Sonido 1 Profesional — Vol 5 No 37 (1982) • DcSoundOp

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| TECNOLOGÍA PROFESIONAL — SE PAGINA DEL LECTOR |
F E y SONIDO 1 PROFESIONAL es una revista producida por SONIDO 1 PROFESIONAL |
f = | Ave. Infanta Carlota, 123, 8: planta. Barcelona-29.Tel. 259 14 02/03/04/05. |
Editor JOSE LUIS MARTIN FRIAS. Director Periodista JULIAN RUIZ. Dirección ejecutiva MARTIN J. LOUIS. Director Técnico y
e | de Coordinación ALEX SANCHEZ. Publicidad Barcelona EDURNE MONJE Tel. 259 14 03. Publicidad Madrid MARIVI 1
a y FERNANDEZ. Tel. 234 92 35. Colaboradores PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIN BORRAS, JOSEP RIBAS y RAFAEL |
== 1 DUYOS. Fotografías JOSEP CASANOVAS. Maqueta MARGARITA BUYREU.
E | SONIDO 1 PROFESIONAL no asume la responsabilidad de los artículos firmados.
L E SONIDO 1 PROFESIONAL se imprime en GRAFICAS CUBERES. Distribuye COEDIS, S.A. cl. Valencia, 245. Apartado 35.367
—<E y Barcelona-7.
— Depósito Legal B-19.804/77.
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icina: Eraso, 6. Almacén: f
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| 1 E El baífle MOD:3V200 “Festival” es un | mE =
¡Me – SINMARE q sistema electroacústico de 3 vías > Ea
FA | == compacto, muy versátil tanto por su Y Be e s
E rá tamaño como por sus prestaciones. q Z
7 MI ; _— Están determinadas por 3 vías; la OSEINO msi
e. | 7. UE grave montada con un altavoz de 15 j o [DY NIÑA 1
1 —| pulgadas “Electrovolce” en un recinto E E a
| NE – +. 7 CE “bass reflex” que refuerza el ES y =
¡0 ne a rendimiento de las frecuencias graves, [ –
| <CNNEÓ además tiene delante una bocina corta – –
o ANN que ayuda al altavoz en las [o
EE E— Ne frecuencias graves altas; la zona de | = EZ —
1 <= = E aa medios queda cubierta por el conjunto lk” Rea:
| = Ze <A. baina, fabricada con libra y motor de ? 5/s MY o
1 == EXA presión “Fostex” el cual posee una A __. | Fancall
A MENS bobina móvil de 2 pulgadas, la 3″. vía 21 fre ==
| 1 7 NN de agudos está formada por 3 YA DS
| + 7 ANUN tweeters plezoeléctricos “Motorola”. 1/7 =
| Z ON Mediante este conjunto se logra cubrir 3
-| 7 TUS NN un muy ámplio espectro de frecuencia. —
N 7 – 7 ONE Características: pm y
! FESTIVAL EC Olisor de frecuencia incorporado de De siii E
| alto rendimiento de 12 de. por octava. 7 NN 1 |
1. Potencia: 200 w. E ro
| Respuesta frecuencia: 50 a 20 KHz. vv ; a
y > Impedancia: 8 ohms. KI ro y
EN Dimensiones: 70x55x80 ems. a TUStNA
= Peso: 42 Kgs. le Sra cuba men y
o a E Conexiones: XLA, un macho y una “emmnnillicóón UA
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1 Sinmarc ha lanzado al mercado un pequeño filtro subsónico Mamen aj TN | | TU. =
1 (Low Cut), especialmente pensado para eliminar los Pre AN a – LI
problemas de saturación y ruptura de altavoces de graves y 7 Ye > RA | —— 1
O subgraves, en instalaciones de sonorización profesional. Aa, E. ; . [ACES <
Este iltro subsónico actúa recortando, entre el mezclador de e MS S == E N
sonido y as etapas de potencia, las frecuencias más graves. | =_ e |
Pueden seleccionarse mediante conmutador las frecuencias CO | E == |
— decorte de 25 Hz. y 50 Hz. con 12 dB. por octava en conexión 4 — | = | == |
estéreo y 24 dB. por octava en conexión mono. Así como E pas E
también 38 Hz. con 24 dB. por octava en conexión mono. o
1 Tlono conmutador de paso de seña Pass)y a Fi A
o alimentado a la red. u
—Suprecio es realmente económico dada la utilidad del tiltro. = b arnamPsie |
S Cl Zamora, 9 |
5 a SIC Telf.: 300.87.20
– E Barcelona – 18
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| Si aún no los conocer:
¡Escuchelos! |
– HOYT AXTON |
ACIDE – THE BABYS
FLYING PURO NO – BAD COMPANY
PETER FRAM – STANLEY BANKS (GI
ERIC GALE D PAT BENATAR . CORGE BENsOy, |
E O TTANCEN, – Eme FABRICA: C/. Los Arcos, 7 Tel. 84 11 25 ALTEA (Alicante)
HEART e : “BLUE”
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HENRY PAUL BAND DY AA – NORTON BUFFALO |
JOHN LEE HOOKER S Ñ Y Y AAA Q ET ADRECIA — e = 2×1.400 |
MILTON HOPKINS (B.B.KING) JPA Bt ADN EVE 392
KANSY 2= TM – THE CARS EEE se ES e
NANA osa LAND – hc SU – BILLY COBHAM BAND 10 2×1 200w | | caus a
KINGFISH — > TA y – BILLY CROSS (BOB DYLAN) 2x 600 w =— RENKUS LT S |
DAVID KISWINEY (TED NUÍ ANN Grid aa : 1 ——— —
C PAUL JACKSON (HERBIE HANCOCK) Y E UN « RICKIDERRINGER za —— — |
THIN LIZZY – Cha fama, – BO DIDDLEY: E –
– 38 SPECIAL — EA – ROSSINGTON-COLLINS e (e Í |
* MICKEY THOMAS (JEFFERSON STARSHIBI : ña uu Damon Cine – 1 > |
TOWER OF POWER E N_— : OPHEI E o
TOY TMOMPSON (STEPHEN STILLS) A = – SCORPIONS ao A cross; a [
– PAT TRAVERS > ZAS N >] E —— L 7
C TRIUMPH 7 ET NN NU ZA | -JOMN MAYALL BAND e — |
MARSHALL TUCKER BAND ZU ES PUUNTENA | NN eTE | |
JOE TURNER (B.B.KING) e y LL 00 – PHEN a
TAE e COLD A _LoZa :MoLtY aTCNET STiLLs) |
DOC WATSON BAND – No “UCKET y
EDGAR WINTER GROUP – TED NUGENT
JOHNNY WINTER – OUTLAWS
GAUSS – JBL – RENKUS GAUSS – JBL – RENKUS |
Todos tocan con DEAN MARKLEY
Ud. no puede obtener nad – ó
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> | : aLA-10 es una guitarra diseña y
la pa : = s | En por Ibanez según las indica =
De E | clones de Lee Ritenour Al —-
e pau – e Igual que su creador se trata de un L80: Mbanez
= a N Y Instrumento con un amplio campo y “Ea
5 No ER al de Te y en Cm Caso, decir Sin —
) a. y ” se trata de una guitarra muy versátil a 2
a” 7 | la y perfectamente apta para cual [a V— — == O S) a
r : | | quier estilo de música no es un tópi Va = a
y EN | | co, es quizá la característica más o =>
3 e | | notable de la LR-10. — Y
il S | Lee Ritenour generalmente siempre == a —
o SMAS ha usado Gibson ES 395 TD y laver — gy ==00 —- E —
E o | dades que la LR-10 no se aparta de — aa — 1 —.— a Ia
E S sos | 1 masiado de este tipo de guitarra se = o N |
SDE | misólida (o semiacústica, como se y 7 4 N
1 COS Er O prefiera). En realidad, he efectuado — | | hs
E 10 NU todo tipo de comparaciones entre > =20 -. e
LE NOE ambos instrumentos, y pesea ser la == ——— 5 “MA
e JESTEDE Gibson ES 335 una de mis guitarras Pa == u 1 f = L
E – e UNIDOS. Y. favoritas, debo decir que la LR10 ey , NE
| E – DOS UNIDOS, Y no tiene nada que envidiarle. Ade- e NA N
4 E – EZCONSUS N ‘más hay que tener en cuenta que la EUNIESTA y |
EOS Ibanez Lee Ritenour tiene un precio a : ELE | y
É COSEN | 5 muy asequible, y el de una buena y Pa
= FARIO Y CONSU “e 335 está por las nubes. Un modelo ejem
(—h JL ATA Add Ve del 59 6 60 en buenas condiciones, ma
== SAPO puede costar sobre 400.000,- Ptas. | Me
Ñ ; e iAcimD” el MN | Ultimamente Ibanez no deja de sor- EN
Y y FRIENDSHIP” SE HA | prendernos cada vez más con sus |
CO ERTIDO EN ‘ o aciertos y buen hacer. Primero con De diseño muy clásico lleva instaladas |
/ i 2 ZA y E la AR-500, luego con el modelo —En Pero dee ue el TE LE Le E 7 |
mm 7 UNODELOS |! e George Benson y ahora con la poli- RIO igual que el rest erraj
Y 7 kz MavIMOS. * A Ta N valente LR-10. Esta al igual que las pan guitarra son plateadas: |
Á — NANTES o AD == otras tiene una factura y un sonido — es uno de los puntos fuertes de la — mente formando parte de la men-
N y EXPONENTES DEL — Ear 7 excelentes. En cuanto al sonido, se — LR-10. cionada política pro-sustain.
| a , Ud 0 O es Sr puede decir que la LR-10 tiene ca- |
| dla > ESO. a racterísticas de las dos guitarras Lo;
my e ENOMINADO “JAZZ. E E anteriormente mencionadas (que | A a _ELCUERPO —
Ro e Z DS E Ra E son muy distintas entre sí), a parte [Al igual que Su creador Sel – El el tipico cuerpo de semiacústica: |
FE 7 FUSION” QUE COMO | Bu de las suyas propias. | trata de un instrumento | caja estrecha, y en su parte central
EROS 2 7 227 NEL SA. | a | f ¿on un amolio campo de | UN bloque macizo de madera de ‘
Le a U NOMBRE INDICA, | S LA P. Pe — PON e aproximada: 1
| Si o IBATA DE UNIRA | 5 ALA | — “asdón | mente, que desde el final del más
Te — JRATA DE UNITS – De disano múycia ‘ EE cruzalongitudinalmente la guitarra. |
EE ‘RAVES DE UNA | y deere eo era natal — El mástil está formado por tres ple- — Es esta combinación lo que hace |
‘1 e 3 APT E Estas al igual que el resto de los he: zas longitudinales, las dos exterio- — que las semiacústicas tengan pro-
12 == FORMA JAZCIS | e. rrajes de la guitarra son plateadas. eS de caoba y la interior de arce. — pledades de las de caja y de las gui- N
| a r DN VERSOS ESTILOS LS Tienen un buen funcionamiento, Esta combinación de maderas nos — larras de cuerpo sólido: Tambien Y
E e suave y preciso y la presión de cada Proporciona a la vez un sonido cáli- — sirve este bloque para evitar el mo-
Er SOMO El ROCK: | Eserntipico cuerpo de semiacústica, mecaniemo es ajustable. e… “doy Un buen sustain y hablando de — lesto feedback por resonancia de la
10 El conjunto de mástil y diapasón es EUNKY POP. SALSA, | caja estrecha y =n su parte central un En la parte posterior lleva grabado — SUstaín, hay que decir que en la LA- — tapa, que se produce en las quita:
y a totalmente cómodo y equilibrado. Se E YA Y | bloque macizo de madera de unos 11 el número de serie y el consabido 10 todo está estudiado para poten- — rías eléctricas de caja al acercarse N
| dsc puede tocar durante varias horas sin el EJE | ems. de ancho sproximadamente, que “Crafted in Japan” y en la delante. — Clarlo al máximo, y se consigue. al amplificador.
“Eo menor cansancio, y aún situando las 7. desde el ina! del mástil cruza Í ra, barnizada en negro, está la mar- Tiene 22 trastes y se encuentra con Está provisto de dos cutaways que N
” ns pedis longitudinsimente la guitarra. ca en nácar incrustado y sobre la —*l Cuerpo alla altura del 20. El final -— hacen que el acceso a las notes |
a PVP. ORIENTATIVO: AUTOR: SANTI PICO. IMPORTADOR: habitual tapa de acceso al tomillo de mástil está unido al bloque de — más agudas sea muy cómodo. La |
“00 CU – a — MAXI de corrección interna del mástil. lle. — SUstain que cruza totalmente la ca- — madera en que está construido el |
pet Enea 00 _—————].];—— Dr Zofio, 6 va grabado el modelo. ja, lo cual hace que la transmisión — cuerpo de la LR-10 es arce flamea: |
E, tuche: 7.000, MADRID 19 de la vibración de las cuerdas sea — do. Tiene dos aberturas laterales en
ER | óptima. forma de floretín, que curiosamente |
E MASTIL Y DIAPASON — Ei diapasón es de palisandro, con — están tapadas interiormente por |
3 El conjunto de mástil y diapasón es — marcas circulares. La selección de — una pieza de material plástico. Ig- |
de totalmente cómodo y equilibrado. a madera es muy cuidada, pues no — norola finalidad exacta de esto, pe- N
a Se puede tocar durante varias ho- — aparecen las excesivas porosida — ro intuyo que puede ser para anular
uo – ras sin el menor cansancio, y aún — des que a veces se dan en el pali- — totalmente el feedback que aún |
| b EL MODEL — situando las cuerdas muy bajas no — sandro. pueda tener, por su parte de caja Y
a ISENADO POR LEE RITENOUR Se produce ningún trasteo, es una — Las trastes son de latón y de altura — hueca. En realidad he tocado a fuer- |
— EE delicia. Esta buena manejabilidad medía. La cejilla es metálica, obvia. — tes volúmenes muy cerca del amplt-
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EQUIPO DE VOCES “FBT” – 8 CANALES – 16 ENTRADAS – ECO ELECTRONICO – 260 W
El conmutador de cambio de pastilla es el habitual y los Dos pickups tipo humbucking de tornillos ajustable nz
potenciómetros de volumen y tono independientes para cada — fabricados para esta guitarra especialmente. La respuest = -=.-.—> aa ——
pick-up son de funcionamiento suave y progresivo. muy buena y con mucho nivel. este == E Fara E] Te “nana
>) ; | Éa Ue |
ficador y el acoplo de caja no hace 1er. traste: 11,5 cms. — | | E | | y ES
presencia. No confundir con elaco- LA ERECIRONIA muy -— 129 traste: 14 oms. 2 Y ¡En BS
plo controlado de las notas que és- Dos pleicupe. tipo Profundidad caja: 4,1 cms. 5 j — a 4“ —
te en cambio sí es muy fácil de con CA SOS: Cipstables — Máximo ancho de caja: 40,5 cms. > Y —1=
seguir con la LR-10. aos Xx Sue e cope — Longitud caja: 45,5 oms; a o ES En MEN . |
La disposición de los elementos so- Imente. La respuesta es muy – = A 4 == a
bre la caja es muy clásica. Las dos — buena y con ueno nel CONCLUSION 3 NN FB Ts [ SSCOO N FOB T olecronice
pastillas van en sus respectivos – El conmutador de cambio de pasti Normalmente es muy difícil ser ob- 2 — ——
marcos y sujetas por tres tomillos, — ja ec el habitual y los potencióme- — Jetivo en la valoración de una guita- 2 ” E
para poder tener cualquier plano de — tros de volumen y tono indepen- + a Cuando uno es guitarrista, con > E “a ¡a N
Inclinación con respecto a las cuer- — dientes para cada pickp son de — $us gustos y opiniones personales. E K E —
das. Debajo de los pickups se en- — funcionamiento suave y progresivo, — EN este caso se dobla la dificultad, = A == P EE SS
cuentra un batidor de plástico, su- anu * porserlos patrones inspiradores de — : > JE == EE y
E Mare ido y cienantefalmen ia LR40 Les Aitenour Y la ci > El HH ——
– 1 Ritent a Gibst e AAA Te = PEPE
| pue el jack de salida, el conmuta. —* ES-335 que son uno de mis me 1 = CARA > er 11 Meoararo ore
lor de pick-ups y los cuatro poten: y guitarras preferidos respectiva: > EcESarreeooras rPEESREEEA 2 OM 0) Mosirtores rr
ciómetros. De éstos hay que decir mI a MO 2 a NINIAIE: NE = Iriiteearl rre
que tienen controles del tipo deno: MHablando de sustaín, hay | -Detodes formas creo no faltar enla 1 JN EEE sie ZE Sirera
minado “suregrip”, que llevan un ue eel que en la LR-1 Y | realidad si digo que la LR10 es una ¡q ARE Rea e] SENLiEESs Cir EEE
anillo dentado de goma a su alrede- – | IE ACE jue en la LR-10 | – de las guitarras más interesantes la) SEE Ne HESTIIAEESSSCUNERNNNN
dor, lo cual facilita mucho la mane- | todo está estudia do para aparecidas en el mercado última. E CORR SE
jabilidad, | poten faro aMmaximo y | mente Ansoluiamente polivalente Mi — ue UN
Elpuente lee ajuste general de al- | ESAS E es tan apropiece para rock como E . au “Sa
tay reoleje longitudinal de cada | *—-—- “E COMSIBUE ON parajezz y por c-scontado para to | — – E –
| cuerda paraelectuarel quintaje Es do el espectro estilístico compren: | y a | me
| metálico en su totalidad. o 15 Da EN 5 a
dido entre ambe 1 S ==
| El cordal es un modelo ya usado EN CIFRAS Su comportamiento ya ha quedado 7 e C –
E us Bue Peso: 3,5 Kgs dicho que es excapcional, los aca: Sa Ha -) a |: X
MO su nombre indi y entes y el precio sin o –
| ca, nos permite un fácil y rápido E De alce puente es Cena BAR car E | 7 [
cambio de cuerdas, al no tener que — Ancho diapasón che muy sólido y elegante, en con 14 C 3
| pasar estas en toda su longitud a — 1er. traste: 4,1 cms sonancia con el instrumento que va
| iravés de un agujero. Los tomillos — 12″. traste: 5 cms. a alojar EQUIPO DE VOCES “FBT” – 12 CANALES – REVERBERACION – 400 W AMPLIABLES
a ua del cordal van profun- — Separación entre 1’ y 6- cuerdas En definitiva: sl tienes que comprar — IPO DE VOCES “FBT 12 CTS E LA SS
| lamente incrustados en el bloque — 1er. traste: 3,6 cms. te una sola guitarra que te sirva pa F RUEGO ME INFORMEN SOBRE EL MOD –
macizo central g a N € |
| MECO CoNfal de la guitarra para 127 traste: 43 ems ra todo, creo que la Ibanez LR-10 es inte CL fisle: Y DONDE PODRÍA ADQUIRIRLO >
” misión y sustain. —— Contorno mástil una acertada elección IDIEP TZ Sica Ustarene a
A Tray. de les Corta:959 | DIRECCION a”
| BARCE-ONA-29 Telf: 93-239 03 04 | “ostación Do Z
>
– 1

