Sonido 1 Profesional — Vol 5 No 35 (1982) • DcSoundOp

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Ss A… NN de Coordinación ALEX SANCHEZ. Publicidad Barcelona EDURNE MONJE Tel. 259 14 03. Publicidad Madrid MARIVI
Ca” NN 4 E FERNANDEZ Tel 2349235 Colaboradores PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIN BORRAS, JOSEP RIBAS y RAFAEL
«<a a e [LA DUYOS Fotografías JOSEP CASANOVA Maqueta MARGARITA BUYREU.
(9 E: e ee” , , SONIDO 1 PROFESIONAL no asume la responsabilidad de los artículos firmados.
Y [9 PT pra Y ee SONIDO 1 PROFESIONAL se imprime en GRAFICAS CUBERES. Distribuye COEDIS, S.A. cl Valencia, 245. Apartado 35 367
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por alresulaIneresante, peo i además añadimos que entre os que – 2019 el (tuo de un par de conciertos a caecrar ona sala Marquee de
WICK, KENNY COGGINS alcoi, EALONDER, DIONNE WAR – Madrid, en los que actuaban EVO, EXTRA (primer dla), DECIBE:
a . L.., $e acrecentan – LIOS y KLAMM (segundo). Pues bien, la primera noche no se pudo
108 lacilvos: ¿no? »Mientías el ema “Ebony 4. vor” producido por – concluir rectal, porque llegó la policía durante su celebración para |
MES FTIN € interpretado por STÉVIE WONDER y PAUL dar una redada y detuvieron a STIMULA, cantante de EVO, bajo a
| Me Mer lo má parte del LP de éste último “Tuy of war”) acusación de insultos ala policia. Todo lo que había hecho fué decir |
| tilunfa en lodas las lstas del mundo, aparece un nuevo disco del gran “Vamos a parar un momento porque está aguila asma”, cuidado,
ereebe las do o mos Abreco acoso MAS ON SEIS RAE ESCONE Y NA ARICA |
“ Z man .
una nueva composición excilta especialmente para éste doble. “Lite parece ser que nó tardarán en grabar producidos por ALAIN MIL: |
eo e eldulo del nuevo yrando de ese yran planista que es HER– HAUD ¿Será cierto? Entre tanto KITELUS ha publicado ya su LP.
, BIE HANCOCK, con quien ha colaborado en ésta ocasión el composi- – con TEVERANO, grupo en el que también militan JOSE M- BARDA- |
n — — — lor ROD TEMPERTON. Rtmo funky y alguna concesión ala música GI, PERE BARDACI, JORDI CLUA y FRANCESC RABASSA »
disco. El excomponente de la MAHAVISNHU, NARADA MI- Existe un proyecto bastante interesante de trabajo común de varias
CHAEL WALDEN, ha publicado el LP “Confidence'” con un extraor_ compañías independientes -Lan en boga ahora: con el fín de realizar una.
: “- | dinailo concepto de 10 que debe sel el funky» “Soup for one” es mejor distribución de sus grabaciones. Asimismo para.l da 28de |
— nombre de un im y su banda sonora incluye temas de gente lan intere. – agosto se plantea un festival en la plaza de toros de Antequera, en.
=> 1 ODO – – ) DDDODDD Dn a! mie como CHÉ. De BORArt HANA SISTE SLEDGE TEDOY que nterveneian algunos de los grupos que graban para sellos inde-
-*2e1 0.23 A AAN 3 IMON… » El cantante AL JARREAU ha – pendientes. PISTONES, GARCIA, TELEGRAMA y otros estarían en- |
AAA A == Coses os sali muay aya less adn Ae le De NTSC A
5555552 2552555=526: = HEHE HH las norteameicanas de jazz.» RICK JAMES tiene ya nuevo LP:”Tío- – Contiene los temas – Parece mentira nena” y “Rocken’roll del engan-
o o SRA Min” down”, en cuya portada bastante espectacular por ciertoaparece — che”. Su sello discográfico se llama La Sepulvedana y el grupo ha que- |
=irizzas ooo oo=o EA sa o=o==ar=aS=55! enplan Conan.» ¡SLEY BORTHERS han acabado de urabai su nue- – dado reducido a dos miembros: NAVI y ANTONIO BLANCO. »
== === POH a vo álbum. » Doble LP del festival de reggae celebrado el año pasa- — Otros que han sacado un single autolinaciado son DESTROZAMIEN-
== 74 0 ===>>>> > a ooo2===oo=ao=aoao===l de ahosue aunsplash”es el ul y esté dedicado ala emuade 7105 quico pcedaniede Lares de La Concepet eu se o |
=270 75>=======: : E = ==] ¿Parece se: que el célebre festival “No nues” tendiá con sigles autofinanciarios, en ésta ocasión se trata del grupo asturiano
29 ZE : SERE == seyunda pate. De nuevo una serie de aristas se reunirán en un concie:- — LA BANDA DEL TREN, cuyo disco se lo produjo TEDDY BAUTIS |
> a : aso0==5=a: ERES to antinuclea. y a favo: del desarme. Entre los nombres que se barajan TA. » GONZALO GARCIAPELAYO es el productor de “Barrio”, el
kE ==========>> osSoo==o==2a=ea===>: pa a actua. están GARY US BONDS, JACKSON BROWNE, DONO- — disco más logrado de la carrera de LOS CHUNGUITOS. Desgraciada:
ooo o=o>o>: Pa aa VAN. DAN FOGELBERG, GRAHAM NASH. LINDA” ROND- “mentela alegría del triunfo se ha truncado con la muerte de ENRI-
== =”=— SR j STADT, TOMITHY 8. SCMIT, GIL SCOTT HERON, STEPEHN – QUE, uno de los componentes de éste popular Wo extremeño.» Belter
oo ae==sooo=ooo === STILLS, CAMILO SESTO, TAJ MAHAL, TIERRA, STEVIE WON- —seha lanzado de lleno al rock Ya están enla calle los discos de LEMO
50 =o=o=: Eso == 520-5222 s0555 eee] DET JESBE COLLIN YOUNG Si as nolicias que nos llegan son – Flash epidérmico), EXTRA, BURNING (Atrapado enel amore
o oso=oo>>a: AHHH Ce tas, en el momento de aparece: éstas líneas el concierto ya se habrá — MICKY Y LOS TONYS (Las favoritas), P.V.P- (Miedo), SALVAJI
E 555555 “ealzado en Caio ria e mcluso se eslará preparando el álbum del con: — (Rockero prematuro), Aéstos segurrán los de BUNKER,NU. CHA:
| eo >> ==> Eno oon===ooooo====o==seaer2>0! j E ealmente Me es el titulado “Stampin’at the — ROL, THOR… » ALASKA Y LOS PEGAMOIDES ya tienen la ver-
== === AH voy”, que llene como máximo prolayonista a AL DI MEOLA, — sión inglesa de “Bailando”sonando por Europa. » JAN SUIZA, ex-
>>> : AH Y acompañado po JAN HAMMER, STEVE GADD y ANTHONY componente de ELECTROSHOCK, hapublicado su primer single en |
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== E aao:=ooo5oo==ooo==>=>5e=0aa-aar==9 ae una acluación en el Savoy neoyorquino.» “Cu. soltaro conteniendo las versiones instrumental y cantada de “Dios sal
== Son PE. ¡entes el álbum hit del y-upo HEATWAVE, el cual comanda el com- — ve al rey”. » JOE GARRIGO acaba de editar un single con Auvi. Su
o E SA 3 Ponlo, AO TEMPERTÓN bastante onotrdo po escubltemasa contenido es cantidad de interesante.” Autopista”, ON que casual
== —— ELLA Ao yante como TA O GEORGE BENSON. » RALPH — dad” y “Soy un rocker” son los tres temas que contiene el nuevo single
PO = MCDONALD, WILLIAM EATON y WILLIAM SALTER son los “de LOQUNLO Y LOS INTOCASLES.- Debur discográfico del uu” |
ooo EHH Poductores de “Tm the one”, el nuevo “grande” de ROBERTA — po heawy madrileño MAZO. La verdad es que han empezado franca.
=> oo===>> ESE HA a FLACK.»Laba celonesa sala Zeleste se vistió de yala para recibir al — mente bien. » En tan solo tres semanas MIGUEL RIOS logró vender
EEE mao e=o0onro===5oo-eneo0er=ee=202==” y Upo ameicano DEFUNKT. Funky de veidad y sin tapujos. Todo un 50,000 copias de su Rock’n’Rios”- Toco un record: » Y terminamos.
EEE acie lo de p-0y aniación. » Este mes de ayosto, si nos hay cambios de dando un toque de atención para una buena cantante de funky. Su !
ooo OA aaa Aaa T última hora, tenmdemos visita de lujo pava los aficionados a la música — nombre es ELISABET y puede dar mucho de si |
=sooo==> oo: SPA ev ced ala de ARTE WIND € FIRE lay.an banda americana — JOSE MARIA ESTEBAN |
: ==—==>o ao EA APR Pee siemp-e de actualidad y espectacula. a más no pode: en sus shows.
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| —M============ > El Mundial Cultural resultó bastante desastroso a casi todos los niveles e + da £ |
4 E Los problemas ya se empezaron a evidenciar con la nefasta organiza: a. YE JA |
y ción del evento inaugural celebrado en Barcelona bajo el titulo de ¿q tx Te 1
| “Bienvenidos al Mundial 82, en el que actuaban MARINA ROSELL, . = enel
7 — – Za – — MIGUEL RIOS, ANA BELEN y LA TRINCA. Después muchas de las O = “e NN |
ua ACINA Ml Ine DONCECIAMAI Fe ALAFr J cosas anunciadas no llegaron a convertirse en realidad. En Sevilla se TN > a
[ CL 0 DE LOS PROFESIONALES AHOR4 E produjo un nuevo escándalo con ocasión del festival “Hasta siempre, E | : |
| = A 44 PA. UY, 20 UE Baal que anunciaba en su cartel las actuaciones de RAIMUNDO , > 5 1 Re
Z CO 1TAVOCES El ECTRBA | BA FAGNER, LOLE Y MANUEL, LEBRIJANO y CAMARON DE LA – N NU
| UN ALTAVOCES ELECT y Li V YU EA ISLA, pues bien, éstos dos úllimos no se presentaron y se suspendió el EZ – ME
L DET DT AA oa pt – festival sin que se devolviera a nadie las mil pesetas que costaba la en- > s o Eo
al > EN –
.——. trada. Otro escándalo es el protagonizado por PORTA, en complot e N LN hb Ze |
N HABLAR DEL AMPLIFICADOR TWIN REVERB ES HABLAR DEL COMBO con a directiva del RCD. Españo) prvando’a Barcelona de la actu» E – > MZ |
SE: ción de los ROLLING. Ha habido bastantes cosas más, pero tampoco _— LOSCHUNGUITOS
N II Y COPIADO DE CUANTOS SE HAYAN DISEÑADO
| HASTA AHORA. SU LEYENDA ES SOLO COMPARABLE A SU C2.:.IDAD. |
| AHORA CON ALTAVOCES ELECTRO VOICE. 5 |
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q horas y media a baja velocidad. Foldback, útil para estudio como para concierto.
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—=—=——” = Es una serie de módulos adecuados para producir efectos de retardo múltiples As E
| electrónicamente, que se unen en formatos de 19 pulgadas: | A
Unidad base N700. Lleva fuente de alimentación y reloj base y acepta hasta 8 – >=
módulos, EL
Módulo de entrada M720. Entrada balanceada XLR, 14 bits, indicador de nivel a — N
ff LED’s. Módulo de salida. Selector del tiempo de retardo en 3 cifras (hasta 399 Bose Mie Monos Boss MA-15 Micro Monitor.
| m/seg.) ñ 7 últi Y, í
Pequeño monitor de múltiples usos. Lleva incorporado De las mismas características que el MA-5 pero con mayor
| | Módulo de extensión del retardo. Produce retardos de hasta 800 míseg. aroiveño menltos de milinies Los Leva Incorporado Un) A De ar memes cajas UE
Módulo de efectos especiales. Produce modulaciones del reloj base y, por ello, P le 5W. y un al adas en
a deleje de tiempo. Tiene dos generadores de funciones con 5 pos de función. Jack de 1/4″ con volúmen independiente y control de tono Ambormca een e (das DOTE
| E es Ten 3 Unos de (inción: general. La alimentación es de 220 volts. Su peso es de 1,8 sensibilidades, salida de línea y de auriculares.
| Kgs.
— = se o —
Ú | 7 == e. o
—————— E
” e — y A Novedad PA:CE: Mezcladores-amplificadores sele C de. MM
o E o rn Electronics.
cu — ts AD E. Versión estéreo y mono, con ocho canales de entrada,
É = ú MA pee e o-0-0-0-a0| =— y reverberación a muelle y ecualizador de salida de 9 bandas.
| — — Rd Control de nivel de entrada, con selector de nivel (línea/mic) |
H Columna sonora FBT TL/10.000 4 >. —— tres controles de tono nivel de efecto, de monitor y
f Cinco vías (tres activas y dos pasivas). N n= EN panorámico en la versión estéreo. |
Tres altavoces de 15”. Cuatro ‘ El El siste EA! Las etapas de potencia son dos, de 120 6 200W. La versión
f unidades, con 12 tweeter 2 — erika Ea mono puede incorporar dos amplificadores, uno para P.A. y el
| – piezoeléctvicos, tres bocinas Boss PV-1 Rocker Volume _— a. _— otro para monitores. Ambos pueden trabajar unificados. |
| dinámicas, un 15” para medios-bejos y Pedal de volúmen basado en el efecto “Hall” que excluye el uso de Y E e) — | Medidores de salida con 24 dB. de rango en 10 pllotos LED.
e dos para graves. Trabaja en potenciómetro mecánico con la consiguiente eliminación de ruidos. Posibilidad NA : ETE Entradas balanceadas. Terminaciones en jacks de 1/4 de |
combinación con un rack especial con de incrementar hasta +20 dB. la señal original. Funciona con pila de 9 volts o Nk LITE pulgada. Tamaño 19 pulgadas y adaptado a maletín portátil.
tros amplificadores de 250 watts. alimentador.
[ |
f 14 ; 15 |
— WN. 2 —

