Sonido 1 Profesional — Vol 6 No 41 (1982) • DcSoundOp

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Co Lavin adas PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIN BORRAS, JOSE MARIA ESTEBAN, JOSEP RIBAS y RAFAEL DUYOS.
e O CABE= 242 92 05 – 242 0 SONIDO 1 PROFESIONAL no asume la responsabilidad de los artículos firmados:
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r 1 BJJ deecon LO MEJOR DE GARY NUMAN
| Coincidiendo con la salida del LP de GARY NUMAN “Greates
‘ AUTOR: JOSE MARÍA ESTEBAN hits”, se ha publicado un video que bajo el título de “Newman
a Numan The best of Gary Numan” recoge algunas de las obras a
más interesantes de este predecesor de la onda tecno. Entre — E
| estas hay que destacar: “Are friends electric?”, “We are glass”. r 1 S 4 q
Down in the park”, “Cars * N ó E E] e e 1)
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| ” A MZ ZE NOVEDADES EN EVO WHITESNAKE ENTRE SANTOS Y PECADORES
– 6 N Ñ ———— El guitarrista de los desaparecidos BORNE, VICTOR MOLERO, Al mismo tiempo que aparecía el nuevo LP de WHITESNAKE
Á v- a EA ha entrado a formar parte de EVO, con los que el popular grupo (“Saints and sinners”) desaparecía definitivamente el rumor de
| + ú » de rock duro barcelonés ha pasado a ser quinteto. Hace un par que JIMMY PAGE entraría a formar parte del grupo La actual
1 Be 5 y TE mo estrenaron EA CARLOS BARJA Eu DU: UNICO E. ECC
| um x *, que entró para sustituira RO BRUQUE que se ha- (voz), eclados), lex
o. a. bía unido a TIGRES DE METAL. En el grupo se mar denon JOSE TRAPEZE) y MICKEY MOODY (guitarra), COLIN HODRINSON
MECANO EN DIRECTO Ñ pe N VALERO “STIMULA” (voz y sintetizador), JOSE VICENTE “RI- (bajo, ex-BACK DOOR) y COZY POWELL (batería) Así pues este
EEN onow que banadaren direc E ; 1 CHARD” (guitarra) y RAMON SOLA (batería). Con la nueva ad- Último ha tocado practicamente con todos los ex-DEEP PUR-
to poco antes de navidades MECANO en Madrid y Barcelona. us i Í = quisición el sonido de EVO gana en matices. El quinteto está PLE en sus nuevas bandas El nuevo “grande” del grupo es, sin
Había cierto recelo en ciertos sectores. pero estos fueron aca. a A ESO grabando su primer single que no tardará en ver la luz. duda. una de las mejores grabaciones de rock duro
llados con el fantástico show que ofrecían con la colaboración a < EPA –
de la firma italiana Trident. Excelente ¡luminación, un más que Pe E» — de !
buen sonido, rayos lasers, lanzallamas… formaban parte del es- EZ UN a
pectáculo. En directo ofrecieron todos los temas grabados has- A, E ARCO IRIS: NUEVO JAZZ
la ahora más dos estrenos (“Yonqui” y “Ladrón de discos” e r ; » Hace algunos meses en el concurso de jazz organizado por el
Mención especial merecen los dos músicos de acompañamien- 7 MN el – Ayuntamiento de Madrid triunfaba un nuevo grupo llamado AR
to: JAVIER DE JUAN (batería electrónica) y MANOLO AGUILAR e >. e — CO IRIS, que practicamente así iniciaba una rodadura que le es
(bajo), dos excelentes instrumentistas. Cc > respecto al trio hay % – o Le pedendo Ulunfaren las Cleo musicales da CE |
dedecr ae ANA TORROJA poses una personal vos lena de Pa o capacidad de este sexteto está fuera de toda duda, ya que sus |
Encanto: NACHO CANO cumple con los teclados y JOSE MA- % A. ee
ÍA CA! Y, – e E o rumentos. Ellos son
0 es el que más falla con la cuitarra elécirica Z ; Él BERT’SERRA (trompeta y arreglos), RICHARD KRULL (plano y |
e e E Tun > arreglos), TONY AGUILAR (bajo eléctrico y contrabajo), RA- t
Di >” FAEL PÉREZ (batería y percusión), TONY LOPEZ (guitarra), EMI N |
uE a LIO MARTINEZ (saxos) y LORENZO SOLANO (saxo y flauta). 5 ———]] * |
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| S , É DA y EL MAXI DE LA MODE N: NS |
j e e. y 1 FERANANDO MARQUEZ “EL ZURDO” es todo un personaje en ñ EN |
| 7 , É PA los ambientes modernos madrileños. Perteneció a KAKA DE N NU
y E T A | LUXE y posteriormente formó PARAISO. Su último invento fué x —A EN |
| Z Bu 6 , E LA MODE, grupo en el que además de el están MARIO GIL (sin : =
5 1 7 re A tetizador y piano) y ANTONIO ZANCEJO (guitarra). El trio, con — |
| | 1 MY [9 Le BAS producción de YAYO APARICIOS, grabó una serie de temas, de |
| 17- 6, 14 -. A 1 entre los que se han seleccionado cuatro (“Enfermera de no: E
y | % e | 1 ma che”, “Amor en taxi”, “Asesinato en el ascensor” y “Aquella
NN e 4 f , , « NT e canción de Roxy”) para completar un maxi, que será el inmedia: R E ñ
a ———— to precedente a su primer LP. < Ed e
| LA DISTANCIA DE BOB SEGER r hr
Por fín tenemos nuevo LP de ese gran rockero de Detroit que es — A
¡ Eee Nte cebauo vela GRANDE MUSICOS CON ON NCHEL =
u u La decantación hacia el jazz de esa gran cantante canadiense EXITOS DE LENNON
EL PODER DE OBUS thunderbirds”) a la balada (“Love is the last to know”). La pro: que es JONI MITCHELL es algo que se viene sucediendo desde El tiempo pasa a toda prisa. hace de
‘OBLS, desd ducción del álbum cori r TOVINE, siendo ñ Y y ye mece des años que Unieeo
> desde hace un par de meses, tienen nuevo LP en el mer- del álbum corre a cargo de JIMMY a hace años y esto se vuelve a poner de manifiesto en su último -apellidado CHAPMAN disparó sobre JOHN LEN ‘batár
cado, se trata de “Poderoso como el trueno”” y 195 SHELLY YAKUS el ingeniero. Entre los calobaoradores, ade- álbum: “Wild thin f sparo sobre LENNON arrebatán-
mo el trueno”, que fué producido d thing run fast”, en el que la MITCHELL no vuelve -dole la vida. El recuerdo del gran genio de los BEATLES sigue
| por TINO CASAL y LUIS SOLER: En este “grande” FORTU deja – TS de la SILVER BULLET BAND (su propia banda) se cuenta a poner de manifiesto su excelentes cualidades creativas e in- todavía intacto y para demostrarlo se-na edi E
[due AGO leve la voz cantante en un tema, concretamente el – ON el ex-EAGLE DON FELDER y con el componentes de la terpretativas, así como su excelente sentido a la hora de esco- – latorio que bajo el título de * Golden collection” 20 nDe
¡que da título al álbum. El cuarteto heavy presentó en Madrid su E-STREET BAND de BRUCE SPRINGTEEN, ROY BITTAN. Final- ger los músicos que le acompañen, pues entre sus colaborado: — significativos temas desde “Give peace a chancor tea
—- e En Vivo que trae importante novedades de Mente hay que destacar que en la canción “Making thunder res en esta ocasión figuran gente como WAYNE SHORTER, JA- like) Starting over” pasando po De OA a
e areelna Neipios de febrero (al parecer el día 11) lo llevarán e haciendo coros esa gran cantante que es BON- CO PASTORIUS, LARRY KLEIN o LARRY CARLTON people” o “Stand by me”. –
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May AA: E — o frecuencias del mercado que permite | 1 >. — Jete) Butterworth
y LA E LA 4 al profesional, gracias a su exclu- E —=a ae dBott.
H a ” nn sivo “Juego de conmutadores”, la Er y A MS el Indicadores de satura
> A £ Nc As ñ libertad de seleccionar el modo de – en cada banda. TE
ZA = Su. J funcionamiento (2, 3 6 4 vías) y A e Mero) Frecuencias de corte ajus- —
| E | Es “hi Le E Wo las frecuencias de corte que más se >> E tables por el usuario. |
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Sung (THE PO! LA E NES Y EM > lem 2/3 víasestéreo, 4 vías —
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mejorar el servicio a todos | li a
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cuadrayos, para la recep- C — La Ad – f
ción, almacenaje y distri- e AS h pa
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Este nuevo y mayor alma- > – — – | a 1 E e > –
cén, les permitirá poder a o ZN 1 2 2 —]———
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norteamericana Minnesota, Mining And *fanufacturing Co., que — Por otra parte, el volumen de ventas ha registrado un aumento PEA Y DA – | (12 EN 4/4 y 4 EN 3/4 Ó 61).
más tarde, en 1973, sería conocida como 3M. que va desde los 25 millones en 1961, hasta los 7.000 millones E > ; ALIMENTACION CÓN PILAS O ADAPTADOR.
Con motivo de estoas 25 años, la compañía ha editado un libro — estimados para 1982. E a — O” A
que recoge los principales acontecimientos de su vida empre- —3M España, clasificada en el puesto 404 de las empresas espa O /
sarial en el marcado español. ñolas según el ranking de la revista Mercado, está presente en Ba ENE / |
El libro describe, el inicio de las actividades de 3M en los Esta. — sectores tan diversos como el industrial, químico, eléctrico y Te Aa AS ;
des Unidos y una brave semblanza blográlica de los principales electrónico, comeuno, artes gráficas: equipos de oficina, méd”. SS EN =— 7 |
miembros del staff directivo de la compañía en España. co y seguridad, con más de 7.000 productos comercializados a | Fa << E 7 | |
El capital social de 3M España, durante este cuarto de siglo, ha — trabés de seis divisiones operativas y un total de 800 emplea- E ST
evolucionado desde los 12 millones de pesetas en 1957 hasta — dos, dl De E ma — = ‘
Fa — / s
– e e e PA A – N os
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| — j
— e IBANEZ
E vijeros a cada lado de la marca Iba- — una mayor adaptación a los dedos. — niquel plateado, muy bien incrusta-
nez colocados de forma simétrica; La cejilla es de materia plástica,en — dos en el diapasón para no provo-
S su funcionamiento es perfecto por — blanco, y cumple perfectamente su — car trasteos, incluso en los últimos
e su afinado regular y sin brusqueda- — misión de separar y fijar las cuer- — trastes y con las cuerdas muy cer-
e MI des y por la gran resistencia al de- das Posee 22 trastes al parecer de canas al diapasón. Posee unos
| RAN GUITARRA D safinado. Estos clavijeros son dora: adornos-guía rectangulares, naca-
H Cd UNA G E JAZZ: dos y con la paleta pare accionar (ados y grandes que le hacen conte
| < a os én nacarado, por lo que son de rir una gran belleza y sensación de
“a MN La marca IBANEZ está realizando una gran una gran belza Y funcionalidad. acabado esde desea que
; 5 a parte delantera está esmaltada un adorno-guía en el primer traste
Ca labor de desarrollo erfeccionamiento de en negro y rodeada de un ribete que entel traste is ea E Oe
guitarras al incluir como asesores a músicos blanco que parece ser de hueso o letras negras sobre el nacarado, el
alguna materia mi í itarra:
EE lan relevantes como LEE RITENOUR, GEOR: Eras de e nombre del asesor de esta guitarra:
1 E=1 GE BENSON en esta ocasión JOE PASS: el nombre del fabricante, en nacara
—. EU NMOnIOSa Ocasion JOE PASS? do, situado más superiormente; un E. Pu NED
| NE Siempre es de agradecer que una marca ten. anagrama grande con las letras JP REE
p Ta E unidas entre sí, en nacarado y con e como asesor
¡ | u_— ga tan en consideración a unos grandes múu- 1 gran acabado artístico, en Tapa para la construcción de
NU Sicos. media; por último, y junto a la ceji una guitarra a Joe Pass es
E ==] 7 Y lla, una placa de pasta, en negro un gran acierto de este
| NULL AUTOR: ALFONSO MURGA con ribera plas Ce Nblerce con – – rabricante j aponés, cada
1% LA la su unas letras excavadas, en blanco vez más prestigioso a
E NA do buen conocedor y amante con el nombre del modelo “JP 20 pesar del poco dempa de
E IMPORTADOR: del jazz ha tropezado alguna La placa da acceso alltomillo dere vida Tndustdal
J NULA DIMUSICA Vez con algún disco de un eMe O le Enel Em le eco ——— A
E EZ 1 Dr. Zofío, 6 hombre que, haciendo sonar su gui- ME CO Edi che eses y
e un MADRID 19 tarra, es único en su estilo: Joe Moca aci NENA ECU e Por último vemos un ribete lateral
7 hE PV.P. ORIENTATIVO: Pass. Es ya una institución dentro Chuiabue cone duiara al parecer de hueso y de gran belle
y A 75.000,- del mundo de la música, y en espe UC ECO CL amado en za, que rodea completamente todo
E j ¡ arrón oscuro con pérdida de tona:
a a cial del jazz, por suy estilo directo, a el diapasón y en el que están graba-
PE limpio y sencillo a pesar de la difi- lidad; hacia marrón más claro enel dos unos pequeños puntos negros
E C—— cultad que exigen ciertos temas por Sm ENE ent aaa en para la identificación rápida del
i Í él interpretados. Cuando uno escu- contemos el TUmero de SECT traste en que estamos tocando.
Li cha su guitarra no puede dejar de Crafted in Japan” en dorado. Posee tres clavijeros a cada lado de la
: pensar que un instrumento que ha pr O CUERPO
N tenido tan poco papel en el jazz MASTIL Y DIAPASON “- “IMélfica: st ncionamiento es Tiene el típico cuerpo de semiacús-
! : pueda adaptarse tan bien a él y has- El mástil es otro de los grandes á tica, con caja hueca (más gruesa
y 1911 Í ta competir en importancia sonora aciertos de esta guitarra. Es super que en el modelo Lee Ritenour) y
‘H con el siempre mítico piano. Ha cómodo a la ejecución y nos permi con dos aberturas o floretines de di-
E rr conseguido que la guitarra no sea te un deslizamiento fácil y una pul PR bujo bastante artístico y con un ri-
| Un simple acompañamiento de fon: sación sin cansancio a la larga ya N Jbanez i bete, como viene siendo costumbre
q HH do a un so lista, sino que pueda en- que se tiene que utilizar un mínimo N en esta guitarra.
D El caramarse y soltar sus notas hacía de fuerza para pisar las cuerdas Ñ ñ En la parte inferior del cuerpo, y en
7 a Unipúblico cadalvez más conscien: También es importante resaltar que NRO S E su parte central, aparece un bloque
/ | | te de que cualquier instrumento las cuerdas se pueden bajar muy Y macizo de madera que atraviesa
, | bien tocado y con sensibilidad es cercanas al diapasón sin que se OL | completamente el cuerpo longitudi-
| e importantísimo para la música produzca ningún trasteo, lo que de la =u nalmente desde el mástil. Este blo-
En ! 1 A El contar como asesor para la cons- muestra la calidad de todos los ma- 4 a [S) ES que macizo intenta hacer que este
0 a a N N trucción de una guitarra de Joe 1 teriales utilizados y el perfecto Ne Y modelo tenga las propiedades de
E 4. N Pass es un gran acierto de este fa- montaje de ellos NN N una guitarra de cuerpo sólido a la |
? | É 7 bricante japonés, cada vez más El mástil se une al cuerpo mediante 3 N ala vez que aprovecha la caja para el
+ 1 A >>) prestigioso a pesar del poco tiempo d un escalón que se insinua a partir <S Nes [e] sustain y la calidez del sonido. Esta
h 7 x de vida Industrial. De esta gran del 12” traste y se hace efectivo en NS | combinación caja-bloque macizo es |
: / (a Unión ha nacido una gran guitarra el 14″ traste. Este escalón pone al ESTO la que nos define a este modelo de
, > + que es una verdadera joya en ma- gún impedimento para el acceso a ET semiacústica.
; nos de todo músico. Se ve en ella los últimos trastes, a pesar de que – INES La forma del cuerpo es muy pareci- |
r = ese carácter expresado por el músi- han ideado un “Cutaway” inferior N ala – da a la del modelo George Benson
L co: sencillez, limpieza, calidad y so- de implantación baja: 18% traste. en sus dos modelos 10 0 20, aunque
— nido cálido. Además, esta guitarra Acaba el mástil sobre el cuerpo, EA este modelo se acerque más, por ra-
a : viene alojada en un estuche que es- junto con el diapasón, en una franja y zones de poseer una sóla pastilla,
E E tá plenamente a la altura de la gui- que se interna en dicho cuerpo y | al modelo George Benson 20. No es
– e tarra. que se implanta formando un bisel 3 excesivamente ancho y se adapta
a É muy oblícuo; este detalle hace que N bien a nuestro cuerpo sin los típi-
: . PALA | entre el cuerpo y el final del mástal | cos problemas para poder descan-
La pala es simétrica y de bella fac- exista una diferencia de altura bas- La parte delantera esta esmaltada en sar el antebrazo sobre la guitarra.
u tura, como viene siendo costumbre tante importante : negro y rodeada de un ribete blanco La parate superior no acaba en el N
, en las últimas novedades de guita- El diapasón parece ser de ébano y que parece ser de hueso o alguna mástil formando un “cutaway” pro- E
– rras semiacústicas. Posee tres cla- es ligeramente curvo para permitir materia muy parecida. nunciado sino que tiene un ámplio ,
h 13

