregar otra unidad al programó he Programación e seno sensores — e visualizan los efectos E y su cable con los dos conectores
a Cada programa. Esto es muy úti naciones entre — entonces el indicador de la anteriof hemos visto A mediante indicadores de 24 puntas.
de todos es sabido que diver: o: quedará fijo y el correspondiente 4 CRUE UNO de ellos! se ‘encí Le luminosos.
sos efectos (0 combinaciones) tien- nuevo efecto dará destellos. Al YO” de Indicadores Jumi encuentran El uso del SCC-700 B hace que to-
– ];;——r LEE recu- djande y cuadrado que corresponde do el contunto ela TUE
¿ear iginal. gr o Ea O transportar y su pu
E os el programa orig! ama asignado y un pequeño P y su puesta en meo !

=== Page 28 ===
| CI ; Ti A ÁAe
| — ——]—_ fa más allá
o, | A
es > á de la técnica
A, MUNSUAL 10. 19 Ts
ú , .s
A R * —
: , >» ==>. —
LA | a ae) |
he ; JN PU [e Za
929 KA o — AA
| ==. 1 UE NY a A
S Le —» RO Ex 6 Ke > Ll me: Ga depolena
+ 5 ; a | 7 – SENATAR MU que == AIMITITIL | 7
a . – “AA – TOPO ie a
== – PD Entrevistas: MM _ =.. Y E
– 1 v -”- ” – AA MU 2077 cm
— — Fo e A SS va — 1 ¡A – ono
e , e — == a a A. “AN HALEN : de potencia
: = 2 e — E. “A E cie “ma —— — E
La] , a =a -— o 24. ma. / Reporjes: MEM Y E:
Y a .. == £ Ea o aiM E A + Amplificador
E ——- == > a E AZ HENDRIX -_ E sa IMA de potencia
| Be -.. “e — — — TE N mm ¡E. <A RA7502
A — E PA E
N ED 6 DEE HAGAR a
– NN — i | =
-_ Le
– a =—-
É _— 1 mplificadores de potencia, ecualizadores, analizadores
E o. y preamplificadores, son ampliamente utilizados por
| == profesionales y aficionados exigentes de todo el
Visión general del conjunto. A ob: – + A mundo. Sus prestaciones, tecnología y fiabilidad ha
lo. A observar el alojamiento de los distintos elementos en la tapa de la maleta del SCC 700 B. Ro – Á hecho merecedora a SOUNDCRAFTSMEN de
E E | == numerosas alabanzas por parte de la prensa
: Dimensiones: 78x85x1700 mm. El funcionamiento es en todo mo- | j ! a a internacional especializada que, como en el caso de
UE: =— —— Cd A mento excelente como era de espe- | – a Stereo Review, Modern Recording Music-Lab, High
|Peso: 4,75 Kgs. — ar eneste prestigioso fabricante R SN c K Fidelity, Stereophile, etc….. han recomendado la
| Y Dimensiones: 584x67x178 mm japonés. Asimismo la construcción ; O utilización de los productos SOUNDCRAFTSMEN en
| ec es sólida y el diseño muy práctico. : E numerosas ocasiones. La revista “AUDIO-VIDEO” ha
1 Zen O DEE > — importante es el que E E == galardonado con el “HIFI GRAND PRIX” al
| | Dimensiones: 210x820x440 los pedales de efectos no tengan E e o. amplificador de potencia A-2502 (6 5501/2 en su
¡ mn que estar en el suelo como hasta SS RN UA EN versión profesional) y ha realizado una mención
| ahora, sino que puedan estar en e E > honorable para el analizador ecualizador AE-2000.
l cualquier zona del escenario, aun: É _—_ «“ + E
; que es aconsejable que estén ama: r E. >
* CONCLUSION no del músico para poder erecta <a “E. =
e La cantí 5 eventuales cambios en sus regis N. y
La maleta corrada y lista para su – pe E prestaciones que — tros, pues hay que tener en cuenta – L —
pres BEE Ns ementos a que el sCG-700 no Interdeme los —— N —=— JOYTEL
elemental, puesto SCC700 Juntos cono de sonido — controles Interiores de los pedales: = 3 o e _—
[es quedan — 1 Conexio- — enorme. Es de NTE e sólo en sus combinaciones entre sí > <>. y “7 Y EN % D A
mente, tan sólo h: manente- que lejos de constitui Ea ven einivel. Y : As: a
Elmer ado ae e… y Ae ace artefacto — Quizá la única limitación que tene ; < ua Elarte del sonido.