=== Page 9 ===
y | -=
e y : | |
|
ME CASSETTE:ESTUDIO 250.
== == — El mezclador tiene cuatro canalos de A —— –
Ta e DOSTEX entrada, cada uno con selección de y 7 |
o ES Nu “ines, miero-o la vuelta de fe seña ;
y – procedente de la cinta. A la salida de
Sada canal se puede formar grupos y
y grabar on las pistas que convenga. E
“además, hay una entrada auxiliar ‘ OStex FOSTeX
la dobla que Ya los buses do grabación. |
e Taxteriorm tavés de jose MAGNETOFONO A-8.
= dosdo el exterior a través do los cuatro E
“aa Conveors comeepondints (7 Ken pea ear
. e e Tiene dos salidas para auricularos, CUT DD
e . e e e con los que so puede escuchar cada Resultando una relación señallruido de pr
canal o una mezcla de los mismos o seme dido con ponderación — |
o ó bien las pistas grabadas. Tieno puntos 60 dE sin olla, referido a una señal : po 8.
a de intercalación de un efecto en E rabacara on vel erat predica [) Xx
– – e. cualquier canal y todas las entradas y da urdistorsión del 2%. (a: 10,08 po o N
He — salidas que pueden ser de utilidad. aneima de 0VU)e TAME La |
Ea E a Llova cuatro grandes VU-metors y ae iententrete sales proximas == |
a —a pilotos Indicadores de los plcos de de 40 dB. a 1 Khz. ERE] > – |
E” | — == saturacioón. La mecánica del cassette de control de las pistas R-1- 46 983 IL a
q EI = == va controlada por el dispositivo de Lan eimpiNie sao enema SS !
= 3 == = — => regulación en +1-10% de la velocidad, uso de un mezclador con cuatro ==
: e a OU grupos de salda. El nivel de la señel le SEGESEÉa ===
——————]ó”*O a de 300 mV. (-10 dB RN ==
—| coro. La Incorporación de Dolby hace Mas Impedeticias del sica! dee 101 ¡DAA eL ‘
—
A – que la relación soñal ruido sea de 71 Kohms. La respuesta de frecuencia es |
= “— dB La soparación entre canales 45 dB. de 452 18 KHz. +/- 3 dB. = |
5 , – |
7 ==, NS 7 — SS
FOSTEX FOSTEX STeX |
GRABADORA DE MASTERS A-2. N
Magnetofón a dos pistas de calidad, N
MAGNETOFONO A-4. con recursos de edición de programas,
En esto caso la velocidad es doble, lo eficiente Indicación de señal, ajuste de |
5 a cual permite, además de la velocidad las velocidades en +/- 10%, ——
rápida de 15 pulgadas/sog. (25 mín, de posibilidad de sincronización, e 2 |
e o O [) grabación con cinta de 1800 11). Otra dispositivo de vuelta rápida a un punto 5 z
más lenta de 7,5 pulgadas/seg. Esta marcado, contador luminoso, avance [-)
cre a o [aqu mallle re iras motores de 4 manual, y retroceso y varios otras RO !
contínua sin bobinas y tres cabezas prestacionos Interesantes, por cierto
magnéticas separadas. que compartidas por los modelos A-4 y ‘
— — mr So puedo utilizar en grabación o Ao peca ee |, ———[.
UN O ¡A | 98 : reproducción la pista que se desoe parecen parejas. Desviación de F= =— 7 9917
NI 1 independientemente y controlarlo 4 velocidad (wow and flutter) de l es ME: E li |
| sobre la marcha, incluso con el pedal. +/-0,06%. Respuesta de 40 Hz. hasta . > TN a |
– sa =Z —.. La incorporación de Dolby.C es 20 KHz. +/-3 dB. Y una construción Et |
—— opcional. La relación señal.ruldo es de que proves a posibiidad de transporte Ed
7 63 dB,, medido según ponderación, a 1 contínuo. La repación señal ruido es | — |
e KHz. y referido a un nivel de +10 dB. de 65 dB. ponderada. La separación pe MA
— VU (distorsión armónica del 3%). entre canales es la misma que para el E = |
Separación de canales: 50 dB. a 1 KHz. A:4, 50 dB. = 7 7
16 17 |
SA =–hkH—- —
– ‘

=== Page 10 ===
== E 0 e e |
“e | MEZCLADOR DE GRABACION 250, |
e. 9 0 – Un completo 8x4x2, adecuado para AP TEE o a
| aversas aplicaciones y especialmante | TN A — -_
| *agecuado para ser usado con el =
eee ee eee | | – “e _—
| cambiar conexiones de sillo sobra /a 7 > |-6 j == ||
e -e -e-e-e-e-.-. marcha. | ¡EZ , , , , |
– Tlone dos ecualizadores paramótricos
LIDIA ==. | por canal, acepta señales de ontrada 4
. . . . . . _e _. de todo tipo. Tiene posibilidad de dos
ur salidas para auriculares con sus L —
| s – -» -» – “e: proplas mezclas o una estéreo. La — e. E
. — salida para efecto puede ser pre ó
6 -fador. Tleno dos provios par RETARDO DIGITAL 3050.
| AA a y Desde 0/13 m/seg, hasta 270 m/sog. en díaz rangos. Tiempo modulable. Lleva un limitador an au interior.
programas las señales de dos —————————
| glradiscos.
[ También tiene salidas directas de
| cada canal, entradas directas a las <a E
barras mezcladoras, así como a las de — —— A dE e a |
la mezcla auxiliar (estéreo) y también = 5 |… POSIEX
— salidas. Tieno LED’s Indicadores de TA ZE a Es ————
saturación, siendo el puanto de VU’s | ds = = —— = —— |
—— opcional. — E a |
TT – ==========- === x=zEr==E% |
| | | =. : |
| | he SE , – o.
| — ASC a ON MA PAE
e) NO EEE ||. ECUALIZADOR GRAFICO 3030.
a a a – – E – e – ONU Es doble, de 10+10 bandas. Interesante sistema triple de pilotos, para una Información del funcionamiento: presente,
0-0..0:-0:0:0:-0..0..0.. 0 O: procesando y saturando. Abundantes entradas y salidas.
| ]0-“- y | TO <<
| ||
| S 0 AT e | |
—— £ A | NS Le Ea loa
Ñ ¡e E E : | 1
MEZCLADOR DE LINEAS 2050.
Un mezclador simplificado con ocho cansles a nivel de línea (0,3 volts. a 10 Kohms) más dos entradas que mezclan con la | En MT ue ue
‘ sume de las anteriores. innumerables splicaciones. Y EE > [ms )
. E | — o =
; . — 1 | [==]
| | | = AA De –
A N A EA =
y Ll | ICA — e
> ! 4 ES RR
SA | ” -_ EN “ -e -9 — == –
a —— | | 5 —=e 9 7 =
TEN | EN Ez a
| [+ romo | o 7. 2 de e UN – ZA MT= — a
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| | dm e mm me am | MEE y TA PC a ]
| FOSO mee nEDUCIN UIT 2DDE 304 | A | ff E _ – [=>]
| | o Ne A |
| | [y e] | a Al | | e Arc )> dee e > D
| | | en AS >> ear Boss DM-Z DELAY,
E | — Poma Se pueden obtener retardos entre 20 y
| Le 300 milisegundos. Interruptor |
-— J | TE silencioso. Relación señal/ruido: 100
—————— | Racks de amplificación y acondicionamienteo de señales MM-PA:CE. dB. Es posible controlar el número de
Esta marca ofrece una completa gama de dispositivos, como cross-overs activos, repeticiones y la relación entre la
UNIDAD DE REDUCCION DE RUIDO DOLBY-C 3040, compresores, filtro para bocinas de graves, ecualizadores gráficos, así como Señal original y el retraso. !
Cuatro clrcultos codificadores y cuatro decodificadores on un compacto. De uso genoral, poro especialmente adecuado al amplificadores de potencia 55W. (16 ohms) hasta 320 (4 ohms) en cuatro Alimentación con pila de 9V. Peso: 400
magnetodón A:4, | modelos. grs.
[a
18 e |

=== Page 11 ===
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— E E
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NOS ENCONTRAMOS E
EN LA 175 CON UN
LONGEVIDAD”. a
COMO MODELO. SE UNO? LA GRAN IMITADA Ea
Le L E = – E N AUTOR: ENRIQUE CARLOS PERIBAÑEZ VILLA Ue
GUITARRA a a ——— |
GUITARRA UE N |
CIESON VIENE” A) a
FABRICAND 7 u
EABRICANDO, CON eN Quan EL ento que se mesones
VARIACIÓN AN y gue siendo una guitarra ac- L de clearo “clialeos > a E
VARIACIONES, d tual, de hecho, quizás, la más popu- ‘ Va autolubrificado y su acabado es a
DESDE AQUELLOS N | lar én el mundo del jazz. Se trata de — | | o » Ne onacón :
“AÑOS EN LOS QUE N E o TIL. DIAPASO
ANOS d | calidad general resulta de Interés, Ey
LAS GUITARRAS N 1 presendiendoun poco dela sol ka ] 5 L
EECTRI TN cada ornamentación de algunos (El mástil propiamente dicho se ha- y
ELECTRICAS / ins N modelos Japoneses, a pesar de que y lla constituido por tres piezas longl- :
SUSTITUIAN A LAS 7 su precio es blen actual y nada bajo = (e) púa tudinales de arce. eee A
“LC 7 NN por cierto. Diremos bueno, por una | ensambladas entre s). Sus dimen-
ACUSTICAS EN EL / Ny Vez, aquello de que “la calidad se NN [ Siones son más que acertadas, tan- ”
PANORAMA MXN paga”. HN Y to en anchura como el grosor, per- “a
JAZZISTICO. y La Gibson 175 está, y ha sido, aso- H N mitlendo una correcta ejecución.
o e 7 S clada alos nombres de grandes gui- — M3 [Ss] | | KC) Alaaltura del traste 14 se produce
mer g AID tarristas, que, además, han conse. = | Vu! la Unión del mástil-cuerpo. En elca- ———
ms K NN quido de ellas sonoridades y colori- so de la 175 el acabado de ésta
ON E dos absolutamente dispares. Un fl unión es impecable, produciéndose
£ N RN ejemplo clásico es el de Joe Pass, | con gran suavidad al tacto.
sa o que en su disco “Virtuoso”, la utili- 2 a El mástil se prolonga luego hasta –
—— +7a sin amplificar y empleando en la Y | un total de 20 trastes. En lo que res- L
r – A 7 4, grabación tan solo miero para cap- pecta al diapasón digamos que es-
= a y de»/ > tar el sonido acústico del instru- de 14 cortado y elaborado no en ébano
e – L E / mento (y tener en cuenta que la 175 Y como-en otros modelos de la firma, |
E £ Fo / | es una gultarra clasificable como — En la parte inferior nos encontramos Sino en palisandro, y que su tacto y |
– > A 1 / . eléctrica) o bien el caso de Herb con la tipica plaquita, que previo acabado son correctos. Conviene L!
a 7 | Ellis que utilizando éste mismo ins- deere de los tomillos nos destacar los bonitos nacarados que El
4 – trumento logra excelentes sonidos — Permite el acceso al tensor del mástil. van incrustados en el diapasón ala |
y | pero muy alejados de los anterio- altura de los trastes 1, 3, 5, 7, 9, 12,
. d res. Todo esto viene a cuenta para 15 y 17. Así mismo todo el conjunto
4 Y demostrar por los hechos la versati- mástil-diapasón va ribeteado en |
E Va 7 | lidad antes apuntada de la 175. ZN E blanco con el aditamento de los tí- y
Ea ConL. En efecto, (se trata de un instru- | MZ hc 460 Picos “puntitos” negros Indicado-
=: a ar | mento standard para interpretar == WE [EQ es de traste (colocados lateralmen- 4
E Uno 2 E jass y como no… uno de los más teya la altura de los trastes donde
== y / AT =A imitados). S E también hay nacarados). 1
—£ Vamos ahora a estudiar la 175 un : (Los trastes son del tipo medio-alto,
| poco más de cerca y por partes. ZE ZE – conel fín de ayudar a conseguir un 1
“; BALA CRAVIUEDO fa a vuen sustain), difícil en el caso de
| a ALA. e que sean excesivamente planos. |
| 7 , | Con el diseño clásico de Gibson por Aún asl, el conjunto se muestra
| «a ee su parte anterior está esmaltada en bastante rápido de ejecución. La |
Y / L negro, como es muy usual, distin a cejilla es de material plástica y no |
7 A PAS 5 Y “” a |
y 5 | guiéndose en la parte superior el o == existe el llamado “traste cero’ |
N 5 nacarado con el emblema de la y l -aunque la afinación no se resiente
E Bo | marca. En el centro, otro pequeño por ello (comprobado en ésta oca- |
A 6 adorno igualmente nacarado. En la sión con el afinador electrónico).
2 AU 7 la oca plequita, qu prevlo desert EL CUERPO |
de 2 1 rosque de los tornillos nos permite r – Ya en otras ocaslones y con motivo |
menor : el acceso al tensor del mástil. La Y s del ensayo de diversas guitarras, ya |
UT “o ¿ls parte posterior de la pala es de un sean de caja o semi-caja, hemos ha-
z — = Y color == Seo que aún – per: blado de la Importancia del cuerpo |
4 “4 mite observar la construcción de la del instrumento en la consecución
r => (a io: PORTADOR misma: 5 piezas de madera de arce — reco yo de manejo meca — deuna calidad de sonido u otra. De
| WE / / C/ Mélaga, 8. ensambladas. También encontra de diseño “clásico” en Gibson. Va entrada diré, que tanto por su esté- |
y “ de mE, Á MADRID (3) mos grabado el número de fabrica- autolubrificado y su acabado es tica como por la calidad de los aca-
| Y E /4 P.V.P. ORIENTATIVO: | ción del instrumento. – ; cromado. bados, la 175 es una guitarra a la
Y N 174.000,-
4 | í 00 y
= 21
— — – mas O = = — — —

=== Page 12 ===
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E [a] | “a — < :
mu : | | a y |
y — 1 Ga E
: [==] L E pa a
[— A |
Re == El puente presenta la característica principal de ser mixto, Nos encontramos con dos pastillas del tipo Hambuking que |
metal-madera. Esto conliere las ventajas de los dos pueden ser seleccionadas, una o las dos mediante un |
La 6 materiales en cuanto a… timbre y sustain, así como permite conmutador de palanca absolutamente convencional. Asi
re >— E un muy preciso ajuste (individual para cada cuerda) caraa un — mismo se dispone de control de volumen y de tono para cada |
– == te tos PE es |
” Ba 1 cualquier ribeteado; así como de un — sas). 9 las dos mediante un conmutador |
Único “cutaway” que por sus medi- — El cordal es simple y efectivo, sin — de palanca absolutamente conven-
N das permite acceder cómodamente — ningún rebuscamiento en sudiseño — cional. Así mismo se dispone de
| y al registro más agudo. y, por lo tanto, muy funcional. Po- — “Control de volumen y de tono para |
| N La caja va toda ella ribeteada en — deis verlo claramente en las fotos. — Cada pastilla por separado. El ac- |
E 5 – y — blanco y, repito, el acabado es ex- — Va sujeto y articulado en la parte — cionamiento de estos mandos no
l ] LA celente. Respecto a sus formas diré — más exterior de la guitarra, en el — €s del todo suave (en la unidad en-
A laeeose) que la tapa superior presenta el típi- — costado que se encuentra sobre el — Sayada), pero la progresividad: a lo
i E co arqueado en forma de violin, — mismo eje del mástil. El acabado de — largo de todo el recorrida si es bue- |
7 ae Z 5 mientras que la inferior se encuen- — todos estos herrajes es cromado — Na. Nada más respecto < la electró- A
“e re tra ligeramente moderada para — (plateado). nica salvo indicar que el jack de co-
conseguir una perfecta adaptación nexión del instrumento se encuen- |
E Ba al ejecutante, que dicho sea de pa-— LA ELECTRONICA. tra en el costado, a la altura de los
=> so, se siente comodo y a gusto enla — Como suele ocurrir en éste tipo de — controles de tono. |
dE 175 desde el primer momento. guitarra, la electrónica es bastante Y
– 3 sencilla y se prescinde de circuitos -— CONCLUSIONES.
Ñ y PUENTE. CORDAL. activos, ecualizadores, cambios de No puedo decir que me haya sor-
E (El puente presenta la característi- — fase y cosas por el estilo, que no — prendido la 175 de Gibson porque !
E ca principal de ser mixto, metal- — serían de mucha utilidad donde se — va precedida de la aureola de “miti- |
. y madera. Esto confiere las ventajas — persigue más que nada un sonido — ca”. Su sonido, profundo y caracte-
Re =— de los dos materiales en cuanto a… — que si bien electrónico no pierda la — risticamente jazzístico, es apto pa- |
timbre y sustaln, así como, permite — naturalidad. Nos encontramos con — ra todos los gustos. Presenta una |
A y un muy preciso ajuste (individual — dos pastillas del tipo Hambuking — aceptable resistencia al acople mi- |
– — ara cada cuerda) cara a un Correc- crofónico, incluso a volúmenes re-
E Tanto los costados como las tapas anterior y posterior, son (El mástil propiamente dicho se halla constituido por tres Esumiado: Asilamióe que vaso Ae e NT Na lesa eapaa (na |
U de arce, al que se ha tratado adecuadamente para lograr en rlezas longitudinales de arce, perfectamente ensambladas bre el cuerpo es de palisandro y so- e —a proporcionan un apreciable nivel de
nuestro caso un acabado Antique Sunburst (“Viejo erre 5). Sus dimensiones son más que acertadas, tanto en bre ella se apoya el bloque metalico IMEI SA E Calida versus caña”) |
”) chura como el í ón. | El mástil propiamente NOE Dan
E TT ” Su ee eme eo Une correcta elecución 4 que no voy a describir porque es [ E AC E | Por afinación, rapidez de ejecución |
| Ue podemos apiicanel adjetivo de a) que se ha tratado adecuadamente muy usual y, además, lo podeis ver [COS E | y todo lo anteriormente citado, po- |
y bonita. La sobriedad es nota domi. | Setratadeun | | Daralograr en nuestro caso un aca. en las fotos claramente. Diré, sim- | aaa a E | demos afirmar que se trata de un |
a nante en todo el diseño (no olvide- | instrumento standard | bado Antique Sunburst (“Viejo som- plemente, que se puede ajustar ca. Fe AU | instrumento altamente profesional. |
e mos que se trata de un modelo bas- para interpretar lazz y | breado”) da cuerda por separado, y luego la ES dear o Lástima que por su precio, algo ele-
E tante antiguo). como no… uno de los | Lacaja posee dos aberturas en for- altura del conjunto respecto a lata |. perfectamente eL | vado, esté fuera del alcance de un |
| Tanto los costados como las tapas | A E GA NN made “F” características en éste pa (con dos roscas, una para las [€ nsambiadas Entre si: | buen número de instrumentistas. |
| anterior y posterior, son de arce, al | 79 DE NN tipo de instrumentos, y exentas de cuerdas finas y otra para las grue- | “2 A E Pero en fin, eso es ya otra historia…
e 22 –
TZ Ga” ——— ” . –

