Sonido 1 Profesional — Vol 6 No 44 (1983) • DcSoundOp

As an Amazon Associate DcSoundOp earns from qualifying purchases.

=== Page 1 ===
5 TOOLS ST IAS DRA UNO EA A = : E – –
7>—N 77 esa ZN
A .- E y Áa NA NN da | | [ 77074005 Xx ,
S— A (PROFESIÓONIZE ))
a OMANC DOUBLE TRACKER) PAICE |
: : SIÓN BASS SPECIAL WALNUT
EA CROSSOVER AEQ 234
L a SINMARC EP 1000 M
es == MEL as. IBANEZ EG 100
7 dE ; — “EE
A ra E > — Y
> 2 Y 141 WU == <->.
Y , Y Y NÑ yl Ll NN Y = 5
CTE 4 o
, Em. E ECU p AC Y >
Ps
eE E.
N , Y A. o
VU: — ae
EE: —-20 Nu: »
L a ., v ho a A Y. 7 Nu y $ !
F e O UE ó —»
y — e _ Y DD. N Y E. h
a. *A E U Yo 9, /
7 ya E== 4 A Y dh ) y y
7 / Ud . ve y
=>. -— Ms ra

=== Page 2 ===
)=:1E | ; a
Y) EL 5 Sa 1 Y ]
EBA Y COMPARA TUS EQUIPOS DE AMPLIFICACION E y |
NSTRUMENTOS MUSICALES PREFERIDOS EN Comusa” — A EE q
E Nu “a ju _————. –
<- DD : EXT + — Lo
zzones nos mantienen en EU) au » y o ! ; >
teparación y eo uu — ¡ AMEN E | —_— _— | > e : ;
lerial de ocasión revisado por e NE : :
estros técnicos. Z— ? te
acilidades de pago. — Z Nu ia f
a 1D UD. e
Nh ic 7) West — MA NE |
e E KO GI e CO N E
E e: : CN» A :
—— == a E — | Ju 2905 > _ a > — | y
o = N == eo MA N — | u
.—— >= = a Ju a Y Y y o
—. Za SINMA | a. A NT D
e | ERoland ETA am O A
– | a. E NU 1
| EE uu NN <
EDEN y todas las demás ma | Ne: E ; SNS A
o E AA
“a E. a
H fe AN € VIJO E 5: N _
e 2] ZZ TI BARCELONA: NN
—— EE y 4

=== Page 3 ===
————
Nuevo diseño con LED incorporado. n n
Nuevo color negro para toda la línea. PRO N l N L
Nuevo material, fibra de carbón super resistente. FESIO A
Nuevo interruptor de alta sensibilidad. U Nu U
Nueva toma de tensión. —volUI/no.44 ESPANA ——
E 3 q Foto: JOSEP CASANOVA —
Nuevo acceso a las pilas sin tornillos —Folo estudio” MARTIN J.LOUIS—
y todo con la garantía MULTI A.D.T. (AUTOMA-
SUMARIO 38 SOUNDTRACS 16/42 TIC DOUBLE TRACKER),
PARA SONAR BRITANI- “PRICE
2 IBANEZ FG-100 co
UNA GUITARRA DE Te | E
; – E MUY ASEQUIBL:
Time Delay Phaser Overdrive Sustain Preamp DEHECION y NN
Retardador para Control SWEEP que — Efecto de saturación — Con volumenes de Preamplificador | UFO 42 CROSSOVER AEQ 234 e
señal de audio, permite variar la y sustain típico de sensibilidad y salida. — para aumentar la UN ENCUENTRO EN LA UN COMPLEMENTO DE e
ariable de 30 a 300 profundidad del los amplificadores a ganancia inicial en TERCERA FASE OPTIMA CALIDAD cd
niliseg efecto phasing y válvulas, con contro- guitarras, teclados, — | = E =
ontrol de realimen- — control de realimen- — les de saturación y bajos, con controla US TT 7 1 de
tación para efectos —— tación. volumen de salida. de ecualización y 1 E
de eco ó reverb. Crean en esta unidad | — control vamablede —– | a
Reductor de soplo —— una versatilidad y AL gananciadeOaZO | a : _ | 3
incorporado que le dificilmente – ds! NENE E TA BALA a = e o Ne a
permite una dinámi- — igualada E e Ninos == 2 | a e ; – = 1
ca de 85 dB. 1 PS CA ETA | E BE. eE – – 7 |
Pg | ELM ienaEn: X o * o E
| a mala: | e T
da (A fs 7 i —— E : | e
< Ly y ye: AT a
X La 5 ! AA ua E — E :
ar | — EN / ES e
; | y a us a ME A 2. A . |
ú Mu [ET Am ia Be. ,
í 7 Ca) | “A | | – —
o r > | |
ES ) | Li | 34 SINMARC EP 1000 M FENDER PRECISION 5 FADIN
ei | — CALIDAD EN ALTA PO- 46 BASS SPECIAL WALNUT DW DUF q
: Tm ” PE, E | | TENCIA UN CLASICO CON TECNICADE — TA
2 LU | y N E | VANGUARDIA
| Y Ne – 1 — 56 :-: LEAR 0
| e ‘ y i | | A de | ELTRIU..FOY =x REGA
mu Ce rie [o] nm n a e E ? DE LOS PARTICIPANTES MA
” |… ) Y | CONSERVADORES
o 091 UL poe | – a |
í ¡Aa ET == > l | —_— UA | 65
! MN MES AR: ” 1 Y Y EY EY EN A Y Em sHOP
MTY MIA 4 A [Es | cu ci |
+ HAN ul ey t | |
y | un | E a Ubtaad | L TM —! 67 TOR
+ WI 4 mar N y | hi [ == =556
: “un we q *a — E Arma, SONIDO 1 PROFESIONAL es evista ucida po SONIDO 1 PROFE
– Distribuide 0: LANA A | UE ma Ave: Infanta Carlota, 123,8 planta E- celona 29 Tel 259 14 021
MEE N “A | | mA ! Edito: JOSE LUIS MARTIN FRIAS. Directo: Periodi<ta JULIAN o ejecutiva MAR
Fu (9 F L MENOS 47 6 de Coordinación ALEX SANCHEZ. Publicidad B: a“ cidad Mad
– Y y | D: VE PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIN BORRAS, y MA STEBAN, JOSE! 3
aUL-IO ca == + “+ ———— Le e | SONIDO 1 PROFESIONAL no asume la :esponsabilidad de los a-Liculos
Ped E. CES HODOSRFHABSEÉG N » — uN e SONIDO 1 PROFESIONAL se imp:ime en IMPRENTA 1BERIC: tibuye COEDIS, S.A. € – Valencia, 245 > 35367
reglas, s/n – Aptde (reos 195- Tels 191) 91233 76/ 61242 12 / 612,48 01, Alcórcón (Madrid) | Barcelona 7
E E DE ; L E | a 1 Ne pe a“ k Deposito Leua 5-19.804177.

=== Page 4 ===
E — + Las AM205..
<= OACI e — e
UN ESP” init mé | abriendo nuevas
NS N Un VZ v puertas.
LEN a Y ALE, Zo p s
E E. á | Los Modelos AM de Ibanez pretenden
2 E a. abrir nuevas puertas enel campo EL
La – —— + A tr tación que nadie pudiera hal g
— ON + po | ” Sonado. De tamaño más pequeño que los
> > y A Corrientes semi-acústicos, la nueva serie
N / —_— a Stagemaster refleja una creciente deman-
A / ET 7 Wa da de guitarras que sean versátiles en so-
7/ A [ a ‘“ nido y a la vez cómodas de tocar.
| es A», Ya seas un devoto instrumentista de
A Ne ; den deaedida del UN Eo ZO
a J £ otra cosa, el sonido distintivo
dl o o e — elevará tu forma de tocar a una nueva di-
— | mensión.
o q L Visita a tu distribuidor y abre una nueva
—— a NN puerta al sonido de mayor calidad.
—audio-technica E | E 4
cacoustio) Demo
e | Ibanez
MICROFONOS Cl
AMPLI MESAS DEMEZCLAS ¡O me e pra o. | El nombre del mañana en guitarras
FAST <—— í <=
= L —“”- E mma
E
AMPLIFICACIÓN AMPLIFICACION DECS — [SCT > : x=
– a eZ S <> …
” € RA = Ne. > > C/ Leganitos, 12
= [e a – E Zx< MADRID – 1,
— , : – 7 ANA a A Telf.: 241.98.70
Pe DIR E , EGEL e <A a – MUSICAL —2ee7
> Z . 5 << PD.
« o A R e E a“ Ue: << “> =
» – ZA ; ES < – — ==
E e =
= : MUSICA”
SINTETIZADORES . PA PROFESIONAL , GUITARRAS Pa u .—
: — x
AMPLIFICACION A N e Aaa _— er Dr. Zofio, 6
me—>— E eii á ! E 7 , 1 e MADRID -1 |
—— —— me susi CE VA Ri 466.03.90— 466.02.90 |
E AAA ; / S
r a ] EE / zz ‘
7 | 1 A eN A
| 1 ARA 2 Di / EZ y
MORLEY OPTIKINETICS — y Reslo Eo a RD Y L y
== Z : LL > ATEN» CUTE AZ
E R O PREMIER 5 “2 CA —E e E) 1
== EFECTOS DISCOTECA = (MM) BATERIAS MICROFONO SIN HILOS iz MAA – y E e .. a a. — N
== L LA V f RED —
EZ] | mea ss Ko Ó – e, CS a o É |
í = ld. O Ar De ED: —
0 : Za D 1 Z E pao pt,
RoDEC | “Washburn 7 » | rra >
pm DATE he, TE
RA-DISCOTECAS — BE Avda. Principe de Asturias, 8 is. A 5
GUITARRAS Y PEDALES Tels a 50297 1430?237 149012371550 ABE, | AM205AV
E a << 7
A — | Es 7
De Maz” —— AMSOBS

=== Page 5 ===
NOVEDADES | Un millón de watios
l funcionando
— 2 | 1ei
ES o] al servicio
— de los
uu. profesionales del sonido
, $0 a
e . e LL Á de >
> A” EN N — _ Má / 0 –
Á | Ev : > m : E
áá Y A — — 2
; á LA Nx» Fo ==
4 BNO , |
ha | – DN a . A
É “> 1 Eu
E “_- Qt a Ne A
| == —— <a u
BOSE 1802 vERUEE $ AT
— —— E a
impedancia de entrada: 15 K ohms- . – E = ——— y NS
Sensibilidad de entrada: 1,2V RMS. . EF EAN
Potencia de sellda: 360 W. por canal a 4 ohms. o e A o… CUL LN a
225L por canala 8 ohms. 720 Wen mon e Mas Are O x= : : e
bl 7 A Eau e MEA Ns |
Erpcuenia de respuesta +0-0,5 dB.20a20 e e E pe N Ea di
Relación señaliruido: mejor de 100 dB. ó a =. a
Distorsión armónica total: 0,15% de 20 a 20 , % 7 = E N
hn > t E
Factor damping: mayor de 100 a 8 ohms. A Za: |
pe 17,8×48,3:30,5. E. e 0 *
el ” Z PA E |
Conexión Mc -Bridges. Protección > A QA Ó
EEN e Node | E E me e Etapas de potencia estereofónicas de |
ANO 100. 400 W. RMS por canal. |
10 Z EEE” AR e Divisores de frecuencia estereofónicos |
impedancia de entrada: 15 K ohms. Ea Eo 0 E de 2 y S vias.
Sensibilidad de entrada: 1,2V AMS. — 2. Un a e Ecualizadores y compresores. ‘
a eee asoma po són e Recintos acústicos, desde graves a su- N
e r . E peragudos, con modelos especiales pa- Y
TT de respuesta: +0 -0,5 dB. 20 a 20 , ra discotecas, pubs y escenarios.
e Equipos completos de sonorización, de o
Relación señallruido: de 95 dB. » es N
es (maiodes dean — , 1.000 y 2.000 W. RMS’ NETO as
KHz. – ¡90 de Tocin, 109
Facior damplng: mayor de 100 a 8 ohms. – MN present NE. |
Dimensiones: 8,9×48,3:30,5. E Á ” a
Paso: 14 Kg. 7 va Ye? ENE
Pemexión Mono-Bridges. Protección para so- _ de
poca Polecan ae ja. APLICACIONES ELECTRONICAS QUASAR,S. Coop. Ltda.
e Amorós, n.* 9. Madrid-28. Tels. 255 98 50 – 255 98 60
==

=== Page 6 ===
e TE o . ALLEN AND HEATH BRENELL LTD.
– E o e
a us lan ARAMG a
AYUDAMOS A MEJORAR TU DIE!

E —— e | IEEE
__ Dn , AA EFE] 22 uE PA
—— , =—. a FEE) Fr EEEEEEEENERENEO

y ñ S TIA AT TERUEL ELE) deoldddaddodooododoo UCA

| ¿ 7177 ETS E ErTE CTE CLOCERSALAAÓLONO

importando para España los altavoces AN ANT f Con Te leelo bebebP PEE EE ERGEr
‘RTC, usados por la mayoría de las as , zz
empresas de sonorización del mundo : – TRACK TECH
E Er DE _ “ Mezcladora estudio grabación
o _ a 24:24:16 16:16:8
_. A 20:20:16 12:12:4
_— are E. MEZCLADORA AHB 24:4:2
o — – – 4 RE Em us Actuaciones en directo 16:4:2 Z
E el = Tu mea 1 EN A y estudios de grabación 8:4:2 – —
— Fabricando para el profesional una 1 — E o .—* :
todas las al Ae iono: eamposida E ,-— 4- x= E ae 7 —
sonido el divisor r electrónico de . a ¡es =D Oe —— 6 A
— frecuencias “Espiral 302”. II a ds _ | == | —
— a EE —- EE A Pe Es + a
¡> E ——s E e o
> <> 2 A a E a CET
o en an caroiocerie > ECC EEEERER. EE 5050- E
24 “| preparando fu equipo para hacerlo. NED E 5 pistas 1/2 pulgada
| ” Aspa = – | VA e EE ARES 8 pistas pulg
E NN > Pe AE E E NUEVO MODELO STEREOFONICO
Er ZN Za modular, mediante mangueras FE al
> Pac 0 a E e nono. – T – XT
Ll ET É + -— todo tipo de cableado, accesorios, Re a
o LANZA UN Do racks y cajas de transporte… E ñ A Q y
Po A E E | Ai o _— E a
X E E S N E – :
E. — BA a:7 5-0 | a; 4 –
protege a A == a a Ta < – !
O la o cualquier se | E ur ON 1 u ” Y | — Y
elemento de equipos de sonid z 1 EZ NA A
— profesional d e cuala juier marca 0 N E ho a N
PAN .. > Ca , 5 -—
e e e – ; . r 3 E Ll A e E y 4 CA S
a e e — area me ‘ E
aaa E
ee e .. TA ; 6
PONIENDO A TU DISPOSICION MODERNOS EQUIPO E LA MAYOR ;
CALIDAD, A RCRADOS CARA Le EOS ON Se CONCIERTOS, MASTER DP 4050-C2 y Z; MODULO N
— ESPECT, CULOS Y FIESTAS, Y ATEN DIDOS POR INGENIEROS DE SONIDO. Copiador de cassette. Master a dos copias. MX 5050 – BIL ESTEREO Y
– E E. 2 A – Hasta once módulos de tres copias. Velo- DISTRIBUI E
a a – a OA Cae DOR EXCLUSIVO DE
| —-o E Servando Batanero, 8 – Tel.408.67.00 | 408.68.08 – MADRID – 17

=== Page 7 ===
; “a J | a la — El POr, = |
| 0 VVHARFEDALE pa AA [1-7] be a le |
ae Ne EA a EA AA
| .—— + A IA a [A E a –
—— ; E El pol El bar bi bal ba |] I – [|
| ee EUBEDEEEREE E Ze
| — ( EXE ZREZEEEE E
| TEN | PUE) POE Me PO) pe; pOr Vers POS e
| 2 EEREBERTOTEE
| Lo 1 1 A 2 E PO e E
d N q f T E AU
.. E — una : Ef == | | A
Y —— SENO : == [ EEE = | E
1 o ZA S EEALEEZLe E
1 su L y : . La | A
2 : – a == E
N N Ta
| [ y — mi] 7
7 – MESAS DE MEZCLA PROFESIONALES
y RE + DE 12-18-24 CANALES MONO Y STEREO EQUIPOS COMPACTOS
– o a DESDE 98.000 PTAS. CON 6-8-12-16 ENTRADAS
uo a A E _Y 100:200-300 W POTENCIA
l o — a ES a FEA “a a [ J
y | | EI AAA E 3 e :
| DD E 3 a EN Y
| | ES ED oo EE E Eu o y
| N a DL E 2 a
| AI AE e a — ho
y : Ea a _ 2 .- —
, E o Do D a. — —
. Ze > ES o > <= —=— .—
| su EZ o == —
CDE 1 [
ue – = El |
| CLA Ze un 3 : )
Z 3 — — —
” e Z ES > = T ———
| – —— E m o. RERERS ==
e Eu – E a | |
‘ a – e ES asa == |
N == EL EEE y
| n =— 1 SE E la
y — SE ( + == oSSSEEEr ——
Mica… WiarrenaE. El Sono Decisvo 81-51 — + , EUReNENI E E
e 00. e e ere Er -= | – O
: Los modelos Mach 3, Mach 5, Mach 7, Mach 9, cuetro modelos desde 100 a 200 Watios, — “alla ” e
y con 94 d8 de rendimiento, no se puede pedir más. La potencia esté indicada por LED’S 3 | . EQUIPO DE VOCES “FBT” – 12 CANALES STEREO – REVERBERACION – 800 W
L Juminosos sobre el frontal y, en caso de exceso de carga, el disyuntor térmico se acciona > mot La az e
automáticamente protegiendo la vida del altavoz. , N – o á RUEGO ME INFORMEN SOBRE EL M |
Se puede confiar en cualquiera de las series de Wharfedale, sean Laser, £ o TSA WHARFEDALE 1D EU Í Da sica DS Nos e
MTI — == | eE o =
| : E | DIRECCION =
pistibuidor DINEL SA oINAxELECTRONICS.S A Piqué. 50el 241 10 06 TelexPNAXE51474. BARCELONA-4 ESPAÑA or Telf: 93-239 03 04 | POBLACION DTO Za
1 >
!