instrumento, la salida o salde= yo, Maldad del músico, s a perso- — mos es que al efecturar un cambio y L sea MOONE y
conector del pedalero a idasyel — valioso auxiliar 0 e trata de un — de programa, se produce un silen- y e u ojo, | Mejia Lequerica. 14 – Tels. 447 10 36/447 12 07 – Madrid-4
e EL eNCes puede ut — cio de fracciones de segundo enel : NN — IMPORTADOR EXCLUSIVO DE:
CIFRAS nales y originales. Las poslbllida. — geo de pisar el sensor o P Er Dr ua E
des son enormes y Se | TM. me INFORME SOBRE UM US vundorafumen
seme —— menteanaliticay dean un hoco de — El precio desde luego no el barato: COVERD NE —_ Heavy imANCEs e E
Peso: 3,6 Kgs. ginación cada cual nee E poro tampoco es excesía A [e] Lo) | aa moReSON == AUCIÓ freLard|
e Más adecuadas a su rá las — en cuenta la alta calidad y Pres NEFEJESA! ——incarro PS AUDO | |
caso. ciones del SCC-700. | — — — JARITAL
Pr | – ñ ==
| Disinbuidor exclusivo para VALENCIA; E y
| ESOLUE. FRANCISCO CRISTOBAL- </ Lus Oliag, 48-50. VALENCIA-9 |

=== Page 29 ===
MONA querte” xistía un grupo como tal
5 Da Dolorante se ¡ba a remolque de lo =
o SIMPleTA pedro Ruy-Blas? >
que quere conta difícil de responder.
“Es UNA Pregiidad no se sabe lo que ha
66 0orque eN Uría que Pedro es un músico .
Ido. Yopa personalidad, entonces está –
con much [arquier persona que tenga 2
claro drisma, logicamente lo imprime
muchoo pedro llevaba Una gran parte 7
al TUDO Ger grupo precisamente por
del PESO ho era una cuestión de lidera |
E ue 6l fuera Pedro Ruy Blas y el ú
PARA 9 105 de iocido del grupo; era un peso Y [
9 debido a la personalidad que él impri Re
—— 5 = === a e e too lo que hacía, tanta responea: Y
– ae a — 22 de al final tuvo que marcharse,
EZ ————Z];”o a E En 4
[LL tuvo que dejarlo E
f JORGE PARDO ES, SIN DUDA, UNO a ———— (e eos de acabó Dolores, ¿no?
BT!!! CA NY NOR GVALPA! T Mentonsotros seguimos con Dolores y
PRIMER DISCO COMO LIDER DE SU PROPIA EN A CoNociDos PoR TODOS Ay ANendo Pedro se marchó, nosotros em ; f –
NO. N DI . Cueros a trabajar con Paco de Lucía Á
HAY QUE HACER UN PUNTO Y APARTE CON ESTE MADRILENO QUE SABE INSTRUMENTOS DE Vio Tlo 6 dos san ely penso que 2 A h
ABE , Jequiré de momento” 7 : a
TODO CUANTO INTERPRETA. DAR SU SELLO PERSONAL A Antes sin embargo hubo una experien- h E xa ‘ i
“ja con Camarón “a —. i
ndudablem a Si..Lo que ocurrió es que hubo unaño — | a Y LA 1 L
Pro Suena desa ea. Son Jorge en que Paco empezó con la cosa del trio | li A –
| cretos del mundo músical hispano con McLaughlin y Al di Meola, entonces VÁ EA |
Econo pocos iiconocate) … nosotros nos enrollamos a hacer cosas e | 7. q
FED Ue onuNa: Telunda el erided: de con Camarón y Tomatito, que era el gui ‘ 6 Y 7 7 1
| UA ete tm oe arrista que él llevaba HU 3 Pi
El iedoralen bastantos punto Una experiencia que no dió los frutos | . b i
= Hablanos un poco de tus comienzos Epa ODA 1 a] by | ‘
e: E n ¡6 timos Toruna:— bueno el rupo E
Ue Mía comienzos? Buen ca tuvo fortuna, quizás por: – [a e
luego el saxo hará unos 6.6 7, E Ema ena muchas CCU – +
| E que respecta : 7, esto en lo oorque el modo de trabajo de ellos y
4 – specta a los instrumentos… ¿En nosoti ARO CES ! k
lo demás? Sh. claro, yo empecé en el DEAD CES DOTES S
| Conservatorio estudiando música y pa: ME en IV Olos oe ponian a Cura Y “ –
N Alem epie ecoLenaba rock me gusta: E y ni Dios se enteraba de lo que 1
Y, Dal o uLelse ¡evabalen envella ¿poca Tae ULELarte de que coger los alres [A L
y 6 N gente como Creamo Led Zeppelin, Lue- e | _— E
< “e g0, no sé porque, dejé de escuchar a Cde er action f
E > : *% esos grupos y empecé a interesarme Em AE La
í N por el jazz. Ignoro los motivos, fué algo TE Cn Imentela mi perecan CONO == :
L a 1 DN repentino, algo así como una llamada die Importantes, muy Interesantes Lo — __ :
L ”? » RM eso de ponerme a escuchar de pronto a Dolores – e e PON era CUCILMEN ” “ a
” : MM Coltrane, Archio Shepa.. Entonces era dee cameron y Delcrendr
1 cuando yo empezaba a tocar por esce O a E MR €
r + E de eiuolo con el Comer 20Les0 quedó la cosa en agua de borra oger los aires tlamencos es ya de por sl dificil, sl no hay una constancia y un
< DO sg vatorío nos reuníamos algunos amigue Además tuvisteis un d a CNA
ZA, es y toc: 0: s is un debut que ñ
EA AE EE e Y al no recuerdo vuestra primera ac embajo muy distinto. No es que haya — co de Lucia os veo como múy deser:
A y a EA profesionales de verdad empero tación fué en el Festival Monumental — oro Y alad mgelvable, sino que es — vuelto, lento en directo como en e Un
Zu 7 Cuendo enré a hacer susttuione can Weather Report, Jeff Beck y Stanley otro sistema en el que tienes que inte- — “Se hace camino al andalí: Parece ES
, ALA gente asi, cuando ellos tenían algún “¡Era | grarte y elos también, en otra medida, mo al Mes acia mua WE ra De
O A > MA AiO os Ue gun ¿ama la hostla! Claro, nosotros nos lan- integrase en el tuyo. No hay eso de que — 1a de trabajar
” e E E compromieos yo les eutitula y q amos ally en parte fue pora aparente aquí va tal o cual note y luego esta me- — “Con Paco da gueto trabajar por todas
< 7 , , SO Leen eo en el rupo Do: Grorancia de “Camarón que nos pre- lodía, sino que van mucho más libres, — las cosas y el motivo que tu estás recal-
77 se o. ga el grup! duntaba: ee sueltos y entonces hay que amol. — cando evidentemente es uno de ellos.