=== Page 8 ===
E chura de la caja. Se implanta en es-
ta placa el tornillo de sujeción de la |
correa y también el cordal. Hay que Es un cordal de madera (parece 6
destacar que no aparece otro torni- Tiotálico poráifa aU/0cIÓNTZA ANC A La pastilla, de ño
| llo de sujeción y que en caso nece- Et lala e ea
od” so puede colocar realizando e de cartación dal sonida de ja cala
| Un pequeño trabajo de bricolage: de Pl Y el e ía parte slide. Nos propor
| todos modos esta guitarra ha sido | Ziona una” buena senal de salida y
concebida para ser tocada sobre la Una alta calidad daa O
| pierna, sin correa, y en verdad que PCE
Ce puede dejar la guitarra completa- : | muy calido: O ae
| mente equilibrada sobre el muslo | Za Tuy caldo eziica
| Sin necesidad de ninguna sujeción. es da obtener limpieza y calidad de sont-
En la parte delantera aparece el 5. | Y do. También las cuerdas escogidas
mismo tipo de barnizado que en la SE a => Y para este modelo ayudana E
parte trasera y también un ribete de Eee 7 metido (son cuerdas sin entorchar y
Edomo y los floretines. Encontra- Ra y N Cer de Capi as a menide al
mos en esta parte delantera: el cor- e – 0 Ende TC
| dal, el puente, dos potenciometros, uo Los potenciómetros son de funcio-
| un golpeador y una única pastilla. . EZ Í=> vamiento perecO
| Pe > a máximo sin rui –
—] E € me regular El olenciómetío de Lo
– E proporciona una
La pastilla, de tipo . E ecualización que, nia
eauez cumple – pe amplia, sí cumple con los requist-
perfectamente el cometido : Fo PE Te
de captación del sonido . Fo Á = resumen, “elonido sólo se pue-
de la caja y el de la parte —- o 4 Ge definir diciendo que es puro Jazz,
sólida. Nos proporciona 7 o a o O E
una buena señal de salida o FE 7 para deere a
y una alta calidad de O E – Á XD REE Sustan es muy
sonido. O E —lo us Y á importante y aporta gran cuerpo al |
o — a EE — so O el sonido. El único problema es que aparecen
| El cordel, como ya hemos visto, se e de emplea Volumen
fija a la placa metálica que se sitúa o Pe ae del ana da na e
nla parte traser: O al UE ectos, : n una semia-
Ed Eiepo sun O — in artilugios ni defectos Sustles ala naieido ee
cordal de madera (parece ébano) a… Za ólo calidad y Calidez con sonar limpio sin o accua e
múy grande y que poseo un apoyo Fo a acoplaria a
ico para la sujeción y ____ ¿te — conseguirse (¡qué ya es –
cuerdas en un rebaje que se e e. _ a Ru “mucho hue CIFRAS
lizado en la madera. Aliutilizar este ———.— uo E UB ie MT Anchura dea cejilla: 4,4 cm.
deme ed y A su – a LL E e iia $5 cm
Le eN ae mTur naaa Se Intenta qe el <onido Ey EImasues OLEO CEE E == ene
O aeapracióniallos dedos. Ls dee ea sea muy Meios detesta gUltarra IES TR YI —_— Doceavo traste: anchura 5,1 cm.
a dica en, E ad que se consigue. supercómodo a la ejecución y nos E So ¡e
atera 5 EE E permite un deslizamiento fácil y una E RECON LonaNd de ler
: un sistema de re- pulsación si pu – N ejilla-puente: 65.1 cm.
E ne ralde una ación de octava Mediante des emo E [IET Anchura max. dé a cal: 405 em.
wee EC UA iomillos con rueda móvit Al ver dos: retorno rápido y sin problemas de la E | ÓN Erosor de CT |
mástil se realiza a nive o le sistema uno puede pen: MED E – y N
traste. El que si es tado ssl quíntaje puede e ies no La única pastilla de este modelo eS Ny E Y Prácticamente todo |
EE e e pores un COUMEfasi ye que, incluso sin Ae daide tipo humbieknc oe N la: N us |
E eoderaiojaría 900 tipo de modificación post deada de una protección plSte N | Y ¡ a |
mano en él y poder ganar en acceso fábrica, las octavas han sido casi — ¡os de e la que se alojan tres toral N — EH MU Se ques
a los últimos trastes. perfectas. Así pues, es un puente llos de cabeza de estrella que nos 4 N —— N – últimos trastes.
La parte trasera está barnizada en diseñado para una perfecta afina- permitirán un reglaje de la altura y N NS E ó N -Falta de información técnica. |
E c6ny gunteja con un mínimo de lateralidad. Está situada para cap- | Ne A CONCLUSI |
Te difuminándose hacia” un ma: -— complicación de reglaje. tar perfectamente los sonidos dí .. ON 3 N Esta es una gran SON A
frón más claro en la parte central Los potenciometros son dorados y Esos ee Ea EE ME : N par que tdo mico pueda et
EU Bonitolerecto visual: ga tipo “sure-grip” con una rueda mo los sonidos que provienen AA Y N NN us CONTRO las manos en
Da aquí aparece un ribete que e goma alrededor para un fácil ma- e la caja y N ella, La sencillez de sus mandos y
lea toda esta parte trasera. No — “89 Tenemos uno para volumen A través de uno de los floretines po- N su única pastilla hacen que no ten-
aparecen, en cambio, ninguna pla- otro para tono. Y — demos ver una etiqueta en la que Se Ñ | N Tte nines de Teleco PICS
E ue rebaje ya que toda la Eiscpedor es bastante grande, de especifica el modelo, el número de Y N de la sensación e ost To
orde e encuentra en el inte- — material parecido a la concha y serie, el nombre del fabricante y la a | N candolina acusiicalcones a
a caja. on un ribete. Está situad: firma de Joe Pa: : N jas de las guit 1
Pode ado en un lu- SS. | a guitarras de cuerpo sóli-
y pu carente Una placa me- su y cn altura perfectos para la | = E –
ica dora í cogida N —- N Y
Te (dorada que está situadaenía — to oglda de la pue en su movimien- ¿ELECTRONICA Y SONIDO y Y Es una guitarra recomendada para
a y aprovechando la an- es otro a Se puede decir que — ya CTRA la circuitería es difícil La única pastilla de este modelo es dorada, de ti : los enfque E Ele
porque permit ue la anchura del floretín no ada, de tipo humbuckin esitemos una guita
L permite un — permite maniobras ámplias. ES REN “e Iimple, Crea a
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=== Page 9 ===
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4 u Pone e E ” | Monitor para el e de monitores. ue teme del La mesa de monitores Cabotron.
á y a — 1 difusor para el motor de agudos, sín duda para obtener una
A | Nas f buena dispersión a las altas frecuéncias.
Y ” E —- NN NeT =— Ta Li 1 a g = —
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El espectáculo ofrecido por MECANO estuvo a la altura de lo” Racks de efectos. La reverb AKG BX-1050PMEAIMNE la parto ¡E – e y 6 E E “ts y |
que se esperaba. baja del rack de la derecha e o uo | — EEE”
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Ll 2000 UE == 7 É g , ? KC J LA LE —
ZE — A 7/1 4 ae —— E ——— a Me mcición Para monitores: E. _Una de las torres traseras de sección triangular elevable
La Midas 32-8-4. Una buena mesa para un buen grupo. Parte de la amplificación. Fijaros como el rack conteniendo E emeniaimenterdo etapas SAE. neumáticamente, utilizada para elevar los cañones Rank

E [ECT Lo asu re protegido por una flight-case provista INTELTA

le materlal para amortiguar los golpes: : a

E í | beration system), una línea de retardo BN teniendo: dos noise gate 904, un ecuali- MMM sra un precioso Alwa seco o
En la amplificación, también por ala y Pera los medios agudos, otros dos AMB La potencia total de audio, ahora ya si Delta Lab DL4 y un Digital Delay Module MM zador paramétrico 905 que es una pe- de la fuente de alimentación de la Mi-
para los graves, había un total de cuatro IE 400 P, excitando cada canal a un motor MI incluyendo las dos alas, era de 12000 W’ IDL-1 de la misma marca. Y por si no fue- ME queña maravilla, un de-esser 902 ajusta: IB das que era una PR-90.
amplis SAE modelo 2600, capaces de MA 4080. Para finalizar, dos AM 400 P más, MI La mezcla se llevó a cabo mediante una se suficiente, también se disponía de ME do a 2,5 KHz y por último, un flanger
entregar 400 w. sobre 8 ohmios y 600 [A se encargaban de los agudos. Cada ca- MM Midas 32:8-4. Esos 32 canales estaban Una señora reverb AKG modelo BX 10. 006. Monitores _
W. sobre 4 ohmios por canal. El cone- MI nal atacaba una batería de dos 1502, MI constituidos a base de 27 módulos En fín, los adminículos necesarios para 7 El centro de el sistema de monitores eral
xioríado estaba hecho de manera que a BEI produciendo una considerable presión ME PRO4A y 5 de PROSC. En los racks si- poder jugar durante largo rato con el pa’l El despliegue de medios la mesa Cabotron de 32 canales, 8 sali-
cada altavoz le correspondía un canal MI sonora en esta banda de frecuencias. tuados al lado de la mesa habían los Si- | rámetro tiempo. Asimismo, pero esta en el aparato de luces fué das. Cada músico disponía de un moni-
de cada 2600. En los medios graves, pa- guientes aparatos: los dos ecualizado- a vez para procesar la envolvente de la se- impresionante. tor propio, de grandes dimensiones,|
recida E que esta vez, A primera vista, el res gráficos Klark Teknik DN 27 de rigor. ñal, también figuraban en los mismos e – equipado con Gauss. La amplificación
los amplificadores eran cuatro Audio MM montaje escénico tenía un [Mun crossover ESS serle 200 con las racks, dos dBx 160 X, un dBx 165 y un MM No quisiera olvidarme del magnetófono MM corría a cargo de cinco amplis SAE 2600)
Metric AM 400 F, desarrollando una po- 7 di cuatro vías antes mencionadas, uN – rack de la serle 900 también de dBx con: IM a cassete de turno, que en esta ocasión MM y cuatro SAE P 250. El filtrado, en la ma
tencia de 200 W. por canal (8 ohmios). Spec arado: Klark Teknik DN 50 (Dual channel rever-

=== Page 11 ===
|
m7 Z yA | y
; A a q nadas ocasiones los hacían desapa:e
a | 4 | a $0 de que éstos fracasasen en su come
Ñ a | | LN / 7 otros dos proyectores Rank Strand
—— La 1 ¿— – 17 – | — D 5 CSI de 1000 w. batian el escena:io
[4 > ET a de metálicas hinchables de sección tian
d a e gular
« LINDEN mE Y Ue | ” Él laser era, como no, un Spectra Ph
y 8 L . M- o; E o ysics de 20 W. difractado en dos haces
La e = e -_e [sa í de 10 W. que cuando se dirivían hacia
7 ñ a – o — Wl | y Mb: A AE
/ % 3 N Y | —_ le cada extremo del p-ime- puente.
2 e < = : ».. re . des + 1a ul inundaban toda la atmósfe-a de peque
5 v 2 ==. = EE” A ae [E Pa ños haces ve-des.
b .. – 4 AM | L
, – – > 1 el – ‘ –
es | – > y Es e | . Impresiones
= ‘ PA 3 f : TE AT —u A | Yo cieo, sinceramente. que los técnicos
” =— > .— : mo a a de da: las dimensiones de la
A e 3 tarima donde van las mesas de mezcla
E , BAT : 1 x Hi 4 1 L icula-on mal
Una enorme caja para retomo equipada con Gauss. Espacio reservado para JOSÉ MARIA, el guitarra del grupo, ME: e a deciatiade. Al e< N mitad del E
En el suelo, la ristra de pedales Boss y en lo’alto, a la__ MES. META cierto, el enta:imado parecía una esta
derecha, el ampli Boogie compitiendo con. el monstruoso d =>. Ya” adi daa DAA ción de meto en ho:as punta. Todo el
retorno Trident: > 0 Aa mundo estaba alli. Hasta Miguel Bosé.
E Cañon de seguimiento Trident Xenon 1600. 1 EE dema ea
SN É De UA -— racks de efectos e:an en vano. Todos
E D, 7 | AS a a DOUE 4 > seguían el ritmo de la música con los
mu – | LEA af] pe pies, de manera que tanto si que-ias co
e Be NN | Ss . i a | noc de -somb’a
Arma sa MARE – AN -— aqui, sombra allá”. Asi y todo, nadie
É ESA NT EAT oe | » 7 E S consiguió hace: enfada: a la -eve-b BX
– mM. O E — _—_ aa Y 10 de Ae.
o — — — /| | a: — rr FA EZ o L El sonido fué muy bueno, teniendo en
É pea, a -— UAT > ari a 1 cuenta los problemas inherentes al Pa
L Ne – ZA 1 is Za NL E. 1 : lacio de los Deportes. José Angel Dorei
_——_———_— UE” 5 á P [NE ENE E realizó una mezcta inteligente, muy con
L___—a UD É Pol UE DA Eta [NA i tastada pero a la vez t’emendamente
y es Que Y E Za al a 1” Ea HN compacta. Con gancho. La bateía te
e —— h EOI A — O 3 | a No E s entraba inmediatamente en el cue po.
UN Y W > y % 7 ” eN En As ss NES > te hacía vib:a:. Desde lueyo esta Sin
DA ES í E 166 A PEN A E N NL + N mons suena de vedad de una manea
7 – 2 » DAN LAS BED MO he i ma No a muy especial. La voz de Ana salía con
hb MA ” [7 -ENEE Be pe ; N fuerza, abajo le cuesta a José Angel,
2 E Za Es | según sus propias decla aciones
: 5 y – L CEN a Eu E 5
Tr LE S 6
Los teclados de Nacho, La batería Simmons de JAVIER DE JUAN compatte la tarima E e Es ” S Al comienzo del
con MANOLO AGUILAR, el bajista. Todos ellos tlanqueados y Ia ido espectáculo, el escenario
por los paneles luminosos de fluorescentes: Eee Racks con los dimmers de las luces. estaba repleto de
e u Ema material.
L7 yoría de los casos; era activo: La micro: : SU eslélica. Como siempie, la “look” es Mbiendo un total de diez unidades de seis)
Y Mforía estaba constituida fundamental tan Impoltante como un buen sonido y Mcanales de 6 kilowatts cada uno. Asi Ana, seyún pa:ece, cuenta con una pe
€ mente por Shure SM 58 para las voces, Ue una música oriuínal cuando se ata de Mlque la potencia total «eyulable debia ciosa voz, peo alyo escasa de potencia
la caja y latimbala base: y pol SM 57 pa vender discos. honda: los 360 KW. La mesa de cont-ol| Po: mi paste, la única objeción al es
ES ra los platos. El ¡esto de la batería, al era una Electiosonic, de 60 canales, 108 pecto, se-ía la de que me hubie a yusta
e 7 ”” tratarse de una Simmons, entraba por lí- 1 Renato Neri, el diseñado de la ilumina Msubu:upos mediante matiz de diodos y| do un tipo de ecualización que le hubie
|! TZ == =— nea. Todos los teclados de Nacho entra- ción ly posiblemente de alyunas ot as MUJotios 5 de prou: amación mat ¡cial de tí MA se dejado la voz más ate ciopelada. no
———;— ida a dA ban po: línea también, y el an: un plano cosas más que escaparon a nuest:0 co ME Po 1ápido mediante pulsado: es de colo tan brillante, aunque soy pe fectamente
0 Z aentiniao z Yamaha CP 80, un Prophel SUN Failisa nocimiento). estuvo sencillamente ue [Ea oltiaco en laca ue Ce consciente de as Invlaciónes que con
—Ú rr 0; NN TUI h reyistros de cuen metales y un nial. Unido a lo que cla:amente se veía enie sostenian a cuat o puentes pa’ leva el sona: en di ecto. Po lo demás,
UT puta aaa SM Foland vupite.Ana y osa MENO de vez a erención especial para Meca: MM lelos ene si. Los efectos especiales de MM tenyo que deci que los teclados estu
—_ mm uN 24 ED en cuando también tocaban Un Polysix no estaba su portentosa habilidad para luz e’an innumerables. Desde las la: yas BM vie-on -estituidos a la pe tección. así
L. =EoosalilolaE AA — que estaba, durante toda la actuación, De erbientes ‘en’ cadena sobre los MMlias de lámparas concentrado:as dell comoelbajo y la yuita–a. Realmente, el
Tias la Z situado detíás de este último. De todas que se” añadian, sabiamente dosifica baja tensión, hasta los eno-mes pane MM público de Ba:celona se lo pasó muy
u D, a maneras como supongo ya sabréls, Jo: dos, los efectos especiales como el hu Mfles luminosos de neones de colo:es, pa bien, lo cual siemp: e es un siyno positt
7 7 sé María es el yuitarra del grupo, usan: mo rampante, el lase:, los py-oflashes, MM sando por los proyectores de haz estre vo. El espectáculo of: ecido po Mecano
/ do para ello una Fender Stratocaster eto. cho; uno de ellos incluso cont olado all) estuvo ala altura de lo que se espe aba
—k acoplada a un ampli Booyie Sobre un total de 250 lámparas PAR 64, Mdistancia, todos contibuian a c:ea: es M Para finaliza:, quisiera da. las y acias a
Uoas 80 eran del tipo aliciafl: trabajan Micenas de la más yenuina ciencia Willy Gubellini y a Renato Neri y demás
__ Luces do a 28 volts cada une, y por’tanto, de Mticción. TOC Tri MA gente de Trident po: su amabilidad, asi
E =<: Y Gr T aita biendo sei conectadas en series del dent Xenon le intensidad -eyula MM como a José Angel, el técnico de sonido
– 4 [ZN La do 106 impreso A muy | ocho para poderlas alimentar a 220 V. MMJble po: co -iente, su:caban el espacio de Mecano, po sus inte esantes indica
ie ica (de ces Ejectrooonie delo que xo abrio estaa UD Ue Tato e lea Las restantes, al tatarse de lámpa:as Men diección al escena-io, intentando ciones y facilidades pa-a con nosot os,
NEAL Pendamente RENATO más aún en una presentación, no debe de 110 volts, Iban conectadas por pares: MMlescala: a nuest-0s “hé 0es de los es ME y también a Juan Antón de Aurora Light
: escatimar esfuerzos a la hora de culdal Los dimmers ejan de tipo modula: ha Ml pesos ma es de niebla que en dele 1. MA Shows
|

=== Page 13 ===
i caja y que corresponde a una ma.
yor, menor o nula acción de la boy —
donera sobre una caja real. q [ —
En la parte trasera disponemos de | *
las salidas y conexiones. El “kit” se LU €
puede utilizar de dos modos. 1 “
a) Usando la salida general Mix Out |
– en la que tendremos a todos los eje
[ mentos en esta salida mono, y con |
a la relación que determinemos con
MU los correspondientes volúmenes in.
—
No haY “gos Ni | /
– grama mo en ‘ io —— g
A pro bles co! . – 070 Ds TD Do A
rogramá qe ritmos 4
7 caja Z r
uno L XX Po L
| E a” A
1 ET MAZA» A a e
ES b) La segunda y más interesante op- | done mo
== ción consiste en usar las salidas in- Ea
—_- — dependientes para cada elemento es –
> —— de que dispone este aparato, pues Eoacunpac coronar mena
entonces podemos tratar y ecuali- í e
zar a cada uno por separado. Espe- | E.
cialmente adecuado este sistema | a – – A
b es en la grabación multipista. y Ea TN E ”a ÓN
Una salida en jack 1/4 nos permite | E o <- (O)
| accionar o detener el charles auto E :
—_— – mático mediante un conmutador de | SE
pedal. |
Gracias a la posibilidad de tratar cada instrumento por separado, y a los ajustes Tenemos también dos salidas de || v
| interiores se puede conseguir un buen resultado en cuanto a sonido con bombo, |
y “imbalas. E
|
Ta y En la parte trasera disponemos de las salidas y conexiones. El “kit” se puede utilizar de dos modos.
mima me | —-
2d lali “. impulsos Trigger 1 y 2, que nos pue- — los ajuste interiores se puede con- — grabaciones multipista para efec
A A _ Le Í GEN SOT Ea accionar otros ele. — seguir un buen resultado en cuanto — tos especiales, para reforzar soni:
UA e | mentos exteriores como sintetiza- — a sonido con bombo, caja y timba- — dos de una batería reali o pare USSl
—————70— A dores de percusión, handolap, etc. — las. los programas de charles como cla-
MANE e 4 > * Estos impulsos se derivan única- — El sonido del charles es similar al — queta.
A E O , pcia mente de la acción sobre las dos — de las cajas de ritmos, pero tam-
ID ‘I “JD ’47 e timbalas respectivamente bién la posibilidad de tratarlo por entes
” E A o, a , El funcionamiento es mediante una — separado nos ayuda mucho. depen ato.
; á ; pila de 9 voltios, pero disponemos 0 gas Int jeme!
N / 7 4 4 j A también de una toma para alimen- — El sonido del plato es como el de la salda” ada
L UD 7 7 7 li. tador exterior mayoría de los generadores de rit- para
NA A 2” tv le mo electrónicos, muy malo. Es im-
” Ue e 84, so SONIDO posible ocultar su naturaleza sinté-
; c Gracias a la posibilidad de tratar — tica contrariamente a los otros ele- — Hubiese sido adecuado proveerlo ‘
1 / E cada instrumento por separado, y a— mentos, con los cuales se pueden — de un sensor de pedal para el bom-
2 6d he Wi obtener buenas aproximaciones a bo, pues obviamente esto hubiese
q the la realidad. podido incrementar el campo de
a ó disco. 3a str INTEGRA nen aplicaciones.
a %a y nidos yA Ml pero Se trata en definitiva de otro ele-
: Ro a“ ¿ii Los SOT de [E mento electrónico de percusión que
Y E justado* n modificar es de preveer encontrará su mayor
a ri se puede — CONCLUSIONES aplicación en estilos musicales |
Controles de volumen independient = El “kit” es un divertido aparato, cu- — muy determinados como tecno-pop
Moo e abondiantes para cada elemento y — En la parte inferor se encuentran los ajustos de sensibilidad ya mayor aplicación puede ser en — o disco-music.
LE 24 – y decay así como el ruido de la caja y los ajustes del plato. 5

