Sonido 1 Profesional — Vol 1 No 2 (1979)

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* SONIDO 1 PROFESIONAL es una revista editadc osé É 3
C sco, Aragón, Cataluny: por Julián Ruiz. Redacción y administración: Avd y o
, S celona -29-. Telf, 259-14-02/03/04/05. Dirección técni rdin
ares y Santander Publicidad Barcelona: Srta. Edume Monje, telf. 259-14-03. Publicid drid a
rivi’ Fernandez, telf. 234-92-35. Colaboradores técnicos: Pedro Fábregas, Em
Joaquim Borrás, Rafael Duyos, Fernando Martin. Fotografías: Josep Ca s
E nálisis: José Maria Esteban. SONIDO 1 PROFESIONAL se imprim
eras aluminio, y conectores Alarcón, 13, Sant Adrian del Besos (Barcelona). Distribuye EDIPRE
Ediciones, $. A. Carretera de Garraf a Barcelona, Km. 9:20
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y a EA ies – monofonico, un oscilador de vol-
E BE IZ 609 O taje controlado y uno de modu-
E Ro O lación filtro de voltaje controlado
É ¡ 7 Ue Po o > WET voltaje, contro
y AMPLIFICADOR MINIATURA PIGNOSE, Amplificador portatil de gran | PR >” 0 —éo= E de E.
‘” calidad para guitarra e instrumentos de teclado, equipado con bateria puede A AN Dn a dulación_o tono, teclado de 32
ser conectado directamente a la red con alimentación a 9V. corriente con- e AA EN notas de FA a DO
tmua, ideal para ensayos, estudios de grabación o monitor de escenario ! Re | 4 | ZN ER ——
E Tea orde enpiel e —_ EM E mee ——
con cantoneras y asa de transporte, EZ As er
| BER as —«e(£ ec A
SPACE DRUM,de ELECTRO HAR- e y —- NN D
i MONIX, Tambor sintetizado con sen- e y
sor que determina la cantidad de —– N NN
señal “dependiendo de la potencia | A NY =>
– del golpe, conectable a cualquier E AN =W —aa –
E amplificador de grupo. | A a
E 20 | UN == A
C |

=== Page 12 ===
|
ES DEC A YYNACORD MC-1233
| DAD EN ACTUACIONES
Ñ ;
–
“““ LA FUNCION DE LA MESA DE
[ | | MEZCLAS MC-1233, ES NATU-
” RALMENTE LA DE MEZCLAR
a SEÑALES MICROFONICAS A
y EFECTOS DE SONORIZ ACION
” PERÓ CON LAS CARACTE-
‘ o ==. : : RISTICAS DE UN SISTEMA
y . 27722 PIE E – PORTATIL CUYAS MEDIDAS
| Pepa Edo bas bae Ex EA Er Ear a e o CEE – NO PERES NON E
| IPOD PEAD + E AD DE MANEJO. D
– MPSPere Pepa + ay y A E EN OTRAS PALABRAS, Y MA-
No PCE Da e EA > : TIZANDO UN POCO MAS, SE
| POLA ALEA CR TRATA DE UN SISTEMA PEN-
NA e 29 Zas Ens ay Po | a TS e SADO PRINCIPALMENTE EN
PEPPER CELE 4 – – EE – a SU UTILIZACION POR CON-
‘ AC RARA AER AGE SON JUNTOS MUSICALES, QUE
| II PEDEDADE: ear AA PRECISEN REALIZAR MEZ-
e ME CLAS DE CALIDAD EN AC
| Ras key – MG | TUACIONES, CON CIERTA
| NEC e-z2=le22=1 <E -—- 14 A DOSIS DE COMODIDAD Y AL
IN (ES ES=5|=E:|=E1|=E: |=E: E – -— << E ——— e ALMA MISMO TIEMPO PARA POS
| Mili beis fol =l= 2-f==””= — E = — EU» UU BILITAR GRABACIONES DE
| – De see | eee i To E 7 me 1733 ESTUDIO, POR EJEMPLO DE
| 4 Ma CARA AOS ERE
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| a. —]—[ ¡— ó COMERCIAL LAVILLA”
g L, | | A C/ Legalidad, 64-66.
| — a q cnn EDO
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=== Page 13 ===
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: : : : : a Vista de las diversas entradas con sus respectivos controles.
—2 2 — — 2 2-== —=— 2 eye coa € FUNCIONES. gro y franja blanca de formarec- — del resto de mandos de control
== 1- -1 1- — -1 S : Situado en el vértice inferior iz- — tangular. Encima del área de do- —de cada canal. Estos mandos, de
—o 0- -o O = -2 MC 1233 S uierdo de la carátula, encontra- — minio de est do y de lai forma de boton giratorio, se en-
– .-— – y q Z D a |minio € te mando y de lains- fo! nel E
y TE mos el potenciómetro correspon- |cripción VOLUME, una franja cuentran en número de siete, y
| A . – > Ena diente al volumen de mezcla del general con la indicación de son en color negro con la tapita
== primer canal, de tipo longitudi- ¡CHANEL con el número corres- — superior en color con un punto
= e los Master” con el botón en color ne- – pondi de referencia en negro. El prime-
Perspectra de los controles “Master” con V.U. meters indicadores de señal entregada. ay q pondiente al canal nos separa eee! emnes P
24 25

=== Page 14 ===
ro de estos mandos empezando de verde-rojo. Estos medido-
por abajo, tiene la tapita en color : ves se lluminan’e indican una di
violeta y la inscripción ECHO, námica que va de —20/2 +3 dB.
permitiendo la regulación de la El nivel indicado por estos me-
cantidad de eco que deseamos, didores va en función de la se-
e hu DU lección realizada por el MONI-
cieme a este canal. El siguiente E OU
mando (tapilla roja), lleva la ins- PRESENTACION.