7 1 , desde fuego, no y os darse Paco no va de líder… bueno va de líder
.e ñ A SE ET A a eno 046, mo has hablado «mes de la dif en el momento en que es el más conoci
a ” sas esporádicas. Así ya planteado de cult: lo antes de la difi ————— ol 3
. Ea E Pa modo profesional, lo primero quizás Cena de tocar con los flamencos, — Con los flamencos hay CEE
ACNL fué trabajar con Hilario Camacho, tenía fadoct mente cuales son esas dificul Alficultad de trabaja pero quiero decirte que él no aprovecha
-— ue > mos un grupillo con él que sonaba fran “Con | cultad de trabajar este asunto para sustituir a los demás
N camente bien y guardo muy buen re trabajos flamencos hay dificultad de porque su lenguale -no el río, a ele que EC e
cuerdo de aquello. Luego, el primer en guaje co0rdue su lenguaje no el len: lenguaje coloquial, sino el — gente que 1er bien Con e Carles ma –
. sayo con un grupo de [azz, más o menos Brefesione e en Sino el lengial lenguaje profesional- anto Ruben Damtas Mee nales Pone
estable, sería Makakos. Después emp* 68 muy aja prusical: y el modo de hacer ic a el modo/d SU mod as y dejarles hacer a
56 cé a trabajar con Jalme Marques y 1ue- car ej, slinto, entonces hay que bus” Y o de Tu lo que beneficia a todos e in-
g0 es cuando ya viene Dolores que *7 Van al gr; nto medio. Ellos, digamos, no hacer es muy distinto. cluso a él le sirve para nutrirse de esa
ano, odo. Els ads de — emanan influencia. Por eso dá gusto trabajar
ee con él”
5

=== Page 30 ===
, mm –
E % q – – ERRE e
-_— | N : a
A NE
: – | f s
/ | La
/ ES | _ 1 >.
‘ – [id 4 e
7» Ea E Z so
– X- a 1 A EN
2 “e a Lo» ó — “Z Zea
y a — Ea” HI IE
=- e L E E MAINE
Fa ye e | – a NE E
+ — MEA Ur y : e Le ME Y, Z |
s – > NO E E E 2 |
1h; 7 HE E 5 Un. uE A “a E 7
“e El ha _ | — Mmm Ñ
r 2 Eo | o A j
: . ) | y e E f
, “Ra 4 al == — me ——— NL a a E N
-— – í — s el más conocido y el que lleva las riendas del grupo, pero E E. Re Ay ZA
e Z ¡mento en que e: y : E
PACO no ve de líder… —=— decirte. que E > aprovecha este asunto para sustituir a los demás. Eu : – o e
muy latina y muy española al misme Aia 5
-Ya que has hablado de Carles hay una — “S/ yo creo que es algo de lo que hay tiempo. Eso, bien tocado, bien arregla- “e e
nta que quisiera hacerte y es que — gue salir A do y con buenos músicos, causa impac- EZ _“
e E él sois dos músicos casi “Estaban -interviene Nelson, su (ERC NT ue a
lies 5 en este país, todo el mundo co- manager Lo digo por muchas razones, ¿Significa esto quizás que el quinteto e E
noce vuestros nombres, sín embargo — porque ¿nora se emplezan 2 hacer mur eme rado Ara dela -_. , S
ce que la mayoría de la gente no os Chos festivales de jazz y la cosa va a la conquista de otros mercados? s EE S7 DE LON:
crees tu eso? más” Lo la intención que tenemos. De = 6“ ERY STU, iman
de poco alguien me “Quizás es cierto eso de que estamos o año estaremos haciendo giras 3 ALBUM EN — haa
lo decía. Es una cosa, salvando las dís- — saliendo de esta situación “es de uo de , TOS MARIANO GARCÍA
tancias claro está, como eso de que yo — Jorge quien habla- 0 al menos hay gente muy difícil porque el mercado está muy Memo A IEXIONEOIOS: DoDoTNOTA TELE BELL
Sé quien es Cervantes poro No de raro: – que estemos saliendo de esa siiuación — muy dci porque hay también mucha el tercer álbum de su carrera
do — de tocar solo en pubs JI[ hay mucho interés ha – — e 1
nocer que jamás lo he leido, he ojea saturación, pero allí hay TD bado lo que es Londres; a
Ía vez “El Quijote”, pero ten- úsi lo español. Cuando estuvimos al n graba: e en Lo:
ETA que nunca he leido a Pedro es un músico con Con Paca nada más llegar al aeropuerto Los BARON ROJO ha 1%. Y lo han hecho nuevament iveznolen
Cervantes Con nosotros pasa algo pa- mucha personalidad, el road-manager que llevaba -que era un titulado “Metalmorfosis”. eS Men Brutal”. Pero es £
recido hay gente a la que le pregunías — entonces está claro que señor al que no hablamos visto en nues. L do año con su “Volu dios que se dividen en