=== Page 11 ===
EL VERANO DE 1982 HA SIDO Muy |
[ FRUCTIFERO EN CUANTO A CONCIERTO,
1 EN NUESTRO PAIS. LA ESPERADA OS
| ACTUACION DE ROLLING. STONES POR y,
| DOBLE EN MADRID, LA CONFRONTACIÓN FUpO, Braferd pelev y Laval US
| ENTRE KING CRIMSON Y ROXY MUSIC, UN arilladores <
| VUELTA DE JETHRO TULL Y LA DE ER¡G: Deimion tenore nanísido ml N
| BURDON, ANUNCIADA PARA LA FESTA DE, grupo predilecto, y pienso =
TREBALL EN SEPTIEMBRE. BUENOS. EL eee Maia rA —
CONCIERTOS QUE SIGUEN DEMOS TRANDO historia de la música de este siglo
po LA VIGENCIA DE LAS TEGMADAS VIEJAS Be aono de Hebe tom deis
| ARMAS. EL M ú ¡de ÓN
– > POE o4 EN SAN SEBASTIAN Y El 28 EN A A AD CD
BARCELONA PU IREC field, lan McDonald, Greg Lake, Mi- >
| DOS DE LOS GRUPOS IMPRESCINDIBLES (A Mare -Chario, Andrew. MeCulloch; a
| LA DECADA DE LOS SETENTA, KING. “E | Mos Búrrelo lan Wallace, Bi Bru: – No 7 ¿
E CRIMSON Y ROXY MUSIC, Y A DOS DE Los CR : ” Fo
MUSICOS MAS IMPORTANTES: ROBERT rare Seo oa Geo 1074 alas , E
| FRIPP Y BRIA AS ALvas MU EU MN ee: Mielr ere dee TD
(7) De’LOS CITADOS GRUPOS. TAN SOLO PON | a / .
— LA AUREOL. OS V, “free-jazz” a la constante experi —— T
LA PENA ACERCARSE A ESE CONCIERTO | ra E EE Te
| J QUE, PIENSO, CUMPLIO LAS ESPECTATIVAS be huido emana o e
PUESTAS EN El. AUNQUE A LA LARGA, – | A – M7 — Uli Y
CRIMSON PUDIERON CONFROXY Y | Crinsopiana piso nuestro pais en – MEME AD —— +
1 SALIERON GANADORES DE UN HIPOTETICO | Meco A hA A]
” [=== ENFRENTAMIENTO. | Crecer de ee: Heim es po E —— —- Y
f a > a |
y TODOS CONTEN TOS Gabriel, Dartyl “Hall. David Bowie, E E N De NN
| ———— E Cieapdo os terminos. tínperto | < DR X= |
—— AAA s 7 cola. en pequenos Toca es ler y N + |
L É A mando The League entlemen NS
” E É IM V N
| NOE “o ta 7 yectos de Wetton -U.K, la actual ” Y
Ne “7 1 : + Y 4 – teria de National Health, Gong, Ge- N Pf. Y
| , 7 y REN < | nesis, Roy Harper, Pavlo’s Dogs, a a
E a % E E 4 Absolute Elsewhere, hasta formar 4 ==
No j -F – paralelamente UK y Bruford: las e – VE:
Í 7 E boo a desapariciones de David Cross y ” 4
3 E TN > 1981 Fripp forma otro grupo, Disci: — con un buen trabajo de McKAY. que estuvo un tanto apagado y perdido entre
” € no + da iticen TE <a
Y o í
‘ 7 77 7 e Adrian Belew. sin duda la revela o Tr de Ncas y musicales que se dejan
| – MY 6. ” — presionante que ha colaborado con – VEL UNO dE LS GIUPOS QUE CON e nes
” , ! Ae Eripo ha 2onvorido – INENEENENEcLGIO- amos los pirados por Crimson, los
f [e A [Lo en’su mano derecha; después el – Ne oneros, — luche leo magos eancones de
” N y a HVAC e ue pero pudieron más que las — “Island”, los temas rotos por la voz
y 7 E, BERT UE estrellas. No creo que de Wetton de “Red”. Y la mezcla de
i / : de por el momento en dos discos, eres NO EOS dos universos tan diferenciados da-
i 4 : E y es spañoles vivie tuvieron la virtud de ba un sabor especial al espectácu-
e aaron! AN hable d 1 d lo. King Crimson venían más o me-
) , ron la, meme Slueción Alí había — sorprendera algunos de -— nos de teloneros, pero pudieron
| N , A Muslo especia meno ad Brias los adictos roxynianos. más que las estrellas. No creo que
| — E a pr a |

=== Page 12 ===
1 ú
M
f
Pe defraudaran a nadie, Y tuvieron la
| dende sorprender a algunos de ” ”
(an adictos roxynianos. Pienso ds
y mah e Cr al
Flrlrcomparir el cartel one
j dded Fripp, Bruford, Levin y Belon
estuvieron arrolladores Y ¡lenaron
más que la compacta y gran banda
| dare. [ » y del último “Avalon”,
fi FE % NX ue Clanes mu consi y algunas can-
AY ; 6 xr N en el tintero mE
5 E E s 4 NN – n buenas ver.
Matte Kudasai” cantada si A PA Ue < => t o mísu Teleco Sirena
y con un sentimiento – = | (* dit 77 Colieimapei ofihe
indescriptible por Belew, e i e / Me dl dolóe Calientes
cada vez con una voz más 7 fu N e y TN ) Y o EE y la Comarca de
1-1 A TE U “ nada interpretación
Puntualmente se apagaron las lu f ; UN al Pe Ea
| cn Y on oo altavoces E a AO E . AR
unas delicadas marimbas. Af A ” > o E – mental, c E
| Birertori en E == a EN/. | 4 > a Ese Ar
toreado por todos sus adictos se- o Ton” coresdaca == preciosa “Ava-
guidores, y el hombre, sonriendo S — POCA
| Er empezó a iniciarnos e E e 4 ) 77 y EI Me con un
7 os con la percusió .. EAS n 1, que estuv
nica instalada delante e Le | ! E – RE Berto entre
) río. Luego salió Adrian Belew, salu- ON e | E. provisaciones de My only love”: im-
A dendo, impecablemente vestido co ue | | – dele UN dede UN St
| – E de una forma sencilla y Nm on 7 Una desastrosa Eo
y iva, cantando el tema “Wai- mientras E poco aséptico, interpret: Pa los mejores ter no de
NI ting man”, la ús ar ent PUTO ee retando con corrección pero E _temas de Neil Youn
/ EE e all Hime album XING CRIMSON inician una nueva etapa, cor conte reunido especialmente las mujeres delante del esc mE 1 Nacoras Marzo siquiera
li “e T Y , con su ja del esi odo’a la
| am conriscón Tn Le Pe eee ere nenes e deve pere mienta dono e
Z , . “n dos voz, distor ido, no logró Nes
y Ene lelgado, luciendo su impo- s rsionando las not: logró captar las at
”. te calva, con su Stick Pe en escena es otas; verlo tanto come enciones
FE Te Ba: una autét ¡o segurament
den guinda Euler En ZZ las ieando, andus op conte —__——.]],
o Z Eine ateos end in da de concerto, que deman
Teno avesiido. de Prelonlrectidal odos cor rada, su e el de Crims: buena volunt a pesar de la
, , vesti A? los conter estuvo b: on, intad de los músici
í Degro comal lant: ipp, vestido de Z el solo de Bruft mplan astante bis bis llegó con “ os. El |
Ter tes redonde Er ZA í lord, lleno de cc pero creo en, n “Do the strand”
| guitarra colgada al los y la h % tiempos, ritmos cad “me 2 que se espe: buena, pero exact y una
es cuello, sentán- » 4 none oe enciosos conla — MÁs de la act speraba — la grabad: ctamente Igual que
1 a : » y X electrónica, sus c¿ uación de e la en disco, versió
nidad de nte de infi: , E risticos gol aracte- Ro elusigarl , versión del |
y | le pedales, acoplái 1 golpes secos de xy. gay” de Lennon, cs
ritmo llevado por lc plándose al = enlaza con uni caja, que ———— —————— se cerró |: , con la que |
por los oti SE enlaza con una versión increí a actuación. Ro»
enfado an cms comospo í —- iapine! que de xtnuados — EN peca don pene e Alen eno
| ósica, y el resto del jo a « ==. >” di jue está acaparan n impecable soni lado atmosférico
guió la misma líne concierto si- 3 N a la atención y a do to- E onido, una nu- — interpretado en d para ser
= lea. Despué: , == un Fripp que, erosa banda (Phil recto, y por
ma fué retirad: pués del te- — == a primera vez, está mi , por O (Phil Manza: E Centaron EU eso
L la a € oviend ra en las ctuación el
| | | ee 3 y | Eo e E enterores discos estaa
especial batería -Il ró a su o Ct rdenar posicinint a al bajo, un segundo pan la época, cuando Brian Eno fué
artilugios eles “¡llena de rototoms, > Tu E” — cial. Impresionante ción ini-— aspecto mí gundo guitarrelde EESUSNUdo poda n Eno fué
ED | etrónici e y O did: ovación, despe- ‘odernillo, Al: ie Jobson en |
de espej 0s, Una esper y e p a y un rápid pe- — berg enla batería, Jin an Schatz- — teclados. Per os
1 jo que sonaba cie a y emoción pido bis. Nostalgia, | atería, Jimmy Mael acer o quizás tampoco
| plato.. Entrada fi como un [ Z he Y 6 son los sentimientos que la percusión, un discret enc aron en la elección de lo:
Hunt “Ginje uerte para “Thel Ln A“ ve al escuchar el que — un par de ni o teclista y — as, y además to e
p jeet”, alThela Y D Ne CE inicio de “Lark egras y un negro h: : caron después d
N e ee y aEconmueció a y ESO ¡ :gue’s in Aspec part 11” do coros) gro hacien-— Unos Crimson que e
f + Fripp recupera n PY Ra los: mejol part Il, uno de – F para arropar a Bri casí t sorprendieron a
N mas. Excelente a antiguos te- | de Beas ejores temas de Ki erry, imagen, aut rian todo el mundo. Al fi
e el trabajo : f EA Ue son, inter ing Crim- — tibl , autor y líder ind nocht inal de la
ahora con ur ajo de Levi 4 _ erpretado espli ible de Roxy Musit scu- e, en las puertas d
| : in bajo n in, — A por’el ar pléndidamente — al y Music. El conci SE e salida se
y emplezalals ormal, y Belew — $ a Re FO elCrpel CUENCA go más largo que el de Cri ero los comentaros favorable:
| cantidad d orprendernos “con f ke o cons guanaco uyen- — estuvo bastant le Crimson, — las huéstes del rey Car sa
le sonoridade la £h, — -— SNE que puede índeCross se e bien, pero creo tras de Fi mesi, mien-
IN que saca lades y efect De ED | e escucharse el esperaba más d o que erry y Roxy poc ,
, a sus guíl los , Y Nueva de nel disco. — Ri e la actuación de La 0 se decía.