=== Page 9 ===
ao
| -= ” 1 e A (A N E PRIMERO SELECCIONE SU TRANSDUCTOR IDONEO
! = LACRA WN N X A A A N N Y X A Y
| ELO LLL UNES EE v
a | ANNA LAT
H 7» IE ran DU AA YN N N Na N s NA ENGLAND ITALY U.S.A.
e AOL es CN AAN Mea DESPUES EXIJA UN RECINTO ACUSTICO DIGNO DE SU ELECCION
— ME
me MIXER 771.- 16 CANALES, ECO, Y ECUALIZADOR
! 4 | wa — SENT
| = EE
| | NS | o
A | ww] | o) o ELIJALO ENTRE MAS DE 70 VERSIONES DIFERENTES
U () Montar: uN ==
| j ..
| y ! un – — SISTEMAS COMPLETOS PARA DIRECTO
| — Fa :
| — ! e pu LA 1 —
mps TENCIA, ETAPA DE POTENCIA DE T ; u 1 E | =
‘ = e e a
| ano WS Y DVISOR. DE FRECUENCIAS. l ñ e [> re a ar <Q
1 ; E e Dos Y
No E] | uE > ==
| E no | E
| l – |
| LO) LE MOD. W-4.- UNIDAD DE ALTA POTENCIA. ETAPA DE 700 W. RMS, | == a .
| Y DIVISOR DE FRECUENCIA. ‘ 1 |
| É E Ze
| — e. E – SISTEMA 1005 SISTEMA SM-2005
| Mee au <u |
_—— —]—] | == –
MIXER 758-5, 18 CANALES, ECO, Y ECUALIZADOR. E: :
y MOD. W:3- UNIDAD DE ALTA PO- MAXI ea _—
TENCIA ETAPA DE 600 W. AMS, Y kE
DIVISOR DE FRECUENCIAS. == | == Y y >=
oírsIoN Montarbo ) EU A 1Ecanos 7 – Na < a ‘
A MADRID-13 0 — >= z
Telf. 241987 SISTEMA SM-30
78 -305 SISTEMA SM-105.
DOCTOR ZOFIO, 6 (MADRID-49) MUSICAL 241997
Telf. 466.03.00 y 466.02.90 Avda. del Caudillo n* 55. Aguilas (Murcia) Teléfonos (968) 41 08 93 — 41 23 66

=== Page 10 ===
7 AMPLIFICACION |
sunn PROFESIONAL
rias – o. FERIA MONOGRAFICA
————Ñ.———— L— INTERNACIONAL
ES DE INSTRUMENTOS MUSICALES
fa 2 a E a 1 Y ACCESORIOS
a E —_— LL
— NN És é: musical
<a NN Á O alcalá !
L de VALENCIA, 7 al 11 MAYO 1983
naa VISITENOS EN LA FERIA DE VALENCIA Ta Wen musino memo vn

=== Page 11 ===
1
Los amplificadores de potencia PA-1600 com-
r R DE N y ponen una familia de aparatos idónea para
—PA- 600 AMPI IFICADO! ES POTE] Cl A aquellas instalaciones que requieren un nivel
PA1 medio de potencia. Igualmente resulta inesti-
1 mable su valor como elemento integrante de
; – sistemas amplificadores multivías de elevada |
potencia. –
o La gama abarca tres versiones que por su con-
o | cepción cubren todas las necesidades que
_— puedan presentarse en amplificación de po-
o | tencia media.
| E | ESPECIFICACIONES TECNICAS
| E __—_
o z Amplificador de potencia de alta fidelidad para uso profesional y doméstico. Todas las
— o o medidas determinadas según las normas IHF para medida de amplificadores.
= ——=—.a OO AMPLIFICACIÓN
– | e | Respuesta frecuencial: 9 Hz a 60 kHz + 1 dB
A A o 6 Hza 100 kHz + 3 dB
5 – +: ——- Sensibilidad (para 80 WI8 ohm): 775 MV minimo
| [1 – > -. Control de sensibilidad: Mediante potenciómetros rotativos inde-
| – a e… 4 pendientes para cada uno de los canales.
| : – 7 mm. Potencia eficaz (RMS): 2 x 80W (8 ohm) 2 x 110W (4 ohm) |
| EZ e. Potencia musical: 2 x 100W (8 ohm) 2 x 120W (4 ohm) N
| 1 1 E Z = Protección electrónica: — Relé con retardo para eliminar los tran-
NN : + == — — EZ sitorios de conexión y desconexión del y
| : — e equipo.
. e A — Detector DC que desconecta instantá-
| — neamente los altavoces en caso de apari-
Ls ción de corriente continua evitando su po-
sible deterioro.
y Protección fuente de alimentación: — Mediante fusibles de 3A, actúa en caso de
1. daño irreversible de algún circuito
Ea Distorsión armónica total: 0,05% a 1 kHz
y 0,15% de 20 Hz a 20 kHz
Distorsión de intermodulación: 0,1% 7000/50 Hz
– Relación señallruido: 105 dB
a A E s (O) N RE de entrada: 24 kohm/100 pF |
E COMERCIAL Sad r y actor de amortiguación: 110 (8 onm)
a si, 37, 96
: ACUSTICA Y SONIDO Telétono 201 78 79 BARCELONA — 5

=== Page 12 ===
_ ONO
¡-” | E
E nio — | A
Ne —o | a
13 Dentro de la ama A Y a
de las guitaras de
con caja de reso > | UNA GUITARRA DE JAZZ.
——- _nanciaenlesque – | DE PRECIO MUY —
IBANEZ se ha vob e ASEQUIBLE —
i — EE E
últimamente -)u —
la FIN e e S E
a modelo más ser <OoC, 000 e
E _modero mas > E E a
L E NM E. ON ——
—— o —— a E – 0 , –
E | 42 E a —- . ) : 7
_nas prestaciones a Re £ | L
interesante E 2. — ies
| a ma E A 1 ¡2 E a << “a os o
precio. —_ 2 E Fe > 2. (E = e
E “A | Rae NR LZ – Ss q +
a FG-100 es una guitarra de a 1 . _- SS E d “a a —
1 L= de caja estrecha y en ge- E E me NN J — du, me +
‘ neral con una línea muy clási- o ¡| A A E “_— FS É E NA
N ca. Se presenta en dos colores: — | a. Y N E. SUS —_ 1.
| Brown Sunburst y Natural. Se la ——. € | E Du ES E “as uu…
1 puede comparar por sus prestacio- == | E Ue ——. A CE
y ñes, manejabliidad y tamaño a la o E ‘ YX e.
, ‘GB-10, aunque con no tan buenos a Y Pe a s — — Fees
acabados. << N NE NA
; Normalmente el guitarrista habitua- a | E s N _ NN x< EN EEN.
1 do al uso de guitarras sólidas, suele —e— a os — NO, “ea
| tener problemas de adaptación al > BA me a NO ES
tocar con una guitarra de caja. En la Se Fe S NO a
| GF-100 estos problemas se minimi- << EN y N— SUCIA, ON
zan, pues es ante todo una guitarra . A OS NOS NE
L muy cómoda y agradable de tocar. << NE NN N E OMNIDN
El sonido es bueno, especialmente — Ne N SN Nu S
| con el pick-up de graves que nos e e N N SUN
! ; ofrece la característica profundi- << S ATA —N—
| E dad del sonido de guitarra de jazz, A > ANNO
1 más un brillo adicional que siempre En a N A X
NO es de agradecer, y sl no nos gusta, ADA mel ANN N N a
| rebajando un poco el control de to- EN – Na NN
” no desaparece. EC <a NN NN
” Una característica muy notable es le N , EN N NN Y
| su bajo nivel de feedback, que suele Z _ N Ny
I ser el mayor problema en las guita- | Y N NIC SD
ly rras eléctricas con caja de resonan- z | a N a OEM
EN cla. En este aspecto la FG-100 es Y “ N UD
IN una de las menos propensas a este | a UN S NT
*” contratiempo, aunque tampoco po- a y –
| demos tocar a un metro de un bafle | — RA
de 100w. a toda potencia. UNT Nes Pa
La construcción en general es bue- IMPORTADOR: f y ia —
na, como ya suele ser habitual en DIMUSICA A ARTO a
este fabriante, aunque lógicamente Dr. Zofio, 6 | e e ET RA
no está acabada tan impecable- MADRID 19 UNETE eN a
mente como los modelos superio- P.V.P, ORIENTATIVO: | pe =—.-”
É res de la gama. 69.000, L –
E EX
22 | ES

=== Page 13 ===
— a
PP ” = ;
É d — — A _
— TA | –
E | Nm 7 |
NN | – , |
| Fo |
A : | L a
Y E , |
, E |
| E | =
l | . 79, EZ | Y
E Le | =
| E |
L | Do f a
| | . _ N ”
| —c— TU eE —— Md 4 um
La FG-100 dispone de dos pastillas El conmutador de pastilla es el El cordal consta bási _—— | TT
h tipo Humbucking, concretamente el habitual, y los controles son de A. Clásico: trapecio e de un E
modelo Super 58 de Ibanez. volumen y tono independientes para 2 y =
y cada pick-up. a | sta
y A o —
MASTIL Y DIAPASON. 4 , To : . —.
El mástil está formado por tres pie- uu Lo – P r <
zas de arce. Tiene 22 trastes y se Fasa o . io
encuentra con el cuerpo a la altura Aa £ | E A |
| del 14. El dispasón es de palisandro E 4 | A r
Econ incrustaciones rectangulares E ra FE L N
r y — E denácary trastes de altura regular. Ze — eN a _ NU
E» % ho El resultado, es de un mástil abso- Aa OR a a. o A
MO luramente manejable conundiape. —* HO £ o j |
són de muy agradable tacto. Este a E Lo
au essin duda uno de los puntos fuer- DT o FE. E Dd. Ue
> E ME tes de la FG:100. El acceso a los- AZ o – FO o
| Z MIS agudos, gracias a su único cutway o. O :
l y NA O Cescorecioparaunaguitaradees. — 7 HE o == | Fo o
– [6277] AN D Una característica muy La — S A Su
– a —- notable en su bajo nivel A a A “e |
— Pe de feedback. Po e A <T E |
E A A – , 7 7” E ES La t: fondi de arce, La FG-100 es una buena Las partes electrónicas están instaladas
DD Le PA —. Enel fínal del mástil, donde se jun- o 7 1 ¡ S Y Abembaaa ato MON Se Earn las guitarra cuyo mayor directamente sobre la tapa, las patillas en
7 PO 7 ta con la tapa, el acabado de esta Po 7 a O | habituales aberturas en forma de f a los atractivo es su excelente unos marcos superpuestos a ésta.
—— y unión deja algo que desear, cosa Po 5 _- lados. relación calidad-precio.
—— Pe o muyextraña en Ibanez, quizá esto Po _ quintaje 1er. traste: 11,3 cms. |
AZ Po cóloccurra enia guitarra que he te: e — E El cordal consta básicamente de un 129. traste: 14 cms.
< Ú ML – :
nido en mis manos. — clásico trapecio, pero superpuesto ——e=-er tetra también un Fondo cuerpo: 6,7 cms.
En la parte inferior delantera se Con el diseño clásico en Ibanez nos – 2 él y con motivos puramente ona: — Se suministra también un — Longitud caja: 497 cms:
TRÍO AC la EL CUERPO ofrece un clavijero Smooth Tuner de mentales (?) se encuentra soldada r pes metálico tipo Máximo ancho caja: 40,5 ems.
| ¡rección del mástil. La lapa y fondo son de arce, y Tabricación propia. una rara fllgrana, tal como podreis Al CONCLUSION |
abombadas tipo violín. | las fotografías, En reali- e la “Les Paul”.
1” LA PALA. So encuentran las habituales aber- — Un detalle muy interesante es que a dan oerda una verja. — o: CN guitarra cu-
NN Conel diseño clásico en Ibanez nos — turas en forma de f a los lados. aunque el puente que lleva la guita- IE yo mayor atractivo es su excelente
Un ofrece un clavijero Smooth Tuner Las partes electrónicas están insta- — rra instalado es de palisandro y LA ELECTRONICA relación calidad-precio. Muy ade- !
EN de fabricación propia. Estos meca: — ladas directamente sobre la tapa, compensado, o sea lo típico en Jar. La FG-100 dispone de dos pastillas — EN CIFRAS. cuada al igual que su pariente rica
nismos, cromados como los restan- — las pas tillas en unos marcos super. — se suministra también un puente tipo Humbucking, concretamente el — Peso: 3 Kgs. la George Benson, para iniciarse en
l tes herrajes de la guitarra, son de — puestos a ésta. El conmutador de — metálico tipo “Tune o Matic” como modelo Super 58 de Ibanez. El soni- — Distancia media cejilla-puente: 63 el uso de la guitarra de jazz a gen-
N PE UN ndone pastillas se encuentra rodeado de — el de la “Les Paul” por ejemplo. Amr Jo obtenido es bueno, suave pero — cms. tes procedentes del rock. En resu-
E miento les correcto. Una pieza protectora de goma. Los — bos puentes son intercambiables Y con presencia. El conmutador de — Ancho diapasón: ¿men se trata de una guitarra de caja,
4 EN e Controles de los potenciómetros dependerá de las características pastilla es el habitual, y los contro- — Ter. traste: 4,4 cms estéticamente atrayente (salvo el
1 ecciónidel Ei delos llamados “Sure Grip” — del músico que vaya a usar est les son de volumen y tono indepen- — 129. traste: 5,1 cms cordal) y funcionalmente útil.
El EN badon Pamore u A con una arandela de goma dentada, — guitarra cual de ellos usar. El puen- dientes para cada pick-up. El fun- — Distancia entre 12 y 6* cuerdas: Se suministra opcionalmente un es-
j instrumento. La cejilla es de plásti- EEN Dm os ecau 16 compensado: sonido más suave. cionamiento de los potenciómetros — ter. traste: 3,6 cms. tuche especial para la FG-100. Está
– Neda EN re atorni- — y el metálico sonido más brillante es correcto: suave, progresivo y sin — 12”. traste: 4,3 cms. bien acabado y es muy protector
E pa y al. mayor precisión para ajustar ruidos. Contorno mástil: del instrumento.
25

=== Page 14 ===
y ——————;O]
Z —]d*]
VISION TECNICA
1 1 ——————3
1 , y E 7 “meno…
N Lo
| ” Ye 4 A
1 Ú “ he/*,
| UN ENCUENTRO EN LA TERCERA FASE e L .. : ,
; AUTOR: JORGE CAMPS — FOTOS: JOAN ANTON LLAFCA E MZ le
: O | = = ¿
— ” ; = —— he y 4 ——
Como un objeto volador no identificado se posó en Barcelona el día 18 , LE E EA Ir 4 poe Ea )
de febrero la nave UFO acompañada de su módulo auxiliar de apoyo lo- É ey Ds Na: AUREA E A
gístico SPIDER. Todos los congregados a la cita, pocos pero bien aveni- hu e 7 7 LS – ¡————
: dos, recibieron de muy buena gana la descarga de energía cósmica que – — [a E 15, ——
| os tripulantes del ingenio espacial tenían preparada para sus feligreses — _ tl o mn
y que, al parecer, habían recogido de entre todos los confines del espa- La amplificación, todo BGW y Crown. El técnico de UFO durante la prueba de sonido.
cio interestelar.
a LL ]LLMMU de ecualizadores gráficos Klark-
E Teknik DN 27 los cuales a su vez
E = atacaban a un crossovei estereo — f
7 72222 Tasco de cuatro vías con los cortes — MN
| : La aan a“ de frecuencias en 350 Hz., 1250 Hz., + ú s
‘ L oa EZ 72 5500 Hz. Los valores de las frecuen- y – –
| x ae ZA A o cias pueden parecer un En capri- a )
E Aaaoazz2z2z>A 7 – chosas a según quien, perd pose- NA 7 o y,
– EZ — 2 o yendo, como es el caso del crosso- ses h LATE A y y —
Am a“ o ver Tasco, un ajuste contínuo para == ., ;
NA ” — las frecuencias, resulta que hay o — NT 3——
e 7 e Y E a BAS P
z A : —. Zo 77 gente que prefiere utilizar esta posi- N _— eso E ART ALLA
y ED , – S Po, z
AN | 2. , o bilidad, conjuntamente con los = – > e A
a a o cualizadores gráficos, para corre- — NB —_ A
Y – % kV TN Jir defectos sustanciales en el so- va d<. UT
: Ze — ido, especialmente cuando la — (. aa; AE
, : == | acústica de una sala es difícil y se 3 M Z = e” j
ZA NES: — | rabaja además a niveles sonoros AUS : 4 |
* A E – ievados. Naturalmente, el técnico a BEN _]
Y E — ZA A de sonido disponía de un analiza- => N/D << “
p 4 A £] Z dor de espectro, en este caso un ; E Na ——
: KO y Z * White Instruments modelo 140 de Ss uu hs «u
OT ZA ZA L —— 27 bandas, aparato indispensable N N q 1
—“ , 5 : 7 — MM e 0 e diría yo, para realizar una buena — EE 1 = |
hu 7 ;_”— “ a adaptación entre la P.A. y la sala ñ EE
._ % ”. a 2 Como efectos auxiliares se encon- a
“Za | ‘ | 7 traban cuatro compresores limita: delos A, B y C,
— | a – By C, se en- , S
. e NY AE BON EA a
A. / har | 7 A 1 Y E a 1 tral u e y para las demás vías SD había cuatro cajas Martin 215 MKI |
2720 may Me Ve y Z Ac LC! – , – Seis Crown DC 300 A y BGW 251 i y
| ZO | Ma. — DA | Ba nizer Eventide dee a a EU Me |
| has E 73 | NZD Y Z uo f H 190 y por último un retardo digital — — ivi N
| Esa . | A ee (ies ra ul del
| a A Uf 7 » f L fa Vidare de IGReoUe UDS Sony — Una P.A. Martin Audio de — níanaserlo que entreel circulo de |
| y E 7 A L TC-K 55 11 de probada fiabilidad en :
! e Z carretera. Dado el elevado número Tasco para UFO. amigos de Daya MENS Ca
y Z 2 Pm de canales de entrada de que se mo seis módulos de graves por
NN A e. e de k A L SPoNe A. Su e Todos ellos equipados con altavo-
| > : r . A ces Gauss 5840 de quince pulga-
cierta cantidad de ellos estarían
! Vista general de una ala de la P.A, Gslgnados alos retornos de lo Todos estos amplis excitaban una — das. En los medios graves, seis ca-
$ P.A. Martin Audio de grandes di- jas Martin MH 212 “philishave”
1 ARMAMENTO efectos, técnica que parece ser la — mensiones. Para mayor informa:
; E a maniede ion Seneca especial contun- — Tasco es la compañía que se encaf- preferida hoy en día; en lugar de In- — ción os diré que se trataba en reall- equipadas con altavoces RCF LS
1 Me inulda:a ambos ados de dencia el programa sonoro hacia + gaba del equipo de sonorización pa- Poducirlos a través de los grupos — dad de una parte de lo que yah a 150 de doce pulgadas. En la tercera
NO user) Ezalejconet las gradas, causando estragos pre- — a esta gira mundial del grupo. de retorno que sería lo – sado a ser un resid A eyahapa- — vía, esto es, los medios agudos. ce,
A tuía el grueso del equipo de tonido viamente entre el público de a ple. La mesa de mezclas era una Midas “académico”. ca dentro del man tal de -_ oe tem compresar Be
de UFO. Mediante una disposición Te ee slembre” 32:82 de chasis antiguo pero edul Los amplificadores de potencia — que comoes si ido recia compa ya — acoplados a difusores JBL 2350 y |
| de esica pero altamente eficaz, — Palacio. ¡Eo NDA FT entrada Pro-05. Lean Eran y BG. Cuatro BGW — hace ya tempo que estacompañía — un octavo acoplado a un dee
e acio de los Deportes. Su salida estéreo atacaba a uN Pa’ ya tiempo que se pasó al sis- — con su lente JBL 2395. En la última
27

=== Page 15 ===
á INN
|
== _—+] |
i VISION TECNICA
E y 4
== – 1 — l El |
“ ==
– | pr E— == _ a
| —— Y 5, |
Z MA —— | UN = 5
“—— | ueno NOOCCI 7 T abe ——— , === —— 4
| | E) Y O a an < —
H j 5 — = a | 15 Co pu > : tm / a 1 – do ———
– …-. Ex — Be a mr; E mas MAA
— – E r E | — pr ”
| e |-— a 4 7 — |
Er y Za E , | Y Na s a
—— _ la Po” ‘ | o
Los racks de efectos auxiliares. La mesa de monitores, una Midas 24-10. = ET 4 = ““ % – í E
T = RR e “a | y y ——— .=

Vía. la de agudos. nos encontramos — rre que luego, ala hora de laverdad, — MH 212 equipadas con ACF para AE E ” — N ¡E C

Vena disposición muy particular. — con la sordera temporal que uno ha — los medios graves, excitadas por el cr 3 IZ _— E –

UN Otal de seis motores JBL 2441 adquirido, no puede apreciar fina- — otro canal de la BGW 500 D ante J EFEC EME E y A hi EC E

acoplados a distintos modelos de mente los indicios de coloración — rior, un motor Gauss HF 4000 aco- — ” a E ES0- Y

difusores JBL: 2345, 2355, 2350,on — del sonido en escena, que como to- — plado a un difusor JBL 2395 en pa- >» | f =— | 7 has na i

elrobjeto de obtener diferentes én- — dos aquellos que hemos trabajado — ralelo con un motor JBL 2482 con > Za, UN r > e am. –

gules de dispersión a las altas fre- (o trabajan) en monitores sabemos — difusor 2350 excitados por un canal La dear : a Ne ESE Y ¿

cuencias. que es síntoma inequívoco de que — de una Crown DC 300 A para los me- zu Pesa= n= —— e NAT

Teniendo en cuenta que los amplis — la realimentación está esperando al dios ayudos y por último, un mo di <= e = – – PT —

asignados a los graves trabajaban — menor descuido para jugárnosla. NN Sy y 7

jug: tor JBL 2441 en una trompeta Mar- >

o 7 E que E – = == Roy es también un hombre inquieto tin HF 2M excitado por el otro canal Ue — s R
vías tra an a 8 ohms (incluyen- — y perfeccionista. Mientras todo el ¡ a 2
a oelores de compresión de 16 mundo ha terminado su trabajo de EN Ce Todo esto ll edo electa: EDEN —— E
ohms que estaban conectados en — montaje y ha corrido rápidamentea — camente por un crossover . Un sidetill. Los racks conteniendo los ecualizadores gráticos, los
paralelo de dos en dos), tenemos — camerinos a beber y a comer, él se — téreo de 4 vías, disponiéndose ade” Erossarers y CAD
A oa dre eme merce coto deme el mz ‘