por Jorge Pardo y te dice que sí, que es cualquier persona que tía vda: nos jo: “¡Ah! Tu eres Jorge igual que el pasa 1 Tos Battery Studi ari
Uno que 10ca el saxo, pero realmente j Pardo de Dolores y tu Carles Benavei ay, sino en lo on los mejores
no conoce nada de lo que hago, con» tenga mucho carisma, ]—- de Música Urbana”, nosotros claro nos los estudios Kinsgw: didos en el asunto s
Carlos pasa algo parecido entonces /o — lógicamente lo imprime al quedamos totalmente sorprendidos. E dos ue según fuertes enten
ue intentamos es precisamente dar a rupo. Dasade incluso noise sfsabras OS y que segun fue!
conocer questo Wabajo, conseguís qué ag STUPO [aponeses son muy aficionados a/a co hacer rock. tar
se difunda” : lavia? sa de los autógrafos y tal, y cua q resiona- — tar ; le, Battery es
y – ¿Que tal te fué por Yugoslavia dde damos imp uEeo es indudable)
¿Es quizás por esto por lo que has gra-— ¿Que jrlos habla algunos qu : ist y nos que: o ha- — C.C.- “Eso e E ón
bado cto y ahora das reciles con NOTE CON mu CEET ULESS de Paco para que nes la prueba de tn O la calidad uu eu nos — el mejor que hemo Porte es aquí
tu quinteto? mA e sallamos de España, — éllos firmara, traían también discos de Uerte prestigio se puede plas- — de recogido. Pero Pee rematico — trar para hacer rock.
“Si, claro y es que creo que todo el mun- primera vez qui , Doli Música Urbana para que lo: mar a través de varios grupos — bía un poco esqu hemos comprobado e:
, temente ya habíamos — Dolores y er | aimelos E uba onde eriero
EN ye cemiedueha – con Paco eviden ero con firmáramos Carlesy yo, aquello era alg due últimamente han pasado por — cue ormenores de la g eda a los discos extr:
Ce en ese momento” e desmos ora e on le, imagínate… Entonces esa es Allí para | ó álbu- — todos los P de los que cons- — mido qu ue. “Metalmorto-
> digamos, era la prime- — increlble, imag o a grabación de sus los aparatos los -— 0 Ve dadero: foque RM :
¿Pero te es fácil compaginar este tra- — nuestra música, ETA bieria y que mes. Agr 214 itesnake, Def — cióny imos con Car e de decir que es un
Lucía? ra. Se trataba de un festival de jazz euro- una puerta qí a están Whitesnake, Del udio, estuv is” si que se pue Y
E A E e
con mis recitales y, por supuesto, no — po. El ¡az que se hace en Europa es el — “Finalmente, ¿que proye EN, Con ese último trabajo hastael — de a niRejos E “er mercado sin ningún miedo”
lero dejar de rabalercon Paco de Lu- — [ezz de la ECM, un (azz así como muy -— fa mismo ero epureon A aumento en el mercado titulado — de * ay gran diferencia entre es- — qu re due osas tay eBMÓNE
E Tier a ee otra mepare: -— bonito, muy melódico, pero al mismo — “Pues mira, de mom segu Eme PA. ¿Hay los demás que ha- — Pd. ¿l –
cen muy interesantes” llempo un poco tristón, un poco como — de Paco de Lucia y el quí: E Nogal o d Sdiasenta — tos estudios y los demás ale rar Pa e
“Pero enla vertiente de músicos de jazz, -— es Europa. Entonces lo que haciamos — blemente en octubre estare, e Grabación «vimos unos días enla 108 SE no –
z lenados un poco a ser — nosotros contrastaba mucho con aque- — festival de jazz de París… Y, por ción del plástico “Metalmi
no estais cond Pp :
úsicos de pubs? llo, es una cosa mucho más caliente, — to, seguimos trabajando
, 58 e A

=== Page 31 ===
4
C.C.- “Bueno son montones de co- N á a To. ” 5.- Detall
sas que se rellejan en los aparatos No N O rd -9–0.-0– Fe ficos Ural moda de grá-
de que disponen. Y a parte es la téc- PA Ue cas e octava he ETS
nica con la que graban. Porque se É : 3 E AA mtb BB .-
podría decir ole tenes E tru- STE se | A ——_ o – Cie dd Feo Eme
Cos. Así en todos los instrumentos E a , z E. —— de la misma 2
a parte de tener el clásico micrófo- — MES 4 A y : 1 E. 7“
no que está enfrentado al altavoz, o, —— — a — A A lid de AU
fenemos cada uno, uno de ambien. mae: A “Fauno 1
16 y enla batería incluso dos Y ade- : a – A L [ens] e ht + , DELE “e ————
Más cada uno va con una pista dife- 1 lexicon 1 Ela] – 5-5] “es
E -o – TEE “FE El – .
