Sonido 1 Profesional — Vol 2 No 7 (1980) • DcSoundOp

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SONIDO 1 es una revista editada por Jose Luis Martin Frías y dirigida por Julian Ruiz. Re-
dacción y administración: Ave. Infanta Carlota, 123-127, 8. Tel. 259-14-02/03/04/05. Bar- |
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Mariví Fernandez. Tel. 234-92-35. Colabaradores Técnicos: Pedro Fábregas, Emilio Vidal,
Joaquím Borrás y Fernando Martín. Fotografías: Josep Casanovas. Discoandlisis: José Ma.
Esteban. Fotocromos blanco y negro: Angel Hoyo. Composición de textos. Jerónimo |
Zapata. SONIDO 1 no asume la responsabilidad de los artículos firmados. SONIDO 1 se
f imprime en IMGESA, calle Alarcón, 13. San Adrián del Besós (Barcelona). Distribuye |
a EDIRRESS, Distribuidora de Ediciones, S.A. Carretera de Garraf a Barcelona, Km. 9.200.
f Apartado 29. Tel. 661-53-54, 661-53-04, 661-38-12, 661-3861. San Baudilio de Llobregat
(Barcelona). Depósito Legal: B.19.804/77. |
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El Sr. Ludwig probando una timbalada de orquesta. e Ú : :
a : cotas altísimas, cuando el equipo —el total de las mismas, pues es ficos resultados, y una seria
Las grandes marcas además de Gracias a la perfecta sonoriza- La entrada a esta feria en prin- de esta revista nos dábamos a innegable que en esta feria, preocupación en proteger los
disponer de mayores Stands, ción interior de las cabinas. cipio es solamente para distri- conocer, contestando a cuantas las ventas son muy rentables. instrumentos en caso de trans-
también disponen de unas mayo- Señores “chapo” a la organiza. -buidoras de marca para cada preguntas les realizaramos y de- Como vista panorámica del cer- porte, a base de cajas protegi-
res salas de demostración, donde ción por la perfecta sonoriza- -País, personas que disponen de iándonos probar cuantos instru- tamen es muy importante resal- — das con aluminio.
periódicamente (aprox. cada 3 ción de cada una de las cabinas — tiendas y desean ver en vivo las m-“los creyesemos necesario. En — tar las novedades presentadas Como final a este comentario
horas) se realizan exibiciones de de demostración. Siendo el novedades y para profesionales cuanto alarevista quedaban gra- en el campo de los sintetizado- previo de los aspectos genera:
los instrumentos de cada marca. — nivel general de ruido de la feria — (músicos, técnicos). La gente ta impresionados de la mis- res, tanto por japoneses como les observados en Frankfurt,
Ejemplos: TAMA disponía para perfectamente soportable, sin due no tiene relación alguna con m do expositor que la retu- por italianos. El importante au- es necesario resaltar la alta ca:
realizar exibiciones de Billy extridencias fuera de lugar, ni —€l tema musical, apenas se atreve 2 SÍ, nos prometió el en- mento de calidad general de los lidad media de los productos
Cobham, SONOR de Jack Defo- molestias dañinas a los oídos -a Visitar la feria, pues la entrada ce información sobre futu- productos italianos, lo baratos presentados y la perfecta or-
| ret, y en general los mejores mú- — de los visitantes. al público cuesta 10 marcos. y ovedades antes de que estas que resultan los productos fa- ganización del certamen.
sicos alemanes del momento Sería importante que de una La casi carencia de personas no salizran al mercado. bricados en Taiwan, la tendencia — Este, para mayor control y en
estaban diseminados por los di- vez por todas los dirigentes de — Profesionales daba como resulta- E e tipo de ferias es difícil general a reducir los equipos de previsión de posibles robos, con-
ferentes Stands. Sonimag, lograran esos mismos + do una atención de los exposito- establecer el importe exacto de amplificación interior de escena- taba con un servicio de policia
Capítulo “aparte merecen las niveles de ruido, en sus edicio- es hacia los visitantes muy cor- vas transacciones comercia- rio a menos potencia, para apli- a la salida de la feria, que regis-
cabinas donde se realizan las nes, lo cual es muy simple, y dial y amable, contestando 2 les se llevan a cabo durante la car unos equipos de sonoriza- traba todo bolso o bolsa que |
demostraciones, pues a pesar cuando se obligara a los expo- Cuantas preguntas les fueran for misma, pero sin lugar a dudas ción y monitores serios y fiables, pudieran contener algo sospe-
de tocar en directo y a toda sitores a utilizar buenos mate- muladas. Siendo el idioma inglé en esta feria (lo más importante — la constante esperimentación de choso (otro dato a tener en
marcha en su interior, desde riales para la insonorización de el más utilizado para cualquie de cuanto se celebra en Europa) sintetizar los instrumentos de cuenta en Sonimag, para redu-
fuera de las cabinas apenas las cabinas, destinadas a demos- — tipo de transacción comercial. suman muchos miles de dólares — viento, ya hoy día con magní- cir el número de robo).
f se percibía un leve rumor. trar instrumentos. El grado de amabilidad, llegó
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además, darán a conocer una muestra de Sistemas de producción y materiales para
e: r NN sus más avanzadas técnicas en la produc- [VE electrónico, Instrumentación para |
| e ñ ción de sistemas de Alta Fidelidad, en la medición y control, Comunicaciones
que se incluirán amplificadores, conjuntos modulares, (tanto del más alto nivel técnico y profesional, como
sintonizadores y demás accesorios, completando la para radio-aficionados) y Sistemas de Seguridad.
exhibición la presencia de los más modernos equipos
de grabación y reproducción del Sonido y la Imagen. 1
| y [ — Especialmente dedicado al Sonido, en el El Palacio de Congresos dispone de |
| / 7 a Palacio Ferial encontrará el profesio: varias Salas con capacidades desde 150 a
L 4 nal y el aficionado todo lo referente a 1200 personas donde se celebran Jorna- |
N o E: Fidelidad, Sonorización, Grabación das, Reuniones, Convenciones, demos- |
> h y reproducción del sonido y de laimagen, traciones HiFi y Video así como con-
Instrumentos musicales e Nluminación espectacular. ciertos organizados por los propios Expositores. |
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B- Tresdiscos de diferentes medidas 10,5, 12,5: y 14,5 cms. E a NN |
6 Un “Rotoscund” consent en un ds de ml que viene un dámevo de 200ms. y que encuenta | 6“ == E
sujeto a un soporte que gira libremente 0bt :nizndose asf un interesante efecto “LESLIE” -— AD : ) [a |
D- Quince pequeños platillos de tamaños aesde 2 a 6 cms. de diámetro, que están suspendidos N De DD ; |
E- Trespequeños Gongs, de 18, 26 y 33 ems,, de diámetro ED. e a
AN E. Cincoplatillos extremadamente delgados en fórmula 2002, con diámetros de 28, 30, 33, 36 y 38 ems, es [e —————] — Y
4 Ó tos platos son muy sensibles y están dispuestos uno encima del otro gracias a un ingenioso soporte “mas STA AENA: 30
a A T A G- Cinco platillos tipo “China type”, con diámetros de 12,5, 14; 17, 19 y 20 cms,, para sonidos exóticos —— — e E
EZ ‘H- Un gong especial de diánietro 56 cms., con una gran cantidad de colorido y volumen y a |
5 – J- Seisplatillos, dispuestos en tres pares de 10, 15 y 20 cms,, respectivamente, suspendidos de una cuerda RE —— = ‘
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Za Pal to con una suspensión especial y su sonido varía gradualmente dependiendo de la intensidad y sit.ac! me het E a 5 –
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| — << p | y 7 Micrófono AKG D-330 BT. Dinámico, superdireccional, respuesta de
y < y <<IDA > (recuencia de 50-a 20.000 Hz. Impedancia 800 Ohmios, dos atenua-
| > y — , – Es: ciones conmutables —10 y —20 d8-2 100 Hz, tres conmutaciones de
NN <> 4 oresencia también conmutables 45, 17, +10 dB. a 3000 Hz. Conec-
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NN es “is 4 MICROFONO ROZZ DI-700 tor tipo XL Y
| / E Micrófono dinámico DM-700 ROZZ, uniaireccional, respuesta de fre-
– z – | E cuencia de 40 a 16.000 Hz , impedancia 500 Ohmios, conector tipo TUN A
| | MAQUINA COPIADORA DE CASSETTES OTARI. 2 An És [Muga em
| Máquina copiadora de cassettes a partir de una cassette xz E SN j ‘
N Master. Velocidad de coplas 15 pulgadas por segundo, “ur = – =
respuesta de frecuencias de 30 a 10 KHz. separación en- — <Y ARO AO 7 <
| tre canales 45 dB. Cabezales de ferrita É “« VIEROFOND AE SU a A.
| <a Mierófono AKG D-310. dinámico, direccional, respuesta de frecuen- EN ;
| — cias de 80 a 18.000 Hz , impedancia 600 Ohmios, conector tipo XLR =
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“ nal posee: atenuación de entrada, selector micro-linea, control de agudos, «on OTTO
“rol de medios conmutable de 1.5 0 3 KHz. Medios de “2” conmutable 4000 very NE
| 800 Hz. Graves. Filtro de baja frecuencia, volumen de monitor Dos envios de AY —
| CO, panorama, conmutador de escucha por fader, mute. Indicadores de modu mee ——= 3
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1 Ecualizador paraméviico Davoli 8-32. Cinco controles variables por canal, con- 5
“E trol de ganancia de entrada y volumen de salida, Indicador de saturación por A
A leds, conmutador bypass controles de ganancia/atenuación con actuación en > h s e —
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= 0. REPRESENTANTE EN ESPAÑA:
e COMERCIAL LAVILLA.
| C/. LEGALIDAD, 64-66. A SALVADOR FERRANDIS LUNA, 42.
22 BARCELONA -24-. ALENCIA.
TEL.93/2101051. TEL.96/3703554.
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EEE ELA EL E = AO mesa ha sido construida con la mas moderna técni-
[YY YA OLOT AZ A edo IC Bi-Fet y logrando de esta manera una drás- N
a A == Y AE LA é tica reducción en el número de mandos y una gran
Aa A IL > A MA > facilidad de manejo, los ocho primeros canales rea-
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5 = Ó – a ZE ZA <A versión de fase, conmutador de micro, linea. remix
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— Aa Y ramétricos) las entradas auxiliares controlan tam-
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n e < | TO ee FILA. y — díos de 8 pistas, doce canales de entrada, ocho de
“HN —£ || – > s 9. e [ ANOETA, 7 7 salida. V.U. meters indicadores de modulación, tres
; dz E E Oo o 9 Y 5 y NOAA ANTI controles de tono por canal variables por pass
– A >» – Cae LAT ANETTE (paramérricos). Frecuencias centrales escogibles,
1 =T || == | 2 | No ATA POE IA Graves, 20, 40, 90, 200 y 400 Hz. Medios 250.500.
r |. — Ne a D 8 O TN EA EEE TD 2alaBR Aquios BÉ 750€ con
| aa o || – ETT fa EEES filtro pasa bajos a 12 KHz. Envío de cada canal po-
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> LL YAN _– ——] 3 de, amplificador de micrófono lentrada balanceada), ganan- >=
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A J 1) 1) A NIE EN NA 420 Khz. más/menos 0,1 dB í distorsión armónica total 0,1 =
DD ) T NE =
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“a = = – a = = E a a | » Entrada de linea 10 k ohms. V-U meters, inversos de fase, LE Vean,
” y a Selector de entradas, filtro de alta frecuencia seleccionable en <£L 7% y
»—— Io == 0 , “a res posiciones, 4,86 16 KHz., corte a 16 dB. octava LA E.
== chamo | Ema panel | Beal | pesa | Sofi | Ed | obio ecuslización paramétrica contínua, con frecuencias va- e Va 4 y
| 2== |: =//1:5= 1 15= |: = 1: = == Ne == 1 :5= 1): = riables en ambos de 30 a 15 kHz , y cortes de 16 dB. octava SE – 5
| === /1:==)1==|1 === 5=1:=11 es Filtro de baja frecuencia con tres posiciones de corte 50, 100 <A 3
” == ==) == =E || :3= 2 || 2-4 Meine => = y 200 Hz. Conmutador de ecualización, filtros pasa altos y a. >
ne == =EN= EN =||E == HS ===. dass a omles de 109 Hr y 10 KI Contes dev A
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” —A NE — EZ Le vansl’a. submix 1 y 26 R/L control de panorama. Poten- 2
[ 1 E 5 q = S = 7 A » Eu 1 Ciambtro deslizante Penny 8: Giles A
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| MESA DE MEZCLAS RANDALL .
| Mesa de mezclas RANDALEL, ocho canales de entrada, dos de >
| MER ERESEREN, salida, más monitor,indicadores de nel de salida por leds, es- PA:
| e |] 125] PESE 1SISES ISI a miesa está especialmente diseñada para su inclusión en “ack = –
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Ni ERRRRCER ERRLERLE| = e onones pare “ E = Misco de mezclas CANARY 12-2. Dose canales de entrada, dos de sa
| ED | i ah DD llo, cuatro controles de ecualización por canal. agudos 15 KHz. y
y [ ¡LAA CACA A N , Í TA -— 3 KHz. medios 250 y 500 Hz., graves 40 y 100 Hz., actuación de los
f RE Ca FRI N : E qa E E controles más/menos 15 dB. en la frecuencia escogida: Envíos de mo-
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SS === ====1==) |=-|==|==1===1== cialmente diseñadas para su utilización en estudios de 4/8 == = ?
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EEES Esa ===8 a 10 KHz., y agudos 15 KHz., acción de ganancia 18 d5 de entrada graduable, control de volumen de salida, indicador de To
—— Lo sobremodulación por Led, conmutador bypass, acción de los di-
| versos controles más/menos 16 dB
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; w. de potencia, dos entradas cn diferente sensibilidad y volumenes independientes. Control de volumen general con booster. tres controles de
e | tono, Conectores para auriculares y para conexión a mesa de mezclas. Altavoz de 15”. Amplificador para guitarra CA-80. ochenta watios de
— =D potencia, Dos entradas con diferentes sensibilidades y volumenes independientes. Control maestro de volumen. tres controles de tono. control
> de cantidad de efecto de reverberación. Efecto de reverberación “muelles” en el interlor del aparato, controles de pié para reverberación. Hi-
, Boost y presencia, salida de auricualers y para mesa de mezclas. Amplificador de guitarra CA 40. 40 w. de potencia: Dos controlesde volumen
—Í 2 un contro] master, tres controles de tono. Control de la reverberación de muelles incorporada. Conexión para auriculares y salida para mesa
> de de mezclas, Amplificador de gurtarra CA-20. 20 w. de potencia por canal. Diseñado para monitor de escenario o grabaciones, tres controles de
| == ten verterocTón salida directa er ne deme
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Amplificador integrado para guitarra baja ! | 0 Zoom-Mesia: Construcción a lámpa- E =
– DEEaND CERO SON depot Con y D r E ras. 60-100 W. de potencia. Equipa- —
y roles de volumen, agudo” aras y ralíme” MI N L PE o do con altavoz de 12-.dosentradas EEE
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metro, Salida para auriculares, ida directa L fi q Y E : Bara ee nda
para mesa de mezclas. a A E NETO . s
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| NUEVO AMPLIFICADOR PARA GUITA- ú E y AC US
| ARA BAJA DYNACORD. Us emi -“” TD.
| Nuevo amplificador Dynacord 85-412 Do ED po :
ble cuerpo, Dos altavoces de 15”. Potencia | ú | NA AMPLIFICADOR ROLAND GA-120
máxima desarrollada 350 W. (pico), potan ; MD Amplificador para guitarra Roland GA-
| cía nominal 250 vr. Compresor incorporado, La MB 120. 120W- de potencia. Dos altavoces
f ecualizador gráfico de siete bandas, salida Te 7 , “E o de 30 cms,, controles de volumen/brillo,
1 de auriculares y pera la conexión directa y L . Saldos medios Cae ÓN
del aparato a la mesa de mezclas, Relación S — volumen de ecualización. Salidas de au-
de compresión 40.1. Peso del conjunto 75 riculares y directa del amplificador para
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El ! tp Cms controles de tono. control de saturación. volumen
| : £ de reverberación, altavoces de 12” Reverberación de mueltes,
1 uu re , de rstdaspara mesas de mezclas, pedales de control para sa
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: a – AMPLIFICADOR DAVOLI GEC-200.
– Amplificador para guitarra/teclados DAVOL| GEC-200. 200 —
, SON w de potencia por canal, dos altavoces de 12” Ecualizador o o
S “ dráfico de cinco bandas, selector de preecualización de entra y oc UN
| O e das mediante potenciómetro rotativo por pasos, provisto de (¡yoo <<
j , EN e ruedas, Peso 45 Kar uE —
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NUEVO AMPLIFICADOR HH — | a A MM ACOUSTIC 60/10 W-de po: =-
DUE deovoldo Am JUDO — ut — A encia posibilidad de conexión —