=== Page 14 ===
a ici. — AUTOR: ALFONSO MURGA
La prestigiosa marca americana Peavey es £ rata noticia – al lanzar aj [o A – ña
mercado nacional un nuevo modelo de amplificación de guitarra. En es. CARACTERISTICAS 7 ;
ta ocasión es el Heritage, dentro de las novedades que nos depara la se. GENERALES u o y
> El tener a prueba por unos días este —eo ee — |
rie VTX. modelo de amplificador ha sido una e
grata experiencia, no solo por satis-
a – facer mi curiosidad, al ser un apara-
A EL to que viene precedido de una gran
– >» — — fama en el mercado y en la crítica 1
————— . : internacional, sino también por po-
5 – der disfrutar de su gran calidad y ”
, E sus amplísimas posibilidades de ”
> [ i o variación de sonido. Es un equipo »
A EA Y NAM E de tipo combo que hace recordar NN é Y y
Le ” JE E ECER EEE mucho al modelo “Mace”, también N E) ( ;
—— == E E 4 de la casa Peavey; las diferencias Va .— A
— | más notables estriban en las nove- >
– dades electrónicas que aporta el <
! Heritage (con esto no quiero decir =—
LA – – que el modelo Mace esté antícua:
ph /Á . do, ya que sigue siendo un aparato
EX —— muy competitivo y con altavoces de —
o A» Po ran calidad).
—_— o El modelo está forrado de una sus- [==
> e tancia plástica negra rugosa y po- —— a
. see un peso algo elevado debido a a ; |
cn que su funcionamiento es a válvu-
; Re las con los consiguientes transfor
E madores. Tiene ocho cantoneras En la parte trasera encontramos dos placas de madera forradas en plastico
E metálicas plateadas para protec- negro que trás su extracción dan acceso a las válvulas, en total de cuatro y de la
E ción. En la parte superior se en- misma casa Peavey.
SE cuentra el asa para el transporte y
| Ec dos placas metálicas donde se an- laterales metálicas y el nombre del — Pero su gran utilidad lo hace siem-
O clan los tomillos de sujeción del ca- — fabricante, en forma de anagrama y — pre remarcable.
a bezal en metálico. Trás la extracción de
ZA En la parte trasera encontramos la rejilla aparece la parte delantera PANEL FRONTAL DE
¿NE dos placas de madera forradas en — de los dos altavoces de 12”, con MANDOS
uo plástico negro que trás su extrac- membrana acartonaday sistema de —— Entradas: en total de dos. La entra:
o ción dan acceso a las válvulas, en — ondulado periférico para prevenir da de alta sensibilidad (“High
2 – E total de cuatro y de la misma casa grandes desplazamientos de la — Gain”) nos proporciona un sonido |
> ER E Peavey, que están fijadas mediante — membrana. La parte del cono cen- — más agresivo y es la más recomen-
7 ra E dos varillas metálicas por válvula — tral está protegida por una membra- — dable para uso normal. La entrada |
; —_ A a : con borde dentado. También vemos — na acartonada muy flexible. Para — de baja sensibilidad (“Low Gain”)
2 E la parte posterior de los altavoces, “sujetar los altavoces se utilizan — nos proporciona un sonido más ate-
| EN 0 de la marca “Scorpion” (patente cuatro tornillos que se anclan en — nuado y es recomendable si utiliza-
E E Peavey), con todo el armazón de una placa de aluminio que rodea el — mos una guitarra que tenga unos
E E E aluminio. Descansando en la parte — altavoz. pickups con salida muy alta.
La …..– Eo EA «Inferior del aparato se encuentra la E II Canal solista (“Lead Channel: es
_A— * 7 — o unidad de reverberación (de gran un canal de gran ganancia y sonido
Ze uu calidad) que está muy bien protegi- Es importante resaltar el muy agresivo, por lo que debemos
EE Z a , da por una cubierta plástica seme- gran papel que juega en utilizarlo cuando necesitemos un |
LE jante a la que forra el aparato. Por sonido solista saturado y penetran-
e último, el cable de toma de corrien-——_ “te AP, el sistema e. Consta de dos módulos: el mé-
te con su enchufe de patas gruesas, utomix”, por el cua dulo de volumen y el de ecualiza-
tipo americano, y una placa metáll- podemos seleccionar el ción y presencia. En el módulo de
ca, situada en el panel de madera canal que actúe o volumen encontramos el volumen
más inferior, que nos informa del combinar ambos. de entrada (“Pre Gain”) con la parti-
modelo, número de serie y lugar de AR A cularidad de que es un potencióme- N
fabricación tro logarítmico, por lo que conse-
En la parte inferior se encuentran — Es importante resaltar el gran papel — guiremos 1/4 de volumen de entra- |
J cuatro tacos metálicos de amplia — que juega en este aparato el siste- — da al llegar a la mitad de su recorri-
base para asentar el aparato. ¡Es ma “Automix”, porel cual podemos — do y a partir de aquí la ganancia
IMPORTADOR: una lástima que no vengan provis- — seleccionar el canal que actúe o —hastael máximo es más acentuada;
SADEPRA tos de ruedas, debido a las dificul- — combinar ambos, mediante un pe- este potenciómetro posee además
Eraso, 6 tades del peso! dal de fácil manejo. No es una nove- — la particularidad de que al ser ex-
MADRID – 28 En la parte delantera se encuentra — dad, ya que se ha utilizado en equi- — traído hacia nosotros provoca una
UN AMERICANO DE LUJO P.V.P. ORIENTATIVO: una rejilla plástica con dos bandas — pos anteriores de la misma marca, “ganancia de brillo al ganarse 8 dB.
134.900,-
26 27

=== Page 15 ===
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mar E
— en agudos (“Pull Bright”
Pel sonido obtenido es mid O que –
< incluso sufre una pequeña digr € 7 –
a » a dismin == ,
ción la distorsión. El segundo – Z . o
E a tenciómetro es el de Saluracione, uu. —
f mero provoca una saturación (cc y PY TE
¡ _ nombre indica) en las Mu E Y Pf, + NENTAGE ua : a
707 proporciona un bonito efecto, medi e || ames |
y ENS ficable gracias al nivel de seña ui
N envie el Volumen de entrada aj ue nú 1
cuito de saturación y al mismo – es – > >
tenciómetro mediante la posibiy 7
dad de escoger de 0 a máximo. El
| último potenciómetro de este mó. Pe
dulo es el de volumen final (pD0) pp CA / O —=
L Gain”) que nos facilitará escoger el pe a
nivel de señal a amplificar; es reco, – A
a * mendable utilizar este potencióne y ” ñ == =
i Y | efecto de “phase” se regula Todos los componentes utilizados son Módulos de ecualización y saturación.
Y tro a 5 0 menos cuando queramos rddisnte dos potenciómetros: el de alta calidad y esto se nota a la
Rs tener una distorsión limpia. En el “Depth” regula la intensidad o hora de hacer sonar el aparato.
a módulo de ecualización y presencia cantidad de efecto y el “Range” regula
E z hallamos cuatro potenciómetros de la velocidad o rapidez del efecto.
ur Upo paso Wen del 0 al méximo, (“Paramid”). Por último decir que el — total de dos: una se utiliza para los — dos en la mayoría de los modelos
La – Graves (*Low”): de buen funciona funcionamiento de este canal está — altavoces del propio aparato y la — anteriores del mismo fabricante: |
sa monte NOE LEDS den muy indicado por un led luminoso rojo. — otra puede ser empleada con unal- — El sonido es de lujo y quizás lo úni-
E efeO NOS pare hacen ganenteolona Efectos: tenemos en total dos y con tavoz exterior. co que pueda llevar a polémica es
| == la saturación. Agudos (“High”): con la posibilidad de que actúen en los — -Una clavija de tipo “DIN” paraaco- — que está un poco cargado de me- |
! g buenas frecuencias agudas y un dos canales. El efecto de “phase” — plar el pedal que regulará: selector — dios (pero esto ya es cuestión de
| : » e conmutador que se acciona al ex- se regula mediante dos potencio- — de canal, combinación o no de los — gustos e incluso es una de las ca-
| e (>) a e – traer el potenciómetro (“Pull metros: el “Depth” regula la intensi. dos canales, acción o no del “pha- — racterísticas de E Tenicento La
——— Thick”) y que provoca un sonido dad o cantidad de efecto y el “Ran-— se” y acción o no de la reverbera- — verdad es que el calor que ofrecen
más apagado, al hacer ganar me e” regula la velocidad o rapidez — ción. . las válvulas al sonido ha sido mara-
| – díos, que da más cuerpo a la satu- del efecto; una particularidad a te- — E E — Villosamente utilizado en este apa- |
: : : 1 el q os
E A CE l
| “Automix”, por el cual podemos seleccionar el canal que actúe o combinar profundidad. El funcionamiento de miento del “phase” siempre que es- — Y ido haria ! CIFRAS
ambos, mediante un pedal de fácil manejo. este canal nos lo indica un led lu- té apretado y lo desconecta al ser sonido ha sido Potencia: Hi Power 130 Watts (RMS)
| a — 2 minoso rojo. e extraído (“Pull Set”). El otro efecto maravillosamente Lo Power 30 Watts Ena –
| > 7 == es el de Reverberación, que se regu utilizado en este aparato. — Entradas: Alta 22 dB. 220 Kohms.
| ” La entrada de alta la por un único potenciometro y que ppp 3602200 44 KN
f Z TO ” po: g lidad al darnos ali ue . –
SE D posee una gran cal de lr
y 4 LM VEL sensibilidad (“High Gain”) un sonido claro y sin ruidos de fon- — -Tres entradas de tipo jack 1/4: una — Altavoz: 12″.
| — – == A nos proporciona un do es una salida del preamplificador — Cono central: 2,5”. |
| sonido más agresivo y es Módulo de encendido: constadeun — para modificar la señal con otros — Potencia: 150 Watts. |
| á dable para conmutador On-Off para la puesta — efectos (el más práctico en este lu- ÓN |
la más recomenda en marcha del aparato y dos leds lu- — gar es un eco o un analog delay); en- _— CONCLUSI
| — uso normal. ; minosos (uno rejo de encendido y — trada de señal paraseramplificada, – El clásico apartado pros y contras |
| áio. m” , -_———— —— otro verde que se ilumina cuando el — por la que podemos retornar la se: se hace esta vez innecesario ya que
| ” “a 1 – a aparato es operacional). Es de des: — ñal extraída de la salida del pream- — el aparato no tiene contras de q |
| 7 o Y Canal Normal: este canal ee tacar un selector que se halla al la- — plificador, modificada o no, o utili. — monta, y su alguna tiene (peso,
A 1 mendable para sonidos más cero do del conmutador de encendido y — zarla como amplificación de otra — etc… es justificable. En resumen,
| | | 7 y limpios, aunque también se puts que posee tres posiciones: posición — señal preamplificada exterior (se — es un gran aparato de guitarra y La
y E v 7 provocar distorsión. Consta de E ] “Hi Power” enla cual el aparato uti-— desconectará en este caso el to para todo aquel que quiera Eo
| 1 dulo de volumen y módulo de ecu liza su máxima potencia, posición — preamplificador de nuestro apara- — seer Un sistema “Automix” que le
N | | lización. En el módulo de volumen “Stanby” que es una posición de — to); por último, una salida de línea — reportará grandes beneficios de ca-
| | | encontramos los potenciómelas espera en la que se desconecta el — para mesa de mezclas ale NE
| E 4 de Entrada y Salida. En el modi9 sistema amplificador y la posición TICO TOPIOOS EN CUA CT
| | E de ecualización aparecen tres PS “Lo Power” en la que el amplifica- — ELECTRONICA Y SONIDO — una saturación limpia y caliente de-
| , , tenciometros activos que provocan dor actúa a 1/4 de potencia, Este se- — Todos los componentes utilizados — bido a sus válvulas y su clrculto es-
| 7 J anancia o pérdida (de +15 98: 4 lector nos puede ser muy útil en es- — son de alta calidad y esto se notaa — pecial de saturación, un “phase” y
| N NS N Za 5 dB) Los de Graves y Agudos YA tudio, En casa o en escenario, al po- la hora de hacer sonar el aparato. — una reverberación con gran calidad
| ” , blo: dos. Lo que destacá derse escoger la potencia a utilizar. — Tanto potenciómetros como con- — y un sonido claro y cristalino con la
7; Teen de Medios día mutadores son extremadamente si- — posibilidad de realizar una ecualiza- |
ELECO ¡ a 1 0s, por lo que el resultado fi-— ción paramétrica. También es im-
a metro para: PANEL TRASERO enciosos, pt a ado fi E ¡
Non Etinción en la per” -Fusible de 3,15 amperios. nal es un sonido sin ruidos ni pará- — portante agradecer la información
| : lector de frecuen: -Selector para el cambio de fasea — sitos. Los altavoces son también de técnica exhaustiva e incluso unos
un AE – vere a modifican tierra: de uso poco útil en voltaje de gran calidad, aunque dan un poco — diagramas muy gráficos que nos
e clasía las que ví my en menos de agudos que los opciona- emiten conseguir varios tipos de
Los altavoces son también d «Shift”), Y 220 a al p pl g
| agudos que los opcionales “Black Widow” que eyar ear Un Poco menos de de Le hza o anos o “Salidas para altavoz a 4 ohms. en — les “Black Widow” que eran coloca- — estilo musical. |
E ados en |; (E el centro un sele
Tos modelos anteriores del mismo fabricante. — ‘* MaYOrla de — EEN eN E ncia escogida 29
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A — 40.500,- rofes! – ión, SO! tarse la
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| ONAL! ” a uatro son los parámetros que cas. Sin embargo doméstico:
N z ( determinan en términos gene- tecas- idad de su uso
U da rales la calidad de un ecuali. osibilida
| , — zadorgráfico:
E 1- La pendiente de los filtros, que in-
| fluye directamente sobre la interac- on detrimento de la relación señal- — Teniendo en cuenta los cuatro fac-
ción de unas frecuencias sobre ndo, tores mencionados vamos a ver
1 DEC 4- Finalmente la distorsión, o mejor — dónde debemos situar al AEQ 102.
2- El máximo realce o atenuación — [+< distorsiones. La pendiente de los filtros es fran-
de cada una de las frecuencias, No fectos rin- — Camente buena y por consiguiente
suele ser superior a +/-15dB y pue. — La distorsión de fase (efectos rin: – [a interacción entre canales adya-
de considerarse que +/-12dB es un — ging indeseables) es la más eee — centes es baja. En definitiva el com-
buen valor, y el habitual en ecuali- — terística de los circuitos ecualiza. — pranico rea E NA
zadores gráficos y paramétricos. dores. Los otros tipos de alinealí: más adecuado para su uso como
3 La relación señal-ruido, que de- — dad, fuentes de distorsión, suelen — corrección de la respuesta en dis-
pende directamente del tipo de cir- – Pelos epaDOo con niveles cotecas que en estudios, sí bien en
cuíto y de los componentes usados.» adecuecos. : éstos puede ser perfectamente ade-
Los circuitos pasivos son los que — También hay un serio compromiso — Caspa E E
mejor relación señal-uído poseen, — entre la respuesta de fase y de fre- — dual de instrumentos:
en detrimento de las otras caracte- — cuencia. Cuantos más abruptos a : L lee
rísticas ya enunciadas, Los circuí- — son los cortes (mayor independen- En lo que se re res e ,
| tos a base de giradores con opera- — Cia entre frecuencias) y más realce — atenuación de cada ue a, el panel
; TOR :ORGE ROJO — -— cionales ofrecen normalmente un — o atenuación se puede conseguir, frontal indica +142dB) que correa
— A factor O de calidad más alto, pero — peor es la respuesta de fase global. — ponde aproximadamente a
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; da — Y (
la – = 6 = Le = ue: TZ Ls E. 10 bandas de cada uno de los canales, cuyas frecuencias centrales son: 30 H:
; ; Ue E) En AU a n E pe 60 Hz, 120 Hz, 240 Hz, 500 Hz, 1KHz, 2KHz, 4KHz, 8KHz y me
— LE — —— >? -— E — a Z=- A ZA
— —i o E ]
– — – TT e 7.54 dad. Ello significa que podemos — que se hace difícil identificar con
Ed —_— — L : EA y 6
=> a A Ls O | múltplicar o dividir hasta por cie precisión el nivel en cada instante
= PA ro el contenido de frecuencias de — (los leds se apagan casi instantá-
mu — INI ms —— UN AUN: a o una banda determinada. La aproxi- — neamente). Diez leds, por otra parte
== E E ATI A E. mación consiste en que todo de- permiten una buena gama y preci-
a MM – —— pende de cómo se hallen los cana- — Sión en la observación visual del ni-
o A Zu — les adyacentes, pero aún así la dife- vel
o eN A rencia puede considerarse despre-
– á a sña008 – Z *. Aaa A EY a ciable.
UTE CENTENO AA DEA UT E o La relación señal-ruído es buena. == are
: | a A UU En condiciones muy extremas, es me que meda de
Ze a o decir con ganancia en las frecuen- — yn det profes Tausión
| Za | uan cias altas y señales no muy fuertes. de UNA Es 1a nen WES
Pa A Nel ruido de fondo se deja oir, pero el ppsolut2 interno € utado!
a da “headroom” es lo suficientemente — “un relé al con” |
| alto como para, usando niveles más UA pablte pass:
| altos, hacerlo despreciable. de By
La pendi los fi 1 a “a : Refiriéndonos al “headroom” he-
a pendiente de los filtros es francamente buena y por consiguiente la interacción entre canales adyacentes es baja. mos de decir que hay un buen mar- E
Res LED YY Zo”: gen desde el final de los picómetros — Un detalle que me parece de una
4 ua —_— o uN indicador de overload, lo cual – profesionalidad absoluta es la in-
z Ba OA a ARRE | permite trabajar siempre a tope sin clusión de un relé interno er lugar
e” «omabIon PU peligros de saturación; ello siempre del habitual conmutador Bypass.
“A e | . Pon señales ya algo comprimidas. *— De ese modo el ecualizador queda
– o | .— en Bypass cuando se halla desen-
e o chufado (de la red eléctrica) y al
| 27 | – PRESENTACION mismo tiempo se evitan los moles- |
2 : El aspecto exterior es profesional. — tos (para los oídos y para los altavo-
E | s N El AÉO 102 es totalmente negro con — ces) chasquidos del momento de la
d e * serigrafia en blanco. conexión y desconexión.
De izquierda a derecha encontra- — Es de extrañar sin embargo que el
7 mos las 10 bandas de cada uno de — tipo de conector adoptado no sea el |
| los canales, cuyas frecuencias cen- — tipo Cannon y sea de tipo jack de
ra trales son: 30 Hz, 60 Hz, 120 Hz7,240 — guitarra, que como se sabe es pro-
( ch Hz, 500 Hz, 1KHz, 2KHz, 4KHz, 8KHz — penso a quedar inadvertidamente
, ra y 16KHz. El completo espectro de — desenchufado, especialmente <a
7 1 ) N E audioesasí cubierto en 10 octavas. — los transportes si las unidades se
/ | E Alla derecha encontramos el inte: — hallan fijas en un rack o en las “es-
| | E rruptor de alimentación con su co- — tiradas de cable” cuando los cables
L Te | rrespondiente led. Más arriba los — van sueltos.
QURY leds de saturación de los dos cana- — A pesar de esta pequeña incoheren-
MU es: Y finalmente junto a los poten- — cia, el AEQ 102 me parece un exce-
ciómetros de nivel de salida dos in- — lente ecualizador teniendo además
– e ldoncNLaAlewililiiEi iii dicadores picómetro, que a mi mo- la ventaja (por aquello del servicio
” La inclusión de un relé interno en lugar del habitual conmutador Bypass. De ese modo el ecualizador queda en Bypass cuando do de ver tienen un tiempo de recu- — técnico), de que es de fabricación
[ se halla desenchutado (de la red eléctrica). peración demasiado rápido, por lo nacional.
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ECO ANALOGICO |
IMPORTADOR: |
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COMERCIAL BENAVENT Es UNO 7 ZA ea
Doctor Mora Sanz, s/n J BO |
MISTALA (VALENCIA) : – E +
P.V.P. ORIENTATIVO: 5 E E
53.460.- a eS
UN 1500) DE BUEN RENDIMIENTO L EDT PA
AUTOR: ALFONSO MURGA e |
a e |
| Esta clásica marca española que todo músico ha podido utilizar en ál- a NN e
Y gún momento, se nos presenta ahora con el sello de la fabricación japo- + “Y |
| nesa. Nos ocupa en esta ocasión un eco de tipo analógico con la posibi- E A |
| Jidad de combinarlo con la reverberación. | a : Y |
Parte posterior.
E:: vez aparece un eco analó- — Voltios, incluso el modelo EP-50, lo CARACTERISTICAS
gico que es el modelo estrella — cual es muy práctico al no tener que GENERALES
fde laiserie de ecos “Ep? que — depender de las siempre algo ‘neó: — Está alojado en una caja de Sie En la parte inferior aparecen cuatro mImIESINNN PANECTFRONTEL
Music-Son está fabricando para in- — modas pilas. Una precaución a te- — njo, en negro, con unas dimensio- pequeños tacos de goma que sirven DE MANDOS
tentar llegar al músico según sus — ner en cuenta es que los tomillos, — nes muy adecuadas (43,5×28,5×9,5- de soporte y fijación al aparato. En No es bueno que el led El panel frontal sigue siendo del
exigencias y sus posibilidades eco- — que al extraerse darán acceso ala — cm.) y un peso muy bajo (4,1 kg»), la parte trasera encontramos la sa- rojo (peak) se ilumine mismo material, aluminio en negro,
nómices. Junto al EP-250 que aquí — circuitería, son algo blandos por lo por lo que podemos realizar un lida del cable para la alimentación fi entemente ya que con una línea horizontal inferior, de
nos ocupa, la marca ha lanzado los — que hay que tener cuidado en no de- — transporte cómodo debajo del bra- mediante red eléctrica de 220 vol- recu un extremo al otro de este panel,
modelos EP-50, el más sencillo y — formar el dibujo para la introduc- zo y acoplarlo fácilmente a un rack tíos y una placa metálica con el esto indica que estamos plateada y que engloba todas las
; pequeño, y el EP-100 que sería un| ción del destornillador; esto podría — de efectos o sobre nuestro amplifi- nombre del tabricante, modelo, nú-— Saturando en entrada al entradas y salidas de tipo jack 1/4″
modelo intermedio (ambos carecen! — ocurrir en el caso de que se nos fun- to tie- C je t el conmutador de selección de
a cador. En general este aparato ti mero de serie, consumo, voltaje y el aparato. y e
E de reverberación). Una característi- — da el fusible, ya que se encuentra — ne un aspecto elegante con cuida- país Ton fact en este sensibilidad de salida. En la parte
Ñ Ca notable en todos ellos es su ali- — en el interior y sin acceso externo a — dos detalles de acabado que lo ha- E ME e manteca Ia derecha se encuentra almombie del |
“mentación por red eléctrica de 220 no ser que extraigamos el chasis. cen agradable a la vista. ‘apan’.
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e El eco ofrece un buen funcionamiento, con unas posibilidades de regulación muy notables tanto en repeticiones como en Ba _
PF : E , Podemos observar varios módulos según su función de izquierda a derecha: entradas, ecualización, reverberación Y eco.
fabricante, el tipo ce aparato que gama bastante limitada de ecuali- — dad de repeticiones que deseemos
r poseemos (Analogue Echo), el mo- — zación. (cuidado no provocar una repetición al máximo). A pesar de un ligero h = PROS |
delo, un conmutador de puesta en — El tercer módulo corresponde a la — continua al llevar el potenciómetro tido a a el ed es Te modifica – Buen rendimiento en eco.
marcha por presión y un led lumino- — reverberación y consta de un sólo — demasiado hacia el máximo); por úl efectos son bastante buenos. La re- E – Reverberación profunda y nitida.
| so verde indicador del encendido — potenciómetro. Su efecto es bueno, — timo, el “delay” que regulará la du- verberación es muy profunda y po- SN — – Posibilidad de utilizar varias fuen-
E“ del aparato. Todos los datos y deta.» con gran profundidad y nitidez, aun- — ración entre una repetición y la sí- see una buena claridad, aunque es .De t r cuidado tes de sonido (micrófono e instru-
N ¡les; a excepción de algunos míni- — que debemos tener cuidado de no — guiente (60 mSec – 400 mSeo). En la bueno volver a resaltar el hecho de Debemos tener e en mento).
Í mos, están impresos sobre estepa — sobrepasar de la mirad ya que en- — parte inferior se encuentran, de ¡z- no sobrepasar el potenciómetro de de no sobrepasar de la – Posibilidad de utilizar pedales de
| nel con un tono rojo-anaranjado. “tonces la reverberación es dema- — quierda a derecha: entrada para un la mitad mitad ya que entonces la acción de la reverberación y del eco |
Los potenciómetros sor. todos re- — siado profunda y adquiere un ligero — posible pedal que accionará o no el El eco ofrece un buen funciona- reverberación es de forma independiente.
A dondos con un asidor diametral en — timbre metálico que puede ser mo- — eco (Foot Switch); salida de señal miento, con unas posibilidades de demasiado profunda y . |
| el que se encuentra una línea blan- — lesto para la claridad de otros efec. — no mezclada (Delay Out), por lo que regulación muy notables tanto en dqui n ligero timbre CONTRAS y |
– ca guía para saber la posición de — tos. Para la función o no de larever- — tendremos las repeticiones sín el repeticiones como en duración en- adquiere un lig! – Un ligero zumbido al utilizar la sali-
E cada polenciómetro y así poderrea- — beración podemos acoplar un pedal sonido que las origina (cuando <€ tre ellas (es importante este dato ya metálico. da de 0d8.
a lizar un buen control de lo efectos. — que se conectará en una entrada de — cionamos la reverberación aparece que la gama de duración es muy va- Na – Ecualización poco marcada.
e observar varios módulos, —— tipo jack 1/4″, justo debajo del po- — el sonido original seguido de las re- riable).. Tal vez el único fallo que
ñ según su función, de izquierda ade — tenciómetro (Foot Switch). peticiones, pero no se si ésto esta- | EF utilizando reverbe- CIFRAS CONCLUSION
E recha: entradas, ecualización, re — E ba o no previsto por el fabricante); ración sin eco, al accionar el poten- — Entradas: Este aparato nos ofrece un buen
— verberación y eco. El módulo de en- salida de señal mezclada (Mix Out) ciómetro de repetición éste actúa, E (-46dB 10Kohm) 2 rendimiento tanto en la reverbera- Y
tadas consta en total de cuatro, de Para conseguir un buen que nos dará el impulso original y 1 cuando debería ocurrir lo contrarlo, – Miaromento (-30dB 330Kohm) 1 ción como en el eco, una vez supe-
tipo jack 1/4”. Dos entradas son pa- las repeticiones; por último, un con- y pueden producirse acoplos acel- —Mstrame 4 rados ciertos pequeños detalles
: ra micrófí sonido es recomendable Ue ; ¡ Instrumento (20d8 1Mohm) ue podrían hacernos caer en erro-
a micrófono, con volumen de entra- mutador de salida con tres posicio: dentales por repetición continua. que poa Sm
O daysensibilidadde-40d8 10Kohm. — Utilizar el conmutador de nes 4008, 2068 y 098. Cuando los dos efectos están ac- res de sonido (utilizar una salida de
pe Las dos entradas restantes son pa: salida en la posición de cionados no aparecen variaciones Salidas: EE 0dB con poco volumen de entrada,
ra instrumento, con sensibilidad al- OdB ya que así no ELECTRONICA Y SONIDO de ecualización ni de volumen, ni 048, 2048, 40 no acelonarrel polencOmelO CTE |
u ta y baja y un volumen de entrada d. La circuitería es bastante limpla y cambios en la nitidez del sonido, a — y e petición aunque se encuentre a 0 el Y
A mina les Y, saturamos en entrada. ! “Delay Time”: balanceador ya que podría provocar
a nún a las dos. Un led luminoso 1 con la particularidad de que el fusi- no ser que excedamos en la entrada — gomsec – 400mSec. ya que pr pre Y
rojo nos indica los picos de onda EE <> Dlese halla internamente sin acce- (nos lo indicará el led luminoso ro- un efecto de repetición continua al |
n= que provoca el micrófono o el ins- so directo desde el exterior. jo, “peak”) con lo cual aparecen Consumo: utilizarse la reverberación, la rever-
trumento; no es bueno que el led ro- — El módulo de eco es el más compli-— Para conseguir un buen sonido es unas repeticiones distorsionadas y — 4 watts beración nos modifica la salida de |
je (peak) se ilumine frecuentemente cado del conjunto frontal ya que — recomendable utilizar el conmuta- molestas. delay en la que debería salir la repe-
ya queesto indica que estamos sa- — también contiene el conjunto de sa- — dor de salida en la posición de 048 Es importante que cuando uséis un — Dimensiones: tición sin el impulso original). A pe-
y one mócul al aparato. lida del aparato. Los potencióme- — ya que así no saturamos en entrada aparato de este tipo lo primero que 43,5×28,5×9,5 cm. sar de estos pequeños detalles es
O Elsiguiente módulo es el de ecuali- — tros son tres: uno regula el balan- — (en -2008 y -40dB había problemas comprobéis es que no hayan varia” un, aparato de fácil uso y con una
r pa consta de dos potenció- — ceo entre la señal normal y la señal — de este tipo ya que el volumen de ciones de volu en entre la señal no — Peso: buena prestación de sonido y efec- y
E tros, graves y agudos, con una — con eco; “repeat”, regula la canti- — entrada se debía llevar demasiado pasada por el aparato (directa al 4,1 Ko. “o. !
— : 3 ET a
—— < E
=— — – e —S