Í Kudasai”, guitarras. “Matte — Hub E espedida, lament: loxy. Todo sonó nde noche hizo justicia, y King Cri
a ¡”, cantada le -— Mubieron buenas versic E te la últim ablemen- — Int un poco aséptic son c y King Crim-
miento indescri con un sei ‘Qut of th versiones de tc BEAZ na, y la sensación d erpretando cor 0, onvencieron más

scriptible nti- the blue” y la bellis temas de “Siren”, . asistido al col e haber poca n corrección pero — Music. No que Roxy
| da vez con un: por Belew, ca eo EN em mau seand ncierto de mi vida, de pasión, mientras Fer ES se trata de establecer
| Bruford s a voz más pers de urning”, con do: :c0, como lo como un loco ,de- — vía por el escel ry se mo- mpeticiones, pero 4
[ e levanta personal. — U le MANZANERA los solos casi idénticos de estos R 0 que algún día nario sin conse quien f E está claro
empiez: n ritmo hi o obert Fripl provocar del todi qu ué el triunfade
h auna de alerce Y ipnótico, Levi King Crim p y su actual – d 0 a la gente rel Ares cont lor musical de
on Mos or le caja eléctrica; ciendo el peso , Levin condu- a son vuelvan a tocar a, especialmente | secutivas y estupend:
e imeros ica; — Sti con su sol ciendo dibi de donde m cerca — lante de las mujeres, de. ches, de |: las no
1 | ‘Shellering, compase: ek, y el rprendente ujos con su instrument ” e encuentre. King Ci el escenar a as mejores en el
g sky”, un s de — Fri solo impresi y empieza cc o son llenaron el ng Crim-— plar s io para contem. — fock desde haci el mundo
| res temas de “Dis 10 de los m Tipp con un lonante de —“l con fuerza arrolladora el espacio de mú: u elegancia acía bastante ti
F le “Discipline”. ejo- — te, deli a sonoridad Elephant talk” inteligente, sica buena la y escuchar su iempo.
f e , delicada. “ aplastan- alk”, con Belew imitan- gente, sensible, arroll: yoz. Eso sí, Fi . “Yo | x
22 E e la. “Frame an- — doci imitan. RORTEne adora, sul , Ferry cantó est le hablo al v
Cena aer oy tramo” y on su guitarra los bramidos del endo a todos los péndamente, pero no | —- el vi ento;
“e Ea ne elefante ¡dos del nos habíamos que allí — Quizás a 0 llegó a cuajar viento no me o)
. Le , Contorne: eS nos reunido ri s el sonido Sl El ye
| vin ha- — instrumento, acoj Tio Son los tiempos de arce ana Cae estaba presente ua Yo le ha nopiedaon
pr acoplándolo a un alta- E er fe imentera Usa: and Cas- — El repertorio fu OO auto y él o e al viento
_— – y é algo extrañ se lleva mi:
– – que se interpr año, ya is palabras”.
E —— pretaron pocos temas (I talk to the wind)
23

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21 horno de color n ¡erro pintado do d pera rates lee
y do en blanco. El eee E “ol cable de e e
y asimismo negra, y en la la calas dre mionte for alimentació
¡Cabe destacar que 10005 los mos ver Impreso el d Ei para lehuis contomada entación ta
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que nos ción. El chi je amplifica- E oane trim –
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A E E ne secunda placa q blea. de circuitos li lonales ElA tura correspor
3 des correspondiente siendo — con s de control nentes d iene tod e circuit el diseño E – _
h (una 23 imutad |. Lo: el cl los | Lo e – : ==
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– — teados y metálicos pla: y la regulación ordefecua Ne res de voltaje de la ali Jen tacón = —— n
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| | IMPORTADOR: BARCELONA 21 |
| ADAGIO, S.A. — P..P. ORIENTATIVO:
La Forja, 75 85.000, |
| ARA E = — +
” | AUTOR: CLAUDIO LAGOS
NE | concepto de órgano electróni- — P no mezcla sus sonidos pero se los — siotone 1000:P, existen sólo tres
| e CrDlO ona cre de Instru- — deja fabricar a usted, controlando — funciones principales:
‘ UN NUEVO INSTRUMENTO Eso a menudo muy dife- —tres de sus parámetros. El resulta. E
f rentes entre si, que se caracterizan — do son 1000 sonidos diferentes. -Arpegio.
| CASIOTONE 1000-P por la on bildad de interpretar dis- — Antes que nada quiero aclarar que — “Programación de sonido
“, NO MEZCLA SUS ade Mr rasiones —esteinstrumentoro es un sintetiza Además daiO PCTe SID OU
y SONIDOS PERO SE pueven mezclarse. Cesiotone 1000. — dor, existen muchas diferencias de — en un teclado de 61 notas (5 octa-
D: tre un sintetizador y este — Va:
| LOS DEJA FABRICAR z Do ene de órgano. aunque en -— De izquierda a derecha encontra:
| y 7 REE principio encontremos cierta simili- — mos en primer lugar el conmutador
A USTED, — Fr E = e principal, a continuación aparece la
” CONTROLANDO — | — | a emo TA
= a oo a nador que separa el teclado supe-
í TRES DE SUS _—. — E El teclado completo tiene — rior (de tres octavas) del teclado In-
1 PARAMETROS. EL 06 ¡ai CADBI una pollonía de 8 notas y — ura era
” RESULTADO SON EL. — E actúa sobre toda la El teclado completo tiene una poli- |
| 1000 SONIDOS A a A extensión del órgano. fonía de 8 notas y ocupa toda la ex-
DIFEREN a ————— tensión del órgano.
| TES. Dentro del rectángulo de -— Allado de la sección de transposi- |
p
E 117916383 mm. que ocupa el Ca- — ción y del pulsador “Split” que divi-
ME –
Hi 29 |
Ñ

=== Page 16 ===
2. de el teclado est;
| pc Z sador que alueta oltuado Cll
” _— en el teclado Inferior, 1970 degyPUl
| == — tos tres botones ten¿p”oima gado
| —— == troles de tiempo del ¿TOS log th atención de este órgano es la facil
1 _—- | frecuencia en herzios 810.0 po dad de manejo de todas sus seccio- 5
| es | 3 y el volumen :2/08 de la yo blon nes, Cuando activamos el pulsador
1 | el primar coo del teclado pola y Iransposltor nos aparece en el indi- |
! 1 == len en contr! Lleno ¡as ¿nleriga cador digital la frecuencia de 442 ES Y
ff | nando else Seleccionaro fun Herzlos que correspondenaa la nota ASI)
| = nando alternativamente yn Presa La de la cuarta octava del plano; gl- — E Y
” EC y Acolona ( rando el central TenelArento Tem- ! T |
| — – e encoj jo hacia la derecha incrementamos
I – E ción que regula y prog¿-nOS la se Pota frecuencia haciendo la nota | Bv e |
| Y | ld ñ ama el aro cada vez más alta. Durante el tiem | |
| E == E po que dura este proceso la nota | — Y
” TE – La divisi ‘ pulsada se GC a per- | | y
NINO | visió mitiendo escuchar la diferencia de |
NE e dele frecuencias. .. | E | – (| — ‘
| E í “Merento erpretar con La división del – permite in | | — | |
| 1 S sol terpretar con diferentes sonidos la | |
| | melodía po la melodía y el acompañamiento. == | | 1
j | acompañ La programación del arpegío se
p Pañamiento, efectúa con los mismos pulsadores |
| ==” 1 CEI — que la programación de sonidos y —- |!
. | | . Pe Situados [og acclonando a la vez el botón “Split” Y
> ¿metros en un número del e: grabación, Accjo. sube una octava lo que permite uti- |
| Para programar el sonido baste e nieto) ddr dedatos: prosreme y arpegio preselg Noria, lizarlo para acompañar la melodía U Y
| Uno al diez que tendrán las caras EL == o eccion permitiendo esta última una polifo La programación del arpegío se efectúa con los mismos pulsadores que la
| _— ra E Inmediatamente des; Ñ nía de 4 notas. programación de sonidos y accionando a la vez el botón “Split” subs una octava
1 A _Wl 0 selección de Pués viene Para programar el sonido basta con lo que permite utilizarlo para acompañar la melodía. 1
j — : Eo sonido, ar la E A
| 1 E E la centro de la sección iba en el poner los tres parámetros en un nú — —
“E ” = rectángulo correspongo” Pequeño, mero del uno al diez que tendrán las UN MERA — A
| a E -— dor digital que sponde al indica: características que advierte el cua- 5
| | guientes funciones. Para las sí dro de datos; vamos ahora a expll- –
i programación del sonido yy ión car que significa cada cosa.
“7, mues mación del arpegio. Deba, ee .
: == E afec un leds gee o
/ ¿ y En L
| 00 O Caracena de cada prámls Una de las cosas que más |
: — MA llaman la atención de este | | |
ciones de Feet, Envelope y Mouia órgano es la facilidad de | |
N – – tion) con 10 variaciones cada ue manejo de todas sus El | |
: sonexiones traseras. (de donde sale la tonalidad de sont seccion E | |
“E dos posibles será ¡qual a las van — == | E.
4 —- í ciones con repetición de 10 elemen: -FEET regula los armónicos del so- | == | ME”… e |
NO — tos olomados de 3 en 3. es decr nido por medio de la longitud que a | IE E —
” ‘ / 00): Debajo tenemos los dos pul tendría o debería tener el tubo del — “C- A : Bi |
“E sadores para seleccionar los 10 ns. 4 órgano clásico. Los valores de Feet — | Casiotd
EL E trumentos presets. A la derecha de se mueven entre: 16-8-5 1/9-4″-2’, ‘ Y
HE ! N este cuadro se encuentran los tres 87-427, 16-85 1/9-27, 16-8′-5 1/9″-4′, a (ENE
$ i O_— pulsadores que permiten variar los 8-2″. 8/4%-2′, 2.2131 3/51 1/9’ y 8-4”. r
NE f e : tres parámetros y debajo de ellos l -ENVELOPE regula la curva |
| L E EZ N selector PresetProgram que elige intensidad-tiempo característica de Y
NP y e — PP AN Up. los sonidos presets o bien la e cada instrumento que son: Detalle de la sección de efectos:
E á Lai A gramación
Io > ma NON Otra secclór es la de efectos que |
f L NON contiene ‘0= Je Sustain, vibrato, vi: — |
L la NO brato retarciado y vibrato intenso. Fr == N N |
Todos lo: ñulsadores del órgano A
E son alternal:vos, es decir que se ac- |
Í tivan y desactivan cada vez que son
!M: presionados, encima de cada uno -MODULACION es un efecto debido — rior en otro tono bajas
| | Y Se enciendes una luz cuando están 2 la modulación de la frecuencia y — DELA YED ATTAK: modula el soni- METALIC SOUND: modula el soni-
| activados podemos escoger entre do a5 1/3′ luego a4′ y después a?’. — do hasta un tono metálico.
; L Las últimas secciones son las de WAI: añade al sonido el efectowah — LONG SUSTAIN: da un efecto de — MOD FREE: no hay modulación.
f volumen general y el altavoz de 10 en el mismo momento que se arti- — sostenido largo (con el efecto sus. — Por otra parte los presets destacan
| Por otra parte le em. de diámetro por 1 cula. tain presionado) por su precisión y nitidez: son Pipe
e oros pretole destacan por su precisión y nitidez: son Pipe Organ ¿Cómo funciona la unidad y qué po- MATT: modula el sonido a 5 1/9′ y —TREBLE: enfatiza la gama de notas — Organ, Brilliant Organ, Jazz Organ,
, “390, Bassons Weh Brass, Plano, Vibraphono, e <ibilidades nos ofrece? luego a 42′ altas Basson, Wah Brass, Plano, Vibrap-
| 30 ime y Flauta, 7 Una de cosas que más llaman la ATTAKS5 1/3″: lo mismo que el ante- — BASS: enfatiza la gama de notas hono, Celesta, Chime y Flauta.
E 31 |
1. |
— =— y