DESCUBRIMIENTOS =-T e. “| ES : a. 1 O |
TECNOLOGICOS EN – |: Ny — 5 on
TODO TIPO DE ole Ye —=w— : |
q MUSICA, PERO ho | -_— . | , J
ULTIMAMENTE SE == || y (9) PS Na -— — |
y HA INCREMENTADO y (O) —- 1/7 —
GRANDEMENTE == o E |
ESTA PRESENCIA EN (E; a |
LA DENOMINADA – : |
>
| “DE CONSUMO” POR |
LO TANTO HAY UNA — )
| SERIE DE NUEVOS
E SONIDOS QUE
Li EMPIEZAN A 1 Vocoder, consiste en un siste- — viamos, El sonido de esta voz, se in- dos lo méximo posible, para obte. — rlados sonidos de Vocoder, desde — asimétrica o balanceada respect
HACERSE ma de síntesis de sonido que — troducirá en el Vocoder a través de . ner un buen resultado. Sólo obten- — el típico robot a lo Kraftwerk hasta — vamente. Mediante el control |
consta básicamente de dos par- — un micrófono (preferiblemente diná- dremos sonido, cuando funcionen — la suavidad de Herbie Hancock. crophone Level podemos ajustar el
y FAMILIARES A TODO mico). simultáneamente la voz y el Instru- — El SVC-950 es un Vocoder de pres- — nivel de entrada del micro, según la
f 8) parte de análisis que determina — A partir de una señal de instrumen: mento, con uno de ellos solamente — taciones totalmente profesionales — señal. Dos diodos-led uno verde y

EL MUNDO A el carácter y color que tendrá el so- — to (generalmente sintetizadores o no hay señal resultante. y su uso es adecuado tanto en di- — otro rojo, nos indicarán los niveles |

nido. A guitarra eléctrica) se procede a una 1 El tipo de señal del instrumento — recto como en estudio de graba- — de operación y de solución respectl-

FUERZA DE OIRLOS — t) parte de síntesis que determina — síntesis del sonido que previamen- puede ser monofónica o polifónica, —Ción, aunque es de este segundo — vamente.

| UNA Y OTRA VEZ. la afirmación de este sonido. te ha sido analizado, con lo cual En este último caso tendremos con — Modo como se le pueden obtener — La entrada de instrumento es en
| q Generalmente el análisis del sonido — tendremos el efecto de que el ins- una sola voz el efecto de un coro. — mejores y más amplios resultados. — Jack de 1/4” y dispone de tres distin- |
UNO DE ESTOS se hace a partir de la voz humana — trumento está hablando, puesto Aparte de esto, mediante un siste- Vamos a continuación con la des- — tos niveles de entrada selecciona. |
| cantando o hablando, esto es indis- — que el sonido será el de la voz, pero ma de filtros, añadiendo o quitando — cripción del aparato. bles mediante un interruptor. Tiene
NUEVOS EFECTOS tinto, puesto que la afinación del — la afinación la que determinemos delerminadas frecuencias se puede — La entrada de micrófono, puede ser — una entrada especial para guitarra
Sonido resultante no tendrá nada — con el instrumento. Es obvio decir alterar grandemente el timbre del — mediante jack de 1/4” ó con conec- — eléctrica, con un ajuste especial,
ES EL VOCODER. que ver con el de esta voz que le en- — que ambos deben estar sincroniza- sonido, por esto es que hay tan va- — tor Cannon según tengamos línea — para controlar los armónicos que |
24 25 e

=== Page 14 ===
E e .— – – –
E L ———— BALANCE
5 MONO OOO ZA á 5
090U vé Pa
a “e –
MEE aa -———+ < :/ TIT, a
| 0 – 0 = 0 -.— = a ATTE AT
= o == = =— e 4 e
== : = =a La E ar)
[== = == = == 6 >= re)
| VOLUME os — – — ma omnes ud
| 5 , 7 |
| | NE Z –
| —
| | Nu –
| | P La totalidad de los controles, entradas y salidas se encuentran en el panel delantero, puesto que en el trasero sólo hay una
| Ie e CONMTOL ar toma de tierra y la salida del cable de red de 220 volts.
| >
| a 5 PHONES OUTPUT = “
LEVEL = > SECCION DE CONTROL
: – REMOTO |
E. 1 H Tiene tres salidas para controlexte:
Mediante un filtro de once bandas controlado por potenciómetros deslizantes, denominado “Voice Character Control” = DL La primera de ellas “Cold nos
E neon entes Mitre delizonido talicomo ya’hemos dicho, nie omente: – Eo = o) sirve para mantener el mismo tim-
7 LEVEL —YOCUDER bro de sonido aunque no 38 emita
Lap z señal delante del micro.
F | SVC-350 La seguna salida “Vocoderídirect”,
EVO me = AB – nos permite seleccionar entre la se-
MICROPHONE LEVEL ; ñal original y la tratada. Mediante
5 e O. POWER un corrector ajuste del control Volu-
| > – : me se consigue el perfecto equill-
S = brio de niveles entre bandas.
= > —— mos La última salida “Ensemble” nos
lÍ La E permite poner o anular dicho efecto
– € > que consiste en una especie de
) É a L Chorus que da una mayor amplitud
| = : PE al sonido.
| ud . : = GUITAR AVP VOCAL AMP e La totalidad de los controles, entra- ‘
| E : y Lo – – das y salidas se encuentran en el
! SENT 5 Tiene previstos tres niveles de salida ajustable mediante un interruptor. Dispone — panel delantero, puesto que en el
| 7 – A No == de dos salidas para equipo de voces o mesa de mezclas y una salida para trasero sólo hay una toma de tlerra
| Put AE 1 3 ICE At amplificador de guitarra. Pueden funcionar por separado o todas y la salida del cable de red de 220
> Y INSTRU= O e simultáneamonte. uu
No — SE y MENT CUAD genera la guitarra. En ambas entra- — no) y la señal tratada por el Voco-
— a – Level – das se puede visualizar el nivel de — der. Si sólo queremos la señal con CONCLUSION
€ a EEN señal mediante los diodos-ledverde — Vocoder ajustaremos este controla — El funcionamiento del SVC-250 es
| a: De LJ) | 5 e – y rojo. Este último, el de saturación — su posición máxima. bueno y en todo momento responde
Ea 8: | NU eE es común a las dos entradas. El control Volume. determina el ni- — alas especificaciones del fabrican-
| O, E un | SECCION DE VOCODER*— 9Nef SE Un
GUITAR — e a Un circuito de reducción de ruidos,
y Y p e, e a Mediante un filtro de once bandas SECCION DE SALIDA — hace que su uso en estudio de gra-
| Y y 7 ee controlado por potenciómetros des- — Tiene previstos tres niveles de sali- — bación no presente difícultades.
Rf En 4 lizantes, denominado “Voice Cha- — da ajustable mediante un interrup- — Muy notable es el inclulr una entra-
sep racter Control” se puede modificar — tor. Dispone de dos salidas para — da especialmente adecuada para la
HARMONICS us +
e E enormemente el timbre del sonido, —— equipo de voces o mesade mezclas — guitarra.
| — tal como ya hemos dicho anterior. — y una salida para amplificador de — Es muy importante un ajuste preci-
| POE mente. guitarra. Pueden funcionar por se- — so de los filtros del “Voice Charac-
Mediante un sistema de filtros, añadiendo o quitando determinadas frecuencias se puede alterar grandemente el timbre del Con el control “Balance” podemos parado o todas simultáneamente. ter Control”. Requiere un poco de
| sonido, por esto es que hay tan varlados sonidos de Vocoder, desde el típico robot a lo Kraftwerk hasta la suavidad de Herbie establecer cualquier proporción en-— Asimismo tiene una salida para — paciencia pero es la base del soni-
Hancock. tre la señal original (la del micrófo- — auriculares con el nivel ajustable. — do que obtengamos.
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1. —
y
Hoy en día toca regularmente con su mujer Barbara Thompson en |
NM Paraphernalia. Barbara es la saxofonista sexy que conoció cuando Jon nunca ha dejado de dar todo su increible entusiasmo. Es justamente
” tocaron juntos en la difunta New Jazz Orchestra. la clase de músico que los más jóvenes baterías aman visitar para tomar
| (Ensemble de base alemana, y han | bre qué bres de so vormeción ¡ándolos menos en as [ábricas No coco.
UN trabajado en diversos proyectos de | feria podía comprar e Tavormación | es el metal ya que existe un precio cos de jazz que no están recomen. | mente úl |
f [ERE [Perro baregas fogers. Peron eh | e ate encalor y el eee e . | dados para que los ulilicen los ba. | “El último modelo. de Pare ser oídos”.
| nar ren ellancwidel WestiEnd | come escribió queriendo saber o: Paiste, es el calor y el golpe. Exis- TS de eco pe lares | dime modelo de rar iciese | 0n EN Rude es bas-
Y “Cats”. de Cobre ritmos latino-americanos. | ten procedimientos para este coste elules; ceme los reee pesados | Menor Mia AU O ae | oe da Ai
Y EI de banda comel | rue despuestque ice na de | Yeon están dados por trabajado. Miege estale elisa Crasiont| 2 cianes Aur Cae CaN eo elo ae EA
Mi pa O de eN sola a mosiración alias enun ecl Y ala ebeareo, due CUE euIá elafado como Afeue, | 1 cede diferencia de tratemien | UTN e atera je
| re Jon nunca ha dejado de dartodo | ahora él ¡los quiere tE0S escritos! | están ganando mucho dinero. Así Bledes (carlos pieles 2002 €ENT(N | des Doa e ec a Ueaa | en onde ¡éste suena como el |
” EEC entusiaemosEs Juste. | Y ye nunca hable tebalado sobre | que cuanto más trabajan en un pla N propio equipo, y luego decidir que | omse 267 memes Tuando” tocan Pe proble-
mente la clase de músit Se: | ellos de esa forma, Finalmente me | to, en más caro se convierte. quieres una campana que te provea 05 cuerdo ec (EEC TE e
| más jóvenes Se de músico que los | sentey elos toqué todos sólo para | Jon explicaba como el Palste 2002 de un sonido más polente”: bay un eran número de Das | por ahí fue |
= Men Mor tone sde son do. ee CO ema 656 Caen da | los baterías tienen muchos pro-
h fs a menudo ofrece sesiones “cll- Y ciales, tipo del clásico pesado ¡2 de” para tocar un sonido de jazz Ilo- OO Mene Y quel ESDUEn blemas variando del seco y duro so-
UN ec y Itambién responde a sus do mena pueden escil: | rock de 20 pulgadas, los _ 4 | Ud ído de los crarles: al sonido perdi- ‘
> e ira Jon al P.O. Box No. 141, de | chinos y los platos minú es pesado pero siempre ilizan equipos caros. pero el | do delos platos altos. Se van exter
| Us o En contract e “Eno de” de un | pobre Elreulado esque atera | Tonsdad Los barras rcuren aa |
aiste. Z ENTES eo oreointas: | Lie Tado paraiice Combo Es tema al Y que la batería | lensidad. Los baterías recurren a la Y
| EE Ea Ya ión le gustara | 00 Yápido, brillante tiene calor Senieo aenen cora Me | 000 aa erat UA EA
| CR L E E itadac0 vie Jon) lefoue taría Ibero no E > llene calor END de con a 0 | que orrse a sí mismo y ser oido por | diseñado para tener una campala
| E A Ma eso Ep de | ua Nubranpreguntas Sobre platos, | Botos acusticas ideal Hay varios Saro a sido desarrolla. | la audiencia acusticamente. Y fran: | muy pesada: Y el área de toque del |
| embarcarse en un tour europeo con | que es de lo que se trata el servicio. platos acústicos ideales para músi para dar una rápida respuesta | camente acaban golpeando sus ba- | plato es mucho más de ataque
| a banda Special Project de Jan Ak : – . cuando utilizas el crash. particular- | ferías hasta la muerte. tratando de | agresiva, así que no tienes ura |
| y, que contiene también a | “Esta es la broma. La menor parte tocar la campana todo el rato. Ad
Bjorn Jason Lindh en flauta y tecla- | de los problemas de los balerías E ua mate In de STTUCIA
| dos. El tour coincide con la apari- | son con los platos, pues pueden £ e O eneenees
d – , bles. Asi que según puedes ver es
ción de “Ghosts” un nuevo LP. con | cuidarse ellos solitos. Ellos me es — pelo |
Jon y Barbara tocando música de | criben sobre cual : domprero=-”
Iquier cosa menos completo
Rod Argent. latos. Amo los platos, pero una ve — e
PE eN estopezo jes elielde ell Les AM == 1 ¿5 lelizadores de baterty las |
la familia Hiseman, Jon ha lanzado | problemas reales son dónde y có Computadoras aún quedaría un par
un álbum en solitario, llamado “A mo golpear los platos. Paiste cubre Y 2 pel para el kit tradicional de madera
í Night In The Sun en el label gemma: | este senucio para solventar los pro- > Ñ NN y metal?
no Kuckuck. Fué grabado el año pa- | blemas de los baterías y la inform ” ” – Way! “Pienso que es más distinto que lo |
sado en Río de Janeiro y en él están | ción les ha ayudado a cambiar su – – que corresponde al papel del bate-
Y algunos soberbios trompetas brasi- | producción de modelos. a “a -. ‘ rista”, dijo Jon. “No hay duda de y
os. Pueden decirte, por ejemplo, la gen- —— : que siempre habrá un lugar para al-
Jon me puso “Gosts” antes que na- | 1 qUe está trabajando en sonido | N a 7 guien con habilidad en la bateria |
| da y mé dijo que era su buey | menos sostenido” | 6 con un par de baque’as en la mano. |
A TA E . . – Pero la cuestión re… es: ¿Qué es Ir
y Jon había pen ; e ¿Qué es
; fuerte, fan solo algo que pones | centro de ELO: en temes | S DTC
| mientras vas conduciendo el coche, | que mostrara el grado de cada plaio | | ó ha» SegúnJon las baterías electrónicas
Y estoy muy contento de ello”, dijo. | Paiste, pero los costos podrian ser , ea | UU A 1) como existen ahora las puede
P El resto de la formación aparte de | enormes y no había suficiente gen- | <+ j a E – manclar CUelaU ES MS
Rod cantando y tocando teclados, | le para verlos. Sin embargo decidie- | b ESTAN PUT CS
í es John Mole al bajo y Keith Airey a | ron montar una exhibició: transpor | o: é . N e E |
l la guitarra. table. * Lo mejor del caso es que lo | 1 (( N PT O EE |
IN Fuera de las grabaciones Jon ha to- | 94€ allí se expone no es mas que un E NENA DD Pava Estena alce e ene |
H mado también mucho de su tiempo | Par de platos, un crash y un par de ( intetizada. En ambos
respondiendo las cartas de Paiste. | Charles”, dijo Jon. | $ ú : a Tal A se
N “Está comenzando a sergrande. ¡Si | Jon explicaba que el grado de pla » MY viene que dare a unos mandos. Sl el |
tl supieras las cartas que recibo!” Me | tos Paiste que se fabrican en Suiza 4 Operador comete UNeNOr EN On |
enseñó algunas. incluyendo una de | es enorme en l* actualidad, inclu- l A y regulador de tempo que sincroniza |
E joven batería que decía si valía | yendo el modelo ¡01diseñado espe- ñ “ y los golpes. |
í la pena continuar tocando batería | cialmente para principiantes, el 404 “Siempre habrá genios en el arte de |
f Ya que sabía que nunca llegas a | que es el qu posee todo el sonido a > , Ea| manejar cualquier tipo de aparatos, |
y GE e UE convirtiéndose en a E “o! ED La Cao ment e Ciea |
h q ae Eres no le gustaba | el más barato, y luego el 505 hecho | , de 9 alguna vez oyes una batería de és- ‘
f Ele 7 enseñaba mes tras mes | conel mismo metal que el 2002. Sa- Ú ” 3 ] ) tas que ha sido mal programada, no Y
jobles tiempos. “¿Puedes imaginar | bemos que los músicos jóvenes no ‘” b N la des por inutil, con el tiempo ha- |
f a ese profesor cobrándole cinco ll- | pueden comprarse de salida el me- – p Vi brá gente mejor preparada para Es- |
| == sólo enseñandole eso?” dijo | jor equipo de platos. Es demasiado Li tas cosa. En delinitiva, una batería |
/ o ers “Esta era una car- | caro. Pero puedes comprometerse y Rapidamente se estableció como un percusionista espectacular, que utilizaba sin baquetas requerirá el desarrollo |
la fácil. Sólo quería información so- | hacer buenos platos baratos, traba- | dosibombos con desfimbrente habildado y ue E PoR eee lecnies propa CO
[ L OON o AYNSLEY DUNBAR quiere decir que la manera de tocar |
30
f 31 |
WE AE A == —