=== Page 20 ===
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| E.
É . Wa | a — escunt aha RARA
| A a | — Tamarca Viscount que conocimos ya en an- nes de que consta. De izquierda a
Wa “o | r ¡ – erecha la toma de auriculares pre- |
| — < er apantadold ola siempre, cede 2 la sección de sonido que |
| y y ; 70 e tecla a comprende los de: gran plano, pia-
| | AA den t tos estilos delo os electrónicos no, Honky Tonky, clavicordio y es-
| E el y U NT diferentes s de órgano; nos ofrece en — Pineteiiodos ellos cen Un ndice:
Y Ly e ió Í SATRIAA 7 or luminoso inmediatamente enci-
| Y me R 10) D E VISCO esta DE un pino eléctrico incluído enla — madel pulsador
f PEQUEÑO PIONÉE serie intercontinental. Intercontinental de — Al conectar cualquiera de ellos y |
| CI PEI QUEIN: Viscount por lo que hemos podido ver, com- pulsar una tecla observamos un
BERE E – ; – : efecto parecido al que se obtendría
| a. rende instrumentos con un cariz profesio- — con instrumentos acústicos eto
| 2 nal, portátiles en su mayoría caracterizados — “4 rafuar amado bal que
| – ibili: =
Y — or sus posibilidades en cuanto a prestacio- consiste en un pequeño vibrato len-
|
! | — nes y sonido. to debido a que todas la cuerdas
‘ Fa | f —— nes y sonido. — — — ——————— que corresponden a una misma no- Y
| Re pe | ta no están exactamente igual afi-
| — | —a : ara poder apreciar con toda dos grandes grupos: aquellos en — adas, es Sabido que la afinación
| > E P exactitud el presente modelo los que el sonido se amplifica direc- de un piano es subsceptible de pe-
| vamos a responder a una pre- tamente de la vibración de las cuer- queñas variaciones por causa So-
| a, gunta clásica: ¿Qué es un piano das (completamente paralelas a la bre todo de la temperatura y la hu- |
| Plamo7 de eléctrico?. Sobre todo quiero hacer guitarra eléctrica) y, como en el ca: medad, y que dicha afinación no |
‘ f e a constar que este instrumento no so que nos ocupa, aquéllos en el puede nunca llegar a serexecta: 20
| -—— > Na o TE sustituye ni complementa al piano que el sonido se produce electróni sólo por éste motivo sino que ade-
Y intercomtisen a A UN US acústico, obras como Yampiña de camente. más el piano se afina con arreglo a |
| En $ ; SU Jordi Sabatés y Tete Montoliu para Plano es un instrumento portátil la escalaltem persa UA – |
| Na E piano eléctrico y piano acústico que consta de un teclado y un so” Sí es Impereca E |
e Ad hos lo confirman, sino que deben porte metálico; el amplificador se oidos unos uo US ue
| a.“ de ser considerados como instru- encuentra incorporado con el tecla: ris; estos dos el o UT
y == IL mentos distintos como ocurre tam- do, formando éstos una maleta de 1 aa ela Neval propa
pr — ” Pa bién en el caso de la guitarra. dimensiones aceptables para su — PErSONSEtE lano-7 leva incorpo:
, ——]]] ——i Ma Un piano eléctrico es pues un ins- traslado. e un sistema de MOON a
j = aa 15 trumento de teclado con uno o va- – Descripción: en el cuerpo del piano, recuencia con un speed lento qu |
| 22700 “E N o do sion. Por la Un panel perpendicular alteoiadon TO e
| ” 7 ET Za ; forma en que se consigue el sonido, situado detrás de éste nos presenta ese EN IE ed 1
| — Po Du f Solos instrumentos se dividen en una detrás de otra todas las seccio- Mica efecto al ser producido por |
y W a f causas distintas (curiosamente ac- |
y D , Z E 1 | | cidental en el caso del piano acústi-
| 7 U ” > o – o _ e Za co y provocada en el Piano-7). |
| A Pe o — N í — -— Con todo lo dicho puede preverse |
| 2 o , N BELLE aaa 00 el resultado: un sonido de gran pía-
| EZ . — no (piano de cola) con la delicadeza
a ue 7 AN ue sinental y la fuerza propias de este instru- |
l E E 7 L , ¡ntercon mento y un sonido claro y nítido de | |
| 2 a ALA S piano. NN
N Fa No – El clavicordio y la espineta acaban
| é ( | de perfilar las posibilidades de la |
| Ae E ¿ Usa 6 seccion de sonido. En cuanto al N
E Fe É N Honky Tonky por tratarse de un ins-
en 4 TE ) trumento con vibrato hablaremos
— y de él más adelante.
o q -— El teclado de seis octavas menos la
– = Da > == última nota (Fa-Mi) y cada una de
He ra a las teclas es independientemente
e E > sensible a la fuerza o presión con
1 La 5 que se pulsen dando más intensi-
= – dad de sonido a mayor presión; es-
a = : S mi yor presión;
1 1 APORTAR to es a mi juicio muy de agradecer —
6 ña o 75 » porque rompe con la monotonía y |
BARCELONA 21 frialdad típica de estos instrumen-
tos.
VO: – ;
: – PVP. a – Hay un sustain no regulable pareci-
L e: do al del piano que alarga mucho la
a AUTOR: CLAUD — nota articulada cuando ésta se sos-
SN A ed tiene y casí desaparece en la ejecu-
—— El pequeño piano viene equipado con fundas de protección. ción en pitzicato.
E 39

=== Page 21 ===
HUNT y
y PIENENI E b –
Sima LD K [Y
interconti| No | | y mn?
Í | | | e Y , í
: | | í | (
E | | | | |
11 ENEE e,
| — 2 a a uá
— | | |
” ] e a =- |
A SE ETT A E pk LL A de
Posibilidad de conectar Heedphone. Después de la sección de sonido se Control general de volumen de tipo De izquierda a derecha la toma de Este modelo existe un transpositor Los dos altavoces que lleva
encuentra el accionador de vibrato con deslizante. auriculares precede a la sección de situado a la derecha del panel que incorporados el modelo están situados
dos potenciómetros que regulan la | sonido que comprende los de: gran permite subir o bajar un semitono todo debajo del teclado, uno en el registro
modulación de frecuencia y la rapidez piano, piano, Honky Tonky, clavicordio el teclado. grave y el otro en el registro medio.
del vibrato. y espineta. p
E Zee: > 00000 —
> 27 e EA
PU ¿e Hay un sustain no regulable parecido al del piano que alarga mucho la nota
a E Hal rado cuando esta se sostiene y casi desaparece en la ejecución en
E Ds a Después de la sección de sonido se ——— “tU”
L ¿ , a e. encuentra el accionador de vibrato Un soporte con dos
7 ” e a 5 con dos potenciómetros que regu- pedales conectado al
15 NO a uu e lan la modulación de frecuencia y la piano nos produce el
ps rapidez del vibrato; éste puede ha- mismo efecto que los
Te de servir para tres cosas funda- pedales de resonancia y
mentales: celeste del instrumen’
Detras del panel estan el interruptor general y las conexiones para el pedal de resonancia y celeste, amplificación exterior y entrada auxiliar. – Regular la vibración del Honky acústico. meno

-. 22 Tonky con lo que realmente 0 1 pue
o z — nemos un sólo sonido sino aquél –
a , A | ba que necesitaríamos en cada mo: Para completar este modelo existe
<a A b E. S mento. un transpositor situado a la dere-
== E Su ajustar la pequeña modulación de — cha del panel que permite subir o
— Z , : a. a a frebuencia que simula el batido na-— balarun semitono todo el teclado; y
Ls s sa. real del piano (personalmente ens (O MES MECO soporte con
ES o rl del iy aceptable elecútar el E dos pedales CoN

4 TINA MT MT 4 piano con un pequeño y lento vibra-— nos produce el mismo efecto que
ESA intercontinental 3 E e = e “0D rea Plano7 [a] Po además del que ya de por sí con- los pedales de resonancia y celeste
Me – y, | ¡leva el instrumento. del instrumento acústico.