JE Eouoovauo a Nuevo amplificador HH con circuitería MOS. val L pe REE HN de otro bañie, cuatro controles — BRA a
————]]]—].. FET, Este amplificador esta d señado para una — ASS, PU de tono, ecualizador gráfico 5
| más clara y rápida respuesta ue frecuencia en [== — Y PC bandas, dos volúmenes de en:
Eden = —= 1D E Nu
3 3 mo, Bello acabado en madero ES —- “E SUS MN Seneccón muele
: 3 , = == 1 A. | orde 12” Electro Ves er
= _—= tE. A HN minaciór en madera natural
AMPLIFICADOR GA.60 DE ROLAND == —£ NE | comen mete Ao
Amplificador para guitarra ROLAND. E: —a “E A AMPLIFICADOR RANDALL
2 GA60. 60 w. de potencia, altavoz de 30 r E h E Ea Ampl ea
: 3 cms. controles de volumen/brillo (push – ; A RANDALL Doble cuemode – o
pull), agudos, medios graves, reverbera- FE <A _— E us a . poten:
f Gon acumen master ecualizador rd [ E E Gasción por potenciómetros. – |
¡co de seis bandas, control de volumen E: =— ización por potencióm –
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HN — e —o ee > E POE La Eon AE a. DAvoL!
e— — E MD: Ie > UA 1D Amplificador del tipo sub-miniatu-
| Ritter MPA dt z AAVOL! COLIBAI. Este peque-
a o e ESTO ERLRGA ria.. E Timoteo mn nao
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Amliicador TEXAS TA-15 TORNADO 3 Ue Bat ANA . x PS |
Amb lificador pora guitarra, auínce watios de FEO ANNE 7 7
: Aoténcia, controles de volumen general. volu PSA UNS SERE o E
| Peon gravos, medios y agudos, altavoz de 12″ O NU rr MONA SARRER ME
A Distrado especialmente para monitor de es- SOSA MRRDA MENTA TRSS ARES a pra
, cenario. SOL O PARANA mp 7
E Mr a NATA ¿uu .-
AMPLIFICADOR DE GUITARRA MITCHELL SEO ET MESIEAE 7 AMPLIFICADOR OE INSTRUMEN-
Amplificador Integrado para guitarra MITCHELL, 100 v. de Mt ist fins Amplificador diseñado específicamen-
Atómico: des caes ena conmab eco ntemigta LD) re (e para guitar rlteciaos Entrada
A Elie límoz de 127 JBL. Tres controles de tono y ecualia W CANA a y alta impedancia, un control de
ci rica do ss bandos Moura FE
| dá ENESPEAEN= Ste Cualizador) un control devolumen
PR A SUE cenpraliconrer de AMEN e
AENA ENE reverberación. Salida de auriculares,
E a = Rs 7 potencia 5EW- Altavoz de 12”
N S :6- -6-.0; 0.0. ¡0/0 TD – e
| PM IEEE NN PLIFICADOR DE GUITARRA PEARL GS.
| o o Amplificador pera guitarra PEARL 6 5.100 w de potencia
esccicareaany/ | ya.” enoeoo rm: effects, tres controles de to-
MPLIFICADOR PIGNOSE te ” se doscanales de entrada normal y effects, Tu
de 10” Eminence, tres controles de tono, volumen y master, circuitos FET. Pe- MA +7:5:i3002oImba tar: A moho, controles generales de volumen, salida para mesa de
| so TT Kar Es a – mezcias
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” ! AMPLIFICADOR DE BAJO PEARL E 1
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Amplificador integrado para ba
| PEARL B-5. 100 W. de potencia alt:
| voz de 15”. recinto bassreflex. dos AMPLIFICADOR DE GUITARRA INTERMUSIC
| | REE TE rmperaeoa € AFA
| troles rotativos de volumen. graves de potencia, dos canales de entrada, reverberación a
| medios y agudos, ecualizador gráfico Y phaser incorporados con mando a pedal, altavo E“. 3
‘ incorporado de seis frecuencias, sal ces de 12” Tres controles de tono por cada canal r
da directa del previo para mesa de ruedas para transporte
mezclas. 33
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E reúne en forma de a
Elúsats los sonidos más desracables de u hermano ; 7”,
U a Payorel “Polymoog”.
Ma Cosbrl es de mes fear ón de premb ton ”
y mucho munores ue enel FOLYMOOE | h
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En monofonfa M6 oxladores en el, 18 fas). La calida de so > Puqueño y económico sintetizador de grandes prestaciones: 2
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É El más grande de una serie lados en forma de ér- EA Fr k a cassette, En delle
Y gano, pero con teclado de izquierda de acordeón EE hue) nvivo. la última pa-
E ) (teclado de acompañamientos sonidos son lost Ra u – labra en monotónt-
| | picos de acordeón más los c-‘uano con dratbar o os.
| a También existe una version <- =l teclado de mano de e
””. – — recha de tipo botonera
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| A | ::::… 7 VE VE 00000! E !
” NOVATRON v L D.9 . === s=l==>=l=a1 €
Versión mejorada del legendario MELLOTRON Los tres sonidos saleccionables ” a ae. | ee 0000! 6 =
Ue hallan grabados en una cínta para cada una de las teclas Desde coros humanos has. e EX | | E A | AA | =——— =- =
a ta efectos de música concreta son posibles gracias a las cintas recambiables su; 2 CO=10 | bi == =
nistradas por el fabricante, a ” – ] == =
SINTETIZADOR DE DOS VIA: == –
| v MODULO En CRUE emo propiamente dicho, en los , LS 8. OBERHEIN A A E EN. A :
“un Y Un Tilo de vol controlado de 2 00 “eo rncroniables, dos enaventes Consta de dos módulos expansores. un mini Ma | | | MEAN Y Y Y Y i
| a or ooo Zoe cionamiento múltiple, tan ; 2. spuenciador y Una sección que corola los. BE NN |
y La modulación en el filtro puede ser positva o nagativ, y pued | PON POLA ir dore Delos uddulos a S
| : de la envolvente como del LFO (también incluído en el módulo expaney) “y” | . y NU inse alco eno den ea – —
| e EST 1 ano ablamos en el correspondiente pi — E
dl , Ealidad do sonido (directamente denndiente del tipo de filtro usado) es excelen Fe . | ‘
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OBERNEIM E OCHO Vias KORG DELTA. ”
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– 2 9 A: = BUE = SS módulos (opcionalmente sor des recon un generador de emvolento y un – MMMM e vea E ta Me MMM MN WN
De 2600 |e . … |4 4 10! TA E To mfulos axpansores sono Yíjtro” Lleva mando joystick
5 os del 2 fas (standaray! Son cor
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E. 7 G.. N A óno teclado con gran variedad de sonidos presalecciona ECO ANALOGICO ROLAND DC
a – o Pedo decano, cuerda y orquesta. A pesar de su pequeño ta- 20,
9919 HUA. erfo.s —N o on un timbre peculiar, suena grandioso Eco naógico NOLAND 020
al 2. os entradas de instrumento, con
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ERNUS _— LL];Lo;=ool..LsLLLGCG-L control remoto de efecto, des con-
TA LN 5. — – -._—l —— —]—————— roles de volumen de entrada, man-
| ——]ooo0 Aa] AS NS <e- a – ALU do de intensidad de repetición. vo
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com un peso de 10 Kors, Electo de Leslie y de satura- E | y a A ma
| ción overdrive). 3 presets y Draw-bars. E => | IAN anads ra EU cuen
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A AE >» | 2 a a e Básicamente distinto a los modelos ya cono-
! UC cidos de ARP (Avatar) y FOLAND, posee AAA 0 == ==
E ei ECO ANALOGICO ROLAND DC30 5 Te = 0 ZN
lidad, así como ciertas posibilidades de in= Eco analógico ROLAND DC-30. Dos entradas de instrumento con N v == NA
E o Lo E eciÓNe A e Control independiente de volumen, jack de salida, salida de control eS Ta > ES E
LA =— E A Ne arabe precio har? es pue de efecto on/off, control de on/off de efecto por pedal, controles
e e 4 E Ia competencia, de tiempo de repetición, Intensidad de efecto, volumen de eco, to: o_O r O o_o
y = — — no, conmutador de efectos coros, eco y off de tres posiciones, indi- =
== MEAN Cador de nwel de funcionamiento por leds, tiempo de retardo gra :
a —— ___—_—— duable de 40 a 600 milisegundos
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nena leneo par estaras de biempliicación, frecuencias el les, entradas/ealidas roy, ; e GI |–| O Te
| Con conectores tGo XLA Emporrable en rack de 19 BN — e———
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| v => == E -— === ==. Este amplificador posee un divisor electrónico activo de frecuencia y tes amplificadores 250 w para graves 100 watios para me
— = Wa díos y 100 w para agudos, todos 2 8 ohmios. Control de volumen independiente por canal. tra de 12 leds por carol indicadora de
| y az. Ma a lencia entregado. protección de sobrecarga y tenical ndoralorpos Jal de decare da preteen e
NN == E. === 4 SISTEMA DE REVERBERACIÓN —
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L a 2 A EL = 0 Sión VRS 23. Efecto de reverbe E S –
| ia, SNE, LANE EZ Y ración “vertical”. Este nuevo a Es AZ ¿l E –
! – = Di – a – Te 0 U y efecto es la revolución en el cam a = e 3
1 | X a, pe A 7 Ce = LO . e y == po po de la resonancia porque se ha AMPLIFICADOR 8GW 250 D.
E — A area ba 4 2 Conseguido eliminar el sonido Etapa de potencia para amplificaciones, 100-— AMPLIFICADOR 86W 1008
A ——— — A metálico” común este tipo de — wa. de potencia por canal obre 8 ohmios. – Amplificador estereofónico BOW. 50 vatios de potencia por
| aparatos. Tiempo de retardo con Distorsión armónica total 0,1 0/0 a máxima — canal sobre 8 Ohmios. Posibilidad de conmutación a monotó
IN DIVISOR DE FRECUENCIAS ACTIVO PX-400 DYNACORD mutablo de 20 a 400 milisegundos. tensión salida. Doble circuito de protección -— nico: obteniendo 100 w sobre 8 ohmios: distorsión de mer
ON eos de cuero vías estereolénico PX-400 DYNACORD: controles de vulu:run independientes por canal y frecuencia de corte. conmutable Respuesta de frecuencias de 20 a relación señal/ruido 110 dB, respuesta de modulación 0,02 o/o. Respuesta de frecuencia de 202 20
para sistemas de res y dos vías, conectores XLA- Empotrable en Hack de 19″ E 20 KHz Rango dinámico 92 d8. frecuencia de 20 a 20 KHz., masimenos KHz, más /menos 0.25 dB
d E Empotrable en rack de 19″ 02598
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AMPLIFICADOR BGW 50A Coment o» EE
Amplificador estersorónico BGW. 25 w de potencia por canal a 8 7 A ejer A de
rms Conmutada mono 50 w Distorsión de itermodulación 3 Za Tes A: d a =
001 ojo: Remuesta de frecuencia de 209 20 KHz -a más/menos A is A —
i 02548 ja ATA ei 11 MN == =— == —— == Nam
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– d do o $: E 8 | — ha
DIVISOR ACTIVO DE DOS VIAS EGW ETAPA DE POTENCIA FRUNT-400S: Y E Pa _— LA
| Pitre esa tos y pas baros de 18 a ort lio sbsónco 1908 Etapa de potencia para PA FRUNT-400 $: 200 wr de porengin 8: :B: 8: a EN =
f hee Primencis de cruce. vo subdnico y pas altos bajos asta a onmios. Distorión armónica total 0,08 ojatTa ==. q 079: 0 y
bles por conmutador. Nivel de salida High y low regulables desde el Puesta de frecuencia de 10 a 25000 Hz Factor de amortigs” — e. DEN E Y
‘ exterior Entradas/salidas con conector XLA Emporrable en rack 19′ Pin 2509 400 Hz Sensibilidad de entrada 775 mV move == Lo ds
. ble en rack de 19″ ra a e S e
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1 | 9-9 98: [er] O 0 O)
“i L
| y TAM 21 de DYNACORD
Ñ | MEM El TAM (Time Axis Manipulation) es un aparato para la creación de efectos Flanger y Phasing de estudio Estereofónico. con efectos de armo:
“i — ——___m OD Etdor doble taking que permite efectos de coro. Mando a distancia que permite eluso del TAM en PA_Entradas y salidas en conectores
“E o — 26-21 7 espuesta de frecuencias de 20 a 20 KHz. relación señal/ruido de mpotrable en rack de 19″
| o: – E seba elaial e XLA Respuesta de frecuencias de 20 a elación señallruido de 85 dB. Empotrable en rack de 19
| [M6 |e|= els 26 EE Eee
| SEO HOn9B| 2… :EFORABEÉrEy – e ECUALIZADOR DE ESTUDIO –
) SES HA) –:. SPOARARERTN OYNACOAD ECUALIZADOR DODA1 sr
Z[ARFSP4ARA) ::-»- =HAL e A , Eotlizador tercio de octava Ecualizador DOD-37_ Bandas para E
SE | o Y N DYNACORD EQ-270 Control por — aplicaciones de estudio 0 PA. Ac: Y AY –
e = E — leds de nivel de salida, control rota- — ción de cada controla más/m LED SL EE =
o o s/menos => E,
— e = e vo de ganancia, conmutador By-—— 12.88 Respuesta de frecuencia de Meme E A LA
pass 27 frecuencias controladas, — 18222 Kriz Relación señal/ruido LA
ECUALIZADOR DE ESTUDIO DYNACORD E0-210 Empotrable en rack de 19 90 dB Empotrable en rack de 19’ ==
| Ecualizador de estudio, diez controles por canal, indicador de nivel indr 11 1! vor tira de leds, control de volumen de salida independiente por =—
| anal, conmutador “Bypass” individual] empotable en rack de 19” A
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: NE e? Eocuencia de resonanes 12 vi Fila de pro
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1 ETAPA DE POTENCIA MM PAICE “E – y
H Etapa de potencia para estudio o PA. Mod _AM.640. 110 w – _ S E
” – porcanal 2 16 Ohmlos 2002 8-ohmios, 320 a 4 ohmios y su %
‘ E Cananea 2008. impedanes <a *
‘ de entrada 25 KOhms, Factor de amortiguamiento 200.2 au
i ———o—l_ 1000 Hz Respuesta de frecuencia de 102 20 KHz – rela.
í – La ¿On saludo! 100 de. Empowable en rack de 19″ f
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P + | COLUMNA DYNACORD
– : f Columna sonorización DYNACORD Dos vías araves de 12″. a –
== E TN conraible 100 w nonet D
| mento 100 dB, respuesta de frecuencia de 40 a 18.000 Hz o
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| e | ES -__ Difusores -7elizados en material ligero, con posibilidad de coloca | T ER
”” ut | as N == * clón de custauier altavoz en las medidas 15” y 12″ y motores de EN =
HN pa | e > medios y agudos Este material puede ser fácilmente desmontable ( :
| iia o Ro ó an plezos pora su transporte y ulterior montaje. Una solución muy | 1 e
| <a, . AOS Tensa A A : Ya | E
| po – á N o
| Ne: >= E BAFLE DYNACORD Te y N
| “o, e Bafle Dynacord para PA Tres vias, conectable a sistemas activos o Nu Le
| y. y pasivos de sonorización. altavoz de graves de 15” Difusor de me o. RA
NUEVA CAJA D YNACORD. ” + dios y motor/difusor de agudos, potencia máxima admisible 250 L 3 NT
| Caja para sonorizaciones: altavoz de 15” ACF Altavoz de medi Te watios. Rendimiento 100 dB Es ue” ha
NOE TO ar epa MO TON CLA, PASE due modes Li e : a
| tajes activos o pasivos Potencia máxima admisible 300
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, NUEVO MODELO DE GUITARRA, | Vete esla apta a e
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o eos doblacon ocho fenoeaptores , : ar de von men Inversor de de
pastlante de amplias posblidades de quin- |
N taje. Dos controles de tono / volumen. A ob =
ea Dasuriosa posición del mecanismo de = – =
Ae de la cuerda prima. E] ;
E 1 = Lo
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E | = uu
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| Y s NL ( N ME
7 GUITARRA EPIPHONE SCROLL 450 N, A” N D
E Guitarra de 6 cuerdas Epiphone: 24 trastes, | Ae =—
E ==» A Circunos activos, res posciones de ecualr UN 7. A T
Z dl e ación acabado en madero clara, Dosvoló- ) X-— pu
4 EE Tenes dependientes »RILO EE. E
A a 5 E. 5 , |
a | 2: 7 a y ú un
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e í NUEVA GUITARRA BURNS “BLACK 77 e <” —= !
E A | ESCORPION an E Y —— IE
| Ad e Guitarra baja Burns Escorpion negro, 22 “q , pe
pe E | trastes, pastillas superiores partidas. Control – o E N GUITARRA BAJA IBANEZ ST-924.
p NIE | de tono conmarable en sete posiciones. cuer- ¿2 GUITARRA ACUSTICA JEAN 1 Guitarra baja de serie “ESTUDIO” 24 trastes. |
NA po en madera de arce canadiense. Circuitos == LARRIVEE ñ Circuitos activos de tono preamplificador boost, !
¿| | inversores de fase salida estereofónica Esta9plltarras acústicas son una ebral 1 control rotativo de 6 posiciones para control de
1 —_ L —= dearte Fabricadas en canadá con in: tono, Maple, Mahogany y valnut son los tipos
| y > 155 a ES Creaciones de marfil en’el mást y de madera empleadosen a consrucción del
| 3 ES Aa de la pala, original sistema de tensado de bajo. Pastillas “Tri-Sound”.
! b E – % eat hb 3
– y dera de “ROSA INDIA” Cuello en =
E o Aa 2 Mañogany hada ;
E Po e ronca > ,
EA > E Ro a E
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| << E E GUITARRA DE DOBLE MASTIL a –
| > — SE | IBANEZ E 2
PIRIPIEY : Y UE Guitarra de doble mástil 6 y 12cuer- — NUEVOS MODELOS DEGUITA- =.
! “ Ue tal, ) | des 24 veses en cado mástil Puento — RRASODYSSEY $ Ez
ka q a 8 “gibraltar”. Pastillas “tr sound” con — Nueva serie de guitarras Odyssey Se — E 4
| n _ reversión de fase. Puente ajustable con — ies Carved AS 20024 trastes, do- am
== 3 e doble cabeza en los tornillos para un — les pastillas con Inversor de fase,
1 La perfecto quintaje. Cuerpo en madera — Circuitos activos de tono y realimen-
En NN “ao masleren ro Naples tación. Acabados en “tabaco smo-
4 : minado Acabado en madera natual, —— breado” y “vino sombreado”.
24
45