=== Page 17 ===
— 2. A y .
¿E 5 E
| 7 – ——_
1 – – >.
| ? | ra alos transportes, e
D 5-7 A 77 , y va completa. –
| a JCM 800 O PORLO QUE * | ment entelado con materia plástt — mente ae ha peso Neue
y Y > < e BA TAN En | “2 Negra Por la parte posterio:
z COSTARIA TAN SOLO p rel — resonancias
pa O b COSTARIA TAN SOLO | mueble vatan sólo parcialmente ce:
f + L UN CABEZAL DE LA . Más que nada como protec.
l (6 _— | UN CA LA MISMA | en del altavoz, un Celestion, co*-—- Descripción del frontal.
| A – e = E | MAREA NOS | 2 hemos dicho antes, de 12” y po- Mandos.
= : : : N | MARSHALE NOS “| tencia admisible de 65W. (el mismo os amplificadores Marshall
| PE OFRECE AHORA | que se utiliza en los bafles de los siempre han sido de los de “po-
| SE | TODO UN “— | arshall grandes). cas palabras bastan” y con
“EN | Aaa a | Dr IFICADOR DE |íenialmente y sobre la rejilla de — ello me refiero a queno presentan
| | 4 E | | AMPLIFICADOR DE | protección del altavoz, encontra — una gran complejidad de mandos y
b ss AZ T 7
NN | A —50W., AL QUE COMO | me: en plástico blanco el nombre — de dobles funciones, sino más bien
A | E a YA MABREIS LEIDO | E en todas las rea- lo Esa e no escapa
| a | A E E nes de esta marca inglesa. * aesta filosofía y dispone de un Uni-
“E || | a A | HE LLAMADO MITAD | Digamos tambien que ocho canto. — co canal (previo) al que conectar
| | | a mó | EN BROMA, M MITAD | meras protegen en aparato, y queen — Veamos los mandos y su acción de
y | E ra | É EN GERIO EL “MINI. |’: Parte superior se encuentra un — izquierda a derecha:
| a “EN SERIO, EL “MINI-
“N.D | a | ENSERIO. 56 A | asa, a efectos del transporte. «Entradas de instrumento: son dos
EN | e y | MARSHALL”. “| sovreeste particular merece la pe- — hembras de jack 1/4” colocadas
| | E A e ETE ZE E En ce Cen el E noes — una encima de La e de
| > a a 5 me) en absoluto excesivo, yo diría más — de baja sensibilidad y la inferior de
| | A A na de las más clásicas aspi — bien que se trata de un amplificador — alta Sensibilidad. En este ampl la
‘”””.. | a Taciones del guitarrista que — liviano, sobre todo si tenemos en — diferencia entre ellas es realmente
| | | A A u empieza, y sobre todo aque- a. la O de transforma: grande, lo que nos lleva a deducir
| y == e e llos a los que les va el rock fuerte, lores y demás componentes tipi- que no han sido pensadas para úni-
11 — a A Loa de poder salir al escenario con — COS del funcionamiento a válvulas. — camente compensar la diferencia.
“E a a Un indeterminado número, siempre — Supongo que ayuda a que el peso — de señal entre instrumentos sino
“Ni > a A rande, de cabezales bafles — no sea excesivo el hecho de que el — para algo más radical como puede
111 – — — a grande, y
UN | – a Marshall dispuestos para propor- altavoz no es de dimensiones – sereltocar deritmicoo solista. por
| – a A Mónar una búena catarata de dBs. — Monstruosas, como en aparatos de — ejemplo
E | | | —— — a Esto no es por casualidad. Por sus — Mayor polencia Una idea que puede aumentar cc
MN | — – a peculiares características, el Mars- — Como detalle curioso destacar que — siderablemente las prestaciones
ñ = A 2 Pall ha sido durante mucho tiem- — el altavoz va ligeramente descentra- — del aparato es la de construirse Un
Y — == po, y lo sigue siendo, el ampli del =
” | 909 a = ——
“E | E a las integramente y, como no, los ba (4 o a 2 e
“. — — A a Me fles equipados con altavoces Ce- W 4 =” E
117 [JM 800 == e — lestion. Lo malo, y siempre hay un Does Ja =
| D SERIES. – – == NE y pero, es que para el sufrido quita = EA |
Er LEA! — – Y NN e frero, lo que generalmente no sobra Millas ———]]—]_ 7
1.2 r NN E E es el dinero, y como no, el sueño de ¡MY E LU
a z D um 7 esa torre de Marshalls resulta prác
f ticamente imposible ó |
bs N Y esto es así porque el propósito de
4 sus construcciones ha sido el de ¡MU e y
considerar en un pequeño combo !
de un altavoz las mejores virtudes = NY L
H – de sus hermanos mayores. A saber _ A y
i Electrónica totalmente a válvulas. f 7 NN ‘
| L y Solida construcción y buen acaba- É (=> N |
U do.
y Altavoz Celestion. uu (==)
f – -Sonido genuinamente Marshall. e E
| Y ¡a verdad es que parece que lo
han conseguido, y a un precio bas ‘
; PORTADOR: tante asimilable por el bolsillo del |
| SADEPRA músico: z |
Eraso, 6 o.
y MADRID – 28 Características generales. |
y PVP ORIENTATIVO: El JCM-800 es por su tamaño simi Le
“E 78.400,- lar a otros combos de esta potencia PA D ,
| £L que se encuentran en el mercado. Z La L
| INE-MA EL] Destaca a primera vista el acabado |
en dorado y negro clásico en los
eee Mental por la pare postenor el mueble va tan solo parc.«mente corrdo, mas qué nada
| RIA TDI O IDRRO TOO ——————— El mueble es de sólida construc como protección del altavoz, un Celestion, como hemos dicho antes de 12″ y
AUTOR: ENRIQUE CARLOS PERIBAÑEZ ción augurando Un buen (úluro cz potencia admisible de 65 W (el mn se utiliza en los batles de los M=rshall
ol] TT ENE . es
——————————————————
| 32) =- ns
|

=== Page 18 ===
=D
1 <—— «y
| Af acción es muy discreta, consiguién
| dose tan solo aumentar o decre [A M”
mentar ligeramente los agudos. De
| lodas formas, al tocar saturados, el
| 5 efecto del mando aumenta, ya que
g aumenta igualmente el contenido
e de altas frecuencias.
| Er | El propósito de sus
– ” constructores ha sido el ¡a De Es > a T P |
| í < 5 de considerar en un | a br EA ==. 4 Y =
i > pequeño combo de un 2> E Y A “T 7: – Y
| í altavoz las mejores — A > – |
| : virtudes de sus hermanos Pesa — o Mm. us o o
: UNE mayores. == ¡”E po MS > = =— == Y
| —————— NAME VOM O TREME Po —— Y
Y -Middle: actúa sobre las frecuen: o e ENT Lo
L clas medias (vendrían a ser las fun- Y
: damentales de las cuerdas de la |
Eniradas de instrumentos: son dos hembras de ¡ack 1/4” colocadas una encima guitarra). Al igual que el de agudos, von. Permite seleccionar impedar- RGIIINN
de otra. La superior es de baja sensibilidad y la interior de alta sensibilldad. Su acción es discreta. 10 de 16, 8, 4 ohms. respectiva Yo dirí. = Control de ecualización y presencia.
—— -Bass: control de graves. Sigue la fi- dante. Este conmutador selector, ía más bien que se Y
| ” losofía de los otros mandos de to- facilita las cosas en caso de conec trata de un amplificador |
— no, por lo que su Scción no es muy on juego de altavoces externos. liviano, sobre todo si
— pronunciada. SÍ cabe es algo más 1 lidas de altavoz: son dos, conec- a ao kh ES
fuerte en la atenuación ln Earalelo. A unía de ellas va. tenemos en cuenta la » E
| Presence: feljúltimo de los mandos Lesnectado el propio altavoz del apa- existencia de |
| – de tono Y también del frontal El Code 16 ohms de impedancia, — transformadores y demás 1 — )
control de presencia actúa sobre “es la posición en que deberá = rar Y
Y unazona de frecuencias similara la Ue eS arab el selector de impedan- componentes típicos del
— a del control de agudos, por lo que su Cías para utilizar el aparato tal co- funcionamiento a » 3 E
E actuación va directamente relacio- Clas tone de origen Valvulas! ¿ZN
N, == | nada. La presencia del Marshall es E — ==
| s > bastante efectiva y proporciona un ==
Ez E considerable “ataque” al sonido al _— [a e –
| a tiempo que facilita la saturación a —s: — =
1 ” —- «Interruptor de Sisnd.2:: en 005 Zo * |
| PE E > ción ON conecta la alimentación A AN US o |
N a — E del aparato con lo que queda en dis- 1 ES o EN |
f 2 EL posición de sar utilizado (si se ha- ñ y LED TA p = Y
| bía conectado con anterioridad el a Como detalle curioso destacar que el Y
interruptor de potencia general). a ves —— ID altavoz va ligeramente descentrado
«Interruptor de encendido general U AA oi ame TL respecto al mueble. Probablemente se
(power): conecta el circulto de ca- RE E: a A e | ha hecho asi para evitar resonancias. Y
| y Jentamiento de válvulas y es un pa: NE CL au E dl
| so indispensable para que el apara: e EA E “_ e Conclusiones.
| to pueda furcionar. El interruptor, EE) . >) Creo que Sadepra, S.A. distribuido- |
| de generosas dimensiones, es de | E 3 ra de Marshall para España ha dado
l Interruptor stand.by, encendido general. plástico y se ilumina al ser conecta- | ES en el clavo al importar este peque-
| E do. us ez (ARNING NO USEF “ÑO combo, que puede tener Una
pedal conmulador que permitiese neral del aparato y se encuentra — Esto es todo lo referente al frontal. A E E RE Gen aceptación ente el guitarrista
Enviar la señal hacia una entrada u justo al lado del anterior. Simple- — Como se ve, no hay posibilidad de Bu ena Tema MOVENPESTE NE STENOLAN de rock(el sonido, a mí modo de ver |
NN otra, con lo que el efecto práctico mente graduaremos con él la canti. error. Conviene resaltar sin embar E Te UD A LA PRISE SECTEUR AVANT DODWAIR A UNE PERSON no es muy aconsejable para otro ti- Y
sería el de tener dos canales, para – dad de volumen que deseemos. Lo — go, que eneste amplificador ‘c más REST TE osos – po de música), ya que une como an- Ñ
| Solos: 0 ritmo, por ejemplo (desde que ocurre es que por el hecho de — interesante es precisamen!: “l 0 Dos vor’afusibles, selector de tensión, selector de impedancias, salidas de tes he dicho lo bueno de la “leyen-
1 q q :
luego es necesario también jugar ser a válvulas así como por el pro- nido base, que luego pocreia= no- altavoces. da” Marshall en un pequeño ampli-
Y con el volumen del instrumento). plo diseño, la saturación no sehace — sotros modificar a vel 1 “e : ficador, de costo reducido y fácil N
| “Volume: es el primer mando de vo: – rogar en absoluto, y el sonido dees- — diante el uso de ecualls- +5 16 una ligera descripción “Selector de tensiones: permite ele — transporte. No hay que oNidar que
lumen y el responsable del tipo de “calien- sonancia, etc -Fusibles: son dos: el del circuito — gir una variada gama de tensiones — nos encontramos en la época de los
Pp. te amplificador es bastante “calien onancia, q
sonido que se obtenga. Para obte. te” incluso a bajo volumen. Como primario del transformador, y el de — de red, buena prueba de lavocación — amplificadores pequeños, como así |
í ner abundante distorsión a bajo vo: — la potencia es de tan solo 50W. re- Panel posterio a/fuente de alimentación. Son de = Miemacionalde Marshall. En nues- lo demuestra la gran aceptación del |
| lumen basta con llevar este mando — sulta en extremo fácil obtener has- ambién aquí, son escacas las fundido rapido:A notar que en case 1 pals deberia 220 vol- — Boogie y todas sus imitaciones. En Y
a posiciones avanzadas, 0 al con- la la saturación más “bestia” tan conexiones: Lo principal. co: de fundido su sustitución puede re. — 05: : el caso del JCM-800 no podemos MW
trario si lo que pretendemos es so- solo aumentando el volumen gene- mo veremos, es la vocación de sultar bastante dificultosa, por la “Selector de impedancias: para una — hablar en absoluto de imitación co- |
, nido limpio. ral por Master. ampliable del JCM-800 (en lo que inexistencia de este tipo de fusible — perfecta transferencia de potencia — mo no sea precisamente a los pro- NN
«Volume master: es el volumen ge —-Treble: es el mando de agudos. Su — hace referencia a altavoces) Haré en el comercio. (¿…?) al altavoz o altavoces que seconec- — pios Marshall. 1
34 5 |

=== Page 19 ===
y —; NU — ——
| — |
| a
f EL MONO/POLY, y yy , | DA ,
— ULTIMA NOVEDAD FUE vore Mono/Pallv e: . e |.
— EN TECLADOS DE 4 y ur rorilimiio | uséreoTira se
— KORG, PRESENTADA E
— JUNTO AL POLYSIX, e -= e: E: –E o: e ñ .. |. o.
| AE cum : ez ru 5 =
— DISTINT z ; EN AN CA e =
SU CONCEPCION Y e: :€e: Y 6: e | — LAA
| CASI NOS AE mea == > me
| ATREVERIAMOS A a ae Pr – e OL A –
N DECIR QUE DISTINTO “E AA ñ Ñ . Ñ Ñ ñ 9: e 9 9: 9: —= -—
A CUALQUIER OTRO = 3 e A e uma e Te —
” TECLADO. EN POCAS > E mea EEE ey assi6N MODE s veo e — auTO vaNE
| PALABRAS, EL a |
— MONO/POLY ES 3 CAMU
| ALGO ASI COMO UN | El E
— PSEUDOPOLIFONICO — | A E |
| DE CUATRO VIAS 3 a ñ
— CON ARPEGIADOR Y UU g | E
| SECCION DE a – í | | y | |
” EFECTOS AE CE ARE E BEER NE
REALMENTE |
| ORIGINAL. | |
| —_ E — se —— |
| | C/ Las Fraguas, sín |
IMPORTADOR: Polígono Industrial Ontinsa P..P. ORIENTATIVO:
M > 1— MADRID 93.000,-
men ENE Nene E EOS [Ll ————
1 NO JR <ncacezamiento der artículo dores de modulación del po TO y Lá. =— ]íÉ—
d h de di 1 ctos de A A, ñ
Y Me Teen de cue sincronismo y ring medulator, y un sión. Estc- =on la selección del — Ie CO Na
les son sus posibilidades. Antes de — generador de ruido estino te um CO BES Nr ta es simultánea para los cuatro os-
| abordar éstas analizaremos sus — A ello debemos añadir las ruedas como su intensidad en la posición El Mono/Poly consta lla dere ee elempraa E
| hartes lal’como se ofrecen alusua. — de modulación y “pitch bend’ que nació básicamente de cuatro — halle seleccionada en el conmuta-
río desde el panel frontal no son más que una extensión de continu=c ón encontramos el ge- osciladores con control — der de forma de onda de cada osci-
| UN TECLADO las partes ya mencionadas nerador ce modulación 1 con.cue: Independiente de sus — lador. a
LN De izquierda a derecha encontra ormas de onda cuadrada Lian: parametros, un filtro y — El ancho de pulso puede también
y DESCRIPCION rimer lugar el volum: gular y dos dientes de sierra de po:
y MUY MOTION E g ul laridades! op) y una VCA con sus ser modulado por el generador de |
/ ENERO básicamente con un conmutador para nieles laridades opuestas: sobre.el on — respectivas envolventes — modulación 1 y porel generador de |
le cuatro osciladores con control — to, bajo o desconexión, debzjo de or de – envolvente del filtro. La selección
dependiente 5 controles trol de velocidad, a cuya derecha se ADSR. ‘
PO PARTICULAR — mates andamei denota tes = veldevcocidad acuyaderebase ADE ———-ecteslzamedianteunconmutado
36 37
Que —