=== Page 17 ===
14 Jon ahora es representante autorizado cho siempre toco en función de la
N de baterías Rogers y platos música, no como batería y no me ín-
1 forela Uni arme Co
l 1 e balería ¡adiciona! vaya a desa: | tar un botón podría conseguir cua quiere decir que no quiera a mí ba
| parecer”, dice Jon. (ro 0 cinco sonidos totalmente dis CE
E Para Jon, mientras la gente quiera | fimtos Pero los E =D – Teo OTE
| “feeling” y “touch” (ataque del par- | gers Si se pudler: Me: La Esto suena a contradicción para al-
| che) que son la personalidad de ca- | fantastico, lo peores qué Short quien especializado en los grandes
da belería. habra instrumentistas | nemos la tecnología pero resulta 2olos pero es que cuando hago al:
para salisfaceresa necesidad Des. | demasiado caro. un Kil normal vale VE ¿E Juno, es en una óptica totalmente
y Pués está el aspecto visual. una | unas 900 /ibras (esterlinas) electro -. —u -= sica como unalloaalese ANTE
Máquina en acción es mucho me: | nico 1.300 libras y un equipo como Sino fuera así sería muy aburrido y
| nos divertida que un tipo desmele- | el que he descrito anterormente Va | tecnicamente absurdo. Creo que
N nándose y sudando. costaría unas 5.000 libras. o sea —— soy (en el sentido técnico) el peor |
| De lo que no hay duda es que serán | que mientras la tecnología no de U batería que he escuchado, nunca
l cada vez más usadas en spols pu- fo suficientemente barata nadie lo » pienso en términos técnicos
y blicitarios música de hims y tam- | hará. Ahora un teclista puede tener – , a Cuando lleno un hueco. es muy sim-
| bién para pop singles. teclados y una batería electrónica – ple. no me fío de ningún truco técni-
De aquía 56 6 años habrá un retro: | Linn. lo que le permite sonar como 6 Co. Me siento a gusto haciendolo a |
y ceso y lo mas de moda seré una be. | una orquesta. esto es el (UNO N >= mí aire, como me sale, construyen-
f fería peleandose con sus baquetas | La batería basicamente no ha cam N do una idea sobre otra, con “fee-
| Y su kit antiguo, cuanto más anti- | biado desde su creación y ya no ha EN. ling”, para ni es orgánico. |
guo mejor así que sí teneís una ‘| brá ningún cambio más en suarma | , N d ? ¿Se ha perdido Jon alguna vez en
Ludwig de diez añitos, no la ven- | dura. | NA se Ciedio de un solo sín saber que ha- ”
dais, consevadia bien que de aquí | A lo sumo existen variaciones so | Ca – a E adesple
diez años valdrá una lortuna”. bre un mismo tema. La próxima eta- ! [Y Z >! Y | No creo que nunca me haya ocurti-
[ ¿Pero, en tu opinión, qué futuro tie- pa será un instrumenteo codificado | – . E. do y mis manos como puedes ver
ne el batería. Jon? digitalmente pero que se tocará de | a N = 2 ñ W no llevan ninguna ampolla ni me
¿Aguellos con baquetas en las ma- | la misma manera. ¿Qué cosa es 1 N han producido jamás dolor alguno.
ños y boras en los pies? Creo que | más fantástica que tener un control b | El secreto está en mo crisparse con N
no tocarán unos kits convenciona- | de volumen? + Ma 71 | las baquetas y cogerlas muy flojas.
les sino unos parches digitales con | Toco muchas cosas y practico mu No hay duda de que siempre habra un lugar para alguien con habilidad en la sin apretar, sr tenes ampol Scam
Sonidos almacenados. Por ejemplo, | cho pero no puedo hacerlo lo sufi —— bateria con un par de baquetas en la mano. bía tu forma de asir los palos
ahora tengo una batería de 8 ele | cientemente bajo de volumen que [- parche. consigues los acentos lo | —— Jon recomienda el empuñamiento
f mentos (caja, bombo y timbales)ne- | yo quisiera: Un bajista puede tocar | cando los golpes más fuertes sin | EU E a ue no volverara serial mismo Una | Elsie de los PO CUTE |
f cesito un pipa muy fuerte, el mante- | las piezas más funkes y mas duras | usar el canto El canto no se graba Sales lios de 10. 12. 14 y 15 pulga. | El tc a e cialmente de (05 AIdionis ia de
nimiento es bastante importante y | Perosi considera que esta muyalto | bien, Suena bien cuando usas mí El eta Pon Cra: || gico se her de Comer 10de | aprendido ler oe TO
despues de todo este esfuerzo ha | de volumen con bajarlo ya solucio- | cros alejados de hit como Cozy Po- | enero 1 ermidio.| menudo En alilimo sun de mar o aa TA |
cerla sonar bien, lo que general. | Ma SU probiema, nosotros los bate | well. Cuando sonorizas desde lejos Ene Eoacre O) naccnie)| bares” ea eu re TA epicando sobre la misma. Se |
mente es Un problema debido a la | fías no podemos hacerlo y esto te | consigues un sonido ambiental, en metal de 5.5 pulgadas de profundi | dos Duraline y me PE Ne E
be Sea dE Csocales que qo han | QUIE Eimedio de e PrESTÓN: SI (LE | tonces el canto suena bién: Si tie ud En escena Iostiimeales llevan | Ne retimban níse Van de tenolene Modo an Ea
[ sido diseñados para la música que | Viera 5.000 libras mandaría fabricar | nes un sonido concentrado y funky, los dos parches y en estudio uno | ra estoy usándolos exclusivamente E
hacemos. una. ¡Me haría rico alquilandolal — | el canto suena a repique, entonces EA mine ei | meo mon e earn epNes
Mi La mala sonor dad de la sala puede | Una kil así podría meterse en una | Uno tiende a no usarlo NR E | Arata pr ES
| afectar al batería en su manera de | malela y no tardaría tanio en des: | Jon admitió que en Reggae se si- Fa ES re een de ET
y tocar, es lo mismo que si haces lo- | montar despues de una actuación. | gue usando el canto y mencionó ER E SS e | end ore e E
í cara un músico clásico fuera de los | así los baterías podrían, por fin. | que en Inglaterra es posible conse conjuntos de ¡mbales con parche a a ao uleaaón acc | rica a Ie ETA
locales donde está acostumbrado a | Unirse a la fiesta y no ser los úlli- | guir un canto desmontable que se coniumes de libelo: 200 Barche | a CO erre E |
hacerlo: Una buena acústica puede | mos para . = chicín y las bebidas | ajusta a la caja y suena como una HOT EN ecos cea te |
L ser el factor decisivo para una bue | omo siempre F.1o. en cuanto a | campana cuando se golpea. Es bas asombrados de a diferencia deco: | pueda Ca A NR EA |
nao mala actuación. Jon propone | problemas tecnicos. ¿sería posible | tante efectivo en Reggae y Soul mp CUE IES dar 2002. End or ue 16 | bo a e CESNDE |
Un nuevo tipo de balería a bas= de | con este tipo de cajas reproducir el | Cualquier cosa que ocurra en el lu e obemes Pesa recio | China de 45 Un AUde NN OS a E empuñamienteo y la |
a cojneles que tendría mucha seme. | lípico sonido del canto tan utilizado | turo será por efapas, no creo que se Renee ae lapidorde le quel 249 06 MN UN UC E de oaientemenedae |
janza con el kit normal pero sería | en jazz? : E ñ quierda independientemente del es- |
! EU Uno tata ningún problema, dice ed cana emo eden de | se cree. por ejemplo un parche de | Este es el plato más bueno que ja- | tilo de jazz moderno mediante gol- |
mos y so” dos como la que propone Jon, en convertir cualqui A Ip o. No a bombo me durará cuatro semanas. más haya usado, Billy Cobham tam- pes dobles repicados, con la baque- |
que pr quier señal en | veo que se puede cambiar en un kit Parece nuevo pero la tonalidad
Re electrónica E e pero este el pero la tonalidad está | bién lo usa: Jon tiene 7 Gongs que | ta izquierda en la caja y la derecha |
b De epmen | 2 A ecto | el material es ahora tan bueno co muerta y no se porque es. ¿Los de | ahora solo usa en estudio ya que | enel plato. |
f , UN eo. 0 o . mo lo será en el [uturo y los parches la caja? Dos semanas y ya está lue Y – |
L ría Rogers / grabar en verfectas | Estos “toques” ya están pasados | serán los mismos. El único proble ra de combate, los Uimbales un mes Dice oe MT E hu ee e Mae ta a |
condiciones el sonido 6: un ki X | de moda los baterías de rock. /azz. | ma que tienen los fabricantes en la : Sfc=b0 de ecalliempoll E : – A Inpués cor a casa pe O |
sonorizado de cerca y luego de le: | funky y pop ya no usan este tipo de | actualidad está en el control dí Y po los cambio | cambiado con los años: Siemprees: | ideas que Jon me había Inspirado. |
lí PE UN Deje cera colafebricar | ¡dedpero esto tamb eopuelas ca | fodos. Me doy cuenta que están | toy evolucionando. tengo los oidos | Sigo practicando lo máximo, dos |
; 667 sonidos diferentes que se po RAR eNeraNo hacía fu: Pt ¡én les ocurre a acabados cuando voy a un estudio bien abiertos para todo e intento in- horas al día como mínimo, me dice
ó que se p. El era para | [os que hacen lavadoras y coches | porque ocurre tan progresivament. todas las 1d! é |
drían poner en una palabra binaria | permitir estos “toques” pero ahora | El kil que usa Jon en la carreter | 1 Cade e | corporariodas las deso que napa | den |
| (parte del muestreo digital) y ser | el ángulo está drrigido hacia ti gra- | consta de una Rogers de pa de | E ae | aa E Pa |
lo haci q rehe: | una caj: ueta se hunde tan osts y después un viejo disco de | contemas. Es lo que todos los bate-
; rogramados a cada uno de los ele: | clas a gente como Phil Collins y yo : | y a que los bate:
Ea EAT Ta Con solo apre. enemDs A e e Au de tripa y platos Paiste Los | rápido en el parche que no lo ves | Colosseum, no orrás nada en co- | rías deberían hacer: pensar en la |
e lámetros son los siguientes pero cuando la retiras ese parche | mún, podría ser otro batería. De he | música |
p 32 |
33 |
( — 7 -= SS |

