Sonido 1 Profesional — Vol 2 No 8 (1980)

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> D a: | y E A F | pa SONIDO | es una revista editada por José Luis Martín Frías y dirigida por Julián Ruiz. Redacción
Un y D : : — na y Administración: Avda. Infanta Carlota, 123-127, 3.* Tel. 259 14 02/03/04/05. Barcelona-29. Direc-
(7 Vi, a Ne ción Ejecutiva: Martin J. Louis. Dirección Técnica y Coordinación: Robert Serrat. Publicidad Barce-
Dd L R Ra [77 lona: Sria. Edume Monje Tel. 259 1403. Publicidad Madrid: Srta. Mariví Fernández. Tel
Á Df Ñ y 2349235. Colaboradores Técnicos: Pedro Fábregas, Emilio Vidal, Joaquim Borrás y Fernando
mM ¿a YAN/1) ho Martín. Fotografías: Josep Casanovas. Discoanálisis: José Ma Esteban. Fotocromos blanco y negro
– /N Lu . – 4ngel Hoyo. Composición de textos: Jerónimo Zapata. SONIDO | no asume la responsabilidad de
1 N 5 , l — Fo los artículos firmados. SONIDO | se imprime en PURESA, Alfonso XII, sín., Badalona (Barcelona)
> | – C Distribuye EDIPRESS, Distribuidora de Ediciones, S.A., Carretera de Garraf a Barcelona, Km
— É 9200. Apartado 29. Tel. 661 53 54, 661 53.04. 661 38 12, 661 33 61. San Baudilio de Llobregat
Cc 6 u Barcelona). Depósito Legai: B.19.804/77.
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e plicado en nuestro país que desa. — cios. Más adelante ref, ba [ Na
: Emo ona revista desde ha: enseñanzas 20 gra y de db al Acoustic 626: En “uilendos | y
ce poco tiempo. Me interesó sobre – ción. Eristeh En unicaciones donde 626 de Acoustic… apto para 9 il ‘” –
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A Va. debe saber.” lo cual me Devó dentro de 10% “emos qe grabación. en ambientes: de tamano “mdorido y E
« a la decmón de montar un estudio – cuentran lor MENTA y con un enfi- MiL EAN ES LONE es 1 E – L
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mío y para mí. Pero me encuentro mo que Etna ne Propios ON rar tamaño mp e y
Z con un enorme handicap. No soy -re falta» ON ogás realizar 1 Me gustaría que me precisar? | N v e W
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Z Adacda Es por eso por lo que os – na prictica con algún PERIETA, Marias – Segundo, ¿Los precio os Modelos | Í ——— –
ñ quísiera pedir toda la información -tófono, practica con las Co por Vas, se refieren a una SE Ponen – 1 ur PUE
> posible sobre con qué textos y donde entre micro y fuente: dl prclaborr la pareja? sola. caja 9. | Í —
E se puede llegar a ser un profesoral – supuesto, Pide que de EEE icora – Tercero, la cria Aconstic 626 y ELO e E ———
z del Sonido. — en algún estudio una impedancia de 4 ohmios apor. Fe — — — —]d —— A
– Gracias anticipadas. de radio. mada, mi pregunta es que q yal [E
E José Ienacio Moratalla Alonso. ¡Esperamos cumplas tus deseos. a iemers Ton! ma E e:
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o Ante rod sermitimos que agra- — Estimados amigos: igual ala de la caja, ya que mo recuer- —-a : : A
El Pe Ea Me Lo) de su revista “do haber Ieído en ninguno de los E f E == que
E FAN redee eros tenga dicha impedancia “E Ree —— e AR
7 ya que creemos estar haciendo un “meses de Junio y Julio del 79, hi- — plificador tenga dicha impedancia. IES ÑA:
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E CS El on puede er un of potencia del amplificador, per C/- EE ARENCIA : – ir
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con la potencia permanente o con la do se habla de watios RMS, significa, Espero ansiosamente vuestra respuesta
a musical? vatios reales. y espero también que sigais adelante
Y por último, ¿Qué significa RMS? con esta maravillosa publicación.
Sólamente me queda felicitaros por Queridos amigos de Sonidol Profesio- — Juanma Sanchez.
ED vuestra revista y preguntaros cuando — nal:
van a salir los número primeros que se Ante todo permitidme felicitaros por — En primer lugar debemos darte las gra-
encuentran agotados. vuestra magnífica revista que tanta — cias por tus felicitaciones. Pasamos a

1 SYSTEMS Se despide atte. falta hacía a todos los que somos — contestar tus preguntas.

E músicos, técnicos y tenemos relación — El nuevo Novatrón es idéntico al Me-

Cuando hablamos de ambientes de ta- con el Sonido Profesional. llotrón en todos sus detalles, excepto

Caño” pequeño nos solemos referir — Descubrí vuestra revista en el pasado — en la fuente de alimentación del motor

— fue ve a (aunque estas medidas por supuesto — Salón de Somimas, y desde entonces — que ha sido rediseñada para evitar

1 un — a varían en ambos sentidos mayor 0 no he dejado de esperar ansiosamente — lloros. Estas nuevas fuentes de ali-
— ME. De ‘ menor) a recintos desde 20 a 60 m., — la aparición de nuevos números: mentación pueden ser adaptadas per-
Es a ea or == e ! Medrados “aproximadamente, o sea, – Entregais información muy interesan- – fectamente en sustitución de las an-
y P=ea” pd s a salas de estar típicas. te y lo que más me ha asombrado a — riguas sin realizar ninguna soldadura
– X= e _— Xx 5l precio expresado es por unidad en — sido el completísimo dosier de la feria — ya que el conector es el mismo para

— [ 4 == Lo Fo odos los casos de Frankfurt. ambos casos.

E e — — > – Cote ningún problema con la im- — Cual ha sido mi sorpresa cuando he — Evidentemente las cintas sirven para

1 — s – si a edancia ya que los amplificadores — visto el “Novatron” los Mellorrones antiguos y hay un

1 —_ — ra Lo ADE malmente pueden trabajar holga- —Yo poseo un Mellotron desde hace 6 stock permanente de 41 juegos dis-
== «C 2 : Te ns vente a partir de 4 ohmios. años y debo ponerlo en marcha dos — tintos.

: ue deiencia qué pueden admitir unas — horas antes para poder tocar con él Los juegos que más se usan son, flau- N
a [_ de – Eo cajas se expresa normalmente como — sin que llore tas, violines y cellos, y otro juego con
FT — d— ” a potencia máxima admisible en régi- — Las cintas que poseo se han roto por — coros, violines y cellos.

Es men continuo, no tienes con las dos — varios sitios y ciertas notas no las pue- — Esperamos haberte ayudado.

a csjos que citas ningún problema con — do tocar
amplificadores de hasta 100 Warios, — Espero pues que sepais cual ha sido
(ya que obviamente no lo pondrás “mi sorpresa al ver el Novatrón.
ER ET A IEADA: pue a e AT e Mis preguntas son las A a
C/. LE y : RMS, significa Rood Mean Square, — El Novatrón es parecido al Mellotrón?
/ aC ON R. ÓN SE NOA FERRANDIS LUNA, 42. “Raiz Promedio Cuadrado” y signi- — En caso afirmativo, ¿Las cintas de uno
TEL. 93/2101051. TEL, 96/3703554 fica valor efectivo. O sea que cuan- — sirven para elotro?
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y 19”, su tamaño le permite la integración de 17 unidades modulare m fuente de alimer ón mcluida, ur lio mr le efecto:
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OS TAMBORES DI A :
ciales permiten apretar los 5
llos que presionan una ju
sabiéndose cuanta fuerza de g le
se aplica a los mismos y, po za €
lo, cuanta fuerza de apriete ción est
produce cada uno. Este tipo de divisiones iguales
herramienta es común en la € SA
dustria del automóvil para cier entim
s montajes críticos de cárte- los torn y
s Y otras partes, cuando las e fil A
a desigualdades y excesos de pre- pa y queda
AE. sión en algunos puntos son con- — Mt r y E
Fa traproducentes. — Un extremo
ES Cuando un batería “afina” tam- de lleva un a
NE bores, se encuentra con dificul- seña valor
AT tades, porque en cada tomillo duado en el cuerpo ex
ME tensor no existe un tope de a- el otro extremo s >
ECN E priete y no es fácil ajustarlos flor la punt te
KE odos de manera que la mem- destinada a al cab
a | ana quede tensada de modo -bica de los tc s tensores s <
A | regular, con lo cual ésta puede -los tambores s
AA [quedar <ometida a fuerzas no ra- – Pero, dado que no todos los
Quer 4 licales Y :partos de tensión más — bores llevan el mism£ S :
1 q menos -umplejos que redunda- — tensores, el disposi q
rán en 1: forma de oscilación Compañado de tres peque
r | oco pre sible y dispar entre ñ accesorios que se acoplan a pre Le
| nos punios de percusión y otros, Sión en el pequeño alojamientc
ara realizar con fácil precisión —CUibico del extremo de C
| | la operación del tensado de los dando retenidos el Los C
tambores se “ha creado éste sorios tienen aplicación a :
ya “Drum-Torque”‘. Para asegurarse – Sos en que las cabezas de | o
[de que la aplicación de este dis- – nillos de tensión s y
190 EEE se recomien- con entalladi desto
dies da O osilos tomillos tens ECON EN dos tae a 5,
Da sores y, limpios, aceitarlos, así Y Para casos en que lle