11 Kw en total. los micros dando los últimos to- e todoesio au e NN puntgle he E :

ques, hasta la mismísima hora del T f Me Ya AN ESE EA
MONITORES. comienzo de la actuación. Se nota Eo de EEE E ON ME == 7 E ERNUS »
En monitores nos encontramos na- — que además de ser un gran profe- —. modelos Martin LE 300, LE 200 y EQ ye US Z EN INN NN
da menos que con Roy Tough, el sional, ama su trabajo. Y esto, se- — otras de fabricación ropla. NA – ls £ : aaa SUN
técnico en esta especialidad del — hores, es superimportante. e NA, 7 q , ade NN EN
grupo The Police, pero que esta vez SEN E A: [ES Eu TN NON N
|] TZ a | NN
mundíal que la banda realiza. E Paul Chapman toca con una gue; e Xt E / y Vesta El DOS NU NN ww
Roy Tough es muy apreciado ei La potencia total rra B.C. Rich de color blanco amp 4 EN EN – NW EN
campo debido Eee co) dis onible daba los 11 “cada a través de una pared de a ( N_ 7 CA NON N ZN,
E Era sutrabl A – MA AC 30, Y 126 combo VA TSE 7 N— y ONIS ZN
Una idea os diré ue he Parica Te Y cuyo sonido era tomado mediante ¡a =P – — PEC — —

e ez TI » E AE — Ne a o —————
en .. Eo mes que él Nell Carter, el multiinstrumentista EZ y dio ¡a N »
e eme como Una mesa Midas 24-10 equipada e [SE ue Las cajas de derivación de las señales de los micrófonos en La “pared” de amplis y bafles Vox de PAUL CHAPMAN.

t interés técnico, también — con módulos de entrada Pro-04 M Paul escena. e

quiero hacer col f mismos modelos de Vox que Paul, p –

OE e Enenas a ras que he vicio e E CO cantidad. rincón del escenario en el que todo — to espectacular, Billy llevaba eñ la — Andy Parker se destogó con una
Usar cascos proleciores para los “dores gráficos de 27 E Doa za: Como teclados utiliza un sintetiza- ¿ste material se hallaba confinado. — correa del bajo una serie de LED’S — Ludwig de ensueño forrada de me-
oídos. Sabido es que los grupos de — Klark DLL A e tres — dor polifónico Trident de Korg (PIO endo de los Leslles era tomado — que se encendían y apagaban si- — tal y completada por platos Paisté
rook auelen trabajara nvelesaltfs- — Audio. Como E cone ne gramable, 32 memorias) e FeR . mediante micros Shure SM 58, utili- — guiendo una secuencia animada ón Zantidades Industriales. Todos
mos de volumen en escena y como £ e et 5 de Seguentlal Circults, un Sr zándose el mismo tipo de micro pa- A
quiera que durante la Fe oe En dos gano Korg BXS, que son des ‘eeí ra tomar la voz de Nell. |-—_ o LU ca O e
nido debe uno pasar repetidas ve- Los sidefilia AeorT e dos CX3 en una misma caja, un 1e- El marchoso de Billy Sheehan utili EE en 202.y Sennheiser MD
ces por delante de las “paredes” de — usual en estos CD. tamano tardo digital de Korg y un pedaller zaba un bajo Fender Precision am — El sonido fue bueno a lo 421 105 UISU y e E El
amplificación de las guitarras y de. — constituidos por una caja 1 de Moog. Detrás de los teclados, $e plificado mediante un conjunto Am- largo de todo el bolo. de nur E cual – –
ein ergla Una columna, formada Ea, beg S.V.T. y una etapa de potencia PEN CO osa cen
oídos mientras se reajusta la posi- — los graves, excitada por un cn de dos Lesijes que junto con un mont BGW 500 D. Su voz era tomada me. —isá€€ ge, 18 Tor ECO
EU EDO ejamplo ocn e Une PaWISOO NO) dos calas Marin -— 9) muNamplificado de tres vías — 7 -— diante un Shure SM 58. Como efec Is con Un Shure SM 58 y con varios W-
28 ¿ servían de referencia a Paul en el tros de cerveza.

S 29

=== Page 16 ===
—— SOI
; — A
| VECES
CE | —]
”
4 E | f
A N N | Z 7 ñ ,
o -— o N | | “e : *
ZO Py 2 Y » | Lee ¡ue 1. -— AM >
7 NENE Ra | 5 | -— — E Y 3 1 £ |
fa ME EN E | E. Do E] –
| xvi ¡SAN E EZ NN 1 TE le : dad
ar de AE e > 1 —— [ geo EL
| TULL NN ue – y Lo LT =2 Ja [eN
| ACT NA UY. —— y A E) 4:5 0
| | ela ZN ER : EN Eu NN Ns A Vas _ | N — MUA Ne E > ,
| Ver ia 1 – ke 3 ( N 1 Y /É sa A DEE Cae TO y Nu » Prueba de sonido antes del concierto. |
ñ O al – s/ — (e TENE DE
| | > LT ul == | E SST EL : |
| ú | De ——<U WEE Y | / IC == de |
| 7 Ea SE; E Er PTE AZ ha: a |
| 2, | Py a 7. LEE — A | “E 07 Ver E “A A] |
| Es | — ¿ A mes | < z 0 P2 CANE | |
EXE, . E FÁ Y y a hi NO a UL. |, ñ o C. —| e ” j tr – Z ==
— | | 41 o: Me A E Sl E 4 Ne 1 meda 1
= E. 4 1 A al E Y ——— Fa DD» NON E E SEPA Y
NE E | ER A NT o 4 ESSE E ES q Y E
¡E <= > de SAA E. co S MA UI PE | PUES 1 W ” [7
| | RD EE Pa hd | MAY e
ET TT NUERA a — 218 Ya a 3 Vi | a |
” Z — (AS AAA E a > < Sa 1 E E al! 1
NA == E Neza E Nue “4 e PS E eS NI HT |
o A A Za <bez ‘ AN Ap |
> E uu E TRL o >> 7 Ya UA
Pa PA EN FAN w L d e £ NE EN 7
| La batería Ludwig de ANDY PARKER. – E == 44 N Ne 7
| <= IÓN MZ
Los teclados de NEIL CARTER. Al fondo a la derecha un Los reguladores de las luces.
– LUCES. rótulo un tanto familiar.
Una mesa EFS Limited 800 A con- f E 1 públi-
nia d triz de diodos ly Sheehan es el que se encarga — cantante Phil Mogg, entre el púl
N PA NEO de 80 por 40 dividida en dos partes E NaIO : 9% Co, las vallas y los de seguridad, co-
N — | AE E para ahorrar espacio. También con- – ga consecuencia de un estirón da-
N tes de aluminio ultra sencillos. E i – NN 0 a) micro que iba alargando por
taba con un secuenciador con dife ; q g
| Unos pocos más se repartían por el rentes posibilidades de avance así La increíble marcha de encima de las cabezas de los de las
| suelo a modo de efectos un tantolf oro Un peicodélico 6 “sound to — Billy Sheehan al bajo hizo — primeras filas para que cantaran
LO A AE TOCA e mitados. Empotrados en la tarim? light” de cinco canales con contro- las delicias de todos. través de él.
— —]_ O NE] [TT] E – delabatería, formando un semicir les para cada uno de atenuación == El sonido fue bueno a lo largo de to-
== a atados dl Z —— E culo y mirando hacia el techo, había. microllínea, selección de frecuen- NN do cl bolo. El técnico de UFO sabía
— 7 ——o——]]]]] e DDN una larga serie de focos que inexPll + Cas de trabajo, ancho de banda, — Durante la primera mitad de la ac- — lo que tenía que hacer con el no
o a NT a TEME UND cablemente ninguno de nosotros re- Glaque, sostenimiento, decaimien- — tuación el grupo estuvo muy bien, el — muy numeroso público de Barcelo-
| –7 Bo 2000070700 cuerda que se usaran. Una pena ya to, umbral y preescucha por cascos — público vibró al ritmo de la batería — na. Su mezcla se dirigió hacia un Y
| Ema e 20 [LOMA MIMI — que sin duda el efecto hubiese e: de la señal entrante. He Andy, que nos masajeaba las — sonido lleno, de alta densidad es- a
A a DT IAE sultado de gran impacto En la parte trasera del Palacio se — costillas con un bombo amplificado — pectral pero nunca llegando al ex-
— 77 TAL Enutalaron un par de cañones de se- — de una manera terrible, y sobretodo — tremo de ser borroso o caótico. Lo |
y E E | Ds Gumiento Saltelite | de 575 watts —con la Increíble marcha de Billy al — fascinante era ver como con una |
< Nm E ero. FIMI fabricados por la Altman Stage — bajo haciendo las delicias de todos — P.A. de una potencia bastante justa
se. u < Un equipo de luces Lighting de New York, que debidoal — aquellos que esperan algo más que conseguía una pegada que muchos
Y N — a] DA sencillo con el que s€ intenso humo reinante poca cosa — unos cuantos tíos encima de un es- — otros hubiesen realizado igualmen:
y E = de —a – —— realizó una iluminación hacían en escena. cone eE E el doble de potencia dis- ‘
= Tea — | IMPRESIONES. la cosa empezó a decaer. Daba la — Por último sólo me queda dar las
Sr no ue — — UFO es una de las bandas de rock — impresión de que los músicos se — gracias aGaby de Playsound por fa-
LT? e E La mesa estaba provista de dos pré- más conocidas en Inglaterra. Enes- — dedicaban a estirar el bolo hasta — cilitarnos la realización de este re-
La mesa de Tuces EFS Limited 200 a paraciones de 80 canales y de 40 ta gira mundial, el grupo no llevasu — cumplir con el horario preestableci- — portaje y también a los técnicos de
A. mación bajista oficial que es Pete Way y — do. El perigeo llegó con la caída del — Tasco y en especial a Roy Tough-
subgrupos. Para la progra! q y PI » a
f 30 E
Ms. —————

=== Page 17 ===
| TEXTO: JOAN SINGLA 7
—_———;—_—_—;———;—;—;———Z—————— N CISNE
== 7 a ——]]—_ más machacón pero – —.o
El grupo británico UFO, con más de trece álbumes en sus espaldas, se — mente surte efecto en el público a
resentaban por tercera vez en nuestro país a rovechando la salida = e ana ul remata
—_presentaban por 1 z en nuestro pais aprove rra sol
T nuevo álbum “Makin Contact” y dentro de una inmensa gira que de Col. Harinosy segunda quitaría y %
A > —— – – gira que les voz solista, Brian Burrows bajo y vo-
or todo el globo. ces y Rob. E Burrows Batería: du
pomodengiobo -— — ———— grimer, álbum “Rock’n’Roll
ypsies” está a punto de editarse e
— e Nana ES contiene ma- qee z
FS erlal plenamente rítmico, como la y
_ actuación que los chicos nos ofre-
a Te cieron en Barcelona.
E == > s No se hizo esperar demasiado la 7
E 4 . aparición de la banda principal de e %
, A. y ss la noche UFO, aunque su salida fue-
– Tm. ra realmente desastrosa debido al y
| e: Ey : . S estado de embriaguez de su solista o –
a EA “al : y de “e >. EN vocal Phil Mogg. Estado del que no Ze >
e, ee = E E gh N N podría reponerse durante todo el E T a
7 e . EX | Concierto y que daría al traste con A NANEN
| e A ” > mL A a las intenciones del grupo de ofrecer X / a ju |
h a : tel. un buen concierto de rock duro D ? XA — A.
| —> qu —_— 28 NT Ud mezclado con baladas con gran A A —
s A > r – a me “ ” sentimiento, que hal sido. lo que == UN – 4 o q
– ae > a: ON siempre ha caracterizado a UFO en / —
: Í 3 E» ¡o AN ue suo discos a la hora de comparárles : Ñ Y E
E 1797 AMICS con otras bandas similares. La ban- EA ej
Y N 3 * BM E. AAA ón Y da se colocó como sigue, de |z-
a“ e d: . A Re E ANUN quierda a derecha: Neil Carter con
> EA 7 E – la guitarra en mano y un «el de te-
> Wl 7 _—— 2 clados colocado a su derecha ct UFO termin: ó1
>. – E Nes N 2 A a ha cerca inaron su polémica actuación barcelonesa con dos de sus más mit
f E E hom. LAA iel PA, Biliy Sheehan al bajo, Phil fomas: “Doctor, Doctor” y “ sde EA
[A KE, » CN e Mog voz Andy Parar Dalai ea 1
; > 2 parte posterior y al otro lado del PA — tr6 – E
A í Z > TE Paul Chapman con su guitarra B.C. ee eE Da alo quen
; í : / V – 477 E Fs Rich, que creo sólo cambió durante — la guitarra rítmi ista, tanto con él B.CJTUEn den ORT
– “ ED 7 EN un tema 0 dos por una Les Paul tres teclados ae res Eat LO prestigio actúal
( | a – “ua y Como se trataba, de presentar el — que usó con soltura y como efectos de una Fender o lbn Tie Os
: 4 Z az 7″ NN uN Making Contact”, el — en diversos temas. El eje rítmico del ERE período EXE
A, 7 KI PE A E
PE 7 NA 7 a + do uta! T NOE F arker que con su juego de bombos a
| ¡e _ ts do tiuledo “Viben lts Time To — méniera Ie NE ES –
7 , E 7 ET .” , o : NE Tae E ur música sel Me aunque tampo- — de Jimi A aaleu
e To 7 Me A E CE e rate de un increible músico. ve Lubather del
: 1 Ces TE: 1 grupo Toto,
1 i- E Ze de mece de Se Bueno — como o ale atenotmento ba de — Me una ssrantr con quen e |
7 NZ: có 1 A To The Night”, “No Place To Run”, — si ya dije anterlormente Iba de Una UT TC O
a A Y pe So + “Lotit Rain”, “Lights Out” y la bale: ce pose ase hermanamiento: represa
| Z == A o as seis cuer- i ;
| – de Te To Love” aunque a voz de — das de su guitarra sea Paul Chap- ate nVasicoraet de |
N ¿ Mogg: que no llegaba a les cotas — man. Paul efectuó algunos solos de — UFO terminaron O EC
4 == – L mínimas que eran necesarias para gran lucidez, muy rápidos y sobre el — ción barcelo! O
r : : de temas, destrozaba un — mástil en ocasiones, destelleando — ticos: “ nesa con dos bises mt |
: 4 tanto por elento bastante elevado — quizás aún más en los temas lentos de o tear Sa
CE – y la magia de las canciones Por su — como “Love To Love” donde tuvo NN SN
vemos 18 de febrero el ar [a dela Pee ; ado Billy Sheshan hacía ballar su — ocasión de lucir más su té Primeros eS NTE
Ertánico UFO se presen oe roy en dl bata Andy Pater y el puesto de guitarra solita y ¡der Fender Precision casi tanto como — Paul utiliza para su fe npllicación de SchenkanTa dec O
ee Neo el eatonte Más” tardo ical de la banda, La formación él mismo y nos ofreció un solo de — Marshalls y toca como ya dii Ton” y irorcal Vel DUBUCOTaS
NA caos ben. EE ma complementa con Neil Carter bajo que pocos podremos olvidar. con una Ma OE Deportes ni |
a O E Micnasl senos: gultara ritmica, vez y teclados Y Comenzó efectuando unas escalas — torsionador MXR como PR NONE har N
ra Semanas antes en Polonia y de ker, el grupo alcanzó su más alta By Sheehan, bajista y voz, que a0- con digitación rapidísima y con un — to en escena. En la actualidad Paul bían visto una actuación buena de |
les llevaría más adelante por toda cumbre a nivel de público, sin em- en | como mero invitado de grupo Conidorealmente original para aca- — posee tres modelos distintos ML euatro MIEDOS UE TT |
lo vara más adelante pordeda -— bargo Vds el doble álbum en uvo — prop a gira mundial y que posee su Bar tocando las cuerdas del instru- — B.C. Rich, incluyendo la Sunbu e Morrible demos te cIONECN E
E an o comme A proplo grupo Talas, en los Estados mento como si se tratara de las te- — con la que tocó en Barcelo ro ye CONDE UE |
terráqueo. UFO, con más de trece En donde los haya, Mi- _ lugar de donde procede. clas de un piano, Haciendo arpe- 1981 y ahora está en tratos E e Logrando calibrar ambas observa
álbumes en sus espaldas, acioran fue PEE jetenda 7 “e o ESE Led spld toca el para NECREea para — factoría americana para Canet ciones podías salir del local perso-
en con la formación original — que es qui ‘aul Chapman esa Spider, ersonal. Sólo por — su propi Ú nando defectos y dand
quien ocu ;— mezcla de St 1 ese solo pio modelo de B.C. Rich, es: ¡ He
l 32 paen la actualidad — rezados estu cu E sl E NAF cInas Bercer cogiendo cada pieza según su e oporuntea a un grupo que siem-
lemos- — to. En la conversación que tuve con pre ha tenldo araves DrOble MER
sus actuaciones hispánicas.
33

=== Page 18 ===
F po limitador magnético; el cual —ur pu
se dispara automáticamente cuan- — terminales
«uo ET intensidad no- — dal efecto, este p
y <N cm La pue máxima, que es de unos 10A. — en el caso de utiliza las. etapas:
9 MA E NA “ n la parte superior del frontal dis- — juntas conectadas a tierra y con
aan paper — 6 ponemos de cuatro indicadores lu- — una fuente de señal común, para
d e a a MAN. minosos por led (On, Standby, Hi- — evitar que aparezcan zumbidos pro-
C a > a NETA E e ES k Temp, Bridge), el On se ilumina al — ducidos por los lazos de tierras.
La ue E e conectar el interruptor, el Standby — Las conexiones de salida se efe-
| TUDO =D L 5 al cado de unos tres segundos — túan mediante bornas, para asegu-
N Tes vz AN A cuando el relé conecta la salida, el — rar una buena conexión en las lí-
f TA — 2 E + E. , Hi-Temp en el caso de una elevada — neas de altavoz.
| e E —e. ÓN UN TZ A A temperatura y el Bridge cuando se — La tapa superior también protege y
– ee OEA ZE lea acciona el conmutador situado en — canaliza el aire que refrigera los
| – SEC o a el panel posterior. transistores de salida situados en
0 | . En el mismo frontal observamos: — los laterales.
q | los dos mandos de control de nivel
4 de ganancia de entrada que se tie-
1 X | a nen 41 detenciones cada uno. Adc- IRENE
| Ls más de dos medidores de nivel de
: salida provistos de diez indicadores
— | os rer | A luminosos (leds). Dichos medido- AE ue |
—, 9 | P-1000M S-FET res, mediante un conmutador, pue-
e. 7 Se | a _ | , a e eeronbara o sealluminánde: TREO dos Jacks
ue? UA UN VeDoTY Me e ledio uno trás otro; o bienen -— telefónicos hembras que
co ea ES punto iluminándose los leds de uno permiten el envío de la
Ae E AR en uno. señal de entrada a otras
MENTA 2 ETA a | Eu En el panel posterior encontramos: etapas.
E A | e… las conexiones de entrada, salida,
E E a toma de tierra, los conectores o o Y
porel > e o e (estéreolbridge), Bar/Dot) y los zóca-
E <= losa de conexión del transformador |
A Ve Ra de entrada. En el centro de la caja encontramos
Tn Ea – Entradas: dos conectores XLA hem- — el transformador de alimentación, y
NN z EA Fe UU bra para señal balanceada, median- — los condensadores de flltro
, ¡O | te 1d inserción de un transtormador — (2.200uF) el rectificador. Adosados
o E Leen mcke telefónicos hembras pa- a los dos disipadores laterales es |
Y, e <a ¡AR ra entradas sin balancear. tán los circuitos previos a las eta- ¡
o E _— Dos salidas Stracking Output con — pas de salida y los componentes
> _—— NT A conectores XLA macho y dos Jacks — pasivos de éstas. Estas etapas de y
E telefónicos hembras que permiten — entrada llevan como base un ampli- |
UN onvio de la señal de entrada a — ficador operacional de alto rendi |
otras etapas. miento y relación de recuperación N
| E 0″ y Hay también un conmutador también alta. En este mismo circul-
—— LAA 7 – (estéreolbridge) y dos zócalos octal to impreso se encuentra la etapa 1
L DT — E para la conexión de transformado- — inversora que utiliza dos transisto-
* y Tes de entrada, para el caso de utili. — res de media potencia y alta ten-
zar entrada balanceada. En dicho — sión adosados al disipador general,
Zócalo se inserta un conector octal — para compensar la temperatura.
| puenteado para poder utilizar el co- — La etapa de salida consta de diez
N ” nector XLR hembra como entrada — transistores repartidos en dos filas |
sin balancear. En el centro del pa- — de cinco transistores por canal del
nel posterior tenemos un ventilador — tipo Mos-Fet de alta potencia (455y
ya que se utiliza refrigeración forza- — K 175 de Hitachi). La ventaja de uti-
CALIDAD da mediante turbina, la cual intro- — lizar estos transistores es que al
duce el caudal de aire en el interior — ser capaces de trabajar a frecuen
EN AL de la etapa, canalizándolo hacialas — cias muy altas su compensación no
EM ENALTA POTENCIA — e situadas en la un NE afectará en anda a la información
: rior de los laterales, a través de los — musical en los transistores, es de-
AUTORES: JOSEP LLUIS BELLERA Y XAVIER LLADONOSA módulos de potencia. Dispone de — cir, conseguiremos unas velocida-
E EN a ootencia estéreo, altamente dos velocidades de utilización auto- — des de subida altas reduciendo así
a EP 1 = – FABRICANTE: mática: una lenta, para un bajo régi- — la distorsión a potencias elevadas.
ES recionalld 000M es una etapa de potencia estéreo, altamente SINMARC men de funcionamiento, y otra rápi- — La distorsión arios: transistores
7 e robusta construcción chasis de hierro) que está pensa” C/ La Font, 7 da, para un alto régimen. Ensulate- — FET’s es menos “desagradable” |
da para sistemas de refuerzo de sonido rofesi T – – tí BARCELONA – 4 ral está el conmutador para leeren — queladelos bipolares ya que actúa
lización en otros sistema jonales, sin excluir su ut! P.V.P. ORIENTATIVO barra (BAR), o bien en punto (DOT) principalmente sobre los armónt-
lización en otros sistemas. n.d — — _— 176.000,- los medidores de nivel de salida. “cos pares, al igual que las válvulas
34 35