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zEh | r E; mesas de control de 1
| | E, LA OTRA ACTIVIDAD a 4 aer
[ == / DE STONEX, JUNTO ai É Eu —
== i y CON LA y ms e – Nuestra fabricación está dirigid:
E — , FABRICACIÓN DE | ES => ¿ 3 ; EEE completos, esto Go
7 e 7 —— FLIGHT CASES ES LA | E 5 — debe E
: 5 y LE CONSTRUCCION DE | 4 06 (mesa rd de almera peje !
— 6 b A EQUIPOS DE 14 Za tores mangueras torres, fight ca-
E í N L ILUMINACIÓN DE 1 > E ee e
== Y > Y el
= | CARACTERÍSTICAS a a dos de la lámpara Par 64 de s00.a ‘
A ij UU TNTO > N 1900 Watios, que por sus caracte.
E PCI Ne ha : rísticas especiales es la más usada
E : > ALES, QUE | | 4 en estos tipos de espectácul
1 í Los HACEN p E == PE IST: ATICO ESE
E y > SUMAMENTE UTILES a E proyector de aluminio, que es el me-
¡e – t EEE Y 4 a terlal idóneo por su poco peso y ex-
y 1 Z Nos O pa áh | a E — y T Ele Es del calor que al-
¡ — ; — >= nza esta lámpara.
| == —- – EMECTO, ESTÓ ES: > “uu : H f
| —A E y s – 1 Otra’de las
| SY << PEE |
f ; E CONCIERTOS DONDE ==… AN E nes
| NORMALMENTE SE IA EN DT S – En este campo creo que hemos cu-
a En E 7 e bierto un hi D
i DOME NA Pa : a
RELOJ Y TANTO EL E O ea A Ce Cd
í AHORRO DE TIEMPO E. SUE de los cualestsomo aistrbuldores
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| COMO LA SENCILLEZ | para España, la levacón de pro
í 1 E MONTAJE ES LA DER SE Ya como abrira eanvaNaia y op
N E 1 PRINCIPAL EA URREA SN mun too nn TE
y Á o. A
i E => OBSESIÓN DE LOS Además de los equipos de iluminación, STONEX fabrica Fic J, En estos sist
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o : supfiDos AN DELOS “an coresos eno esda’a meri e paerenp ro anda a YE DONE OU mem
Rm ¿ pe E MONTAJE MI ARE – los en una estructura que va
” ul mm NT MUCHO. JE Y DE Tee tros slslemas es: – van inferconexionados todos los CE O
| E > MUSICOS RT a todo elo enn Mania
| a Dz DEL PAIS. galas bolos conciertos o como -es a pecan CTO oe de donde so conecta la botella de arre
4 les quiera llamar, esto quiere decir — talles y un sinfín de de- — a presión 0 CO Otra
o ue e LIO Un mas : ,a dicha torre. Otra |
H <a o H emana con Bernardo Be- EE OO bles para trabajar en die dela tores que (Ember sonnove
y – nito, Ingeniero Jefe del cualquier carrete R emaias JESUEO
| MU oepertamento de lumin: Ce Da edtiblos deraciones? amaia do) e nuca ale a acta
l Iso Ae neumática COTE oa a vo de corion.. Conbraper OUR IC ACI A Estruel arde JO meo |
| senle 12 proyectores para lámpara Par 64 y Flight Case. da eemEs ae NUDO Ste E están construídos en flight eo rado ce a auetación delos Mio A 120 proyectores, == |
| cases, para aguantar golpes, que — incómodo ión de los — portando imadolde
, s fusibles, ndo un peso aproximado de
A que cuando se — 600 kilos, este sistema es ECO |
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— YA A — TSE JE á
pul —=— La gama de fabricación de STONEX es muy amplia. Aquí vemos diferentes tipos de mesas y racks de dimmers. Por supuesto N
| Todos los elementos electrónicos de los equipos son comprobados en el laboratorio para su posterior montaje. todo en Flight Case.
: | ET Oesmulinicadores iv embr prácticamente todo lo que seamos |
> o E E | – – j e > capaces de programar en el ordena- )
L == —s En cuanto a los equipos de control EZ –
j — — — [aro poe iende nana UA dor que controla los efectos, todo
a a ñ 5 cularidad común en todos ellos sus e LID ——— ——— E
x 25 3 / reducidas dimensiones, poco peso Ta AQ ANA E e Nuestra rabricacia
acia | a A y absoluta robustez. Te AA uu 2 Muestra fabricación
2 Creo que es en este aspecto donde e E INN ue 1 está dirigida a f
í — A E _— sistemas completos,
” wo E y N Pa E TM esto quiere decir que
E Y e RA d Si duda, el objetivo – ECÓA, UTE _ suministramos todos
— e == : más importante que SETA los elementos que
– Te EL | [A 7 hemos conseguido. La N AAN D—_— -— 4 — componen un equipo.
– 16 E N fabricación en España Ñ U a A Z2I2Y2 —
| EA Nm con licencia de Laser > > = ello en los colores rojo, azul, verde y
— 3 — E Presentation Inc. de | Y ” “amarillo. ó
los sistemas de — 1 -. omo hemos podido comprobar en
Crolide Rayo Laser a este reportaje Stonex, que comple-
« contro) A h > menta el sector del sonido con los
AN para espectáculo. Za flight cases, Introduce varlas nove-
Z ¿== E dades en el campo de la ¡lumina-
: d 5 ) > hemos conseguido mejores presta- ción, que día a día va alcanzando la a
F | 41 ” N clones para el directo. importancia que tiene en todo mon-
p « LA Existen equipos standard de seis y Dolelle defana me: taje musical, y por esto mismo, sa-
E Á y sa de control de iluminación de 30 canales, 2 programas y 15 o Sa
y = TD) deso emmilEs pon CANE CMC * proparacionas prelijadas por matriz, además de 14 submaster y dispositivo de NEC UN ELrOeE DONG CE
, NE: para posibles ampliaciones en un Y Canirol de alrerafía neral de la revista, es por lo que ha-
== CA futuro, así como mesas de control -blamos en este número de algo que y
—.. A Ne — BT de cualquier tipo de programación por pedal para ser utilizado directa- — sistemas de control de Rayo Laser día a día va más estrechamente re-
o: 7 + A de los varlos que fabricamos (por mente por el músico. para espectáculo. Hemos traído pa- — lacionado con el sonido: la llumina-
A e= E la — matrices, micropulsadores, etc). 7 Por último y como novedad más im- ra demostraciones y montajes es- ción. ds
E O Al —— También hemos fabricado un siste- portante un tema aún poco conoci- — Peclales un cañón de cuatro colo- —Selo nos resta añadir que los siste-
5 ARA ma diseñado para orquesta o grupo do en espectáculo: EL LASER. res y un control, que prácticamente — mas de iluminación Stonex se en-
-— —«u TUE que no requiera excesiva potencia y realiza todo lo que se puede hacer cuentran repartidos por todo el
E Aa Cu A LN con un montaje sumamente senci- – Es, sín duda, el objetivo más im- — con un laser, y no es poco, desde di- — País, siendo cada día mayor el nú-
a [AA DL ASIA CUIDEN TE llo, llevando incorporada la mesa portante que hemos conseguido. La —bujos animados proyectados en Mero de artistas, músicos y compa:
Otro Flight Case, muy útil para los montajes en directo permite transportar todos de control un temporizador automé- fabricación en España con licencia — pantalla, hasta escritura, guerra de — ñías de alquiler que los utilizan en
N los canales y mangueras y su tapa es un completo cuadro eléctrico. tico y una salida de control remoto de Laser Presentation Inc. de los radios, techos y conos luminosos, y — SUS actuaciones en directo. u
í 36 37
E TT A rre TT = ——

=== Page 20 ===
| a | / / b / / AUTOR: VICTOR BURGUET-
| SA y 7D 7/7 / / MM =—————————_—
EL. E 1 VA £ A SI AMIGOS, PARECIA
| o E V HH 3004 Lo QUE TENIAMOS
i a e / y 1 a E OLVIDADOS EL
EE | “/ /HLA “LIGHT SHOW”,
5 Ro , En Y. f [HA 4 4 PERO NO ES ASI Y
: Te E E 7 / HA f AA AQUÍ TENEMOS UNA
—Ñ —4 “al //////777 ee
L 7; VEN DA , ET 7 CL 27 , EN EL COMPLEJO
NN NN “ Ue va 77 A Ad 7 MUNDO DE LA
O 9) E 7 | DY = 47 —_ ILUMINACION
: VI det ATA b ESPECTACULAR.
| a” bad DE UN MODESTO
“- GRUPO MUSICAL A
Be a PA L) UNO DE LA
: <P 1 CATEGORIA DE
= Me GENESIS PODEMOS
– J E – RECORRER UNA
‘ — 4. PENA
f , 0
= – UA L y “— VISUALES Y ASI
/ -.) NE A m Y ENTRAR EN EL
! ) u | N EXTENSO CAMPO DE
a a 4 LA ILUMINACIÓN
E LY y de AS CcoMO
_ : COMPLEMENTO
7 “ * COPROTAGONISTA
== DE UN AUDIOVISUAL.
4 E 7 este artículo, el primero refe- |
LA | Temo: de un tabelorde
á Y acoustics, esta vez HIH ligths, un ——
Y A equipo completo desde el regulador Y
Li de intensidad hasta el hilo incan-
E | N descente que a través de una lente
17 E EN y su correspondiente filtro acompa-
1 Hadas IE A 0
| ATADORES: ENT 7 me Y –
| MPETUSA 177 TN ANN Samos’alo que Tener
f ea dee MINSA EN AN N El Stage Lighting system HIN aru:
MADRID IAE N 7/A AN polcompieso e mec e
P.V.P. ORIENTATIVO: 1181 / | N distancia por pedal, dimmer pack
450.000,- “11 | N (rack de potencia), torres y focos de
| 1 y N lámpara halógena. A simple vista,

– 39

=== Page 21 ===
a , |
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14 1.4 6 kk | ” 3 e
— – 1 a. e
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ón,
¡immer pacha se efectúa Por (eno | 3
E E – A
E de casos encontraremos dl d del | ] >
a o ar onda tapa del mamo utoril que Crertiones negativas, mean dose Un complalgo eiculto INICINIO INIDIDYO | Y
resto del reflector, E tae Mediante el giro de — circuito, en este cas? presentador m_
= 7 : [ra SS Y
: oloctronio | mana) 10 == -= Lo y
srAGELIGHT CONTROLLER a – E D j
(o)
Da je 7 » 9 |
¡A ul ,
s UNES E
El Stage Lighting System H/H, grupo compuesto
: por: mesa, Y
== aa por mea ando dais or pedal speed ptr
cuatro opciones fundamentales:
El paso de una 2 otra preparación <? BlacicOut y las tres preparaciones siones de la mesa de control (462
ufoctúa a través de tres pulsadore” dependiendo entonces de la prepa- — MES L mm / 145 mm / 322 mm), con un pe-
ZE londos en la parte inferior derecha e So total de 7 Kg. Desde la cónsol
E E F de la masa cada e vopolzado favores de los canales y tlempos de EZ mE e arte |
Lamparas, chasis portafilvos, y lilros tienen Períeca cabida en las Might cases, convenientemente seo enirato. E on OE podemos_controiar hasta cual
E 2d Pomo los cables de control y toma de comiente. mediante un le Este recurso es una opción para : To Uno de ellos de cuatro canales, con |
ut, que se traduce en la oscuridad grupos sin técnico, pudiendo enton- triacs y un estudiado circuito para
que su madurez llega a límites in: — a; interviniendo entonces el — Ehaitan importante al final de toda Ces llevar el control de luces uno reducir interferencias de radio-
– sospechados; claro que 100 de “Fade-Qut” control de prue 9 dolesentación. Al pulsar esta te: cualquiera de sus componentes, al lez) frecuencia (RFI), además de un sis-
Sonde de la pericia del técnico que — dual de intensidad, situado en el EN enaración seleccio A — PE
la ponga a su servicio. df orenor derecho, consu corres” dada queda anulada de inmediato: e q ensde mece
Empecemos por la mese. ya due on — omite var Fade Speed” que mos aveces nos encontramos en Eaacs II de eS trasera encon. — Dispone de cualro salidas, apareadas e la lam sistema de precalentado
Embedo tras la colocación adecua- — permite vero dee Becamiento de – 20ceS avealización exige Un paso Tam én on la parle Vasera encon: aby empero conos e e e alad
de de los focos didgida 2 los ele: — 184% Corman “1 Ia claridad a la oscuridad progre: 19d cmer Packe llas <alidas hecial coreo nen e vida y reducirla comente de emp
T Le jetí je. | E
— —]’s e eiANE tem ls clpes de polonia. O call de ha realzado salfectodamenta 17 caos Atravia de eomeciores
f de EN NO 1 e E . conexión, y que el equipo está li N e
La mesa dispone de 2 canales ge Pleno entonces al “Fade-Out” co debido a su tamaño y enclavamien- —para funcionar COpecaÉlico e – 19 Amp. de la
nos regulan la intensida El “Stage Lighting Tentado en línes anteriores, así po- o: Dispone de cuatro salidas, apar RS – Perma Rubber
100%, agrupados en tes Píeaía — system 7H grupo — demoselegirel tiempo duración (eadas en tame gi lamps lf ESPECIFICACIONES ¡EcNicas SCS oe ae
A a o dor eoondenes fam Y ctra ele de -feqia po felben dee Art la
T smo con los subgru-*— MAN o pins de tipo de encl: e dispone de — tegida por fusibles de 5 Amp. La
eu inanesa de mezclas or pedal, dimmer pack a _ Eo EE NS meno ae ocho canales agrupados entres — unidad está construída en Se
Sional. El paso de una a otra prepe” (rack de potencia), O ouleador con la posibili e e Meme: preparaciones. El control de los — para evitarla radiación de REI, y ar
ración se efectúa a través de tres torres y focos de dad O ureh “All”, al pulsarlo inde- packs incorporados en la misma T cu Spore dE e Mco CU SOpcREE
E ta ó 7 » que aguan Y DU volts, s focos. Estos en número –
| po donar cada uno lámpara halógena pendientemente de 12 afec. que aguanta los lccar de aaa — dale impertante y queen muchos — ora e Mao eb e eco
| Terollos convenientemente E —— E dosran al máximo, al 100%. 10 an emo ee erecta ponla e que el control TO que utilizan es el modelo
– A Carte 1ontaltmedi : n tensiones negativas, 1244 de 500 W. 240 volts. lámpar
| E e to aación Junto a los tres pulsadores de ez: En TE Pe R me ESiUmirosonal anta eumentando sida complejidad del — halógena de tungsteno, con Ue
– . nto alos reiones, ensuparielz — tay MENE Lito, en este caso presentado — tendremos que poner especial aten-
puede ser brusco, o bien se puede cla tramos con una — la posibilidad de conectar un man: encienden — sobre una placa de circuit Tos
: uierda nos encontra y dos chivatos indicánt a ircuito impre- — ción en no tocar el bulbo con la ma-
(are Ue enindo un Un interesante posibilidad el Black do a distancia por pedal, con las donos que se — so, aproximadamente de las dimen- — no, y en el caso de hacerlo, lie
L 40 –