=== Page 24 ===
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LA BATERIA HIP 17,

; »] | FUELA SENSACIÓN DE LA FERIA
f f UNCIPALES NNOV S NES ner una relación con laelectróni- – rótulas de fibra que permitían Gretch, el fabricante norteamert:
EN 1 [== DE FR ANKEIL RT Ca en el festival de UENEA he- cualquier” posición. en ke cano ha sabido corregir uno de
! A A mos podido comporbar que este elemento. Toda la batería (só- los defectos (quizás el único) que
campo. Eu o rrDIe Van construida) descansaba tenían sus fabricados (el de los

Ns , e re ul E

mismas dejando a un lado clas- ción constante y asf es posi Yo asr porel denle ao A e E
ficaciones y concentrándonos hoy contemplar resultados e ¡ne elementos de percusión son si no — su rápido traslado, factores estos Sector que unido a la ya prover-

E NON Co os en elopode inst: a novaciones Atemicas que hare Yo comientes sl aplicables enbestarsa muy feneren cuenta cuando —bial buena calidad de su sonido

NES PRESENTADAS EN LA mentoensf. — PCS NO nO nos atreviamos tes casos. – la rapidez de montaje general de — le permitirá volver a alcanzar los

FERIA DE INSTRUMENTOS Como en cualquier apartado que – nia soñar. Otro apartado, lo constituye la un grupo es un elemento pri- niveles de calidad que tuvo en

MUSICALES DE FRANKFURT. tenga relación con la electrónicas incorporación a los elementos nordíal. UE CocM Tenes

En’esta edición’las innovaciones debemos afirmar que la técnica PERCUSIÓN. de percusión de partes o ele- Una salvedad deberiamos hacer CÁNICO. una batería. práctica:

presentadas han sido muchas de la construcción de aparatos: Empezaremos este resumen co mentos de sintetizador bien co- con respecto a los fabricantes mente desconocida en Europa

y variadas. Vamos a intentar en elementos y accesorios para el – la percusión en general, que auj a mo accesorios o incorporados a italianos y es la de que han da- se presentó este año por primera

dns pocas nego desamollar las músico “ha sufrido una evolu- -que a primera vista no parece te. jos mismos… ; do muestra de ser el país que —vez, en la feria causando verdade-

¡La ía ur Pearl, el prestigioso “fabricante más rápidamente ha desarrolla- ro furor, sobre todo entre los
ue japonés, presentó el “SYNCUS- do la industria en el sector, que — músicos de Jazz, que son los que
y 17 SION-1”, consistente en dos realmente el pasado año no do- utilizan preferentemente esta
Ue a == timbalas de pequeño tamaño minaban en absoluto. Antes, marca, hay que añadir en su con-
E Za A A Sr equipadas con un sensor y co- al contrario, era uno de los paí- tra que adolece de un defecto |
4 o nectado a un sintetizador di- ses con más pobre fabricación quizás típico en las baterías nor-
1 “A ES S señado especialmente con un enestecampo. teamericanas, que no es otro que
» E -_ – Sutilador por canal, y varios Otra de las baterías que sor- la fragilidad de sus herrajes.
1 e > $ | , ya Y controles — que permiten sepa- prendieron por su diseño y TAMA, quizás el fabricante que
E E. «ll a L a e radamente obtener los más va- acabado fue la SONOR (anti mayormente ha visto aumenta-
e mi > 5 » — ANA riados sonidos de cada timbala, gua fábrica alemana) que pre- das sus ventas en todo el mundo
» 2 “ul NA S uno de los detalles más a tener sentó sus nuevos modelos carac- se permitía el lujo de demostrar
/ :8 v N, ZA IE en cuenta de este sintetizador terizados por una disminución -sus baterías con uno de los bate-

L Al X Ya A A S es el hecho de poseer sensores general del diámetro de los di- rías que más sensación han cau
doo y 43 E ML o Ñ sensitivos lo cual permite au- versos tambores y un aumento sado en los últimos tiempos, nos
Waz 1 ¿Aa o 2 A mentar el volumen del efecto -notable en la profundidad de es- — referimos naturalmente a Billy
NARA” Do T 1 EE con sólo golpear más fuerte di- — tos, lo cual da por resultado un – Cobham que estuyo constantes
a Mm L 4 Ke < chas timbalas. sonido mucho más profundo y mente en el Stand de la citada

– | Mi r Ne Don La marca ASAMA (Japonesa, permite mantener la construc. marca demostrando sus produc-
— NE | AN ale > UNA | por ‘supuesto) desconocida en ción en madera. Capítulo este tos.
—_ NE Ea __— MIJO USA España presentaba también un – que parecía iba a desaparecer ce- PEARL presentó sus nuevos mo-
– — -—=—/ la AN E sintetizador de batería de tipo “diendo a los nuevos materiales “delos y en especial cabe destacar
/ MN A UN e Lo miniatura muy sencillo y de -de construcción de estos elemen- – la presentación del modelo IN-
Ne ¿e A ele W a e precio muy asequible. tos (policarbonato-fibra de NOVATION KIT, que con unas
y y INIA. == A N a á y Dentro 15 baterías de corte — vidrio, etc.). Sono, sin embargo, medidas muy especiales (idó-
Y f => / ls SN L clásico (+= decir no sintetizadas) a sabido demostrar que con neas para su sonorización) y una
> ZA e y > IN las princ=>les novedades fueron – madera se pueden hacer bue- presentación en los acabados
Z EN NU ANS EN | a presentación de la batería nas baterías y con las que presen- — muy original en cuanto a color
N NO 2 15 E : HIP co espectacular sistema — tó en el salón logró un éxito de nos sorprendió gratamente.
N N ANelE NN TN de her:es que permitían la público y de mercado. No será No podemos decir lo mismo con
N NENA A No SE nstalac de multitud de ele- de extrañar pues que los fabri. respecto al estancamiento de
/ —A Ea mentos y prevista también pa- cantes japoneses presenten en dos marcas prestigiosas, como
Í == ra su perfecta sonorización me- la próxima edición baterias co- on Premier y Asba, que se li
= = diante unos flexos que permi- —piando el diseño de SONOR. mitaron a repetir modelos y
“E. > tian la fácil instalación de mi- Dentro de la línea de la Sonor solamente innovar acabados ex-
Ea crófonos y evitar al mismo Ludwig el prestigioso fabrican- teriores que realmente no apor-
D tiempo los ruidos mecánicos de te norteamericano, presentó una tan gran cosa al músico que las
5 Lo la propia batería. El sistema an- — batería similar pero sin llegar al adquiere. E
La sensación del salón en Baterías. La italiana a : 5 teriormente descrito cuya base grado de espectacularidad de la Un apartado especial nos mere-
Me LN rrvoperte montaje: y secreto lo constitufan unas -antes mencionada Sonor. ce la aparición en el mercado de
46
47

=== Page 25 ===
NBOPS especia y ectacular de In mo- el
ricación de sus productos pres delo a lámpa!
temente en madera S |
REM VANS, dos prestigio 2 e
T icantes de parches cuyos Tí
1, han — productos abastecen todas (os =
randes marcas presentaron nue. u j
le os modelos.
s AMPLIFICACIÓN EN GENE adquisición s d s
LV Todas las grandes marcas mun. los problema y
diales a ed los mismos, rui dis L mode
N— suponer en la Feria y presenta. ambios de pilas, e e :
E an sus nuevos productos, que para guitarra baja inc
ba una — como todos los productos, se han ecualizador gi a
b on- — beneficiado de los avances de la oricontrolidel .
lee técnica, la progresiva reducción PESE e
n, latino-ame-— del equipo de escenario y la am- ee CO ==
pliación y sofisticación de los e- Mt, y Gual :
quipos de P.A., en general, son cue o
la tónica presente en todas las Re
narcas y fabricaciones. y CEN EC Uma
MARSHALL y PEAVEY, no pre Ra
sentaban ningún modelo sustan- e O des pueC PE
oso limitándose Earl los Sence Ue : y
acabados y telas frontales. 2 elUenamente Aimitandol al sent
Marcas desconocidas en España o MESA BOO Coeiae
y que han causado muy buena — e E E.
impresioón son por ejemplo: =— É
HIWAT, FRUNT, INTERMU- E
SIC, BURMAN, LAB-SERIES, E
NOVANEX y MAINF. Todos es- –
tos productos son <= =n ac abado | L
y prestaciones mu “inglesas | ———————
(a pesar de que por == nplo NO. o E. A
ANEX, está fabric::10 en Ho: No E
landa) con una ex–iente rela- ) a
eencalidad Precio: e ==
HEM y VOX, sor dos fabri =
tes también ingieses que no = Ta >
resentan novedades entre o-
as razones porque son mar- NU
s miticas que continúan hoy Eo
ibricando exactamente igual
que hace 15 años y cuyo luga | — sd
en el mercado está aegurado a apro de cojen ara nor de d
sar de estar completa mente OS A AA ;
aparte merecen marcas gran surtido de modelos adaptables a modulares cor
ACOUSTIC y MIT. titud de E

=== Page 26 ===
– A E
po La
L > JEAN LARRIV
E LAN LARRIVIERE FABRICA
po PA OBRAS DE AQUE SON AUTÉNTICAS
j E tigioso fabricante de batería TA ulPIeÑe di |
N resentó tres nuevo: e actualmente está en la cúspi- — .
, E dores que ME A de en ideas, SE ur integran también previos nos parece muy interesante ya
r terística común del am e trónica Y acabados. Los fabrican- — MUSIC MA| que dada la variedad de modelos
E — oPaJapo nés Mun bel apa «ro morteamericanos por otra par- también prsinia on desde luego y acabados, es posible a partir |
co El! y acabado y un precio muy “eS Parecen despertar del letargo vedades de Iimperan de SUS MO” – de ahora fabricarse una guitarra
| : Ne : ? muy a raban sumidos y toman Se limitaron a el capítulo T
NL comercial, unido a un sonid en que e : de acabados, a medida.
pi bastante digno. E fas medidas pertinentes para tra- — Varios model En el apartado de las guitarras
| Italia gana posicones en el cam lar de minimizar la competencia – desconocidos park noeamerte Acústicas debemos destacar por
| Eh! Mee linea ión o pudes que’el Japón les ha hecho en to- – presentaron enel salón anque om aia TN
, TN compa qe 0 Ar que hundo. Nuevos acabados podamos emir *l Slón sin que – comercial de las guitarras JEAN
| Eu ent ComoNesiD VOL Mco lorespeon A: ta Meade Ne E LAME quod nte de 1
; E PE OU br Y CO Tessl Tingún nuevo mode- – Cane Us Acados muy dignos. – moso fabricante artesanal de gu. –
mi pil fiesdores (cabe! destacar de Nr lo ha_sido presentado en esta las marcas: $0 CURLEE Ca. Embién ocatión: de admirar las
Er E oe DA la do [oe norteamericanos. — MER Op y DCURLEE HAM. – también ocasión de admirar las |
a TIN MNENTIO: Melo: perplejos 165, Los japoneses por su parte, con — Una noved E. WASHBURN. —especialísimas guitarras DOBRO,
pr Ela CEN lc SID por su deere “PRO” de ARIA, IBA- e lad importante ha sido — de cuerpo metálico muy aprecia-
FE pin gran calidad inconcebible en apa- RT pesar de que la mayoría — ns Tén la presentación de guita- das por su peculiar sonido y
E E EST, eo eb les Mesta de sus modelos no son originales, — despeci ada ricas completamente preferentemente utilizadas en
re pi eres real igiosos fa- Eianto ía diseño)) continúa rereot aaa e monte na
bricantes italianos “a rotc (en forma de “KIT” ¡e XA
Z NN TAC de Un! dustria E los janzando al mercado unos pro- , una idea que Debemos resaltar también la pre- |
: —re — N na, destacan por su ele-
5 N presentando equipos en r: ductos que o
: Á a N ende Menor ba iones: prono vada calidad tecnológica. YA-
É ML EA N nales, y equipos de guitarra e MAHA, con sus modelos ya
/ — m_— Y clados? muy competitivos “y. de conocidos SG2000 a los que do- |
– A =— | excelente calidad. Eo O
| q A E : ie de ,
E y Y Ue Ea ee Tu aña- modelos exclusivos realmente PU,
Es > Va y podia lA men dí de muy, maravillosos, en cuanto a dise- 8
E a ) y A ación de ño y acabados se permite el lujo a
— E NACORD en amplificadores á h í é
á J y de Nr mento Y de cul además de fabricar guitarras de :
f Ea / | EC ciaizados” baja Cal Besa) fila”, Y esnómica ;
y — y e ) ha
– A — N Dee e PrNdel nacordl el ESE el máivo fabri |
ja N TD “me FENDER, el mítico fabricante ñ :
; A y N ona augura- norteamericano pasa a la ofen- ; E
TO Eta def N re euioNue Su a pesar de siva y presentó dos nuevos mo- ” — |
nas N _ que será bastante eleva- delos derivados de la famosa .
: Vi a PIGNOSE, el fabricante nortea- ATTE DT –
a EN Md 000000 7 ME mericano que se ha b=cho famo- EFD y EECD IDE o ”
| ATA AE A Y so con el amplificado: niniatu DE moro ESTO = Y
o TED (GT emos nia iniatura GIBSON, p:<sentaba variaciones = |
1 MUA -— MT Ia endo ocasión de de acabado- en sus modelos ya =—
$7 US Y pie ón), pre- clasicos y ->servamos la tenden- = TN d
Y A o. io” con cia de la f=rica norteamericana =l DNI
| —— A AE arios y nagra | a intentar renacer la guitarra = ÓN
e e — adecco Do Zo 2 perfec- 1 semiacústica, dentro del cual ue N
| a A Ene aamó una quee | también presentaban nuevos mo- N
: Re E ENE ulieaores debe delos. En cuanto a guitarras = Mrs
14 S » E Sirio E ro as de cuerpo sólido GIBSÓN, pre- — )
a pe men idad/erecio. sentó la LES PAUL, ARTIST ia d
Sa Nela E=bido erndes den ACTIVE, que incorpora un pre- 9
5 lo 5 uitarra (la tendencia más – 15 At Ave
TT Cie E dencia 1050
v , y desconocido fabricante canadiense que Frankfu y generalizada en este último año). y
Pegar deal cnn sepia ae cas cad aos ELTES ARTIST, ACTIVE emi E,
a fabricados, Ea Y la elevada calidad de los acústica) y la ERD ARTISTS -Gibsonel prestigioso fabricante norteamericano, nos presentaba sus nuevos modelos
í o productos japoneses en el sector ACTIVE (desconocidad en Espa- de guitarras “activas”, es decir, con previo y alimentación incorporados.
51