=== Page 19 ===
i
Y – O p E
o us 5
| “r J
“ E, y Ne
L- prvol ar Posadas REA ANNE
| , E 5 3 pum ea E – ts US amas 1. Jam a ZP
| : UI e EH A ETA Or O mie — Paper pet Ss
| a SERRA Oo o
| E A ESO: 2) |
| e j = ————— eses ===: ===: :
Y — : TL ——— E: Sai == ======”
PRO CIY ———= SNE So o
– RD TE ——— era Si =—=i========- 0
– O – —— Ei ==:i====: ERES ======:
| — NJ A — == IS: =-==—-:
| E == o – === EE: ===:
— ye) == – —— = Ene: 3==- ==
a. — ni y eE : E
1 ws 6 > | TE. —H E EE ===32::::== ===
> A 5 5 , Á _ e a HE == ===> ======-:
MINE == aiimaeaa: ===: =–
= TEN | ] —— E E ===: e
= | S == mn —FEEHH === ===
ii Non — == ==: == == ===:
PE. Y “os HER ==: == ===
– DL ; E. SO: Sh |
| — a E E mm | PEER =p Pa r
E E me de SEbi=== FECER Sa ===
| a uu > —— a SEL: Si ===:
| ; Po E | uo A ===:
é LON | MulipiyFrequeney Scale by-— . 2000 5000 10000 Jo
1 E o. E. EE |
E E. E a — Do TN : Gm) ABC Un |
– a E Fe E — excEdO CO
x ñ _ o — u DD E. “E * == <A
E —— | E A li, – nterconec circuitería está $45 watts sobre 6 ohms.
Loa . a E Lo * RUN ._ interconectada a través de 612 watts sobre 4 ohms.
– Ea + re Y a ONE Cableado digno de — [2 velación senalfudo es mej
7 aa A — “o o oslUTL su DPI cue 105 dB. seno A
7 7 ge CANNIE < E 4 a posibi á
a A A _—— £ es atien dels] La dt
7070 Nel Zo A s re la
7 No E ] diferentes circuitos devido — KHz-a nia de oe E |
| Toda esta circuitería está interconectada a t a T E o ; a la existencia de ECO. “TS |
| Z ea bioado di: = ONE : < E. ber É conectores. La sensibilidad d
desconexión de los dít a lo digno de mención por su limpit se N E – lad de entrada para má-
Tas creo uE n E ——]] <
Ly CAZA A Nr 2 “OR
pee y
— — SE y posibles sobrecargas mediant
E Ea : circuit Mete CARACTERISTI
| ó – ro = e EE ice ESPECINCADAS POR EL
Z2. o “Un RN GR E FABRICANTE
| e : asociado a esterelé retardala — Potencia de salida 264 W Y
| a — Mao Tee ENE Conexión de los altavoces (unos – de 20 Hz.a 20 KH: Porc |
| > Za 22 7 7 AE AR E mo Le Segundos) después de la pues- — sión armónica Val toon: A
| (a A E y A las etapas de salida y los ta en marcha del módulo: ambos canal ota reno |
Y — SO e y componentes pasivos de estas. Los circuitos de protección de alta- — una carga RE UN
– A -— 7 e : s también desacti a
| eZ > Sea ZA. Pe A usán- — delectar un exceso AR Hz. a 20 KHz. Y
Xx EX > => romeo de peratura con una distorsión armónica total Y
| (E De . o ae Else térmico (con ayuda de — ra ello habría que Cue. nero Car CAOS
| 1 1 XA O A con uno de los transisto- — las lí i citados sobre una carga d
N ES ( Lo) e res de salida d as Imeas de los mimos: 972 W So
| / ZA L 2 – on e cada una de las dos — Por último en el mismo Int en mono (Bridge) de 20 Hz. a
Fe , ‘ E Alo E ¡las antes mencionadas tenemos — de red h 1 mismo interruptor — 20 Ktiz. con una distoreí 1
f limitador magnéti storsión armóni-
| || ; ) | el sensor del termostato del canal deso e agnético — ca-total inferior al 0,2%
| Y Z en cuestión que controla en caudal que desconecta el módulo al detec- — carga de 8 175€ ESO
| 24h / tar una corriente máxi arga de 8 ohms.
| 4 a Xx / / E aire para mantener al módulo Carida Estoeuta Em Am- — Distorsión de intermodulación: me-
Y KE denocales márgenes de tempera: — un cortocircuito e Nr E e : |
X= Ss k Na , ueda — Respuesta en fi S
7/ — o.“ oner en en frecuencia: a
< > : Toda esta circuitería está interco- dociO een ietar de DC a 90 Khz. (+0, a 5
Z , 3 – nectada a través de un cableado — ría. Con este di cha ave- A S00W desde 20 Hz.a20 KK
| digno de mención por su impera y dE CANe ue Ctra -0,25 dB) Z(+0,
a posibilidad de fácil eneral, ya que reali É
U de los E e Ut: debidos Ten e * o: Cosina a O de
TZ y la existencia de conector É, ¡bil
RA | es Si 6
Visión posterior. EPR q En serie con las salidas de altavo- CARACTERISTICAS EU def entrada |
36 da ay unireleradeles dotar E TECNICAS E E Te mayor
a potencia de sali referido a 8 ohms. 400
lida con un canal Consumo: 1500 VA. E
37

=== Page 20 ===
—————— YE € my SOUNDTRAS.
E EE 6-0-0:0 O U0U0 OE PARA TAN
L— ) o] AZ A NZD 7 – so u
| y : BR AD 0 2 Tn aun — nt NAR BRITAn1’
| o ye e. 9.9. 9 9 IPN o 0.0 a k) es El fabricante ha d
| 7 5 eE aa >. E recs 16/4/2 es muy ele- — su vástago del f
y : DOGO III OS 08094 0. e > Las: La verdad es que todas (alizado.de ecabar to
| y a 5 : OA las demás cónsolas de la mis- — pos profesionales en
N 10 10 10-10-1010 71010510 =10F1 OF OFIOFI OEA ma serle también son fenomenales — efecto, tanto las tapas de ‘- caia
: – “= Rea O NEC enacn ar podíaserde — terior como la carátula sor de co
2 ::q y aaa s “ pa — Los ingleses poseen — azul marino oscuro; ui e
| oa r 0 ::0::0:’0 * 8 1 O .: [ ia [O LT [ e: [ o: SOUNDIRACS 164-2 — unalarga experiencia en la abia que la serigrafía Elica dos aor
| < = RN RA A NAAA DL ML MA LAA AZ y s0UDON | ción de este tipo de productos. Los — tidos colores de la botonera queden
| – a A RR 6 7 ; E – — recién llegados deben hacer honor muy bien contrastados. Esto ayuda-
| AL NS KR O A — alaleyenda situándose lo más cer- — rá al técnico a identificar rápida-
| : ELENA ! uc VA a a posible en cuanto a calidad con mente cada control en un ambiente
| : -. 3 MEE e A L un competidores ya establecidos POCO iluminado.
y e — > o DT pe e – de la misma nacionalidad. Allí, en La carátula está dividida en dos pla
0-:0-:0::0::0::0-::0:20-=0 -0::0::0:0: > —- E | Inglaterra, el consumo de produc- — nos. El primero.en Colas
Za. E e e — tos para aplicaciones musicales es — mesa, está inclinado hacia abajo, y
! L xy Eg NE e —— o a e mucho mayor que aquí, y esto per- contiene los conectores norma
. Rea aa Re NU E e – e: mite el que haya una mayor canti- — XLR30 más conocidos como “Can-
| : Due de 3 a ONO a — | dad de firmas que ofrezcan el mis- non”, pertenecientes a las entradas
y E ANAL 1 e ao _. o | mo producto; pero por lo mismo, la y salidas de señal. También incluye
| . > S PAE e e E e. e (o | competencia resulta ser muy dura. un conector hembra multipar rec-
f : o o e E. e. a re | Los débiles y poco preparados de- tangular de plástico cuya sujección
y – a 2, A PC Me A uu e a E A saparecen rápidamente sin dejar cOn el macho se realiza mediante
| L 2–0::0–0–0::0:: 00: 0 2-00 a e vas A as | En este ambiente, el aspecto — UN tomillo central; así como elco:
| Sea LL e A _ E LA Dsterior de un aparato es importan- —— nector normalizado de red con toma
Ú e 7 4 £ D–0O-“-D:D:.05 -0:-0 —. D:- re O ”. e o a sm o fabricantes saben muy — detiereyel fusible: Eno
| D-.0-0:0::2: 2-7 EN A «mu (e | bien que en la elección de dos me- panel se incluye, además, en seri- |
Y E Z uu TT IL ZA A E TE e ME E E a, 1 sas de distinta marca, con pareci- grafiado, el conexionado interior de |
| a Ly 7 0-:0–0–0–0::0::0:0-0: -0:=0 0 e Pa | dasprestaciones y posibilidades la las patas de los conectores deter |
E 0-0 D- Us 0 E. 0: 3 E 1 e que saldrá vencedora será la que ñal. Esta medida no es en absoluto
| E EÉ – oe Z ; E E me Ro E e: | entre por los ojos; es decir, la que superflua, ve todavía Su un |
| a , y ala a a mm 6 a ¿E + «Ao | porsuestética cree la mejor sensa- — gran caos OO como se deberian
0)0)0)0)0)0)(0)(0)0) (00) O e. VD –. NE de rain eo coenees |
Y aga naa 28 nac RA “E MA” A” de CUECA” Me <A NO < 9 La mesa está protegida por una ca: — El <edurel Plano. el Narea |
E 54 Y + LU 7 4 <= Me E A | jatipo flight case de lo más robusto constituye lo que es el panel de
| ARA UA A PEA O | ES “ quehevisto. En realidad se trata de mandos principal y contiene los
m m0 0 0 “00-000 Y —-. Se | == ==. = “una Strongbox case de CP, que es — apartados que a continuación se
Z Z E ao |: E sin duda la mejor combinación en detallan. U
q eZ Ze RRE – Mmm peso, resistencia, precio y aspecto y
2 — ZA Za 2 a que actualmente existe en el mer CANALES DE ENTRADA !
| : A 7 > > +4 + ¿e —-— FR La a -— —. e dudo La fabricación mecanizada — Cada canal de entrada es accesible
| Í o eMe — —-— de este tipo de cajas hace que el únicamente mediante un conector y
| ae A | . . . ‘ IN – acabado de las uniones metálicas — hembra XLA3 de la casa Neutrilks
ooo 2222 E aa ——— | sea perfecto, quedando así provis: desprovisto de seguro con el objeto |
– A aa e > PRE ES 2=- IMEI dee de una hermeticidad excepcio- — de evitarlos malos ratos que se pa-
3 =i==i==i5i= ==i====== == nal frente a las inclemencias del — Saf cuando éste se estropea impo-
E 7 – – – E 4 i e tiempo; requisito muy importante sibilitando la extracción del macho. y
L: — Aa ada aa Dn para la vida en carretera. Los cie- — Un pulsador microllínea selecciona
Eu E 7 ME rres son unos Excelsior y llevan ce- o bien una entrada balanceada de ‘
E : N rradura con el objeto de evitar aper- baja impedancia (1 Kohm) o bien Y
[e E turas inoportunas de la tapa (cacos, una entrada balanceada de alta im-
Deo curiosos, accidentes, etc). La tapa pedancia (10 Kohm). Un control de
Es 6; | inferior de la caja es solidaria de la — ganancia, situado inmediatamente
a — ELCUD un E mesa, E for- debajo del pulsador proporciona
ma parte de la propia cónsola. Con — una ganancia ajustable de +20 dB.
——————]———— NET ello se adivina que el producto está a +60 dB. en te posición micro y
MP Ti] rante, E IMPORTADOR: “ás bien orientado hacia la gira en una ganancia de 0 dB. a + 40 dB. en
L os aquellos que querais entrar con b = Sn BARNAMUSIC Carretera que el estudio de graba- — la posición línea. La dinámica dis- |
mundo delamezela rabació uen pié en el a asionante Zamora, 99-101 ción ya que en este último caso, el ponible en la entrada es de +20 08.
nteiders ión, tanto en directo como en un estudio, la BARCELONA 18 hecho de trabajar horas y horas so- Un Led rojo de 5mm. indicador de |
e de Soundout, con su Soundtracs 16/4/2 os lo Hu P.V.P. ORIENTATIVO: bre una mesa acabada a lo flight — pico se ilumina cuando la señal va
one fácil. 389.000, case puede llegar a ser bastante in- — por los +15 dB., es decir, +5 dB.
= cómodo. antes de la saturación. El tiempo de
39

=== Page 21 ===
permanencia iluminado después de ¡Como observación final en este C V I
la detección de un pico es suficien- apartado, diré que esta mesa care- La ATPETO e Sta L) L] — man E
temente largo para que uno se dé ce de “insert polnts”. Sin embargo — pos de salida que pueden ser Mo =
cuenta con la situación. considero que la inclusión del tal ramizados hacia los canales ares by So!
CAN Con: mida Posibilidad no compensaria el en: — cho elzqulerd da salida del progra- su
— portres filtros. El de agudos es un carecimiento sensible que ello con- — ma estéreo. Estos cuatro subgru- 1 2 3 a/PEM :
pasa altos tipo shelving con la fre-_ “evaría pos pueden atacar directamente sl $ + + 99 9m 9 9.9-9.9
Cuencia de corte en 10 KHz. con la Se desea a un magnetófono de cua- A (II 7
posibilidad de exaltar o atenuar en — tro pistas. Las salidas del magneto LL ALA 27 » >» , y y
15 dB. la señal en esta banda. El de M EM se pueden volver a entrara la mesa TAN 2 TD ETA
medios es paramétrico. La frecuen- OO E —N| cara realizar un remix por medio de Ia mam a, MD ame om eme mee MA
cia central del filtro puede barrerse E — unas entradas especialmente pre- h— 4— ANA — 77 Lal ar! alado
desde 350 Hz. hasta 8 KHz La gama MESE vistas para tal efecto que precisan . AZ 929.9 9%
es extraordinariamente amplia y JE. de que los pulsadores Rec/Remix e — (SET, NE IC 6 y
permite la exploración de toda a MEME situados encima de cada subgrupo METER ASSIÓN Z—12— 2—2— E —12 77%
pe medios con un solo bo- esten pulsados con el objeto de di- 12 “7 “Ze 4 y >
. Con el control de amplitud N reccionar estas señ: , E 7 777
UC CE pounDriacs 1642 feviea de os cuatro primeros ea Ss AZ 0
seleccionada en 15 dB. El filtro de e E nales de entrada de la mesa, dejan- ED – > EF
a graves está constituído por otro Es uN A | do al aire automáticamente y al aa e o re ,
Shelving pero esta vez, naturalmen- == — mismo tiempo los micros que pu- T e 2 —e— a 3 DIRACS1 é
te, se trata de un pasa bajos. La fre- a dieran estar eventualmente conec- = 7 — A
cuencia de corte está situada en 50 MIME =p a | tados a esas entradas. Esta manio- %o E cam e
Hz. y la exaltación o atenuación o bra ofrece la posibilidad de utilizar =p 3 ar
que puede llevarse a cabo es de 15 MEAl=== mania | la potente ecualización de la que ”— yes —-
dB. Como consecuencia de haber ma == ME MIN Van provistos los mencionados ca- – 2 ==
situado la frecuencia de corte en 50 SQUIE nales de entrada. Us a “a – E rá EE.
Hz, el sonido que se puede extraer (e) Los subgrupos poseen a su vez una h EN -L LE —o—-—0——0—
de las percusiones es super espec- MEL EEE EE | sencilla ecualización de tres ban- E — | aa E Ea
tacular. Si uno quiere sonar tope MD ye das, de iguales características para A Nur —s—i— 8 ——
británico (boomy sound) lo tiene M EE e SNE Cos graves y agudos que en los ca Tr A A A “a. e METER ASIN :— 12 — E 2 —— 1 —
francamente fácil. = AM nales de entrada sólo que en el de : y ;
Después de la sección de ecualiza- MORE A O) | medios, la frecuencia ha sido fijada Los picómetros. Pluriempleados y muy eicaces. Los colores Ton EEE NA empleados carecen de seguro y están
ción, se dispone de dos envíos auxi- Ml aL – * | eni KHz. y la gama de variación del elegidos para los Led contrastan muy bien con el fonda remachados. La foto nos muestro lx sales Y Pare caben
líares cuya Piree calentre los E o y 7 == | niveles solo de +/-10 dB. azul oscuro de la carátula. entradas.
1 e de ._— 5 DDN Ss > Z y
Ao —— 27 E ura tua rapia y comes ae 99 y de pose lazos Tamer o – (277 donne
que el segundo se hace antes (pre). f o) (9) – | de 1 KHz. en los EU O a ECripO une EEES e salida encontramos — fa een E |
Da ener dispone de un envio Z -— NN er realizacion a ala nada despreciable complejidad — TL 074 CN haciendo las funciones THD a 1 KHz. a +18 dBm.: menor
PE Ode escena opera o Men necesarios ar los ajus- de la circuitería de cada picómetro, de drivers. Todos los circuitos inte- — que 0,02% Respuesta en frecuen- |
Den estudio sea menester recor 4 EA estos están pluriempleados parare- — grados están montados sobre zóca- — Cla desde la entrada de micro hasta Y
E der ones mesa elemío de AZ A pe a los envíos de ducir costes. En principio se encar- — los. Los picómetros están realiza: la salida: de 20 Hz. a 20 Khz. en -2
TAE E -———— MU do e ia ll cod cu, es edi on en oe edo
e=ción delican : Z fic rrespon- S dolo que los dos primeros — todos los Leds llevan zócalos para — Nos: Cinta: variable de 0 a -40 dBm.;
ñal se toma aer del ecualiza- >= =>. A Ne pueden ser conmutados para que — circuito impreso. 1 auxiliares, -15 dBm,; Talkback, -40 |
dor. Esto puede suponer serías limi- ue 7 7 e , cun ables por PFM; además la se- lean el nivel de salida del programa — Los potenciometros rotativos son dBm. Tensiones de salidas: Subgru- |
AE E NN —==- -—- MO De de cada e su ter estéreo Y el ua e amen tan cuetados el cliculo Impreso Pos atm: patencenda:auares y
de mucl E === 17Ú5€= a E al nivel a señal que n sujetados al circuito impreso + Im. balanceada; aux! s
due E e Conviens’an | no y panoramizada entre los sub- | Se preescucha (canales, auxiliares, — mediante escuadras para ero — foldback, +18 dBm. desbalancea-
escena o viceversa. Sin embargo, a grupos 1-2 6 3-4. La mesa dispone foldback, etc). El 0 dB. corresponde — bustez al conjunto. das. Picómetros: dinámica, 36 dB.
planteando esta cuestión entre £ recio rason E. Tn [ande eo dede e een hacia E te der dee ee –
Ester ne Ciara dí TA ctor en plena carátula, do- res pueden ser conmutados hacia -—— TI . en saltos de ., el cero co-
den e e adolece la E mezión e sificable, y que solamente se intro- ! la salida estéreo o bien hacia el responde a 1,2 Vrms (+4 dB). Di- Y
A continuación, se encuentra el e: ave Neda es Tes E Du Comorconsecanciale 20 Kgs e
, u uedes así “reprender” tran- 0%
EEC con quilamente a los músicos sin nece- ELECTRONICA feat a 50 –
O q Lua decia E el cono e NECIO
UL A Eu e | LAA Para terminar con los envíos, sólo de fibra de vidrio, con una distribu- z., el sonido que se Una mesa de mezclas ejemplar por
ECON y y entrelos a s subgru- El fabri queda decir que el fabricante ha ción de los componentes electróni- puede extraer de las su compacidad, su robustez, su ca-
o os 3 y 4. abricante ha decidido — dispuesto una salida remix estéreo cos muy despejada, contrariamente percusiones es super bleado interior, su sencillez electró-
Un pulsador con enclavamiento per- rescatar a su vástago del correspondiente a las salidas de a lo que suele encontrarse en las espectacular. nica, garantía de un sonido limpio y |
mite realizar la clásica preescucha — “Ito funerario generalizado los subgrupos 1 y 2 para poder co- producciones orientales. Como ele- ————— bajo ruido, y sobretodo su precio.
por canal antes del fader. Este últi- de acabar todos los nectar un magneto de dos pistas, Eo
mo está constituido por un poten- — equipos profesionales en?” ejemplo. trada nos encontramos con un ar sido, además, gratamente impresio-
ciometro de la marca japonesa No- nero plificador operacional de muy bajo — Sus prestaciones electrónicas son: — nado por su sonido, por las posibili-
ble de 60 mm. de recorrido de tacto ruido NE 5534 P. Más adelante, en — Ruido de entrada equivalente referi- dades que brinda la ecualización y
muy suave, y que se desliza a lo lar- los filtros nos encontramos con un — do a 200 ohms para un ancho de — por un fabricante que ha sabido
E de una escala graduada en dB. a FICOMETROS TL 074 CN de Texas junto con con- — banda de 20 KHz.: -125 dBv. Ruido — lanzar al mercado o producto difí-
– atenuación que va desde 0 aso. ada Conos anar densadores de styroflex, cerámicos — de toda la mesa en ganancia uni- cil, lleno de aciertos.
a1