cripción PANORAMIC, y nos La presencia exterior de la mesa
permite regular el balance de la es de una maleta con cantoneras
presencia de este canal en la sa- metálicas y forrada en aluminio
lida estéreo general. El tercer rugoso. Sus dimensiones externas
5 mando (naranja), controla la son 77x19x44 cmis. Lleva una
ecualización de los graves(BASS). sola asa en el centro, y en lacara
El cuarto y quinto botón de co- opuesta protecciones a modo de
lores naranja claro y amarillo patas. Lo primero que nos sor-
respectivamente, también reali- prende es la originalidad del sis-
zan la función de ecualización tema de cierre. Este se confía
| pero en los medios y los agudos únicamente a un mecanismo de
| (PRESENCE Y TREBLE). El presillas retráctiles que funciona
sexto mando (tapilla azul), con- — ME E y a mediante una pieza tipo palomi-
trola el nivel de o del canal = PES Foz – —— lla que al girarse permite su el
correspondiente – (INPUT LE- E O == PAPI S gancho que fora la presilla a-
VEL), con la finalidad de prefi- UE Bos e oejel eee) ejeje) e) dopte una de las dos posiciones
jar e igualar los niveles de todos ara E lA y AA 6 a que puede tener gracias a un sis-
ellos. Por último, el séptimo —— € ca ON 2 a tema de muelles, y de esta foma
mando (FOLDBACK), controla — = – : ————— se introduce en una muesca que
la presencia de cada canal en la == o a a A ——— existe fijada a la base. Este me-
salida de FOLDBACK (chivatos; A <= PO S a E ED canismo está en número dos, uno
general, (rapilla gris). Toda E == — Ne ax en cada lado. Mediante la apertu-
serie de mandos ocupa el espacio a 5 a ETA ra de estas dos palomiltas, pode-
completamente hasta llegar al fi- o A a y – E mos proceder a la separación de
| nal de la carátula. A continua- E. E ; la tapa protectora general que no
1 ción de esta hilera de mandos co- o —. E. lleva bisagras. Al quitar la tapa,
rrespondiente al primer canal, se == E queda al descubierto la carátula
hallan once hileras más de idén- E. E que contiene la totalidad de los
ticas características con las ins- E “o. mandos, quedando más elevada
“N cripciones de cada canal. Toda EN SE por la zona posterior y por lo
| esta serie de controles ocupa E _— tanto en forma de pupitre. Los
las tres cuartas partes de la su- o L E: 55 laterales de esta carátula se ha-
perficie, quedando el resto para Vista trasera de la mesa llan protegidos por perfiles de
| las funciones de control general. madera uo E En el
De esta forma, una vez prefijados — de la salida izamos los man- TER, se hallan cuatro mandos cascos estéreo). De esta forma espacio que se forma en la parte
| los Controles de LEVEL, ecuali- los otros es las e AC Eres na sra linea con los colores amarillo y naran- podemos controlar con los au- – trasera, al quedar como un pupi-
zación, balance, y eco de cada de [05 dos canales estéreo. Más que E n FOLDBACK ge- ja para controlar la ecualización —riculares, la señal procedente de — tre, se encuentran las conexiones
| CE No NN ELE a ul encima de ellos un ca (graves y agudos) del MONITOR. la salida o bien de la salida -de las entradas y las salidas. La
camente les canvas Iii ue pa ee a re UN en la derecha el volumen de FOLDBACK, o la salida general — carátula es en color negro con
| mes de la pie MENOS MO amo e O A E MONITOR (gris), y debajo de él antes de pasar por los controles — serigrafíado que divide cada uno
E er e Lacie tomo de ceo junto con de conmutador MONITOR SWITCH de MASTER. En la parte supe- — de los doce canales que posee, se-
control general, en su parte de del tera araios “ta TE – Re Violeta. een que selecciona la señal proceden- rior de estos mandos se encuen- — parándolos de la parte de control
ELO one ae porenció oo ne: indicate Purcionamien: eo meno Det mimo de te del foldback, salida general, tran los indicadores de PEAC “general. ;
metros longitudinales más. El to de éste. Situándonos E e. o mo rei Te etc… para la salida de monitor LEVEL METER, uno para cada e A contiene E Su
primero es el volumen general ba, ya en la parte central aproxi- nea de los Slimenes de MAS- que se halla debajo (salida de canal, con fondo negro y marca- as y salidas de señal y red a
, 27
6
Eu —— =

=== Page 15 ===
1
1
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| SENSIBILIDADDECADACANAL — 22m. —
N IMPEDANCIA DE ENTRADA — o 2
N AK LEVEL METER Lasa DINÁMICA EN GRAVES 20H BA
| DINAMICA EN MEDIOS 2 KHz. >… 288.
| — Ne DINAMICA EN AGUDOS 12 KHz. —_ — M4
| ” E = – SENSIBILIDAD ECO47 KHz. — 20
| dl SENSIBILIDAD CINTA? muaa O
| YO RETO, | DINAMICA GRAVES GENERALES 20 Hz. — 18d. —
| 3 > 10 DINAMICA AGUDOS GENERALES 12 KH2. 14 dB.
| << 0 : << , AMELIE — — —— 0,775V 615V-
– De UN y Ne: DE SERIES TUU 10503.
N ERNUS A ción general y MASTER. Ya más – tinuación es amplificado por cua- — cuíto integrado que ataca direc-
E e N — 4 la derecha y también en posi- tro transistores entre los que se — tamente a los auriculares y me-
‘ Ción vertical, están dispuestas pa- encuentra el control de INPUT diante un circuíto adaptador a
ralelamente y hasta el otro extre- LEVEL, prosiguiendo a conti- los VU-METER, de forma que lo
y mo del mueble las placas corres- – nuación hacia los controles de “que visualizamos por las agujas
| pondientes a todas las funciones ecualización de tipo pasivo, y —es siempre lo que oímos por los
| VU meters mdicadores de modulación calibrados en db. propias de cada canal de entrada. – posteriormente a otro paso am- — cascos. Por último cabe destacar
Y Cexcepción de una base de co- zón de ello es queunaesdel tipo INTERIOR Y FUNCIONA- Los potenciómetros de control plificador con tres transistores “que la fuente de alimentación se
| nector múltiple situada en el telefónico doble, y la otra del ti- MIENTO. de cada canal, están sujetos a la a cuya salida se sitúan los con- — autoestabiiza por mediación de
| lateral derecho según se mira po europeo DIN de cinco puntas Mediante la extracción de los carátula frontal de forma con: troles de eco, foldback y volu- -un circufto integrado y un tran:
y por detrás. Esta base de co- en 1809. A continuación de las romillos de sujeción que se re- vencional y directamente solda- men. Todos los módulos son i- —sistor-
nexión no es más que una re- conexiones de eco se encuantran — parten por la superficie exterior dos a las E dentes y a – uu – dirige
petición de las entradas de se- dos conectores hembra también del mueble-maleta, podemos ac- mando un mó da oc mE T la señal al E ulo – lección — MEDIDAS. |
ñal para utilizar este tipo de sis- del tipo DIN, que se hallan com- ceder al interior del montaje, definido en cada – as Tn el circuito de eco. Es- — Las mediciones efectuadas en el
| tema. Empezando por la izquier- —binadas internamente. Una de e- — quedando la “caja” de base com- cas se interconectan entre ellas te módulo interconecta el resto — laboratorio revelan las caracterís-
| da, ena parte trasera, encontra- llas es el SUB-MIXTER-DOC- pletamente aparte del mismo mo- en’su parte inferior por un co- de los circuítos. De él sale el – ticas de la tabla adjunta, que son
/ mos en primer lugar la base del KING, o conexión para un mez- do que la tapa al destaparlo. La nector múltiple a las une a circuíto de salida de cada canal en su mayoría valores normali-
AU E
una para tierra) y a su lado, el entrada como para salida de se- que hemos observado en la parte Pa Ya en la petete E Es –
conmutador de selección de ten- al. El segundo conector realiza externa, se confirma y se I’xce EE La control general de sión (0,2 ofo), de la relación se-
¡ó! ó – ión simil d = : RA y debajo del co- TURN, o retomo de eco, y a ñal-ruido (65 dB.) y la sensibili-
| ames e Sera de E 1 primero e E nector múltiple que, como he- continuación es amplificada dad de entrada (2 mW). Estos
cación de fusible de red. Mo- netofónica. Debajo de este co- metría que guardan todos 5 mos dicho antes no es más que por tres transistores y el con- valores pueden considerarse co-
| EU Necond AE e obena Un módulos! lo que nos facilita la “e del ón de los de entra: trol de vale general qeu e bastante En tenien-
– ponemos de tres conectores tipo — pequeño orificio con una ranura ida localización de cada com; da de se o los micros, se si- E T eriormen! a do en cuenta la dificultad de
CANNON, que nos proporcionan — para ser accionada por un destor- – nente. En la zona superior ¡7 ), túa la p circuíto impreso — mediante la E jora que existe en E. e
h las salidas de señal de los dos ca- – nillador o similar, y de esta for- quierda, según se mira con lo de adapta – la señal de eco. – transistor es dirigida : circuíto e en los que el factor de
nales, derecho e izquierdo, y el ma se regula el nivel de entrada potenciómetros de mezcla abajo, Ya en la de abajo y sin nin- – de ecualización = y e Pu y mido se suman en
rercero otra salida combinada pa- – de la señal de cinta. A continua- ya situado el transformador de gún otro ntario, ecu su Emi E = su uu. cada canal.