ae == % EA Lai + 1 Lao 1: == El Los ingenieros que
Efectivamente es una de las princi- – ie Ms A E llevaron la grabación
pales características que tienen es. — IMREA ENBL.e! [ueno || fueron, Nigel Green, Phil
tos estudios para sacar ese sonido, E — ami + a br | – Va e > la Ault, Bryan New y
los micrófonos de ambiente EZ | Era 2er —- | s… | a Mathew.
Los ingenieros que llevaron la gra Ea er Cexicon tez: E ZE E: E Eu
bación íueron, Nigel Green, Phil a —
Ault, Bryan New y Mathew, cuatro ——= 5 .” —— £i ==… — hhh5>>>»>Ú =- —— 4
super-profesionales en la materia, = a : tc a Bio Da e
que aparte de llevar la mesa dan a | = . –— Tm 4 — er
cada banda un toque especial para == E Ni 4.2 AA E EN 7.- Detalle de la parte central de la
sacar el sonido que les gusta al ru- | > E =- TE AE — mesa, con controles para escucha,
po. Se podría decir que son a la vez – E – PE – — : mezcla, talkback, etc… así como del
algo productores de lo que graban : E e > Teo á control remoto del Multi-track.
Los Barón Rojo se llevaron todos | – E – ——— e — — L 8 Detalle de canales de la maca
los Marshall que tienen para la gra- – A AL o aa dbxr E = – : Cadac.
bación. En total cuatro cada uno E ML ERE L ZN = L E 9.- Rack compuesto por dos DBX
que les hacía sonar a cuatrocientos = y – — m.. A A 3 1 : . EA – ES e) —- 165 compresor-expansor, un Eventi-
watios de potencia. Cosa que en EA MA 6 MU: E > ¿ de Harmonizer modelo M_910, un
España desgraciadamente no lo – Ea: -= e: .-.7 A E o a 9 e compresor Franz modelo EMT 256,
permiten. Y eso es una cosa que ha- = 3. = O BE E oe un Instant Flanger Eventide y una
ce estar al músico más relajado, e PA ——— — du = reverberación
pues toca como si estuviera en un hPa Ús a.» E 10- Digital Delay Exicon Tea
escenario a toda caña 7 ua e de E E 11.- a) Compresor – Limitador DBX
P.1.- ¿Qué características tiene la < = <A “5 – — 160.
Meca de grabación? y ¿dia E sa. aL: s .. Ys: t) Eco digital Delta – Lab modelo
C.C.- “Es una mesa de marca Ca- . Pirri sa “ a e € ene DLA.
dac, con treinta y dos canales de . .. ME O VIE c) Digital Delay de control compute-
entrada y venticuatro de salida. Por 4 E Y EDEN =— o… > rizado AMS modelo RMX- 15-80 de
cada canal tiene dos rutering pots, _— 7 za AT ED | uanmemie | 45 bits. ” ;
para envíar la señal a cada pista 2 a NT — | EN d) Digital reverberación de contar
la hora de grabar. Estos dos, es uno 2 — “ Fu E El. -— 6, computerizado AMX modelo
para la pista par y otro para la im- = y. = Re ; moDEt E 1 _—_— 16. – c
par. Hay un control de ganancia pa- – EA ñ E W > E o E 12.- Equalizador gráfico Klark Tek:
ra micro y otro para línea por sepa- Za. a, or | A N a — y EN nic DN 22 de 10 E 10 conce
rado, PAD (at, de 20 aB)”. – pu er A Y De e y Estos son en líneas generales les
P.1.- ¿El sistema de ecualización en 4 ¡a bo A. ñ – – La marcas y las caracteristicas que
la mesa como es? ” = 7. E SU « IT ro T tienen cada aparato que UNTESCE
C.C.- “Son cuatro ecualizaciones , _- , | | -e U | Battery Studios para la graben
paramétricas. Y tiene cínco diferen- a A-| PU Y de los discal que ada hay más
les cues para eco y monitor panorá- Megnetófono multi-track, también Detalle de la parte central de la mesa, > Y | a a gran calidad y si no, no | ay
l , Studor de venticuatro pistas con cinta con controles para escucha, mezcla, -—— uchar este tercer álbum de
mico. A parte tiene un control , y 30 P , £ ” QUe l
“Quad To Mix” para las mezclas y de 2” y velocidades de 15” y 30″ |p.s, talkback, etc… así como del control y 8 5 E « 3 > los Barón Rojo para comprobarlo.