=== Page 22 ===
!
| cerrar la óptica. Se suministra con |
los focos, chasis portafiltros y gela: | L
¿ | CONCLUSIONES Y ————————————
| Ro Cleo yieutosmmente OBSERVACIONES. de 500 watlos, restringiendo así sus
q de rene entra e cds eros de er muy El ajetema as robusto —_Exkr ta area
Las ristras de focos con sus corres- en cuenta a la hora de juzgar en su coma secuenciador, aunque creemos que
| [NE pondientes dimmer packs, van este conjunto, que ésta pensa. — suave en el manejo, ésta probablildad ya la tlene en
y ! asentadas sobre torres extensibles do para fines muy concretos, por desde la finura de los cuenta HIH, al incorporar el mando
” Demi hasta cuatro metros de altura, en ello no debemos en ningún momen- potenciómetros en su a distancia, ya que entonces es fac-
E AM acero, con un peso aproximado de 6 to compararlo a otros sistemas “ recorrido hasta las pe Ra O
FÉ ( Kg. ocupando plegadas 1,65 m. más complejos, o más completos. — tomas de corriente [res preparo eS e Ue Roa
, Con el tripode abierto, extendiendo El Stage System, es un equipo com. Perma plug bre los canales.
E sus patas ganamos la máxima esta- pleto apto para locales no excesiva- ..—— — > == El sistema es robusto en su conjun-
í bilidad; en este estado ocupamos ente orandes¡Ineltiso Púbs y Dis: to y suave en el manejo, desde la fi-
he una superficie triangular de aproxi- y tocas; que practiquen [almúsh mero de focos, o mucho movimien- — Mura de los potenciómetros en su
madamente 1. de lado. Ce ER Me OS
‘ a ligera limitaci – — rriente Perma Plug.
N N E cuanto a la refrigeración de los que no se necesite desmedido nú- llarnos con e los rencia E Un detalle Interesante es el preca- 1
mentos que componen el siste- – Jentami :
; — — lentamiento de la lámpara, comen-
ma, encontramos en falta en los — teens tado en líneas anterlores, que alar-———|
dimmer packs, aparte de los radía- ——]Ñ] e e gala vida de la lámpara y logramos
dores en que van enclavados los o == ñ = así una mayor rapidez en el encen-
tríacs, alguna obertura de refrigera- 6 El o ¿reza y dido, importante en entradas súbi- 1
a — ción pese a que los triacs estén so- – K 7 — tas de luz.
5 = bredimensionados, y por el contra- É D E LA La ausencia de “Master”, limita mu- |
5 rio agradecemos las aletas refrige- | e | A ¡RA NE
la Desde la cónsola podemos controlar hasta cuatro dimmer packs, compuestos — “adoras en cada una de las cualro | N kK da feo
cada uno de ellos de cuatro canales, con tríacs y un estudi: ircuit da ul los reflecto- | 7 > otra es brusco y no gradual tal y co-
í E aancis de iframe Elo e E” N ED: Y mo serequiere en la mayoría de los |
| Z ; cambios, no como en el Rock que la
| 222 2.2 | MY luz debe golpear tanto como el so- 1
| nido. Cabría también, contando en-
Ta | | tonces con el decalmiento gradual
o Es Stage System es | A
E E de | Y ento progresivo de la intensi- ‘
$ E – | E SE — dad de los reflectores de la segun-
1 A | | El pto p: h – da preparación, tampoco existe la
y 1 I y excesivamente posibilidad de mantener dos prepa-
| | | | grandes, incluso Pubs N raciones al mismo tiempo, aunque
| Na a 1 FEAT y Discotecas, que | | disponiendo de tan pocos canales,
| CICR E E practiquen la música es un mal menor, puesto que pode-
! El enivivo! mos repertir en la segunda prepara-
¡ > ción los canales que nos interese H
f a | MIX =————-—-——MD TT A mantener. “a
| pa PRESENTACIÓN. Esperemos que HIM. siga trabalas:
L STAGELIGHT CONTROLLER on lo e investigando en nuevas etapas
! ; ma a me el de potencia de mayor potencia por
f E S ge Lighting system H/H, se canal, mesas con mayor número de
P??P???! RAE nos muestra como un equipo | canales; posibilidad de utilizar ma-
7 – E nm “ apto para actuaciones de poca en- | tríz, secuenciador incorporado de
TRA Ea aa vergadura y rápido montaje. La me- | los canales, no de las preparacio-
sa empotrada en una maleta de N nes, pulsadores para efectos de
contraplacado y recubierta por un | N flasheo; siempre siguiendo la mis:
— e E apresto impermeable, con fácil ac- N ma tónica que ha utilizado en la rea-
, SA 1 y N lización del Stage Lighting system,
La mesa dispone de 8 canales que nos regulan la itensidad de 0 a 100%, sus conexiones y man. Ea dureza, compacticidad, facilidad de
agrupados en tres preparaciones; esto es para los no iniciados en el tema algo dos de control, los grupos de focos | UNI TIT | manejo, simplicidad en el circuito,
que mantiene cierto paralelismo con los subgrupos de una mesa de mezclas y dimmer pack van en “Flight Ca- | | TA N NU rápido montaje y desmontaje, peso
profesional Ses” de cartón con un apresto y pro- > e = SE Z reducido al máximo facilitando su
lo inmediatamente con una tela li- — acero cromo-niquelado. El accesoa — tecciones en el interior de goma es- y MINI —— , transporte. Referente a su precio
bre dellíno humedecida en alcoholy — la lámpara se efectúa por la parte — puma, dos asas de nylon facilitan a 2] y E que claro está vendrá incrementado
además operar siempre con un fusi-— superior, en la que se encuentra — su transporte; lástima que no inclu- – por incluir torres, focos, lámparas y
“ble en serie con capacidad de alto — una pequeña tapa del mismo mate- yan en su capacidad las torres ex- E ‘ otros complementos Incluidos en el
rompimiento: rápida actuación. -ríal que el resto del reflector, fácil: — tensibles ya que éstas vienen suel- sistema, consideramos este valor
Conformeallec 127/3CEE Lalente — mente extraíble mediante el giro de — ¿2< ramas chasis portafiltros, altamente competitivo, dentro del
que monta es un diseño especial — 90* de dos tornillos. El ajuste del fo- “fits tienen perfect Rida mercado nacional que cada día es-
Y plano:convexo de 115 mm. de diá- — co o enfoque se lleva a cabo por “E CN EEE CCE | tá más repleto de nuevas marcas
d metro, resistente al calor, fabricada — una pequeña pera resistente al ca- las flight cases, así como los ca- dentro del campo de la iluminación,
En eristal deraleación de boro: — lor situada en la parte inferior del — bles de control y de toma de co- Las ristras de focos con sus correspondientes dimmer packs, van asentadas Casi siempre provenientes e dea:
NN sicicato. El reflector está pulido en — reflector, que nos permite abrir o rriente. sobre torres extensibles hasta cuatro metros de altura, en acero, con un peso das por firmas reconocidas dentro |
| Y aproximado de 6 Kg. del campo del sonido.
N A
ño 43 N
E |
24 — 1

=== Page 23 ===
–
|
1 — !
IA s A — A LA EVOLUCION
E —— y DE LOS
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O :0::0: -=- :0.:0.:0:.:- CONSISTIDO |
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I ¡ | N E |
IE IENOIONT A NN INEA SONIDO
LI a ANALOGICO SE |
: | ! | | REFIERE. PERO
LOS PRECIOS NO |
HAN SUFRIDO
GRANDES
MODIFICACIONES |
A LO LARGO DE |
: _ TODA ESA |
: EVOLUCIÓN.
A |
el. Las Fraguas, s/n — similares. No obstante, en «upanel – de modulación del ancho de pulso, – diente de sierra (para sonidos de
Polígono Industrial ONTINSA — | – tienen cabide todes las funciones e velocidad de la misma y el con- viento) completa el número de tor:
AUR de FC EA Es sorprendente la ausencia de clr-
: O | El KORGPOL – EE ac Ao precia mir
UN VERDADERO POLIFONICO A UN PRECIO. | FU eee
POSE RL) algunos extras de E
INCREIBLEMENTE To ad in | gran utilidad como’el | dns ais rea
ATRACTIVO e dea quDe | – “Interface” de — | daneininicamantoconino.La
O UE O] cassette, AOSIbldad de trabajes con emvol
f [e a Da DEZA A
| – ON ENeDa on polTÓnicos de” don de precio y como reporte to” E. SS e AUN E A
N 9) CON algunos ex: – co una descripción en profundidad, ¿DE QUE CONSTA? E Curie E
| ea * la que pongamos de relieve qué o primero que nos . Fo o A Hu e e e
| e Sete. es lo que ha habido que sacrificar Leo rn O
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=== Page 24 ===
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| Los 32 registros se hallan dispuestos : –
leo ) Ca eastador 9 el poderío inerontear !
E [a on | con secuenciadores o cajas de ritmo !
E | oxtemas, ya que de lo contraro ae
á == | |
r a osciladores o descripción verbal de los mismos —— OLA NS CEDE No. os palau
q ; ero, siendo el CHORUS el más — | — al e — cinco octavas del te : : |
dado, pe. — suo yel PASES más electa. —— ode ponerlo ya ee des e UE e
q É da A — | ulamente as inflexiones” de tono iCurart E
e seme die ie [am
éndose al efecto automático ya. e E aerea E
| : a PU E KN nrEcIaDOR Y e aialo Corra
s Se E 7 dos jas miemas son enteramente —- CD TADOR Y | contrario los POLYSIX. De es
| | progemabesyedtabes Eloque | — LOS MODOS DE ASIG- | “aficionados alos. ona
l programables son | duierade posiciones delos mandos — Edema de os olmos | polifónicos: denia ez on
Ecoramebieon | oa | Eee ao E montos
| volumen y el control | “i Vie que Calquir sonido de -— ene LE :
ú [ Buedesermediicadoen panecon—|—-—-AS Ea E como
— nec mero mendodeaie | Elogio preso mina Mob EURO
ul y a voluntad del interprete. — Deo. | teo acc Memos ==
lao dee cele Sl: a = nom == NOU ma Cie. corcaa a
| anualmente será la programada baste que presionemos de nueroal a maso ee gue Tas visicos: el monofónico flodas y a variedíd y rqueza de tn
n la sección de modulación del par — pulsador de memoria otrespon NN nedente ad lio een blor — las as al unísono) y el polifénico..| A
nia econ de moduecin du pulsador de menola color: — | -— den _la rigidez en el or- Como complemento de la polifonía _| | — del POLYSIX lo hacen indisci
| a Bn Poetas nto pol a RO nte superior e cualquier | –
Ll LS Úlima pere programable del pa: — SI desl par actuaciones cn me e otro leo Y Ea _
POLYSIX y aquella a la que — Los controles no programables <on Ce confiete cjerta monctonía. aun. W MS De poemes opens – de precio mucho más ts
€ debe sus conos mb Gundi — básicamente as que se aus E $ 2 ea ME ORER – de precio mucho más
| E Solmet 1) edades repidas, especial convelo- o munco ae reee a teclados
, J, que consta tan sólo de un + Y el control de afinación,o los que | cidades répidas. — las roles que son enspone Según —.. nes, de viento, y a plenos «
l e e e h e mn Cae O onranictísliea mi 3 importante a ipietadas poste. — “62 eN DE y
edo de cenadady 0 ndo e omo onlesvelamvos alar: —* E “del ameglador es el poderlo sincro EC nera CU
pego y e los modos de asigna — ee E. More oca A DO :
| alesana ne encon e zona CN _- “ult Sarim_ EL PROGRAMADOR e.
o e a | — ol amego resul a como cam. Y amenos aberdado, a VA sinte! y
cos de vib Mención de tono producida por la — plemanto en música con base itmt— Y deseripelón general. el fune tinitiva
N variación de tono pr Doria Mb – taclectrónicar * — N mamientodel programa NA pun ED.
N – NO CO LE ETE S Ls e —: 1
BI
t= o ..—— E

=== Page 25 ===
MICROFONOS IBANEZ
| N |
CUATRO POSIBILIDADES **
|
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| : 4
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yl IMPORTADOR:
A PT
| L NUNCA
| a o a =- + UE 1M-66: 12.000;-
| LA DELICADA MECANICA DE LOS MICROFONOS, HA SIN EMBARGO, UNA VEZ QUE SE HAN CONSEGUIDO UNOS
| HECHO QUE ESTOS APARATOS REALIZADOS CON TIPOS PREFERIDOS Y UNAS REALIZACIONES DE GRAN
| CLARIDAD Y CON UN COMPARTIMIENTO ACUSTICO DEMANDA APARECEN VERSIONES DE ESTILO ANALOGO.
CORRECTO FUERAN PRODUCTO DE INDUSTRIAS MUY — — CONPRECIOS QUE PUEDEN COMPETIR. e
| ESPECIALIZADAS Y QUE INVOLUCRAN COSTES ELEVADOS. —]];.ír—]]—;—
48 49

=== Page 27 ===
o. ” –
f rr |
| UN PAPEL DEL ORGANO DENTRO DEL
E | MU UNDO PROFESIONAL TOMA UN CARIZ
La U Tm. Y INTERESANTE CON ESTE MODELO DE El
E —- XN INTERCONTINENTAL ELECTRONICS, UN
b — N ORGANO PORTATIL A LA MEDIDA DEL
— N PROFESIONAL MAS EXIGENTE.
aca arasituar exactamente éste — equipo de un teclado pr T |
ofesional;
u Hiram conocerán duncuenia nmedmeneo ia suse eee e
y | ) 5 a nto son pldcicos vay -larun instrumento, tanto derelleno — nar ese hueco en la instrumenta-
a IE E O ada ode Jaro! – Afmónico como solista como am- — ción moderna y abre un camino a
» bajo eléctrico, y la guita: — bas cosas a la vez, donde la exis- — seguir en la investigación del soni-
a | / E » rra eléctrica (algunos intérpretes de — tencia y la combinación de un nú- — do profesional.
— | los cuales han ilegado.a ser víttuo” — mero aceptable de registros seanla — Una advertencia antes de entrar de
4 505 de su arte y a MET entodo — base de una personalidad armónica — lleno en su descripción: éste instru-
h 1 ke / el mundo) es necesario fijar nuestra — y contrapuntística, dentro de las — mento no está provisto de amplifi-
) a, atención en una serle de instrumen- — formaciones instrumentales moder- — cador ni de altavoces slendo nece-
– – tos también clásicos en su conjun- — nas. Naturalmente que existen cier- — sario un amplificador auxillar y por
| to, pero sometidos a una evolución — to número de instrumentos que, — lo tanto no se puede establecer cri-
. n | sufrida en nuestro presente cotidía- – aunque Insuficientemente, cum: — terio alguno sobre la calidad del so-
a ! … dl no y amparada por el auge expo- — plen éste cometido y son los llama- — nido que dependerá de la calidad de
4 C nencial de la tecnología, denomina dos genéricamente “string” pero’a — la amplificación.
: Í dos globalmente “teclados’ mí juicio el presente modelo, con
o NL Bajo el estricto punto de vista de la — una precisión increíble en la instru- — DESCRIPCION.
a » ‘C instrumentación y dejando a parte — mentación y enel carácter de laeje- — Los diferentes registros, así como
O [y los órganos con caja de ritmos y – cución es el único hasta ahora don- — los teclados están situados escalo-
, | acordes automáticos, en una pala- — de las únicas limitaciones de com- — nadamente en cuatro niveles. De iz-
A bra: autosuficientes, que normal- – binación son las de la imaginación — quierda a derecha y de arriba a aba-
—a mente no entran a formar parte del — del ejecutante, y, si bien no es auto- — jo encontramos en el primer nivel el
N LL L
” E — | f
E – –
E | E –
– ; o
Í a -—— —S2
N E. > [1] |! !INNIO! eZ o |
D — | |
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e — : ‘ ATM A L
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– | € – y Y IN |
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UD Y | 5 –
ED | IA Ts Y
IMPORTADOR a : E Y Y | Y Y ‘ = N
ADAGIO re L | NE TE AN mee Wi
E C/ La Forja, 75. A a
E BARCELONA. 7 El < £ S |
P.V.P. ORIENTATIVO: 26 a ‘
260.000,- Ed [a 1 _————[>[—[jU———] —=—— == W
E Pedal: [ END —
E 12.000.- El RES
PROFESIONAL En esta visión general podemos observar la disposición de las diferentes partes del órgano, en escalón. |
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=== Page 28 ===
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| L | | Y | el )
Arriba tenemos los regístros del baio Y del teclado superior debajo estan los potenciómetros del draw-bars. y p |
Y , Los numerosos registros del teclado superior apare L
| | | N | lor aparecen encima de la sección pré-sets y los registros de percusión.
y interruptor general, seguido de los |
cuatro registros del bajo: Subbas y Me
Diapasón 16′; Gedeckt y Bourdón 8′ – UN =
Y => el efecto sustain para todos 111 a siguiente nivel contiene el tecla-
o NL lo superior con cinco oct:
Inmediatamente en el mismo nivel * HN N 5 do). ==
so situan los registros del teclado í di e Hb Y, por último, tenemos el nivel don-
inferior: Tibia, Reed, Clarion, Sali- | – mE de se encuentra el teclado interior
clonal y Dulciana 8″; Flauta, Clarion – ana; e con cuatro octavas de extensión,
doctala 4″ y Fiautino y picolo 2. | ol… MN cuyas diecisiete notas más graves,
Los efectos de vibrato y de vibrato : a – – de color negro, pueden obedecer
[ retardado que se insertan también ER optativamente alos registros del te-
| aquí, se accionan en éste grupo y | 4 Rm clado inferior o bien a los registros
| se regulan en la sección Draw-Bars | | A | del bajo, situando oportunamente
¡’ que veremos en otro nivel. Ni e W el interruptor Bass Switch.
| A continuación y completando el fi – – = En eeE derecha del te-
y primer nivel de registros, se en- – > EE
| Euentran los del feclado superior 1 5 E
! que son Bourdon, Cello y Diapasón Dotallo de los String efects y del intersound. Se erlor; ésto efecto contiene los rez
16% String, Oboe, Como inglés, gistros de Cello V Nan Y EE
1 dE moco Fiaula y. Clarinete 8 -mente mesurables Por Seed — fi contiene tres registros con vo- Pedalera pedaleo pres nO a Ta Cafelip emo cua
Tiomberainta y Quinto 54/97 Flau- — que confieren una gran precisión lúmenes también seleccionables rior), Draw.-Bars, Percusión NN o deseo mos
| a” Octava y Salicet 4; Quinto y — combinatoria; los registros sen 16″ en combinación, que son: Piano, a Malal diem e nao ieo ego
y Cimbel 2208″ Flauta y Fifteenth2. — 8 51/, 4, 7.29 y 2. Y la tercera — Clavicordio y Espineta, y un cuarto bh ODO CE cuando hay varios re- sonido). mole opción nd
y Enelalguente A cae potenciómetro que regula el sus: <e accionados Presea Into con do aer Eee Ensemble que es una unión Melo.
| clón lamada Draw ars cvididaen MN | ein del sonido conseguido. RA E E ee een sonido del in-
Er e nico hasta! AU tenemos la sección qe potenciómetro del DrawBars. tersound.
e los regula- hasta | de conmutadores Pre Sets que co a sección Percusión contiene tres E 7 TT Al pie del órgano se puede conectar
y Beal ROT del pedal, rapl- L kde las | nectan cada grupo de registros por y efectos y sels registros de percu- [E “Un órgano e | un pedalero alternativa del bajo del
E Ta amplitud de vibra- Naciones de | separado por lo cual es posible sión: 16′, 8%, 5-1/3′, 4′, 2-2/3′ y 2. El | definitiva con setenta teclado inferior y un pedal de expre-
o E de la bn son las | cambiartoda combinación de regis” efecto Coupier hace que todos los iy cua aria sión
2 e TD y el balan- ginación del | tos previemente elegidos en el te- demás sonidos que se estén combi- [TS e e a Un órgano en detinitiva con setenta
| Ge el volumen ent os dos tela Case superior con tan sion dedo oder arefecio depor ME y cuatro registros diferentes com:
| Edel nesiconpita: E vimiento del dedo. Tes secciones cusión, el efecto Legato invierte el | ESE Pistamentenco nte «TENES
es completa- : E Presets son: Upper (teclado supe: sentido de la percusión haciendo | “Mi r que aunque no es la última palabra
| que la nota se amplifique mientras E a y en su género, realmente ya era hora
y O TE de presentar al público.
|
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=== Page 29 ===
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57