ra los chivatos (FOLDBACK). A ción de estas conexiones y lle- alimentación, y más hacia abajo o a a NS ANTE CEUEa.
continuación de estas salidas es- gando al otro extremo del mue- |a placa de circuito impreso de Umen de m:zela, y a la izquier: Tambo O CONCLUSION. ,
tán dispuestos dos conectores, ble, están dispuestos en hilera |a fuente de alimentación. A la da los de -alumen de MATER, – dor sale la señal hacia el – to — En consecuencia de lo anterior y
uno encima de otro, que tienen los doce conectores del tipo derecha del transformador se en (general) y <! de FOLDBACK. de monitor y a e au- teniendo en cuenta el uso de sis-
como finalidad la entrada y sali- CANNON, para las entradas de cuentra otra placa con los circu a señal procedente de cada ca- – riculares, su o _ e tema para profesionales, consi-
da de eco. Esta función de entra- los canales correspondientes, de tos del monitor (cascos) y los d al se dirige a su módulo, encon- – mente a los medidores deramos que el dinero que cuesta
dasalidase realiza en cada conec- — tres contactos de forma que se- [EVEL PEAK METER. Deba andose en primer lugar con un — LEVEL METER. La – o es poco comparado con las pres-
tor independientemente del otro,’ gún los que conectemos podre- de esta placa y en posición ve ansformador de impedancia en este circuito E lente E taciones que ofrece, o por lo me-
| siendo, a efectos eléctricos, la mos obtener los tipos de impe- tical ocupan su lugar las tres p que va situado en la misma placa selector de control, y es ampli- nos compensa sobradamente.
misma conexión repetida. La ra- dancia y sensibilidad que posee cas con los circuítos de alza y debidamente blindado, y acon- — ficada primeramente por un cir EMILIO VIDAL
la mezcladora.
28 29
‘

=== Page 16 ===
E —. UN AMPLIFICADOR. —
NE DE BAJO DE
EIA DA 1 CLASE
ACOUSTIC ES POSIBLE QUE SEA LA MARCA |
y QUE, EN LA INCREIBLE MULTIPLICIDAD DE
| FABRICAS DE EQUIPOS DE AMPLIFICACIÓN
PARA MÚSICOS, POSEE UN CATALOGO MAS
a NCAMPLIO. SIENDO UNA DE LAS MAS JOVENES.
– – MEL AMPLIFICADOR DE BAJO 126 ES EL
uu MOOMAYOR DE LA “SERIE CIÉN”, SERIE DE |
| E AMPLIFICADORES DE INSTRUMENTO CON
POTENCIAS COMPRENDIDAS ENTRE LOS 50
| BUM wWaTÍOS Y LOS 100. EXISTE UNA “ SERIE
I E DOscIENTOS ” Y UNA SERIE “ TRESCIEN-
: E Tos *, ENTRE OTRAS, DESTINADAS A A-
de e | COP: RSE A LAS DIVERSAS NECESIDADES
1 NO YMICOLOGIAS DEL MERCADO.
; MEC
_ ” == A
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=== Page 17 ===
1
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– – e . |
ANT NEEDS CONT ST
Ek EEES 1 e GRAPHIC EGUALIZER e
a ————;—;—;—;——— MEA +20 == — — — =+20|
f 00 Li —-1-|-|-| Me. = — == =. a a |
— —— > > —— e — — — E == l
= — — a = 1
+10= — — — — -+10 |
5 = — E == — .
-» N -10= — — po — =-10|
“] — — — — ==20|
70Hz 125Hz 150Hz s£20Hz 2000H% J
y N —_ ——— E ——a |
| E —
— NE |
1 E Ecualizador por octavas con ganancias/atenuaciones de 20 dB.
–
– Na La serie 100 es, quizás, hoy en — cias actuales demandan. tan característico e identificable
un | Mn día, la más adecuada para nece- – El 126 contiene un buen altavoz a distancia, creemos que es un
| . sidades tales como las de aque- – de 15 pulgadas en un recinto de — paso adelante en la línea impe-
llos músicos que suelen tocar en — tipo reflex, con ventana cargada – rante en los estilos que domina-
LEA situaciones muy variadas: loca- levemente por un conducto tron- ron hace unos años. Puede decir-
” -. les pequeno: con formaciones cocónico, que siempre mejora en — se que se ha creado un estilo mer
ss reducidas, «=udio de grabación alguna medida la eficacia de ra- nos tosco y agresivo que los típi-
E o escenario <rande. Resultan ser – diación de la misma. cos ingleses de la última y penúl-
es aparatos co” razonable facilidad El peso total del equipo es de u- tia décadas y se ha tendido a
-— de transporte. Entran en las di- nos 45 Kgr. No es queseaunex- una elegancia. Acoustic es tam-
v p re mensiones de aparato transpor- traligero, pero, en su género, da- — bien el triunfo del transistor en
»4 table por e! propio usuario, si da la potencia que puede entre- la amplificación de instrumento.
LO bien el 126 está en el límite, pa- gar y la solidez de construcción, Terreno en el que ha costado
j E ra ser metido por ejemplo en un entra en la categoría de mono: bastante prescindir de las válvu-
(. > turismo con facilidad. bloque portátil. Está provisto las. La tecnología electrónica de
> A / En cuanto a potencia acústica de ruedas de notoria solidez, ex- — Acoustic es altamente avanzada,
erspectiva general del amplificador U entregada, es suficiente sobrada- – traíbles. como es dado observar en los a-
M mente para usos que las tenden- El diseño de la línea Acoustic, paratos de su amplia gama que í
32 e |
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=== Page 18 ===
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” 7 ñ ” a
A — MC Placa del eleulto de prevlo. conteniendo además IaEi are tao me IL ea
E La Las resistencias variables, calibran el corte de frecuencias de cada control del ecualizador
NN 4 , a ; Sujección de placa por ángulos metálicos reforzados.