=== Page 27 ===
-———
É |
; |
E» DYNACORD ESTE AÑO HA MM PAICE PR) y
ESFUERZO DE :ESENTO SUS – E
REALIZADO UN GRAN MESAS DE MEZCLAS COMPUNARIZADAS
e rios fama a ST recintos acopla- El capítulo de mesas de mezcla, PAICE que presentaba una — precio.
Ts dede fabricación de eolvoces y con — estaba perfecta Y abundantemen. me dama de mesas modulares – Z0OT HORMbritni clas muy serías y la serie de me-
luego están todavía en la cabe- —un diseño muy particular. Ue us Ao incluía un modelo controla- — tó también sus fabricados Men – $35 de estudio estaba diseñada pa-
za de la fabricación de guitarras BL presentó una nueva línea de la más variada calidad y pre. do por microprocesador a un calidad y variadas eau de Bran ra facilitar la labor del técnico
eno presentó cuna Mimbre “más – sentación. Cabe destacar entre DY altamente competitivo -R una fábrica holango res: De empleando un sistema de envíos
E E E eu DIOMAS precio excelente relación calidad — prendió con y holandesa nos sor- — de canales microprocesados, que |
— PUBLIC ADRESS. ete AT Ol fabricar- – TER: que presentó un modelo y Unas mesas de mez- — nos sorprendió por su eficacia. N
ÉS E O MTC CD to E También — CAMARY, presentó |
esta Feria, pero no obstante tu- gama de altavoces de excelente tores. As! mismo, como «ul clé- ña nuevos modelos de mesas y eta- ‘
vimos ocasión de contemplar calidad pero poco competiti- sica gama de mesas modulares e E W pas, que esperamos sean mejores |
— varios fabricados como por e- vos. ltalia con equipos comp ampliables. | | que modelos anteriores. |
— jemplo Jos nuevos recintos DY- MONTARBO, FBT, DAVOLI, TRACKTECH, una mesa realiza. E tu ‘
NADORD de un diseño fuera etc., cubren perfectamente la da bajo encargo con una muy o NY VARIOS. ,
A CC en onene-ciones peques Buena presntación: SMS unas Le mM Una elevada cantidad de produc-
brica británica dedicada a la -ñas/medianas. mesas sencillas y competitivas. Y — | tos auxiliares se presentaban fam-
pu Mo o m bién en la Feria con fabricados
| .= útiles y no siempre bien tenidos
” en ue Varias casas ue
| y — tes de cajas para transporte de
| r L BI NT equipos.. (Cajas muy bien diseña- |
3 ».. Ja NENE das y resistentes, por cierto). Y
— — Pies de micro y de instrumentos,
y a 141 mn partituras, — tripodes, herrajes, Y
| ” ” -— Ml Ne ruedas telas metálicas de protec-
E El ma ción de altavoces, y toda una am- |
| Lo v – mm -s [E plia gama de accesorios para la
| | 1 Mi ma fabricación de instrumentos.
– 2 y ] pa Cabe destacar la aparición de un
11 47 A ho mE” perfeccionado sistema electróni- J
– El 7 Be. / X E Ena co para la perfecta afinación de
| e Az. 7 —. a — per NY los pianos acústicos.
N LAA e Th === == < — pi Aunque mínimamente represen-
El E LUCO (en a E — — — tados, varios fabricantes presen-
| 1 Pa ; y Les E ECN – Ex — taban equipos de modulación y
ka / 4 | Ep == — E control de luces para escenario,
| | TX E y E ÉS — g —=— – apartado este que cada día ad- |
: d ru a A vd E e — == quiere mayor importancia en la
1 N 2 — MEA el ‘ RON — E puesta en escena de los grupos |
f HZ 7 Eo —— ua < musicales.
– _ 2 De 7 | E e EN Finalizaremos este pequeño co-
. 7 , a EA EN La aa y Lua mentario de la Feria de Frank-
: Veanl | N RA << un furt, destacando ¡a ommnipresen- |
r | — EN 2 “E —— een cia de los Últimos avances tec-
== p | AN ES E EOXN e nológicos aplicados al campo del
1 | A y E. – | us — 19 A instrumento musical, que evolu-
A E E N E e, | Tec ciona constantemente e impara- |
UN ZE YN 4 | _— ama ..-. Tee blemente “desconcertando con
N UN. | AN y + » E E /- a. fabricaciones que apenas el año
E S 14 N : B E 0.0 o anterior nos parecían muy leja-
S 4 y == = to E nos. Tecnicas MOS-FET, micro-
NN 4 P == * y A procesadores y otros adelantos
== y N = + 7 tecnológicos están , repetimos
E > AE — muy presentes, y no nos atreve-
f EnUSt E mos a vaticinar lo que se podrá
E E 5 5 — – IDYSSEY, una marca de guitarras desconocida en nuestro aís, presentaba entre 0- lograr con estos avances.
7 Ze o de herrajes y unos curiosos parches negros que, junto a sus colores brillantes, llamaban mu- – UE medels G1000 ES: y B1000 TS, con acabados Carr to y un elegante y
mal diseño. !
52 2 |
3 53 |
z |

=== Page 28 ===
ciones desta
y igen alemán Secar in
le ellos autónone BONE
Eo CNDente los dellos ; ST _
e de “Sequential Circuits
7 (cualquiera de los cuatro) me: E ente” conos Medel.
ante tarjetas en las que se h; ros “me MONA CONE e de
y Programados en forma dia outun puen remate el po- — cons
aC ondo: Otro estem bra e emplar y oir el Prophet Moog (eso
ienos elaborado y más clásico es 1er orusequential Circuits”) y el no se desafina
el Lyricon, que utiliza sintesis contemplar el Arp Quad Sí bien ó
os -sustractiva “como la usada co “opstante Oberheim dio una prog
pr rientemente en sintetizadores, lo Oo muestra que el Prophet 5 L – :
aC ES menor que elldel e dequential Circuits no es ni caro que el M:
ss variophon y los resultados no de US definitivoren mate= TOR
e jan de ser sorprendentes. La dife. IE adores EN OBSUEe | 4
cia principal entre un sonido O E
ade roducido mediante un sinteti-
antigilec zador convencional de teclado y
e ducido por uno del tipo
e Lyricon, estriba en la expresión |
jue al ser producida al soplar
oma formas Ems tan-
rdajes 9 a nivel de vibratos, como xs L
ó le ataques de tin ds in Un ES
e nino medio qu: combina la us
¡o técnica de teclad convencional E
] la expresión –! instrumen Ea
o de viento es e’ * -umanizer | =
bién de la cas” que produce uu
:da yricon. El Humanizer es un | 7
a sintetizador del cuz: sale un tubo
Y ninado e nuna boquilla. Al so E
e “dobla” el tono de la tecla que Z7 77 777
– se esta apretando. Por supuesto
ofónico, al igual que el
on y el Variophon.
intetizadores de percusión
judimos ver gran diversidad de
s sde — Pearl hast
monix; la consta — —

=== Page 29 ===
) los parecieron “anticua je que ra el clásico “RMI 5
5 e hecho estéticamente |c : programable — pol
Se En el capítulo de noveda. mPUtenordaos de los sonida loa
c s del presente número pueden elas 2 Rick Wakem: El erp
mos — ser contemplados, <odelo era Una versi y Rola:
De especial mención fueron los í mn la que además de ción ge
E rganos Allen de la norteamerica. eje de volumen se po- mos de S
na Allen Organ International, Es- ariaciones
a empresa fabrica órganos para
De es- catedrales, con sistemas digitales
– É de síntesis de sonidos, el mismo
le sistema utilizado por RMI años |
atrás. Los sonidos producidos |
por este tipo de órganos son real |
cos mente sorprendentes y nada |
sistemas — tienen que ver con los clásicos Z = €
¡dimos producidos con sintetizador y – :
nido esigual- — Producen imitaciones reales con E : < –
jorpor — increíble facilidad de instrumen: o S S
=D REN :
= NN y
5 y —_
=> E
ES. | y [0
A E L
e f
– y |
1 |
: q | .
|
he a como el Mini Moog (esa “0 o ed

=== Page 30 ===
y
y
/ EL MEJOR SINTETIZADOR DE
y CUNTARRA FUE EL KORG
z SINIVIARC MR 4200
N == E —
há – E —“—
| —
y SR EU
| ; E O E EE > e >
| ;, 0 0 000” .IT=-= E
| o ARIEL
| MR-4200 A
| E: Oberheim MR 4200
‘ Y .“ AA | Ss
| 7 NINA NAO NA. | HMARC
y 7 NN E NO AAN Aaa Pe A e e
– ! E E LL Y
a a ——
<< ——
E NP A — a e A NN A
| El Oberbeim OBX es el más claro competidor del Prophet-5. Es polifónico de cuatro vías y su teclado es de 5 octavas, a —
Y sensitividad. Ello añade – novedad CEL e A A A A A A
NI 0: Z gran ex- novedad destacable (muy des- cen “dorm l Fo só kl o AN AAA |
presión a la interpretación. tacable) es el órgano exe que EEMINA le teria nose E a —
uN SA imita casí a la perfección el soni- do una buena muestra de tecla- as — == |
| e LA o do Hammond pero pesa lO Kar. – dos europea y japonesa. me == — == e e A |
1 PO iuión de novelda: e a y presets así que los USA han estado media- a LL — ==
‘ no podemos decir lo mismo de «e [a 05 de Leslie y overdri- — namente representados. | == — E A — =—a
1″ Korg, en cuyos productos se En “El “click” de La clara tendencia es a las unida- = = — aa e a ——
E E e. MEME 0 Men eas de altas prestacio: => ——— — o —— o — <A ==
y se: Vos ereductos se – conmutación lo imitan con rui- – des polifónicas de altas prestacio a — — o
” E a la vez que un abara- o nes y precio en constante descen- E — — a e e a —a
1 amiento progresivo. De este mo- Por último deb , so. Los monofónicos <e han esta- == – === E E
1″ do “los sintetizadores pseudo.nos —el sintetizador de guitanrs 911, Pilizado en unidades <> la cate. == — e e
N lifónicos PE-1000 y PE-2000 en- Puede ser conectado a cualquier -99fía del Moog Prod:–. mientras == == —
1” cuentran un modelo que reune guitarra, lo que no sabemos es si eo modelo: programables ya == — — e e e A
1 lo más destacable de ambos y con cualquier guitarra funciona -“?/eN, más del dobic. “sonofóni- E — o a o
NN que es además más barato que tan bien como con la Ibanezque —£%* “de compromiso” como el —
Cualquiera de ellos: el Korg servía de demostración. Los soni- Sigma <on los que :1:5e7 más a- Ea
Lambda El Lambda posee los do deppreset, en untotal de 6son -— ceptaión. Se preve: “9 rue | = R
IN Ípicos sonidos de cuerda, órga- sencillos pero suenan bien. La “ión de los instrume; de vien- –
mo, viento y piano, en forma de sección de investigación no es la —!* SiMtetizados y la «iilización — o—
y presets de calidad destacable. Al- última palabra en sintetizadores — Paulatina de técnicas digitales +
y 90 sorprendente por el precio. precisamente per “en todos los campos | L
1 Con |: > pero suena correc- p
| Lon las mismas prestaciones,pero — tamente; y lo más importante es Los polifónicos de “lujo” (serie “e
| an Píesels (ealvo el violín) el – que los VCO siguen correctamen- alta) conservan su mercado entre ——
O HorsDelta ofrece una sección – le el fono de la quitara, y as fl los – profesionales – acomodados Y
| Ce Ae one madalcon unalacas alaimas miceden raramente. mientras que de las unidades eco-
de sintetizador. pseudo polifóní- – En conjunto Korg nos ha demos. —”émicas se llega a un verdadera
– Las posibilidades de investi. – trado un claro perfeccionamiento — “eMSUMO.
y CEN Epa MSC en el Delta respecto a lo que lo misma ELO Un año de cambios. SNVARO E
| Imbda se muestra más fabricaba unos años atrás. Mi su
Tr 1“, ” atrás, = a Font, 7.
apropiado para “stage”. Otra “ras tanto otros fabricantes ple AD |
a pare- »V.P. (Orientativo) -80.000,- Ptas.
59

=== Page 31 ===
á potencia, fácilmos” o es responsable er
noro. Es rmidab| de potencia a transi de
vall sólo una posible pre POliares que produce un —repa a
onderancia melódica, sino tam e ador a válvulas sobresa- -girato
ién una gama dinámica con ma PU ere otras razones. Pero — ecualizador gi
l or posibilidad de matices. En 4 12d logía de los amplificado- — reverberaci e
1 paratos similares de origen ame e otencia a transistores ha — dosificable er
je icano encontramos a veces un: lu jonado ya mucho y ha ve Implitu
: arjeta adhesiva advirtiendo de resolver los inconvenientes — racterística se puede e
S los peligros que para el oído del $ abundaban al principio. Se “gún la eza a E
y isuario puede presentar un arte que seguido fabricar dispositi- — confer s
cto de esta potencia sonora. 2 emiconductores de potencia — efectos de ami
y lemos dicho que éste aparato es 105 Tevada linealidad y de mucha — dades al músico muy am)
E e- el tradicional amplificador de nor fragilidad; además se han el que se puede
e 6 nstrumento, el amplificador de borado eficaces mecanismos gamente seguir e |
a Y más pues “guitarra, pero en éste caso exis- e orotección electrónicos que combinaciones
pueda — ten diferencias importantes res en durable una etapa de po- — Por sus dimensiones externas u
le cua pecto a lo que se ha venido ha- lencia, tanto al menos como una MR4200 está entre los amp se
et iendo en este campo. Por ejem- e válvulas y sin el desgaste gra- —cadores de escenario de poten 7
ado a los — lo, la electrónica está totalmen- | de éstas. Adicionalmente, alta y los portátiles ma e: = –
n de e realizada con transistores, con s transistores permiten factores — tipo estudio, cum
le tecnología que parecía que cos- e amortiguación más elevados, funcional con ambos comet el
nive taba de introducirse en este es- on un control más efectivo del con adecuada calidad, como se
3 — a. e e
Da ash deda casaot T
E A | +
N | —: JE CA e
Z | | =
y, + |
“a O y
— E e
: M2,
Z icilmente separable y está montada e a “ Z
ierzo efectúa también la funció dal de control de los efectos se sirve de origen con €
cargado de la alimentación. pibrato, reverberación y distorsió

=== Page 32 ===
ia E 1 *
1
|
| UNA Fi
A UNDA A
1 EL PEDAL DE CONTROL ACTU: ES UN NTIPOL
f ELURE TRES FUNCIONES BUEN DETALLE Y
,
ú L “brillo. ió la sofi, í
N mo. A un cuarto de volumen, por tipo que el de volumen brillo. — de reverberación y los altavo, solidez y calidad si
y E NOIeer Elba en acción blo en posición — en recintos separados. es el estilo de diseño que etT
N a los agudos. estirado hacia afuera. E El efecto “vibrato” es cont E UY otra marca trajera de
| A == vienen los man- el giro progreso, Eo ble en frecuencia y profundio. má vor aeeptación a e |
: graves, medios y agudos, yor cantidad de descrestamienio – de modulación. por medio ad máximas figuras mundiales; que
uyas acciones vienen representa. de la señal, con lo que e ue de quí queda sustitui, a
y das en casos límit lve más penetrante. Depen- parados que estilo má do por otro
| Em. de en parto de laintensidadide la 7 terminan la serie de |oé tan per Severo y cireunspecto
mo se ve, h rie de los Ae ,
í el control de graves tiene cierta Señal de entrada. El tipo de ont E hasta aquí, de tipo creemos eE :
: acción en la zona de los 1000 Hz. de obtenido tiene un largo “uE” A Continuación se encuent tión, el ado de efe 7
y amplitud de control de cada tai” y una distorsión redonta: on Uentra un ———— = nal y las ventaí Incio- En la parte posterior del amplificador po-
NN mando es bien extendida. Es pa- Muy conformable por los abun- EE de tipo DIN, rar de origen una funda antipolvo es – miento. tajas de manteni- demos observarla salida alos mo
y recido al control típico de toca- -dantes controles de tono: Equiva- — fianzable. con Un manguito ros- he eumbre que se está perdiendo en- principal y una secundaria, entradas y sali-
Mn discos, pero más sofisticado, |e a la incorporación del pedal — cado. Está dispuesto para la co- mos fabricantes. Afortunadamente el ALGUNAS MEI das de eco, salida directa para mesa de
Hi en éste caso. Nótese que se evita distorsionador o “fuzz”, en el -nexión del pedal triple de go. inma, dispone de ella y muy práctica – SIÓN ARM DIDAS. DISTOR- mezclas y salida esclava, el conector para
la ganancia excesiva en los extre- Propio aparato, lo cual no solo — bierno de efectos. Este pedal Sirbisiente por cierto. TA DEL TI RESPUES- Coriente y el inversor de fase están situa-
EN Sn paa el usuario o – SNE incluido con el apara. 9 Envella se ha hecho la curva — Voz ISTEMA DE ALTA. dosala izquierda.
; es adecuado al tipo de señal que “ue evita problemas de cables, to, lleva un largo cable y ostenta £ “ospuesta relativa a cada man: NES O 1 dad es un conmutador que co-
y entregan los instrumentos musi- Pilas y demás. tres interruptores para pie, cada do a máximo 0 a mínimo y todos * distorció presentado (fig. 4) la Mecta el cable de tierra de la ali-
cales. Él siguiente mando controla la uno de los cuales permite la eli- O emása 0 dB. Cuando seac- prod ÓN armónica total que se Mentación al chasis directamen-
y -— e cantidad de reverberación que “minación o introducción de los lose más de un mando, el efecto Produce en el amplificador de te 0 a través de un condensador
f Luego viene el siguiente control <e desea introducir en la señal. — efectos: distorsión, reverberación do onte es aditivo y la ganancia ci Mila, para tadas las frecuen- lo deja aislado. Sirve para, en
E rotulado “presencia”. El circuito de reverberación ex- — y vibrato. de la producida por cada ma la gama de audio. Ello, Situaciones concretas, disminuir
y Gu acción es parecida al control – cita y capta las señales que pasan Luego se disponen verticalmente Um ia delerminada. Por ello, — para un” observa en la figura, €l zumbido de red o para elimE
| Po ves des Innducore due man. los seis mandos deslizantes del 2 E nivel de funcionamien: nar cargas que puedan hallarse
Zo punto de inflexión dan el sonido a través de unos ecualizador gráfico, agrupados Sola, fácilmente, ganancias o normal-bajo, de 1 watt, y el 7 la masa del aparato.
Un ar respuesta, en una resortes, el efecto así de una —de forma convencional y con una Miossuperan en mucho los 10 dB otro a escasa proximidad del Los altavoces, del tipo de radia-
N Be mee Se ha logrado “capacidad de intervención en | E none profundasidite BES MS: La limpieza de sonido Sión directa de más alto rendi-
110 Mee om conto considerable de la – respuesta de frecuencia de “unos Lo asen el timbre resultante. es más que suficiente para los iento y solidez, por las Pe
1 El efectos con todos los demás. posibilidad de acoplo del trans- —10 dB. es rencias el o: a Mee Ue mE exigentes que se pue. Ciales características de los mis-
l control de distorsión, el bo- ductor receptor con el altavoz, Las liaridad: [a abundancia de posibilidades dan daral aparato. Por ciero que “0%: sen lo más “especial del
| tón de control quí A Las peculiaridades de interven- de modificación que presenta e el ñ N Ni-
l que se encuentra sin” estar eliminad: la etapa de potencia, se fabrica Aparato, junto con el preampil
5 E TUnieC ón 2 Ae. estar eliminada del todo, ción en cada una de las bandas éste aparato de una variedad de a la, se fabrica
| , lel mismo pese a encontrarse la unidad pueden ser observadas en la fi d if >gotar sólo AN ficadora Les des E
N ¡gu nidos que es dificil agotar. Sólo – Dropiosk paralell Uso espectro 20 CN
fi Ea los aparatos equivalentes en el con instrumento musical, pero recinto de más de 50 litros, he-
E ==. mercado inglés y americano, en con idéntica presentación yrca- MO de madera adlomerada de
Ñ RA la gama de mayor perfecciona- sti alta densidad y además con 1e-
E gi racterísticas. Su uso es el de una y
E — Fo miento y en la- marcas de mayor — unidad de 100 W. propia para u- —fuerzos internos. El recinto de
1 PRESENCIA DISTORSION VOL. REVER VEL DA prestigio, se 7“den encontrar —<os generales o como unidad ae- 105 altavoces e de e
NN nn e e ELA Al liciones ec »:parables. Entta- Elcecorial epale al rendi-
N VA ¿ NA uN a. [e uieos, el —-sico encuentra iNmiad menteNalo Se –
N – 5 pa —= V _ 1 ese algo de e<‘:’… en el diseño y —MR4200, con sucesivos muebles funcionamiento — del -— combi
NN / N a q en otras cosas, —:> venir del meo: — exactos, pero alojando etapas de ado:
1 llo! de ser el m:>mo modelo que — poteneialiconectadas ala salida ENT 5 y 6 tenemos una
UN ne usa tal o cua tísta. Factores correspondiente que posee el representación de la respuesta de
N Mm que inspiran confianza. Pero en MR4200, en su parte posterior. frecuencia del altavoz del MR-
1 7 f la calidad funcional y moderni- Otras conexiones posteriores del CORE señal .
” q j dad de concepción, éste produc- — aparato, permiten la conexión de Ne NE mo E
h (9-01 Po to doméstico que aquí revisamos un efecto externo, como eco, dE e cue A
N MR- 47 (O) ( es fruto de una elaboración más — para lo que posee conexión para EN E
y ve cuidada que la gran mayor parte — envío de señal y reinyección. por encima de lo normal.
y Sn «am e ida de lí- – Mido producido por el MR4200
| a paratos similares procedentes — También existe una salida e le caracteriza por la limpieza i
N E de otros paises, cosa posible solo — nea propia para enviar la señal de — <opre todo = 5 DE
11 , = en las especiales condiciones de salida del preamplificador direc- C NE N < |
y Los mandos son rotativos en las funciones de volumen, gra e Un mercado y una industria tamente a la mesa de mezclasoa energía en el ataque. Nos gusta-
y 4 , graves, ho e a E ; ó
Rele aae Nm delción de miro. á7aves, medios, agudos, presencia, distorsión, volumen de reverberación, Ea nuestra. El TES: la línea de grabación. Ly AMES: |
f 62 exigir, puede que, aparte de Otro detalle que resulta |
” 63 ‘
| |