=== Page 20 ===
E D
nclómetros regulan |
Ur dos potent ef regl 4 N
Co nsidad de modulación y el an: 7 y La D. ad
cho de pulso central. MO E Nr e e =
no a sección de modulación se , A “a + –” |
| olla lo que podriamos llamar la ” . ía RE |
| Pacción de efectos con los conmu- , E — Es — |
!erjores de modo que en definitiva | Eo – o e EDO |
determinan si el efecto se produce | | 7 —— |
— mediante el sincronismo entre osci- y “e == — |
— adores o mediante “ring modula. y = N | ao
ta frecuencia y la intensidad « > S í | — ==
“del oscilador modulador son regula: |
bles mediante sendos potencióme- TUTO aia. TREQUENCT |
[e E ra OUTPUT Ma 2 | |
* Interesante el poder desconec- E
tar la sección de efectos mediante 38 Tal nampentos de roles Y lpesLecer Y
Es y e » ea] SN me E
ebajo de la sección de ef – y SS e] —- 6 SINGLE
EsTe os ple lores e modo el e – -. « — 61 se — poume — nomaL Las envolventes de fitroy CA son
de asignamiento del teclado y los Tos “e EF na Eo = DOVN A EEE
conmutadores de los modos de ar- : co MaS a > Pra
peglador. Este último posee las fun- va Unioluman de mie res comía
e UE 5 arriba”, “abajo” y -—— el cuadro de generadores. El ruido
=P E A TRANSPOSE — AD
sible mantener el arpegio del últi : D a — dee 1— ea | — E 1Hz que a vecí er
acorde apretado, Eo DL D CHORDMEMORY — UNISON UNISON/SHARE — POLY —<? Tel que rece Ed
“latch”. o La on res de Voltage controlado y envolventes asociados al fil Los últimos controles necesarios
a WHEEL Atmoono —- GE Envoventes acociedos al filroy YCA_______ en todo sintetizador pseudopolifó-
—_ nico son los referidos al modo de
ot teristl Loera oo “trigger”
e earacionsica va Y uu a Aparte del habitual conmutador de
habitual en los AO 200 me == a e Y Y | Y IQGCe’¡: E
“e tr E = ” Los Nan a Los E un to damp” que, cuando est
x Sel o el ana y el — Vista posterior con sus co Mrespondientes conexiones en su parte derecha. e en “on”, tiene como misión el cor- y
ormite oy”, que — – — mu — a Wi ————— (TIN ac o mecono ul tar las notas que van soltándose
permite ransponer un ———] >” —— | – (CA SERVCLABLE PANTE NE VEN SUMVICNO TO GUALOES SÓN antes de que las haga desaparecer
acorde previamente – – ETE EN ma el VCA general. Ello implica la in- |
grabado con el “hold”. E TU Te Nene ne Eme clusión de 4 conmutadores (1 por
— E | > POTRO ET Lol eau nome ron vía) funcionando como VCA’s en E
7 | a EL aun eS TeTEr NA SUN modo “todo o nada”. |
Los modos de asignamiento ofre- > -: … | a |
cen prácticamente todas las posibi- .—e: -6-=€ PRESTACIONES.
Gen méciicamente odas ias posib MI CT E Mannresta)riLy en dolado/dejesne Tones anexa SUD mena: |
de la polifonía y monofonía norma. Ml E concertante durante los primeros
les incluye un modo “unison/share’ – S _—. clal, es decir que la variación en el gr a Minos, porque posee bastantes
en el que el máximo número de vías .— 2… GE tono es tanto menor cuanto más se características poco habituales. |
es siempre asignado. Así al apretar De: Qu de 4 aproxima este al tono final Como monofónico es excelente,
de dE LA e: e: e E A continuación encontramos los El Monopies aunque también excesivo ya que de |
las cuatro vías; al apretar dos son MIS em uo; me ml Tre cuatro osciladores independientes, — q stante 4 osciladores se puede sacar, com- Y
asignadas dos a dos; y tres y cuatro y: EE enrealidad lo único que es indepen- esconcertante durante — parativamente, poco más que de 2. N
son asignadas en modo polifónico US , MRE a diente en las cuatro vías. Cada osci- los primeros minutos, Sin embargo como polifónico es de- N
normal_Elio se hace con’el otjeto Mp AL A EE TA A ladorposee conol individual sobre — Porque posee bastantes — ficiente dado que no posee más que |
de mantener siempre la máxima ri- 2 (e = SU “e mi Ie 8 Cu e uc y au M arar micos poco ue sai por vía y un filtro gene-
jueza posibl. – Lo o os osciladores 2, 3 y 4 poseen tam- abltuales. ral |
A nietumenmás ra e y Em e E o eiación ndiuidualt+Cunse – — “UE Ne Monay !
Otra característica ya habitual a A AMO > ERE mitono) aungue también existe un — teclado. La resonancia alcanza la + SON los efectos y en alguna medida
los nuevos Korg es el “hold” e .. . 9»: »: Ea “detune” general que introduce un — oscilación a partir de 7 (la escala — €l arpegiador, que puede ser sincro-
Be rare TOS eau permitenan:: : ZE = incremento positivo y negativo de — está graduada hasta el 10) lo cual — Mizado con secuenciadores o cajas
poner un acorde previamente gra- a 2 MO tono respectivamente en los oscila-— permite obtener una senoide pura, — de ritmo externas.
badolcon elihold”. Lal transposi 77. dores 2 y 4 útil para determinados efectos. El
ciones mar Mem OO E ES Las formas de onda disponibles “volúmen de envolvente puede ha: CONCLUSIONES. —
fónicamente.. E | E E son: triangular, diente de sierra, pul- — cerse positivo o negativo ya que el — El MonolPoly es ante, todo original.
Existe un conmutador general de a —l Y so y pulso modulado en anchura. cero es la posición central. El “trac.— El que su originalidad sea útil o no,
octavas con tres posiciones así co. E 7 == Esa La sección final de modificadores — king” de teclado puede superar el — depende de los gustos particulares.
mo un “tune” general. | | E ZE | (filtro y VCA) es común a las cuatro — tracking absoluto, ya que éste se — De cualquier modo el Mono/Poly no N
El portamen ú | | “E. vías (de ahí que lo hayamos defini- — encuentra alrededor de la posición — €s UN teclado universal y versatil,
p to actúa tanto en mono — MY | Ros pes y: ideal [
Y como en polifonía, y el tiempo es | | E | E do como pseudopolifónico). 6 del potenciómetro. El diez corres- — Aunque nos parece Y leal para los |
ajustable de 0 a unos 3 segundos, E Ea El filtro posee los controles de fre- — ponde a más de una vez y media la ee ua E Ela |
| E eran Os deN polexponen E elemeoiador estira de fas caros más destacables dí E cuencia de corte, resonancia, volu- — frecuencia del filtro que lanotamás — 9 4 |
30 T ere inEs destacables del MonofPoly. men de envolvente y “tracking” de — aguda apretada. disponer de un modesto polifónico. !
39
|
C o E — : ,
=— ——