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y
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(SN Pos 200W 19 Coma e entendido que los de los otros
í tencia de oeador gráfico de 9 Como hemos dicho antes la pre- — son exactamente iguales Y die
O anto quel sentación es en forma de maleta — puestos paralelamente y en suce-
= octavas, elemento bie fal – portátil, con cuya extracción de — Sión vertical. En la parte superior
mercado. Además también in la tapa en chapado negro, se tie- — destaca en primer lugar un indi
corpora un módulo de reberve- ne acceso a los mandos de con- — ador LED rojo con la inscrip-
| ración a muelles en su interior. trol. La ubicación de dichos man-— ción OVERLOAD, que se ¡lumi-
Sia todo ello añadimos que el dosserealiza en una placa grande — Ma cuando estamos saturando la
E montaje está realizado en un que ocupa toda la superficie de — entrada. Este inconveniente (el
mueble maleta, tendremos que forma plana excepto en la parte — de la saturación), puede subsa-
_ —]——_——— KO iZ narse con la manipulación de un
pm conmutador de tres posiciones
AE E situado por debajo del indicador.
PA Este conmutador de palanca
– TARTA AE ME GAIN, dispone de la posición 0,
e TE | e —20 y —40 dB., que es la ate-
Eos NE EE AA NO E nuación que recibe la señal. Por
a ————— Arrimes lo tanto creemos que la indica-
e —e[[ ción GAIN es incorrecta, debién-
, a ousti 5 do indicar ATENUACION, ya
; – _ac a. tc MZ que si consideramos la posición 0
dba 7 ; = = — en que la señal circula libremen-
E — — -_— = | te, nos daremos cuenta de la
a ps — < : E SE Do contradicción puesto que ello
=- —- <= e e =— no sería posible con una ganan-
– re ha e] Sel . cia 0. A continuación se dispo-
[ | a | |. – E nen tres mandos que regulan la
y Le ‘. A N E: ecualización de los tonos (graves,
y == — E“ | : po —— N E medios y agudos), con la ins-
f y re E N ; + | cripción + 15 dB. —15 dB.A
5 1 E == <a UN Mess = continuación y siempre hacia a-
me – sia – mua bajo, se halla el control de re-
| 5 Ra E berveración individual, y deba-
Ea – jo de él el MONITOR/SEND,
f Ea – | que dirige la señal hacia el
7 RE E | control “general de monitor.
| = ¡AÑ Cl E L Todos los mandos descritos
== | son del tipo giratorio, y deba-
có Pu E | jo de ellos y en el último térmi-
7 OD ¡A a — no se encuentra el control indi-
> AN A yx”. e vidual de salida del canal corres-
PRATS N SO A EE RS. pondiente, del tipo deslizante.
ve A. OE E Hacia la derecha de esta hilera
| Ñ de controles ocupando las tres
——————————————— ];—;—]]] NO E cuartas partes de la carátula, se
E]; ————— E E = encuantran el resto de los man-
– nor F dos de los cinco canales restan-
sorprendiendo con sus “utili reconocer que no es que sea un posterior, que presenta mayor -tes, quedando el último espacio
tarios”, para la sonorización pro- utilitario. sino un utilitarísimo. grosor, para dar ubicación a los — disponible para los controles
fesional. Esta vez le toca el turno De todas formas, que nadie se — elementos interiores de más volu- — generales. En primer término y
Mura ES mezclo e engañe, su utilización queda men. La mesa puede recibir hasta — en la parte superior se encuentra
Importador. eresante el modelo 1. E limitada en la práctica para las un máximo de seis canales, cuyas — el indicador LEVEL en forma
CID a o Tedais MESA DE MEZCLAS ACOUs- realidad tendríamos que defin instalaciones de poca potencia -entradas están en la parte trasera — de LEDS en número de ocho,
BARCELONA? TIC-911. R a la como un compacto, ya que no o para complemento de otras y los mandos en dicha carátula. — (seis en verde y dos en rojo), con
P.V.P. [Orientativo) – Ptas. 190.000,- La firma americana nos sigue cumple solamente la función de mayores, y también en estudio. Describiremos los correspondien- — la dinámica de —15 a +6. Debajo
20 21
o. A

=== Page 12 ===
a
|
mandos haciendo juego con los
y mE de cada canal, y que se encar-
f gan del control general de a
== : reberveración, Volumen de mo.
| = nitor y volumen general de tipo
, — our ve deslizante (MASTER). Puede a- a
preciarse_ fácilmente la sencillez 5 N
>= de manejo que representa la ma- —« a E Mza
” nipulación de los mandos des. e E a
e critos ya que se trata de un con- — E => 7 7
junto simple para usos limitados A 1
ad -——— —— Ea pero creemos que las prestacio- u e
E E ====52=655 nes son excelentes y completísi-
«l -===5=5=5=5: mas para según que necesidad. p
É | 5″. moi pipa. – De todas formas encontramos a á
a o faltar la disposición de una salida F
> = EGUALIZATON * para cascos auriculares, en la ma- a
– many MEMOS yoría de casos imprescindibles
o our para ei control aislado de las fun- pr
– — ciones. al
7”, — UN de En la parte trasera del mueble
-= A se encuentra en primer lugar
e Cs y por la izquierda, la salida
/ Ke del cable de red de notable
| >— Y A. e grosor dado su alto consumo É
– e $ a EMT Ncias ¡abtriplenen) sl La mesa forma cuerpo con la tapa que está dotada de una asa para el transporte, este montaje la convierte en muy manejable.
-— = —_ extremo (toma de masa). A señal directa de previo, y tam- no existe prácticamente incom-
su lado el interruptor de pues- bién la conexión de una fuente patibilidad posible teniendo en
| ta en marcha del tipo bascu- = — externa de señal a fin de apro- cuenta la gran sensibilidad de di-
— 1 a | o lante, y más a la derecha el por- = vechar la etapa de potencia de chas entradas y la posibilidad de
NN —=- | tafusibles del tipo de botón 2 1-7 |-= 1-7 la mesa. Otra entrada dispues- atenuación cone computador
_ = extraíble. A continuación dos e le le 1 ta a continuación permite la Antes descrito, sumándose a es
2 21 salidas del tipo telefónico permi- LE E E ELA enada de una veñal mezclán- alternativas en cuanto a impedan-
— y Cama == ten la conexión de dos altavo- se). [Wa] dose con el resto y aprovechan Grey SEUS
— es —— ces, que suponemos que debe- E | 7 Ad E| do la resonancia. Debajo de ella INTERIOR Y MEDIDAS:
| E == ran’ser de ocho ohmios cada uno COEM ECN se encuentra una salida general El acceso al interior se realiza por
| a” — 0 unos solo de c:: ya que la | === | == | = NE CINTA, cuya señal no seve la extracción de catorce tornillos
MN — — especificación qu: puede leerse KO MEME || 2fectada por la ecualización. O- que fijan la tapa inferior, en la
no lo especifica claramente po- || – Ll tro par de hembrillas posibilitan que se hallan ubicadas las cuatro
— e mm niendo solament= la impedancia | E. N u la conexión de otros elementos patas de soporte. Al extraer di-
UB MASTI E de cuatro ohms, y como quiera y || == | == | —=- Mie efectuar efectos especiales. cha tapa también queda en Viber-
A LT =A “ME| que internamente las das | Finalmente una última hembrilla tad el marco de madera que sir-
se hallan conectadas en ps:alelo, ES — E sirve de salida para la señal de ve T EC E
E E : T la colocación de dos :lavoces EE EN E24| VONITOR, independientemente que ando solamente la estructu-
E comprenden un ecualiza- tendría que ser neces:iiamente | E EEN «e da salida general o cualquiera ta que forma la propia carátula
mdas con salida conmutable, volumenes de monitor, efectos y gene- === | == | == Mer E OSCIONId iendo al mismo tiempo de
ral, Posee también una tira de leds indicadores de modulación. con los ocho ohms, para que el E EN EZ “e das otras. A continuación de sirviendo al misn Pp
: e 1 resultado fuera correcto. De to E todas estas entradas y salidas chasis de montaje. En la parte
mismo de este indicador halla- 4000, 8000 y 16000 Hz. Debajo — das formas la etapa final d = Co “encuentran las entradas co- trasera del espacio disponible
mos los controles del ecualizador del ecualizador se encuentra un — potencia se halla conveniente e rrespondientes a los micros, en e encuentra el transformador
gráfico, con nueve potencióme- conmutador que le hace referen-— mente protegida frente a sobre —- número naturalmente de seis. de alimentación de grandes
tros deslizantes _de pequeño ta- cia al seleccionar su utilización cargas. A continuación de estas Estas entradas son dobles en cada dimensiones, y tipo convencio-
maño (tamaño justo) marcados en relación al monitor, alasali- — salidas se encuentran otras Cos Los controles por canal son: Ganancia de – Canal, una en tipo telefónica esté” – tal blindado. También de gran-
a +18. Las frecuencias de corte da general o a todas las salidas — hembrillas del mismo tipo que entrada (3 posiciones), ecualización dea- — reo para líneas balanceadas o des dimensiones son los dos
de las nueve octavas son las de en conjunto. Debajo de este — permiten la conexión de un am- qudos, medios y graves, volumen de rever- _ convencionales para alta impe- condensadores de filtro de ali-
f 62,5, 125, 250, 500, 1000, 2000, conmutado se encuentran tres — plificador externo a partir de la beración/efectos y volumenes de monitor – dancia. Como podrá apreciarse mentación y salida, del tipo e-
y general.
a 22 23
———————————É—D]|.—[¡—*0