=== Page 33 ===
ú El |
f í y UN COMPLETO EQUIPí
1. e MONITORES PERMITE UNI
a. CONTROL DE ESCENARIO: ET ECTO
AN OS EL EQUIPQ |
¡ ANALIZAM monitores, además del módulo — una más potente ecualización de — rador de ruido rosa y un analiza:
GR UPO de comección de Estos módulos me salidas Master, que permitiría — dor en tiempo real.
rr DE UN dente de ea de ganancia y cun” oyeron “EQUIPO a cualquier a- — Los efectos que se incorporan al
enn es de toros ade: co ke DOS ecualizadores gráfi- sonido en la mesa, proceden de
| tro correcciones de Jomos, ade. cos de un tercio de octava, serfan un “eco_ Roland RE201 y un
1 ms del Pa ay completa, <a, pero amo Mealde estame- – Chorus:Boss.
* E ES rían a ñ L
llevan por dentro. vías, de modo que ya en la pro- Forándose a faltar solamente, la caja de Herramientas nigene LAS ENTRADAS.
/ “Dentro de un furgón, recorre mil aa describir el equipo, y Pia mes? separamos agúdos, me. DE Vemos a la izquierda del escena-
| kilómetros por semana. E a a e Una de | A rio dos monitores laberinticos pa-
Ma E aeonvene ben Soda Una de las 24 entra. bajos Pormedo de ma |
| EL EQUIPO DE UN GRUPO DE — te el diagrama de conexionado. — das de la mesas se pueden efec. o enchufado directamente a la sa- |
| ROCK. ld aicon-Hill de veinti- — tuar las siguientes correcciones: > lída de línea del cabezal, pasa la
Asfalto ha presentado su último — Cro canales, recibe las señales — Ajuste de la ganancia de entrada, + señal de guitarra baja a la caja del
1 disco en el teatro Monumental — Srocedentes de 18 micros SHU- Control de tonos en cuatro ban. s escenario para su envío por man- |
de Madrid, y SONIDO PROFE- — Rp a precedente de la mezcla: – das : : : guera a la mesa. Idéntico proceso |
1 SIONAL, quiere que sus lecto- dor “auxiliar de teclados y las -Nivel de salida hacia los buses de “ ED Sigue la señal procedente de la |
| res conozcan el “tinglado”, que — de Cabezales de guitarra y bajo. —monitare”. y L al otra guitarra. 1
| entre catorce personas se mon- — por la misma manguera vuelven Nivel de salida hacia el bus de e- A Para la batería y las voces, son 1
| ta y desmonta varias veces por a escenario las salidas de mesa. fectos. ” l N ll más que suficientes los 17 mi- |
1 semana para realizar todo un es- — nz señal estereofónica a toda Nivel de salida a auxiliar. V j A Z crófonos SHURE SM-57, cuya |
pectáculo rockero en cualquier banda, procedente de la salida PLE 6 salida por VU-meters y 7 a Ts señal por línea balanceada de ba- |
punto de nuestra geografía. de monitor, y otras tres señales auriculares, del canal. 2 > ja impedancia, llega sin zumbi- |
Un gran furgón AVÍA aparca ambién estereofónicas, la pri- Panorámico o distribución a los y <= Y dos hasta la mesa, recorriendo |
a la puerta de una discoteca, mera de frecuencias compren- buses izquierdo y derecho. i E A | MEN más de 50 metros, por mangue- |
un teatro o un estadío. Se a- didas entre veinte y trescientos Control del volumen master del “e – N ras y conectores. Solamente el |
l bren las puertas y vemos api- cuarenta Hz, y las otras entre – canal. Ie… y Y bombo tenía otro tipo de micró-
lados barras, focos, cables y 340 Hz, y 5 KHz, y entre Mute o interrupción de la salida “A h 1 fono para cada utilización, es co- |
Y cantidad de cajones negros 5 KHz. y 20 KHz. Ello es debido -del canal. 1 e. a – rriente buscar un micro que “sir-
El sin dejar más que un peque- 2 gue un módulo de la mesa es Hay cuatro módulos de salida, Pe a va para todo”, dando mayor ver- |
lo ño hueco para dos carretillas. crossower estereofónico de 3 master izquierdo y derecho y dos satilidad al equipo. Este es el ca- |
| Todo lo que hay en el camión so de los micrófonos utilizados, N
| tiene que ser transportado al , — – . y solo el bombo por su señal es-
11 escenario. Las horas siguientes Ú ue a Casi j pecialmente grave, necesita un |
| serán duras: hay ‘míl cosas que S E £ xa micro diferente.
| resolver, desde acondicionar to- – .— ME : EN E Los teclados, a la derecha del es- |
IN mas de red, a apilar cajones, p Eu u Lot. : cenario, son un mundo aparte, L
montar luces, soldar un conector == -— : eu T – q con su propia mesa de mezclas, |
N roto, ajustar… = Eo 1 ¡q y semejan un nido de ametralla-
[ Desde aquellos primeros tiempos e > 75 – —.—) s doras: El teclista, trabaja en un
‘ en que recorrían los pueblos con = 5 2, : Ra D. = “ : hueco, rodeado por monitores
ff su equipo Music-Son a válvulas, == Eo E CO – – generales, sus propios monito-
f hasta los tres mil quinientos wa- 7 — X= – Ue $ “a res, el leslie y todos los teclados: y
Y tios disponibles que presentaron e f=”t ./|*- PE Ko 4 1 Eos sintetizadores Moog, otro po-
Li en el Monumental, se ha llegado MRE » JO. “-— [| Ñ lifónico Yamaha, un piano Mul-
U por la tenacidad de unas personas Z / di “a 7.) NE – ar au Ly timan y otro Yamaha, un organo
U/ que hace más de tres años, deci- D. YARS A E Y VAL ma. a a Fender y el Organizer que va co-
N dieron vivir sólo de la música, y L . NP =— E >= e E nectado al leslie de trompetas
N se han ido proveyendo poco a — N -” —D— : -. h Y ra giratorias. La señal mezclada y
y | poco y a pesar de las dificultades le E LA «<.. NL E corregida de todos los teclados,
y | económicas, de un equipo que — E Y 3: e pasará por la manguera a la me- |
y por suficiencia y calidad de fuen- == / NE L – sa principal. !
N tes sonoras, potencia y respuesta a < “o [PLA
‘N equilibrada les permite expresar =— 7 7 a e EL RETORNO, LAS ETAPAS Y ‘
| la mucha y buena marcha que – posracks de potencia con un montaje impo y sencillo Una delas impresionantes tores de sonido LAS TORES EN
N 64 65 !
hi
|

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y
N/
y
b LAS FRECUENCIAS MEDIAS
. BAJAS ESTA, ENCOMENDADAS
y A ALTAVOCES ATC.
| Con rode T É
| A nee lana yal aquí, nos — del escenario. vatios para alimentar los
e Pe donalida de == unas seña- — Cada rack, asociado a una torre, recintos de bocina plagad Cuatro
u SO vidas desde la tiene tres amplificadores de po- Martin, con woofers G a, tipo ÉS
| EE dededa tenáa con TiNeaZ00 watios -—15”, que están perfectameros eL EZ or
N = AD 200 Watios acopladas al aire en frecuencias ma e
U EE mofcaora de do: e mplifica AN CEN tene ans el tener la Decir 5 109
f Co a E DCI A pc dC ere A ae e E
N de altavoces y el EE dos de 200 watios. Siendo radiar sin apenas dembr” nes e wm E
e utiliza el Malcon-Hill de 400 e POT pra == Za E
| ” y jo de SÓ He. Este acoplamiento a] : mas ==
y LE frecuencia 0 con la Ea e
y – NES , Y ya a 500 Hz
– Pa recinto apenas trabajaría, ya qu E TT
N E Altos melo re Se — EZ
> a la boca as — Ne;
. Seguimos describiend = :
| las y le 1 e
de altavoces de LOTE FE e
| PP ae E | Qe
Í == woofers, está el si o ee – — == |
N > E —— == LT == CD el sistema 4 Eo — –
” << 1“ = edi 7 de [) ==
oa € =— RE TER e E 2 la e q ye Me
! – == Me E a ñ qe EE a E 9 pd
l —y 7 YAA copaa a ln ele mi – ve | ==
| 7 sivo í To pa- ee 10% ao noc
y DA A Sm he En
| dez : AD esa a dos reci Sana Ln
UN 7178 40 ‘ < MS ación direc: CE —- e We
Z |! ; “ N e a NN tos de altavoces ATC EA E – a dd
y El Testa 0 “tod — Me e MER] CONPresiONA co ue Ese Sal a
| PE Cee A nencial _celul A Co E a ENE 7
| ” ul v7es Lol país RCE, y a fabricadas por == ano 7
f | o !
1 1 _—-— A frecuencias elitre 200097 00
NN a E > EEE el alimentada al público, reforzando, por su ban, sobre |:
| $ r encima de esta frecuencia, u- especial respuesta, las frecuencias — las primeras 2 ON NeT escueha de teclados UNaDED
| Y a A na trompeta a compresión con entre 200 y 2500 Hz. Deia las. E audición a cada músico sobre sus
| az «Ei 7 NE difusor esponenc abial d Tenemos pues dos torres trab – esto, y tambien, como — instrumentos y sobre el trabajo
sado E
N seis twit le T » i a illos de los espectad: E
N pr Ree pieroeleciricos cada Boca alimentadas cada COTO E Dm Pero el furgón de AEtaltene
| 4 IZA Cae pe alimentado. por ot oe odemos imaginar- te mareo, sin posteriores uer- — saco sin fondo, y lleva además 42
y ¡A |< ] e on-Hill de 200 a e pe uo alcanzada — cuencias.” cons ee cen e torretas, mesa de
| > “E Re » eroso sonido en ro cerrado, y la cali- Vamos, para termi – control de luces, cañones de
Y Pica A gue y dad Me TUn sonido Bien dis MD ITel Caio ue y descri- – seguimiento, proyectores de dia-
| y 7 — dee N pu epinión, debida alla o “con la frecuencia. El grupo los monitores: Cad e sobre positivas y cine, ENE
y 3 Piar 1 alta eficiencia de los difusores sonaba francamente bien, aun- torre E eo oe nace
| ya FT a compresión de las vías de me- que debido a la dificil acústica 0 jo plificador capaz de llenar el escenario y
y Za d e: L de 200 watios Malcon-H! y si
| » | 177 ERC io-agudos y agudos, los 200 (el teatro es corto, con gran al- alimentar a dos un ¡N, para se lo proponen todo el patio de
1 / A”, o watios, que atacan a los altavo- tura y varias plantas), los agudos, – dos vías con a Eee pICIo Y de butacas, de una densa e inofensi-
Y Pel! ao í ces ATC de medio-bajos, están muy direccionales no cubrian los uno. Además E niebla TONO ele Cae
/ , Qi = por debajo de la potencia ideal eo con la mine PO RE am ee Espectáculo uno e
/ / 71 TA S.— FieUrAD: a de en la misma torre, N E ETE de butacas, – ficador Yamaha 400 watios, ali- ci – E en estimula-
| A – an dos cajones reflex, ex- AUDE inplias =onación las que — mentaba a otros cuatro E da e resulta enriquecido
18 y Ocho micrófonos se encargan de recoger el sonido de la be FencLeble que radiaban la señal E. proximidad. de dl Or efe E UT de E
| 66 atera S me amplificada por u- fícil e. E audición se hacía di- Estos ocho monitores generales Cia
palYamahaldel 200 watios A ES alta presión de bajos, – daban junto con los cabezales de
1 ocinas plagadas vomita: — guitarra y los monitores de auto- MIGUEL SANCHO.
67