=== Page 22 ===
> A
—
E 1 , di
_a M [ : uE
a HE Pe
– a v A – 5 la e
| wa a | j – |
y a : a A a N . 7 1 CO
Y y uu > L | a Pa :
| E ma E L e RE
| — E me
– E : E O
| a _— es
If a e A E E 7 MZ E
A — aa WE
y | : >
| | e — – – oo
| – 7 == ————— ———— a y o
e ——— a £
f — — = a RIGHT u E
| a LEFT y o — – || E
Y put — * EN Den
1 he o — ovejos 1 1 | | Y
| — Ea
| 5 1 nie E Pa
| 1 – pass middle treble | E 7
| | 16 y – | POWER E
[ Re middle treble | $ A: E ‘ E X
ass e — 3 | 25 Zo – 30 == | Eo
25, a . a E -30- 2 Re
N o o 30- o L — |
– —_ E ¿
| ; – e | o a a
4 E E a – ) s
N é A ON ¡— E a a – a e .
| e o de e =. |
| e X Y e —- E
| , a 9 e LA
| | ee E : | =—
e — — de los +6 dB o L |
302 puentes en los conectores dicalción vaa y al de e a nds machete
FABRICANTE: Le neo tantos junto con EE il de so-— agudos son para graves, medios y
QUASAR o E diseño tanto exterior co- — Pi hembra nto pan conectores XLR |
c/. Amorós, 9 un UE convierten en Par do como ue izquier |
MADRID 28 a gama. ntrada de red con fi SS |
_— UN COMPLEMENTO DE OPTIMA CA P.V.P. ORIENTATIVO: DESCRIPCION E usible de pro. — Ensu Interior |
_ UN COMPLEMENTO DE OPTIMA CALIDAD _ _— e En tr |
| E : on, ate A
] diviso: A — JOSEP Panel frontal: SO eN OS ha: — Allen pere ENE ave y
r electróni == LLUIS BELL, o Interr dao 6 puede escogerse la mej La primera impresi pa
NDSIdisen rónico de fi aia ERA > a uptor (pulsador) de puesta en ombinación para elimi mejor — mos e presión que nos lleva: |
iseños con íl recuenci — servicio con e puesta en — dos en bal iminar zumbi- 5 es la de un diseño E |
on inn cías (cross ———— on indicador lumino: ja frecuencia. bución de las di en la distri-
cas Qu umerabll over) AEQ 2 OTE porado so in- Ec iferentes partes y
| Quasar. es prestaci 34 es un , Indicador lu — + — ES omponen muy elabo aus |
Y – Está diseñ ones de Apli h o más de toma minoso de seguridad dí a enorme pulcritud rado, con y
E eñado licaciones El — > a tierra, se ilumina e —i espacio y d y optimización del
| —sonido, t. ara su utilizació ¡ectróni- que el chasis del indicando Incorpora o componentes, cor
| anto en íl zación en dí E sá co. — posteri (en el panel interconexionados medi: n |
| sen un n instalacio Nentamersos sist Seis pot tamente a tierra. ior) un conmutad: cables planos de los mua
| as característi nes fijas co emas profesi teles polen a ES para selecci or, — ordenadores utilizados en
== CE 1 ionar la (cable de bi
| S: SIÓN: rísticas de alto ni: mo móviles, onales de NEL e graves, med rol ganancia a 0 ó sus respectivos Uses) con !
| DUE alto nivel d E en las que s E aicados , medios — cada canal, + 10dB por — extremos conectores en los
[ 1 e Y e calidad e preci- Indicadores | al, con lo qu: mos para facilitar posi
; ajustabl y el niv mutado: 7 di luminosos com _lo que se cambios posibles
mas E feslonalabfoetnd en a E a Oe PO: seleccionar la ga- restaciones. que oa ME ter sele la pérdida de dulo. o reparaciones en el mó- :
cación, Lale ne EE dB por cada canal (panel frontal) s Cea las vias o lo en grandes En la parte izqui Y
| E EE de nivel en EEOmEeeS e Se a CE forma VUE E Indicado: PERA Crece ea encontramos |
: vi s le, ongi í mo -metros ca- noso: 7 —]]—Z— o ue
o ineoperalenel panel Oe dela Ciaeiánseparad donludes de — [acón por va Iúleadore de sai el nivel de sesticmpree fuente e aimentecón e
q anel posterior) un efectos. las de los ra – Las ent : rgen dinámico de 3 AGO —Bd lor toroidal, el rectifi Y
! 42 Mun Eicantrol cks de ntradas y salidas +6 a -30dB) e 36 dB (desde — Conmut or y los circuitos de es rectifica-
! | de lo ceadas electróni son balan- d ), con flash automát utadores de N y protecci e estabilización
a Ss niveles de den rónicamente le 3 segundos cl ático — +10 dB indi ganancia de 0 ó ección de la fu n
sonal MN Zanenmodo’asi y se pue- San vela uando la señal al- — pa! ependientes pol cha se enci ente. A la dere- Y
liza asimétrico sin nivel de +6 dB, el cual para compensar las pé por canal, — vos uentran los filtros, act
ealizar los engorro nantiene el tiempo fijado alse vel s pérdidas de ni- que realizan |: s acti- |!
a jado al mi a sepa
Nivel de señal descienda portaba el — Entradas y salid: las bandas. Estos utros recio
rdebajo -— XLR as con con po Butterworth son del t-
, ambas balanceadas e rDr respuesta es tercer orden de
róni- la banda de ON plana en
on una caída de
43

=== Page 23 ===
a 1 E
== E
…-.. — 8… . e. A :
$ —
-= = : –= (ZA N
5 — E
A
A Ze
=1 = E —
¿as Fo JUN o
. — MN “- ) ETA EA AZ Z.ZZDZ>2ZZ
– 93I= TAE , “an 7 AIGHT N
a ó = Ñ L E A 1 PUT MP GAIN Ass — MIOOLE — JREMLE) men
— Bs e e Re o e e a r 7 | | ed Ren E
f s E y – Y a e —
R= a ies E) [) 5 D [-) 2) vo
= y py C ES a 5 o U >| E – ME
== i EA EN TE
‘ La Ea E DA – U FEA | —
= > mall NINO te A
Aa UE + A. |
4 — e |
Gran limpieza y buena distribución de montaje debido al cable. ms:
Vista posterior con conexiones totalmente profesionales.
e e LEFT CARACTERISTICAS
Basa atom Pame 50—— Rate RUS oestimiaa 10 He Wi Speed LOS ves _— Pagar pood3— mee TE mu E
da ESOPO eo SOoOP pa =_—. ===: a Impedancia de entrada: ]
E ESE: === E E a Pe ! ! ! 10k ohms asimétrica.
Ie ¡A —— == o FER aye a as middle treble bass 20k ohms balanceada. Y
PUN === a === EE: AFI . ._ |
— == >= => === mo a === | au – E Máximo nivel de entrada con ga-
——— ===” NE == E a “e : nancia’a 0/48: MI |
a ==: 22 es ==> == Neo o – +18 dBv (0 dB = 0775 v rms) |
a | A AN YH ===: o
ESSE 5554 234 RA ” |
42 5 SA AH ES UE esec:as mul vel — ame |
A” Só = SE SS E E 06 +10 de conmutable. |
==: === == === LN A. n ónico:
— == ===” === “ecc Sh Detalle de la parte de control del modulo con vumetros y leds de saturacion. Frecuencia del filtro subsónico: — |
a/a Bs e _ |
TET == =c:i:> > Sa EN E : ¡Da — Fiecuencia del io supersónico: |
=== 526: === — on L —-a1cador luminoso de Me
aa EA Y E Indicador luminoso de
a — =s=5:=-====52:12== == ie 4: === o us seguridad de toma 2 Regularidad de la banda de paso:
Rec No aa SH SH PSP H a 1 e. [E tierra, se ilumina + 0’05 dB.
Bue [E r indicando que el <hasis
a — CT ML MI 00, A E E TORNO E. , — 0) del aparato está Diferencia máxima de bandas: |
24 y Es ” d
Multiply Frequeney Scale by- Zero Lovel ei (1612/212) A BC ln interruptor de red de indicador de conectado correctamente + 01 dB.
io e (ara coc” ppp Impedancia de sl
18 dB por octava. Estos circuitos terior están soldados a un circuito boratorio pudimos constatar el 200 ohms balanceada. |
tienen como base amplificadores IE impreso en el interior de la caja, en cumplimiento holgado de las espe- — Al observar el trazado de las curvas 100 ohms asimétrica. |
UE de la firma National As entradas y salidas son cargado de balancear electrónica cificaciones del aparato. de respuesta en frecuencia se pue-
u A conocidos por su fiabili- Esa y d mente las entradas y salidas. La relación señallruido es mayor de comprobar que la pendiente de — Ruido:
E y Ne ruido. En los mismos cir- electróni ceadas En el panel interior del panel frontal que 100 dB en cualquiera de las sa- — caída de los filtros es 18 dB y que a Menor que -90 dBv sobre 600 chms
a los ue de los filtros acti- d rónicamente y se se encuentra la circuitería de los lidas. . . 30 Hz y a 22 kHz (aprox) las curvas ganancia 0 dB, salida balanceada.
L 7 —- n E las tarjetas pueden utilizar en modo — controles del módulo, con las ca- La distorsión armónica es menor — han caído ya 3 dB debido a los fil- – :
> n T los mismos, asimétrico sin necesidad — racterísticas ya mencionadas en que 0,045% a 1000 Hz-conel control — tros subsónico y supersónico res- — Distorsión armónica:
A Ene Ne de de realizar los Enporiesos otro apartado de este mismo artícu- respectivo a la via en prueba en 0 pectivamente. Estos filtros evitan la ‘Menior que 0:019/0/aMIRAZO/ BA
ER enanos enero puentes en los o dB. Esta medida no nos sirve de mu- — transmisión al módulo de potencia qUe NAC
E Cn ados odres o conectores. cho ya que es la misma que la del — de transitorios espúreos o ruidos — Distorsión de intermodulación: |
(uo oe ronectores del panel pos. — IpImpSINIMIENININNDZZZDZS COMENTARIO TECNICO dencia hacemos la — procedentes de las etapas anterio. — Distorsión de intermoduleción
» IE “E las pruebas realizadas en el la- . res Menor que 0’01% (SMPTE).
as

=== Page 24 ===
“UN CLASICO CON TECNICA DE VANGUARI IAL WALNUT CIR
calida |
“UN CLASICO CON TEMCL DE TA : A
Al 1 L N experimentació ido a | 7
FENDER nos vi: UTOR: ALFONSO MURGA — — IGUARDIA Pra: económico necesario a as Prmbra: dal (aj encontram
FENDER nos viste de etquer ca Bo Ea aces 7 rombro dl fabrican an durado
SRración. e el modelo =— E eco de mundo de ls modelo Ear asno a : del modelo ae hm
– ido d novedad resentado r icación (“Mi , el lugar
mas no ero tambié CISION BA el mund — aden estas fechi como mero d a
vedade ién lo h. SS, al utili o de lai rado en la revi as y hoy val ‘v t le serie. En JA”) y el nú-
– s di a hecho “. , utilizar a in- E vista lo S a Old ae
E Ese bf den mo os y Cao aprecia paa e
extrema circuito activo al dotarle de u n su ENE oal Te o Eee
E LISTA Rastúlti on todos a. Cu | m: a vari n de
y ecualización ac 1 as Últi- Eo duean > los elementos ra A mee a varilla metálica del
iva) con > sion uno de los má al modelo Preci 9 unión cuemo mz se halla
tro del Cercrama. utilizados den tin.
PEE, eu = E
o y en él se h e ha reno |
Lo últim an incor | ——— DU
en ade merament E. La – Conseguimos
e E del onre E á => elecución de”
DZ » “ madera de alta bean ÓN Une ¡as e precisión con jee
A porciona un gran ad y que | n mínim:
7 : nivel pro Y de e: o
ME Ne – Me fa [o o SUCEEO
Za ZA a eo cota: he Ber ||
e ZE ta text esta maderi za – | _—_—— o.
; A Za inoloros uE COMPE * La parte p
E d ns 1 : ost
le A y SA Caria ad en e v “in” E pe de intaras apa ela nin-
– 7 A 7 este a adaptabilid e A CI , de los clavije: rte, claro es-
: Z > bajo ha si idad, ya q no una pal: ¡jeros. En res
r 7 Mar una ej ido diseñ E A a esbelta, dí umen: es
É PS < Ñ jecución cóm ñado para | ide E le fora a
Ea X > Udo Ge dN comedo nes: ae el t ble n un clavijero Ímpecal
[27 – Cade diseño del
Ea Te oda PALA Mita dela de tenogoran grande m0 por El ba Y DIAPAS
E 7 fabricante: see el típico diseñ AU. niosidad. cad stil de este modell ON
E 7 AA , eel deja detero er dnde ra UN Code per
KA Éáa e É Una de en que cnt eat
7 / —A , está real esto del mo- FE EAN partir del a parte trasera a
ha A 74 7 Cr : Samira madera de US > buen tacto ye dai E |
a A 7/7 AA. eE EIA OS 1” mento a Es Perea |
– La Lo 7% , p 7 a ei leza. Po No quimos una ejec lo que conse: |
ÉA 4 MOL 7 Za De e. dorado CEN metálicos E. 7 precisión con un Un delmásima
uE Ze Z > —. A cor impecable que os pronor — 20 TUNUNEN uo de esfuer-
A RA , a e e : SU ant s e
_— VA N Ni alrededor del 16% traste y que ==
A ” 27 N N ve blemas de cado, no provoci E
o hy E 27 are os adaptación de la mano
e ld” 7 Y | <A O imos ano
oo ) £ En N Ne cercanos al Ea del mástil
A y 7 7, Crta cacolFenderedha De AN Y
E e /s e/ acercado nder se ha” A E perfecto d
| sn o 47 / res y casi ha rozado a – a uamay!ontero csteladura
E ee. £ / ció uN y al : –
a . D% noved ntado como WE 7. <isenorse Ae el N
“Ea « < a ad en o UU v——. a MOI “cutaway”
— ———— novedad netas echos. — EE
uu —-. — Ni | «q < de regulacion Srmece Tien
ee E IMPORTADOR: » NO milla metálic de la tensión en l: to
e – ” LETUSA La parte del NA cura tire AD moditicara le
ÓN Fraguas, s/n no PO un peque ) 4 E diapasón tambiét ñ
e TD ‘ontinsa queno hace de Cunas la madera . | Ts gara CUrvet de nogal y
PP. ORIENTATIVO: (ebldas de los pr que quedan pr , q Les esten ios ee
202.200, de la cejilla problemas de Cul E conto s de niquel 5. Po-
DANA | atar salto atro claví rnos cur plateado
EEE car éstas d PRE ACTO da adici vos que de
cua. le for orado, álicos F adicion dan u
También en esta impecable oe cejillares T Di euctarde UaoMa
nado PeToCión, o e le pasta bl, ajo. La
nado perfecto porcionan un perfectamente si anca y cumpl
y duradero. además uno: u cometido. vor
como guí s círculos nac see
ías de traste carados
y otros más
ar