ho E remoto del Mutl-track. a – mo > 2 Como datos anexos E dec
Todos los envíos se hacen en pre y — mos en los Battery Studios. Y para — 1.- Dos magnetófonos de 1/4 marca » 0 — DA que han estado arabalico Cita
post fader. Y todos los faders son — ello los vamos a numerar para que — Studer. Uno con velocidades de 7 A (€ | | |: + durante vee dE
del tipo Penny 4 Giles con control — podáis comprobar el modelo de ca- — 1/2″ y 15″ y el otro con 15” y 30″. E || a . E de ciento cincuenta Tora SES
gang para enviar señal alos subgru- — da uno, y cuales son las caracterís. — 2.- Magnelófono multirack, tam | E L AN NC mes
pos en el mismo fader. El número — ticas muy esquemáticamente. bién Studer de venticuatro pistas 6 e: | 5 bases, los recording y las mi _
de subgrupos son de ocho y tiene con cinta de 2″ y velocidades de LO »:) Añora el corte se ha hecho en Ba
Y:U- por Canal y V.U. por subgrupo. Lo MERC he A celona y el disco estáis para ale
parte tiene patch panel para co: : o : ” a fácilmente. O se
nexionado, tanto Meno Eo E Eso es indudable, Battery E PR UL 9 »” | — : e al menos dice Carlos que
terno de cualquier tipo de efecto. es el mejor que hemos AUN de peror pista de mu S “ e ue si se vende, hay ga-
Ahora vamos a pasar a mostraros podido encontrar para MAC s y CNN bre todo entra
T h. 4.- Rack compuesto de tres compre: las, habrá dinero y sol
fotográficamente cada módulo o acer rock. d a – s An ra grabar el cuarto.
AparaoR de conde e sores Urel, siete puertas de ruido 7 Y rán ganas para gl –
= Kepex de diferentes modelos y dos s

=== Page 32 ===
| |
| —— Mii o ESPAÑA 250 Pies ENEE a Us a E A
UE, | : =
ET =
AKAI VS-4EG: La gran sorpresa del 83 / SONY U-MATIC RS 80 1
VP 5030: Para alta calidad de reproducción / ORION La AbES VIDEO ;
VH-25: Muy aseguible y de excelentes prestaciones / “LA 4 T PERITELEVISION j
GRAN RUTA HACIA CHINA” Y “LA TRAMPA DE LA E Eo A | ———:
— Tendencias del cine americano actual [FRANCESC REPRODUCTOR (Hr.F1)
BELLMUNT: El placer de cortar historias SONY or
PHILIPS VR-2220 Y VR-2120 amO /
Un portátil lleno de detalles PHILI SS ME msussHIHS700E: > |
DOBLE a ¡| Unvideo paliodo
FUNCION — E El sECRETOT Parte) |
L 7. Ea Li O MECoNEXIONES — =-
De —_ A E VR2220 E – Fo] AUDIO DIGIT AL 1
E E – — – 1 A “aos O MESOBREBANDA + y “4 h
EF _ Be MqUueNTCA N
E 2 Y E o — MM Noche de triunfo |
o YR2120 REST == – == — o
— — —— E E E —– : ETA [] DE
— – ue L S | Y
il —]][— 5
— o — E – L o — is
IILIPS VIENA 83: Presentación de |
– a Nueva linea de videos Philips Mark II

=== Page 33 ===
— Mensual n*120/ JUNIO’83/ ESPAÑA 250 PTAS, VENEZUELA 12 Bs,/ USA $25 ——-—-—— v abriendo n as
E : ——”] UN RUGIDO AMERICANO , ” puertas,
POS CER? La… | DELUO:
PAUL RODGERS bf: p
EXA A TE . CAMMA N AU AM de Ibanez pretenden
reemm——a) 7) MONTROSE 7 —- E
y 71717771 nn e SAM , MEE! oñado. De tamaño más pequeño que los
PELEA ELLAS MY HAGAR Ó “Cu cau apmedos mine
E TES EE – (“e f MEN :
| ACTA IP 1D Na E f Ea — de de ulras que cea ueeles ns
E noorenioo oro > — —— EN RNA NS E . tocar
– = LE E Fo a Ne vaze un desmedido Ue
ROCK’N’ROLL MAGAZINE fx e. o h RE cie – distintivo de las-AM
y E. Du £ UN [7 E Mensión; ¿a A
VISTAS: a £ – o
eE HODAND ía. a « ——_- a pun l Sono de mor ema
CUDN KRE zos == –
SIMÓN “NT EAS a >
eE) EA uy uu e e == y
nm NE | y Ne ¿”” > -—
SENA] “4 _- u > —— E ke El nombre del mañana en guitarras
SANZAn Ú “ : E K 4 – — 3 E >
ñ L NZD . E T ES Z 4
E a. Y L T -= a PP
E | Ln a 1 1 Es
s 5 — E uu dz? WIAXI
R a L -— | E : a > …
y Nu – — > = La : AS C/ Leganitos, 12
y E a T 4, – ; 1“ A 2 > MUSICAL -—2419878
A o – y <> a UT
Ey a : X > y <-> KK da
q —— ; a 5 > de
a E ar” VA > 66.02.90
2. E — < : 7 2 E / zz: 466.03,00,— 46.02.91
— GAS e Mur E | —
eo CLAAJO ” Eau E >»
a “DIO 3 ; A < lA >— “a us
pu E y – > a E AE NX
— LOS MEJORE 82 1 |! Z 2 – A e — 42 ._
= E——_;. 4 o 2
UCE DIC M y . LL. VW | 27 —_—
ROJO, RAMONCIN, PANZER, LUZ. MAZO -—. 8 y ha 368
, PANZER, LUZ, MAZO …. O Le E
AM205aV
—_— ANMSOBS

=== Page 34 ===
PROFESIONAL sun! (0) PROFESIONAL
N a Le
: d == [| Ea E
– aaa ENCA E :
aafafal E e
l SERE mito
TeterecPEPERE ARAÑA ES) || Sl 2ES del 20 ma puna api
9195917009090 AN Pre Eres
ATRASADOS PT 199070 elote eretele ¿aba | ZI7ES ETAPA SA21
VENTA POR CORRESPONDENCIA ISHOP = NUNES TT here e 2 : de e a 2
pue — tere E vere SOTO SER SES e
ER BESA C/7 AR HEN NI (OSZAN ME WA MES Ele eS Be efererol es Eeierelo
ESO) exi) SC.DO EEeNDO SENDO IDEREDETE LEE 4 E “e —
<a E mm —— Ñ Pa mu jm 411 E SPL ESOO l
“JE ds E oy rn E LE a .