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F ”
¡ CIN ] y
Ss TETIZADOR
== S
L a = cope AE o Ene controlado) adicional – ¡lantes (exentos de graves) y a
E y RS IA == | ESE e 9 bravo retadidesíficos (como vi- su vez de brillo variable (median
E ZA LE ARE Se | A E Ke re Todos los módulos 2 _ te envolvente o generador de
| | E – L Z 0 86650 nectados. interiormesa co- modulación). La frecuencia del
Le | NET e le —< | 92906: O (según un escriormente, entre sí segundo oscilador puede . ser
| 5 | | y – a a 200 el procesador de e salvo — regulada respecto a la del prime-
| = AE ae | BUESA EE 5 ==05 o mas yl Som de señales exter: —ro en + 1/8 y un tono, es desir |
| N IE E De ; La Md E O Otros módulos se hall: jo en _un rahgo de catorce tonos,
“a | | de [r=0: e NINE 200 Ol 8-0 men CA Única- — variación más que suficiente para |
L A —— DE > 0 00 ponele losa medias como producir cualquier intervalo si
| | | | 4 Sa [Y DS A Rrieslemplo el segundo VCA. además tenemos en cuenta que ‘
uu | EE E 00 eaiats que Tenemos pleno – cada oscilador posee «Uat ran |
Ju | < y Y a | Y PA y salidas de gos conmutable en octavas desde
| e E E 2 O > OEguó == JD control de todos los módulos, “16’a2. Encontramos a faltar el ‘
E N E <A e de JE. 7 MOB € e mano acceso a las salidas rango 32’ para sonidos de bajo,
pe a SETI E EsIER Y ¿uo del generador de ruido aunque se puede bajar ura oe |
= : – | AAA AA AN ANA a Y de las señales externas pream- — tava el oscilador II, pero de una
E a a LA —— plificadas. No tenemos acceso manera más incómoda, median- !
| E 3 : El por consiguiente a las señales no te el potenciómetro de sintonía !
Za í A A e filtradas procedentes de los gene- — del mismo. |
; A y |. ml radores. Ello ha sido hecho sin Debajo de los osciladores encon-
11 duda para no complicar más las tramos el portamento, que es del
18 — N cosas, que a simple vista ya es- tipo con variación exponencial. 1
1 tán bastante complicadas. También encontramos la sinto- !
1 — — 1 — Tam deseripsión par: ía general, con una variación de |
!N — TED a uno de los mó- 1 tono sobre la frecuencia de |
1 By TE E E — ERA e dulos.. los osciladores.
| Ln: — > — En primer lugar encontramos dos El que no haya un conmutador
“1 _ osciladores de voltaje controlado. — para la inclusión del portamento ‘
NN en el MS-10. Así el teclado de mo las de la rueda y el pulsador Dos es el número necesario y su- ni haya un conmutador general
| KORG’ MS-20. SYNTHESIZER. 3 octavas es un mínimo exigi también se hallan disponibles en — ficiente para una buena calidad -para transponef en una octaa |
| Nos hallamos? frenteza un isinte- ble para una interpretación có- [apceecha depen de sonido siempre que vayan do- – más o menos el teclado no debe |
1 tizador predestinado a ser (como — moda — cualquiera que ; En cuanto a número de módulos tados de una buena gama de “considerarse problema teniendo Y
l EMOL ENE: CNN estio. Las teclas, aunque el podemos decir que -—el formas de onda como es nuestro “en cuenta que el MS-20 no ha
| OL EU enn ene ento riidosas, (mecánicament fintetizador es muy completo. Caso. Efectivamente, en el prime- — sido diseñado expresamente para h
ATC ON AD Orea alesico E reMice entiende) :’enenel tacto Encontramos =n él módulos que ro disponemos de diente de sie- — escena (todo parece indicarlo así) |
1 molde amateurs? Si fel popular común en instru–=ntos d co, solo se encuencran, a veces, en – fa, triangular, pulso de ancho -a no ser de disponer de muchos |
‘ Mini-Moog fue en su día un — electrónico. A | siljert Un unidades de >: -cio muy superior. regulable manualmente y ruido “(por el precio la idea no es tan
N EE NUI echado encontra”.os una rueda Asf ocurre > =l filtro pasa-altos — (nada que ver con el oscilador 1, – descabellada como parece) si no |
| ERAN calide dilcalio) porizsunto: – y un pulsador de -3l vu PUE controlado p.- voltaje y con la es una manera cómoda de intro- — para estudio. , |
| de afinación), el MS-20 siendo — cuyo ejemplo típico. eS unidad de pr cesado de señales – ducirlo en el filtro). En elsegun- — La, frecuencia de ambos osal-
| EEE a a como pres bend” y e externas (moy completa) que in – do disponemos de diente de sie- — dores puede ser variada conjum |
e TT Bend” y el cluye un: intento de convertir May cuadrada, pulso medio y «famente (además della valiación
e AMES 200 0 uridados E a mo ulación. ña frecuenciaten<ión (todos sabe- Ring Modulator. permanente producida por el Y
| UE Inzelel momento ore Pe rontal se halla dividido mos lo difícil «ue resulta encon- — Este último se halla aplicado de teclado) mediante el generador
| E enel AE Veco! E a _dos partes funcionalmente trar un convertidor de este tipo, modo fijo a las ondas cuadradas de modulación o el generador
E UC P:O eanal (el de distintas que son a delos contras para aplicaciones generales), fil. de ambos osciladores, también – de envolvente número l-
/ Cde a Sufi- — les de los distintos módulos (ala tros pasa-alto y pasa-bajo sintoni- — Son seleccionables por un conmu- Ambos tienen controles de nivel ‘
1 Na de es poubiade izquierda) y la de los jacks de Eables: <equidor de envolvente y – tador de [euatíc Posciones Pe indep den
N | Rablaremos E a ades — interconexionado (opcional enla disparador de envolventes. falta del pulso de ancho contro- mos que actuarán si conectamos
” ORG MS-70. leer ITA (ere ME – ue tras — mayoría de los casos) a la dere- Como módulos típicos en sinteti- — lado por voltaje puede suplirse alguna otra fuente mediante el
f TORTA Une entro de lo cha junto con el volumen, los zadores de investigación encon- por la posterior existencia del panel de la derecha, en cuyo caso
y PS Iecial Upra EL MS-20 pe del jacks de salida de auriculares y tramos también el “Ring Modu- filtro pasa altos controlado por quedaría desconectada interna-
” MADRID. mee A Eneas MS-10, — principal, y los controles del lator” y “el “Sample and Hold”, voltaje, de modo que también “mente la fuente correspondiente
/ P.V.P. (Orientativo) 49.000, Ptas. des e e. hector de señales externas. así como un VCA (amplificador pueden producirse tonos bri- (generador de modulación o en-
y s tensiones de teclado, así co-
y 68 69
| |

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== a
a há
MZ RA ACCEDER AL CONEXIONADO
NE EXTEIO, HAY QUE TENERLAS SOSENVOLVENTE AR
E h a : AR,
ESPECIAL DE ELASTICIDAD
volvente 1). Todas estas conexio- je 1 X
E debajo de los filtros encontramos — duce el “grosor” caracterfsti
nes se hallan representadas de los volúmenes independientes de — sintetizadores. como Modstico a ¡any con los controles de fre «e trata dl
modo esquemático en el panel modulació Povente, pero —o Oberheim. Ello tiene una exyj? ación: Y de forma de onda. Este — ble hasta. tiempos” depto TeBUÍa”
de Eaiderecha como puede apre! – media caso la envalvente es la — cación concreta tiene una expli, eno uría la relación marcares- 14 segundos hace dr orden de !
Clare en las fotos, Los recua. 11 y además disponemos de am- — lacionada con el ti ere último ondas cuadradas y la e- inicial se produce, ue el ataque
dros corresponden a los módu. bo) “controles. independientes ría usada. Er ctivamento aLUlS Picón tiempos de subidabajada – ridad y la roduzca con posterío-
los de la izquierda con el nom- MOE alos, es decir puesta en los alred ente, la res- lación Lie riangulares y dientes cla. Es la presión sobre una te-
bre impreso en el interior. Las en un total de cuatro. Las posibi- — frecuencia de EE ‘ obtención” de va para la
y líneas representan las conexio- lidades que se derivan de ello en — resonancias (peak) varíz uo ET mee y ll nanera dde E E ae
| nes en la dirección de las flechas, cuanto a modificación del tim- — cialmente según el ¡aría stan. Es url; Una buena gama de segundo VCA) y gender (de |
ñ y cada jack lleva indicado si es bre de la señal son realmente y determina la calidad d, e filtro comas de onda. Interiormente tando dí ) y elisandos (ac- |
| entrada o salida y en el primer sorprendentes y constituyen la margen de especificaci A Milan conectadas las triangu- — control EG Tal blonue deal |
N caso qué es lo que desconecta clave para el buen aprovecha- sivamente ERE Z diente de sierra (según — dores) Val bloque de oscila- y |
f interiormente al “er enchufado. – miento” del filtro, combinado — ser distorsió ne como puede lares Y ee econtrol. de forma y descenso sim porae Ataque y |
” También son “indicados “los pasa altos, pasa bajos. También — últimas no ed pobre Po onda) pero mediante el panel — la CA Caribe
niveles de salida y los niveles podemos regular independiente- E ODE de aos se tiene acceso también edo ue eE Oe ” |
E Nene ori Neme pera cadalfiltro el peak (o Nte del aan Ca de le cuadradas. La gama de Sotoía e Cr e
entradas. Hay cuatro tipos de resonancia), lo cual contribuye a — perceptible. damente 2 ls neias del generador demo- a + 9 Los niveles son de 0 |
E É E y e a realización de filtrajes comple- Men tfdiremos ue e EEcón es más que suficiente normal E a. E En t ‘
| icas (= 5), positivas (02 jos. Elba Confmayor a per- dentro del subespectro de audio. — parte de | e NULL
Ate a masa En losfiltroscabe decir quees el cias menos Need era dentinismo, un “led” nos permi- — dores Mo / |
Eoviteh 10 ground) y audio. Es único punto débil del M20 en Dre CAD fe un control visual instantáneo “a un VEA Mamen e 4 |
K – .. es a j: – car |
| Imprescindible pues respetar ls – cuanto calidad, auditiva, Repetf al que antes aludíamos. Ello E “anto de la frecuencia como de Voltaje controlado) con la entra-
/ E TO obrelos pará cop auditiva” y no “técnica” — de no tener ninguna importancia En eniido’o apaga (según – da y salida libres. Es con este úl- menda dl reclado. y posee un enclme
| metros manejados. pará- sobre todo en lo que se refiere al para una buena parte de sonidos 1% halle encendido o apagado). timo mádulo y con dos simples — tuirda deleaiado: bajos “7 enel
| E Me queno elbedo. especialmente los de frecuencia A continuación encontramos el – conexiones externas más con le ión a efectos de man
son posibles, como conectar sali- de que tenga una pendiente de más aguda, pero se echa bastante generador de envolvente | quese que se pueden obtener modula- ción alefectos de mente
f BN | dlectava len luzar de 24 BAM 0 enoclen conidos masió bulla conectado interiormente al — ciones retardadas, aprovechande tas durante un determinado tiem-
14 das positivas a entradas dimétri- octava más comrientemente usa. – nos. 5 “lle- bloque de los dos osciladores. Es- el delay del GE 1. po una vez ya han sido soltadas.
| an otras on totalmente Íncohe. – da) por la respuesta elobal al au- Siguiendo, con la descripción de Eoniolvente es del tipo AR — El generador de envolvente Il e» – peanienómgs la sedil “de disparo
y TEE E UL (EEN Team Gnlosta continuaciónte: [Arack, Release), pero posee una de tipo ADSR (Atacky Decay, usa un má Rand
” de inernupción A masia Upa pasa bajos especialmente) no pros contramos el generador de mo – característica adicional que le “Sustain Voltaje, Release) y tam- E de 30 Seg.().
| entrada de control de voltaje. Ya y y e O O EEUU CUE Carro una mayor elasticidad; bién posee una interesante adr- Elo osas ón escena pdra deter
ner dos dentrad. = a e a. Er Ea inados S: |
y GAL y e AA Ca — 0 E Eee |
” el protegido (afortunadamen- 8 Eze) [e! E] e o) o Rea ñ E A “ B descenso son también extrema- |
| – e ¡e – ZO Lo) : rr > — E damente largos, lo cual contri-
1) Queda pues claro que para RM E EA ra — (O y É EC 1 Y buye igualmente con los citados |
| proceder con la parte de inter- e, 0-0 Ó | ZA E E 7 q Y. UN De eme |
y » | 1 — — Da :
| E hace falta 4 A Des Om E O) (O) E EZ NS S ataque llega hasta 14 seg., y |
clara de lo ar ae Y os pe Nm y 7 – “SN Ne
1 quee pretende, tener mucha » ON e 4 => | E E e |
NN e sultado sea y ) uu O a “EA Mi] tiempos mínimos no sean lo
| PIE use 1 Tu RSS – suficientemente cortos; 5 mseg.
No obstante algunas conexiones LE rev um 4 e es un mínimo óptimo. Cabe |
In Es son extremadamente fá- PO e) – Sour a. Pe a — PENES Ena desta daa funcion del
” ERE eE ellas ha- TS – ¡EX e) a [<P O) Le, PA ” sustain es distinta de lo con- |
/ al-del “artículo al a Y md. 7 AR, A – Ps, vencional puesto que en reali-
” tratar de las posibilidades. e DS O ER a 5 Ue e — dad lo que hace es variar el ni- N
y CE con los bloques encon- 7 Z Y y Y, Y Y. TO ad KC f aG E ” —]—— vel inial(ataque y descenso ini-
| E los filtros a A ME 7 E 7 2 —““ ciales) respecto a un valor de |
pasa bajos conecta- a A A A D E Y —— sustain fijo. ii ”
E o ln MU : 8 o e mereme
POesiOLden) Delummodos asssalidas para interconexión de cis E <a e men :
A UU E E pl Mpal ect mua + 5 out pt ol
D nde al procesamie – : > El transformador de a tació simple y no posee nini a E ñP –
A alma ovrintntne 0 Sin” embaro, al amplificador de
| n