1 E e / Ea y É ,
| e y —a cub ucha variedad de fun- los aparatos Acoustic transistores — da correspondientes a las entra-
A. , , 4 cion== Las funciones de pream- — múltiples, de efecto de campo, das. Dos: una necesita sólo 40
| E us: C E plificación, efectos de sonido, componentes auxiliares de crea- mV para saturar el amplificador.
| pea PATA f 4 ——— conmutadores de pedal, etc., se — ción reciente…. Cualquier pastilla captadora, a
y EE SS —= realizan electrónicamente con un poca señal que dé, es suficiente
N Condensador de filo del Acoustic 126 conexionado con fastons para diseño original en muchos casos EL PANEL FRONTAL. para saturar y dar plena potencia
; E as ¡oneroso tamaño(medida real Transistores de potencia montados en placa y de avanzada y fiable tecnolo- A izquierda se sitúan las dos “al amplificador. La otra entrada,
$ E X- que 0 filtrado de la comente de alimenta- de disipación. gía. Abundan en los circuítos de — hembras. de un cuarto de pulga- en la que lleva la inscripción:
y
í 34 =

=== Page 19 ===
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5 A 117 —10 dB., es de una mayor dure- – decuada para solos de sonido se- EL ECUALIZADOR GRAFICO.
f – WET za, adecuada para trabajar de una co, fuerte y afilado. El ecualizador de bajo Acoustic
PER forma normal con instrumentos “Luego se encuentra el mando de —126 incorpora, como algunos o-
WE de alta salida. Su sensibilidad, volumen, de tamaño igual al res- — tros aparatos de un catálogo, un
| 7 con tod, no es pequeña: 135 to de mandos giratorios. Quizás — eCualizador gráfico especialmente
Ur mY., son suficientes, a pleno vo- sería mejor haberlo provisto de adaptado ala gama de funciona-
a lumen, nacer salir 100 W.al un tamaño mayor para mejor miento del bajo. Sus frecuencias
7777 E altavoz impedancias de en- manejabilidad. de actuación son 70 Hz., 125,
Ea trada pondientes a las dos A continuación se hallan los 350, 820 y 2000. Se ha evitado
| EZ LO salida 100 Kohms. y 65 mandos de los controles de agu- —el hacerlos con una separación de
[ ZA <= Kohr dos, medios y graves. En las figu- — una octava, sino que sus frecuen-
CL : Cont o de izquierda a dere- ras 1,2 y 3, se han representado — cias centrales están separadas en
Le Za – cha uentra un pulsador las curvas de respuesta de fre- “aquellos intervalos (alrededor de
MO OT— — y cuadra blanco — rotulado: cuencia correspondientes al efec- una octava) variables que al fa-
| —— “brig oporciona una fuerte — to del pulsador de brillo, a las po- — bricante le han parecido de uti-
RL elevación de volumen consistente — siciones extremas de los contro- lidad; digamos que las frecuen-
| E en un aumento de las frecuencias — les de graves y medios, y al de a- ¡cias centrales son: el do bajo de
1 : altas. Es el mando de “brillo”, gudos. Se comprende que las la 3a. cuerda, luego el si de la
– y que proporciona un aumento a combinaciones acumulativas primera, luego un fa. Las res-
| + 1500 Hz., de unos 6 dB., o sea, de todos estos mandos nos dan |tantes ya no afectan a las fre-
| | una potencia en esta gama (la de una gran variedad de respuestas. —cuencias fundamentales, sino
1 – los armónicos del bajo) de unas —Y eso sin contar: a los armónicos. Las frecuen-
Altazos del 126 de 15″ de diámetro cuatro veces mayor. Puede ser a- ¡cias mencionadas son del bajo
36 37

=== Page 20 ===
s x dor saturado, recortando los Por los fabricantes Me: |
Lai . – mes de la señal en determinadas Mayores intensidades de coriene —omigo > echando hacia el n=
Plindas de frecuencia. te a los transistores de salida, lo ,
a El resultado es un amplificador cual podría producir su destrue- — EL ALTAV
– de instrumento con combinacio- ción. CAD N . e.
” — – nes que afectan a la respuesta, Luego los restantes conectores un elido elemento de 45 au de :
C con variaciones prácticamente ili- SON: Uno, para la conexión del – diámetro con un diafragma cóni-
de mitadas. a interruptor de pedal que tiene — co corrugado en toda su superfi-
| enim El ecualizador gráfico se puede Como misión poner y quitar del — cie. El sistema de suspensión y
anular instantáneamente. En la circufto general los del ecualiza- — centraje está realizado en tejido
trasera del aparato existe un dor gráfico, permitiendo usarlo — tratado, diseñado para permitir
i conector para un pedal que Como un efecto. Dicho pedal- un gran desplazamiento y conse-
| puentea el ecualizador gráfico, interruptor no viene suministra- — guir alta fiabilidad en un altavoz
convirtiéndo en plana la respues- do por el fabricante, aunque es — como éste de rendimiento eleva-
ta del amplificador en cuanto a de fácil realización por el propio — do y frecuencia de resonancia
la acción de los mandos desli- Usuario. Los otros dos conectores — baja.
zantes del ecualizador, no de constituyen una salida del pream- — El sistema magnético, de estruc-
los otros controles de tono. Plificador para el uso de la señal — tura cerrada, incorpora un imán
e Existe, junto al conjunto de los de línea en una conexión directa — de Alnico, lo cual le da duración
: A potenciómetros deslizantes, un a mesa de mezcla, en estudio oy una elevada relación peso-in-
U – pequeño diodo luminoso que in- en sonorización y la otra esuna — tensidad del campo magnético,
É dica el estado de funcionamiento entrada directa a la etapa de po- —o sea fuerza de aceleración y ren-
1 del ecualizador gráfico. Las res- tencia, para usarla en conexión — dimiento.
Vista del pmelizsiero dende pueden observanie salidos para mesa de mezclas, pedal de control y altavoz exterior | puestas de frecuencia provocadas Con la fuente de Señal que <e ala potencia maxima enterada
f “por las posiciones extremas de quiera si tiene un nivel máximo — por el amplificador es de 75 w.
Cada mando aislado, a máximo y de 300 mV. La impedancia de sin descrestar, pero, dado que
LEEN NOA DE | A mínimo, se han representado entrada de este punto es mayor — con el tipo de controles de tono
o IM A | en la figura 4. de 50 Kohms. que lleva, es muy fácil en con-
Sa – En el panel frontal, al lado del e- La parte electrónica, pues sin — cierto producir la saturación de
== 1-1 D A | cualizador, existe otro pulsador Ser de manejo complicado ni la etapa de salida, en tal caso, la
a. —- == — —- => —-—— E ———— | denominado “reforzador de po- Sobrarle controles complicados “potencia soportada por el altavoz
i 56 – A Ze A A Lu o tencia”. Su efecto es un aumento – 9 inútiles, lleva todos los mandos — es mucho mayor.