=== Page 13 ===
N
|
N
| 7 tanto quedando el montaje a Y
aislado del polvo. Los conmu-
tadores y potenciómetros se DN E 1
” hallan soldados o montados 18 :
directamente a los controles “2-8 8-3 0 73.6 ‘
, de nivel generalde cada. ca-
= nal y el de . La pla- b
mt Eee e. OUTPUT LEVEL
QU de grandes dimensiones que o- N
10) 19:10! OF 1 -m ON) cupa el resto del área disponi- el
EN ble. Los circuitos de cada canal í
| son obviamente idénticos en ca- E
PEE PAE EE da uno de ellos y tienen la par- = ; Le
1 Ya. Pa ] Sen ticularidad de que no disponen u
1691501 13 MEM — | de ningún transistor puesto que y
AT E toda la parte activa corre a cargo
FP o NN E de cuatro circuitos integrados
N | y f 7 N para cada canal. El módulo de
Rs RT KR / Ty mezcla y amplificación general :
: / Z E dispone también de ocho integra-
4 dos y dos transistores suplemen- == == == es
—_ E tarios. Un detalle muy de agrade- E —
Eo > cer es que en la tapa extraíble == E — | E E
da se halla una etiqueta adhesiva E E == == E
4 e ida RES bastante — grande’ con una N == ol —
E – ——— representación esquemática de E E E pa e
, y la dispoción de los circuitos y —— —— —- —=—-—- —= == e
/ integrados con sus nomenclatu- > —T 8 —
E e — — 4 — — — |ras y equivalencias, para facilitar – 8
1D OO ZE = — 75. cualquier sustitución por avería. 52:
mms ES 195 250 m0 de ak ak ek deK
encuentra el módulo de muelles EQUALIZATION Y
Y lectrolítico. A e lado se en- montados en una placa refrige- — de la reverberación a fin de ais-
cuentra una placa de circuito radora solidaria con el chasis -larla de los efectos vibrarorios : Z :
| impreso con los E a quere ondeue inalbies del resto Fidel! mueble Su: Td a e Oe ideal para la mesa 911. Las frecuencias centrales están calibradas a 62,5;
excitación de la etapa final y na disipación sin necesidad de -de ello no hemos cc E e + e A bil :
je jo cio y aislamiento al notar efectos re- mandos exteriores. Aparte de Sensibilidad de entrada: 1,2
cerca los transistores finales aberturas exteriores y por lo la suficiente efica: Delierantes indeseados Eoreres Mec EO CO UN di Verción cunial zaue
: tos de vibraciones externas. De “medidas arrojan “unos niveles dos: + 14 dB. Variación control
1 todos míos no existe ningún muy aceptables, como la rela- medios: + 12,5 dB. Variación
problem… -on la utilización racio- -— ción señal/ruido y poca distor- control graves: + 14 dB. Varia-
_—. PCC nal de |- mesa. Un detalle de sión a todas las frecuencias. ción controles ecualizador: 115
y e a E contras: lo hemos observado El montaje contribuye nota- dB. Sensibilidad etapa de poten-
‘” —e=— eE ENE a al apre que simultáneamen- blemente a las buenas presta- cia: 0,8 Volt ef. Salida Previo:
! == E 5606 000 CO te ala. vización de los circui- — ciones y calidad al estar limpia- 1,15 Volt ef. Salida Tape: 1,55
a 1 mNOCC 0=-7N Da Pa pa pa pa 1 E tos int: -.dos se recurre en el mente dispuesto y a la utiliza- Volt ef.Distorsión total:0,8 ojo.
| == co” e C) elte) (-) a)! – montaj las bobinas en el -ción de los circuitos integrados. Curva de respuesta + 3 db.: 40
, A E == ZE LA cae “Ms — funcion-— iento de los filtros Solamente se ha notado una —18 KHz. Relación señal/ruido:
| ==. sa para el -cualizador y la ecuali- ligera diferencia en la ecualiza- 63,9 dB. Potencía máxima sin
L A EA zación de los tonos. Lo más ción y nivel de ruido del canal -descrestar: 156 W. RMS. Poten-
[== o r curioso es que la variación en sexto, como si fallara alguna cia + 6 dB.VU.: 256 W. RMS.
S los tonos es mayor que la masa, pero de todas formas Potencia máxima 324 W. RMS.
d : debemos creer que se trata Consumo en Vacio: 350 mA.
conseguida en el ecualizador, del ral ) ‘
sim a | y en los dos casos inferior a de una causa incidental en == Número de serie: 911/01223
E bría ar a juzgar modelo únicamente ya que e:
Todas las conexiones a la mesa se realizan por su parte posterior. Las entradas de cada canal están dobladas en conectores X ER a rta ones de los “un fallo completamente ilógico. E. VIDAL PRATS.
(Baja impedancia) y Jack de 6,3 (Alta impedancia). ecripo
| 24
E
E o .

=== Page 14 ===
1
ARRANQUE
— TEE P
ue ; : USCO MOD. B. Ru ‘
IN ISA N a PLATO Mablamos de giradiscos mericana (omar ñ Y
NOD, AAN a cuando nte” siempre solemos hace mo no) que desde UNA Maquinaria agrícola que E
E E gr Cormalmente mecanismos cuya exclusivamente ” E, 0e0ia dema Y
ur E — – Ae menda puño clusivamente a la fabricación ar Parte de un equipo de repro- Y
— NTC Da PY / sofista e identemente ea e “platos giradiscos. Su solven- ducción de música.
¡e ) 2 | d Eo Eee pla- cia y su calidad de fabricación De Color azul claro, el plato está |
TÁ == —- ue dE Sa e demostrada por sus forrado con tela rojiza (parece 1
IEEE a BARCELONA. PVP (Orientaro): Ptas 65.000- L un fuero de Iugar, y dentro —seguitle e me Meco Ue TN y
| FF. — Nel amplio campo de laTelee nos pelecedoras Mos ere lore CE LY
| E —— dera aplicada. al sonido los – ciendo una clara muestra de lo cido al de un automóvil con sus t
= SE ) Eme ha ejado influen- — que es el espíritu de las empresas – “9rrespondientes hendiduras y s- h
j > | NE ciar por medas. costrumbres y — que saben lo que se traen entre Tar fecorfido. Pero bueno, va- W
| OE ee mo cae
E sticar U cali lato giradi: chasis del aparato está realiza-
, , « = E Y todos lo sabemos, su Ún- —es aa e ModB. doen NACI tiene un grosor N
e ‘ : NO uión es la de dar vueltas -<ú exterior e incl eo, su aspecto “en sus partes más delgadas de |
4 Ni » = un disco, nos hace preguntar: “je nos parecen E embala- 4 mm.t! ,
7 dl ¿ – dos, ¿A qué viene tanta histo- ‘s propios de “Siendo el grueso del mismo en
te | ra en una cosa aparentemente
ui tan simple? a E
UN | Ene campo profesional la in- E |
N | Edencia de la sofisticación tam- | |* — _—_—ÚÚo— =
bién” se ha dejado sentir en al- LN 7 N = y
— gunos aspectos y podemos com- E A N a — E? |
P probar que la tendencia de los – pe Ne, N
. | últimos años tiende (dentro del | 7 — NN U
; Y | Campo del giradiscos) a aplicar SO A 7 |
Ñ e y técnicas derivadas o consecuen- Nx de YA LN
y tes del campo doméstico. A ER 7 !
lU | Así tenemos que los modelos ‘ 7 A UD 4
y A | más sofisticados de platos profe- | LS >La a – ” —
A -” Tonales poseen características — Y mi 2) LE : N
! y 7, | paralelas a los platos de HI-Fi. —— | Win 7
y E No sabemos realmente si pode- | — =— 98 “ |
| [mos aplicar aquí la cuestión de | El nz £ 7 NV AA – Y
| d a 1 [quien fue primero si el huevo | 1 eV TT | ‘
d o la gallina pero de cualquier i | > NN L PE U N
5 manera llegamos a la conclu- o. Ye > . — UE Y
| ME: sión de que cuando hablamos | | ÓN £ : y bo |
| 1 de producto: profesionales nos | | NE Z E
| de O Y | debemos “reíoir forzosamente |- A NU » ÉL hs N
pe 7 | auna clase “e fabricados que | —- A -— Xu
4 a e / [cumplan un. normas que esca- l 0.4 dez : => Y
SN La A – pan de las -‘epias sofisticacio- e < a e AS
– UA , A s nes a las q:- puede llegar a un ALAS A > |
r LU» : > > Ps ! determinado — artículo como E ZOS a y e E
” E PA 0 / | consecuenci= de modas o duda- Ke 1) y >» a
y $7 ie a] : bles avances i¿cnicos. E – 4 – € > 3 i
MIE .. < 1 Vamos a analizar un producto | 7 :
e 7. LO puramente profesional, el plato > TT ——
a E 5. A 7 o giradiscos “RUSCO” Mod.B. Z
a LAA — 4 O
| ke. A RUSCO ES UNA EMPRESA
a NORTEAMERICANA — (Como Em esta penpectiva de la pare inferior del plato podemos observar perfectamente la Y
LE no). sólida construcción del mismo.
1 26 |
q E 27
—— N