a = 7 N == k . a. a ER Cala lmi=10 < “,
AE a Tan + a. —_—;];
L a EE A un A e dr = 0 — –
r e E a ME E mum , a
j == 7 y LA > iu TD * er .
a > -— La = – MZ – Dc e TT i
A E — | e e e ALT a. JNE 1
SONPRO29 SONPROJO son e 31 SON PRO 32 : ONO a E – srt cos – RES — — ——
== iy Tano E ON som : o D ma —-
EN E a Ser-0 DO e A 7 Deu E | ‘
AL Ve o a a
Ou 7 AE 1 NS .. T Eo
| “o í ==] – 1 1
| LA La — A |. ia E — ==
Le TERA DET aja a —]]—— E
| sono SON PRO 35 SON PRO 36 SON PRO 37 SON PRO 38 E
| 1 Fada Sea o) CREO) | Do a
ua E rs E” o AE
ua A E – AA
1 — E _— = a E A Eco
> ==) / _-— E
a = a > í E.
, me. ;p == a (26) A STA N ai ma EPI de
O “=> ais — E
[ SON PRO 39 SON PRO 40 SON PRO 41 SON PRO 42 SON PRO 43 o EN – ns | –
! rén 7 mbre y dirección con letra de imprenta y — Y — a
UÑA LETRA EN CADA CASILLA]: Enialo y SONIDO 1 AVDA: INFANTA CARLOTA, 123-127 89. BARCELONA: 26. (ESPAÑA) > í > N 10 :
– e Ne: musical
Deseo recibir contra reembolso los siguientes driículos e E / A 64 | a
REFERENCIA IMPORTE = Ems me veis aa EZ E alcala
| — NOMBRE ee eS 5H E — 00 de
1 —— AA preiiino LLL LL DI E – a a
| dd) LA e — nena
—— <a Deco mae CONCERT MONITOR MODELS 1.0.
! rosación COEL a sud E 25 – ES ocn
‘ GASTOS ENVIO ProvINcIA EE TEA TN CENTRAL: Poligono FAGOBER – ALCALA DE HENARES (
TOTAL PTAS.

=== Page 35 ===
00930615 , he —]o—]] EE
PAGINA DEL LECTOR Ea me
MERCADO DE OCASION 4
eee recibir más información sobre los s Me gustaría vender los siguientes aparatos (ir ‘ POPULAR +
guientes productos aparecidos en el numero Eee : _ ú
de SONIDO 1 PROFESIONAL –
Producto Marca ESPEC TA Ñ y+ 4 M
Modelo | VAN HALEN | a b
Nombre y apellidos e —- –
Domicilio Nombre y apellidos Los 1%, | a
Ciudad Domicilio Li “E L Y
Enviar a: SONIDO 1 PROFESIONAL Ciudad y ya
Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80 |
BARCELONA-29 Enviar a: SONIDO 1 PROFESIONAL. Avda . ” a
Infanta Carlota, 123-127. 80 E a La
BARCELONA-29 É — r É * “ Y
Deseo subscribirme a SONIDO 1 PROFESIO- = – £ “ —- * a
Deseo recibir más información sobre los s NAL durante UN AÑO por la cantidad de E A — Á: 7
guientes productos aparecidos en el numero 2 500.- Ptas E ; — e” ..