. e | EEE | > a Di 5 de volumen junto a una disminu- Y facilidades para hecerla versátil — Este tipo de Bajo, como otros
_—— DS EE | | | ción relativa de las altas frecuen- Y Completa, cumpliendo con efi- — amplificadores de la misma mar-
a —- cias. El efecto resultante es de un Cacia y comodidad la función es- — ca, es el responsable del sonido
Fa : _— Y increme»/5 del volumen aparente Pecial a la que está dedicada. de muchos músicos ampliamente
EN Bes total del “:jo conocidos. El tipo de sonido del
E UNE LA ACUSTICA DEL ACOUSTIC — 126, en determinadas posiciones
E a PANEL 1 :ASERO. 126. de los mandos es de tipo duro en
R L En la pi-. + irasera se sitúan la en- El sólido mueble de madera con-— un estilo moderno (ignoramos
IES < trada de —orriente de alimenta- trachapada forrado de tela plasti- — qué amplificador utiliza p.e.Stan-
| ción del —ctor, el fusible de pro- -ficada de alta resistencia, además — ley Clarck, pero nos referimos a
eléctrico, como se habrá enten- tuaciónatenuación de cada cada frecuencia. Se ende tección, No lleva cambiador de de protegeral amplificador, cons- – ese tipo de sonido seco y agudo
dido. Las restantes frecuencias banda no es de los 10-12 dB., que la combinación de todos tensione- externo. Tal operación -tituye en la mayor parte de su ta- — del bajo). Pero la gama de soni”
centrales Ide actuación dellecua: usuales en los ecualizadores estos mandos con los otros per- debe <cr realizada de una forma maño, el bafle, de tipo reflex, y – dos que Se pueden conseguir es
lízador son 820 Hz. (como un gráficos que se emplean en la mite afectar amplia e fija desde el interior del aparato. que aloja un altavoz único de 15 — más ilimitada de lo que pueda
, sol del centro del teclado del reproducción de música, sino mente la res eee E cuen Luego se encuentran cuatro hem- Pulgadas de diámetro. Su altura — parecer a primera vista, dada
piano) y 2000 Hz. Las gamas de mayor efecto: alrededor En Deleticadas e encias se: bras para jack de un cuarto de es de 84 cm., por 66 y por32.La – la amplia gama de acción de cada
de operación se sitúan en el de los 18-20 dB. Ello se consi- gún la combinación em) leado de pulgada destinadas a la conexión tercera parte de la delantera del control y a la multiplicidad de
y; registro y armónicos de un gue con el empleo de inductan- todos estos centrales de Ro y del altavoz, de 4 Ohmios. La co; E e Seupada ponla ches 1 TT PIE e
instrumento grave, como es clas en los circultos de reali- aun nivel de volumen general nexión de una carga menor está tura del sistema reflex. Abertura — fío a la habilidad del músico que
lógico. La capacidad de acen- mentación correspondientes a elevado, puede quedar El explícitamente — desaconsejada que, como Temos EAU PERE FABREGAS |
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í . E Robert y Mercedes entrevistando a Richard
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H E Son 1 pro. ¿Qué es el Aphex?. Richard. Si, es una buena definición. —los inventores por ejemplo del ma-
y, > d H Richard. El Aphez Aural exciter, que es Son 1 pro. ¿Que patrón sigue el — rerial para el morro del cohete, no se
l N L) L A | el nombre -»mpleto del aparato en — Aphex para enriquecer la señal?. dedica exclusivamente al campo del
N E. o, Do cuestión, » instrumento que da Richard. No es desde luego indiscri- audio sino que trabaja en muchos
1 “e + “ a YA e. | más brillo lumen al sonido graba- — minada, su diseño es resultado de ar-*— campos de la electrónica.
1″ Doy — ar | do sin var: vivel. duas investigaciones sobre el funcio- Son 1 pro. ¿Y enel campo del au-
NN ”, : » e | Son 1 p ¿Cómo actúa el Aphex? — namiento del oido humano. dio ha hecho otras cosas?.
f – a E De [ Richard. / nuestros oídos ademas Son 1 pro. ¿Podemosoirel Aphex? “Richard. “No, solamente el Aphex
Le | de las o: le sonido perciben in- —Richard.Desde luego podemos. He- que yo sepa, lo que pasa es que des-
E ue | formacion: le fase, que permiten si-— mos instalado en GEMA 2 un Aphex — pués se unió a un socio que es el
e | mar dicho vente, el problema está —y podreis oirlo. que lleva la cuestión del negocio y
” 7 | en que al ¿sbar y mezclar el sonido, —Son1pro.De — acuerdo. el dinero propiamente dichos y él
a u”. ” 4 7 / E la mayor purte de esta información Son 1 pro.Hemos tenido ocasión es el cerebro digamos y se dedican
” 1 Nr 5 U se pierde, -/eniéndose un sonido mu- — de escuchar el aparato y desde luego — a investigar sobre aparatos de audio.
” Les LA “A h cho más plano que el original. El el efecto es espectacular y dificil de Son 1 pro. ¿Cuánto cuesta un Aphex?
1 == No Aphex funciona introduciendo la in- – describir, diriamos que se nos anto- – Richard.Bueno en principio te diré
N “2 formación de fase perdida en forma ja más “viva”, más brillante la gra- “que el Aphex no se vende, pero de
NN E de minúsculos retrasos que varian — bación e maneras te voy a presentar a
ñ dependiendo de las frecuencias que Son 1 pro. ¿Quién es el padre del im que es el manager para España
| SE ENCUENTRA EN NUESTRO PAIS RICHARD KELLEY recibe i EA 70 (e licona lam AE
Da PROMOTOR DEL APHEX EN EUROPA Son 1 pro.0 sea que es más o me- – Riehard.El padre se llama Kurt Kna- “Son 1 pro. Ok, gracias. Jim cuen-
N LE ALGUNAS PREG , VAMOS HA HACER- nos lo que podríamos llamar un en- —Pple y es en realidad inventor de mu- — tanos eso del dinero.