=== Page 37 ===
ET “ ”
‘
E JALES
ES EL PROCESADOR PESESY LOS OSCILADORES POSEEN U ”
1 EXTERNAS E HACEN OSO TERMICA QUE NA
E MIT UY DIFICIL SU DESAFINACION *
E A : – — niveles y tipos de señal q
— voltaje controlado final (el que efectos produciendo e ltros tar a tE y una e | ue tiene el dit ¿e fre- cial,
— procesa la señal de audio global) -lizaciones mediante. dor de tono — tre sí. Pero debemos añadir que — Ajencias como a los volúmenes. El único proble, acusada en las agudas. y
— de halla acoplada como una En este caso el seguidor Est cn según que módulos también enel MS-20, sin dida por causas – carrearnos ésto. (aparte e com: EN cuanto a la estabilidad termi 4
-— ADSR normal (o mejor HADSR portó casi a la Periera un hay que tener en cuenta si e) En «implicidad y fiabilidad (deri= picar un poco las coso ecomo – 62 de los osciladores diremos que
por lo del Hold time). Una vez siempre que se mantuviera E control es lineal o exponen E, Térmica) coexisten el control no podamos aces <o220) E Que -la deriva térmica es impercepti- 1
acostumbrados al uso de esta volumen constante ante En la mayoría de sintetizador: Vironencial y el lineal. Concre- sigan la frecuencia de los qui” Ple: En los filtros «e producen
— variante en el sustain resulta más – crófono. | de jacks cabe — comerciales darfamos por supues OxPonte este último es el utiiza- – dores lo cual para cierto oscila- — ligeras variaciones (perceptibles
cómodo por cuanto la cantidad Respecto al pare va dijimos — to que el control es exponen E do en el voltaje del teclado y en sonidos es fundamental. “O de solo al hacerlos oscilar) que no +
— de envolvente (al filtro por ejem- decir algunas 0% A á que – (salvo en el VCA normalm cial (a entrada de control por teclado — nectamos, tal como, <> E C0- tienen importancia práctica pues- y
-plo) no modifica el nivel de man- anteriormente due Tia ide “ya que es el tipo d ente) a mu osciladores. Sin embargo — puestos, el voltaje de teclado ala — 19 que tampoco podemos seguir y
renimiento (frecuencia de corte). respetar las compatibilidades ya q e respuesta -—-—- de lnradas de modulación (tf- entrada” de conte de geclado a la un determinado armónico de los |
– Entre ambas envolventes se halla S las e procedentes de envoWen- produce “una variación filtro se — osciladores (por la razón expues-
un led que indica cuando hay se- ea JLTAGE CONTROLLED AMPLIFIER ENVELOPE picas Tel generador de modula- en la frecuencia de core ema Ta de la incompatibilidad de con- |
ae paraa deca ado el MA GENERATOR 2 | so donen control exponen- “ténue en las noto area UY – trollineal y exponencial)
PA ción) ‘€ en las notas graves y muy — El MS-20, se halla ubicado en A
— encontrado a faltar el retrigger, e una caja de hierro plegado rema- E
es decir que se produzca nuevo NE AP E a tada por sendos perfiles en plás-
disparo de envolventes al apretar | r 7 Doa tot aa tico inyectado. Los dintintos y
una nota aun cuando ya haya | = -— de cie Kb. E perfiles de hierro (es totalmente |
— otra apretada. Ello facilita enor- | LA » Y ARM E EA DA desmontable) van atornillados |
“memente la interpretación veloz | | 9 | CE E. ANN ye EA Re entre sí y pintados de negro, con |
en teclados (como es nuestro ca- | L » | aa < la serigrafía en blanco. El acaba- ;
—so) que tienen contacto hacía la | HOLD TIME | 00 Za. E Y do es muy profesional, como las
— mitad del recorrido de la tecla M 524 EXT | FAM O dd ano fotos dan una buena muestra. ;
— 0 más arriba. Efectivamente, en 4 | z 4 — — Y La parte electrónica (fácilmente
onidos percusivos (envolvente A ZA u- a accesible) consta de tres placas
de piano) a veces no hay tiempo — MF === É | – a T de bakelita impresas por una |
de soltar una nota antes de apre- | OMODULATION ENVELOPE ME »: ñ cara, una de las cuales correpon-
— tarlasiguiente. | GENERATOR GENERATOR 1 “EZ, N e : de exclusivamente al procesador |
Por lo que respecta a los contro- 1 D | e e co un da debajo de a placa de control y es accesible levantando la de señales externas y las otras E
— les (potenciómetros) de los dis | RE | wisma. Las abundantes interconexiones están realizadas por conectores planos. dos a los paneles de potencióme-
tintos módulos solo nos queda e – > e tros y de jacks. Todo indica un YN
comentar el procesador de seña- | 11773 NA | NN. 4 alto grado de fiabilidad a la vez
les externas. Lo hemos probado : : uu | A que una extrema a (alto H
con guitarra y voz, aplicando J LN NE – 7 4“. e N grado de integración).
—— el seguidor de tono a los osci- / )F EN » – A. Y/Z4 y! Las posiblidades son ilimitadas, !
ladores y el “trigger” a las en- MM 1 , io ». Par” ——y : E E como corresponde a un instru- I
— volventes. Sí bien los resultados L 1 AD | Em a” La TE «a TS mento para investigación pero
r no han sido perfectos, sí que A DELAY TIME A — a Ao * ; MOTO Es MN-< los resultados dependen directa- |
nos han sorprendido, dada la di- í e E ER e. Ww 6 mente del usuario. El que conoz- y
— ficultad de funcionamiento de es- , DN EE NN les EN DL) ca a fondo algún otro modelo y
te tipo de cirucitos, concreta- – N — e y MEL E ye Sao de sintetizador no encontrará |
mente del seguídor de tono. Con — W E Ad Te E FR graves problemas en familiarizar-
i la guitarra pudimos conseguir N >. e. AT 2 E NA 2) TA TA se con éste. Si por el contrario W
que funcionara correctamente | AL f Y NA | E SAS Ca BR Y A no se está iniciado en este cam-
para ccasi la totalidad de las notas | vave ron ATTACK TIME e an — Ae AA % kr po, el MS-20 puede constituir |
de una cuerda, sí bien en los ata- ; NOA TOS E: | => > Una base ideal para entrar de lle-
É ques y cortes de sonido se produ- | : ” MA. a. Yo, *— — ph AC — ME no en el campo de la sintesis ‘
cen chasquidos y notas incorrec- | / N a EN O <a == “a == = E E sonora. En definitiva este “utili-
fas, La duración de las notas más | | y NU — E. _— e tario de altas prestaciones” tiene N
agudas pudo llegar a ser de tres | a EN | E— un precio sorprendente y una re- Y
; segundos aunque a partir de ese | e : ‘ y El Ww u lación calidad/precio que se man- 1
r momento ya se producen oscila- | NC RELEASE TIME ME u al tiene aún así favorable; japoneses |
ciones inestables. : IE E más. |
Con la voz humana procesada pu- — Vista parcial de TEN E, ñ ua de procesamiento de señales externas, que como el resto del aparato es –
E pros comespondientes a: la modulación, generador de env “e e Todas las conexiones a otras placas del aparato, se realizan con REUVOS |
: lanos.
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=== Page 38 ===
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N 4 PE a IBIZA SOUND STUDIOS. 48 pistas de grabación simul- — como luego él mismo nos conta- LA IDEA DEL ESTUDIO- Y
f ez Ta DE COMO UN GATO CONS. o Tá, y un lucido día navideño de- — El estudio en sí a pesar de ser el 1
Ns Zo TRUYO UN ESTUDIO, EL ME- RIC La cata ya estaba Conama lante de un montón de amigos más moderno y mejor equipado 1
, Eo JOR DE EUROPA. Re rejormaron algunos interiores, pero comentó: construiré el mejor es- de Europa debía poseer mayo-
—]. a Lo de gato viene a, cuento por o que sf se construyó completo fué el — tudio de grabación de Europa. res alicientes pensó Fritz. Para y
| – , dos motivos. El primero porque Toridio. Cuando Fritz nos encargó el – LA SONORIZACION E INSO- lograrlo ideó una fórmula dexida |
| E. La su diminutivo es Fritz y el segun- mnyecto nos pusimos a localizar den- – NORIZACIÓN. dentro del propio estudio. Ya en Y
| 4 DE do porque la astucia es la domi- Prode Ibiza isla el lugaridóneo parala — La insonorización del habitáculo- —el precio por día iría incluida la |
” e : nante en su trabajo, premedita- rrulización del ambicioso proyecto. estudio se encargó a Tom Hidley — estancia y manutención de hasta |
1 > AE. do, arriesgado y eficaz. 1 a casa fué construída por una de Eastlake Sound, creador de “diez personas, con un suplemen- |
_- 7 mujer norteamericana, descen- numerosos estudios de grabación. to por si las necesidades eran |
1″ y — X EN TERRENOS TRIBALES. diente ella de un jefe de tribu, La mesa instalada fue una MCI H/H de 500 watios cada uno, pa- Y
a É > 1 Hablamos con Raúl Cilento, ar- la había construído con unas modelo JH-556-56 LM con picó- “ra biamplificación de los monito.
UN E. , – 2: 2 quitecto de Singleton produccio- —) — normes proporciones porque -metros de plasma display y anali- Yes” Eastlake, dos ecualizadores |
NN e “ -. Cs nes, empresa que se ocupó de la tenía una gran colección de ani- —zador de sonido. A con filtros divisores White, limi- |
UN EE NT A ID habilitación del antiguo caserón Corles, gorilas… y un pequeño “Asistida por dos magnetófonos “fadores DBX, igualizador para- |
| <p A MD > y la instalación de la mayor parte zoo particular. de 24 pistas cada uno, también — métrico, dos sistemas de salas de |
N > 0 UA del equipo de grabación, incluído Fritz ya tenía un pequeño estu- – MCI con autolocalizador y sin- eco, sistema de placa de reverbe-
aX. e E la mesa-cónsola de 56 canales, dio de ocho pistas en Figueretes —cronizador, dos amplificadores ración.
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=== Page 39 ===
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d AN HA SIDO INGENIERO DE |
E S5NIDO DE PINK FLOYD FA DISENO DE LA CABINA |
EAST LAKE OMENDADO A
– precio ú: Fritz.- No, es abora cuando empie-— pular resulte el hal ó
E O dere pie dbumes eE Cue Ue principio Er e –
pesetas diarias todo incluido. qrande pero yo venia una gran con: – de Pink Floyd, concretamento Junaue o por lo que pudiera OE ” a
a fis bes Fritz” para fina, la prueba es que abora desde en los álbumes Wish you whoie preocupado do, pues Pink Floyd. li T— —
“e amigos, promotor y realiza- Elton Jobn a un Paul McCartney están here y Animals. ere haber O grupo que desee que el LáMe Le e
— dor de la ¡dea llegó a Ibiza hace — interesados en la idea. Para grabar son — El futuro de los estudios a la yj, no e5 Wero conozca ni la más — MY X=
AN Cuatro años. El había teni- my dios Harta une Adtic se ba – ta de sis pecullares caracterfor. gran PU e sus interioridades y si ; an
E do un grupo alos dieciocho años» mostrado mmteresada en alguilarlo de – Cas se NOS antoja de los más mínima eista aparece algo recor- E PL. E
y su pasión por la música y el (rm center _ gieños. po esta Me bido a que también no-— “rad o E
sonido le ha llevado a desarrollar mo ingeniero de grabación, a Pero no vamos a dejar aquí tada eS E hacemos cargo de lo 1 4 E ,
E So proyecto. disposición de Ibiza Sound se ha — presentación de los estudios (+ Soros mos Patiodicarle a Brían el — AMA : E ”
Contratado a Brian Humphreys, — niendo a nuestro alcance a Brias” que Podría eborcionado un ex- MES sl
o SIP. ¿Por qué se se ocerrió lo del Un buen elemento. El posee un — que menos que nos cuente E Nación E
CC emdio7éAcaro veías aquí en Ibiza importante curriculum. Quizás — de los Floyd. algo ceso de in j í “ >
“a — = ines de lo TO nivel po- Lo ao es que ala entrevista en ECON UNDINGEN 7 Pe v.7
Baras y dió conocio un demán que. A E EE NEe MERO DE profesional -¿cómo, Á fe
— o Ar bi -*’X Ed enana -/ Y —
i SE e de Ta o Ai – [EL => Brian Humphreys.- En agosto del » E – A icaara
Sound. Entonces el ers sólo músico a EA 7 7 a a ee me dijeron dr EE + — >
en un mos fuimos a Hi 47 ZN me ha Control. Invi jsi A
aa – Ena 9/7 Do ue rá al ene, tor mpanos pra l TTTO T
primera experiencia de ación en A a >| qu :
i Ree. pu re ir, mue
¿ un principio con un pequeño estudio, es A >= MU = ‘ 3 7 ” a
grabando q los muchos músicos que |! a ZE ! LA E -“= ”
y viven en Ibiza, extranjeros o españoles. , f ” AN ” L 1 aq De y
Tengo casí cien temas grabados, una 7 — > EA a Ñ
producción que ni siguiera intentamos Z 28 do: | , > «ds
E a Martin J-Lowis director ejecutivo de Sonido 1- entrevistando a Brian Humphrey in- | | E Ey —
| P.- ¿Conocías otros estudios en – geniero de Pink Floyd, actual ingeniero de los Ibiza Sound. b, | y Nz RN y
la línea de este que acabas de montar? – | 6 E —
| Fritz. Sí, el mismo Caribou Ranch o TU j O ler =w == 1
el Chateau d’ Heureville, en Colorado y : f > T %i Au y h
y en Francia, también otros dos en -.. A e k E le <
Alemania. Fei « E” SS
SIP… El cálculo de costo actual | e N = “ E _
está alrededor de los ciento cuarenta É 1 E La
| millones de pesetas. ¿Tenías dinero iaa 7 EN » a EN jo.
N cuando iniciaste la construcción y re- — MB? – 17 , == TE a E —= 1d
N modelación del estudio vivienda? ” | Pet E – E <>. NS A
CIA L E E. A
| madre en la compra de la fínca pero 4 A LA E Sa — PA e 3
I nada más, yo compré todos los mate- N [A ?:Fy” mn ( J bas -— E E. evitas e <Q É
| riales y en’el último mínuto entró un Y NT 0 WEE Te —— | POD a >
Y amigo a formar sociedad conmigo. Yo i Lay Y 7 ul EN – “ma, PAN “CN
Y había pedido crédito a los bancos, pe- | 5 a / DN _—_—.w,
Y 70 nadie creía en la idea. Hoy viendo el Pe A e SN y Y PE o AZ
| estudio en marcha, ya vienen a ofrecer- , u e : ¿ MO o |
Ni se, abora justo que ya no los necesito. A / Ne N y: N NZD A
| SIP.-Estamos en el momento en MAS / N N S | MT vo DIZE f
| el que te vas a Munich y luego a USA 2) u ! N E ue a p L
1 para ver equipos y comprar, ¿Pero EROS Lo E DI TO
N cuentas ya con una pequeña Polialde E RSS — NN pocb-Gema estudios de Barcelona- junto a Bill Singleton,
1 clientes en aquellos momentos? Invitados al cóctel presentación, Brian, Serena y Fritz os de Mi e
76
1 77
nr ———d PP —];];—;]——E—

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|
HACE 16 AÑOS GRABABAMOS A CM
| SORERSONAS CON TRES PISTAS QUO aEMR MENE ELOSrOYD
| LON SETISTAS.. UIERO PROBLEMAS, “FERLO Y NO
“a
quás a mi me imteresara el proyecto, SIP– ¿Cual es tu opinión sobre los — BH £s una persona muy debi, se mefiero no hablar de estas el uno por ci ES |
| dame aque. basta abora todo – miembros de Pink Floyd? Por ejemplo — convence enseguida de lo que sea, “ * pH Pb Floyd, porque además — obtenidas después, yo y” mancias Y f
Baido may bien. Gilmore. SI1P.- Mason. ñ 20505 de een leerlo y no quiero pro- — no es mucho “ás; Un Uno por ciento E |
SIP. Cuando viniste aquí, ¿El estu- BH.- Gilmore es el único músico —BH!-Esel bombre de negocios, siempre aude ción 1 a ie a E
dio ya estaba construido? del grupo, puede tocar rock’n’roll, — SIP.- Waters. eme cual es el instrumento más — pretate paga te TE. que la inter- = a
| BH.- Sí, y después se montó la mesa – puede tocar boogic 0 lo que quiera. BH.- Es el jefe. SIP Eogrbar SIP E de autor… 2“
N que es increible, creo que no bay otra – Además es una excelente persona. SIP. ¿Puedes decir cual es el secr TER e E 6 —
¿qual en el mundo porque esta riene SIP. Wright. to de grabación de Pink Floyd? BH Parvo, el principal problema con — el modo de A. O. 77 >
f 48 pistas, yo solía trabajar con 28 e o 10 Deroga eran ls voces, porque mo — repeat de neo e IA
| pistas, esta tiene 48 pistas y además — í Pink tantes profesionales. Roger BH. Sí, bay una gran diferencia kid aád
a – | Y son Cancun buen autor, de canciones — Los ingenieros americano UA
SIP.- — ¿Es el único estudio en el T N L Water puede cantar, aunque el no — más técnicos y en ee oe << dE e
| mundo con 48 pistas? d | [er que mo pueda cantar. Por eso la – nieros están: más especializados por == uu —= e
| BH. No, bay otros con 48 pistas | Y — re dona mucho más tiempo. áreas. POr ER E
E | og Cp eEs un buen negocio la graba: – SIP.- ¿Con quién prefieres trabajar! ET + —
Criteria en Florida tienen también 48 s con músicos ingleses o ameri UNTAR Le Ta
: L 6 7 Na :
pata, bay aos en Ensdos Unidos o 9? pe todo lo que be bebo solo BI La reolgía mé menso AOEOEEE AS)
6 e obtenido mi sueldo base, trabajo a – tan ripidamente que no bay duda de ea Eh
| > ETT H ad j 5 Velo. En Ingltera tengo siete al. que ma a fulitar mucho el mabao, “tus —
| E AL —_— E 4 > n dun de oro, trabajé dies años intensi- Pero ereo, estoy comencido de que — “y
E A A M ia > ll 17 Diewte antes de conseguir un album -— se seguirá necesitando el elemento = o
años, grababa a una orquesta de ocber- Mili VABINT Pala ‘ AE LS Eme Cadomoo” 79 19 Eanfio en las compte Vista de la CL en primer término los pri
Y S E AL po gr : : meros veinticuatro canales, al fondo el res-
e e en – e > ¿Qué a
| SA == sto E La 7 aL en realidad no bace e ds lo SIP. Ces es el Aphex? ¿Qué te to separado por la zona de mandos genera-
| De e e Mnevos el gripo y yo: No te dan ni — parece? pe
1 verlo porque es muy difícil de expli- S. a] /
| ZA v a —
/ STP.- ¿Ahora uabajas con Waters? — M8 E —
Y BH.- No, ya no trabajo con él, diga- NN = — | =
/ e había un choque de perso- — Upa de las salas de estar del piso bajo. Todo el complejo posee un sabor típico ibicen- FIL i > e *
Y g co, | UN A. E e 4
y Pp – o n — ¡A he y ‘ A
y CA y : 5 mi NA N E
N 4 ———— E ss <p e ; 1 E _- ¿ a |
f 7 q – – 5 e: E y A : N ae
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| —_ LA y | A veras “U – .— 2“. Na —7 Re
> e =— JE La —- tia A =
| == – a 4 —— 4
| | es Zee p — a. A e E E
| Za —¿EN “a — Ns
| — – E —_—-—
: > A =>
Autolocalizadores y control general de Es — E
| magnetófonos. Están integrados dentro == sá
| de dos equipos a ruedas para mejor con- Habitás > ¡nquierda a derecha Raul Cilento -arquitecto-, Serena, Fritz, Brian – ingeniero
| por 7 E itáculo de la batería abierto en madera. De izquierda a C
| rol del técnico o ingeniero de grabación. – Bertha en una de las suites del complejo mágico de Ibiza Sound. de Pink Floyd., Tino director marketing Polydor, Bertba- Popular 1 /Sonido 1.
78 79

=== Page 41 ===
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e UN ENORME PIANO DE COLA 4 48 PISTAS DE GRAB, E
EN EL INMENSO ESTUDIO | ES ALG CION SINCRONIZADAS e
== DES ‘O MUY FUERTE INCLUSO PARA MI.
EA — La 7 Pa BHO conosco y creo; a 7 ———— – ”
p 7 » Una buena iden. Cuando salió fue usa – 1 1 >
E especie de boom pero la gente lo ha. | y 0 Ú .
2 do olvidando. Creo que el fallo está ) .- Pr –
– en la base del negocio: solo lo alqui- + | ” ACÁ = A ; NN J
— N – N lan y tu pagas según lo que lo usas —— LA PY 9, Y > E – |
Ae EN = La ¡dea del Aphex es buena y además E ” we a 7 – = e
Dl ea r N NO funciona bien pero creo que el no que- a E > 787 7 4 y
Y y ao ; MPE! ver venderío fué una mata dea ( “E, * Ad
A T : SIP. ¿Cómo empezantes tu carre- a — 2 ii , ;
7 LA ) LA Ea : – La < 2 E=ELIZ i
E. £. M7 So BH.- De toda la vida me encantó la To . | a Y N 6
— A – A: La música y quería trabajar en una com- a == E: E 5 Ur
pr a de he y pañía discográfica. Entonces escribí —. NZ Ne ¿ EN R y
ENABR E MANSO LN a 6 Records pidiendo un trabajo en IN SS uu > A > :
Ea A Mco 3 [ESESN In oficina, me contestaron diciendo 1 — e Ne a > | 1
E TEE IEEE que 10 tenían trabajo en la oficina U — ea I
[ee | pero que tenían uno de estudio. Yo » O To MA : =
A no sabía nada del trabajo en estudio Cl DNS —_
| po tenía ni idea, solo tenía un toca- TDS 2 – – = _—-
Ls E discos pero no sabía nada de graba- > E E ——_— –
Entrada del Ibiza Sound. pa] N — E E SR EA 2 ==] —— –
pu a — A E NR ZN
En 2 – == ÓN E TED Z=N
1 N A A E Z
o a . h E DORE >
| ; Xu : E Ma — NE => NN E
– NV : E LAA : —
E r Y A 2 A ;o—] eN A .. 17 NT q
| M4 e ES Z AN ]
i Lo 3 ES == George Potters en el centro -Singleton- junto a Dennis -Director de promoción de los Ibiza Sound. a
i L E A a == > == —]]—— — ción. Ellos querían a alguien que no R
; $ v EN Mc d= EN o supiera nada para enseñarle desde el H
| — V | 1 ¡pe ) EA E principio, así que empecé allí, tuve |
E 6 SE Ea SFE : mucha suerte. |
| — U , E he A -e- Y E E S1P.- ¿Ha habido algún album que N
q r r | _ a a — haya resultado problemático de graba-
Boa S — z
“e , E —-— 4 ñ > > ción?
== 1 — E pe e E : BH.- Bueno, “Wish You Were |
s N É ; — —-__ < Des ———— NN == Here” de Pink Floyd resultó algo
YT 7. N 7 7 Re e |- p 4 complicado pero fué por cuestiones N
LS —— – NA == 5 e ASE ROTOS técnicas: éramos los primeros que
A << : — a HN | utilizabamos los nuevos estudios L
e NE — —— ___—_óc.“.“ 7 Abby en Londres y aún no estaba muy
e —— É RE > A claro como funcionaban.
– A) ” DAN ON =- SIP.- ¿Cuanto tiempo llevó la gra-
: TD. TT. ñ La
da 7 Tae s — bación de “Wish You Were Here”?
r E o NE S A — BH.- Seis meses trabajando tres
1 EE ARI : ; e días a la semana. N
N “ – E ‘ < a e E Ls
20 Fritz y Serena ante el Yamaba de cola en el interior del es- | el 4 er SIP.- ¿Qué música escuchas en ca- |
a tudio. Una gruesa moqueta verde, espejos, plantas, piedra | CO, — sa? : 1
E DE Ldera cueca enisu entomo! La madera’y la piedra son ; BH. Herbie Hancock, Stevie Won- h
a Tos elementos con los que trabaja la East Lake, una de las | der,… pero me gusta cualquier tipo de
> — rimeras firmas del munde dicic de estu- , mísica si es buena,
E Bertha y Fritz. ALTE e E As re on Oremieénto des | Los tres magnetófonos MCI, comandados desde los autolocalizadores. a
N
— | 81