=== Page 25 ===
—
:u oco tiempo era el normal en todo
ES – E —dl o EA
‘ É equeño problema y es que al tener ma de sonido y es importante resal-
E Pora longitud la varilla metálica y tar que la señal que nos da es alta.
y on Polar bastante cerca del jack, el Al utilizar el previo activo AA Te
bio de circuito activo a pasivo, se abre una gran Bra
cambnrea, es dificultoso al ser el ibid g buena novedad en el mercado.
| A lo de palanca muy pequeño posi ad ala Al utilizar el previo activo.se abre
| efec! K tipo 1/4″ experimentación. una gran posibilidad a la experi-
E CI BRO don ue mentación, no sólo por el aumento
| e. 0 e la pastilla antizum! Sec: del nivel de señal sino porque tam-
clones. Es la tipica pastilla del Pre- bién la podemos moditic:
| cision Bass pero con nuevos ade ecializición activada gran ealicad
RE jantos técnicos, E e Cuando utilizamos el circuito pasi- Y gran gama de frecuencias. Al ac-
+ e | tección contra el zum E ada vo (para una mejor comprensión — tuar sobre el potenciometro inter- ‘
| E e sección puede variar su altura inde- ¡imaginar un bajo sin las nuevas — Medio realizamos una ganancia o
| y N pendientemente mediante dos tor- — aportaciones técnicas) debemos te- — Una pérdida en tonos agudos, lo !
EL , — . | hillos de cabeza de estrella. Sigue — ner en cuenta que podemos actuar — CUal nos ayudará mucho en estilos
y : siendo protegida por un compacto — sobre el sonido con el potenciome- — COMO el funk- Con el potenciometro
‘ plástico negro y con la particulari- — tro de volumen, claro está, y con el — Cercano a la entrada de jack conse-
o dad de poseer dos captadores me- — potenciometro intermedio, que en — guimos ganancia o pérdida en to-
Me . tálicos por cada cuerda este caso actúa como ecualizador — TOS graves. Como se puede adivinar
Dre: me ó. 7 7 pasivo de tono; recordar que el po- las combinaciones y los sonidos
o o Se taa Ten rue de lol a típica pastilla SONIDO tenciometro más cercano al mini- Será múltiples y podremos conse-
antos técnicos. Dentro del sonido es importante conmutador queda anulado. El so- — gir grandes variaciones de un so-
| — que hagamos dos apartados bien — mido que obtenemos es de una gran — Mido con variar ligeramente la ecua-
– | e definidos: sonido con circuito pasi- — calidad y versatilidad, que hace re- — lización Es importante resaltar
| E – A vo y sonido con circuito activo. cordar al clásico Precision; su + que, aunque ganamos el señal, ésta l
| E . no deja de ser de gran calidad y sin !
|
| 1 == distorsión
; > ME | e. La) EN CIFRAS
y A | Fa A e“ Anchura de la cejilla: 4,2 cm. ‘
| LL | Ea EN Primer traste: Anchura 4,3 cm. |
E y a E. faz 2. 6 A Longitud 4,7 em |
je “$ / EA E €. ea Diámetro 11,3 em.
| E uz 7 Y E. / $ Doceavo traste: Anchura 5,8 cm.
. + o Re, >”
– ¡En EZ vn Longitud 2.3 cm.
| —22 7 == 3 o mm ” : Diámetro 14 em.
TE 7 Distancia 1′ a 4’ cuerda: Cejilla 3,2
E e cm.
A =D , Z el Te 70 :
A — “ ( e Puente 5,9 cm.
| Puente-cordal metálico y dorado con le posibilidad de regular u á naa dra ar a |
| la octava mediante unos tomillos de cabeza de estrella jale RRE |
| AAA Miniconmutador de acción del circuito activo. a” Número de trastes: 20.
| |
| pequeños en la parte lateral paraín- Un puente-cordal metálico y dora- rar el volumen ní de éste al variar la PROS Y
formarnos rápidamente de la posi. — do con la posibilidad de regular la — ecualización. El más cercano a la pes Y
ción de la mano. octava mediante unos tornillos de — pastilla es el de volumen. El inter CONTRAS |
cabeza de estrella individuales para — medio realiza el control de tonos al- > Y
| CUERPO. cada cuerda y la altura de Ja cuerda — tos, provocando una ecualización aerea Ca mie y
El cuerpo, también de nogal, posee — mediante dos pequeños tornillos. activa (+/-15 dB) de dichos tonos da“ as ña. Y
| a ¡eee pecto E pe y, debido cuando está activado el circuito ac: y L
implío rebaje, la adaptabilidad MUS tivo; cuando el previo activo se des: y AC LUSION
| es muy alta. El cutaway superior es conecta, este potenciometro realiza .. E ÉS Este pl ONO lo califica
| EPI NUNciade y picudo que el in- — Podríamos decir que, aún — na ecualización pasiva del tono, N_N el mismo fabricante, un bajo espe-
Y Eee anca un tomillo pa: sin el circuito activo, este — Por último, el control de tonos ba E, cial. Son contadas las novedades
ra la sujeción de la correa. ú, jos que como el anterior es de tipo Aun e puedan Nificad: –
b En la parte trasera encontramos: bajo sería una buena ecualización activa (+/-15 dB) con | CES docier y esta es eeeh
‘ ce MA do la novedad en el mercado. un punto 0 que sería la posición ¿A N Eme una de les pocas, LO 6
4 omnillos de fija- cela [A N i A
Cin de misil a cuerpo y enla que – NM 6000 e ooo No dera de gran calidad sino también
podemos ver el típico anagrama del e eirculi be BIO MLN dera de gran calidad sino también
fabricante, EU a een de pasta negra muy ás ] E conmutador de te a e | N porque sus innovaciones técnicas
¿Una placa de pasta negra que al — plía que contiene los restantes ón ado ¡EC N psición, ¡De mifa la Y y e lo os erario de
ser extraída da acceso a unapilade — mentos de esta parte delanter Md EaripoTA”. do el Y MAT A ea O
9 voltios que alimenta el circuito de — Tres postenciometros álco POmpre de CR Doa cu 0 pi El mastil de asta modelar esta instrmento musical ue de
previo activo. dorados: con borde rugoso sy miniconmutador mira hacia el P fabricado en nogal y poses una ámplia — CEernos.
-Un ámplio rebaje para facilitar la — mejor deslizamiento q h paraun — tenciometro de control de tonos El diapasón también es de nogal y lámina de arce que cruza Se puede recomendar para todos
adaptación al cuerpo. miento es perfecto y he neon graves, se desconecta el circuito tiene una ligera curvatura para facilitar — longitudinalmente toda la parte trasera — los estilos y a todos los profesiona:
En la parte delantera podemos ver: — variaciones en la ecualización also” E eN eo qee he A as AAC 106 MÉS ANUENCIA
48 vo que ha: –
————————S

=== Page 26 ===
5 — r EA A
f eE –
A o
pe SE
-—) 7
UN Fo A
+ a 17 ón ge NA + > NEAR
ha TN Y
RN VEB PUESTA e 1 tra 1
| RASTREADOR A EA PUE DS Ed 1 ! is v
| : A A EA
PARA RAT Ca – ;
| SEÑAL 6
|
ORIGINAL A
HN — limit == 7 N z OUT ——
” AUTOR: ALFONSO MURGA — Ze — — le r Le
‘ —lOA – e =a 4
PAiCE es una marca 7 X =- az BE Do , T a
– – y É — / Z / S
n S e onoci- M A _ 2 Z SN MAINS E +
| glesa de recono vax — moo” fue DEV OSO Max DELAY ¡Max PA,CE
do prestigio dentro MM E E E O Z222EZ22*””
del mundo del soni-| — _ — :
do profesional. Su > ; Ns :
am plía experiencia EMINENTE IMPORTADOR: ASTEC P* de la Castellana, 268-270 — MADRID – 16 P.V.P. ORIENTATIVO: 41.000,-
— entecnoioda de: MULTI A.D.T. (AUTOMATIC DOUBLE TRACKER), PAi
sonorización ha de- 41) : –
sarrollado este apa: — ; n=
rato, fiel reflejo de la Jer In eN E e todos proporcionan una mis ciometro nos varía la velocidad de ——
5 = do) en un estudio, sin utilizar dos — ma señal de salida y deb ¡ón da ñ 3
calidad de su fabri- puna ge ea Paca e a
PEO -Led indicador de picos de ganan. de desviación de tono que podemos = == “a
cante. Al prineipio resulta un poco diflil – cia: este piloto se nos encenderá Hestaca la Coral relerdadaDIde sun EE
encontrare el gusto al aparatito, cuando la señal sea de un nivel tan | renciarla de la original, ya que si el SWITCH INPUT DIRECT MIXED
pero poco a poco y a medida que va- alto que pueda provocar sobrecar- tono de las dos señales fuera igual Se
Aienosotros ten “e comprendiendo el por qué de — gas y, por consiguiente, problemas la presencia del efecto sería menor AS «> — ——
| dad de A = meme aquí o allá, — de sonido final. Este piloto debe en- | (para mejor entenderlo imaginar un a LO) ; Na
| IO delenterecto es un —. DE ae cenderse sólo de forma muy inter- Ea doblando su voz sín variar W Ud N
: í nfentar — mitente, y en caso de que esté ilu- el tono, cosa que producirá una voz N
‘ E Ea ae upo poste Ce eu ECU minado constantemente debere- | casi unísona pero más profunda; en N a
| una amplia gama de posibilidades y mente CIEN con o de A a olUTL | Eon: ner E on ADO
efectos, de ahí su denominación de — pronunciados. En verdad y señal (no querer ganar volumen | ción del tono se distinguirá en la — ANDAN |
| “Multr ADT”. Su dato más importan b . verdad que se — con el potenciometro de ganancia | mesa como otra voz). Cuando lleva- e , R o |
1 afestinalinealde retardo portan- — abre una buena tarea de estudio. sino con el de volumen de vuestro mos el potenciometro hacia la dere- onexiones en la parte lateral izquierda.
” de de brida E es cen En Entrado en una caja metálica con amplificador). Un buen truco a utili- | cha logramos provocar el efecto de E
| E leule nos E a nalmente tonos marrón oscuro y marrón claro — zar, para no tener estos problemas, | varias voces (chorus) y en cambio una gran variedad de efectos. En
NeTadad E permitirá una gran — posee una línea estética agradable — es comparar la señal sin pasarla | hacia la izquierda logramos que la verdad que los resultados de varia- Y
| Eos De unciones. Entre los y tiene la posibilidad de poderse in- por el ADT y balancear el volumen | desviación sea menor o nula, con lo EA ción de señal son espectaculares al |
zar están: VENA due eaemos reali. — corporar a un rack, para lo cual vie- — con la señal pasada por el aparato. cual conseguimos doblar con retar– EE utilizar este potenciometro y conse-
Automática) e, Moe señal nen unos adaptadores incluídos en — -Mezclador (“Mix”): este potencio- | do variable. Su dato más importante guimos desde retardos impercepti-
| a tcteleción rus, leslie y eco; — el modelo. metro realizará una mezcla balan- Desviación (“Dev”): este potencio- es una línea de retardo bles hasta retardos perfectamente
E eN Lon de verdad y ceada de la señal original y la señal metro viene a ayudar al anterior al sn ode banda diferenciados, incluso sin recurrir a :
eo Ed ecc Sermecio E ERPICANTERO DE retardada. Colocado totalmente a | A mayor o menor profundi- excepcionalmente amplio PO e lo E |
¡o | desviación de to- q ul pl rgen de experimenta-
Es interesante también resaltar | . la izquierda sólo aparece la señal ad y cuerpo a la q nos permitirá una
a De izquierda da derecha encontra- — original, mientras que con el poten- no; dará más o menos presencia del aue P cen |
mento que pue: – mos una serle de polenciometros, Ear aerea iojeza efecto de retardo con respecto a la de variedad de -Conmutador onloff del ADT: este
r [este mación a mee E. y conmutadores: charemos la retardada. Cuando ac- señal original. Como veis, la cosa —_ unciones. ConmuEca Te pue estar utili- |

Ñ teclados, bajo… Pero no sólo o cia Gain”): nos regulará el tuamos en sistema mono es mejor ya empieza a complicarse porque [——— mal Eo – o UE sin modificar y en

| instrumentos pueden beneficiarse a A a señal de entrada. Va de 0 — situar el potenciometro en la posi- con sólo estos dos potenciometros el momento en que deseemos, y |
de este multiefectos, también la E mo y hemos de tener en — ción intermedia, por lo que podre- podemos ya conseguir muchos ti- a e q previa pulsación, poder usar el
Voz Imesas’de mezcla! estudios de cun a el no saturar de señal el cir- — mos valorar en su medida el efecto | pos de sonido. Cuando el potencio- — -Retardo (“Delay”): este potencio- efecto preparado. No aparecen pro-

? grabación, discotecas, pueden re- — cargas y distro vocar sobre: — (ya veremos que todo esto cambia | Metro está en 0 este mando no pro- — metro varía el tiempo de retardo de — blemas de bajones de volumen ni |
sultar favorecidas. Por ejemplo, po. — de E SE orsiones. La posición — si actuamos con bi-amplificación o | vocará ninguna variación en lades- 4a120mSeg.conlocualconsegui- de variaciones de ecualización ni Y
demos incrementar la etimero Sra también de- — en sistema estéreo) NECIÓN de tono producida por el po-— mos un ancho de banda excepcio- “cliks”, por lo que el resultado es
50 po de instrumento, ya -Modulación (“Mod”): este poten- enciometro de modulación. nalmente amplio para permitirnos bueno y práctico.

5″

=== Page 27 ===
MH
|
| , —— SONIDO
L T S
o El sonido que consegui:
_A_ == modificado ni en volumen e ES
! – , = ecualización al utilizar de formo ?
| —] z = = herente este aparato, lo cual ye,
mucho ya de su calidad. Los gres
| q los se consiguen de forma nítida y
“a EE Conancia es adecuada ¡cuendo la
q — podemos disfrutar taciento que
A 1 5 N ellos. Por ej ne pe AUTOR: XA
PE os. os Porelemplo, luz Us XAVIER LLADONOSA — JOSEP LLUIS BELLERA
— – 47 SL arra podemos ==” —
– comprobar la gran nitide: : 7 TENEN UD DUNN UNT Dra
| — didadi del efecto e incluso aa Las cintas cassette ho en día, constituyen el soporte más utilizado da-
E 7 AE do su sencillez de manejo y su gran calidad (aunque en este sentido to-
= == =— ¡erenciados. ía no han superado al clási i í
E Hay que tener en cuenta también al: | davía n al clásico disco). Podemos realizar cuantas co-
ER une Meios de elarío con ancho de banda A Cee qe nos jas deseemos en un tiempo mínimo y sin necesidad de procedimien-
excepcionalmente amplio que nos permitira una gran variedad de funciones. del aparato: la voz siempre toleo tos complicados ni costos elevados (quién no ha grabado alguna vez su
— — — EEC de tono que Í rograma favorito en su radio-cassette).
1 ps mo retar. : S O E ==
T—— , do en voz (120 me) da un Suar La firma Fading distribuye una serie de productos para la producción de
: —- — espectacular efecto de ADT (dobl pli in
y, / 7 7 PA señal automática): cuando el e duplicados en cintas delas ate
y – NN mento es una guitarra hay que tener
| E -—— EV arc DELAY ax EE ae Fue Utilizar ma- ca]
| =—— = a == =— yor desviación de tono en solos que e
f E = = en acordes y que, en general pa “EDS ET
anton on de e que le da gran atractivo. guitarra on ón es eeArOS Mares E fOT—
e la en marcha iempos de retardo. De tod – ”
del aparato: es del mismo tipo que dos este es un aparato e Sungue ..
el anterior. presenta unas posiciones ya esta- E : – |
| -Led indicador de puesta en mar IM -biecidas para lograr efectos (folleto Eu. – – S
20 al Eoomutd? de econo, PA e sa tmortcn aloe _- =
ido, ñ ad de experimentación que le Den, e -.
f aparece el nombre-anagramadel fa. En pequeños estudios de gran atractivo. 4 e Eo SN :
| bricante, en blanco sobre el fondo grabación con pocas Ss
| marrón oscuro de la placa a la que — POSibilidades de canales CIFRAS. a <a Tn =
se fijan los mandos del panel delan- — Puede resultarnos muy Sensibilidad de entrada: min 30mV; aa
| tero. práctico. max 3V. A – y
Impedancia de entrada: 470 Kohms. 4
PANELES LATERALES. ¡NM Impedancia de salida: 50 ohms. <A
Aparecen dos paneles laterales que AP EeNe de banda: 19 Khz – –
para poder ser distinguidos los rela- Tiempo de retardo: 4-120 mSeg. Ne NX A a
cionamos con el frontal; así, si mi- — dificar. Enel siguiente apartado ve- — Ganancia: de 0 dB hasta +40 dB. Pio e:
ramos el panel frontal el panel que remos su utilidad para conseguir — Alimentación: 220 v. Fu. a Ns
f tenemos a la derecha será el panel — una sensación de estéreo. Dimensiones: 31x14x4,5 cm. FE “a =
derecho. y E -Salida mezclada (“Mixed output”): — Peso: 2 Kgs. — MN —— SE |
El panel derecho tiene dos únicos esta salida nos proporciona las se- Accesorios para montaje opcional – CTE –
elementos, relacionados con la to- ñales original y retardada según el en rack. RS s ,
ma de alimentación del aparato: la — balanceo que hayamos realizado en “ : 5 = N
salida de cable para la toma de co- — el control de mezcla (“mix”). Para CONCLUSION. Lo e s o |
Hee Y el fusible de 315mAa250 conseguir una utilización estéreo — Este aparato, debido a sus amplias a Le A N
El ” debemos conectar la fuente de se- — posibilidades en la modificación a Y
panel izquierdo consta de varias — ñal en el conector de entrada; des. — del sonido, es un elemento impor- ñ N :
| Entradas y salidas de tipo jack 1/4”: — pués conectamos la salida directa — tante a tener en cuenta por, no tan a N |
| Sure Eee pedal (“Foots- — sin retardo, obtenida en el conector — sólo instrumentistas, sino también y NN |
— podemos controlar la — anterior, al canal izquierdo del am- — técnicos de sonido que han de lle- NN
MO TO del efecto, utilizando — plificador o en uno de los dos ampli- — var una mesa de mezclas o un estu- |
| Snes EE puedeser — ficadores, en caso de utilizar hi. dio de grabación. En pequeños es- N
! EEntradaldo’señal Cnputm: esta EEN pcación el canal derecho oel — tudios de grabación con pocas po- [S
Nada tiene nasensiblidad minima — por la senalgue obte – Sbilidades de canales puede fou
de 30 mV y máxima de 3 V. Aquí de- — Ponte Su obtenemos del co. tarnos muy práctico ya que pol z Y
bemos conectar el instrumento que — bremos Ela al mezclada (antes ha- —— mos hacer el efecto de doblar la vo
queremos modificar. En de Encenco el “mixed” ha- el instrumento sin utilizar otra pis-
“Salida directa (“Direct outpul”): es — Una señal rela dada o conseguir — ta.
una salida de señal original sin mo- — efecto más patente), > ” eduelr un — En resumen, es un aparato PO
52 u por y para profesionales.