=== Page 15 ===
—
E y
E N
EE — |
E INFLUENCIA DE o GIRADISCOS RU ,
me ¡CACIÓN TAMBIEN SE LO MOD Du ÉS NORRIBLE. Y
» La DEJADO SENTIR. ELO a 1
= * “e
== 7.
y : L a – í D “single” no precisa de adaptador Y Y
Y , por llevarlo incorporado y estar Y
r , J a — el plato dotado de una hendidura “.
. 1 »_ E Jque permite la colocación de y
an Zo EU e [estos discos. NU
| E, po El interruptor de puesta en mar- Na
i E ata d > 2 cha está situado en la parte dere- ”
1 —— 1 > ZA ; cha y un piloto neon indica que “e
| u 7 > << 4 <= metan O !
al E 5 1 777 colocar el disco, localizar –
E | ASS STUDIO-PRO ” ! PTC DD hice to deseado e interrumpir el paso |
Fo peral de o as de corriente al motor, de esta !
A dión. Podemos ver los microinterrup- A a
Ká. 22 33 MODEL Mesique se encargan de dar corriente a : manera ya está listo el disco para Y
f ”N vor dicadores de la velocidad escogida. ». sonar instantáneamente en el |
1 cunto muerto o neutral, momento deseado. N
PUSSLO ONICS MFG re mando en sus posiciones Un plato, en fin, de uso E
d H – s y da rabajo se encarga a la vez de profesional imprescindible en dís-
E ls << 45 e ionar los interruptores corres- cotecas, emisoras y en instalacio-
E LA 5 ».- mes que precisan los servicios de
e y Pelicadores de la velocidad esco- — | Mun plato fiable: duro Y DIeTa
La citada palanca obtiene de arranque instantáneo. Que no
; = d unto de apoyo en Un eje desprecie nadie este plato para
A A due dotado de un muelle permi- — El sistema de transmisión parece diseña- NETA E E |
E Value esta recupere normalmen- – do para tractores o algo parecido. Está so- Porton rentes |
de el punto superior correspon- E TE UTA |
TE : idad de 33 pm, — del eje del plato con cojinetes de mete
a palenca del eambío de marchas es como todo el resto del girdicos, sólida y 100 por 100 profesional. Su manejo no ofcce dio muele set ala palanca – amifrieción. FERNANDO NARTIN: |
a ura el perfecto contacto |
| yor a la velocidad de 45 rpm., E eTel eje del motor y la par N
al f y el menor a 33 rpm. te inferior del plato. También
sus ángulos de 6 mm!!! el caso de que no se adapte a El citado motor junto a la re- esta parte del plato nos asom- |
” Solamente 2 la vista de las medi- los aguieros realizados en fábri- gleta de conexionado y el con- bra por su construcción, parece
das anteriormente expuestas po- ca. densador de arranque están su- ser que el fabricante se “ha cu-
U demos observar que el Rusco está El plato en sí tiene un diámetro — jetos a una contraplaca 11m én rado en salud” y ha diseñado :
diseñado y construído para a- de 32 cms., y su anchura es de — metálica que está suj=!2 – 1 estas piezas (al igual que el resto |
guantar los peores tratos que po- 5,2 cms.!!! El eje del mismo tie-— a la placa general c< sirad del aparato) como si se tuviera E N
/ “damos imaginar. ne un diámetro de 19 mm., y — mediante tres silent —iocks que manejar “a patadas”. y
El centro del plato está elevado tiene un peso total de 3 Kgr. drados que permier un rerfe ES del plato Se valojaleotun E ;, |
con respecto a la base del mismo — Removiendo el plato podemos “to aislamiento de las vibracion OMC ete sin artes móviles (metal —e !
| 2,3 cms., y presenta una forma acceder a la parte mecánica del — del motor, antifricción) “e dos piezas lo que —«
de circunferencia rota solamente — interior que se compone de la asegura unz | «ración ¡limitada L —
| por dos tangentes que van a mo- polea de tracción, el mecanis- TRANSMISION | y “En — N
fir en el frente del plato donde mo de cambio de velocidad y La transmisión del motor al pla- ==
“está alojada la palanca del cam- por supuesto del motor de to se efectúa mediante una gran TU b
r “bio de marchas. accionamiento del brazo. polea de goma que actúa a su FUNCION +IENTO zu ——
6 En el lado izquierdo del giradis- vez contra la parte interior del El funcior : niento del plato es : —— |
ñ “Cos, se encuentra una placa con EL MOTOR. plato giradiscos. El mando de tan sencille =omo robusta es su
1 “unos agujeros dispuestos para co- El motor del plato está formado — cambio de velocidades (mu construcción. El plato se pone > e: :
; locar el oportuno brazo, esta pla- completamente de acuerdo con parecido al de un automóv en march instantáneamente. A
[ ca está sobrepuesta a la base del la línea general del mismo, so- como ya comentábamos ar Basta un dieciseisavo de vuelta :
| giradiscos y sujeta a la misma bredimensionado nos recuerda -riormente) posee un recor para que adquiera la velocidad
| por cuatro tomillos. La placa muchísimo a los viejos motores de tres posiciones corre normal de 33 rpm., tardando
deberá ser posteriormente meca- de máquina de coser, su eje diendo ambos extremos < + algo menos del doble de tiempo ha 1 ad
nizada para la colocación del está torneado en dos diáme- dos velocidades y el punio en adquirir la velocidad de 45 El tamaño del plato es realmente monstruoso, una vez en marcha la inercia adquirida
Y brazo por nosotros elegido en tros correspondientes el ma- medio es el correspondiente rpm. La colocación de discos es considerable.
29
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=== Page 17 ===
y
Y 1
l — GORSIÓN ARMONICA—
L “LA DISTORSIÓN ARMÓNICO — SUANETAR ANDE ESA y
LOTA MEDIDA A-1.000 He-Y — ATA DE SADA TON L
MAXIMA SALIDA HA_SIDO— “IRANSISTORES. DE POLEO — |
DELO0S 0 — Cia. — ES DE POTEN—” HU
a Eo — 4 SEE Y
_— : —. ia E ganancia y RO REPACNO PUSE |
= EST TT] CI ene mínima distorsión; las dos entra. , anunciada por el constructor; la y
es 6 U ! [CE] das del circuito integrado contro. E banda pasante del amplificador a »”
e —e MAA an ia señal de entrada y la reali. ——— AUTION— FOF 120 W (0 dB.) es de 20 a 20.000 ‘
= = > mentación total del circuito elec. N NN TECTION e Hz., descendiendo inmediata- |
[E] = trónico; para estabilizar la co. | men NZ EPLACE mente a continuación. La banda 1
— PE rriente de reposo del equipo se Z , y NO RATIN pasante a — 3dB., llega hasta
— ) utiliza un transistor regulador 40.000 Hz. 1
a E BE montado enel radiador de la e ——— Distorsión armónica: Las pruebes NN
. = etapa de salida consiguiend T- an sido efectuadas todas a
<7″ —— buena estabilidad térmica total mo Ohmios y condiciones estables
= La etapa de salida por canal em. —’ : en temperatura. bi
En la parte trasera del aparato podemos observar situado a la izquierda elcransfor-— plea cuatro transistores de se. SEA 30 La distorsión armónica total me- 11
mador de alimentación, en la parte central las placas de disipación de los transistores cia de silicio de alto voltaje y alta ——— dida a 1000 Hz., y máxima salida |
Sala derecha las entradas de señal y salidas de altavoces. corriente trabajando en sistema DET : ha sido del 0,05 por ciento,
pequeñas gracias al diseño ex- mentarias en conexión Darling- complementario alimentados por llar mientras que a 10.000 Hz., es del
EN 6 ecoplamiento directo de los excitadores de alta eficiencia L REFERTTO 0,09 por ciento. A 1 W., de po- ””
folmador Ey aletas de refrigera: entrada y salida (directicoupled) – (buena corriente de amplifica. PNECTINONAL ODO Can QUIEN
ción. sin condensador de salida – ción). É “tU MET NE ()z de 0,04 por ciento E a E
(técnica clásica muy empleada — Hay que mencionar que el punto e e» Sensibilidad de entrada: 1.5 volts |
| por los constructores actuales de — de corte de los semiperiodos es- COMO NOSE : ds RMS. para máxima a T N
CONSTRUCCION Y CIRCUITE- amplificadores). tán un poco descompensados NU crees » == salidala Be Nmio? (Pesa
RÍA. Los circuitos impresos son en — siendo posible que exista una pe- Y E – entrada 32 KOhms:) a H
1 El chasis es de hierro píntado ne- fibra de vidrio estañados y fija- dueña diferencia de voltaje en el Ms só. Nota: La sensibilidad ue a
gro doblado en’suerlaterales para dos correctamente al radiador – sector debido a la conexión serie E — es un poco elevada para la poten-
la fijación de tapas superior e por medio de los transistores — paralelo del transformador de ali- cia a suministrar. on |
1 inferior; dos radiadores bastante finales. El material empleado mentación (120 VAC – 240 “> — Impedancia de salida: De ms |
dimensiorados están colocados es de buena calidad y la fijación — VAC): —— Eo : ado: 00 de |
en la parte trasera del equi – de componentes a la placa co- a respuesta en potencia del e- m a E Ss Y
Ed e el anstemmdos recta (ijación “transistores dri- — quipo va exclusivamente de 20 a NOT TEE ae comple score ano UAT > |
de alimentación en un extremo Vers y refrigerador). El cableado 20.000 Hz., cayendo a partir de Emente en el exterior as a 1000 Hz., 8 – er
del equipo y las entrados y sai- del equipo es sencillo y bien — dicha frecuencia. E vda: En primers
las en el otro extremo. presentado; también hay que Los circuitos protectores del os de Y – E |
1 Las dimensiones del transforma: — mencionar Una buena: calidad. amplificador son del io clásico Esceia JE ntinoa SON – NR Es E Fa ie.
son reducidas siendo ligera- en cables. e dos transistores limitadores – : En n e y |
mente insuficientes para la doble La sujeción en la fuente de ali- – de las tensiones de base de dri tor avila ee O (Utada 00 ES 11: de Enter € |
| ame Ed mentación de los condensadores —vers siendo correctos a corto 1 a ota E Ramise Y
e [oie de diodes) blen sujeto eBIaCIÓN de pride ROSE Fe 5 a MS Distorsión armónica total: 0,009 medida en régimen constante protección son del tipo clásico ‘
| al chasis para su correcta Nue de inenacón A ESE ión ts: -.ica cuando por ciento + máxima salida 8 con cargas diferentes, y dife- de dos transistores limitando las |
| eve a ceso qt TOA. (CT MI NE UN uo de base; actúan correc-
nistrar; hay que hacer constar la — ra del equipo son del tipo termi. — a corto circuitos c —+ tes o bar ión prou CUA Pe PT Ta
poco capacidad del filtro del e- nal borna, y conectores RCA pa- jas impedancias. P. ¡esta en 009 e lada Ne : tuadas con un canal o los cos –
quipo en la fuente de alimenta. —ra entradas de señal; el equipo — marcha del equip- liza un loa máx +-a salida de SONT NE an CONCLUSIONES:
| ción (2 x 3.000 microfaradios) incorpora fusible de alimentación — rele alimentado r elfculto TKHzs (60 112. — 7 KHz: 4:1) – Potencia máxima R:M.2: Una etapa de potencia para estu-
la fuente regulada está en + 140 — de red y fusibles de alimentación — electrónico para guirlun 0,09 a’máx-—a salida 4 ohmios Un canal- 35 volt. 1000 MH» “dios de grabación, usos domésti-
| V. DC, para la alimentación de — de las dos etapas de potencia. trempolide conexionzdo de 5” CC 8 ohmios: 153 Wi 30 volt: cos y PA, con una buena relación
| las etapas de salida. aproximadamente, p-ct=giendose ETE A. pue 100 Ane eeoyrel calidad/precio, y una elevada tec-
EMPLEA EN LA ENTRADA UN de esta manera la presencia de lO Khz. a— | dB: Dos canales- 30 volt: 1089 7 – nología. Una etapa que huye de
| EL CIRCUITO ELECTRONICO CIRCUITO INTEGRADO (AM- corriente contínua 2 la salida del Ruido y zumbido: 110 dB. 8 ohmios: 112,5 W:; 26 NeW: os artificios de diseño y cuya
f ES UN CLASICO AB. PLIFICADOR OPERACIONAL). “terminal en altavoces y altas po- Factor “de amortiguamiento: 1000 Hz, 4 ohmios: 156 presentación sobria y austera nos
El circuito electrónico es un clá- El Phase Linear 200 serie TWO, — tencias en señales subsónicas. 1000:1 7000 Hz. Respuesta de frecuencia: ¿de permite adivinar a primera vista
sico AB, siendo su principal me- emplea en la entrada un circuito —ESPECIFICACIONES _ TECNI- Impedancia de entrada: 32 KOh. —20 a50.000 Hz. a 1 W: (*1 8) su uso preferentemente profesio-
jora la entrada diferencial por integrado (amplificador operacio- CAS PUBLICADAS POR EL e de tra prteneatien erapade MAL
Ne de circuito integrado. AC de Ne CONSTRUCTOR. Tiempo de subida: pequeña señal Eorencia ha sido efectuada en las
etapas de salida son comple- na banda pasante siendo un dato — Potencia de salida: 120 W.RMS. A microsegundos: : DE Pondiciones de máxima potencia JAIME CAMP.
32 33