=== Page 21 ===
“ q “- fa |
| ! EL PASADO MES aspnion man”: de asta forma: Cs
| e ADERSON Y LA ULTIMA y RENE VAL | ae cena
A NOVADA indy Dolby. el bajista David Patton,
FORMACION DE JETHRO TULL ACTUABAN | ¿mua ciuar Tosha osiecista
EN NUESTRO PAIS CON UN EXITO. Tanta aldo má de veda NETA o
í SORPRENDENTE: ERA LA TERCERA VISITA PA elaron casi todos los temas de
| | ESPAÑA TRAS UNAS ANTOLOGICAS absoluto de Latimer dedicado a de”
| 88 1 ACTUACIONES EN OCTUBRE DE 1974 y — | Cente Sel grupo destaco la labor
E MAYO DE 1976, Y UN LARGO HISTORIAL A | “twins como solista y avez
E s ESPALDAS, DESDE LA FORM, de Chris Raimbow, que en algunos
| AS su E LA FORMACIÓN DE | momentos nue recordar tempos
A LA BANDA EN 1968 BAJO El LIDERAZGO DE | “intimo unso ios
.. – TAN ANDERSON, UNA DI delasiieatre Mes en
í > / PERSONALIDADES MAS FECUNDAS DEL EN
<= y — MUNDO DEL ROCK. CUATRO MESES “on “Never let me go”.el unico de la.
SPUES, JETHRO TULL VOLVIAN A Mens
– A DES ESTRO PAIS PARA UNA UNICA. —: | os dtaima eres nenes
E ACTUACION EN LA PLAZA DE TOROS Cuperadolers y como Elmer
7” T — MONUMENTAL DE BARCELONA, CON | apareció cona flauta entrelas mar
F N ” CAMEL COMO TELONEROS. EL CONCIERTO | Pera oa a ser “me non goose”:
| ‘ Na SIGNIFICO LA CONSTATACIÓN DE LA PLENA | parte del disco cerró mueho mejor
dl: 4 y VIGENCIA DE LA MUSICA DE ANDERSON Y de lo esperado la actuación de Ca-
: Y – COMPAÑÍA, Y EL SENTIMIENTO DE QUE — | viera actucón que cien en
ES. LI CAMEL YA NUNCA MAS VOLVERIAN A SER Barcelona, con buena parte de mú-
— le s — AQUELLOS CUATRO DESCONOCIDOS E EE |
e N — MUSICOS QUE UN DIA COMPUSIERON LA PUESTA EN ESCTA CIO
h L E MÚSICA PARA EL CUENTO “THE SNOW De JETHRO TULL |
, ñ e -— GOOSE”. Los Vempos pueda estar cambian: N
| LA ESTRELLA D EE
|
Y ha on unos minutos de retraso MIE – N
| | E salieron E SE Só r
Ce |
DE E E |
| AD E EU ers: Mal Celina Blenard | => a |
| | FUGA Sinclair, Jan Schellhas y Dave sin í – « [e
| Y LA | E ES É J
| | do el batería Andy Ward ha sufrido = y
| un accidente que lo tiene alejado de NN A |
y la batería. Si en la grabación del úl Da.
A timo disco Latimer se ha rodeado 4 a uu
| CA | de Excelentes úsicos como Ant “- — ¿eN Zo £ o |
h Philips primer guitarra d Er, y
Z | Ceneles el batería Simon PhilEs: ; => AO a |
” | Francis Monkman fundador de Cur: Aa JA 7 u
| pee Air y teclista del uo de Ph la Yx A |
| | 157 E Mattacio, Bardens £de a = Na 1 e 1 |
due e E caonal E e “e tragment de la pi A a N disco cerro ho mejor de se
5 e septiembre en Barcelona se trajo a n rg rgmento ela mer pre dl so cert mucho melr del
AUTOR: QUIM CASAS —- parte dela actual fomación men: esperado a actuación de CAMEL, aunque yo seguia oroea do la primera :
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=== Page 22 ===
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y | (! E — | y
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Pm Y ME. L |
—— a A El tiempo no ha pasad 5 |
ADITEE AA NC sabe aprovechar cada vez mejor, Y su música suena perfecta y lrsea, su lo |
JAN ANDERSON y: y rndA plena vigencia en 1982 de la música imposiblo de definir que oscelente y la cohesión con BARRE y el resto de los músicos hace que cualquiera de vus conclonos tes une Y
L llevan desarrollando desde finales de la década de los sesenta performances” que pueden verse en” estemamento. 05 SEE ETA <a Las TEVereS |
casí todo el mundo critica por su — años d i
llando sus Mi
antiguedad esca: esarrol peculiares clados y Paul a ados como vagabundos, An- flash ilumi ” N
Genesis, Jethro Tull, King Crimson — des y con una Tuerle miluencia me. — And EU pte ao ción Eu ie dleuón y Barre con sus mandolinas — hombre mE e Y
b uerte in > ne Y
nee a ban – ee Mo e
más en los concier- — tuario del gri > ica boina militar de los últ: introdus : concluir con una gallina gí- y Do |!
Se pañole= Unas aUncemil grupo, especialmente en mos tiem) : “Fat Man” y “Jack in the — gantealf gallina gr — acordes de “Aqualung”, quizás el HI
holes; pe Ma vesimentos que ¡Ucl pos y un bellísimo traje ticas, q inal de la comitiva., un te-— tema más esperado en todos | y
sonas así lo demostraron la noche — si que lucieron Ander. — medieval. De entrada temas de green”, con todo el sabor popular — ma instrumental domi , esperado en todos los Y
de alacibación de fe huestes d on y su fiel guitarrista Martin Ba- — último disco, “La espada y | de su een húsica de Jethro ma Notrumental dominado pora: Econeeios de Jethro, y que ellos |
i S Ne , lo de mandolina d
¡de la actuación de las huestes de rre, ún músico que dudo mucho que — tia”, And pada y la hes Eo lode nuevos temas BR: ade -— siempre terminan interpretando; el
. De MA T > Anderson paseándose por el El conci : egg “otro hombre que sabe estar — solo de Bi 0
copa de Un pino quellevancalorce — de Anderson, A 1% COmPañía – escenarlo con una algantesca es (del último plástico -uno especial: – en un escenario. “Swett Dream», USE eu VS de e |
pada que le proporcionó una espe mente sugerente. con las luces de — “To Old To Rock’n’Roll, To Young — dida, pero para un bis monsirioao WN
| T—]]———— E ero ego una exe ENS 9 “Minstrel In The Gallery” y una fuer- 1
VEZ, nting girl”, con E 1 te versión de “Locomotive Breath” |
Za ue er | DE e versión de “Locomotive Breat N
4 Po _Trás el ambio de — os rasgueos inconfundibles de Ba- E… Tu empalmadas directamente, y la N
y “instrumentos se apagan — Me aNCON odoET E ia gente e – MA conclusión con un corte instrumen- ”
| 7 las lue es y porlos cada vez más entregada dl espectá- D Le tal y una pleza tradicional titulada N
a des el fuerte ni ido El Y= o» a “Cherioo”, interpretada por todos N
Mtavoce — Sonido — El concierto, en E + |
r s E E E Pen enome elenco == Ns e con unas jarras de cerveza en la ma- 1
7 (a..en ayo, aun E ) no a modo de despedida |
— escena Martín Ba A | que es de destacar algunos temas b – e – Y DE Fueron dos horas hipnóticas, que LN
« | a ndo ene aportados, uno nuevo y una sonori ING E – – demostraron la plena vigencia, en 1
Ea PU dedy cohesión entre los cinco mú 1. > 7 Pe 2 1082 deta musica imposible de de: LN
| su guitarra, a EA Pccenle que para’sí quisie Cas 2 ef tinir que lan Anderson y Jethro Tull 1
¿ >” 1 uned remo del Em de los nuevos gru AD a A N: 9 ¡levan desarrollando desde finales ”
| 7 – [escenario Yilegamosal A -— UMD. de la decada de los sesenta. El Y
h ¡E “o E niegamosal primer plato fuerte de EN de ) tiempo no ha pasado en vano, pero |
| N « e e AN ‘ 1 Anderson lo sabe aprovechar cada |
AA — ás populares dé 4 E de <a 1 : > |
7 A MM Trás el cambio de instrumentos se — la primera época de ere e eS E. : vez mejor, y Su música Suenalper |
í > apagan las luces , É Fa u A SE fecta y fresca, su forma de cantar |
| D | y por los altavo- — flauta de Anderson inconfundible, “ou Ma A x sigue siendo excelente y la cohe- ”
d ces e fuerte sonido de la -supeculiar forma de cantar. A con AD pto sión con Barre y el resto de los mú NN
— Durante algo mas de y) lormenta… en escena Martín Barre — tInuación un impresi NS su =
interpret: í LALO arrancando fi CAME RE <Q sicos hace que cualquiera de sus |
| aterprelron casí todos los temas de lo fuertes lamentos a su — teclados de Velesse, acompañado NN o ——— conciertos sea una de las mayores |
SU Úlmos discos conelierazgo” — 9ullara, a un exiremo del escena. por Burquess a la balería, mientras Para la actuacion del 1 de septiembre en Barcelona se trajo a parlede la actual “performances” que pueden verse N
! demosra de LATIMER, dedicado a río… enseguida todo el grupo al ple- — en un extremo del escenario se co formación, miembros de otros discos y algún “session-man’; de esta forma, p o E. Cue ae |
ar E un guitarra Den Dave Pegg al bajo y man- — locan unos cubos de basura y un NEL en directo quedó constituido por LATIMER, el e aura ANDY on Lor Su e amelieto | |
e. olina, Peter. | BY, el bajista DAVID PATTON, el batería STUART TOSH y los teclista |
42 ‘ter-John Vetesse a los te banco de madera blanca. Aparecen. RAIMBOW y KIT WATKINS. ría tan bien. NU
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FESTIVAL DE JAZZ Mer Ve a ANS = 7 em 2 Yan || + o
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SE CONTO CON EL MW W Ie Y Va INR bo. MYS >
| SONIDO BOSE. SE > ” .i 1 UN LPRA ENE “ta
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PANTALLA Ey 2 “E ANN > TE Da UN > Nu
| PROFESIONAL 802. Mi “= > A “Z RES NE N h
| LA BOSE 802 ES UNA Y Sr RE Pa -T
PANTALLA DE MUY 4 | MZ – T ==
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FISICAS ANAND, : “Qe. , NN OD
(41x51x340m), gas E Na NONE,
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| PEQUEÑA PANTALLA Y 3 ><. : .>E 47 NT
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| Na í : FO – —-—e Eu E AN – > AT L s —
y il Pp R ESENCIA DEL SONIDO BOSE Vista general del control.
| ada una de las pantallas se — te el montaje. zación, de poner todos los altavo. enci odo el sistema, de ¡storsiones por saturación car la explicación S
CE a ae Deu E e
E UN NE TE morenas me ante Da eta eee be semis alo raros equ. Y do 0 anun uo ldo-ol menda desd ese pun nat a |
a notablemen- — mos conversaciones con la organi muy repartidos, dando menos po. Eolica se Mea toa ere derecho por ejemplo, para simplifi-— mitad del pabellón. En ese Le |
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– — — < > Mn 7 y cubrirían la zona |
‘ Es z SE 3 N e 2 NA comprendida desde ese N
LO 1787 — s | 1 A, V — Co pue T mitad del |
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E: N Hacía la mitad d N
E , , == ¡tad del pabellón se colo-
E] E cada una de las pantallas se encarga de reprod que cubra la zona alt da |
7 Rentas delgadas, todas las frecuencias del OE e une des yila parte costear dle
T – delas frecuencias del rro audio condo cual Pose EAS destaca ye: vientes bere
Ue tes. Hacia las gradas e |
: H —= cadas 12 cajas Bose 802, dandolas Y
| — Una inclinación para dirigir el soni- Y
do alas mimas El sonido para es-
a sección procedía de un procesa-
| . dor digital Klark-Teknik DN-70 que
a la enviaba en mono con un retardo
o | y de 72 milisegundos respecto de las
| eo] ] >= columnas siuadecon el escenario.
| = orre era mono pues al estar Y
| e re : orientada hacia un punto determi-
[o ] y – me -. nado, que cubriría casi en exclust- N
[== L y — Ya, no podría ser estereofónica N
E í = : E e. 5 pues sino se perdería parte de la in- N
| E : E ma E |
: : ; i im – a n la misma plataforma y orienta: |
Al : | : – A. das para cubrir la parte post W
| E YY – L A “ ei bob
V a a e ose 802, retrasadas cs T
8 ALTAVOCES BOSE 277 = E [ mundos con
| Y, 7 7 Y, PE —- E a Klark-Teknik 84 milisegundos con Y
| Ez => — La a respecto ala torre situada en el es- y
| costs aaa | E y, e
| ———— 1 TOsei. 1
e | Mn E [E ——— orientadas hacia las gradas en la
| / Eu – EA T misma plataforma que las 8 cajas
= | Y a SOUND -* AN Mor del velódromo, no existía nin-
E A = Pe L a T N “ SE de intermodulación entre |
| o”. | – NE Ñ a a. NM Todos los amplificador! |
– E 0, CAN: es de poten-
E ge de sonorización del 17 Festival de Jazz de | Éf vera UD) “y “ w A » NY dE La clones |
– Ii | a h N N Ba a LS pue Bose fueron el modelo Bose ‘
| == , a N y se conectaron cuatro panta- ‘
camos cualro puntos distintos en el Anoeta, des en el lado derecho Y des <n llas 2 cada amplificador, entregan: )
el izquierdo. do este una potencia de 800W RMS
_———_ 47 |
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: JUE Ea > $. vay ñ a: N 7 a 7 Presenta en SONIMAG 82 i
! E e. Ro =e L “a y 4 S + Su tradicional
“E h == AE
– a A ai 5 Y Ss – Sus ecualizadores, compresore =
| 1 O => y MN y». A LT | Sus modelos exclusivos de cajas, er =
| 15 | Ny 77700 EN = Vo “ Sus novedades,
, ” > e aa e TECATE N A, / $
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” E 1 – – 579 Ne: E A LA x Stand 911 vel
“— 1% — NS CRA El día 27 de septiembre
EST a
4 — 1 = : . + SS So LS
| L > ” i A IO
| — — 7 e : – E
1 ELL D Y | E
e pe LLE ESOO
7 = de ecualización por cada canal, con lo que permitia el poder oe Zo Selec Pee Ss
Á ED uerie de mo pro or ectelizar conna de Ses
” —”: | L pr = 10, además de una gran sencillez de moon Una ”>
1 jispone de unos mandos sensible y fiables, manejo > – o
—— E 1 | | | T
[ero UE NN “2 mese estaba situado unrackcon — te retardadas, | re
aE> tres elapas de polencia Bose 1800 una mn pr mUO conse SORGO
2 Y EEE NE Ca
7 — 802 distribuidas en el escenario. — un porcent: » Eliminando en EL a
MEE TE Eo.
LOMA 1 <e utilizaron enel PA. cuenta el velódromo Anoeta“ Ue DO !
, a. ESOS
— —.» EA IL Ne | | | | )
f 7 Klerk Teknik DN.70 Digite time Para los monitores se llevó una gran cantidad de Lie |
PU utilizó una mesa [able enerodo l sistema peleo ue N – –
FLesxico digital deloy, Studiomaster de 20 ; Sobrado, ajustado E E
5 $ Poland: E e ecualizado. Pero el ti Y h E | o
r ad canales de entrada con 8 la pena. el trabajo mereció y Boa a
y o. LL LA subgrupos de salida. h == a |
j guta a Como amplificación al PT E [ L ur ron — |
y CONTROL lado de la mesa estaba | – 1 E
EA oo Conafemos con une Situado un rack con tres EEN eta seño rá E :
l mesa Mides 2462 conunagranse. — etapas di í | 24 Amplificadore de potencia Bo: | e – E > |
lección de ecualización por cada pas de potencia Bose | y, 200 dores de | – la mo: | | o |
canal, con lo que permitia el poder 1800. Ne doermoem O a N
ecualizar con una gran precisión ——— —— | esa des E 2
cada instrumento, además de una — Con latapa para su transporte y uti. || 1 Mesa Studion– sr | aer |
| gran ¡Sencilez de manejo, dispone — lizando Jas ranuras en la caja para | 14 e. Cresn ATA o “ E a
sensibles y fia- — este uso, se puede colocarla panta. | 1 Klask Teknik “+70 Digital time | “UTE E E |
bles, y a la derecha de la mesa Mi. — lla B da E mE q >
– = essor A mue NUDO EEE a =E |
das estaba siluado el rack con los — es con dos ángulos dticior gero. | 1 on o : __ y |
a“ Í a 77 mA | E : e o |
PU oa o dee ión “ N _-
de lo más completo y preciso — con una gran Inclinación hana EA Aolendehoros 000 SAESSS | . de. UN |
due Memos eto pl ur Hpo de – ba yola más meliodo pus osa. | UPINO Jese 1-mD >. A. N.
! En éfestaban situados los ecualiza- — suado ncmo de meme Ea Pm Re ho ves | | mon N
| Ceres eee dar os estelar alado encima de los monitores. ET E eedores cea Pera rover awoner | o
telalle para enviar los ceda dae NO fué necesarlo utilizarlas panta. | 8 ierófonos Shentiaisser MD 421 Ea 1
| señal a cada torre de sonido. Da e cen IA on [1 END MO OZ E a Ue meriere. a |
E TORES tener el sonido más parida de | mierenos AED TE La — |
| Para los moniiores se uizó una de MET es de mezcia EME Ae —— | N |
udiomaster de 20 canales — El sonido [MIS óran: |
| CRA les sonido conseguido en todo el | 4 Micrófonos Shure SM 57
| L de sa- — auditorio 4 Mici – A NIVEL INTERNACIONAL
¡Ida Como grupos 0, con las cuatro torr 4 Micrófonos Shure SM 58 : . Ltda.
f amplificación al lado de — pantallas orientadas y dee | 1 Micrófono Shure SM 78 APLICACIONES ELECTRONICAS QUASAR, S. Coop. |
48 sn e/ Amorós, n.* 9. Madrid-28. Tels. 25598 50 -25598 60
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MUSICA e LA IDOIFNO RES: == > r tear ene E. entme. N
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E HOY oe armin, $ uu los ó ibajo que encuentran |
Mi EN trabajo de dore cent de aqui lor, Cuch ES jóvenes músicos en Dot |
| JADRID TIEN Eee patea Tae SEN or cuenaada a nies e han PEO
NOMBR: E UN E ola madrileñ: andas — as! un ja. Er ROdA Pedro ao Aim plo carácter entre los mú u pro”
NOMBRE BASICO EN mio de e e o Ea Tun ena O pu — su a do came CA BC conato e |
ralizi raba) la re mu : jue ha Ir las 16 de ¡e n con l luctor pro- Y
I Eee Ue ncIÓN El estudio [eco dala jes COR alos CET REE o actualidad y do vaneus del
ombre idea de E nO arcontole: o su trab: má: SU comenzar ó como el nguardia
ESTUDIO DE cal Jsúe Nicolás Gómez y unio: — pendientes que han sellos inde: más melo 7 les on conto pas 2 e fono pias e 1 LaS cts, Neconerse
Y y esel mez, enel país y en la an ido si ac y que d ac 4 pistas X- Y los estudi rrerse
DOUBLE Se ae ouno pone Cunio) e asin as a
E EZ me Enel: de sus as comes a ee las platinas más. Como y va- — Doubletronics es h ==
50 WTRONICS. die o mesa del estudio co A e estuede ea e e Teo riada E adquisión de ne e demal aio redee
: rel o. Un les co primeras pruebas te uE concertada. ‘equeño –
A ROUCO Don nacado E. Un remo ne a (NECE E Meca de mezclas: Teac 15 de 241 voluntad y AE con
e de $ Casisnos; Aviador Dro, E ed a a Ce E Teno día de músicos ile ios folíeee
q » Eh . tualidad Dout que disponi e, prácticamente s – una buena calidal los, ofrece
E istorial del estudio ha sido re VETE a MIN la ad. — ción personal d y mejor presta-
— al- Machel el si Accesorios: Reductor de Los últimos discos qu
etofones: Multipista 3M DBX multipista, reductor D’ == bado en el estudio pe han gra-
= 16 léreo, 2 compresores U olby es- — del grupo Glamour mn sido el Lp
es Urei 1178, -— da de heavy REIR
51 |
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=== Page 27 ===
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d,
e ENTREVISTA CON
¡e TALANTE EN –
– HISPE: TRE — e – |
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E SIN RES _ e — E | R
‘ QUE HA DESATADO 3 S a –
E LA RAMA E E
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A UNION PUEDE D y |
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. UNION ALEGA QUE ly ” 78 W |
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NS — – |
N ” E, ENTREVISTA: CHAIS WELCH —
NN f 7 – E LT La paradola consiste en que LA |
/ — 05 nuevos alanCaz Antes del uaao cera
Y / – ” Ss. Antes de que emp :tado en vanguardia de
, << andscape hace un gran uso | tonces el pe
A a Ls N de batería sintetizada, tecla: | est s el grupo se enclavó en lo:
4 y dos y aún instru studios y renunció air Ss | ma de los sintetizador:
— – ¡mentos de | maba airdegira. For- | pios car es y sus pro
| a 7 viento como el Lyricon que sopla el ha pios cambios musicales
Ca E la ¡íder John Walters. Papo E ene actitud
== – =- Y ) ado dra |
E – N Eaión y conoce los temores que la MI actitud ha camblado Y ende me