=== Page 30 ===
— TI proporci:
— El Overdrive II proporciona una distorsión
-VOS PEDALE EZ CToS tendencia muy acunado e entadior? Profunda, el una
ii “ IBAN base de apoyo está protegi. — da mo
A. ISTORSION 1009 Alante una banda de goma distinta que e see tera – diraca ovERDM EN
== br ento con el suelo. Esto “do ere on apropia. — sale del OVERDRIVE IN).
3 y del rozamiel o Para según que circunstancia. El OVERDAIVE II
4 Ea QUE CARLOS PERÍZAN ——— no solo conserva mejor el pedal si- dstoraión OOO
— Y — MA NAQUECALO » 16 ee evita en parte sU’desiiza- – OVERDAIVE y, Po
== —— men blo de pila está perfecta- E $16 pedal y yo eramos viejos — Suciar En
— LOS PEDALES DE LA IEA ETT UNA > mania solucionado; basta presio «ión rar lea E DRIVE.
BASICAMENTE Toon, MUY SOLIDA Y COMPACTA: ADEMAS DE UNA fueytene a idad ado Ceigerenmmeno a ft Menea menta
MISMA PRESENTAS VENTAJAS QUE LES SON CO: S, bjorlo, Sorprendentemente “cómo- El viejo OVERDANE Ny 0S Se, E Na
— re + boro que ls pedales que moy Sion citen “amedncaador ml set de
y ” Jos últimos tiempos de (e o TEO on Diupan son nada menos que tres — mador de la soñal que gener agan – no estás sobra evo. Loa controles
Í tanto la estética como el fun Ser accionado (11) distorsionadores distintos: cantidad de armónicos impares a OVERDAI-
fm miento de sus pedales de efectos. -— [delmano con el dedo. OVERDRIVE Il, OVERDAIVE, TUBE – racterísticos de 1a distorjón Sólo — VE pero su aciuación may alstor
ce un cierto tempo PASE El Conmutador del efecto es elec- A un NOS marca la SCREAMER y un filtro muy especial — en la posición extrema. del control e —
Ma el banco de pruebas irónico. En este sistema la señalno — entrada o no en funcionamiento del como más adelante veremos: AUTO — DISTORTION se produce el recorte — -Casi no importa en que posición se
a Cam pasa en ningún caso por el conmu: — efecto oe roja perfecta. FILTER. de la señal y aparecen también “ encuentra el mando distortion,
nuevos pedales de 1860 SEAS [agor mecánico, sino que éste dela — Mene n e A más de uno le puede parecer ex- — componentes de armónicos pares. — pues el electo es siempre similar:
PEC japos que orden” de on y off a un intertuptor — La posibilidad de ullizar luente de traño que una misma marca presen. A parte el control de distorsión en-— Sonido super distorsionado y de di-
ne ase de perfeocionamiento conan electrónico MOST. De esta manera — alimentación exterior mediante un te al mercado tres distorsionadores — contramos un mando de tono O- — lícil control.
e — = Se evitan los chasquidos y ruidos — conector expreso en el pedal. Al distintos. Esto está perfectamente NE) que ayuda a cambiar el sonido — -Con TONE la modificación es im-
a e e nmiains oie eric o Mea one neo e perno
y – como se mi h dos ol – regula la cantidad de seña onda se observan señales que van
nado que no se han preocupado en : q DD A ena
E a nimo a otras absolutamente indes-
E Be Y criptibles.
, r ” » 5 S Por si esto fuera poco, el aparato
o. dispone de un circuito de compre-
1. sión que aumenta el sustain pero
LE y facilita el acople y ensuciamiento
A: ‘ del sonido.
5 «a En definitiva, creo que el OVERDRI-
E , VE tiene una aplicación bastante
o r up restringida; siendo más apropiado
=- És N E MN como efecto para experimentación
a: – a TUBE nu Lo – = que como herramienta de trabajo (0
– MA CREAMER = 2 para roqueros furibundos…
1 Terri Bro = >
4 57 15-808 b TUBE SCREAMER.
AZ ns hs espués de analizar el OVER-
a 2 £ 17 a DRIVE, el TUNE SCREAMER
4 RT : : resulta la otra cara de la mo-
j 5 > L neda. Se trata de un distorsionador
3 e T R extremadamente suave, permitien-
h — E +— DL => A do imitar en cierta medida la satu-
É > un ,] E je 7 < ración de los circuitos a válvulas.
L =- c “E : Este propósito se consigue gracias
E E — MES a la adición de una cierta compre-
y e 1 a ES. de a x sión al circuito de saturación.
7 mel + —— A Incluso en la posición más avanza-
‘ e | Er o á da del mando OVERDRIVE el soni-
” | 7 e A — do es fácil y suave; no hay la ten-
r E | Ta y dencia al “ensuciamiento” tan criti-
r ONTADOR EEC e cado en los distorsionadores.
É MAXI —— EFECNE Con el control de TONE quitamos o
Á. Dr-Zollo, 6 EL. Y. añadimos brillantez al sonido; y por
f F : ” ACIEIA E e “ último, con el de LEVEL, gradua-
d PvP OMENTATIVOS A “any mos la señal aplicada al amplitica-
E AA OVERDRIVE 00-856: 7.000; — dor de tal forma que si es mucha lo-
E AA 7 AUTO FILTER AF-201: 9. 000, a gramos también saturación por esa
E PAD. TUBE SCAEANIER TE-608: 7.0008 E – parte. En definitiva, un distorsiona-
Y 17, BE S 7.000; a dor muy suave y “profesional”
5 7207 OVERDRIVE AD-360:7.000; | 5 É
A UA Luisa ” 59
EA

=== Page 31 ===
y Je
DL —— — TEST PRA
= CTICOM —_—
ET .“. » automático, controlad
——— camente un “Whey Sor la intensid: o por |
L — El auto filter es bási sto es, por la intensidad de a TAS]
envolvente de la señal aplicada, nomento. nota en : =
4 2.
7 L a =ED ==
i filomente parece que 12s r a – – ? . Pe « :
| distintas marcas comercial > [ > ==
L preocupando de y > A —
zar nuevas fórmulas de electos e | [Tr — ,
alos gultamistas. El capi —.. == 4 7 _ —
fos fitros es uno de los más intere” Z An NE – —
Seo FILTER es básicamente s? v CE Ma vi —=f
Suma” automático. Con picada, 7 re VEA y EEE
¡VMaovente de la señal aplicas SÁ vr y y Ciao “E
4 1er porta intensidad de la “Oui – SED > á R 7 É 1
a dutno podemos elegí e == e. OLUERAFICA EE –” 2 UN
E tonavo unlzado, em esoo $ — ATANOR UN CENTRO? > MEA:Z
1 es posible y ae ue : N n , e DE PRODUCCION — 3 4 E 4
ES bautador nos permite seleccio- | AZ Y YE == E O LALO E 7
afro pasa bajos (elimina los 29 [ a AN Y LU ME: ES É 1 EATICE St E, 1]
f dos). A . “E LE OCT ; –
2 nasa banda (como el de un — “O – la] MDEO PROFES $
Ccualizador paramétrico). E dl — SONY BET ¡ONAL + —.
É En cada a le las posiciones, po- La ESVIDEO PASO Ñ =
dómos controlar la sensibilidad de : 7 hos 7 PASQUIN FUROR
demación del filtro mediante.el po- — EL EROTISMO
ice dea vero – CINEMATOGRAFI AGEA
memo Con leuencia de corte me: – Pedal desmontado: elecrónca es Detalle del sistema de acceso ala E PASO A PASO co VIDEO
diante el control PEAK. Ca e. E eu
ite además — to para uno u otro instrumento se — tud de efectos Wha distint ESMITOS =— e L
E TE Pto un pequeño 10 fan mediante un tercer y último — began los solos para Imitar e EE DEL – > ES ERSONAJES |
dierruptor, UP-DOWN, dos frecuen- E optor A nientow deden sintetizador. De todas for- e DEL CINE DE TERROR *
Ima rore distintas; 200-4000 Hz. — (guitarra Pale respectivamente). mas, su correcta utilización exige – SHARP 230 |
– para guitarra y 1002000 Hz para — read del pedal se centra pri- — Una buena dosis de tiempo y prácti- a E | E180 |
Bajo, La elección de funcionamien- La uinimente en los ritmos (multi- — es 7 VIDEOCAMARA A Neo
ag — — | SHARPXC%4 e
== == us – | BSO SI-C6E
e. uu A | MARILYN –
. 6 me a e | MONROE — ——Úb
É : : R
: f : E. 7%… a E S | [
| — E 1 E g
_— A ; E – = al – 3 | 5 E
| — E | = E
E Ar — — — —| 1. – Me UNE Y N
a “E e Crue soe E ; 1
E VEL e E AMEN = E AUT z SET E E
+ ovenpae E MU – CVENDAIE + Maroma AUTO ANTER Tr CUM : –
: e PETER ñ | , E
ÉS | – < | S i — —
= – E A ma | :
Dransó. ) D Cm X ES —.
— Banoz— hanoz UN AGE
Overdrive ll: el concepto más O Auto-Filter: un solo ped. Un acercamiento al sonido »
clásico de distorsionador. Overdrive. tres tipos de rado. Er “udliles”” Tube Screamer. e — –
60 n—— ic

=== Page 32 ===
UNA ACTIVA DE FACIL M -A
ANEJO”
PERIBANEZ VILLA
– Westone h ro
Ue e OM.
a 1 | 1108 BE ques 6
: 2) Pa ) 5 el quintaje, Pro
= 7. —— y manta peor enlo; como
– . – N -—— — — Cuarcasermpiecass br condicio
E au ar — z pleadas, pio tas
a E | y “ y EL CUERPO.
a 5 a “—
e | a — ae a
“a S NE: NE a pncIDo del
ls y r Li , mOdaieo A vea. No
ME [E 1 due OCN Aer oriental
E — 12 que podeis perfect: la estética, de
< É : — (OS en las f tamente
uu. AG — taras en las fotos; presos perca-
LE ¿ caracionstica harto es nta al
Y E = NUEE aunque nO se ata de pecial_ Asi,
pa Z circui la pieza, en c: una sólida de
| 4 [4 Z ‘ ino Pe
1 como conti -uerpo, que lo at parte
q – especi Inuación del raviesa
N s El clavijero, d ra nada e
N 20 EE mE in”) está
s O aro naar posibilidad de e CD pro
[–] 9 a mediante un tor CTRA Mistizo to llaval dicte o a
FEO » AC misma Desdo el punt E que sit Em
É 7 S poi Val unto de vista de la afnaci Eaten stands E
– N e edenorearabadoda “u cometidos me a o pre
IMPORT/ – la marca color ci lor el grabado de sin ser mí E le la sonorid: en la consecuc
TADOR: junto a la e aa Mer minima. si permiten instrumento, as cocine de
TE – Que previo desenrí a clásica tapita, [a on repide r a .
pno nduetil 20 3 CI CN ica pita, (e laMmano — Elresto del cuerpo
SAN SEBASTIAN 74 (QU tin 0 al tensor del más: ME 1 clav o cuerpo se hi
14 (GUIPUZCO _ El clavijero, de tí el más. E 5 de ti casi negr color nogal tema
Py.P. ORIENTATIVO: sd > / El PO sul AA 1 Ena cul Ea
48.000 a ajustar la durezs Ta posibilidad de PRO estales un a: dos y asimév
LA ESTETICA r mesinte un ee de al a posil , sito conose. pronincado que
vija. El en la mi – ajustar la “de ue he en
GENERAL ESTA EN micas E E ==
LA LINEA DE LAS pa ma ma apena de uo, Berto pino deta dea e | un tormilo Sra e ea ue to
– as ón y col ade laa |. “misma clavil avidad de aldea de
NUEVAS Gi E be mam. — de diseño, guitarras japo ción y comodidad, e o. FP 1 e la unió dor la
UITARR. stante profuso m 0x, al ya desde | » digamos ciel AE ección su cometi ‘umple a la pe [A a. n cuerpo-mátil.
JAPONESAS, AS guitarra eléctric: Preado de la delai uego totalmer ntífico, y Motmomento (dí ¡domelendaren A E UN
modelo elegí, 2. En este caso, la imitación de nte apartado so a las cl: cil y preciso to S trastes, sin | PUENTEC
DISEÑO, DE sayo es | gido para realizar el € el — cas estadounid las marcas clá: to. clavijas y su acci ato: — planos (dificul ser excesivam -CORDAL.
, DIGAMOS A, que la WESTONE THU! el en- — Así, la WEST Eme la í jonamien- — Sulta para ta el sustain), ente anto el
Cil , es, digá! INDER II- j “ONE, de Vi nada la n), no difi- puente có
NTIFICO, dona” de igámoslo así, la “pri primera im , deja transli olviendo ejecución son met omo el c
, presión, ucir la ¡ECO n mec
DE. , Y E eeiónicom Ne Nidad da, de un , Juego confí EL MAS’ vos diré los más descri ON
SDE LUI construcción ‘ a calidad Y instruments nfirma- TIL. DIAPAS cuel que la unió: escrip. — “as qu ocido por otr eño
EGO dotada de ción como por ei nal, de batall: o muy funt SON. rpo se reali n del mástil > que los equi “otras guita-
TO í star — Ci batalla, aun elo | másti trast aliza a la al remitiré al pan simil:
TALMEN eee elrcuito activo d TO Tu erorecío Na ¡l es uno d e 17, prolo airada tal as fotos, ares. Os
TE jaremo: lel que as muy prof , de . fuerte no de los pu ta un ngándost el r tan sol , haclende
APA lataros pu 8, Voy a pas: profesionale: s del inst intos total de 22 e luego has- lo, que el lo cons-
| ATADO es, las arare- 5: construc mento en Alal trastes. $. el ajuste indivi puente per
DE LA me ha caus: impresiones pecial ión es basin e E ura de los tr A EN m
IMITACH De aimonio la WESTONE, fun- PALA.CLAVIJE! y muy cuid: anto és: A ONDA astes 3, 5,7, 9, !a cado unta mea
ON DE L E RO. contramo: lada. En t bre el d y 21, se enc 9 n solo ul aje y medi
Mi AS El aspect OO d . hOS cinco cal otal en- Lpaon e inerte: E ante
ARCAS , lo general z odríamos de perfectament. irocomECA VEN disci incrustad de estos ador. El ac
CLASICA e allo den bastante di Es ecir que la pal . e e ensambl era — Ve E platead dos ele ca
ES S ñ Juto d le dis- más que ul pala no porcionan adas, olviendo al los de ná 5 lo y nada mentos es
TADOU, res chillone: lestacan ni resi e una variación gidez, unas cualidades que se o al diapasó: car. sofisticad s
INIDEN: s ni sofi: colo: pecto a la f con , sustain, E E n (aunqt o.
ES. mentos, sticados or til, Forma, forma del má: Nades Entele tacto, etc. ri-— sandi Ica creo que jue no
de a este ma- — dida y que estrechándo: Sn THUNI n efecto, el má: muy ele- — ac ro) diré tan sol es de pal. LA ELEC
ica general e: que se acerca se a me- INDER IIA es ‘ mástil de | corde con olo que re: TRONICA. —”
stá en la lí de acuerdi erca a su final Resul! es cómode a al el mástil sulta Ñ
n jo con el di: , está ulta as lo y rá ‘gradabll y bi tratar:
| Y ea, tara. on el diseño de la gui- E primer dabl de ecards Fer acabar ete a Tu E NOE ITA de
se | , agradi an sol ‘ aparat acth el epit
“E Er Ca
be : mo una anchi yendo a sino metáll: ma- — Papel impo ctrónica jue
ura que Vendo ROBOT mE influ- nal rtante en el resultado ti
noiadida ins tUme ona lo fl-
instrumento. in embargo, o
E u . y remi
nao a lcuole atar Ne
, hay que remar-
63