=== Page 18 ===
f a primera guitar N
ólido, La Fender había |
— -ENEEMa===— uy Pes peter d la |
o T en el mercado mundial |
Vitarra que se apartaba del |
Avencionalismo, sin renunciar |
Or una de las primeras del |
, Y e
| y de 5 años después de |
f Y Kinresentación un nombre respe-__|
| do por su calidad y apreciado | E
| | “or los auténticos conocedores.
Y | Pinos a analizar muy suscinta- | e
| sente la guitarra baja Kramer | |
IN | 450 Deluxe. . |
| Y | Lo primero que llama la atención — | | el e
| | al ver el bajo Kramer, es el clavi- | |
Y | lero metálico; dándole la vuelta | |
a vemos que todo el mástil es de | | cue:
| | aluminio. a —— NDA ==
Y Si nos preguntamos el por qué de — El puente, con dos posiciones posibles p :
Y on E de “aluminio: rápida- — rala colocación de las cuerdas y grande e
Y > | mente tenemos dos respuestas: la — posibilidades de quintaje es perfecto a ce e
| | primera esque de estamanerase — | de
| || Ca | :
N Nu _—_ |
Y m” o | h N a ,
Y e =D = N –
| 2 Y E L | N
e N | Z ||
Po | Y y | |
; | E |
1 [ |
a
| E | aii
e | om NI
EN A y ||
EEN ,
a | uu |
< b == Y
—a | e NN
– A | ee |
| + 1 ME — — – = _
Y Lo oe disimse alas quitarras Kramer, metálico y con una bendi e
> La forma y construcción del clavijero es o que distinge «
5 es reconocible a distancia.
u — —