UNTAS SOBRE EJL- APARATO riquecedor de nivel de algunos ar- -chas cosas, el trabajaba en el proyec. Jim. Bueno en realidad es muy sen- 1
s mónicos. to Saturno en la NASA, y es uno de — illo, el Aphex no se vende sino que |
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e – 14 A El Aphex proporciona sus mejo
NE eE bién” puede emplede “en
— Amex 7 n puede emplearse el N
Neme / grabación en “recordings
S N 7 “a mejor forma de ; dee
uu N / La mejor, r el de el
e X l / es enviando la señal al y ynse
Output Control varies the output —N Power Switch—turns the AC powe DC EMS LEO E
from infinity to onity gain,” N Nin ol aso tbamenaee eco o cualquier otro ¡liar
Normally leftar-1< ull on (clock N suit bresk=” for both chadmels pudiendo enviar sta a dicade
ise) position. r la cantidad de señal deseada en — de
—_ N | osibilidades, otra forma s
thselects the : ph DE ral ends ar enviando la señal directamente s
5 it level, output Ea aut fro urco to pure de los “ masters ” de la mez- —masi É
: ‘ vl using the lan E cla al Aphex, claro está que de p
fa ES Er Ue 5 esta forma el inconveniente ql ivel de sa
f | existe es que el efecto actuaría s
a a E sobre toda la mezcl: der las pi =
Le RE T=
is Re En caso de utilizar los envios a Í
== ; a de “foldback” o eco, e e
: y, Re ) e modo de hacerlo es utilizar
a LA dolos en “post-fader”, de esta E
, = 0 a forma el envio de ‘s E
«7 siempre estará compensada co
Z la señal origin: se
El Aphex Aural Exciter Y

=== Page 23 ===
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rn — —- = == => AZ TN PAANANEN VAMOS A TRATAR A PARTIR DE ESTE NUMERO DE |
f E — UN Pa A | REALIZAR COMENTARIOS TECNICOS SOBRE LAS INS-
E – Za = y LA e ZE TALACIONES QUE POSEEN LAS DISCOTECAS ESPAÑO- |
| EN E U E LAS. ESTOS COMENTARIOS APARECERAN DE FORMA |
PAS | A A == d 1 [ E MAS O MENOS CONTINUADA Y TRATAREMOS EN ELLOS |
N E : fl mm PD RU DE INFORMAR SIN ADOPTAR POSTURAS DE CRITICA.
| e | Rua id E PARA ESTA NUESTRA PRIMERA EXPERIENCIA HEMOS |
L | , ==) E Y. h ESCOGIDO UNA DISCOTECA CON AÑEJA TRADICION
— 2 ia — L E Un = Dm” Y SITUADA CERCA DE BARCELONA QUE SE HA CARAC-
eE — 1 A = c AN TERIZADO SIEMPRE POR OFRECER CALIDAD A SUS |
L = RAE E e – N PO CLIENTES Y AMIGOS, NOS REFERIMOS A PACHA DE |
ea mo . Day SITGES.
== . | (UN AGRADECEMOS A SU PROPIETARIO RICARDO URGEL
— a a ES – Lo Y AL DIRECTOR TECNICO DE LA MISMA MARIANO |
i — | ON MIR, SU INAPRECIABLE COLABORACION Y LAS FACILI- |
a —— o | “A DADES QUE NOS HAN OTORGADO PARA PODER REA-
= CIOTICÓdes —— e. NA LIZAR ESTE REPORTAJE.
[MN . 121021 (27 y (7 e A == e Ea
7 y YA 7 19 1% ==, Y Et | ME
/ pe o > a AT ES f e | > Ez a a E La ME ecu Su tuada Ue ue los pe del Y
| o | —— y + y — N está situada en la ladera de la — triangulo formado por la misma
| e 2 7 > (> (2 UL IC (9 [9 ME a r Le. montaña de Sitges y su aspecto — y denelcontactoduecto caniel |
1 ÉááeZZ=– a ——0008 Le aria Cu IA – | y == exterior es el de una masía tí- — público. La pista es de parquet Y
-——— o o “ 1 == pica Catalana. Su pista es de — y está en un nivel inferior al res-
| —— —— Ci =— -<o—.d — NE — : forma triangular lo que podría to de la sala lo que permite ver
Para ——— Te tae Y <>. “Za Y ..- j 7 A dificultar en principio una buena — desde casi toda la discoteca lo
E A E 7 > A. MES : sonorización, para solventar este — que sucede en la misma, tiene
ES 24 * PE a E—. LEE — E 4 problema fue instalado un nuevo — unas dimensiones aproximadas
— — =p — mA — 6 concepto de distribución de los de 60 m?. Está rodeada por
| na SO Pe E NE sa correspondientes altavoces. tres columnas de obra realizada
| f A Pr = El _techo, relativamente alto po- en piedra, en su interior se en-
$ — <= dría haber dado lugar a la forma- — cuentran “situados los bafles de
— AR ATA 77LLd – —— y ción de ondas estacionarias, pro- — medios-graves y al pie de estas
5 — ER : Ae blema que se solucionó col- ¡mismas columnas y en bafles ce-
= a << Dl gando del techo una serie de [rrados, que sirven al mismo
—— 7 EA 4 Lai A — —— g LN plafones de madera que descien- [tiempo de podium, se encuen-
T—_————— A e — | E dende. forma vertical y sopor- tran los sub-woofers. En lo alto
|; : NE AE e A e —— | — tanlos focos de iluminación. de estas columnas y a un lado
| E: = E | 5 E Estos plafones están debidamen- — de las mismas se hallan situados
N o : es | £ te acolchados, lo cual evita en los difusores de mediosaltos y
[Ne =—— | == | e NO gran parte las estacionarias antes de agudos; la columna central
f A f y Ne Y citadas. , dispone del mismo material ex-
| | —_— == ja | Vu e La ubicación del disc-jockey está E la ausencia de los ,
y SAA NO Pe | ———— ú ensada de manera que contro- sub-woofers, que serán próxi- )
Y PER eme = ba [E perfectamente todo loque Einamentedcolo ee
N Ear a E L , sucede en la pista ya que si– observara, es un montaje en |
[a o. e 1 –
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/ Mariano Mir. Director técnico de la cadena PACHA. Y
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| » — delrock teo de epoca mile e NA
/ Y ) e TS adaptado para la etapa de potencia E 6233,
es ue se encarga de alimentar 2
y “ Dore jockey dispone para con- — Cuatro cajas ¡BL 4530 con alta-
f D D platos encia e dos — voz JBL 2205. La salida de ba-
: dor Stanford 9774 vi deeípa is eee E
f ea = sulas M5 ED” SURE “ERA
: amplificación está confiada a una. mit
y | = | Ju las dos unidades JBL 4151 SW
! “ ue Ms etapa Quad 303, para agudos; sub-graves) “con” altavoces K
1 y ] | a Etapa Cervin- Vegarpara medios: ST 40 197. El resultado de es-
– RE m2 — | a altos; Etapa JBL 6233 parate sistema como puede ob-
É medios aves y Una elapa servarse en el de un montaje de
Ter ——— a. RSD 801 e subgraves. Los cuatro vías con divisor electró-
| Ue ——— 3 ” cortes de frecuencia son efec- nico que se caracteriza por su
ETA o ” tuados electrónicamente a tra- gran nitidez y separación de
| y y : fro DEL. | ves de tres crosowers BL 5234 frecuencias.
Lea a Z Yodos comes son: 150800 y Cada canal está formado por
W === 000 diz Se ha, preseindico el siguiente material:
totalmente del ecualizador te- Subzgrave, bafle de medios-gra-
y , y niéndose únicamente para con- ves, motor de medios agudos y
N N | / e trol de graves y agudos el propio – dos twiters existiendo un ter.