=== Page 42 ===
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—_ K:- A ATAR UT |
» , L 7 acoúsme pa qué se ocupar — o
La Lo > ” — ALU + ZA MODERAS “AL de las ventas para pa
¿ == ———[— —— Ten – HOLLYWOOD 1 E 5 e y
– —-——= e, = __— ef Sonimag. Le“dije un tamto.em— —
* —-—— E y Muchos de los amplificadores y broma, > >
– e ———– y a Muéosdarme ur E
| – – o e — bancos de prueba. Mr.Rus: el V. y luego resúlté-qu a Nu ve
— ——]]——— ———— Alé, presidente de la ome Pace Eu tá ubicada -——
— | : TT.” – — p— Aer ets en unas acojedoras _en Burbank marian alejas!
ASMA 2 a; f “oficinas alestilo viejo beste a- “dos de aqueligarag= enel Ls
: E y —— ES A ir | 1 mericano, con madera en las de lo$’angeles emelquese enco
E REA: = 7 TA
mi = — E hen —— us + E A. Y rústica. decoración. traban en modesta situación ca —
$ E — ue ——— NA Áméal == obre su: mesa cínco revistas del — torcé años al e _
— 6 | — E E–. E re = — – SONIDO 1 PROFESIONAL y al- Todo -er pezó según Mos < nt
” — E | Ah – AE NT aaa gunas del SONIDO 1 HI-FI_Nos, en fas al es del 67-en a poc
É – a a u = Eee — las muestra orgulloso y en cierta” “del Monterrey Pop Festival. Tam-
E — Sa ML MM | forma asombrado. e blen”estuvieron” Junto -al medio —
– o FE y sa E E e MR E | Russell ¿Cómo es-que nos dedí> miómde amantes del rllo£n el —
A = — Aa E — — «Wa MA ais tantas páginds en vuestros banco” WoBústoock. Y grupos como =”
AS : y os A A ROS E Lea 36 Ma Gratef (Deza: Door, Fleetwood
A – 2 7 — . de y a My Oe Sonido 1 Profesional Vuestros > Y Etosby, Stills % Nash, ya con-
ME e A ; a 3” E Z
y “a y A E al LA Ng — productos nos gustan” y teneis una fisban en sus productos, conselí- — –
5 y A pr e < de | » ejemplar representación en España,” dando el prestigio Acoustic en el
da MZ == == Ps —] J.L. Alberdi, que nos proporciona mundo como luego nos comen-
«dl ur “ ly sa E E“; L todo el material que precisamos… taría Roger Smith, jefe de ventas
>. rra a put | Y « R.= 0 Yeah muy americano él: Es y el mismo Russell. —
A a MEN ñ x a
f e ac 7 > | EL >. E a .. A
— Am Ne. “1 Hi : sr R a
” — ES Te A a , í RES | y ,
y E , ANTE de —- E aya | gustic
2. Io 1 – E—1 + a NC
A , C Í -— a Si <a ey —
> “EEN – ME E
Da N ú E PD = | a E > 7 he » % y 1 La E“
, “e L É we e == > Nu E Vel == se
; — e UT — a Eu e –
1 E CAL e TT > h A –
Pal » | e | — —
S a | a É N paa E
q y PEE e : — o]
| Vista parcial de la factoría Acoustic k MJ: Louis, Bertba y Grandinetti, posando en la puerta principal. e
| 82 83

=== Page 43 ===
.”
EL MODELO_165 TRABAJA
A VALVULAS Y TRANSISTORES EL MERCA
INDISTINTAMENTE PROBLEMA, PARANUSONOSS
La gente se fija en los equipos de
los grandes y quieren sonar como —_ i pajo de los 500 Hz
ellos para lo cual recurren a pro- —— —— ——— PO debe so0 rie. ape E
u T “__ a ncima de los 1Z., y supe- — Resumi
1oy Eos Cabra una am- mE a — ramedancia de 8 Ohmios, en lu- a los cir tan desde las cajas (e realizar el material gráfico
plia gama de sonido que va desde E – MPde 4 como el modelo 818 de vés d Cultos iimpreso=MA Ur Ce praente TP
equipos – profesionales, o a Il 5 . E e estudiadas cadenas de *% entablar una charla sobre la
baño tes a MEFI doméstica, | DE A – 250 ran además con un laborato- rá múaje cada producto recibi- problemática del business del
Sr A des A es: Cee control de reproducción, Tú 89 atenciones de más de E e
áreas diferenciadas. ; 2 UN — ba h (iboratorio test y laboratorio al pr personas!” hastallegar e coo
a ja” : —, “«“ : y proceso final de “embalado. iaren MÓdro
E NN artleudo Te – y PE L – Sonido 1 Profesional. ¿En qué
de nuevas tecnologías, lo más IZ] d EA “L em , u flen
E precno en USA – Pe y n 3 — E A terial E grupos de música o en mon-
Te ie e ” > Pa a e: — ie tajes de recintos?
puede trabajar indistintamente < NA == «4 NE E E EY Ae
con válvulas y transistores junto AS E e Mz – ; 7 A
E One de . E <a Dr UY se – v para encontrar el tipo de equipo que
200 W. RMS, de graves asistidas 3 > Ma BA
POCAS 824 de medios y la 826 de ¿a ¡nuestigación ocup ños 1 7 Su lab: 5: MI o dedi Tales
! 5 7 pa a varios técnicos en exclusiva, Su laboratorio está dotaa e E viese do =
gudos, que cubren la gama de más moderno material de medición. RO 1 E ! dem by mos eos profe
7—4 A “UN. N == sionales siguen comprando nuestros
_— E 4 a Me ED equipos y usándolos, quizás porque
7 3 Y 5 ha
y —- N a 7 a NED 2 no los pueden encontrar en otros
— LO e 7 , n ZU sitios. También vendemos gran canti-
– s LL . a E dad de equipos a semiprofesionales
] , a _ 7 y a gente que empiezan y quieren con-
“— ———]— « ¿ vertirse en músicos profesionales.
| ” Z = SIP.- ¿Vuestro — mercado — principal
Mii ELLINOINIA TA ODUDUDOOS S ñ 3 son los Estados Unidos?
| UL i ” MIDLL hi a. o. E Sí, Tu cada sm se incre-
HI NE É UU oo j / .an más las ventas en el extranjero,
|| | ALFREDO : 1/8 L S A Aquisemosa une mico, colocando las últimas piezas de uma pegvena meso denmech na de las ventas
; 1 | a [AN Y y, y (e mez- fueron para el mercado exterior: Ale-
— — | .. AA a — — va E Francia, España…
— -— — , = a e – ( —l ATA —— 1P.- ¿El mercado japonés, es dití-
—— | E a OE ds E ¿SE 1 cil para los americanos?
6 1 | a NN o A o E A.- No, nosotros tenenios muy bue-
; | En -_ E | = > na reputación allí, cada vez mejor y
=—— = . 1 E en —— e E aunque los japoneses pueden bacer
– ces =—l a y — equipos electrónicos muebo más bara-
«INTA Ge. E EA ; 105, muchas cosas prefieren comprarlas
1 E > — E f [AE ue NN en Estados Unidos.
== / E == Ea — | : a .” DO —” » SIP.- ¿Aunque les cueste más caro?
— A E, == Eo y Y E LI A.- Si, las tasas de importación son
LE A ZN Y e. > Y : p s
e EL E NE e 1 LA = 27 NA J increiblemente altas, pero a ellos les
a -— — Á | Er == => gusta por el prestigio que reporta algo
A : do a LS Ñ Ii” a y y que es usado por los profesionales
E —< > a 4 ZÉ > N Á que viajan por todo el mundo. Esa es
DO — = ” a _—_“ Er la razón por la que vendemos también
— >=. ¡EN 5 : EA , ED [A – £ en Japón.
E a y Y == : : = STP.- ¿Qué grupos están trabajando
< ”
== a 7 RE Le – N — actualmente con Acousties?
– a y Tae = e — REDES Neuman
Grandinetti en la sala de demostraciones. feos on Da RR
eros proto Ue Wind ac Fire, Electric Light Orquestra,
| – Billy Joel, Queen… es una lista muy
f
L 85

=== Page 44 ===
LOS CHICOS DE E.L.O. LLEVAN NUESTRA E l
; MARCA PERO EL EQUIPO LO COMPRARON Y CAMPOO, MUY Loco h]
ELLOS. A MENSUSDE OPINION MUY
E jos precios pero para esto A. Es yy
—SÍP.-He visto publicidad vesra s ES EA UP a j
— con la ELO. eEs bueno para una mar-— SM = Ey vB Juior_ también, entonces la “on los músicos 7 el contacto — mediciones.
com vosotros hacer publicidad y E s , da Ujad. del producto es también al- medida que éstas mba e e
con grupos? E 7 e 4 aaferior porque tienen que con al tanto de esto, losequipo y nolestas
a ce , AN – 80 dales nuebo en el precio. Noso- — pasar de moda con opueno paria
eones emo leen dr A CEA
elaro que a nosotros siempre que a | 7 pe importante es hacer um producto “SIP. – ¿Qué im – los. + Ea
“guien nos pide ayuda procuremos dar. LA Inforqueno y luego el precio es lo — comprar esta [se ba —
“a, pero que no regalamos el equipo a a To rune que ser como resultado fama? 1 € preto la a
die. Los grupos siempre compran Va pu 1 compra. de los mejores com- ue Creo r
A _Los gra) , 7 – S “ e: . que la razón par he
: E A americanas Z — ponentes y materiales que pode- tiene mucho que ser com A
– s p 4 dad é N y
han hecho una lista de posiciones se- ue y ip. — ¿Quienes son vuestra princi Pf ea y
e e ea di 6 A pal competencia? te un público de a lo mejoy dies mil té hecho también con el mismo
qué posición estais vosotros! : a y Due Vamabo, PB., Roland, Fen- personas; bace que otros lo quieran – Iteral
— AL A Le y de, éstos son los principdes y lue- y hace que se cree una demanda. Si SIP.- EY podríais decir la cantidad. ‘
hecho, por lo menos no estoy infor- E <> go hay otros también, pero meno- “el material se usa en un estudio de de dinero que babeis ingresado por
mado pero según nuestra reputación y La es. ñ grabación para un disco que resulta Ventas este último año? |
parece ser que según la relación cai E o Ls Sip. ¿Es difícil trabajar en este ser muy popular, después sucede lo A Bueno, eso son cosas que no
— dadiprecio estamos en el primer pues. mercado? mismo, la gente quiere que su disco – Solemos decir pero lo que sí es cierto, ‘
10. Muchas mdustrias intentan como — Los cableados se confeccionan con el sistema clásico de clavos.
– Ae f NE | | NU E. ]
E f yn Ll y E, f My
— LN A | 6 !
: >= o E 1 1 HEN
; NÑ r 7 f » a de 66 ñ
L e y b E! £ —h y
E: ; 1 LA | ! + y 1
Y – L 7 á 4 E ; Ne 1
EC —. pee 7 N N 1
; 7 += a A —A : – A. E
7 y , “E : J
a 7. YA ñ k 7 FS SS 1 MN
Ñ Aj : ge E A a 4
| e e ñ a y E y | 7 al == |
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“ — ; Le A — a | q
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í « PA y MAS Tax. – Nal OREA PU EN
BL > ; es ¡22 ETS AE E ACNE TENN
e M Grandinetti y Mr. Roger Smith en un momento de la entrevista. | Elpresidente de la compañía Mr. Rusell comersando con el autor del reportaje.
ue 86 | 87
Le | N
E E , | – 3

=== Page 45 ===
RICADO UNA NUEVA LOS MAT
COLUMNA. DE 950 WATIOS. TOTALMENTE AQUL ENERICAN
FACTORIA INCLUSO DAS (o
DE MADERA. AJAS
E er aa bre prod 1) son para para un país que no está desarrollado _—
e mae TE Ale Peri e un mentado del codo, la caida es a mismo quele ES Y a
SIP.= Habeis montado una fábrica excelente para nosotros y allí tene- – del producto americano Estamos ny 14 > ——————
en Guadalajara (México) ¿Por qué? mos mucha demanda. orgullosos de la cualificación de los la A A ” pe
A Es debido a las restricciones de SIP.- Y el producto fabricado en -— obreros de allí y además el director es <A “E
importación/exportación que existen “México ¿Obtienc la misma calidad que — “1 ingenicra excelente , [ES o 2 E 2 E Ea
entre Estados Unidos y México, así el fabricado en Estados Unidos? au Elia HECTTO GT Y TL E Tú _ ES.
que montamos allí una fábrica para A- Sí, aunque parescasorprendente — DÉU da yes más en AN == | Ú – == o
algunos países sudamericanos, “ = y -_— 1
SIP.- — ¿Cuales son los proyectos de | ELE L.
Acoustic para el año que viene? – Cn 1 o
| A.- Bueno, teniendo en cuenta que — e —] DN e e.
| la demanda “crece, tenemos pensado € E — CE” ea
sacar algunos productos nuevos y — —e E y —
I.-W. mejorar otros >» a |] ——
E ¡e SIP.- — ¿Cómo veis el panorama den- > | A a —
NE. tro de diez años? 2
NL LE) | A.- Obviamente en diez años se ba- 1 Da —_———
i |< EE brá producido un cambio tecnológico ‘ o —]
a | increíble y me da la impresión de que —_ Y | as
– ——==—— por ejemplo la técnica de grabación — e a a
— | habrá mejorado tanto que será total- a e = eo E
mente diferente. ¿Puedo bacerte una ———
== | pregunta? ¿Tú cómo ves nuestro futu- — ma
Yo en España? _— a me
| E == == Sue E E. Do La cadena de montaje de cajas acústicas es amplia, y cómoda para el trabajo
[f == Alberdi es un hombre de negocios 20 1
| [== muy bueno. Creo que en España es de — i =— ——_—] [
lo mejor. ==
— e A.- En España el equipo ¿Lo com- ED» U > ]
—]_]]2—]—— | pran los grupos o lo compran los due q ‘”— : .
| EE Tedesylor clubs? É pr . – — –
SIP.- Bueno, cerco que ls relación 1 – a – a, 3
| podría ser del 50 0/0, además ahora E —— Sa = Ns N 1
b con la moda disco se han “>norizado e a E—_—— j
muy bien muchas discote – E E << —>
“a A.- ¿Qué competid emos E 3 ”
PA Cen fpaña? a L_
| + SIP.- — Por la relació cio, a – –
L— Acoustic estais muy los, == <i
[ca hay otras marcas claro, 4 otros Y _
E también conocéis, inclus aña [ <a
| > > tenemos fabricantes co ent, 4
Music-Son, D.A.S., etc > q
| A.- Entonces, España « un o
– == E de momento para transaccionar a a
MZ LE P.- — ¡Of course! ; i 3
| —— e Eo – Despedidas, abrazos y besos y –
a DELETE un sincero agradecimiento por
| a e AR habernos proporcionado unos
— – _ _ valiosos tickets para la presen- —- 4 E
[ tación de Pink Floyd en Los A A
Un nuevo modelo, capaz de soportar 250 W. Angeles. Vi 7 a ”
| “sta parcial de la zona de ensamblaje final de las cajas de Hi-Fi.
88 89

=== Page 46 ===
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=== Page 48 ===
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7 7 Lo primero suba a tope
| 4 la calidad. Suba, SUBA un –
y poco más e
– Abajo con las d
| distorsiones de € precisión
reparación. Eso es
Vamos con la presencia
de mantenimiento. Muy
o bien, muy bien, incluso
o “puede bajar aún más las
distorsiones de 6:
reparación. Así, hasta
s:
– Y ahora el precio. Para == –
abajo. Más abajo. = A
¿A ver cómo suena? Z
— La Pero que muy bien. Baje e
algo más los graves del A 6 :
>. precio. Otro poco más
_.. Hasta casi cero |
¿ Oigamos cómo queda.
Perfecto. La mejor Y
_á mezcla en muchos años y L
> > — ro por muchos años í a
z É Z Calidad arriba, precio –
| ás 7 A PEN abajo, problemas cero. E pr
— » – — ==. Mabel. la mejor mezcla a A
Ea E calidad precio Ei a 4:
, – a AI E £- a
A; EZ EL —_— E
e SEO a. MABEL.. | = Ro:
LD EE í ZA AE 0050 iona .. . TE,
A ANNE E ,
as E PE ió -. Dpto. Estudios GRABACION, E ts E
O E y *.. 7 ARO AUDIO VIDEO a 2, : FL
E Za A E — — — — — A ;
O EZ Pol ARI” Ms 5
Li LUPUS 7 == Te. ÉS YES
> ee H [LEE » EMI == 22 E =
E Za) D ZA IAA |-——— + , r
7 o => 0 LA “s uE US == 16 ve. O Disco recibir mformación de las pantallas
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PA, ==, = e 7 A | == A : E – Y Mr
A > , 8, A / —a t y CN Impedancia nominal: 8 ohm
, 5 y > Zo 2 > = e L O) P
Ze—<L NL EL Ae / == bp pe ; 5 Frecuencia resonancia: $4 Hz-
L7 > » La Li e A 7 / E d o. 4100 |
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q 1 2 EA pro —Capaeidad desoportar elevadas Divisor de frecuencias
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