=== Page 19 ===
[
ue = resina sintética, que mantiene = !
[ ur ; —) — la dureza y el tacto del ¿ban ,: L | ACABADO.
A — E y evitar el riesgo de grietas, ];]LS —. —— El acabado es perfecto, tanto en
E Sobre el batidor van los trastes —Ñ;—— o E las partes metálicas, clavijero,
-) confeccionados en alpaca. Hay oa a E mástil, trastes, tapas, de las pas-
E que resaltar la existencia del == £ ‘ y L tillas, puente cordal, selector y
TA | traste 0 (cero), con una triple —— -— de pastillas y placas traseras, 1
[ ES utilidad: la. La de una afina. Pe —— o” confeccionadas en aluminio y E
== A Ú – | ción perfecta. 2a. Una igualdad – ” acero inoxidable, como en las HU
E, | de sonido tanto al tocar una , « de madera con un barniz espe- :
Mr RN SN ale como: pana: Y cial” Diamon-Coat (TM) que la Mel
: ‘- | cualquier traste. 3a. Una gran protege del polvo y la humedad. Na
A co comodidad al tocar el primer — | Y A
| r 7 traste. | CERO |
ua Las marcas sobre el batidor istancia entre cejilla y puente: y
a e NEO (del mástiNEon 86,5 cms. Ancho del mástil en N !
| Eminios | – el ler. traste: 4 cms. Ancho del uN
| y E mástil en el 200. traste: 5,5 cms- |
N EL CUERPO. Peso: 4,650 Kgrs. No. de trastes U
. n
a – El cuerpo está confeccionado en 20. ‘
” —F madera de nogal, con dos ban- Ls mates de alpaca son perfectamente accesibles basta el iltmo (No-20), gracias 1
15 ; das de maple y otra central de Los pendidura construída al efecto. a RAFAEL DE LA VEGA: |
| nogal. Cada pastilla lleva un electromag- E
: El maple es sicomore, o sea, un meto para cada cuerda controla-
a — A | arce especial para instrumentos ls por unos potenciómetros de pS h
a “- Y
N No es ón í jó p il y a su vez da Los controles están nu los. Ta |
| E io Lo Selector de tres posiciones ha |
| EL MASTIL. sería muy frjo y además se des o Vidal Er Erre: E idos ue E E y
Y > – y – 1 a 5 vic para cada cuerda tie- la de agudos o las dosa la vez. PT uu
y Sia Eo en T en alumi- liza con más facilidad la mano — ne dos direcciones una horizon- En la parte trasera del cuerpo en- : E
y e. e Pa andas o Tes E que porel aluminio. — tal para el quintaje y otra verti- contramos una placa para el acce- – Y
s agradable el atidor es de ebonol, una “cal parala altura de las cuerdas. os controles del sonido, dos Es
tacto, ya que todo de al mezcla d: él í a h
5 Ya q le aluminio zcla de polvo de ébano con — El tomillo para el quintaje, debi- placas para graduar las pastillas y
do /a su gran longitud, hace que Pira placa donde están los torni- “m y |
se pueda lograr una afinación ¡los que unen el mástil al cuerpo. mor – 3 y
| , eN perfecta. Con referencia al sonido propia- e E os |
y TEN L | —— > =
/ IxA N El cordal tiene dos <1 los mente dicho diremos que tiene — ve a >
| Do — formas) para coloca S mucha poter ía de salida y una al – |
o A. 7 7 una por los agujero: < o | gran diferenc:= entre grave y agu- i Y
N v RE del cordal elástico y elro .c do, o sea un + an recorrido en los RN ‘
a 6 — 4 mediación de unos agujeros más | controles de :-no. Muy buena la
| » grandes de la base del cordal; esta | mezcla de la- dos pastillas.
7 7 segunda forma hace que el cam [Para la grab=-ión directa (sin am- :
| yv pa 7 bio de cuerdas sea más ráp.i- plificador) e- aconsejable usar la EC
y % 5) > eN ejerce una presión más fuer-> so pastilla de «sudos, pues conser- ys
> PET bre el puente inmovilizár | vando el cuerpo da muchos
Ñ por completo y aumentandc armónicos. E
| N sustan: El sonido es muy claro y las no- RENO
« | tas salen muy concretas, apto pa- 20 NT
f EL SONIDO. ra todos los estilos y muy bueno y ve Md: a
El modelo 450 Deluxe lleva dos para el poppin, o sea golpear las Sart qu OE
í E ED TE una cer- cuerdas contra los trastes, ya que
, para graves y otra los de E: : E
f muy cerca del puente para agu- le de Edo ml E TE conmutador de cambio de pastillas es un bello ejemplo de matrimonio entre dise-
La electrónica de la Kramer es simple y robusta. dos. S y ño y práctico.
ey tico,
37
| 36
E.
L Y

=== Page 20 ===
Me y
y Bes Ciones ab a
ras ura mit en –
dar a falta de IAtormación: = e UC Hecho ELA a
Ned eonirracn a cama Pre l gano olimpicamente pa nera Culpa suya el que su amo
dime en Queta Garbo 2 a e dare pesmente pa- tampoco veo tiempo. Así que
unto * ¿mirado en el cine pero Richar a fuero ae e qué iba a decep-
Ira asiqnorara- me decepcio- Avedon nos Ya — Lo’qu E
t [je eepimañana Rubinsteinac= cla fun cteces que la e o NTE
(aí:5 ol palau y yo no cono. Joh Sica de jazzmen como E
(sen edad me decepcionaría ny Hodges, el mismo De oa
Y NI dolor pasta joven de me Y un go etcdtera os un espe Aa PU
s Jo etcétera es un espec- ad heróica del jazz:
¡ento es capaz de hacer —s n interés ¡ la revolució ños
E c ls mobi nado Be lución de los años 40
[ j Len anciano como Ru- movimientos, su = | larevolución del Y
cosas q a sus jetas si + Sus gansadas lución del “be bop”. Del
0 o puede hacer. udorosas, . contraste E ”
no cue Jas sudoross, sus rias traste, también, entre un
Piece pción e uu que fue- — humanos ae configura E o. período de rendimiento máximo
con cor o de Di e humanos fasimentes y son tn situado muy atrás en el tiem- |
Cacotaa e esc tipo Y a aCon e Macaco Tome fa toc TO
pa con sus sesen-—— Y Dizzy cl rlos como mitos: a trompeta mejor que cuando |
| E nurueno rua 1 tornó entre 1086 y 3956
= ty Dtupionten aespedadel -— puncsaue Ce Ta |
| ganísta todavía era imbatible- pueden res ‘catimó música, no on hasta ahora. Cuando has
Pon que para determinados ins: ora a ONDA
“limentos uno envejece antes EE as ne elo ace admin .—. |
[ N que para otros. lo mismo que pa- — “a conel ‘gable, se enjugó la ca- E Gutes
“determinados deportes. ore eE tantas veces Ea e (pero sin tacañe- |
(ompeta es uno de los Ins TT To e def |
: Lens que exigen más ex pelin ae onan en aefiritiva
7 N Luro físico y Cenes – lo requirieron los intere- E. En este aspecto. Y
E = E generales s si el público se de Toná Tara
> E <irumentista: la proporció SD y entretuvo al CI
| ==: EN mE es VR a |
| . S 7 .N e profesiones Te ARCE nue me vencia oy Ea |
– : .. camente elevada, y su vida : olofá Ec nistració C
¡A : E Crofe: – comarcojoran te administración de su por d |
L — a 7 (meNes mucho más corta.Sla -— hast n_“Salted Peanuts” — gracia for E
1 ñ _ » E Y > don unadimos que a que salió un poco b zosamente limitado
E A” E. , practica No vel ó un y menguante capi |
: – L Z _prac Cue ertasto ay guante capital. No me |
! == a de. Tone, lo que lanzó a Dizzy a o ya base gustan las intoleranci
€ —- t t pr po la fama fueron sus prodigiosas E CEE mitos vivos ni E
| se > a E : , E o ¿aquellos agu- Poole: de ero dm agradabilísimos, estados de efu-
E E ZA $ v A o más ariba, eme ct qu e tocaron en de mis SÓN <entimental, de una dulzu-
hi4 : NE. od 7 Fo pre una más de lo que podía: to los tocó el em ra espesa y vil, que se original |
E d, P < A , Fe mos esperar- la cosa se compli- tarrra, un bajo y un ie cue en torno alos cadáveres de los
( —- TN y E | == Ro CTE : se llamaban, e arte NOS E |
E == Eo A qué extrañarnos Ed Cherry, Michael H N -—
e 7 * RA Ea sea nta meno Tommy Campbell E apoyo también con calores
a L A 2 A a Ea – Ue trompe “a en la mano más — tres muy Biel sobre todo, para tos conciertos, como el de Dizzy
f A “5 € — ” Rea E Mene te:<io del concier- MAUSOLEO Ne E 1 da Mila
E 5 La da De Ei EN Us fué bz–ante largo; tocar: — merecieran las impaciencias ot Fino y coma ala
> E 6 —— EE EN =6 mu no menos: Que AA RSE empeñado (“Coge ghiin – Lucía – Conyell: que dan
a LN: E E f de no tocara la 1-ompeta no quié–—- 1 trompeta, Dissi”) en oir EE amentdad eS
; 7 r A meca” fe decir que le descuidara: no prestaciones personales del ¡ a actualidad musical, domini
“7 K e ; uu E Eienro es perso el je- porel tam-tam roquero más d
> E “<car la boquilla e: PODIO inexorable salentad uu.
: E. par sacar con tintamente ld y los hizo tocar mucho. Hizo O >
. . E etnerieoo y , : entra a sus anchas entre los
— S uchas veces no ocar encima un largo solo a
no exista y darle gusto al per- cada uno como despedida. Los ==. rea ..
3 a o También se pasó el concier- puristas pueden discutir si es- Yes, pero no estaría E E
o y ED de la cara un ine- tos músicos son o no SON los en el Palau, con sus E cai
– “a sn descomu AE de Dizzy (de -—-rias condiciones e
Ro Dio blanco tamano == crítica madrileña ya prodigaran más E
E pes el Palau hacía más lo discutió, con veredicto nega- buenos músicos como el d y
o pero estp también tivo) pero no que lo hacían noche pasada. E
a ¡ ,
i al personal. Debía bien, daban marcha y, sobre MANUEL BONET.