3 EAN AN AN dE e -88-B-B8- 0 AA A AY lararotros sonidos fuera ya de la Detrás del OUT NN
L ; órbita tradicional: si por ejemplo — tor general y las conexiones para el
a conectamos una espineta con un pedal de resonancia y celeste, am-
Ra vibrato muy rápido de gran modula- plificación exterior y entrada auxi-
= Ls e, E Zión de frecuencia el efecto es muy — liar-

E notable. Por todo ello creo que el modelo

E Mo dos altavoces que lleva incor. — Piano-7 no sólo está especialmente
7 r porados el modelo están situados — recomendado para profesionales

ii debajo del teclado, uno en el regis. — Sino que puede servir a otras fun-
PATO: s: E. tro grave y el otro en el registro me- ciones como son: entretenimiento,
-7 es un instrumento portátil que consta de un teclado y un soporte metálico; el amplificador se encuentra incorporado con el teclado. dio. amateurs y estudio.
40 41

=== Page 22 ===
move
PC precios e int
¡E UN GRAN Calldad privilegiadas dere Jets
ue 7 O (dices ee qe de los
PAN ne el cos
Fa ACABAD Y UN del materíal.Son bastantes las E
“a ? as japonesas que intentan saturar ,
e | mercado con este sistema
> .—, M A calidaorecio para lograr encara- <dLs
A in j; f en ese puesto de cabi
—-— S Otra guitarra japonesa que va a dar que ha- que ya alguna marca japonesa está 3 y
Ea > “blar por sus prestaciones de variación de so- BAJO PRECIO — iio más a
+ – z . – n más el 3
5 N nido y sus ámplias miras de marcado. El fabri- A ODE Meda 49
“cante no sólo se ha conformado con intentar IMPORTADOR: nancias netas: Estalguitana Can T
—— – ; a ‘
: atraer al principiante sino que le ha dotado A E Eu Cana NT cues requi- |
de innovaciones técnicas que la hacen mu BARCELONA – 13 me alfereriaidac ale y
apetecible a los profesionales. si E hacia el fado de la calidad: es una
> , E guitarra de las que se llama “de lan-
. Xx zamiento” en las que la casa fabri- í
< . cante intenta ganar poco en dinero ;
RS Na | y muchoen nombre y publicidad. 1
2 . —- | os principiantes pueden encontrar h
EA E en esta guitarra un buen banco de | a
OS KE pruebas y de ejecución sin riesgos |»
>= > == | | de posteriores defectos achacables | |
<< ¿ o a la guitarra. Los profesionales pue-
Xx o den encontrarla un “capricho” para
e — utilizarla como repuesto 0, quien E |
ñ a En. sabe, como modelo de uso regular. NN |
– : > E ws Lo primero que salta ala vista es su _-
> O S gran acabado, no muy común entre NN y
: “au > DEA — las guitarras de su precio. La pala, NN
E 7 4 O CS — el mástil y la parte central del cuer- É
CE : y
– E Fes po son de una sola pieza con seis > ¿
be e E os partes laminadas. También destaca >
uz NO Pa en esta guitarra el bajo peso, debi- 1
Z— > de Eo do a sus materiales muy livianos, y q
a — EE 7 -_ la gran adaptabilidad al cuerpo al Si
Z : Ny — Ss ser todos los bordes romos y muy NY |
% a 1 RSE delgados. A A Y
Do E E ; _—. Un problema que tiene esta guitarra N | |
ue y 4 Ea es un ligero cabeceo hacia la pala U NN |
3 “Da a uu A. pero que no influye notablemente Ni y Su
= “UA E Sobre la ejecución. a , Sa
1 N a “NX “E Por último, hablar de un detalle cu- x
ó – a. h. ————— rioso que es el color verde del mode E u
“EN N E lo que he probado (modelo GR) E El Y
a N Desde luego choca a la vista y es NY
| , E – muy difícil llegar a acostumbrarse a s 1 |
A N Se él, lo que no quiere decir que no sea a
N 3 original y que pueda llegar a gustar N
| [1 – N e, (hay gustos para todo). De todos ”
.| modos quien no se vea con e |
de poseer este modelo en color Vel: — En la parte trasera encontramos: dos
N “ de puede escoger el modelo vu rebajes, dos placas y el cordal. El
Ne que Ue un color menos original: — primer rebaje e pare ámplio y su
y marrón claro o canela. misión es la de aumentar la
Con el modelo ela una adaptabilidad al cuerpo.
e con la marca s
me Ne anagrama en — Posee tres clavijeros ac fa-
– y n gran número de nuevos mo- blanco. Es pequeña, de poco peso, bricados, al parecer, por le miema
É interi casa; son de tipo Grover, con baño
delos de guitarra aparece re-— bien protegida interiormente y dura y
1 gularmente en el mercado — para aguantar golpes. de aceite, dorados y de buen funcio-
nacional intentando llegar a la ma- namiento ya que el afinado es regu-
vupaizas yor cantidad posible de ejecutan- La pala. lar y su duración aceptable.

– les. Algunas marcas no necesitán : En la parte delantera encontramos.
Eo —— asique eu nombre palaicancón: Ma Pala forma parte del núcleo — junto a la cejilla, una placa metált-
-—.“““iia fianza de calidad, pero todas deben — central de una sola pieza, es asimé- — ca dorada asimétrica en la que está
42 a ee darse a conocer empleando bajos trica, pequeña y de bonito diseño. — inscrito en negro: “Power Mark OC:

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e e
L — e
| E — S ;e es muy pronunciado y tie- |
| 1 h do Eeneción de alojar la cabeza del mu : > |
e —— Y E evitar golpes accidentales. > — ‘ |
| za 1 E = | Jack Yacas son de madera y barni E —Hl
3 Y E. | Pee en verde; dan acceso’a la cir- ii dt |
| ——— -— » > EVE y ral (bastante limpia) Y y
la Zu a / “= (O) O) = citen glador UE er mer Y 1 | | h
[ – Sy Ñ ? ee El cordal está formado por Y 2
5 La | seis agujeros Nm Sen pare: y l N 7
| ‘ ; p etálicas, por lo que las cuer Á E L
= = UN) = 8 7 de Tiraviesan el cuerpo. y -. N W
re — —=— ; – e (SD) des eparte delantera encontramos: — N |
L y Za —_ el puente, E POteNCOEOS 4 A N
Ñ N iniconmutadores, un selector la e
‘ des | deastilla y dos pastillas. El puen- o ”
5 7 — te está ba e Daion, me í
/ — a EX 7 | y tipo Fender, de buen funciona- AKdeas
e ON. ——— En ( 0 | o a do y con una serie de mecanis- 1 1 y ,
5 | : pue E 4 > mos de reglaje: un regulador, inde- ai :
– ELOY A pendiente para cada e oc
| |. Y == y | »| Y a que se acciona mediante una Las pastill: jo a
E N En NT EZ Y Le due Allen que suministra el a- — decia ante, a Pear E í
| . [ea e — Ne: | bricante y que no hace olvidar al — comercializa la casa DiMarzío, e
T TA | ES 1 sistema e de s Ten pa. — conellas Pod Gic dos tipos
r EA — | e ra cada cuerda, para la altura con nido.
NA — o “E respecto al diapasón y que es movi- Y
E. — do en sus dos tornillos por una llave — escoger el tipo de sonido debemos Cifras. y
Posee tres clavijeros a cada lado E tipo Allen también suministrada; accionar los miniconmutadores Anchura de la cejilla: 4,2 cm. —
fabricados al parecer, por la misma im La pala, que forma parte del nucleo por último, unos tomillos de fija- “que están junto a los potencióne- — Primer traste: anchura 4,3 cm. h |
casa; son de tipo Grover, con baño de e =— central de una sola pieza, es Pin laterales que impiden los movi- — tros de volumen de cada pastilla. — longitud 3,4 om. |
Eee Coros yde boe == asimétrica, pequeña y de bonito lentos laterales de las piezas del -— Un detalle importante a tener en — Doceavo traste: anchura 5,1 em. |
. pes diseño. puente. cuenta es que podemos jugar con — longitud 1,6 cm.
esta placa metáli — E Los potenciómetros son grandes y — este doble tipo de sonido en las dos — Número de traste”: 22. |
[e CS arte tre tomilos de ca: a =—- eo Costimbreien los fabricantes a. er oletalizado, distribu. — pastillas y así podemos obtener un — Longitud cejila-ínal diapasón: 46,1
a beza de estrella, al extraerse da ac- ENE er metálica dorada yéndose dos para volumen (los más sonido limpio de graves, graves. cm. a
q eE ANO ile dareguíación de la : ENDUATO AO de incrementar Zercanos al puente) y dos de tono. — agudos, agudos (0 sea, una guitarra Longitud cejilla-final puente: 66,5 |
Mi varilla de tensión del mástil, que es IN E dr ue le la guitarra. Los dos de la parte superior regulan — sin artilugios) y un sonido agresi- cm. Y
odiicade mediante unalllave de a OE dando esa sensa- la pastilla de graves y los dos de la — vo y con ganancia de graves Y mé: |
» tipo Allen que se incluye con el mo Ez ción de gran acabado. Es de color parte inferior regulan la de agudos. — dios en la pastilla de graves, con Pros. |
delo. También en esta parte delan- N marrón oscuro (al parecer de ébano) Los dos miniconmutadores son ne- — ganancia de agudos y medios enla — -Gran acabado.
tera se encuentra el an? yrama del con la característica de que emite gros metalizados y su función será pastilla de agudos y, claro está, ga- -— -Buen sonido. Ñ
fabricante, en dorado, que intenta o y bonitos reflejos, como metalizados, mejor estudiarla an el apatado de – nancía de graves. medios y agudos — -Bastantes posibilidades de soni: E
asemejarse a una lira muy estiliza- EA —_ la incidencia de la luz. Posee electrónica y sonido. Están situa- si actuamos con el selector de pas: — dos diferentes. : 5
da. alas rastes, al parecer, de niquel pla- dos junto a los potenciómetros de — tillas en posición intermedia. Ya só–— -Muy buena relación calidad-precio.
En la parte Naeratee encdentra el u teado, con la particularidad de que volumen. lo nos quedaría actuar en posición
MED de fabricante, er negro, el E o romos para poder ganar en sus- El selector de pastillas es plateado, — intermedia del selector de pastilla Contras.
EF número de serie y la etiqueta “Ma- | MT ain. También se pueden ver los típi- grande y con las tres típicas posi- utilizando una de las pastillas con — -Ligero cabeceo hacia la pala.
— de inJapan”. 1 con domos que en forma de pe- ciones: graves, graves-agudos, agu- sonido agresivo y la otra con sonido — Falta de información técnica.
– E k | ue SE A dos. Está situado en la base del cu me El ae e SO Conclusión |
apasón. p p Way superior y es de fácil acceso. —tillas es ñ .
6 E. SA Ea cioc blanco) con guías de traste en for- Hay dos pastillas dobles (dos pick veís, hay bastantes posibilidades — e. una buena guitarra a bajo precio, |
Eenielde Unai solaipieza y resulta ME pequeños círculos negros. ups cada una) de tipo DiMarzio (me — de encontrar sonidos. Con grandes acabados y buen soni- |
— bastante cómodo a la ejecución y | —- C r atrevería a compararlas, en cuanto == — do. Parece Uno de esos modelos Y
de buen tacto. La unión al cuerpo Zo = uerpo. ó funciones, con las Dual-Sound). por último, unos tornillos — que quieren lanzar a una marca a un |
BS Cua Nomamiy armónica; muy euleaa ecrao redondea El cuerpo es pequeño y tiene una If- lenen una protección de plástico — de fijación laterales que prestigio, ganando poco económi- Y
sin escalón, a partir del 179 e mu estilizada y actual; redondeado y nea muy estilizada y actual; redon- negro y poseen tres tornillos del ti- iden los movimientos camente pero creando buena recep- Y
Mee testa — oeremente siménico debido = los deado y ligeramente asimétrico de- PO cabeza de estrella para regular Ide lasplezas del UN los músicos ante éste o |
— COTA utways”. bido a los “cutways”. Un detalle im- 1 altura y lateralidad de cada pasti: a próximos modelos. E” |
A ——]]tíI | NN L ETE NUS con buen oido para el sont |
DA L rior se une al mástil a nivel del 22% E de grosor a medida que se acerca a ” a piantes con buen oído para el soni-
— traste; esta implantación tan baja Es una guitarra de las que — laperiferia y acaba en unos bordes Electrónica y sonido. Los potenciómetros son de buena — do, sino que algún profesional pue-
hace que el acceso a los últimos se llama “de lanzamiento” “romos de color madera claro qué Las pastillas son parecidas, como — calidad y sín ruidos. Los de volu- — de caer en la tentación de usarla, v
trastes sea casi perfecto. El “cut- en las que la casa contrarresta con el color verde del decía antes, a las Dual-Sound que — men van del 0 al máximo sín brus- — sin tampoco poder exigirle más de
E way” superior se une al mástil a ni- CNE mienta ganar resto del cuerpo. Comercializa la casa DiMarzio, ya — quedades y de forma regular; no — lo mucho que ofrece. Su variedad
– — vel del 20% traste y no dificulta la poco en dinero y mucho En la parte trasera encontramos: que con ellas podremos obtener hay variaciones al cambiar la ecua-— de sonidos la hace muy versátil en i
ejecución ni el acceso alos últimos *— eN Nombre y pul cidad dos rebajes, dos placas y el cordal. ds tipos de sonido: un sonido lim- — lización. Los de toro tienen una — cuanto a posibilidades de utiliza- :
E -— trastes. * El primer rebaje es bastante ámplio pio y cristalino con nivel más bajo — buena gama de ecualización sin va- — ción en estilos diferentes, aunque y
— Es de resaltar, como ya viene sien-— y su misión es la de aumentar la de salida y otro más agresivo y de — riaciones muy notables al variar los — las mayores prestaciones las hace E
Dz adaptabilidad al cuerpo. EL segun- mayor nivel de salida. Para poder volúmenes. en el campo del rock y el rock duro-
3 45 E

=== Page 24 ===
–
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112 de que 1983 será ur año crucial en el de
“ do para el músico, | – > “e esde espr
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=== Page 25 ===
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e nos ofrece la posibilidad de insertar uno o varíos efectos exteriores CUT E Aero | – gi
adicionales mediante una entrada y salida que existen a tal efecto, 7000 E E <<
E E covenacon UNDER) ; UBL SEREAMEA Su |
a 1 CONDON O
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MT. ; o E SEE ==
> A – E == ; –
4 a = == > a
E o ———
[ora vs ami 7 SION PE
el ú imii STEREO CHORUS CONCLUSION6 ——
La level e 10 ore Width: profundidad del efecto. El VE-300 considero que es un nue-
a selección de efectos que nos ofrece : nivel de salida del efecto, pa- y í e: vt jerto de Ibanez y aunque xis-
el VE-300 e: : ra poder equilibrar! |delase- Speed: velocidad del mismo (entre — vo acierto banez y a A a
‘s reducida pero muy acertada: ESP RAROS Hz) ten (y aparecerán) aparatos mucho
Compresor-Limitador, Chorus y Saturador. [O ENE ario más Lolisticados, su fácil manejo,
| , En este caso no hay control de ni- lo acertado de la selección de efec- ==
COMPRESSOR/LIMITER | vel, puesto que es siempre idéntico — tos, buen sonido, elevada relac 7
Attack Time: con el podemos regu- TUBE SCREAMER al de la señal sin tratar. señal ruido y buenas prestaciones Y
lar entre 6 y 20 milisegundos el (SATURADOR) Las entradas y salidas de que se — en general, lo Constren CD al
tiempo que tarda en actuar el efec- Tone: si incre- — dispone, todas ellas en jack de 1/4″ — buena elección en quellos casosen —
to desde la pulsación de la nota. + eltve para recortar o inc siguientes: que lo práctico deba prevalecer so- —
y mentar los agudos de la señal con son las siguientes: ELN
1 T— Nos servirá para elegir entre un so- este efecto. Input: entrada de instrumento. Im-— bre otros aspectos. También puede
– nido con sustain pero conservando Drive: mayor o menor saturación. — pedancia 500 K- E ser usado como unidad comple-
el ataque natural del instrumento Esta sata o e linea — Ext. Effect Loop, Seud, Receiver: — mentaria en montajes más comple-
(tiempos largos) o bien un típico so- de los modernos belmes tiene — envío y retorno para efectos exterio- — jos. E.
MONET dde el aleaua más que ver con la que se obtiene — res, como pueden ser eco, pedal de En el momento de escribir este artí-
(tiempos cortos). con un amplificador a válvulas que — volumen, phaser, etc… culo ignoro el precio del VE-300, pe-
e Threshold: determina el umbral de con los distorsionadores conven- Output 1 y 2: las dos salidas ya ro confiemos en que siguien do la
E aia dor Mos FeR icIa manto silencioro y. compresión deseado, o sea, más o cionales, mencionadas. Impedancia menor — política habitual en Ibanez, este se-
e Cepo Leltal tente lenciono y su-— menos efecto. El máximo umbral es Level: nivel de salida. que 10K. rárazonable.
ción se visualiza mediante leds. ha de 40 dB. Usándolo con valores muy i as
ls: — ‘
== L – _ 7 SO —