=== Page 28 ===
a
aq
! Lt a que componen es-
Re ta serie pueden ser utilizados
N por personal no técnico dada CARACTERISTICAS LME aaa
| e su simplicidad en cuanto a manejo. (E) o z y
Eo Todos ellos nos ofrecen unas ca- Maa E RIMIICO: —
a racterísticas comunes que los agru- [E Acepta cintas de 3,81mm., C-30,
pa: 60 y 0:90 ; —
e e grabación se efectúa en un b e Cinta empalmadora Calocidad 15 p.p.s. (siendo la origl- E
solo sentido. Si tenemos una cinta nal 1 7/8) cl —
master grabada en stereo dispon- 5 N bezales a 7 AE,
dremos de cuatro canales, de los Soporte de cinta Empalmad Namaro de canales: cuatro ki ” E
cuales = serán de ida y dos de Y a O . Rebobinado: automático por foto- k
vuelta. En el caso de tener una cinta a —— célula. Le |
master grabada en mono, los cana- | Mecanismo de soporte de cinta — Ti – ) Nu sport de cinta escayola — E —.
les serán la mitad, o sea dos, de los Úe= Las mismas que el DP 4050 OCF. |
í Cr e E otro de en £ a 1 a contador Relación de velocidad de duplica a G
horramos DOCS 81 – > i 1
“* tiempo en dar la vuelta a las cintas E. — (e) o Cinta guía L Es plecia en frecuencia: de 50 a 8 – ==
para grabar la cara B.. SEA > o y RElz +73 dB (con cintas Maxell UD. ps
E EDO de IC 9 e fluctuación: 0,4 wrms. ¡E
a llegar E = — o Relación señal/ruido: mejor que 50 Ne
E q í dB ME
vuelva a rebobinarse automática ración entre canales: ABRE
pue Pam pes Segundos Es Detalle del bloque empalmador e y 3 mejor que 50 dB. po
lo aumentará la velocid: pro- — Entre 1 y 2 mejor que 30 dB EDO
| ducción ya que mientras tanto po- — M, de bias: 400 KH: Ta
y aster detención (Stoj Frecuencias de bias z E
de: e —— P), también tiene Y .
| E ode lar unidades Acepta casselles de 381mm. C-30, – botón de Eject. Este control nos Poder 0 antes CE PATO
O dore erlao. CASCO y Con. W permite sacar todas las cintas el- de
— Hay cuatro VU-metros que nos vi- elocidad: 15 p.p.s. variable +/4% multáneamente, quedando inutili-
| Ue quel de oebación el – Cabezal:de feria, con4pistas — zado en cuanto apretamos el botón EEN ee:
| Sal oodemos regular por cuatro — Rebobinado: automático por foto. – de Start, pero con la posibilidad de dore de cinta Fading. distribuye s
| potenciómetros. dos de ellos co. /Ulasensibiealprincipio yal final — poder sacar una cinta en particular, también a llenadora de cassettes r —-=
r e En Altener eu Eject individual DP 2700 de Otari muy interesante
0 —— la producción de cintas –
velocidad para el duplicado — Acepta cíntas de 381mm.,, C30, CARACTERISTICAS DEL DP Tea
es ocho le utilizada para la — C-+5, C60 y C90. 205 4050 OCF e
veces la utilizada para la . y 5
| grabación, es decir que si laveloci- — Velocidad: 15 p.p.s. uo — -— El DP 2700 i N – /
dad estandar es de 17/8 pps. (pul. — Cabezales: de ferrita con 4 pistas. Tipo de cinta: carrete abierto de 2700 ve provisto Y e —
Y gadas por segundo), la utilizada pa- — Relación de velocídad de duplica. — 1/4” q un contador electrónico- Que
ra duplicar es de 15 pps. do: 81 Carretes:5”, 76 10 1/2” ElA ó NAB digital y de un sensor de — N
— Cada Unidad tiene un capstan — Respuesta en frecuencia:de50a 10 — Velocidad: 60 ó 30 pp 5. (siendo la señal de audio que lo
| propio y un motor gobernado por + KHz +/-3d8 (con Maxell UD). original 7 y 1/2 6 3 y 3/4) hacen compatible para A E a
E UU e Coberes un decos sas yor _—_— o
nes con independencia de las de. —— Entre 1 y 2 mejor que 40 dB. ñ .. —
más unidades, ya que un atasco de +— Entre2 y 3 mejor que 55 dB. E en aus forma automatica seo E – |
E e e ellas podría blo- Feo señallruido: mejor que 50 Tiempos de rebobinado: 80 seg. por contenedores de cintas de cassette TS
EE E penayobleamos eno, : 760 m. en NAB | tipo Phillips de 0,15” sobre cinta
pezar de nuevo. BECUEnea Ce Diao: 000 KHz ee que hay en los contenedores 2 ms o
í al: menor (C-0). Empalma la cinta magnética a
PE Vea Esos — la de guía y la bobina a alta veloci- – Ne s
| Pee CNT e To ucción: 30 cintas C-60 por ho- Acepta cintas de 3,8imm., C-30, dad, hasta llegar a un máximo de — Y» 1) _ a
| una uni- e C-60 y C-90 cassette C-120. Entonces corta y a (1) TENES |
dad master para cinta de cassette re =>. –
o : y Número de esclavos: 6 empalma de nuevo en el otro extre- . Ús a |
» dE Ces de duplicación (escla- EL CP 4050-OCF Y EL Velocidad: 15 p.p.s mo de la cinta guía pudiendo en to- > — |
” as con e eS modules , 4050-CCF Cabezales: 4 pistas “e momento controlarse la tensión a |
! de dedos recio ce. La única diferencia entre estos dos — Controles: Eject, Start y Stop ACCION de aller S
| Un total de Ty oamoo entonces de -— modelos es que el OCF parte de cin- — Relación de velocidades de duplica: DF 2700 va provisto de un conta- t
| E eN rota MTS, interruptor — 19,98 carrete ablerto teniendo la po. — do: 8: une iectron ico dia SURE
1 de red y dos pulsadores (Stop y Epia de hacer seis duplicados Respuesta en frecuencia: de 50 a este a de audio que lo hacen |
” Star) para controlar todas las 0 onulncemente, mientras que el – 10.000 Hz. +/3d8 (con cintas Ma: Foca Pie para DECO Ro OTARI DP-2700 CASSETTE LOADER. :
lades a la vez. y partir de cinta de — xell UD), Tien _.
E AE E ee Eo endo hacereinco co. — Fluctuación:0,25% Wrms: DTO MET — pique aa Velocidad de bobinado: 3,8 m/seg. y
f munes a esta serie también tiene — Splicar 700 Asuvez, seles puede — Relación señal/ruido: mejor que Tipo.de casseñle Coaleémeo E UNO Tiempo de adaptación: 7 seg.
H vaciado automático y un circuito 16. — dades CU e eee de seis uni- — 5008 Capacidad de Acepta cintas de 0,15″, hasta C120 — Tensión de la cinta: de 20 a 40 gr.
E gico que protege al sistema de posi. — Estos dos aparatos. ad Separación entre canales: cnrcidaddo ee 70 e) – Capacidad del carrete: fact
EL bles errores de manipulación. COEN CA ¡me delos —— Entre 1 y 2 mejor que 3048 —eerganora — — posiciones para C-60, C-90 y C-120,
di Sus características son: a toda la serle — — Entre 2 y 3 r 4508 – Cinta C-0: longitud de la cinta guía on aj fino ¡bl
– como son los de march; y 3 mejor que Incluyend tas cifr 1 con ajuste fino obtenible.
a E a (Start) y — Frecuencia de blas: 400, KHz. yendo estas cifras el tiempo — mayor de 58 cm. Consumo: 320 W.
– T 55
e 3

=== Page 29 ===
artet y los guitarris-
Llle, a y Duro Sola. Cascos CE 19 arriesgar, fruto
lla Jazz Quartet, Trasantlantic, La tado de un especial sentido melódr
vella Diciiar Band, Jel Juzs Baragaco Cie mania algo más, E
da Y ciones cinematográficas y caria dies vee oo deep a
Tres ses cas y condición física no le permit —
Tiros tantos conciertos en sesiones — alcanzar. A pesar de todo el maes- o —
oniles especiales para escolares tro Baker volvió quietas E ,
pen CPE Pas Tau 16 peter dona emduelamos “e
Tough Tenors, q Cr Ea tible, que aún sin hacerte vibrar, fue
que, englobando e Connors, un puro placer escuchar. . 1
deorge Kelly, Red Richards y Mi- En la segunda parte le tocó el y
umo — E
| Chael Silva, ha estado actuando en a Stan Getz. Nada ha cambiado. Ñ
| a Chrios locales de la zona, y la Son — Getz sigue haciendo “su” concierto EN
” Seals Blues Band, completaban es- de lucimiento personal, cómodo y — “MN ” |
EN le programa paralelo no estelar sibarita, sin prisas, para paladear w só
A S » destinado en buena lógica a los ve- — sin mayores exigencias que las de 4 7 |
— $ E Cinos de Terrassa y sus alrededo- virtuosismo técnico y savoir faire. A ZA ”
L La r zu fos. Todo un complemento de lujo este saxofonista histórico no pode j 1.
2. “E wee << ara esas vela er ales mos discutirle su genialidad, | < a
a e ú (4 g EN <_- E > hue ahora desarrollaremos de for- si se le podría SUN UN ceso mee NES rod
N 4 E 3 Td a ma somera por lo limitado del espa- de entrega y compromiso. Bien e
y : a. y Pe ZA cio de que disponemos, y que supo- — arropado por un trío rítmico que en r =D
, — e h | L – nen un verdadero esfuerzo organi- “su papel secundario funcionó a la E *
a — / yu “e a CA zativo que hay que agradecer. perfección, Getz hizo un concierto ” y
! LN : y E – AL E correcto sin más. Actuación típicay —
1 u S – E. e 25 y 26 de febrero. tópica de las suyas, con un jazz —*
1 Y Y A EN E y Stan Getz Quartet + Chet Baker. suave y elegante que siempre com- BAKER volvió a conquistar al público
! y e Ln E – Trás el llenazo que el año pasado — Place pero a veces defrauda con su discurso sutil e intimista.
pa dl Y 1 uu 4 ES provocase la actuación de Stan Cerrando una velada de homogé- 5 A.
> á o 6 Y Getz, en esta ocasión el saxofonis- neo matiz “cool”, Getz y Baker apa: — NICIÓs entre el público comparatí
| _. N Lo a ta disponía de dos veladas para de. — recieron conjuntamente en un dúo vamente muy especializado que
| z , . eitar a sus incondicionales. De es- — de personalidades geniales cuyore 50 Cia acudió: Craries TO er TO
y —— J ta forma el festival se inauguraba —sultado musical no llegó a tanto. acompañado por un trío rítmico sin
á £ y yu con el plato fuerte a nivel popular, — Teniendo en cuenta lo que el querer — Piano: John Thomas Guitare: Ser
E > —— resultando dos llenos consecutivos — Y el poder tienen de aplicación en — Thompson (bajo) y Phillipe Allaert
—— O MODO edolndido que es — Lada uno de ambos músicos, indis- — (batería), res músicos jóvenes bien
z — auditorio del Centre Cultural de la —cutiblemente nos quedamos con la «Preparados que Te TI
E Caixa d’Estalvis de Terrassa, en — difícil entregalde Bakerfantella ENCON O
| donde se iban a celebrar la casi to. — autocomplacencia de Getz. A pesar — El resultado final.
| talidad de estas veladas internacio. — de ello una: buena: doble velada E Tedanco Sa E
nales. inaugural que satisfizo a una — lor todos los allf presentecrel cons
= La primera parte de las veladas co- — audiencia predispuesta que ya sa cierto furalin <a do Ta a
b ÉS rió a cargo del artista invitado, el — bía lo que iba a recibir. siada historia ni entrega, cumplien-
e. Nro REtora Chet Dakerrae omianeS do eso si, el expediente. A Tolliver
E. ESTE momia RD le faltó comprometerse más y dedi-
e. grado por Jimmy” McNelly. (piano), carse con más empeño y constan-
EL TRIU Victor “Lewis (batería) y George NENE Cioa SU Dapelde den tan indiscut |
NFO Y ENTREGA DE LOS PARTICIPAN f RO masiad (ecuepeia ese rl si qe
serva su enfermiza apariencia, dió Las figuras con mayor masiada frecuencia ese rol sin que
MAS CONSERVADOR, Un recital típico en él y dentionda poder de convocatoria la corrección y buenas intenciones
| — . R MASCONSERVADORES » x— sus posibilidades físicas. Eficaz cmo o y HUPEar no de aun Thomas que en |
! – = mente acompañado por un conjun: ieron de sí todo lo que uchas de esas ocasiones solía |
AUTOR: /GNACIO COMAS e. tedo trío ritmico que acostumbrado se podía exigir. cambien ep Te CO
a 8 ———— — 2 desarrollar con Getz un estilo mu: . OmPeNSEDS la balanza. Así |
l ó ñ ¡ i ST sical tan suave y relajado, casí su- INN vado en su tenética cepa
con 4 E ue el año anterior, el I| Festival de Jazz de Terra- Ulcomo el e pea Íovanado en su tematica y acepta |
entado un 7 3 Sultó perfecto para las necesidades en su ejecución, ameno pero sin
eadaledición=c h rograma aún más denso / completo que en la del trompetista, sabiendo eones brillo, Charles Toliiver no corres-
– ón, corroborando su capacidad organizadora y una cohe- el encanto de su discurso y permi- — 2 de marzo. pordio a E
rencia en la línea que mantiene. tiendole tomarse unos diríase acon- — Charles Tolliver Quartet. —
NpadONCan ell Sejables descansos. Altemando -No es de extrañar que un músico NO
O d’Amics de les Artes JAME -— Yendo el 27 de marzo. Un apretado — formaciones catalanas asumían un con mucha frecuencia su exquisitez poco popular en nuestro país como — Mank Jones Trio + Tough Tenors.
Jazz Cava y contando coria – Mes con un total de 27 actos que in- — honroso papel secundario del fest eurilimental con eur faceta como el romipellbia hare Taleraa a |
ESaOreción de a memaonta e E conciertos internaciona- — val, actuando en sucesivos concier- subs e que casi murmuray nunca — reuniese un cuarto del aforo del Hank Jones Trio + Tete Montoliu. |
: des públicas ale el mn nacida, – les estelares que luego desglosare. — tos gratuitos en diversas zonas de ase ner medio tono, Baker mantuvo – Centre Cultural, de Taual roma area OTE EN
e eegúnda edición del estival «e | MPleandocomovahemos di. — la ciudad. Así pues, aportaron su sue halo lenso y etéreo que esparce — la trayectoria musical tan intere: — cada una, estas dos veladas conse-
inauguraba el 25 de febrero conclu- ma fórmula que en la pri-— importante grano de arena la Big sica, surcando el ambiente — sante que en su día desarrollara fo- — cutivas tuvier í
r U- mera edición, un buen número de — Band de ‘A. TT CON ese toque nítido y casi frágil — mentase verdad Croncamo PIOETon Ea
á da le ‘Aula de Música, Jazmin, adera espectación e — base auna misma formación: el trío
e: 57
e —.—I—

=== Page 30 ===
|
de Hank Jones (plano), George Du- ———]]]— Ú ent
vivier (bajo) y Bobby Durham (bate- ción del Pa eniniadol * a
ría). Tres auténticos monstruos del bloque Mm a el trío, Alexan- ha >
a tres e. se de instru- estro con dominio, agilidad 7
mentos, que con técnica abrumado- der de < ” Es
| ra, astucia resultona e ilusión profe- y nante calor vital de n a L
sional fueron el núcleo y la base de A lista. ApoY’ LE L
dos de las jornadas más gratas del | calypso o desgranando cualatio” | Da ,
festival, marcadas con notables di- SÁ L parcela melódica, evidenció eu im. | lla a
ferencias en razón a los respectivos E hecable estilo de gran sensibilidad | Aaa >
E. E , CE
viernes 4 y trás una primera parte A [ »- evita rizar 4
protagonizada por un Hank Jones Ñ + 1 AY | co de gran dE ba –
Trio que supo meterse al público en = E ME— | puede sin intentar disimulario, favo –
| el bolsillo desde el primer momento NA AU N En y corto de CE
en su variado recital del mejor jazz ! ol —— E AZ | segura coma En e
clásico, centraron la atención de la N jay Gon un quinteto integrado por Bob
segunda los solistas invitados, los N shepherd (saxo tenor), Hilton Rulz
saxo-tenores Johnny Griffin y Eddie L (plano), Herbie Lewis (bajo) y Carl >
“Lockjaw” Davis. Habiendo partici- Allen (batería), el famoso trompetis
PE Noa pasadolaño, = é Rm (a Freddie Hubbard hizo su aparí
en esta segunda edición del festival m1 o MD | NE | – ción en su ambiente caldeado ya
rememoraron el coliderato que con | – Ke Y us e DT ” por Alexander. Hubbard sin duda p
su cuarteto protagonizasen en los _-— / IRA sE MEN había o debía haber despertado el a
ae vesivando dbumes | —— — A A SE uml mayor interés y espectación del fes– | _
E e ipe Toughest Tenore” = — tival, sin embargo a la postre y en
ENEE E colel nombre. TETE dió un recital impecable con evidente satisfacción por su acompañamiento. confrontación a ésta y al resultado, En un concierto lleno de calor MONTY ALEXANDER, aún siendo suplente, fue el
E . puede haber sido la mayor decep- triunfador de la doble velada junto a FREDDIE HUBBARD. —
con el inmejorable soporte del trío Jones la de un trío compacto y muy — 10 de marzo. clón del mismo. Hemos de puntuali:
de Jones, superaron sus ya esplén- — conjuntado formado por tres exce- — Monty Alexander Trio + Freddi TeNQue JÓgica y elo ONST
didas actuaciones individuales de – lentes solistas. Yo me quedé conla — Hubbard Quintet. 5 Hubbardiplanteo inconciente
ace un año. Un duelo entre dos “segunda a pesar de la simpatí. ENE ——— lutamente jazzístico tal como la
grandes del saxo tenor que con li- — todos E eo a concioro ScaNÓn xiCTar lejos de CSaMneS
Gerísima venteja de Griffin por fuer. — eso si, magnífico como siempre en — en un cincu estao prolanonizade mi mia en AT “al
za y emotividad, CO RAMA Eo een EE por el mente se ha prodigado. El trompe-
del público aún más de lo quelo lo Como postre selecto. Jones y un — bargo una EU e nolón en culona Bnealo cen una Mere L ”
grase Hank Jones enla primera par.» entusiasmado Tete REE ra y todo se quedó en eso. En inter- NE E
Mane able velada e die-en una patalla E europea propició que fuese el trío venciones intermitentes dió la sen- y =>
rangón en lo que iba de festival y li. dos maestros cuyas técnicas y ha- – dar, [EEN LEO CD cemón Ce La Invedentaes e
geramente superior a la que prece- — bilidades endiabladas e Xander quien compartiese el prota- por medio de la fuerza, resultando dl
b que p staban bien gonismo junto al quinteto d i
dió Eo es Elcano exquer – 9 j al quinteto de Fred- un discurso árido y gélido, casi im- A
Al día siguiente el concierto se “ted y curiosidad, filiranas entrela- — de Demo COMPETE penetrable que supo a poco, impi- E |
planteó de forma distinta y en tres — zadas y observación pasiva, conser- e e cambio se anunció la parti- diendo que el público se deleitase a vn
hartes. Las dos primeras corrieron — ación y lección, protagonistas y — Toote Thi CoN TU ne umenela Con su incuestionable y genial que > ( 4
a cargo de dos tríos con distinto lí- — público. Un evento muy interesante Le WI ECO TO COME e oniueies lees | A: b
O e empría de desentado la vigida -— élimo año por la revista Down libradas sin tanta prisa por cumplir | 5 y
con Duvivier y Durham para dar el “estructura de la mayoría de los con- opero Uninuevo imprevisto des dm a ——
relevo después a Hank Jones junto — ciertos, pero de tan altos vuelos ENDE de eUInteresanto pre enoiblen pero sin compen a : 7 MÍ
a sus dos viejos camaradas. En una — que el público sólo podía observar — apunta Cu CNeNubbard dejó de an CCNTUN a FE
Po e 2b2jo sin la parcipación de — Eee A OT Tea Shepherd muy correcto en su papel i |
mos a dones y Tele en un mano a — las dos horas precedentes. Un Tinal para esta velada en la que con y un trío rítmico que secundó con |
Te sin acompañamiento. de lujo, eso si. mln MTB e e Eehaencia y homogeneidad el rit- — €
le primer tercio Tele fue maravi- un llenazo del cine Rambla 0 impuesto por el líder El cuarteto de BURRELL hizo iert ista si idad
Enel primer tercio Tae ue mara EE Conca doer NN E o y un conato orcas e menor art |
que con comodidad y visiblemente localidades. Sin embargo este de- por ser suplente dejó de llevarse el
satisfecho por’sus acompañantes, sangelado local resultó enorme- gato al agua y salvar esta velada zasen a principio de los años sesen- N
ió un recital impecable, en la línea [- “— A mente incómodo e inapropiado, en Irregular tanto por el contraste de ta un primer sexteto denominado |
suya que todos conocemos. Sin em. MN líneas generales para este fin las propuestas musicales, que no a The Jazztet. De esta forma y de nue- |
bargo cuando le tocó el turno a Cc Monty Alexander vino acompañado deja de ser positivo por aquello de TE vo en un Centre Cultural ocupado Y
| Hank Jones y con un repertorio clá-— Alex 6 Tete, Jones, por John Clayton (bajo) y Jeff Ha: lavariedad y el gusto, como por el en sus tres cuartas partes, pudimos |
sico similar al del día anterior, el 6 A er, Ruiz y un largo — Milton (batería), compañeros habi resultado, entrega de los ejecutan- Las formaciones más saborear con verdadero deleite el
| trío funcionó más suelto y sonó — “te tera, este Festival ha — tuales del pianista. Alexander ofre- les y participación del público conservadoras dieron a la — buen quehacer de Benny Golson
más homogéneo y potente, tanto contado con un gran ció un repertorio típico de él, jazz postre un excelente (saxo tenor), Art Farmer (trompeta) |
; como bloque como en sus indivi- abanico de excelentes cálido en el que se funden los pará: a Con resultado fruto de su Curtis Fuller (trombón), Mickey Tuc- |
y dualidades, lo cual no deja de ser pianistas metros clásicos y los ritmos y sabo- The Jazztet. t ker (piano) que sustituía a Ced y
lógico sin más que pensar en el mu- 5 res calientes del caribe. Un poco de Bajo este nombre tan | esclare- ENE pundonor Walton (uno de | ti Sen Y
TUN —[] EA ETE cedor se deron cita sele veteranos aa bros- de “aquel primer Jazztel al
| a La Ecco de Tete fué más clado, en un jazz de fuertes raíces Y excelentes músicos de largos y as 0% qUe Goo y Emiman! e
la de un solista acompañado, la de populares y fácil comunicación que Prestigiosos curriculum musicales, E Orummond (bajo) y Tootie Heath
| 58 obtuvo rápidamente la participa Algunos de los cuales ya protagoni (batería).
! 59
———Ñ—Ñ