A % mezclador. La ausencia del cita- cer punto de sonido. que apro-
| | do ecualizador se debe a que -vecha las señales estéreo emiti-
*” es los crosowers electrónicos N L das desde cabina y crea la unión
q | poseen un ajuste de sensibili- de este punto de ambos cana-
á 1 dad y cuando se montó la sala les «in perder la imagen esté
) a 7 fue ajustada por técnicos de red, Este tercer punto de sonido
f – E está formado por: dos twee-
y := | Las potencias de los amplifica- ters (uno por canal) JBL 2405,
E] dores son las siguentes: 45445 – dos motores de medios (uno |
/ Re |) watios a 8 ohmios en agudos. ifuso-
> 200 + 200 watios 2.8 ohmios Pol dea der 2399 E
y EA | — en medios-agudos, 300 + 300 a fles (uno por canal) de medios
l Unidad de mediosagudos con difusor de Madera y unidad de agudos y 7 —3 | 4 ohmios en mediosgraves y Tos 4530 con altavoces 2205.
y y, -= – > y == 1 225 225 watios a 8 ohmios. Todos los altavoces de medios
Y 78 : y NN | Consiguiéndose así una presión graves están debidamente empo-
e E ya “e | sonora de 128 dB. en el centro -frados en las columnas anterio- Y
7 Le E UU | de la pista. Su conexión está res descritas y rellena su parte
: EE a | realizada de la siguiente forma: trasera con tierra lográndose un
¿a , é == | la señal del mezclador ataca al sonido más compacto. En toda
– E. , croswer JBL 5234 con tarjeta la instalación de altavoces se
a —— ss 7 de corte a 7000 Hz., la salida han utilizado mangeras de 2×15
| s POWERED ey DA se En < f de alta frecuencia ataca a su mm? con lo que se ha logrado
f —- – NUS E : meme] Vez al amplificador QUAD 303 que la pérdida por resistencia
VEA S E el cual controla a los motores interna del cable sea inexisten-
| > – S ; E de agudos (6) JBL 2405. La te. Existe además un sistema de
a 7 <a salida de baja frecuencia de es- ambiente controlado por un in-
Y : a te mismo croswer es enviada a tegrado Sansui que se utiliza
| EA A o. N otro exactamente igual con tar- – solamente en los primeros mínu-
DA DD. jeta de corte a 800 Hz. dicha se- tos de apertura de la discoteca.
| o , us = hal es enviada al amplificador El sonido resultante de toda es-
AS EA NS E Cerwin-Vega que controla los fa instalación hace honor al
f E ZA 2 DN == motores -(4) “de mediosaltos nombre de la discoteca PACHA
Y ¡ED CL DL eN – des 7 2440 montados dos en difuso- siendo uno de los mejores que
EA — 5 – NS CUENTE – CM res JBL 2395 y. otros dos en hemos podido escuchar y que
[ Zee DS : EN ifusores de difracción JBL sigue fielmente la línea trazada
PEN ATAR Dn Z — E MA ” 2397 (que están realizados en desde su inaguración, que es la
ij Ia ó — UI a UBL NU madera). La salida de baja de que el público que acude a
NS — LD — E frecuencia de este croswer es la discoteca baile y escuche la
| < ._— > | enviada al último croswer elec- música como realmente desea, |
e trónico que dispone de un fuerte PO
f Difusores de mediosagudos y agudos Altavoces de medios-graves de la columna central. corte de frecuencias de 150 Hz. ROBERT SERRAT.
48
! 49
5

=== Page 26 ===
7
——————————— CUANDO SE ESCRIBE DE HISTORIA DE LA GUITARRA TARRAS RPO SOLIDO
‘ / | MÚSICA, SIEMPRE SE ESCRI- ELECTRICA, INSTRUMENTO CON OTRO TIPO DE GUITA-
[ / | BE SOBRE EL INTERPRETE MUSICAL QUE FORMA PAR- RRAS, RADICA EN LA IN-
y PERO CASI NUNCA SOBRE TE IMPORTANTISIMA EN LA TRODUCCION DE ELEMEN-
| > EL INSTRUMENTO QUE UTI- EVOLUCION MUSICAL DE ES- TOS TECNICOS QUE HACEN
= EIZA EL MÚSICO PARA LA TOS ULTIMOS 20 AÑOS. DE ELLAS UN INSTRUMEN-
TZ REALIZACION DE SU TRA- LA POPULARIDAD DE LA TO MUSICAL CASI ELECTRO-
N BAJO GUITARRA ELECTRICA HA NICO. DE CUALQUIER MANE-
y ASI CADA MUSICO UTILIZA CRECIDO ENORMEMENTE RA LA GUITARRA DE CUER-
Q EL INSTRUMENTO DE LA DESDE EL FINAL DE LA PO SOLIDO FUE PENSADA Y
| – MARCA COMERCIAL DE MA- 2a GUERRA MUNDIAL HAS- DIRECTAMENTE DESARRO-
E YOR FIABILIDAD A SU FOR- TA NUESTROS DIAS, CONLA LLADA A PARTIR DE LA GUI-
, MA DE SER, INTERPRETAR Y — CONSTRUCCIÓN DE LAS GUI- TARRA ELECTROACUSTICA,
* PENSAR. EL TEMA DESARRO- TARRAS DE CUERPO SOLI- LA CUAL FUE PENSADA Y
LLADO EN ESTE PEQUEÑO DO Y LA APLICACION EN CONSTRUIDA CON EL SIM
N -— m—a: ARTICULO, ESTA ESCRITO ELLAS DE LAS MODERNAS PLE ANIMO DE HACER SO
: CON LA INTENCION DE DAR — TECNICAS EN ELECTRONICA. NAR MAS FUERTE UNA GUI-
_ h A CONOCER UN POCO LA LA DIFERENCIA DE LAS GUI- TARRA ACUSTICO. |
ue <) pe —]]——o— a. , |
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=== Page 28 ===
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f construir _mandolinas guitarras tian cese nombre fue de porte importante del equipo. dí: — cuerpo sólido,
== fue considerada revolu- a Dita Suelo del farma señador de guitari EL Resultado de su ferrea ” empleadas eran de caja electro-
cionaría, siendo allá en los años le jazz del m Travis Dean) CC taden la etica ferrea volun- acústica pues todavía no existia
20 cuando empieza la populari- nombre, pionero en la utilizac 79 Sadimadamente en esa mís- —se vestigación , en 1.948 — experiencia sufici
E a de “la guitarra amplificada en mAlipoca ¡exactamente a media- de empieza a fabricar la “Broad- taras delcuer 0d
f National (firma especializada en la práctica de la música de jazz dos de Ne de por el de rece ue cambia- — La aparición de la música de
E E electróni- _Ese sello discográfico populari- la enc E S. Esa guitarra fue la primar Rock 8 Roll a mediados de los
E ao —- producir 1-1 – E Gomes a la Banda de Ben. Leo ente E pure – cuerpo <ÓldON A e le años 50 y sus más caracteristi-
EE ua mos Miro El PE paratos de Mificadores, colaboró — Pistoria d comercialmente enla Diddiey. Este Domino. Chuelk
E EME e TN TA queños ma en la fabricación — ficidue de las guitarras electrí- Ber e MENA
PE y les como instrumento solista ¿uo Enea CE ficadas. Y y hasta el propio Elvis
ls ron a de an > MA CA E
cación del modelo) que salió a V claramente el papel que tomary Den Rickenbaker y la KKF. Sus — jorado Único instrumento me- mar definitivamente popularidad
la venta comercial en los prime- [ it : ‘omaria cimientos musicales mas R Y perfeccionado en los e
me Lo%0 Pp a guitarra electrica en la música E E e 40. En 1.946 un maquinista — Y, necesidad de la guitarra electri-
Las guitarras Hawaiian de aque- [aa] CUE TAME devo MED ECON o bien ra acio de rodearse de bue- — ba: compone o Menció GOO
llos años se hacian a base de | te utilizaba la única guitarra me. tuvo Cas – ala: compar emo core Pen EN EE
– Tan a base de pe- y dianamente seria de nos asesores. — empezó ingenioso o a guitarra de cuerpo sólido en
: ENDE Ep on des de fee. Car O CO Estel ue 70 bajar de una forma seria pa- — ma. m Y revolucionario siste- 1952.fue diseñada y supervisada
den conbinados adecusdornte a] e ae bacon de a guitarra de -Toño”de Ai PER Cam? el Bor, LS Pou ue dede Taco
E pi producción y el posterior des las guitarras Hawañian de consola, glass
y Eonrdelpeo avran Las que |] rollo de las, guitarras electricas e mediante la utilización de peda E
y tarras semiacústicas del mismo TT nur: grandes compañías, solo A les. Este tipo de guitarras se co- e.