=== Page 26 ===
” señal para proceder a un tratamien
to complementario de la misma o
bara Inyectar alguna señal externa
Pa mezcladora
2tos puntos pueden elegirse ante –
ey ¡lores al bloque de ecualización, e ——_
| dosteriores al mismo, anteriores a ”” –
GRABADOR/REP ROI ) los atenuadores principales etc a
La ecualización es semiparamétri- em 7]
La oudiendo, de esta forma, cubrir e
BD Coda la banda de audio de una for E E
DE ESTUD mece E necesidad de acudira ==
Télisticados “ ecualizadores
y Saramétricos-gráficos. Cualquier
o lo más cor- + ZE OE la syncon-B, independientement o
ue ma y que, por otro lado, presiona! del sonia o sabe que para | de su impedancia o nivel de donan — dl —
me Cm o inyectar esa se- er ul EGibaciónMiel y: 2L miento Nam | debido a su control de ganancia en A
ener o: lo más conveniente sin Ne CIO rel y, at mism o tiem- las entradas de señal de micro y lí
macero e e bae 1a respues ta exacta de niveles, frecuei E neay ala posibilidad que incorpora —
e —a pués de ese paso a : onc os y, y, en general, toda – ecuen 1 de conectar micrófonos a conden- “ -.
nemod laciones cuando menos, A e al, todas las caracte. | sador por la fuente de alimentación aa >
e jones o zumbidos in- ‘cas q ue componen el sonido producido integrada para tal función = de ús ua
rs jente sonora sería. sonido producido | Sus cuatro subgrupos auxiliares, TIT
+ rabajos de producciones con DD. ría ideal utilizar un me- además de los envíos para enl |
m mÍNIMO de calidad deberos ces añadiera ningún iemento nie. de sono de erectos porten
confiar de ue no anadiera ningun el emer Ze pfec SPETTEC
ona aquellos sistemas que 5 == gún elemento ni res- producciones o sonorizaciones pa
; 17 e a una sola de las determinantes “ = as del | Talelas a la principal en una gran di
1 dones y miles d le luces, de cone- lo original. – Pero no nos e e e er versidad de combinaciones según
único que on o s engañe +05, aún las necesidades
erán, aparte de compli- So rue — hada Para los autoajuste:
E o-Asfpues, lo q. — hade CNE es
f ” E – | SET e E Ea men lirma Otari ha desarrolli
des opi mtm de masa E enla monitonizas ión es posible con- de Estudio modelo ao nerd smalada grabador reproductor
= E A jer función de cual- los C: tri , e arrastre de cinta consit
somo: 7 nunca a ciencia cierta a quiera de los módulos que o s Capstan simétricamente situados que eliminar tens Ea ón Ta cinta que,
pon $ nosotras e de controlar qu nen la mezcladora, el PO tant pudieran dar lugar a deformaciones de la misma. q
e 2d con- — Tanto es así que sufi – –
que nos eva 10 68 el sistema el , yu, <a vol viual por medio de indicadores. Ue ne ea e e una e O.
rma Allen 4 Heath col = j 7 E L datos puramente fís á O MTRO un sae
TL son las a uu y — EA 7 >= E ella A cora una mezclado- — cos como, por elenco e E a en dos
reales en una grabaci c OD, -— E EA 7 5 i a conocerse en poco — dad en las vel : – Ina
es en PON De ( f no 3 7 espacio de tierr elocidades de la cinta, ue elimi j =
Una sonorización y desech: 1 f RU 2 Á S iempo pero que sus po: las incl 5 u que eliminan tensiones en la cint:
y UD AN y o Y clinaciones de ésta con res- ua
les detalles sul sechando ta. 1 M5 7 Es TA y es están limitadas que pudieran dar lugar a deft
1 pérfluos que no t DD -=—= BUT e operativid: por la -— pecto alas cabezas, la respuestaa -— cl Come
gan utilidad práctica Inmediata ha 11 MEET Paba! > A idad del técnico de sonido — la ER Abe.
que me ME ” ! á E E: ] arrancada y al frenado, etc. : uC-
Eo uErO redes nmeclata ha MT De a Y —y Cee ande Como debera al ción sigue siendo medulary. porau
de Syncon serie B. Esta mez- ATA AE ? Ene Le no in: – Fara poder discania ec te ita *<
E desde las mi AA OA a E es É sarios pero si — calidad de un grabadorfreprod! Es d
pa dee primeras i > ; 1 Ñ PUTO E más que suficientes para pod g reproductor ste modelo puede servirse-con el
E e » a E Eme poder — de Estudio deberemos fijar nuestra — nUm cont
, de formato sin ción — ur Xz er trabajos ambio y me
s: uscado la reducción pea SA due osos sin — atención no sólo en su circuitería — se ee astatia
N bilidades ha ¡do í¡ r posi — as A or a encontrarse L cree van a necesitarse (hasta
Ó É o 2” 31 Me <A que des; ncontr jeroglíficos — electrónica sin duda importantisi- — máximo de 2. un:
| e Cure AA pro- 2 1 pr 7 ” entrañar ni el riesgo a inver- a le 24) siendo un aparato |
n PO MT da siones es ma, sino también en los materiales — ideal para estudi i
en circuitos lógicos-dí s =—. —e” conómicas que di és f estudios de grabación
: ES s es A A 1 espués — con que se haya construído hasta
nicas de diseño SNA Ue, e – 4 estén Infrautilizadas. Desde el prt CN dentaualo/a actlidad – he Se
Ba ie nea Ente lo UA — E nene mezcladora podra — ra el mantenimiento ya que necesi: — Su lógica de funcionami
MEN as par edu Ú — 7 A dispositl cien por cien en cuanto tará revisiones y ajustes periódicos pensada par: cinema a
respecto a otras dera de La 2 elponlies que posea au Ie relativa frecuencia, vibracio- — máxima Cro ecc e ee
(are reune peor dora e Edel pelo Lale eupendra la OD uto. Piénsese que en un solo — tando ECU Dra o aut
ES Rene ode eau eleva. — mueble han de coexistir una parte — d a
trada y de salid: ales de en- potencial de posibilidad: pare e errores en el manejo o cortes Im-
De Dent idades. de baja frecuencia tensión conti- r A
en el que se incluyen meda co METEO grabación — nua ale iromecánica con otra, hr E SUENO CIO O NT
NE fl grebedonireproductorreauier UN Sensible, de señales de audio con — Su tamani ci
de efectos auxiliares TU los culos: especial. Ha de estar meti- — los elevados riesgos de interferen- canecia e es redicido SPEED
= CE e compresión, imitación ete oe atendido y en perfecto — clas, ruidos, zumbidos, chasquidos encimade E ndo rento ENS “e
E eee ; Nome por contactos, ete.; que puedan | EOL
E ses L ay que olvidar , etc.; que puedan in- dos los carretes. En este model
: lebe que un grabador — yectar los mecanismos en la S elo to-
Cada uno de los canales de entrada debe soportar cientos de operacio grabadora o reproductora NE Vndiesa modulos CONC
E y de salida posee unos puntos Inter- Desde el primer momento, |: NESARA grabación, en especial — rato. dos a de niveles esténisitua:
1 medios de donde puede tomarse la cuanto a dispositivos que rue podrá utilizarse al cien por cien en glos. Es: Ur de montajes y arre- Atendiendo a la importancia que eto A to CO icha a er
1 50 NUVO descubimiento de sú blevado potencial de postbl supondrá algún Calidad en me que además de su — tienen todas estas cuestiones, la — lugar Cu em
a lo potencial de posibilidades. Importancia CANE Nena firma Otari ha desarrollado como pio de A Simon O
L ———_ solidez mecánica. última nove os que puedan atul
— a dad en su al operador técnico. Mura
5i
CC

=== Page 27 ===
| es
Y TEXTO: JOSE MARÍA ESTEBAN
N [ro ” Z Zn
| 66 ás que compañía Índe- 4 BRE f MUNDO
| M pendiente, somos € : |
| compañía dependien- ENS : N |
| 16… ¿De qué? De todo. No tenemos UN FASC N (il :
| capital y si no vendemos, pues nos 4 ru : :
vamos al carajo”. Las palabras que Dx loa: |
nos sirven de introducción a este ws A Ne. 7
reportaje salieron de la boca de Ma- A NO As MER |
nolo Garcia, ex-cantante de Los Rá- — ».<E L 0 ZA y N N y
| pidos y uno su e AN E 4 : 4: ef EA DS ab: a
| nsables de Discos Kriminales. a 1 E LETRA :
= le falta razón, pero mejor pase- = A [] > | | – Te A ( |
mos a ver un poco de que vá esto de D A ONES | N 5 PON 4 |
las llamadas compañías indepen- … N i A | A > EZ |
dientes. es UN EZ a. y —N a – ” |
El fenómeno, aunque muchos pien- PU ( L ”
| O sen lo contrario, noes ni mucho me- ww. W.W el U | ÍA N N, Ka
nos nuevo, aunque haya sido ahora = au – E CTN ;
| >= Ciandallra legado e. momento AAMM < | = 3 a Y == a nelicas
culminante. Quizás habría que re- xn UN 1 z |
Para A ¡Begin y Eu : | TEVEREA LAS DIEZ/7777 ESTÁS CANSADO? NE
| ning of the end” para encontrar uno El ——
dz] [NU de sus primeros pacos en el plauo derse en los prolegómenos, así que | dad General de Autores de España) | De momento las casas que se inte: |
[-——] =muli] rockero. En el País Vasco es donde |. —— mo dasemos al presente que es en defi. | se lleva exactamente 10244 discos | granenCOSA: son La Sepulveda:
[Aeon mayor Incidencia dos 2er Aa T | Titiva lo que nos interesa. de la tirada de 1.000, esto pagando | na (de Antequera), Citola (de Gali-
Pl “0 eutónomos, aunque enfocados A a | | el mínimo. Si es un LP, será más”. | Cia), Discos Arrebatos (de Gijón),
[E cscamente hacia la ión | E | | HAGASELO USTED MISMO | En fin que el “hagaselo usted mis | Sociedad Fonogíálica Asturiana
[E eusiera No obstante lamayoría de | — Ea NS do primero que hay que hacer para | mo” tiene sus ventajas, pero tam- | (de Gijón), Discos Suicidas (de Bll
losintentos de estetipo no tuvieron | ZEN A bar un disco es buscar un estu- | bién sus inconvenientes bao), Nafarock (de Pamplona) y Flor
OS Ex 0. ME yl e Ba meras amo
traste. e | 9 EAAARA N .O.S.A. royecto es editar un LP recopllato-
C Pr A E E el mal unes | “La Contaduración Orginicada de 18 e a5ios peranes TS SE
E E E A Z A | 375.000 pesetas la hora. Después | Sellos Autónomos (C.0S/A)mació eS elas Com
[e WE fué Beverly, que publicaría el LPNI | — 7 0 A a Si be SA Tod oro Cos reunimos en | Que ofrecen. Este disco -que tenía
| lo uno ni lo otro..sino todo lo con- | — 5 A / NU e viene claro la impresión y todo eso. | en septiembre, í 1 | du nabos caldal enana ad
LT trario” con participación de India- a 4 [2 q Le Za O 5 dm ET E – Ets MELO Ue a estará listo hasta principios de ,
na, Vade Retro, Unión Pacific y | [AA ESE A den salir por unas 65.000 pesetas | pezamos Y | febrerontegrará. a grupos como |
| = ) Aquelarre. Luego ciertos problemas 17 EEE con portada en colores más la gra- | mos salida nacional, simplemente | (Ara del Tren, La:
| P no del todo aclarados hicieron que E 22 1 ES bación, que te puede subir a Um vendíamos so ios Era Lobos llurriaga, Los Santos, Motos,
, — el sello naufragara. Trova nacería , rá Ma. < o. o Te eo ee o O a diorribución con- | Telegrama, Último Resorte…
por iniciativa de Lacochu y las ¡lu- a NE , TEE
| O [9 BM siones primeras se vieron trunca- e » E | 190.000 pesetas los 1.000 discos, LOS PrmO” | LOS NOMBRES PROPIOS
das por la falta de recursos econó 7 >. nee hereda Upa yonele Mácionarse en radios, locales y | Un breve repaso a los grupos y los
| pe | hd micos tras la edición de varios sin 2 E) E — lo que respecta a LPs hay que tener | pro! ve nieresante. No te | sellos nos llevaría a descubrir bas-
E cies y el LP “Más allá de nuestras MTL BE <= en cuenta que son más horas de | eso es ar te uerapara | tantes grabaciones que probable
PE renos ames 0 _— Grabación y lao eo go 0988 | ea ypromeoloar aleros | men vo conozcan Basten. as
n Euskadi, tras Herrí Gogoa y Arte- ¿ > A nuestre 3
[7 PM – ocidos en los cantautores, cuenta todo esto es Emest Casals, | y estancias le easter ia as | vamos atratarde daruna pequeñas
[a NE pareció Xoxoa que grabó a algu- A ) un incansable forjador de grupos, | delo qee ee Tacititan las | guía (exceptuando los sellos made
nos rockeros que cantaban en eus- / A e a | den conocedor del ambiente y por eos Una vez más es Emest ( leños que fueron tratados en el E
E E a lisher se É | bl e ME ls quien nos cuenta todo esto, así | mero anterior de la revista), en la
oO les podían ser los casos de Lisker, a les de Flor y Nata Records. sa e y de un tirón. que por cuestión de espacio solo in-
UEL DC O CA — | Como no todo el monte es orégano. | 220 ón básicamente es | clulremos nombres de select
[GS nuevo LP con Elkar), Txomin Artola 7 | os sellos autónomos también se | “La Confederación Pescara | tistas, sin especificar el número de
o la deliciosa ltziar (una voz malo- Z sl J | encuentran con las trabas burocrá- un domador. José María | grabaciones ni los componentes de
grada, sin duda). Por su parte el se- A í (4 Ve MAA que siempre hay que solven- Dresco un día se dedicó a llamara | los grupos ya que ello nos llevaría
¡lo donostiarra Iz lanzó los LPs de “ A 1 a N A Así hay que hacer el registro del Pee La Sepulvedana, Flor y Nata, | demasiado tiempo.
– Magdalena y Zen, aunque se centró E | 7 So y alguna cosilla más…¿Y la redil Fonográfica Asturiana… En Barcelona, Domestic Records
preferentemente en el jazz. Shanti 4 r =1 4 pe Ene ? De nuevo nuestro interlo- VIA también estuvo al principio, lo ha editado a María La Nuit y Ultra-
Records lanzó los maxis de Puska- A e E ñ ñ | bla aos habla acerca de los pre e nasales que juego como vió le | Ult: SUNSEE el single de estos úl-
rra, UHF y Mogollón, y desapareció a € FM a =- blemas que pueden surgir en este | 9 Pi de ser distribuido por | timos ha tenido una limitadisima tl
con el Donosti Sound (¡ah, cuanta – e »* E Tae No hay problemas mien Ara pasó. Esto de la Confedera- | rada por problemas en la edición.
definición de movimientos!). V _ == 1 e pagues. Es como el impuesto Alle funcionar. De momento | Flor y Nata tiene ya en el mercado
En O A Te y ” . “ qu me e midlCo Lo aia Tera los discos se venden, la cosa pare- discos de Telegrama, Ultimo Resor-
gundo LP de Teclados Fritos (*De- Pr a que en vez de cobrarte después de | € 7 bin En Barcelona, por ejem- | te, Sprays y Lemo, este último pro-
E haber vendido el disco, te lo cobran | ei die ye los Stukas funciona | ducido por Pete Sintield, cuyainciu-
Ría oficial, aunque ahora retórnan a me eE sacada | bien y espero que el de Metro | sión en el disco se nos explicaba
este apartado. adan discos de prOmana eo vendaltembient: así: “Pete es amigo de Patrick, el Ií-
En fin, tampoco es cosa de exten- de eso… La S.G.A.E. (Socie- =
52

=== Page 28 ===
E ESCARBUT | Souza E
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r (dd), y A (DLANDESTINAS , | AE E
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as — – a , | |_ DE md ADN AAA
: a q > : ” + 20
: E | E Eauoscim Perfecto. | que no hemos podido escucharlo | ITOIZ: “Alkolea”. Tercer LP de este
. – En br de E oe Me cuenta | aún grupo vasco que sabe mezclar con
, a a – con Sombras de Frac y Metro. EL AVIADOR DRO: “Alas sobre el | decisión la guitarra acústica con
: > V- . > Tiesigrupos ne madiilefos Nanaral E mundol aNeo enana Ne los teclados. Un cierto sinfonismo
: L ; y f, “e bado ya para el sello D. R.O., estos | grupo cibernético por antonomasia preside su sonido. (Elkar)
de 7 7 1 ROS son Decibelios de Barcelona, Si: | en un buen trabajo. Realmente me- STUKAS: “De rebaja” – De su primer |
== 7 1 Y E». niestro Total de Galicia y T.N.T. de | rece la pena conocera estos madri- | LP (“Hazañas bélicas”), Stukas ven- |
o Xx be Y Granada. Casualmente los tres le | leños que están abriendo nuevos | dieron 15.000 copias. Practican un
! Í L _— a. dan al punk. Próximamente tam- | caminos. (D.R-O) rock clásico, que en este segundo
3 -] , EL Y o ¿BS NO bién grabará para este sello el gru- | GLUTAMATO YE YE: | LP se ve enriquecido con un tema
| y NN E e 1 po donostiarra Mogollón 7 “Zorahida” -Mini LP compuesto de | muy popero y divertido, se trata de
o y a .- – hh Sponsuls Records tiene en su catá: | 8 temas no demasiado extensos | “No me salpiquee”: (S.F5)
E – PTI NM AS [60 UN disco de Polanski v el Ardor | que nos tras a una agrupación ma- | VARIOS GRUPOS: “En la
1 ESCOREUTO CRONICO son los representantes del punk POLANSKI Y EL ARDOR fueron los ganadores del concurso y or al parecer, prepara un LP | drileña cuyo prestigio supera alla onda” -Excelente muestra del pop”
q canario y además los primeros en grabar para el sello isleño organizado por la Diputación de Madrid. con algunos grupos vascos entre | calidad de su música. Algunas co- rock que se practica en Asturias
ES Ja Ja Records. E que – cuentan Meda de sas divertidas, pero no mucho más. | con cuatro grupos muy bien elegi-
– pur e Isidoro y su Colección de | (D.R.O.) dos. Rimmel es todo un descubri-
der de Lema. Por otra parte él está | Los Burros. grupos de la zona. Puertas Plegable: e f –
e o a dee. | Dejamos Barcelona y nos acerca- | De un salto, más bien grande, nos Puerias Plegables, dos bandas que | INICIADOS: “La marca. <e | Mo O a zaga Sombrero de Cops,
| fels y se quería introducir un poco | mos a Palma de Mallorca para pre- | vamos a Euskadi donde nos encon” mer y segundo puesto del concurso | tecno siniestro de este grupo ‘fan- Squizo e Ilegales. :
IN en el mundo de la producción en Es- | sentar el sello Blau, que ha nacido, | tramos con Discos Suicidas que organizado por Bolo en la sala | tasma. Poco más que decir de un | LOS SUAVES: “Esta vida me va a !
“E paña, entonces una forma era esta | por iniciativa del guitarrista Joan | cuentan con Zarama: Napoleón, Green’s de Bilbao. Otro grupo que | LP que no convence. (D.R-0) matar”.- Grupo gallego de rock duro |
“a y de hecho le ha servido para tener | Bibiloni, cuyo disco ha sido preci- | Los Santos y Lavabos Iturriaga. participaría en éste álbum colectivo | JOAN BIBILON!: “Joana Lluna”.-Un | que en su primer LP se encuentran
| : otras propuestas. Ahora ya se coti- | samente el primero en ser editado. | En Guipúzcoa la Diputación organi- sería Nueva Religión, quienes gana- | LP mui fresco de este excelente | con algún problema de sonido. Pue-
e Za y pone un precio para las Índe- | El siguiente es el del saxofonista y “| zó un concurso para elegir 15 gru- | ron el premio a la mejor estética en CUIT mallorquín que ha logrado | den dar bastante más de sí por lo Y
pendientes y otro para las demás | flautista Jorge Pardo. pos de rock a los que financiarían el citado concurso. canalizar una mezcla de estilos en | que tengo entendido. (S.F.A.) Y
q compañías, pero vamos él tiene su | De isla a isla y sigo porque me pri- | una serie de conciertos y un doble Finalmente habría que destacar | un LP que cuenta con excelentes También han aparecido, aunque
tarifa ya”. Posteriormente nos ente- | va. En Tenerife funciona Ja Ja Re- | LP, este a última hora ha sido senci- b que el sello barcelonés Flor y Nata, colaboradores. (Blau) aún no lo hemos recibidos (ya in-
h ramos que Pete y Patrick grabarán | cords que cuenta en su escudería | llo y ha provocado gran polémica. además patrocina una colección de | PEGASUS: “Nuevos | cluiremos la crítica en números su-
O neroTan ama. Moder- Ej me a ENZO AE halo el Pembr de encuentros Cuatío E a ev —
– , . , T.N.T, eco! – y a isco que | tro ¿
Is zamiento de este sello será el de | En nuestro viaje seguimos hacia e Voz eN Aistooeion: Jota: CUTE a Tes Delee able E Cas ul jezalado a e aquí?”), Varlos Grupos (“Navidades
3 Brighton 64 y a continuación, con | Andalucía y nos paramos en Ante: | kle, Males Parkison, Mogollón, Pa- | (Pegasus) radloactivas”), Varlos Grupos (*Ma-
= a – seguridad lo harán Distri | quera para hacer una visita a LaSe- | tos, Iguales y Tu, Casino, Stereo y ALGUNOS DISCOS METRO: “Metro”.- Divertido | quetas”), Parálisis Permanente (“El
E DU Mee oriol RUC que abrió catálogo con Feel en | Terpuemos este resumen hacien- rockntral el su Pone es Grupos (“Guipuzkoa
– rela: 1 n Pamplona Nafarock cuenta cof na pequeña reseña de algunos | teto gallego. La grabación adolece | Star:
Je clativa de Castaflore Management, | Por allí también se hicieron disco | Motos y La Polla Records. de los LPs publicados por indepen- | de algunos fallos, pero la música | Las independientes, pues, parecen,
h el grupo Pegasus y Alain Milhaud: | Por su cuenta Destrozamientos de | S.F.A. es de Gijón y debutó con Stu- dientes en los últimos meses. La in- | no está mal. (Citola) estar de moda y eso es positivo
b- e lanzamiento precisamen- E Linea y en Málaga se lanzó un | kas, para luego presegúl con La clusión de singles: EPs y maxis hu- | SOMBRAS DE FRAC: “Nuevos ro- | aunque no vayamos e roer che to-
, Es del grupo que dá nom- | EP conjunto de Krazy Boys, Spray, | Banda del Tren, Los Suaves: Som- biera alargado mucho la cosa, pero | mánticos”.- Una deficiente graba: | do lo que nos traen estos sellos es
E Dee iKiminales debut E a y Danza Invisible. brero de Copa, Rimmel, Squizo e lle- iremos hablando de ellos siempre | ción y escasez de ideas. Un plástico bueno. El caso es que están ani-
Segunda Ral De Naco Ea ano eg a sena gales. : e podamos. Entre los “grandes” que no ha sabido aprovecharse y mando el cotarro rockero y eso es
a Eres qui, ESDRbI N e a Suelo e sesinos Discos Arrebato de Gijón cuenta A que hablaremos faltarán algu- | que resulta totalmente insulso. (Ci- | suficiente para apoyarlos. Suerte y y
E E lemente, con ueldo y seguirá haciéndolo con | con Paso de Cebra, Modas Clan Os, lo que se debe simplemente a | tola). a seguir con vida. E