….de SONIDO 1 PROFESIONAL Nu | o a e 1
Producto………. Marca peliidos = H –
Modelo……. Domicilio | _- A — Y
Nombre y apellidos Ciudad fa o. A
Domicilio …. Forma de pago: Contra reembolso del primei – La – a . Jue
Ciudad. …… envío 6 ¿O ase
Envíar a: SONIDO 1 PROFESIONAL Mediante talón bancario adjunto! : | Pa NOS
Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80. Enviar a: SONIDO 1 PROFESIONAL pes E s .. Xx
BARCELONA-29 Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80 a – —- e
LONA-29 =— e —- – —-— uu O
BARCE 2 : ERECTA = Ti >” L . « EX io
: COLABORE CON LA REVISTA rr al i h. % EL
Deseo recibir más información sobre los si- PAE Eanco de prueba | = Ro : “ r y
guientes productos aparecidos en el número guientes productos (indicar un m por L “e > m—— h “ a RO
…de SONIDO 1 PROFESIONAL tenor Fm a . LS
Producto…………… Marca…….. o ;, — “ –
Modelo….. o Mesas de mezcla | — – : – ss
Nombre y apellidos E : Etapas de potencia ¿ E * e. “UT
Domicilio ……. > Amplificadores de instrumentos [- E
Ciudad. E —_ Instrumentos – == – USUA 1 LS
Enviar a: SONIDO 1 PROFESIONAL. Magnetófonos . TT h «
Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80 Cajas estudio monitor… E e “
BARCELONA-29 Bafles para sonorizaciones —“ =— Na
— ES Y N
D eer un ículo sobre (indic – La NS NN
$010) E De _“ % N
Deseo recibir más información sobre los sí | A 13 E É “u
guientes productos aparecidos en el número e. . – : ALI” a Pu $ Na
…..de SONIDO 1 PROFESIONAL. y S | El nO 7
BUE E NN Marca… AL IND* E y a
Modelo… np me Procuraremos satisfacer a todos pt len É LEN uu
Eme yace… de mayor a menor votación A 7
Bom. AA E Nombre y apellidos q y E
Cue AA e | DIRE Le E
Enviar a: SONIDO 1 PROFESIONAL. : E sE A“ s
Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80 E SONIDO | f NAIL ve De y IR POSTER 60×80
BARCELONA-29. : Ve LE e
Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80 : E
– BARCELONA-29 x= E
1 A :

=== Page 36 ===
ESPIRAL 3V2 | TRES A lo
AMEN — GRANDES fui
| MS > — PRrIO + 5
DIVISOR DE FRECUENCIAS UA => TA ..
“UNA HERRAMIENTA VERSATIL” ¡a A | ==
EA TE AE AER Y E E a
md AAN Ta: ON …
——— === Do ….. 8 TT
BA Á-—=d|| === MEJOR | >eoeoeare. |
He —. ; ; NP Si | Ni = ! —N
» ate S 7 | > | | | V ININTINTN
E a EZ SONIDO AE Me
El ESPIRAL-3V2 es el único divisor de EN P_ MATA) Filtro subsónico 30 Hz. ACTUAL — —
frecuencias del mercado que permite 1 =C Butterworth 3 orden 18
al profesional, gracias a su exclu- Y > dB/oct. N
sivo “juego de conmutadores”, la E—- Bajelc) Indicadores de saturación
libertad de seleccionar el modo de z > Res en cada banda. N
funcionamiento (2, 3 6 4 vías) y e De Ao) Frecuencias de corte ajus- 7 | a a i
las frecuencias de corte que más se —— < tables por el usuario. | <<. (4 3
adapten a su sistema sonoro. %= elE) Entradas balanceadas. a añ
EN | > |e) 2/3 víasestéreo, 4 vías D | AAN
u mono. LD 1 | , i
n Eu Y , y
Ue Espiral q –
BO Spira S.Coop. ltda. conde vistahermosa.33 Tel-2603712 Madrid-19 sn | ea CT Y
Amplificadores de potencia je sa es
Rev t— ACA TL.
m REE” .
a…”
1.
n -» Magnetófonos multipista E
— — Cassettes multipista
[o] IT 2: Mezcladores profestonales
v 7 — —
– “e JOUS
d – e L | ME peakers
: a Diuscros MoRÑoren Y === ===
| ue — —— O , =
d «a FO —
Ca o E a a *
e Co > ¿a O o | gauss AA
h – E
N »” as
>
e | IMPORTADOR Y DISTRIBUIDOR Aa mu
! > EXCLUSIVO PARA ESPAÑA y
e – COS el , Maletines 3M í AUPRODSA_.
lovedad en accesorios para protección de lo lementarios de sonido tal ófonos, pedales o éfectos, ÓNI e
! herrajes de batería. Estas maletas están conteceionadas en poliester con un sistema EUR alot le conticuyea AUDIO PROFESIONAL RACE ANÓNIMA (ae
‘ aumentar la seguridad en situaciones de cambio de temperatura y golpes duros. Interlor forrado en goma espula. Para 4, 6, 8 0 PASEO MARAGALL, 120 BARCELONA-27
12 micros. Pedales según modelos hasta 10. Capacidad para los herrajes de una batería de 5 elementos o’4 pies de micro. | TELEFONOS 340 25 04 – 340 25 54
‘ Terminados en vistosos colores: amarillo, rojo, negro, crema y verde.

Amazon and the Amazon logo are trademarks of Amazon.com, Inc, or its affiliates.