– [1 – ‘ ue Uieva tecnología está generand drásticam: o | sica Disfruto y he simpli –

| » au zado demasiado y ahora están des; a gente piensa ahora. — | *2 de cosas UE |
| , N “ a Po Fado o Di Interpreto música. Mer integridad, sino integrí |
| » Ly AE. | seape siempre ha e TE isfruto y he simplificado _ – letras fluorescentes. Co-
E Ne 5 | guardia de los nuevos avan n- | mi aproximación global” mo ésta le hacen parecer a
| | / a NX E ee que empezara el enc An _mi aproximación global”. pa importante. Estoy más n-
M E ellos fueron unos de ome E ocurría cuando incluso mio. nia y
ME grupos que hacian sus ervientes revol y |
i A a a E e rancio 9 pense
E Pene E andes compah viejos días. Landscape ahora están | na eres |
f m— PEO Oanías Ellos | hablando de volver án s piensan, si bien consigo placer
—= Ene: del zz tn “de volver a usar instru- | a partir del aue en
7 va 5 | mentos “reales” como_el cuentro en la gen-
or : piano | te que hago distrutar El
E aonidades haron las excl | acústico. Han planificado un rel Mier Ent ES
D a dades ofrecidas por | 10.9 las apal ado unetor | como Landscape con cinco Aer |
| IA ND SCA E lease Snes | uo e Ha tana mao que les cert contare
e ela str | Nliegad % | mente te encuentras en una demo- Y
E Mee e melo -gada del vídeo. Su nuevo álbum | cracía tal E
RRA CHI Aids de e Unos af “Manhattan Boogie Woogie” al que nunca puedes seguir
| EA algunos años de lucha, ñ ‘oogie” es | tu propio camino En el álb
sus esfuerzos se vieron – | aúnuria producción típica Landsca- | Memos acá ame
S se – bado, consigo ul
í HISPEANTE ENTRE MÚSICOS Y a E ur
f “Einstein A imiento. Con el | turista y el grupo no ha in parte del proceso de escri-
ADO Go Go” de su álbum | * invertido | tura, incluso pensando al fin e
N ‘The Tea Rooms Of Mars” L anto tiempo en perseguir la perfec- | día eE
Due ars” obtenían | ción. Habl , una melodía que puede que no
1 ri ablando recientemente con | salga co 0
NA te sintetizado. En- | el grupo, se ha discutido el proble ere A E
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y ==. pe CO arios: músicos: Natal lodo el mundo fue emprendiendo | cua TICOS empaquelados
E == mun ncl mis: del adelante e eco cuentro que no tienen y
y <= mente, entre los en e. meta: | 71:70 Carbo Ele Meme e | Sue 0 due no tienen vida. En
Y EZ << Ms por len de elpales mete: | muy rara. Muchos criticos dijeron mm eruDO Er e ra
DN Sena señal de que se hanlan: | rar car so críticos di ningún y no he
> cn ersos de corra po hanan, | banda de 15 éramos una oe dleron | tan ún sintetizador “en abasto,
“ AN oleo y rUmOTES Tec ió edal | 2 ee anduagon”. Esto ma deernieno acleficos Todos estos
E – d 6l —. Sopn Walter ha explicado: dentales Poo dle ¿Cómo vé os y algunos otros”
| | 5 | Z Jobyata de un proceso de madura- particular de ty antena a Tía? Después do Sa a
á N ; N K z e sión: Al principio necesitaba Cada | “responder la 1 entonces elige co- o E
», pez de Música que tocaba para teria Mucha E conseguido af zelda
re > Li Placer Un todo. de domo una tableta | da de ja SOTA A O sintetizadores es la de cerca los
| v ; Mouinitamina repleta de tu expe- daide jazz que de rererie ¡De Ae
| á > í rencia musical y personalísima lo | comprado un lote repente so había eN entos. Real.
> > en transfiere al oyente era NacariaE O ea o E menTos ale asar e
| A Jun piensa que el E eldelos me | “Elnstein A Go Go”. e Udimentaniay fav ealidados
| 1 dot eqviados generalmente hau: | antes de inime a 2 la electrónica ¡fem Eee Yelena e
a sido y es mucho més alto en el cir Me ele Tue La es y iseñadores que se Han
/ É A Ple del club de lo que a nanedo | que los sintelizador: e e | ados de os AuarO IDE de: E
> me eS los primeros destinados a conquis: ente unalr ma e a A Ce mE DE SpueS de
| ,- E A [07 mundo, La calidad de oniday EZ ema eimpificana de EE fiado empezó cOmO te
| Za E lafalo ellos hacen es teo mee fe; encuentro que: ue Francamen- | ha de me der CoN MEN
1 y o ATA [o ranicantidad de blancosV nes esper Ct Ana | O ado Como inarlea de Tee.
k —- 7 ALT PAINE Hol, mezclados, grupos de varones Cm uy complicada Los sinte-
a a ¿ EOS E Arembras en los clubs que llenen ————— lizadores están haciendo lo mismo
) ¿ í A 1 , nc | “np Re UE
| ea y < Lerdamrol no va más allá para los EONONAMIIAE | uri deme ne UCR
me Cólicos blancos varones con un electrónica a | 2
5 Eta particular tipo de “denim oler” | unirme aL. antes de Chris ha apunt
A. menos paretacable, el número de in nea andscape” dice A
de ens . Foncias y estilos. Grupos que em- ris, “y esto fué en IC e ea ellos
E NE Eme peon copiando 2 Police cem | — 1972. Yo creo quel e Nes
A A tee Y n desarrollado un estilo ori: a os con sus amiliaridad
CAI Earle United, |—vasicamente una tn dan cusulras. Los tados
PE NÓ e que es realmente un acontecimien básicamente unalrormaiil| Lun AE
a – un ne ” | de e que cada uno piensa que es simplificada de utili (lion mlantras que los adante
, RA 4 es – ta aconteciendo EST utilizar la | tas podían con Chan
—” HEN Ne ñ El negocio de la mieles está en un as mentos y tocar nta sl ¡hotel
us OA 8 mal camino y para sobr e “Est lel hotel
ts tes MD je 19 y para sobrevivir ne o es una gran
“ L e et -” jas por sita tener sus dedos en lo que ce- | Estoy asombrado al oirlo. ¿Es ale uenorica verguenza. Du-
y – É N ar mente está a z que real- | ce suponer ¿Esto ha: | zab: po mientras utili:
E S: ¡nos conteciendo, o estáen | f que el instrumento del a mi CS80 en la gira nun
y y Ge posi el peligro de cae Ae ind uturo ha venido a ser la el | la posibilidad de tc ca
1 5 oye É de chiringuito. una industria | del pasado?. Chris Re ende o E !
: E S o ex-
opero 105 E Landscape hizo Grabación Ta e x- | ¿Qué piensa Landscape acerca d
n ento proveedor” Re Ue ‘Europez ENE ue involucrado en ello de: IN TT doo
mo game de 9 p una de la e a que me he fi – | nio del sintetizador? “
Ay capi y : e | Y frustrado con la ador? “Podría afec-
A Y a nes pop que u 50 forma de interpre: tar a todos los
ar aa —- 20 1979. Pero c a Tie (e LO eno nudendo a q0e
o : demasiada no se alquiló era | ción cas ica- | quieren E que
j plo va la no Sralos era. En el análi: prohibir las má
7) jos to” 10 ado me L tos del público PEU es mejor hacerselo uno E el sonido de a otr men
El 10€ cane lar el nuevo so a que asimi- | conseguir un sonido original CN ;
e. aa i Dm Tio Ve mcol n | “La mayoría de sintetizadores son
oa vanesa eentlizado rpm e cris sena quejado de que se sien capaces de imitar a otro instrumen- E
na Wu : q putador tenían eri yea e frustrado al existir o, si bien de forma rud
e Uy 9 É salir d 2 sensación de | d un conjunto | no udimentaria y |
en y rc A Te La gentetr e posibilidades dadas. “ muy eliciente. Pienso
N Coen a PITA mee Eriravagante ‘l e sintetizador siempre E e ver una evolución ue 1
ent o! o los studios con Llegábamos | el mismo sonido los públicos hacia el a
encue óN e “e GU con un lote de equip y manipulo todas | Se hi sintetizador.
ce A — Ta e los ingenieros nunca quipos | las teclas de coni e ha dado esta gran €: ó
| E puede e E sio tantes: Lo curioso! ca habían | tacto. Intento Co al ica y eEinGtol
UP <= , o eada estudió 1 | botón entretenide ner el | A Go Go” probablem >.
de Ss — CC Udio al pos ¡do y clavar el tecla- | de los primeros hits TE AU
E“ EE ros habíamos ¡do . , ste tipo. Se
= —- cía: “ os ¡do se de- sintetizó
== ea: “On, ya hemos visto todo des | eN utiliza un Fender Rhodes, un | las de EN totalidad “excepto
—- a au amaha CS80, un Minimoog y Ca- | gran Er stoy seguro que esta
= níamos a | siotone para efectos orquestales nico en illes de pop electró-
as gráficas está creando
55 |