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o | po
Ur La
y A Mera EEN calón. Un problema que aparece en |
e atrial 20704 el mástil es que se va ensanchando
-8 a – polígono P.V.P. Orí ivo= demasiado y, en los últimos tras-
! € € Barrio Ergobla rientativo: les, se ve bastante dificultada l:
TIAN 14 (GUIPUZCOA) 81.620,- , ante dificultada la ;
– SAN SEBAS ejecución en la tercera y cuarta
1, cuerdas; es una lástima que el más- |
je 2 ul no tenga unas dimensiones me- ‘
—“ y n nos anchas. Y
– a a < Posee una cejilla metálica dorada Y
a A o que hace ganar a este bajo en sus- |
F L e s taín, precisamente una característi-
RE 2 y ca muy notable en él. |
LA > El “cutaway” inferior se implanta al Y
3 N l mástil a nivel del 23? traste, por lo A
E ha : – que el acceso a los últimos trastes,
E son E a o los problemas de anchu-
b -— AZ a _—_ y ra, es bueno. El “cutaway” superior
a PREVIO ACTIVO — – o E. Za Í ZE ho 0 se implanta a nivel del 19* traste y
: sn Y ECU, A LIZA CION le O – ME > A no dificulta en absoluto la ejecu:
K ho FA 3 o _—— E == ción.
ui ú ZE ma mu Y o El diapasón parece de ébano y
J PA RA ME TRIC, A T ra —- on — o => consta de 24 trastes (dos octavas) ‘
Y L : md e > — – ME unos Sdomes ou
DE u Fe — —— a muy artísticos, en nacarado, y no
E n A DOS OCTA VAS > 2 o LL —1Í posee ribete lateral pero sí dente
n HH AUTOR ALFONSO MURGA. E — EZ ños puntos blancos guía para saber
; a a Z : Caen
E TL — SS mes ea MED — Ea T Hl
Fr £ El h d resi Este bajo viene alojado en un buen estuche y, aparte de venir con el modelo un $
y Ti _ El hecho de presentar echo e entar | juego de llaves de tipo Allen, también se suministralun cable conijack 1/47 enjún CUERPO. | |
r 5 H RH | extremo y un jack tipo cannon en el otrol. El cuerpo es de bonito diseño y en
TH un bajo con circuito ; 6l se eueden ver un núcieo centra |
N ste modelo cuenta con varias — ya en cuanto a afinación sin saltos — de una sola pieza y dos bloques la- |
a TT – E novedades interesantes. En como a resistencia al desafinado: — terales bamizados en marrón oscu- E
: HH activo ya no es una primer lugar el número de tras- — La parte delantera está barnizada — ro con vetas naturales de la made- L
i 7 tes (veinticinco en total) cosa que —en marrón oscuro y en la parte su- — ra Los “cutaways” son picudos y
E : os novedad. debido al hace que evoquemos al mítico y de- — perior encontramos el nombre del — en el superior encontramos Un so-
ISE L1 seado Alembic americano. También — fabricante, en dorado con ribete ne- — Sorte, para la sujeción de la correa, |
7 – posee un sonido muy agresivo y de — gro. Junto ala cejilla hay una placa — de base ancha para evitar acciden-
— gran numero de bajos calidad y la posibilidad de crearmu- — de pasta negra sobre la que está — tes de salida con los movimientos.
= chas variaciones en él, ya que apar- — inscrito el nombre del modelo en — Enlaparte trasera encontramos: un Y
E y: E a de este ti- te de un miniconmutador de ganan- — blanco: “Thunder lll”; la extracción — rebaje y tres placas metálicas dora- i
y , E 1 y gu ras de cia (“booster”), en este caso de gra- — de esta placa da acceso al tomillo — das. El rebaje es ámplio pero poco Y
7 ves y medios, posee un inversor de — de regulación de la tensión en la va- — marcado y sirve para aumentar la |
E ue estan apare- fase y un ecualizador paramétrico. — rilla metálica del mástil y que se — adaptabilidad. En cuanto a las pla- |
q El sustain es muy bueno, debido a — modifica con una llave de tipo Allen cas metálicas: una es rectangular y |
– – d no sólo el núcleo central de una so- — que se incluye con el modelo. da acceso a dos pilas de 9 voltios
L ; ciendo en el mercado. ende renta decana, Cnipreteea om
E Ha 7 7 | a Un conjunto puente-cordal entera- — tra el número de serie, en un tono está en la base del “cutaway” supe- Y
y Lo ue si es novedad | mente metálicos y en contacto con — marrón, sobre las cinco partes laml: — rior y da acceso al conmutador del
el núcleo central. También destaca — nadas que forman el núcleo central selector de pastilla; la última placa y
E y la entrada de jack de tipo cannon — de una sola pieza. es la más grande y nos da acceso a |
E “ es que aparezca un | que vuelve a recordarnos al Alem- la circuitería (hay que tener cuidado |
– E t S t es s NN no sacar dos ¡nes a uo
E E 3 od Y 24 ste: | ste bajo viene alojado en un Duel ata novedad es Ta inclusión — de estrella que están más centra- |
= ll MOTO CON ZTUEStES | nt e emptedm
, (dos octavas) y ade- Allen, también e suministra un ca-— ecualización paramétrica, — Ent are delantera encontramos:
E – y | ble con jack 1/4″ en un extremo y un : E ME matara un puente-cordal, una entrada de Y
E 7 ack tipo cannon en el otro para que ntermedio jack tipo cannon, tres potencióme-
E — mas con_un sonido podamos disfrutar del bajo desde el muy ámplia de tros, tres miniconmutadores, un se-
E. a v A primer momento. ecualización. lector de pastillas y dos pastillas. |
– su e verdaderamente env | [an Aa E El puente-cordal, metálico y dora- |
5 – ———_— TY III PALA do, – de tipo E En él pode- Y
A de 7 La pala imétric nte mos hacer un reglaje de octava me- |
j : diable. — er diante un tornillo de cabeza de es-
= ; teados a cada lado de tipo Schaller MASTIL Y DIAPASON. trellal independiente para cada |
: r úe laz con baño de aceite; son unos clavi- — El mástil resulta cómodo y se une al cuerda y variar la altura de la cuer- |
Tes % jeros de perfecto funcionamiento cuerpo de forma armónica, sin es- da mediante dos tornillos que se re- |
ETE – h
—— 57 –

=== Page 30 ===
i
E ve de tipo Allen su
E < gulan rel fabricante illiciión intermedia y su función es retrasar
| ministrada Pe ok de tipo cannon 71 la fase de una de las dos pastillas,
e La entrada o corriente, por eso el a con lo cual aparece un desfase de
A es 2190 Pr eompaña al bajo con un Él tiempo de una pastilla con respecto
“ fabricante Ne p ra:dU UdO y alaotra obteniéndose un efecto pa-
| cable Pro LoS son metallza | recido al phasing; el único proble-
| O an de sora =— kE — ma es que al accionario (hacia la iz-
t dos, dorados y de Des E quierda) varía la ecualización hacía
– ra un Más fácil uba e delante | , y el agudo y pierde un poco de volu-
i 4 atrás tenemos: volumen, tono y . men. Por último tenemos el accio-
i ecualizador paramétrico 1 nador de función del paramétrico
| dos miniconmutadores son platea | que pondrá en funcionamiento la |
! Y dos y tenemos de delante a atrás N 1 ecualización al desplazar el mini-
1 “booster”, situado debajo del po — E conmutador hacía la izquierda.
1 E f tenciometro de volumen y que se | Como se pude comprobar, pode- |
! acciona hacia la derecha; inversor | Al mos obtener ámplias posibilidades
EhN de fase, debajo del potenciómetro >. de sonido pero sin perderse una ca-
a de tono y que se acciona hacia la iz- E > + racterística muy importante que de-
L] quierda; por último, el accionador E fine a este bajo: la agresividad. Es-
“mi de función del paramétrico, tam E E ta agresividad no sólo la encontra-
bién hacia la izquierda. remos en los agudos sino también
Sección de todos los controles del NT El selector de pastillas es plateado enlos e = resultan muy lim-
e todos 4 7 idad.
| bajo Thunder II de Westone con la EL con cabeza Eu MES E e
‘ entrada para jack cannon. sí en buena p , E CIFRAS.
| “cutaway” superior, y tiene las tres ú .
| meo — NER NE = Primas ENe mee
| E agudos, aqudos dm La pala es simetrca y bastante pu tE Conlara pe
ó y astillas son dobles y de tipo alargada. Tiene dos clavijeros .
‘ El inversor de fase sólo a br cision: Cada plekcup OO LPO preteados’ajesda lado de Upo Sl alas diámetro 11 cm.
actúa con el selector de Ln Pe onillos captadores (dos para con baño de aceite. Doceavo traste: anchura 5,6 cm.
. pastilla en la posición NE cada cuerda) que pueden subirse o longitud 2,3 cm
intermedia y su función es da bajarse con una llave Allen y dos — o diámetro izo
retrasar la fase de una de h tornillos de cabeza de estrella para Las pastillas dan una Vigesimocirarto testa a
las pastillas. En regular la altura del pick-up. Puenalsenaliqueles em. ong A
1:17 enriquecida y em.
le aia ELECTRONICA Y SONIDO. transformada por la Número de vastas: 2
Tan] Aquí es donde está el verdadero se-— sofisticada electrónica que — Distancia entre cuerdas a nivel del
! E creto de este bajo. Las pastillas posee este modelo. puente: 2 cm. |
1 7 OA dan una buena señal que es enri- —— o Longitud del diapasón: 65,7 em.
y bi N Er quecida y transformada por la so Longitud cejilla-puente: 86,5 em.
‘ Sd E FEET fisticada electrónica que posee es Longitud cejilla-cordal: 90,3 cm.
DA ee te modelo. En principio el previo ac Y
> A [TT tivo da una señal más acentuada _— PROS. |
Dime NN sin distorsión, que le confiere una Viestone -Previo activo. —
E agresividad muy importante y de Y Sonido de calidad y sin distorsión.
Z q ME calidad al sonido. N Y Eolo paramétrica.
ÉL – >… Los potenciometros son de buen 1 5 Clavijero de gran precisión.
” | | pe funcionamiento. El de volumen tar Na) [E r Gran sustain.
a 4 | +|> 4. E a poco en actuar y el sonido sa Dos octavas
Dl a e demasiado bruscamente. El de |
[ Erre tono es muy adecuado y su gama | CONTRAS. |
“ | e de suación es ámplia. En últi h | PE sobre todo en
Mn A mo, la novedad es la inclusión de EN vz : y
E Po N un potenciómetro de ecualización Se) Potenciómetro de volumen con 0 a |
o Me > paramétrica, con un punto fijo inter ) máximo no muy regular.
E | [008 medio y una gama muy ámplia de | ¡Cabeceo hacia la pala
“ al 1 2 ecualización que tanto nos puede ul | Falta de información técnica.
” ar un son ene: Ss |
—- e trente como. un sonido egudo y na | CONCLUSION. E
2 Pa 4 ba Sal parecido al que podríamos es El. Este es un bajo con un sonido de al-
Cuchar por un teléfono ta calidad y muy versátil (por sus
—— ¿ E
E Otro punto Importante para la varia. ; | múltiples posibilidades de modifi-
| Mu 4 ción del sonido son los miniconmu | cación). Al añadir unos trastes y de-
L tadores. El “booster’ provocará | jarlo en dos octavas aumentamos
j e ganancia de graves-medios TmDieo las Pres de ejecu-
ER s astante acentuada y acertada.al la lla hay una placa de ción. Por esto, este bajo es reco-
de bonito diseño Junto a la cejilla hay una plz .
Pe aida Umplecia pieza y «e bloques ntersies En la parte delantera encontramos: un puente-cordal, una ser acclonado hacia la derecha. El -— pasta negra sabre la que está inacrio mendable para todo tipo de estilo
A barnizados en marrón oscuro con vetas naturales de la entrada de jack tipo cannon, tres potenciometros, res nversor de fase sólo actúa con el el nombre del modelo en blanco: musical, pero en especial para rock
madera. miniconmutadores, un selector de pastillas y dos pastillas. Selector de pastilla en la posición “Thunder III”. y funky.
E 58 59 N
ud ==—==—lu