periodo (fueron llamadas Spanish ma] EIC EN nocen en Muestros días con el PO
| Guitar) eran simplemente guita- siguieron haciendo experimentos = a mara Steel Guitar, las mar- El.o
rras F-Hole (guitarras acústicas NDA Uno de los trabajos más impor- ed cas Gibson, Fender y Sho-Bud e E
; sin agujero central en la tapa ar- E Eme realizados en ese periodo con E a estos momentos los prin- q
f mónica, pero con unas pequeñas ¡mm le tiempo, fueron realizados por Sl! e A en su fabrica-
5 aberturas en forma de F en los l Les Paul (importante guitarrista ¡Óns La Utilización de estercom
laterales de la tapa armonica ) == e investigador nacido en 1.916) plejo instrumento queda reduci- |!
modificadas con la incorporación ¡mm que ya a la edad de 15 años, des Unidos e don deno ae | |
de un pick-up que disponía de — realizó experimentos con algunos los nidos, donde la música a
E nde tono y volumen 1 o SR e: hechos deforma country hace muy útil su uso. Y
La motivación que animó, en — — El estaba seguro de que el pick- n Europa y muy especialmente |
los años 30 los trabajos para de- — up debía quedar inmovil mientras en España ese tipo de guitarra [e
f sarrollar las guitarras electricas, — las cuerdas se movieran. De for- es casi del todo desconocido. Y
no fueron otros que producir == ma inconsciente trabajaba con AAN Cole blas 1 o pe ca
una guitarra eléctrica que simple- TZ esa idea hacia la guitarra de cuer- E e aridad de la guitarra electrica m |
| mente sonase más fuerte que Una “| po solido. Despues de acabada = E NA =
guitarra acústica, conservando su la guerra intentó persuadir a los L= Eo Tal Farlow, Django Rein- | |
clásico sonido. De tal forma fue dirigentes de Gibson vara produ- = = e O cs y
f natural no tener en cuenta los Sei una guitarra de <erpo solido 3 = 1.910, es considerado como el jan:
problemas típicos de realimenta- N con dos pick-ups, no siendole a- Ó au introductor de la guitarra de jazz e jue
ción, ya que los sistemas de am- ceptada la idea. 4 sa en Europa, en los primeros meses = |
plificación utilizados por los mú- Aunque las grar Sarmiles 4 , de 1.946, considerandosele como — |
| Sicos en aquellos momentos eran / Di Ea NP TE TEN nteres=.=1s enlacen U un excelente guitarrista de los = –
| muy precarios. cada vez más so as guita- — años 50 Barney Kessel, Johnny == |
| El verdadero interés hacia las rras de cuerpo solic > -0s amigos ; SMN VEND =]
guien ma NS o METE E ENE ay. eo Fonden d otros guitarristas de corte jazzis- A
y hasta finales de los años 30 y estaban también t jando en > tico contribuyeron a ello. Las D
principios de los 40, cuando los — y ellas. guitarras empleadas preferente- A
ES quel monto ERA nventor de uns? E mente eran los modelos ES—150 £ S
Bing Crosby, Gene Autry y Ray —” e aidoN brato que al seriadap” 6 y la Super 400 de la marca Gib- /
Rogers entre los más conocidos, ._ tado a guitarras eleciroacústicas AU en 20 = / —— E
| empezaron a utilizar para acom- ul e conseguía de ellas un mayor efec- [2 1 re a música tradicio- 1 00
pañar sus actuaciones a través ——- to de sustain) constructor arte- Os mE y o
de toda América, la guitarra N sano de guitarras eléctricas hizo u fuerza propia y dentro del blues 00
electrica ES-150. una guitarra de cuerpo solido de e = pa NOD Or
Debido al interés popular ,que Un solo pick-up para el guitarris- E er, fueron los guitarristas que
naciá sobre la guitarra electrica +a Merle Travis en 1.974, siguien- ds más contribuyeron dentro de los L
, se formó un sello” discográfico do las indicaciones de este (años e e |
Guild 650 Artist á: ñ 9 a. E
E E más tarde, Merle Travis formaría Fender Stratocaster Durante esos años las guitarras ReReybacherB000 |
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N N Bobinado rápido. Para 730m 100 segundos aprox |
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l a E [E Línea de salida Ajustable hasta 20 dBm en 600 ohms. — re ú = .
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PA:CE. órdenes, etc. Se trata de combos aplica- > tia E :
Fabricante:PA:CE Ltd.(England) Se pueden suministrar tanto con — ciones muy profesi ae d e La r,
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Esta firma inglesa fabrica pro- 220 W RMS / canal. vibrato, efecto “Leslic asi > 7 44 >
Y ductos electrónicos y electroa- – Ecualizador gráfico stereo, 7 como cantidades var e dis- , a 5 . , y í
cústicos con destino al campo bandas. NOETOR Ub útido con =snece! ” ” :- q N “
f del sonido profesional, comer- – Divisores de frecuencia electró- — sidades del usuario. y EÉ ji e |
cializándolos bajo cuatro mar- nicos, 2 y 3 vías. =/ A a N
, cas diferentes, según la natu- —- Filtro supresor de bajas frecuen- BELL ELECTROLABS | —
raleza de los mismos, tal como cias. Pedales de efectos para sistemas = 2 a
[ se explica a continuación. – Compresor-limitador. modulares. Ea = a
– Racks modulares para transpor- — Son una serie de pedales 7 T
M.M. ELECTRONICS. te de equipos. dices cm ME 1? 3
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y Bajo la marca M.M. se comer- —- Accesorios varios (conectores, “Fuzz”, desfasador [Phaser] Ela 4 4 a
| cializan: maletas de transporte “Sustain”, “Flanger”, coro, eco > E a >
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