=== Page 21 ===
1! E 1
IN E R El
y —_— Y» |
TA a
E LA A
1 y E ocupa no debe confundirse con
las llamadas cajas de ritmos
e= E , que si bien ofrecen interesantes
Ñ i posibliidades, no dejan de ser Y
—— elementos suplementarios que
T ; no permiten que la creatividad y
Ñ del artista se ponga en juego. Y
f El SYNARE 3 no es más que un ‘
! sintetizador de señales con sus Y
” correspondientes osciladores Y ‘
— modificaciones de onda, pero !
1 í —— – — montado en una especie de pla- Y
—— tillo volante a modo de bombo,
que “puede montarse en su |
f r correspondiente pié a fin de |
E é formar parte de la batería como
3 . , e otro elemento más. Las posibili-
l/ TUNE ía E * T a dades de este instrumento son
> o XT 2 realmente enormes, a pesar de
f ” N – 7 7 su sencillez, de mandos exter-
al % NOISE o mos, sencillez, que confirma
AT 6 : N al observar el montaje interno.
[ r pa A a ) < A | € Ne N Esta parte interna se compone
OFi 3 únicamente de una placa de
Y OSCILL. e osE1 oe os circuito impreso de forma semi-
ATOR 4 o: TOR > : circular y que ocupa casi la mi-
s E — — — tad del espacio disponible. En |
o AAN EE – FET ella se ubican los diecinueve
1 – a AAN o UA transistores, seis circuitos inte-
.. E. T— : grados, nueve potenciómetros NN
4 – > – de control, dos conmutadores
y Ea E , deslizantes “y demás componen- |
. : E q – : tes discretos que forman la tota-
. S e “E E Ne lidad del montaje. También en la |
A a placa se sitúan dos soportes para |
RA E E. la sujección de las dos pilas de
> a nueve voltios con que se alimenta
“NA DD 7 el circuito. Una etiqueta nos indi-
‘ Y : 1 . S – ca que las baterías deben ser |
y ; E alcalinas y se olvidan de que de-
: S N Y S ben ponerse las dos en el mismo
S AN == estado de carga, o sea, que de ser
E ——. x nuevas deben serlo las dos y ade-
– E más de igual tipo, ya que los cir- y
cuitos integrados que utiliza ne-
V = cesitan una tensión positiva y o-
3 — tra negativa con punto neutro
amos a intentar describi jeció a
seri : La sujeción de la placa se realiza
E e Aguiar paratel us un percusionista puede adentrarse -— s:r ios mimes Ponriene
ro 3 – de control gracias a la ausencia
MORO MUSICAL, SA nal de | Lei Testo en el interesante mundo de los “ette
Malaga, 8 . e la percusion. En efecto E – mentos de peso. Fuera de la pla-
FE na manm CON el SYNARE 3 también el efectos sin salirse de lo sale: – arre Au
– 18.500, ambi ¡ , — salida de la señal, y un altavoz
a Da La batería electrónica queanos a e
al

=== Page 22 ===
La !
Pe í
na comunica con una placa de zación de dos o más elementos,
, ema € , punto central y
a Spa que es la que sale -las posibilidades se multiplican — de ruido [reo Este denerador f –
iros otero de aquel, geométricamente. 69 COMCEL M2 | a
pee a baqueta. de explosión, specio 7 =— | |
Sapo la alimentación – MANDOS Y FUNCIONES. Nate mbr y pueda 9olpeamos DT ——
l y ti ni en e mandos para la variación de aso dn ue Mr Me Es Ze 7 —. | Y |
| Mmros nelco- los sonidos se encuentran “caida” cidad de y % Uf A EN A h
nector de salida. La est o caida” (DECAY), por | le KC Lo eN
se alida. La estructura situados alrededor del biselado troles del filtro q Ea LN E E Q | y
, na dame doo Da e De Juejo: Sí miro describir. ASA … == A |
A le la rior. En primer lugar por la iz- sición de oscilad aa DO ‘ AN NC ON A : a)
a ae aeeria y un con A ADE E e OE |
fOXMIES – s Un control giratorio y un con- golpe pued ra. en cada > rea Ue == ,
/ FAR CN pullende tes peceras Es los ombres de da a AE DEA L |
Go md a dd el rte in tregúndo apartado “ye ein E 1 em a A a ANAS , |
1 apa Ca dle CEC EN E 7 EE LITIO (TE a
EE Eon TIA Me Sade Cecición deesuer Glenn ets des COMU e ZA Z Y
ma. Este pié – cia de oscilación (TUNE). El – déntico: 16 LU 7 —
| Putarrs” e iende alberuar ds – conmutador. tiene la posición de e AA – We 74 e A Y
queNdecritienal quercon la vi a la izquierda y conectado — del segund r ES fa N
tili- gundo oscilador OSC MANN VU
f EEN Meno Rene ue (cumple! les mismas funcio: y
Y A
[ N— |
DN |
” , V-
| ——ZA Y
TUNE ; – N ,
TUNE “ O |
3 NOISE o so |
Gu a ..- > (a n TT 4
Os, O. : ue
‘C/ os Pe ur
LL ATOR 4 e TOR 2 Ya placa que c- “ene a part electrónica de la batería ocupa aproximadamente la mitad del espacio disponible en el interior.
E
> OSCIL – Y nes pero con el conmutador en – constituyen los controles de mo-
E o S ifpanto central/actúa!dejoseia: -dificación del eanal ee los dos
: < | E dor de modulación a baja fre- generadores principales El pri-
TI —— cuencia. Esta frecuencia se en- mer control modifica el tono de
— 1 carga, por ejemplo, de modular la señal de cualquiera de los dos
ES 4 a generada por el filtro osciladores o de los dos simultá-
: 12 lo’ ponemos en reacción con neamente- El segundo control
NU Y “que queda constutuído un es el que modifica la cantidad
” – 10 car” generador, que también de modulación deseada cuando
buede actuar independientemen- -<e hace oscilar el filtro. El tercer
– Puede Continuación de los con- mando regula une función de
E troles de este segundo oscilador “cascada” en la producción de
Mandos generales de los dos oscilade má – —— se encuentran los del filtro pro- sonidos modulados, o la ausencia
a 50 tada endos de la sección de amplifcoc0n, “mantel dicho auelbiscamente de elfel Lavelocbed de esta caí-
42 decay y volumen P
43