=== Page 31 ===
ZE
NN
(6 — € V
| E E
Alternándose o formando un trío de Za C 1) le |
metal, los tres solistas fueron desa- N =7
rrollando y construyendo un con- Y
cierto sin sorpresas pero perfecto 4 —
en su planteo y ejecución, y de una 10-37
entrega sosegada pero suficiente y | > r
exigible en buenos profesionales |
como éstos. Fue un concierto sin ere O. S” e
mucha espectación pero que en ES
contraste resultó tan correcto que 3 > 5
con justicia ha supuesto uno de los a y NN. U e Z La
— JE | la perfección en etapas de potencia
26 de marzo. Ne. > a 5 ¿Do –
Kenny Burrell Quartet. — MA RN MES —…. a al – a a La
Con la segura incomparecencia de | [Mail 2 — N ve : | — E
más de un potencial asistente atrai- = a – Nu A | | 7 E
do por una casi coincidente con- E [an Y y e —
frontación balompédica de máximo . Fer a | ! O: V50LMOS-FET
reclamo, fue una pena que el Centre – o. TE o MM > E. pra :
Cultural no se llenase, ya que esta | EE” YX Une – >= – ZA =—Je
exquisita velada protagonizada por | | —— “a e y —_ y,
el cuarteto del guitarrista Kenny K E —— | a o —Q
Burrell ha sido sin duda una de las | . – E a – pe = —————
más satisfactorias del festival jun- | == f E Ls : E
to alasofrecidas porelHankJones | _ E e UTA eL.
Trio con sus invitados y la de The — Con un blues directo, la SON SEALS BAND dio a la jornada de cla r E o Y > Añ =—
E. Eee ce on on | e e ome
ES : ra ==
-_ A –
rías. Así y además si hablamos del — buen ritmo en un repertorio bastan: ESO ES
EZ -CU206to en general fue realmente — te standard ! = ==
T—l ce arcano CeD ee en La aparición del invitado especial EE
rega y capacidad creativa de sus — Junior Wells con aire quedón, supu Ne
En un concierto sutil y de — miembros permitió que los relevos — so anota curiosa y desenfadada de Ea
abrumadora técnica, o cesiones del papel solista por par- — la velada, sin que ello empañe lo EU e
Kenny Burrell sublimó el te de Burrell, fuesen afrontados sin más mínimo su buen quehacer mu E S
papel de la guitarra en que decreciese el interés y calidad — sical especialmente con la armóni- E |
este Festival. de la música. Como ya hemos di- ca. En resumen un concierto entre- pe
mn 0, Uno de los mejores conciertos — tenido más que brillante, de un 5 A Ea e |
IN “de festival, además del más apaci- — blues directo que desde luego no == a. E :
ble. pretende explorar sus raices y for E = —
Burrell, Richard Wyands (piano), Mi- mas menos comerciales. Una vela- Ca EA uu —
che Gaudry (baje) y’el estraordina: — 27 de marzo. da correcta con sabor popular que E O: 0: mE
rio batería Oliver Jackson que el pa- — Son Seals Blues Band + Junior — lógicamente obtuvo una buena par le a a a = e |
sado añoyal frente de untrio estu- -— Wells. 1L, _ __ ticipación dela audiencia E E y |
viese presente en el festival dándo- —— Cerrando el II Festival de Jazz Te- — Haciendo un rápido resumen pode e — —
nos ya muestras de su prodigiosa — rrassa’ 83 le tocó el turno auna de mos esquematizar lo completo, e |
técnica y sutil y creativo dominío de las mejores bandas de blues que aunque en una línea bastante con- – – Y
su instrumento, realizaron un con- corren por el mundo, haciéndonos — servadora,del programa, la poca en- ==
cierto preciosista pero sín la más participar con el calor de esta músi- — trega de las dos teóricas estrellas ES 2 . …. MM] Y
mínima gratuidad. Guiando al cuar — Ca humana que siempre ve bien pa- — Getz y Hubbard, las espléndidas de- e Y
teto con la guitarra eléctrica o dan- ra recordar raíces del jazz. Empezó — mostraciones musicales de los di | a » |
do un discurso cautivador con la la velada el cuarteto rítmico deSon — gamos más clásicos Jones, The : 99 to00, 009000, N
acústica a modo de concertista ge- Seals: Snapper Mitchum (bajo), Jazztet y Burrell frente a la semi- . 0. .
nial, Kenny Burrell hizo un concier- Maurice Vaughm (guitarra), Karl decepción de los más inquietos co: — e es N
to sutil y cautivador que no por sua- — Schneider (piano) y Charles Cald- mo Tolliver y el mismo Hubbard, lo – e 1
ve dejó de estar lleno de entrega y well (batería), los dos últimos blan imprevisible e irresoluble de los Ea N
necesaria concentración. Con cos, lo cual de hecho tampoco sig- — cambios en el programa original no Pe
asombroso dominio técnico este nifica nada dado que mientras el — achacable a la responsabilidad de 7 Va00 —
guitarrista sublimó con delicadeza — pianista fue posiblemente el mejor — los organizadores, lo satisfactorio Ó [A – vo MosFET —
casi acariciante el papel de este — delos cuatro en una labor efectivay — de uno de esos suplentes de urgen- [ Nereo .
e END ue ss festi- brillante que seguía la buena racha — cia como Alexander y su trío refor 3 es
a de [oliver Perea del pensiica del festival, el batería ndo la bondad e importancia Es A zo
e inciso Y. 1 To quo realidad de que to anistas en esta edición del
de o Eu opelerías no SonOllver Jack– festival, o para acaba –
C 1-Seals-en escena im tencio de púl
tusa, sa
Las Fraguas, s/n / Apartado de correos 125
Tels. (91) 612 3376 -617 49 15 14.01 / Ale—An (Madrid)

=== Page 32 ===
productos profesionales
> – : Los componentes profesionales FAI
D / N G SA representan los más avanzados pe
o Ta y tecnología conocida
obtener un máxi
MAGNETOFON — [MEL] PROFESIONAL arios prorestonaread áximo rendimiento
8 PISTAS 1/2 PULGADA para usu La experiencia de muchos años en la
a a fabricación de altavoces para la mayoría de las más famosas marcas de
O a | amplificadores de instrumentos, – — e
— — ee estudios, pubs, discotecas, garantiza ,. MENE.
e Que Que ¿ue ul al una extensa gama de altavoces — á
y | para todas las necesidades profesionales. 4 —
* Desde marcas como Allsound, Carisbro,
4 : Y studiomaster, Wersi, Vox, etc. y
1 y conjuntos como Status Quo, The who, –
A Y santana, Pink Floyd, e MOTE D, =. =
=> E Z7 ‘olling Stones, y muchos más avalan Y 7OX
+ — 4 Polilidad de los productos FANE. == ==
—— —_ A L *
Ideal para el estudio del músico 37 — e — ue E
así como profesionales. Permi- LLC: — ac
te un ajuste fino de la velocidad == –
de más o menos 7% sobre 75 6 –
15 pulgadas por segundo. La
distorsión es menor del 07%. >= 5 S =
Z Eu — —
MEZCLADORA PARA ESTUDIO PROFESIONAL Z Fo a y A: = —
E 47 ea S
al Do y A de Y f
L ME W-
ua rá ? ” í
== , NE ||
275 E e e
“ a 1
— MX N ; Zn | EN e 7 W
MISS EE de No NN
; ORD ah [ NN
24 CCA AND Ep Ia se NN e 4 Y
7 2 pi IL E | > , N N y
VAT TENEN TE | Pa N] Za S
| Y e E [AENA TY NT Á N — N
% a NA ERES 7 RTS y N
AVENUE S 2 BEN Tala =2== 1 y y Ss Y
VAL NAT yA | D
24:24:16 16:16:8 %/ Ea ON AE < ADA. hi
_— za LN | y,
20:20:16 12:12:4 MEA TEE a ” y 4
LA Ja E. =>
<a e PA E > a
Ue e y | ,
— | 4 == e
– | a
D zm su o
FADING SA | nr >. ,
Y — =
f Servando Batanero, 8 telf.: 408.68.08 – Madrid – 17 | == == DINAX ELECTRONICS, S.A.
fÍ | ===: =— = Piqué, 50 / Tel. 241 10 06 / Télex DNA: Aarcelona-4 / España
| Y . —
|! El

=== Page 33 ===
Seo)
5 E Ss bocinas, motores y lentes VENTA POR o ISFIOPI NUMEROS ATRASADOS PTAS 250 c/u
Hemos diseñado nuestros al avoces, bocinas, t Al nl = em añ
ústi d Pol 5 EN
acústicas para Oo posible en cada SERE sc; DO) SexiDO a Nue ” se: I50
A a A
En la amplia gama RCF encontrarás la respuesta exacta 8 E A > EN
E ANT r Hu A j E E r
, , CC ENERO > 0 | En E 2 s Rí2
a —— “”“ —M. / e Ze
ña ——- E (a NT 14, FE xx VINEEREZAOS
Ra N E Zo _— L SON PRO 24 SON PRO 25 SON PRO 26 SON PRO 27 SON PRO 28
: Za — E NIE CNN no Saiz =
+ y — 874 —N | SEO EDO ESOO) SEDO DO)
! ON a ZA ZEN XI 1 pro ESA –
> uu – << ARA DEE
y | L a £ — Ñ Pe. » Cr — F —| aa Vs
1 N >. – “Ex f ET E, a O — E
B — “O To ] SON PRO 29 SON PRO 30 SON PRO 31 SON PRO 32 SON PRO 33
L L E: Nu — SENO e BOJSeN ==
p, * > 6 NE 1 Ne h “AA e Ú Z
L NE E CON LIZ Y A E
— DD > Ha Zar y PÚN== ús <>
y = 1 o . a a 7 $ y k – Lo N f Y R =
=. Ez |
KZ” N 7 4 SON PRO 34 SON PRO 35 SON PRO 36 SON PRO 37 SON ue E –
| N ¡candó la referencia de lo qu ribe tu nombre y dirección con letra de impren
a NE eo CO eN TNEANTA CARLO. 122127 de BARCELONA 25 ESPANA]
> REFERE! IMPORTE ———
A “_— [nee e nomBRE | POLE ame Y
| TEN b (eran ms Eat DEE SUE —.. — – APELLIDOS| | | | A TER Y
ZN — E LA ECE Rm”
O LT” Y ASTEC [ ——. oireccion LC
N EZ e Y actividades == pa POBLACION || 1 TER aaa
y 7 CEE [—- —sasros wo] — | PROVINCIA [Í CEE
Ne – STA — TVE |]
a mom SI CUL

=== Page 34 ===
za — 1

PROFESIONALES DE RAZA 3200 | AE

“MEZCLADOR EMX 207 N EL CEC a
| ur ] MERCADO DE OCASION

a | AO de cto pee de Deseo” recibir mes. necio E Mal e e

Ma tes product s en i1mero icar caracteristicas :

– | ar la surge el mezclador EMX-207 Une RO 1 PROFESIONAL y precios)

E ———— a | Marca 3 –

, q ==—] E .m 7 Canales de entrada, 1 micro disc- cados y uo — |
Ao mu jockey con autofade reglaje de tono Nombre y apellidos -— Fa |
=D] Y (graves, medios MENOS 2 salidas ste- Domicilio Nombre y apellidos

BE reo, 2 entradas e ono, 2 entradas stereo Ciudad E Domicilio a
Eat línea, conmutables en 2 micros mono Enuiar a: SONIDO TIESTO e Ciudad : —
M8 todo ello para el placer del profesional. – A A — CE
| ES Con una estética sobria y atractiva. BARC Enviar a- SONIDO 1 PROFESIONAL. Avda.
T menes Pero 3XXX es también” el mezclador Bancrrona –
– — EMX-212 de 10 ENS las Se de a
| EEE potencia ENE EAP-300 de 160×2 w. : ; Deseo subseribirme a SONIDO 1 PROFESIO-
7 E y 320×2 w. respec ivamente. Y Deseo recibir más información sobre los si- NAL durante UN AÑO por la cantidad de
5 pes ” — A guientes productos aparecidos en el número 2500,- Ptas.
== e 1 E E L ———a= 2—— “de SONIDO 1 PROFESIONAL Nombre ——— e
== — – – Si desea más información mande este cupón a Producto Marca……. Apellidos e e
[|] a e | Modelo = : Domicilio : A
| T Nombre y apellidos Ciudad E. A
| ranspulsar Domicilio – : Forma de pago: Contra reembolso del primer
i Ciudad. : : s envío
INTEEREAEE Enviar a: SONIDO 1 PROFESIONAL Mediante talón bancario adjuntoD
uE EE Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80 Enviar a: SONIDO 1 PROFESIONAL.
MADRID-25 EARECLON 2 Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80.
——a BARCELONA-29
de — — ! , y COLABORE CON LA REVISTA.
| Deseo reci más nformación ZONE Inu | Deseo te un banco de prueba sobr lo
NOTICIAS EN e …de SONIDO 1 PROFESIONAL. Ha TU es mec
MUSICALES p Ps – e 7 Mato —r Marest — i
A 7 E odelo -_ Ss esas de mezcla ……… «<=
| Eee empresa alemana, A Po o , Nombre y apellidos… — Etapas de potencia………-..
eo pre 20 ” 1“ ud “” A , Domicilio : Amplificadores de instrumentos ……….-
E memaconal Pu 27 ” 7 Ciudad Te : Instrumentos. ….-….=.5 2 E
mente por sus armónicas, US UT 1 77 M7 “A Enviar a: SONIDO 1 PROFESIONAL: Magnetófonos. ……….
¡eee produc- L, dd , 2 / 7. | Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80. Cajas estudio monitor …………….—..- |
Amero E e 4 a v DA 7 Y 7 y BARCELONA-29 Bafles para sonorizaciones. …………… N
ha decidido finalmente y des- , 1 | Z, n Eee
pués de muchos ensayos, a “7 a“ a Deseo leer un artículo sobre (indicar uno
Presentar una gama de orga- == ZA Lo | solo)
me Eee – 7 %. Ze = Deseo recibir más información sobre los si- —….. “.— > |
nales y nuevas en el mercado. mz «< ae guientes productos aparecidos en el número E |
Ena Feria de Frankfurt, cons- é 7 Rea …..de SONIDO 1 PROFESIONAL – – E
Eluyo la gran sensación, a Producto Marca |
ri —— “e E o :
Te me A ee | 7 1 Modelo-….—..—.r nia Procuraremos satisfacer a todos por orden |
electrónicos, Hohner ha reu- _— % t Ny Nombre y apellidos… o – de mayor a menor votación.
nido la tecnica electrónica — “Ra Domicilio Nombre y apellidos
más avanzada, americana y A P Cc : un € aL Noa
[nectar oran experien , ludad. _ Ue Cao 3 Dirección. . eeña. dem E
musical la tradicional cal Lo Y E a: SONIDO 1 PROFESIONAL.
Dl emeniieoner les óroanos Hohn vda. Infanta Carlota, 123-127. 80 Enviar a: SONIDO 1 PRO
iendi Pe er, Symp- — do de: llad – D FESIONAL.
eu ea e Be Mtlzan. microprocesa. soramiento e E Tons BARCELONA-29. Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80.
elecirónicos que hayrente los iicos olamente compo. puna e mncalaad porno SA e ome ma
L ) – s. ‘ io, S.A,, que los pre-
jor relación Celidad:orecio- Las cajas de ritmos y armont OO pen CC Teemo oran nevadas
usicalidad y automatismo. — zaciones orquestales han si. — de siete modelos y son Impor. Vena dede Música de
alencia

=== Page 35 ===
5
a E
< ! |
RC JEFF BECK ad
| —]]——
DA VATIVAR | a
DO y ALTERNATIVAMENTE | – —
ó ==
E GIBSON LES PAUL Y FENDER son II —
$ E] o — -—
O» STRATOCASTER Mo
f e —] ma
<a _ Sintonizadores Hi-Fi de Sony
o | E E
= € –
% 0 mejor que se haya oido
25 ;a Y =
355 =
ft Becknació en Surrey (Inglate- – z – z
rra) en junio de 1944. Trás estu- > 7 4 >
diar en Winblendon Art College É € NN — PE
inició sus actividades artísticas. TA se == E.
Su primer grupo profesional fue The AA e Baro +0 TAR ps
| Yardbirds; al que accedió sustitu- á q N e E — er
yendo a Eric Clapton. a e | —-
“Mi primera guitarra fue una Tele- LA Y X , ue AE eo
caster. Pertenecía a un grupo lla- En — i SONY « e —
mado The Walker Brothers, forma- <EMm E: don 7 == pe
do por tres hermanos: John, Scott y S ú Ae EA | 7 3
Gary. John fue quien me la vendió E % A EA | Y ——— Y
por 75 dólares. En esa época utiliza- N Pu O Y | A an, – |
ba fuzzbor, experimenté con feed- Sad e E y | E 0
back Y recuerdo que fue novvidable, -— De Nr 2 – s EC ME T | |
‘ambién usaba gultarras Fender y 7 Ja hay Vd a EZ auanTz voce ¿ –
E ENICadores Vox AC307 | Mi MA BUON STieszen /onecí comeanmo: E Y
De su paso por The Yardbirds exis- NO Y RT ere E E ”
ten algunas recopilaciones íntere- a Me » (ita e
| santes editadas por Columbia y “0 1 us 4 = u e mE :
Auvi. A my — 7 ” sido: a
En 1967 Jeff Beck formó a su pri- N y ||! A <A E E
mer grupo compuesto por: Ron M 1 e > — NE | –
Wood y Rod Stewart, que posterior U — Ni SEX me f |
mente formarían The Faces, Nicky 1 7 f a – NN | AA A |
Hopkins y Mickey Waller, sustituí- y N — | a
dos por otros excelentes instrumen- , <a A8″Sony ha e sentir e Isonido en su — perfectamente con nuestra
tistas, como Tony Newman y Ayn- Pera | – “más pura fidelidad. Con unos sensibilidad. Este es el Sonydo.
| sley Dunbar entre otros. | % = a A EIA a equilibr Tel La ” hi íd
| “En esa época cambié Fender por | 1 equipos anieal “M rados y unos -0 Mejor que se haya oido.
l Les Paul a causa de la asombrosa avances tecnológicos tan perfectos
diferencia de calidad del instru- onentes de grupos como Vanilla | para obtener una mayor calidad. ue difícimente podrá encontrar
pi g H
‘ mente Empecé asimismo a usar | Fudge y Cactus. Grabando discos | Creo que mi equipo actual se pare- algo igual en el mercado. Por
| ratocaster y amplificadores Mars- como “Beck, Bogert 4 Appice” y | Ce Un poco a los modelos de serie, or
hall. Utilicé tonebender, lo prefería | “Live In Japan”, este último de difí- | Ahora utilizo Univox speaker cabi- EC sus aonrees de a
más que boosters”. cil localización. nets y Sunn tops”. NE nena pereccionanas oncas
Como Jeff Beck Group se editaron | A partir de 1974 Jeff Beck, inició su | Entre los álbumes en solitario de radiofónicas sintonizando
‘ grabaciones tan recomendables co- carrera en solitario. Desde enton- | Jeff Beck destacan “Blow By
mo “Truth” y “Beck-Ola” superiores | ces suele utilizar el mismo equipo | Blow”, “Wired”, “There 8 Back” y el ” -”
a “Rough And Ready” y “Jeff Beck | instrumental. grabado en directo junto a Jan = — Qu
Group” entre otras. “Utilizo alternativamente Gibson | Hammer. Beck ha actuado una sola ER E
Trás Jeff Beck Group creó al trío | Les Pauly Fender Stratocaster. Soy | vez en España. En un concierto LE — Ed q
Eee rete ape a Tim Un manlago del bricollage y no ceso | compartido junto a Stanley Clarke y o ——
ce, ex-com- le transformar mis instrumentos | Weather Report. => a DAS a
SA e Caract o.
Ra e Sionzacón de síntesis de frecuencia Controles de accionamiento suave
Er = – e comparador directo de cuarzo Lectura digital de la frecuencia
0 E emoria no volátil de emisoras programadas. sintonizada, controlada por microprocesade

=== Page 36 ===
< – – 1 Z quee. et no
: IRIS
E TN 1 ”
NNBDE E UE EEE
– | E
E
a PA
– ñ E
<a: M » A > a —-— ma Fo EE
da D— Al UD 1 A
da E N 4 mi V | E a
Up” q» E A —
21 Salón Internacional = 1= *=2cen,el Sonido m9” y la Electrónal r
Barcel bre al 2 de Octubre 1983 —_ E“
— ANTENAS, EMISORAS DE RADIO Y TV, E
HIFI DOMESTICO Y PROFESIONAL, Ne —
ILUMINACION ESPECTACULAR, a a LL |
INSTRUMENTOS MUSICALES, Nel. am SE SS 97 MADR
ORDENADORES PERSONALES, —
RADIOAFICION, TV Y RADIO PROFESIONAL: AQUEL.
TV Y VIDEO DOMESTICO E INDUSTRIAL, Ma €
: VIDEOJUEGOS, VIDEOPRODUCCIONES, PEN
er — C – NS
q == N N
LN – E. ,
Ea: w ed
E , E on ta —— = ¡me a o

Amazon and the Amazon logo are trademarks of Amazon.com, Inc, or its affiliates.