=== Page 31 ===
F
S DISCONOVEDADES DI NOVEDADES DISCONOVEDADE
C ente en su obra, aunque DISCONOVEDAD s
APRIL WINE ur 1er loma dstalperodonepa Eee punkeros por exce- | Bill
“Power Play” en Clío asumir plenamente una | ala guitarra manos Brabbs, Pete Can har Ae Ta TT
(CAPITOL-EMi) permite a ¡ntrodujese parcial- | terí Ya solista y Mark a la ba- an perfeccionado un matiz
lnea due..p6 9”, también trás dos | de la La escalada a la fama les vino PD
año y que promete ser de órdago, | Estees el onceavo álbum de la ban. hos o silencio discográfico. que ee rei e al igual | toto está del ari
209 Viébida a su rango. “Coda” es | da canadiense April Wine. Sí has AMabandonando casi toda referen- | fué producid 00! y suprimerEP, | asuobra músical e e
Ma pico disco de rehechos, oportu- | leído bien, el onceavo álbum. ¿Aún el abóuical anterlon Peter Gabriel | ke, de modo que la Fast Eddie Clar- | casi cierta serena grandeza, algo
nista, aunque seguramente todos lo | no les conocias?. Al Igual que la os ofrece en este cuarto álbum un menzaría E. la gente pronto co- | que Ure y Cunie pene Te —_
Agradecemos grandemente. No es- | mayoría de bandas de su país, los doslo con dos claras vertientes. Por | pos. En 1981 Omparar a ambos gru- | contagiar a sus otros compañeres
| ta, mires por donde lo mires, a la al- | Wine son un grupo de prestigio y 4n lado, el interés por la música ét- | bum “Tank” E Su primer ál- | de Visage por mucho e Steve
| tura de ningún álbum que los Zep- | calidad.al cien por cien. No se trata UA los ritmos tercermundistas | Kamaflage, Y Juego firmaron con | Strange cargue la images de [>]
pelin lanzaron anteriormente, aun- | de un grupo de heavy metal como 109 obgría ser su tributo a una cier- | gundo álbu quíenes editaron suse- | “Quartet” no es y
que claro está que por su embrujo y | muchos podían pensar, aunque tie. q eioda en cierta élite musical, de | ter” que a. ¡e Of The Hun- | “Vienna” o“fsge on Eden pl ==
ele 0no e anve es pan | ás que culquer els mas Ema que mos y aos ena | Cenar fo e ton ha | Bala Saona io IE
E ualquiera de los más bes- Etiopía, etc., forman á res. Para | blemente más el:
A sables. De todas formas todos sa- | tias eE : dos de Ghana, Etiop! an | este segundo álbum se bi Eat e Cae le ileO
A gendros del género. Podría. Chacdad de este disco en | product uscó aun | de consistente fuerza, las b: |
bemos que un tema como “Bonzo’s | mos decir que están en la misma e é etor de primera que diera un : e
e : a L respuesta a un profundo interés y | vuelco al sonido compositivas son algo más inme-
e E E |
banda ni había porque repetir de | que recuerdan hala e Sin embargo para mí la esencia de | mente a pesar de la corta esioral | so sonora per TE DE
EE CIT cui You Baby” de | de inglesa: “Doin’ It_Ai TEO SIN eloica actual de Gabriel se en- | de la que gozan los componentes estéticas y brillantes y acierto en Ey y |
ende ón une ver glesa: “L t Right” o “if loientra en la otra característica | del trío británico. Lo cierta pei a UT
== Ta e A LT e Cuenciada, en su inmersión en una | álbum suena mucho era | OE LA
Dd E Ne Diner cantes son | Bemie Maredon. DES NEO nea profundamente experimental | último de los Head y su ee | IA
r N_| Bernie Marsden haciendo coros. La | poco comercial y al | much y su música es | table. En ello tal vez haya influido el
A otros temas cbmo “Ozone Baby” | versión del “Tell Me Why” de y personal, poco comercial y algo | mucho más diversificada, hasta se | fichaje del mítico “George Martin: =—
del dueto Page-Plant, quizás el más | Lennon-McCartney es asimismo subterránea, aveces oscura pero | atreven a incluir una pleza instru: | como productor:
[Y] fuerte del disco y el que mejor en- | muy correcta y original Espina siempre m fica y o Basán- | mental titulada “T.A.N.K.”. Para los | La voz de Ure suena bien controla:
cuadraría en uno de sus últimos tra- | sido producido por el mismo dose en su fuerte personalidad mu- | que los visteis tocar en la gira, re- | da y matizada, los ritmos son con:
bajos antes de su desaparición. De | Goodwyn con la colaboración de sical, CEE e interpretativa, | cordaréis temas como “Walking | tundentes y los arreglos sintetiza:
la misma etapa son “Darlene” con | Mike Stone, el productor de oro del permitiéndose adentrar en terrenos | Barefoot Over Glass” 0 “Biting And -| dos casi sinfónicos son de una be-
un plano muy juguetón. de John | Mkedo año, repordemos sus traba que en LE Músico menos Ea Scratching”, aunque debido al cam- | lleza que ronda la grandiosidad. >
Sd Paul Jones y UWeeing And | us con Aela y Journey entre otros ado resultarían verdaderos fisscos | blazo ente grabación se hace dfícil | “Hymn” es una maravilla, “Serena-
[IT] Pes en la que Robert Plant | “Anything You Want, You Got It” y y eres e cada fragmento, por reconocerlos. Hay que citar asimis- | de” tiene una fuerza arrolladora,
efectúa algunos de sus juegos Yo. | «Enough ls Enough” el single, es- Complejo y poco gratuito que sea, | mo la estupenda versión que el rio | “Visions in bluer, es un alarde de
cales maravillosos. Los dos temas | tán dentro del estilo creado por Gabriel extrae una espléndida inter- | hace del tema de los Osmonds | sinfonismo y el curioso “We came
Eo de “We’re Gonna | Billy Squier. En general los temas pretación “Crazy Horses”, un single de gran | to dance” contrasta con su ligere al
y “Poor Tom” revelanel ca: | cstán muy elaborados, sobre todo RIP. me comentaba muy acertada- | éxito en las islas británicas. Estees | za Temas variados que forman en
=> racer luesistico por un lado y folk-_| on ¡os cojos, y se hace difícil dife Aentea Similitud. más en propósi- | sin duda un álbum para amantes | realidad el álbum más compacto de h—4
acústico por otro que mantuvo en | renciar uno con otro con respecto a tos y criterios que en estilo, con los | del heavy metal en su pura concep: | Ultravox: Música cuya belleza Y ele
Sus primeros años uno de los gru- | su calidad, y pienso personalmente trabajos de Peter Hammill, viejo | ción, y a pesar de los comentarios | gancia sabe exhibirse por encima
pos líderes del heavy metal (para | que “Power Play” es uno de los me- amigo de Gabriel y que participa en | de sus actuaciones por aquí velela | de la fuera rítmica. Un álbum es-
que luego digan que sólo saben ha- jores discos que nunca hayan gra- este “PG 4”. Quien no lo hace trás | pena escucharlo con atención. pléndido aunque tal vez no supere
E Finalmente “Walter’s | bado los Wine en su carrera. Inclu- colaborar en los tres discos prece- | J.S. en interés, aún sín desmerecer, a sm
Walk Fe do uedo notarse la vena de Queen EoNeses A. Frpp pero NENE sus predecesores, en especial a [7]
=== b pa | on “Falling In Love Tonight” con e. presente su compañero Tony | “Viena”.
eS más densaren cuanto a compost” | Unas dobles guitarras que nos re Levin. En definftiva, un álbum lo- e: L=
py LED ZEPPELIN e cuerdan los experimentos de Brian bal y completo, sumamente intere- | WU y —“
Coda > May en sus inicios. Casi todos los Eee Mboco comercia MUNDOS Mor. ACTI
[Y Y] WEA temas van firmados por Myles, que al y creativo, relajado pero vital en Ni DANT3S |
Li A también representa la imagen esté- EEleno moran destacar te- | – Nu
Un álbum inesperado que sale al pa ZN ” | | tica de un grupo que ha pasado por mo ser el sinale Shea – y –
paso de los: rumores que han ido y A» NN | muchas vicisitudes a lo largo de la Boney por au fealy alractio – NE — –
venido desde que John Bonham Ud | historia y que tiene ya suficiente comercial | E Pes NS – r— Y
[ Y muriera desgraciadamente para el 1 = Ñ discografía para que lo tomes en ir E | n= Y
[y] mundo rock, rumores que por otra N E” serio de una vez por todas. | “ENT o. =—
parte, han acuciado tanto a miem- _ al JS. Le! Mas CEN Y
bros de los Zeppelin mezclados en | | WE Y TANK | CAER
otras bandas, llámese Whitesnake | | NS ZU Y “Power Of The Hunter” — | Laa!
o Yes o incluso a sustituciones en LA —_ T (EPIC.KAMAFLAGE) |
A su propio seno, dígase Cozy Powell k3 un | Y h—4 Y
por ejemplo. De momento la verdad p UU, PETER GABRIEL Parece mentira | Y
sobre los caminos a seguir por los Ue “PG 4” Sonara t eur | |
tres fundadores del grupo está en E Y Ao CHARISMA/FONOGRAM hispánicas mal en due ec UTA O |
e carrera en solitario de Robert EE d oe grabado Un Abuniten O “QUARTET” WISHBONE ASH.
E E enre MeS barda Dos años han transcurrido entre COMO éste, dentro de la clásica tó- | CHRYSALISIRCA AE Barrels Burning”. LAA y
Ed aún fantasma que pretende presen- RG RCA y emun creadores: Pone qupo Tank ae á A vs Y
a far Jimmy Page a mediados de este mo Gabriel ese extenso margen de És e de Algy Ward, bajo y voz, ex- | Tercer álbum de Ultravox tras la fu
tiempo no podía pasar sin repercu- mponente de los Saints y Dam- | ga de John Foxx. En él Midge Ure, | Los Ash fueron sin duda uno de los v ‘
AGINONOJSIA SIAYAINONOISIA SIYAINONSIA SIAYAINONOISIA SIMNAINONOISIASIQNA |
1

=== Page 32 ===
: TO. EM
DADES DISCONOVEDADE:
Aa $ DISCONOVE
== Y 9rupos que mejor conciert S DI
= Ta lo ofrecie- | Como ya viene siendo normi
om pasado, por su cla- 5d
27 ridad de sonido, ejecución, brillantez j— disco no significa cambios o tos han sido grabados en New Yoi ;
YA y repertorio Pese a Fr monon música, sino que Y jodo ha sido mezclado y termi Tk | quedado como uj
WT cia que arrastraron quizás debido a upone el siguiente capítulo de una THI Yo en Los Angeles. El resultad: na- | mejor compositor. me e y oa |
ES |2bisonezde os promotores la misma historia. Ritmo incontenible E DAMNED sido trece temas de los ado ha | diata de grupos como Nacha pop” Pa
»— se congregó desde el prim que | yhumor a raudales son las constan e uido en “The Distance”, Secretos por ejemplo, Con uulo E e
— e mento quedaron E | may qee han marcado a su ol resto se han SUardido: E ce”, | bum triunfó plenamente cor aso ar | ona
| a bee”. contrario. En | casión. S una | dela gen nte como part as e E
| meniistas que son grandes instru | “Ob,motirs Dev” l contra Eo YO añado de la sob ha_ estado | con “Howlng Wind y“ uarque | lmapinare: Una paria
fila. iambién Trevor Core Ena dandy entre [aMcoaBeración fee: Ce ate a dan ce e
d madurez puso su pane en el cx al que ha supuesto la progre- Pus destacan las de Bl 10- | ce una lige pringsteen ha- | to. Cor po |
pd que obtwo la banda Este ento | sva simplificaci conereción y Felder y R onnie Rail, | co. Seguramente recordaros temas ma “No Clan,
E prácticamente lo r a contundencia rítmica, Cl Don Felder y Roy Bittan de la Bruce guramente recordará: – | nales, como “No Class” y “
reo a, claramente springsteen’s E Street B como “Stupetaction” a ddeno ar ENEIA ? Pe
pleto “Engine Overheat” con asumida ya en su tercer álbi and. El re- | dewalk” pefaction” o “Devil’s Si. que oirás sin parar.
g | um sultado es tan bueno com walk”, aunque el 8 Si | El álbum ha sid
A mepeczdzo Mé un inicio exc Freedom of choice”, esta nueva bamos todos | 0 espera. | caras, el es dibumiienacos | tes olerka, El paliueras cal A
Eb om pesao mi ante | obra supone la última descarga de EMOS s los seguidores del in= | clo:y var cama A E erks. El productor del último
É nevieve”: con -ei coda ‘smo, “Ge- | canciones arrolladora: “ dómito Seger. Tres rocks impara- | |. y por contra la desaparí um de Scorpions, quién ha logr:
5 te adiza. | nú s y en buen bles que te Íntrod a carátula EOL Cabe |
3 a | Sans georrresp sleep” 0 el te El drelía comóson ee Ne encata marlene | en un disco que la va a A
5 Ios “No More Lonely Nigh | “Th at good Deep e E CUE Tn mdorbirdal vee Te la mencionada se- | poder y fuerza. e va a transmitir –
g ici eek’a,boo!”. Tal vez DAMNED “Bloomt ” Us e
LN Hacen preveer vocales nos | sólo nos aporte un Doa De Da
que este álbum de fá- a nueva bocana- | “’Sf ; sar de su títul PT po É
=p o trawberries” ulo se mantiene en la lí-
= or pero ceo ques. | BRONZE RECORDS-ARIOLA Eee Em
s cl
Qu e AE Bn con amo un PA
Las E co personal, Devo E EA e e un a Peral Eto que te embo- “a ma ”
se repite al oir en este buen Bo oue | celo: y que en el tema e E e ve MEU ner Eee WE ‘ “3 | LA
E las virguerías de la Flying o la =P llevado por fin a jugar ERICO Elomensa mayoría de Eo amo “Love Is The EAS NU Anel >. ‘
E Eme E | quros A ao now”, otra balada profun- | MB Y A ui ECA
L mas. Ojal se nos vuelven a | ha E tido: misicapesona | enero punterock han perdido esa A Tuy nea E > 1
1 el próximo – | lísima perfectamente a – | energía vital que les f : ] — el f Y
y ea aca- | terpretada cada vez E or=oL ra: Idem Nestatodo un Teen nm AE e a Y Le
Em ta grabación que vale más quee | turco “Dev sea sempre ber movimienjo Feroiandesesperan E e > y – y
(alor monetario y doy la enñ venida. zal), esa “industrialización” les h: Hex eeici A
na a la cía discográfica orabue- | .C. convertido en curiosos represel “eN ed ida Tor Sener CSI N a Y. -|
EI au ición in pen ha e tes de newiwave, tecnopop, riores álbumes, con un ritmo que el | . z |
= lo demasiado ción sin pensár- | soft-rock (si hacemos caso ETA PE E como rockbeat y == si E H
, e – curiosa crítica de La Vanguard ?). A este sigue el marchoso “Hou- | E 1 > 1 |
4 a EC RERDON 2 THE ANI- | que citaba a Dire Straits E de ea The House CR a
noite D mo . ex-representante del punkcrock) MON del meatavioso COMO DES den TORRE 11
[ 2) ,notit’s /5) O viCróR a Este “Strawberries” confirma la re Home NS de a OE Bea. e Beata hd
» TA-LDIGSA gla. Recuerdos a los Damned y de- Elrecia todo Co AU | les (GOFEET E
q e La serie “ masiadas y reiterativas concesio- Co Tal centante todos sus atributos | 466: PLASMATICS
==” eZ. pe Viva England” nos está nes. Un inicio brillante y una suce- mejor lemadala Probablemente el | COPY E e a
ES 7 Fe | E maya Se Cu a eee (CAPITOL EN imagan: quel les caracter UE
E 4 NN nasexcelentes grabaciones de gen- admiten réplicas a que la mayoría MA ra de ema DCIe era publican su tercer album “Special | y)
DN — > – remo Dury, Costello, Graham . de los punks se han dejado tomar el Un nuevo o de The OLEtaNEa Beat Service”. cuando las modas
r — — Mar er y este clásico del ab blanco * | plo 9 bajado los pantalones: Nacio een enel Este disco esla pe cadoleama Mond de UN su GIO SENO v
[IT] Z.— urdon 4 The Animals | *T una es y que invita | sentirse una mosca debaj rendente celeridad. Beat no ob: Y
| A esunarecopilación janveya esclena d ” ebajo delle | tantenbanl a |
6 – al perteneciente a U le un elefante . logrado mant
== A í gu época dorada, demostrándonos A DU ORO LO CNPL ue ECuSnl Punk, Elsomaeo lendy, Queen Of | margen de las mismas ES 7
[ y > > 2235 | eS. e. con temas clásicos como BOB SEGER | Or ramente la distancia. | Wendy antes de ser seducida por el a proeza), y seguir ofreciendaln
— — | ZA A Spell On | “The Distance” | Mon moral (mosto) aliinereme | conicga exa
as MU | A (EMI – ODEON) GRAHAM PARKER | Code mona elouae A
f | e EZ , – Un total de doce te- Ra | as. Sus ansias sádicas permane- | tí a, simplemente exis-
! mas, la mayoría de otros autores, | Trás do: , , The Up Escalator” cen afortunadamente en Pa [O algunos grupos caso Spe- |
> pEVO pero que no por ello dejan de ser | fi $ años de silencio discográ- STIFF-VICTORIA A ontuea cials, que condicionaron su evolu- PA
==) “OH, NO! IT’S DEVO” auténticas recreaciones en la E ao aparece por fín el nuevo álbum Dentro de | «vi automóviles en los escenarios en eau des SK E 90 |
q VIRGIN/ARIOLA de Erie y los instrumentos de | R protagonista de nuestro último della/sul a serle “Viva England” | el muelle 62 del río Huds oen | zaen sus virtudes de una mayor fi
: Chandler ugido Americano: el poderoso if y producido por Jimm: ¡e Y on, para | meza que co yor fir- Y
dale o erica y Cies! pode Levino”h Pl y | promocionar suúltima mai S nsecuentement
E No hay que asustarse y sí hacer ca. Esto es en Ea Ine o gue nos pere algo que no debes per- END CO Euarto álbum “Coup TERA plasma conéel tiempoen TE
== | $0 omiso del curioso er ca- | ofrece este álbum repleto de “The en ” mors im Parker y los Ru- | o para Capitol se lanzó É E ultados. El último es este buen ál- un
> | tulo OU dieado aeste preventivo tí- | música, aunque no En e buena | “The Distance” ha sido producido Ue Escalator a el álbum “The | autobús de transporte e e era de Beat ena as de
Y del quinteto en debación Bib de e | Jimmy Lovine, quien ha producl ¡SE UM a | dee Calas de explosivos en ple sen >
7 she ae e re de Ode E Miulos e EEUU ene Spring: | el único Ene pt ue no desierto dear naa metales Te decantan por otros ste
MA para absorver un nueve s con los Trogss, R: , y Dire Straits. Las con Si , m gral gró saltar a tiempo a su conjunto fol .
4 : Cu doo May Dorset 4 | bases de | tiff mediant 1 po no pudo evitar rman un ente
— rar Mudo ey. ara los termas han sido graba- Dav e su descubridor | lastimarse en los tobi único llamado… Bi Y
= Y “made in Dave demoledora Costello ente ERA e PEO cludad que st- la Cr Poe máximo de | distintas Sou cabras a CO SE aun
= .M.E. vital para la energlaque —— t . De Parker se habló en- | porta, y ¡e NOS E i |
VAINONOJSIG emana Seger. Los temas mon: Lonces, como del een Mom Bert CL CUpos sigue | ta esa mea. DrbOsO A by Y
“| AD lan aunque al final h: É i q ese di L : ierdas
a: SI0OINONCISIO SIAYAINONSIA SIMVAINONOISIA SIN a
e [1] 83 [eE] N TENA y

=== Page 33 ===
IS MICK JONES” N KN DI
xo C E ó |
> N 5 Suelo usar guitarras
” :
N S Gibson y 1950 Sunburts |
; l
Y NO |
ÑN ;
FERIA MONOGRAFICA
> | INTERNACIONAL |
» a Y ACCESORIOS
as
E niciamos con Mick Jones la descrp- – é TT
ción técnica propía de una larga e 7 ee. Ce
[ interesante sucesión de guitarristas 7 E uu |
| de rock; todos ellos con una fama evala- b Por |
da por su brillante trayectoria RU |
Mick Jones, guitarrista actual del grupo d ¡E |
| Foreigner nos hace el siguiente comen. E E
tarlo acerca de su equipo técnico: h ENE
“Suelo usar guitarras Gibson y 1958 y pe |
Sunburts. Ocasionalmente utilizo una CA
Les Paul grande con sus tres pickups o ee ÓN )
originales, aunque actualmente sola- 23 e Em |
mente use dos. Suelo utilizar las mis- UL) ZE Nel
mas guitarras en estudio y en directo. E — a
Mis amplificadores preleridos son 5 A
Marshall. Suelo utilizar dos de 100 we- A
tios en el escenarlo. Asimismo uso TE
Marshall en el estudío de grabación con E
una colección de otros pequeños ampli- e |
; fcadores al mismo tiempo y con los que CCA |
experimento diferentes sonidos. He tra- A |
bajado bastante tiempo en una compa- | o |
fía de sonido y con ello ideamos el equí- o |
po y el sonido ¡deal para actuaciones en Sue
directo. El nombre de la compañía con 440 |
; la que sigo trabajando, es Electro- de
sound, Es británica y mantiene la electí- |
– vidad que yo necesito”. |
ñ PERFIL BIOGRAFICO –
; Mick Jones nació en Gran Bretaña, aun-
L que sus inicios profesionales como gui-
y tarrista fueran en Francia, acompañan-
de primero a Syli Vartan y posterior
3 mente a Johnny Hallyday. Ya en 1.974
5 reformó “al” grupo británico Spooky | rado en distintos álbumes como músico | otro gran guitarrista, como es BilY
Tooth junto a Luther Grosvenor. En | de sesión. Entre ellos destacan los gra- | Squier; elío ha provocado que ORT e
1:977 formó a Forelgner, grupo del que | bados junto a George Harison, Leslie | camente su sonido y estilo sean cada
– sigue formando parte y con quién ha | West y Thomas F. Browne, además de | vez más americanizados y que se haya Vv NCIA 4 al 8 MAYO 19 Y
grabado va cinco Albumes? Foreigner”, | Mike Harlson, componente de Spooky ecostumbrado e las Ben de arab A | 9
:, “Double Vision”, “Head Games”, | Tooth. ción norteamericanas. Ejerc!
E “Fourth” y “Greatest Hits”; todos ellos A pesar de su origen británico, Mick Jo- bor de co-productor trabaja doce meses
repletos de excelente rock y algunas ba- | nes vive en Nueva York, concretamente | enel registro de cada álbum de Forelg:
ladas. Asimismo Mick Jones ha colabo- | en la calles 90, teniendo por vecino a | ner,

=== Page 34 ===
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1 MUSICSON) 11 = 1 PROFESIONA
A: la So. | L |
“a E t
El a LA LINEA DEL PROFESIONAL | a sem LU N U
A PRECO EQUIPO GALICIA COMPLETO 2000 W l TH NS a
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