=== Page 23 ===
.
por ejemplo au-
diente, Y 4 ME:
CA – ¡per la — duración — del
uE AZ onde, envi conto. que CLADORA MODULAR III
y .- >” EE, A + ZE. Ma —— sonido afinación escogida lo- de
> SS — EE según 1 “sonidos parecidos a
———;;;;¿—;; L——Z—— M—t—— garemos ceneran las campanas ALLEN 8: HEATH
los Millones. Podemos mantener
9 A Tas posiciones pero con el
a Me oscilador Eu con — —_—
— pr nco y el segundo mo- T—
[ v mudo Ple filtro que lo manten- E e == e e 1
q e en los puntos próximos EIIIINIEN DICC IIISTIRA
7 El Miescción con lo que eones did: e E Tn y
| > Am om dm | rea NANA
>-— a r CO “tormentas TE uu Ue e. .. Pe…
f q PUES sería interminable con. hiditia: ATT CEACATACAEN A NN
> En ela lista de efectos, pero ENE
4 emos decir que aunque resul- | 4 a
f E Y deberiy — interesante sentarse | Y
A ¡e de la batería para jugar | |
LU – aan — E A dellla, lo verdaderamente inte-
-_— = r , Ye es encontrar las aplicacio-
1 e — == Z e qe prácticas como le UD Es
s a ento musical con lo que las onto Nara A EATINO
y osibilidades cumentan conside L EN
ablemente, por ejemplo con so- el E
“pes anrremene LS 0 idos o efectos que por sí solos MADRIDS.
San Sp pro DA
de , E L
, O Nes | y a F ,
uE a 725 |
Ba a LA
MES = > |
El pequeño altavoz (3) que se encarga de transmitir el golpe al sintetizador, .- -. E / E 4 9
da en frecuencia se regula con el mente comprendemos la difi- disponer los controles a | -; — a 43 7
último control del filtro, (DE- cultad que para cualquier lec. que actúe un solo gen CS == 3 De e e ¿
CAY). El mando giratorio que tor supone la comprensión to- situándolo a una frec y a 2 . p Ue
se encuentra entre los dos últi- tal de los efectos apuntados “baja y regulando al DE |: .. UF Pa
mos descritos, (RES), determina hasta aquí, que por otra parte para que la duración de [ – C> —
la frecuencia de corte del filtro son una mínima parte de la ga- misma sea la mínima co “E Ñ s
en relación con los osciladores ma de posibilidades que pue- lo que conseguiremos un efec- 3 -” . –
Y provoca la reacción de éste den obtenerse con la combina- to de tambor grave o tam-tam, 5 FILTER e 4
para que actúe de tercer oscila- ción y experimentación de los — y s variamos la frecuencia hacia “Y — o e o Te
dor. El último apartado de con- controles, pero cualquiera se “arriba el efecto cambia convir- —— rápidamente por hastí A
troles se refiere a dos mandos dará cuenta de la imposibili- tiéndose en algo parecido a Eo sin embargo adquieren un sentí
que controlan el volumen de dad de describir unos sonidos juego de tubas. Lo mismo do en e an ES
salida general para adaptarlo que no son en la mayoría “na- demos hacer con la acc) — A ” armonías musicales. u a
al amplificador de potencia, turales” y por lo tanto no nos —multánea de los dos generadore AA – es de desdeñar las e Ue
y el otro como control de la son familiares hasta que nos al mismo tiempo, con lo que sibilidades en su aplicació! —-
duración del sonido generado hemos acostumbrado a oirlos. efecto conseguido es de golp llamada música contemporánea.
(DECAY GENERAL), o me- A modo de orientación inten- dos instrumentos al mismo
jor dicho de los sonidos gene- taremos describir algunos de po con la particularidad de , Mime, fiero retonancia E. VIDAL PRATS.
rados a modificados. Real- ellos. Podemos por ejemplo podemos afinar la frecuencia in Mandos de control del oscilador número 2, afinación,
y vi 45
44

=== Page 24 ===
|
Y
: L
– ondo es que la industria
[ geo fica na vuelto a los prin-
seo” estableciendose así un | ]
pos reciclaje. ‘Ya se ha consu- ! : a, > y
= D) qUe ¿oda la cosa cola, y han a- Y — y
ido 108 odas las fiestas organí- ‘ , 5
MENO jo resta volver al traba- N ) |
EX ade vn se apasiona solo con * )
pensflrte del nuevo ambiente uu A y
o gor Pl creado. “El secreto de <= >
musical ea música racica en Ea SE
pue 0 E Te
ee Mplicidad y fuerza” Las és — le)
u su AMPL discográficas comien- |
, com biener infimos resultados
r uN 2 ode haber invertido mu-
3 PEapital Y contado con gran-
to tanto mal ambiente rod en | ” de presupuestos. Al público ne z ee |
Ñ LOS IN mal ambiente rodean- a escena, han reconoci e j un album cuesta ” y
DS PRENIEnOS DE ESTU- _doles, que han decidido que aho- — importancia “del De e me 120.000 $. No es ne- E= |
N NENE e ee momento sderuado para domos. Mucha la calidad de sus $12,000 Catarse mucho dinero
TISTICOS. Y AR- sumergirse en el mercado sin nin-— demos. Muchos ingenieros que co ón de un albúm si v
E Todo lo relacionado con Tio Mame tienen” la posibilidad de mover- en 2 bien lo que se hace. La . e – a
u ima Ce on esta La anterior afirmación pertene- e en estudios y con ambiciones se sabe mienza a darse cuen- » 1
Pen nee Maneemith, naeniero y pre: monetarias se están introducien- Industria ocura gastar es <a Ko)
E CS da Se dentes con asbos do en clubs para promocionarse. Cave ME . e
facer el trabajo de Ea En meso ESILTENE esfuerzo Pate un ita. eto e : W
cre E defer elplotdos Lo A “la zona de Los Angeles. — de examinar los caminos y posi- ban de en que el produc- y
que sucer e dan dejado de estar en los came- bilidades de pro: llegará € que EN PTOS
Ae cede es que los ingenie- -rinos para actuar. La austeridad EL duro contratos E enudioy Srbacio E ,”
CESE DIET de los magos de la técnica ha — de grabacion, Music Co janeva! a N
tores les a, produc- sido sustituida por la agresividad — ha mantenido PEE ciones ón el mínimo tiempo: » a. NN
mente; de esta forma ocasional- de algunos que no se contentan — varios ingenieros y productores/ David Coe piensa que la persona- | MS ‘ a a!
UA cben on facor las mezcias pata otro. ingenieros cuyas grabaciones los lidad del ingeniero va Unida ala q
Sine ebro a a TM DE han situado en una primerísima elo Ese ANUIES los —el grupo como eliingeniero pue a bien ee E ”
de muchas grabaciones. Han vis- — R iscret object d’ Desir”. línea vanguardista de este movi- ingenieros solían ser hombre mu- — den trabajar en una estrecha coo- Y productor” entonces el
ecientemente, grupos nuevos — miento. cho más mayores que los miem peración: Y, si alguien prefer productor trae su ingeniero Y
— Ene e mencionados BE nueves Ro boton equivocado, el arupo noe todo suena diterene ESO Y
ES ne SACOS Me ercata y es corregido por el in- pasé a mí, yo hice W
== ENT TON En Oe y la relación entre ellos puede ED. ir demos para Alice Cooper: pero y
== 77M s_Rolling Stones (Sticky “ser mucho ms fructífera. El in- : a hoy” Thomas es el productor, |
== eno MULCLLE AO gers, Exile On Main $ geniero pued “aber que tipo de David Gert es un ingeniero relati- — usa otro ingeniero. Por ello me
ree ERA ANN ee edcub Ledzen MO ee el ue desea hacer el – Vamente joven Y qee CS trabajo.”
=s Amma a USE in, Rod Stewart Y varios grup DE nen” nécesidadide ale Add msco MN A NroNcontemit |
AT LE SOS ES – clasificados del rock británico intervenga u: productor de por “trabajo en Wally Heiders y la — piensan que el nuevo sistema de t
E ha trabajado medio. Actus:mente los ingenie- gente se piensa que por ello ten- — utilizar un ingeniero y produc- |
Cor EN = Stone, Bob fos quieren trabajar sin descanso 90, MUChO tiempo libre para “tor a la vez se intensificará. El
MASA es ha eE porque ven que hay muchas posi- – dedicarme al estudio. Un inge- — rol del productor cambiará. Los |
E bado Y tE de: en un futuro próximos Ame vaR Ea dio un – grupos irán directamente 2 los i
pert’s. David Cte o of Jimmy Robnson piensa que la consejo que o o E ingenieros. y e olvidarán E
jefe de grabación de Saity unión del grupo con el ingeniero aceptar, “si quie: a In viejos métodos. A menudo el
Studios, David Gertz, un inge ha sido una gran experiencia para – albúm» no hagas el demos ¡ingeniero es el amortiguador de
ro joven que ha tra A ambos. Muchos ingenieros tratan Lo que sucede pe e los golpes entre el peces y
Tom Dowd, Bob Ezrin, y de asistir a las actuaciones de demos €* que – SUE or el grupo. De esta forma, recu-
Stewart. pequeños grupos y de esta forma a la riqueza musical de rriendo a la ayuda de un ingenie-
Según Mark Smith, lo que está poder llevarlos a los estudios y da, entonces, E Ds da ro, el alboroto será menor.
46 => efectuar alguna grabación. Tanto gráfica dice “vale, q
47

=== Page 25 ===
f ME. 3 : –
E Don
o : us
ED. , ción eimtaze E
o – ————ss mn Negó la sele :
ROXIMACION HISTORICA. “— trás el que vendrían los disco: de un mercado EaleaNcO O quie
lureza del sonido y su repro- de ebonita, goma laca hasia la — lenía A uitado su deman- que permitía melon NES e momento fue apro
ido para el hombre — sofisticada ‘vinilita que permite E la. Por otra parte, los aparatos ción entre emisor ca or se mete :
N ; a constante fuente de preocu- —Un mayor número de grabacio- — Iiedlctores adolecían dede A TO isi
ación cultural. Ya Luis II de nes por unidad de longisé HO Eae ridad. dado osfpre- Aereicalca E :
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