=== Page 29 ===
N ‘ —-
| e
y ELA un poco más satisfacto- cho que aún los llaman trom r E
e | Ae banjes el Pones Uabalos: Este act “_D
| [Erice cono e acer múcho beca díos de E —_
| | doo del equipo de batería electr colarán nartos de or beleras me. ción de los muele etro os len pued que par :
| | nica que se. ja diseñado conjunta: caía mes Nereo músicos. aer la aj dun que 7 | los errar y
Nan ado es nizadas que tocan los mis! mentado sos, Algo len dun l que 0 PcE es que rabajan Tamonto bu |
| | reco Men (a Puede e te go UDCA E nero UDS – a le dee qu mann os hombres que trabajan glos mon en aburridos a cos, “lo oye; 4
| cuencia: 7 llegará a los músit ó parte d 2 en múso Sl dl 9 e – E mea
| METE A ET er e gesta en museo el monde TIeS: paña “Keep ante añ; mos y econo Aedo
ET y | tvalmente están haciendo músi ción Industrial, sort da en Le Lue” básico utlzo un com a Ds
| | MES e > a eme conde ara quen parón esos ue er, ae se ute un Y | “Bien, yo no un can ¿uando al Conseguí |
| Tes capaz de mayo e esto, he refunfun sigue volver EMO UE lensala: fue ¡deas deben proged lens lensal plament q e
| qt | As POT | Saue fonera joy mectalar e ron ler | Pienso ESO | le dicho?” +
l $ Úleza y control dinámico ido han sonado campanas de ayor parte de Sos dad es pulso tente que está allí y suda. que pro o (o odo eo estamos divirten: |
| MN | egupoací E que En | a mi ventana. Pero, las personas le de éste va q on: de e hay ciertas discordías en los hartos de vo eL SIáN | eson l [alo Estoy seguro Equ 11
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| EA usicians Union” contra las má- e de fabrican co. a “e estarían completamente felt- Tas las que tocar Así, ¿dónde se col |
/ Na que 26 sopla: Posee Po, E Tn personas cop plas, o pe endoo E ear. de siempr mismos golpes.” Uno lonja ea ario |
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| MN | rosdetos ico, en térmi- | capaces de imitar de guna y ueda reprobar o angres … músicos. | Prían de valore ¡lidad se ha. | hacer, qu centvar planes para
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Al ndo electrón! e e Se nue pj ama cm
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=== Page 30 ===
| IBANEZ NOS PRESENTA UNA NUEVA SERIE O DE G UITAR
DE AMPLIFICADORES DENOMINADA GX. EL
QUE HOY NOS OCUPA ES EL MAYOR DE LA
! SERIE CON 100 WATIOS RMS DE POTENCIA.
EXISTEN ASIMISMO MODELOS DE 60, 30 Y 20
f WATIOS. SE TRATA DE UN AMPLIFICADOR
TOTALMENTE A TRANSISTORES QUE NOS
| FEA TEL INTERESANTES IMPORTADOR
> P.V.P.
| A 24.000 TATIVO E
. AUTOR: SANTI PICO:
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=== Page 31 ===
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la 1GX:100 es un
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JE somente constr cado yy a ——]—— Ea de ellos tiene un jack
ra forrada de plaguo.* mad dor de da Salida y un conmuta-
El espesor de las passe mango obre puesta en marcha o anula y
‘ € Inferior es de 2 cms. y ey AUPerlo MPEDANCE do o ambos a lavas: Estao caco
terales 2,5 cms. La parto e los la, Ne 8Amin Tes de efaciaa om ae A
! de las paredes delanter-* Superlo A ore O ANO ecualización, ost pienioy pre Y
ae eo a o e
[IVA cuya misión es prote O rec has |!
el panel de mandos. de golpa 9) O) (e) E Y
o NAM -— El acabado de carpintería a » A , Y
<a TnEDLE OMAN -—Y todos los cantos están 59 bueno 130 a Blext)
A . por sólidas canto; N prolegid Z SPEAKER LINE OUT PHONES e
; neras de los y
rígido. La tela. e plás| L ;
que cubr ico
a e 1 LI es color beige y tiene el di5ó tavoz :
se; y
E – Ditual Este altavoz es de To ha. Para controlar todas las funciones e
E on cuescialmente por Ibangrs descritas disponemos de un pedal u
ST === coca PECERA ¡ue alojado “en “cueo Y con cinco conmuladores tipo Moss Eu
: s a — ¡CHI /aCN2 e = — Ina Fet (silenciosos) que nos permite |
¡mesEso actuar sobre las siguientes funcio- Y
m OO [_ JS ¡202202 parte superior y ena nes |
flor se encuentra el muelle d Infe. 1-CM 11 CM2: cambio instantáneo Eu
a El acceso a todo de re- de canal y
: ee a aaa Muy fácil y cómodo. es ño e ram NOTO Eu
Erre nodo. jor, tenemos un conmutador inversor de tierra, el fusible, 2
‘ ooo! Elpesodelconjunto es de 22,5 Enel panel Postovores de las cuales una normalmente será ESC ota o poner en acción la corrección pa: y
===! giendoporlo tanto muy manejas salidas pa! incorporado, salida de línea. ramétrica de medios. |
ooo == === ===: Sus dimensiones son 548×472 _ – e c<auaaara=nEgSaNNE0ENNSNA0S0aS0a ea: s<EauEaEaEE”SEa=ama $ Reverb: para poner en marcha o
y ooo e======: MM. Viene provisto de un asu era rosana NINO EE Ne nn nen ecrona ee ane-eoaeeaearoareara== quitar la resonancia.
‘ ooo === =momm=n Parte superior para su tranepos pre Co eE ERC PESPE PELEA ESP CL E 45 Coop Conc ES
| aaa aaa aa Porte, pe defetectas Poda L
eos aaceaeaiaod FUNCIONES Y CONTROLES po 5: Loop 2 loltace con el ssoUncos y
Tiene previstos dos envíos para electos o grupos de efectos exteriores Observando el panel fo e |
j Eee in nerdo entrada y mandos de Izquierda a de ne de a odas a Y
salida y un conmutador de puesta en marcha o anulación. encontramos en echa, nos fo A A E dan visualizadas en el panel me-
| atm primer lugar los | E diante leds rojos situados en la z0- |
— e ibildao eptada para distintas Cabano oro ooo aan o reia aaa a ar 0aa Leona ear ea e Ear na correspondiente en cada caso-
sensibilidades de instrumento: Nor. e E Es notable el hecho de que la cone-
malmente con una guitarra usaro. pe xión entre el pedal y el amplificador |
| – os la entrada high. Sobre estos EEN e e Rue cn naaa aan anar aun ba nda amenace Eee eee se hace con un cable coaxial nor- |
í UE e eneuentan los controles FO E mal y corriente con jack de 1/4″ en
[ Co velpimerodelsilos PERE ac ae neroone rana eroa===ra naaa o aarerSnEa Eo nora aa =- aaa Et GuUaro |
Verdrive, controlamos el nivel de Edelca e ere en eno aaa da daaRe na aefC onnana aanra=aenasancaa==”””| En el panel posterior, tenemos un HH
saturación obtenido y con el segun- | Ha uu E conmutador inversor de tierra, el fu-
de Re el volumen. Ea E E sible, 2 salidas para altavoces a
— canal 2 está destinado EEE ue memo mm es e] 1 normalmente ser
ue 16 Y a propor perece oe E las cuales una
Comme ue Pe cionar sonido limpio y por o tanto – u “a – IN para el altavoz incorporado, salida
E E ao ME PLE) sólo tiene control de volumen. A | == << de linea para enviar señal e elo <a
í A 4 A > KC a continuación se encuentra el Mas- == GX100 plificador o mesa de mezclas y salt- |
| au 7 > a Al ter Volume que tiene acción sobre Un da de auriculares, que eventual,
” o ES A E los dos canales. Esto es mi – sia jones descritas disponemos de un pedal con cinco mente anulará el altavoz o sistema
Z > y EA uy prácti para controlar todas las funci a
7 A 27 % AM co pues nos permite tener seleccio. , Pals etadores tipo Moss Fet (silenciosos) que nos permiten actuar sobre dichas de altavoces,
. Y, EA nada una determinada relación de (incione=a
6 10 Blue niveles entre ambos canales y para a V nido: Cue “se ol Uene e ACA CONCLUSIONES
| variar el volumen coneral al mani. RE NE El Ibanez GX-100 es un combo ma-
Y (O) (O) EN pular sólo el masie- 110 hay peligro con la sección de ecualización que — los PE Sejable de buena potencia que nos
un de alterar esta relación consta de ajuste de graves, agudos mmm ————— na serie de prestaciones
L NICOLE ntrol |. Particularmente “| incluye una si
[JON iaa Bajo el control de volumen del ca y medios parametrico. Este col E | muy interesantes como el doble
ao A e de le ln la me y cn doy me dy nal 2 se encuentra una tecla roja de medios es una de las prestacio- | – interesante es el sonido | previo, ecualización paramétrica de
Eee aaa oaa Ea QUe 105 permite cambiar de uno a nes más Importantes que nos ofre: – que se obtiene al acentuar| medios y dos envíos distintos de
=P ao e conal. Este cambio lambién se COEL Ea | efectos exteriores E
| == e aaa o: Puede hacer por pedal como vere. Mediante el control Level detemi- [E OS SURE E El canal de saturación es mio”
—_ E MOS Mis adelante El canal que se namos la acción sobre la frecuen “a une un único con- grado y con la ayuda del CoNtTes
= aaa == m===== encuentra en acción queda visual cla elegida. Esta acción puede ser — ts den gu calidad es – dor paramétrico se consigue un so:
| a oa meme ¿ado por un diodo led rojo de +15 dB. La frecuencia la deter — trol de Intensidad de lapr. nido a la vez leno e incisivo En el
| – a oa emma El control Master Volume lleva in minamos con el control Frequency — acen ee Polenciómetro no — canal normal Am UC el sonido |
Normalmente con una guitarra usa, Ta o | Porado ln ¡conmutador tipo que es continuamente variable en- — mera digo ya no está tan bien conseguido y se |
| encuentran los controles del canal. Con el pom 4 are estos lacks se “push-pull” mediante el cual al tirar a erlter Tiene E “ovistos dos envíos para -notana faltar las válvulas más que
controlamos el nivel de saturación arre Pmero do ellos Overdrive, hacia fuera el mencionado mando das las posibilidades que nos ofre- — Tiene Pleno decrectos exterio- — con el sonido saturado: t
ón obtenido, y con el segundo Volume ol se añade un brillo adicional en los ce este ecualizador paramétrico. – efectos o aa Econ 1 y La relación precio calidad es ie:
| E dos canales Particularmente interesante es el — res denomina 61
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| E acuerdo con SU necesidad. e SONITEC = a a B: Y

E Pruebele tablecimí Í —“ y
| 3 ebelos en establecimientos especializados MALE ACÚSTICAS no, 10 00 GT

A, 5 = INSTRUMENTOS 0,

7 Importador: musical Ei EQUIPOS PROFESIONAL o

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| Ea == SONORIZACIONES
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3 TEL. 340.09. mriensias, 621 |
, 48-50. — TEL. 340.09.62. Hortiaja (Mallorca) |
BARCELONA (31). DN Nara folandes: — | ==
—[—— speliador de quiera Pon [Representantes exclusivo :
E e arco sblo en estudio | |
Usado en eo nuevo total: | NEOTECNICA,S.AE. | teva $
E perfecto SO total: | NEOTECNICA, S.AE.
A. 200.000,-ptas. (discuti ble). ¿A pu E
Uso, cualquier modelo. Indicar ca- 80.000-ptas: DOE SO goWw. | Marqués de Urquijo, 44 | N O
EN aoT racier tieso esoiendo o llaman: anotador Fan ¡cubeeo eo | marques de urquio, 48
rente s Flores, 52 102? do por teléfono. (También dar pre de polencia cl. reverb. y todo tipo de NADRIDE. AmO
213. Z Eo teléfo: AG sr pre: entradas para efect 2 abc | Terouzazcaoo | mn
reo Manuel peniner : elo nuevo, Precio: 30 000 -BlaS- eN e
La Estacion 39 ¡zacz. — El equipo completo lo cedería por y | tias
3 fé y Saba, Hifi elf.: (985) 74.15.86 300000 ptas. “aiscutibre | |
y atro pistas, 2 vel, — El Berron – Siero – Ne Net TO Baro | —-—
E AUGUSTO BENITO EAÑO
Carlos Giménez Herná: ¡dez Magnetófono Philips 4515 semipro: el Berenquer de Pals). 45
POSO 3 pral.4 fesional, ma ee de yin Pe
427.27.40 3 velocidades (475.9’15:19), carre: GIRONA sE ESTERANPUEVO CELON
1esc20 amen perfecto estado TÍno: 205542 (tardes) — ESTERANTUCIO BARES
Marcolno Folgarona So E Cl. Royo, 24,4 :
Impacto Grundig Stu- Marcelino Folgarona Sola Vendo amp. Marshall guitarra — Tino. 976:21% –
Shure por 46,000 — Uruguay, 3 – 1%. ao AOOW RMS, pee Marshall ZARAGOZA
af und Mataro Barcelona 960B 100 W. Completamente nue- E e
los Giménez Hernández (Barcel » o 10 (sin usar) ¡oo q Vendo guiar Tena tocas! 000:
reso, 3 pral.4 Guitarra Gibson SG Cherry 1960, Hanta travesera Yamaha YFL-229. — casi nueva en perfecto est ler Pr
rcelona— 85.000 ptas. Ampl] Fender Tremolux Ae En
Ln 60 WTS. 35.000 ptas, Buen estado.

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| si. El propio Banks se define a si mis. q PET NTON LC Y ES
Á SECSÓN DELA L mo: “nunca me ha interesado des- ao “a E e d
Ñ REVISTA, VAMOS A ”. tacar solo ni sobre los demás miem. Tte — “
E PRESENTAR E bros del grupo; prefiero crear con 8 RE Pa =
q PERIODICAMENTE LA | elos una almósfera, no deciararme “Al e Ko A
: COMPOSICION como Un virtuoso o implantar una e | f SEE ———
EQUIPMENT DE clase pedagógica y petulante. El 1 E EN) Y E MI
; TETAS hecho de que aparezca en un extre- Y AT NEU EN Ar DLL
A mo del escenario quieto y sentado, > a E Na Met
a ÉSTA INFORMACIÓN | es porque de plé no puedo usar co- E ECON AZ E ERE “SON PRO 27 SON PRO 28
; DE UNA BREVE [ rectamente los pedales”. No SON PRO 25 SON PRO 26 E
BIOGRAFÍA Y – Tony Banks es básicamente un so “D Na SALIDO
E > EAN Sor sC:DO EEx -<:5D0
ESTILISTICA DEL a E| mente utilize otros instrumentos. NL SENA he “> —— —
n e | Como el mismo reconoce es parti: YM – AN E» —= MS 7 ===”
PRIMER INVITADO E | dario de recrearse en sus propias ñ E + — E ==
e – De y BA | notas, llegar al climax mediante 7 — UN h Va —_
r EQUIPMENT r y una atmósfera muy concisa. Ama la 7 —— a AN N a e UE
e Hammond T 102 Organ — “el ampulosidad, el engrandecimiento ÓN e — a
Mellotron 4005 => — aunque su ideal siga prefiriendo el [ 7 EA TE ea E] la
| ARP 2600 synt sonido de piano de siempre Muy A EE y a
Moog Polymoog y propenso a las nirvanas musicales L SR -=- E Y] a < 5
Yamaha CP70 grand piano T Me | yalos pasajes líricos, no deja de in e Bo ——7 NO e e)
y Chilton 10 channel stereo mixer PERE | vestigar sobre la total fu5:0n estilís | Ces — | — | ME E N
2 Roland 201 space echoes 4 O: | tica entre influencias cíásicas y co- | E E NE-0R SON PRO 32 SON PRO 33
z 2 Roland CELO boss chorus pedal – EP | mo es de esperar, el 106 =nd roll SON PRO 29 SON PRO 30 SON
(010 Pas 100 aseo : UE e
: distortion É PERFIL BIOGRAFICO É referencia de lo” que veseas, y escribe tu nombre “5 ESPAÑA) Y
BO Node 10 vendes a AE | Tony Banks nació el 27 4: – >70 de Para afectar el Pedido, cltena o COPIA este boli mnuicanda Va NA CARLOTA, 123-127 89 BARCELONA 29 Y
a Etapa de potencia Aa| 1.950 en Sussex (Inglaierre) Estu- (UNA LETRA EN CADA CASILLA) Envíalo a
> 2 Electrovoice eliminator, cajas dió diez años de piano, y al igual CM =
“e acústicas ue pere are tomó parte en E Desco recibir contra reembolso los siguientes artículos
E Epiphone guitarra de 12 cuerdas TS | festivales de Charterhouse con el RORTE AE OU
FÉ “Elle ball” cuerdas A A | grupo The Garden Walls. En 1.967 REFERENCIA — NOMBRE a eaaaanannE
a formó con el mencionado Peter Ga me — APELLIDOS CALL LL |
a COMENTARIO TECNICO 2 briel a Genesis. Grupo al que sigue il eL LEE N
É Tony Banks tiene especial preferen- fiel junto a Phil Collins y Mike Ru- a caBamBeRaSO2a a
cía por los modelos Yamaha, a los therford. Como éstos, Tony Banks DIRECCION LA
ñ que describe como sumamente ma- ha grabado asimismo en solitario | — 7 ueBescaat 0000 |
| nejables: “el CP7O es la sección rít- Su disco “A Curlous Feeling” fué POBI EoNBSEE ASNO:
f E mica de álbumes de Genesis, como TONY BANKS. editado en España. PROVINCIA !
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