=== Page 33 ===
|
o-0f >
ha | a Md
.J- hd hopo
– Le A – Control de tono: Cuando el activo
y [a 2 Y Se halla conectado, con este man-
” 1 — y do se incrementan los agudos o
| POCO 7, u graves a conveniencia. Si el activo
pobre E Está desconectado se comporta co-
N a, da. + 1 m0 el típico mando pasivo de tono,
| x ñ Pu agudos excepto sí se ha-
Pu – la en la posición de “a tope”.
| y! a a [6 – Interruptor de accionamiento del
a == 7 activo de tono: Mediante este inte-
Ea —— e fruptor, conmutamos el modo de
– L – funcionamiento del anterior mando,
ya sea incorporando el circulto acti-
pu | YO 0 eliminándolo.
— 2 – Mando de volumen de las pasti-
y llas: Este mando afecta al volumen
po | general, ya que actua antes del cir-
E ‘ E cuito activo.
EF – – Cambio de fase: Mediante este in-
F— o: terruptor podemos invertir la fase
E — de de los bobinados de las pastillas lo-
—| TE grando ese conocido sonido “aspl-
NS = H – rado”
E=N h.a Hay que remarcar el hecho de que se trata de una aciiva que no va 2 ma RUE
| músico “dolores de cabeza” a la hora de conseguir esa o aquella UCELO Cl E ECO GO Ea E
F orcionar a Ñ id oral
f MET. || Pros alización que es de su gusto y que “el otro día salió, pero hoy no hay esta ahora’citados, sobre al cuer:
1 y ‘anera”, sino Un activo sencillo de manejo pero de grandes posibilidades. no del cutaway menos pronuncia.
y h T Y ” do. Se trata del típico selector que
f | AE 1 permite escoger cada una de las
) | Mi y pastillas o ambas a la vez.
A 48.40 y a E .
E e. 1 1 La electrónica se completa con la
: mua 5 “uE y hembra de Jack de conexión, sita
La Ea e ‘ =D: junto a los controles de volumen y
ma >. EN mima tono, en la parte superior del cuer-
— 4 . MU N e de ui po, Y no al costado, como es más
f e | ————— AY E habitual (ver fotos).
5 – f L | oa CONCLUSIONES.
Ml — Gl a WESTONE es una guitarra
pa relativamente versátil, cómo-
mo 10 L da de posición, ligera, rápida
o KC) E al tacto y sobre todo, con un cifcui-
UTE RECIEN :
5 A PATELTES REPENTE De to activo que permite desde el ins-
Los cutaway son dos y asimétricos esto es, uno más Á PLA L
continuación dl mástil (an especí de ‘lecksusianrJentá — pronunciado qu el otro, como seve en las fotos: Lo que he Numento un control Importante tam
jo ñ jo es que el acceso a las notas más agudas es 1 , sien-
Ca vudado en Tudara dudes por la suavidad de la unión j do fácil obtener interesantes satu-
n vistazo, parezca que — bueno, ayudado sin lug: LA 7
jue el mástil, Esto lleva a que en primer vistazo, p: , a iu
: ás 0 son un mismo bloque. cuerpo .mástil a = raciones en los pasos de entrada de
mástil y cie ! — ms cualquier amplificador. Dada la in-
car el hecho de que se trata de una — (graves y agudos), ambas de doble — – Mando de volumen del activo:con —- 7 —— dependeneja de les Volumene= ac
activa que no va a proporcionar al -— cuerpo y doble bobinado, proporcio- — este mando ajustamos el volumen e A —- vo y pasivo alone NATA
| músico “dolores de cabeza” alaho- — nando una buena calidad y canti- — del instrumento cuando se halla co- Ps: E tica de un’amplificador de dosica:
ra de conseguir esa o aquella ecua- dad de sonido. nectado el preamplificador. Quede E SO » nales aunque el nuestro solo tenga
Í lización que es de su gusto y que — ————— is a bienclaro que su posición no afec- AE. | uno (1):
! “el otro día me salió, pero hoy no E o de | los ta para nada cuando elactivoseha- —- AN Por su funcionalidad de manejo y
| hay manera”, sino un activo senci-— PEN MESE es an Meli | !a desconectado. La progresividad E diseño puede ser indicada para el
llo de manejo pero de grandes posi- — | “puntos fuerte AA | deeste mando es perfecta. sa Ea profesional que se mueve en diver-
bilidades. mo | in O atraceló as – Mando E pete Ta a Ds. os “pos de música En defimitiva,
Describiré cada mando e interrup- [| comstrucción es previo activo: Inter a una auténtica herramienta a preci
tor de abajo (cordal) a ariba | bastante especial y | nao noel preamplificador y por lo Elpuente nermil alajuste India! delcada Puerta efectos de Guintale y que lino Yotalmentel eran
(mástil, no sin antes hacer men- |“ muy cuid lada. “ | tanto relacionado con el anterior Esedrante den edjo gue odo DT pocofes exa dedo |
ción a las pastillas, que son dos EZ a mando.
65
64

=== Page 34 ===
rr ISCONOVEDAD
25 DISCONOVEDADES Diy| yoVEDADES DISCONOVED .
e, todo. Un disco de Palmor. Qui: vent:
E majeray musical – Quizás el war por la corriente que marca | (a;
E a aulicionte, Es eee ya 59 orés aconómico, Aun recono: | quemas mus aMblO real en suses | quelam
N Ye conosto qe ho oldo en mi| Ente les temann directa EDdO, cl e urea en | ada una nueva cora sy ae TO NG | Semasiado coneiaaar nes no son
L 10 m no | dos en la primera cara y a le dor de , le como la anta a A – >
vida. Entro otras cosas dice (y nur de er acara y alfinards 1 admitir que las intenciones | nalidad sino Dr or 19 POr suorigi- | baseo ses o AMOS Con el tema
nace falta diecionario): “per fortuna | 18 segunda, destacan algunas vor. que admante más ambiciosas en | 1aldad sino por su creatividad Sy. | 29% Seael single que en los aos
“e 1 mio razzismo non ml fa guardare 1050 Of Lovin; eran eado musical no tan lejano, eee ué éxito en la versión de Di
con tri- | You” de Moon Martin. Tod y ese pasal SI sudisco anterior Gibson, me refiero al“ –
quel programmi demenzial do en noviembr lo graba. éxito obtenido con su ante- nterior “Common One” em Cero al “Sea of heart-
Eno ellas me na sorprendio. | nin ends Los temas numas Tr bum especia ment popular | Inimasy soserajossueobras más | “en snole ya que tlepaci
tudio podrían estar incl El merced al tel er One Bit | sarrollo; Y de largos de- | nacional ren ovuidora A
Franco Battlato no está incluido en | estudio, Podrí cluidos gn “ust”, los cuatro componentes | s, $ temáticos tras un: senuye el editarlos, de to-
b : D la que habí a época | das formas el Al
esa corriente latina pastosa y a mayor 6 menor atrac. The vupo lo han visto muy claro y en gue había dotado a su música | tc bum es tan comple- [>]
A Amuermante (como la calor italla- | ción (abro un paréntesis para conte. del 9 RECO CONTA y | (siempre moderadamente) de 10 que igualmente podría ser “The
E Al | sar que no se distinguir se han descolgi evo ál- | fuerza rítmic e cierta | price of love” del
na) que caracteriza a gente como SE Comerciali. en el que la nota más dominan. | Vision” vuele” A Éste “Beautiful | Brot e” del gran duo Everly E
Bano y mil cursis más. Ese tío tiene lad en Palmer), con la cada vez ma. PU iequeda de música balla- sion” vuelve’a los temas de dura. rothers. JJ. Cale también tiene
A E aos Los temas: | Numan. Tomas nuevos aon CNY e Con mucha, ura se eucadon | cerby non en un nea con | Jun mean esta pinta ey see
> = musica lo es estosuor | viviendo antiguos ritmos diste Ploas como “Staying Power”, | posadas a) clásica. Canciones re- | mada sin falta agues emi Pas Rd
e. = reee marailla. Y ¡oh terce- | les, muestran la evolución de pal. “Dancer”, “Body Language” o “Ca | mon One” y ee desCom | footes otro interesante tipo del
ea oresal, interpreta un | mer, Como el magnífico “Si opa. ¡ling All Girls”. Es sin duda un ál- | anteriores trabajos. Nada seneeios | CUalno hay demasiado conocimien:
2 Cuccuru… palomaaasa, que por | toulleux” interpretado en francés, y bum bien comercial y directo: tal | mente nuevo, pero siempre au call: | 102,5, Increíble “Ribbons of dark.
4 S primera vez no suena a verbenero. — | “Some Guys Have All The Luck” vez el que más en toda la discogra- | dad como músico total, componien: | nee” dLeda en ésta grabación tan E y y |
ES — – FLa voz de padrone” ó“La voz desu | que debe ser sometido por una fuer” fía de Queen. do, interpretando, prod; 1. | Boderosa o más que el original.
> amo” es un disco asombroso. Ge- | te emisión radiofónica. ue También hay muestras de la Inne: | riglendo su obra. Con temas exce | Post Cuna pese a todo ha com A
== nial. Y aunque odies el rollo italiano | Y es co ahora Palmer tiene doble gable po Le e dre lentes como “Dweller On The Tires: Prnelo para ésta ocasión “Ashes” y >)
[7 SS tanto como yo, te sorprenderá. taréa. Gustar y vender, mantenter. jadas en tem: : Y | hold”, “Beautiful Vision”. “ey mental “Feudin”.
243 Aunque sea para que Mario se calle | dose en sus principios. Porque sob descolgado “Cool Cat”. el mismo | ning Windows”, “Acros The Bridge | mao, e cura Ir enumerando te- yq
A y me deje ya tranquilo. ¡Con la de | si, Palmer es legal. Ue “Body ere mee Where Angels Dwell” o el ie dee todo el gran contenido
— h/ tías buenas que hay en Roma y el si a modo de regalo del Single “Un: | mental “Scandinevia”. Un nuevo | te historia de 1 ke acicamen:
ALE tío es maricón! nn der Pressure” en colaboración con | buen álbum de Van Morrison. te americano (o A SC NOO
David Bowie, pi junto el ericana. Yo sólo te podría dar
SE é Qu álbum no e desde luego lo brilla: Le. | un consejo y es que lo intentaras
á – é e que podría y debería ser, marcan- — oir, seguro que te qued: r
LAS MO” ú ee imealrentable pero elidosal EE 0 C 0 7 | dodela rin del cabal qUe E S
y de Ta N ) ” el cow-boy de Poco. ¡Ojalá
3 e / a N n 4 | UE ¡e 5, | | próximo siga ésta naaa + al ==,
17″ IN Y [- vAN Mos ISON Y E
—. e So ue. | :
Italia en verano es como estar meti- ——— [5 = – cau VisioN | —— TE
y do en un homo. Así, que a la menor ME = TN : Ec ==
oportunidad me largo hasta el foro pe > fa: Be a = lu a Za ) De –
romano, no es que allí el calor sea in – A – E | . e | | o a
menos “sofocante. Simplemente — La. | – MA – | UNNE
| porque allí hay un pequeño restau- > is PAE z Y el . : | Y
rante, al aire libre, muy querido por NN NU HEN — | ful
MP4 mí, que sirven un melón con jamón “TN Sa | E – £C S |
My 235600 refrescante, y eso la pie o A – – | | Y E 7)
| siempre lo agradece. El resto del E un L <= | É y
MY cuervo, es que ya ní aguanta. El ca- — A E Zu ue Da 11 vv
| marero es uno de esos tipos que pa- RT PALMER . a ; – E » y »—A
| as 1e0o haber nacido únicamente por e DER E IT’S LIVE” QUEEN POCO NN
! el oficio; sólo tiene un pequeño de- e » E. “CO
fecio 16 una gren virtua) es homo. | ISLAND-ARIOLA HOT SPACE —— EEE | BOYS e ENGLISH:
1 sexual, y no cesa de invitarme a una | EMI VAN MORRISON a
| casita que tiene en la playa. Estaba esperando algo así. Un dis- | “BEAUTIFUL VISION” MCA-ARIOLA
MY El restaurante, como casi todos los | co grabado en su mitad en directo, | La fuerte y rápida evolución musi- MERCURY-FONOGRAM RY COODER =>,
Mr] de fome, tiene ambiente musical. | en la otra en estudio. Una posición | cal casiruptura, que haexperimen: — ; Extraño giro el efectuado por éste | “THE BORDER”
Marlo (así se llama el camarero), es- | fácil para suceder al éxito de | tado Queen ha sido tan valiente co- N : grupo al prescindir prácticamente | MCA-ARIOLA —]
Pd tá loco con un disco de un tal Fran- | “Clues” poner en orden las oscuras | mo lógica ante la evidente obsolen- — / — die peda fácil comentar un nuevo | de sus composiciones para dedi-
: [] co Battiato. Y a mí, pues la verdad, | ideas de Palmer, mantener su in- | cia de un estilo que les hizo famo- Van Morrison eo Senial como | carse a hacer versiones de éxitos | Como me imagino que antes de lle- —
todo ese rollo me trae sín cuidado. | fluencia ofreciendo un producto de | sos pero que les podía encasillar en Thom nocon fas su época de | pasados. A mí particularmente, me | gar a esta reseña habreis leído el MAA |
Ed Mario no deja de insistirme y ya pa- | primera categoría, que asimismo, | una (nea sin posibilidad de conti MUROS dlaCoe de muchos años y | ha encantado la idea ya que la per- | imaginaciones dedicado al artista
1 ra que se calle, el domingo por la | descubre una faceta inédita de Pal- | nuidad en este voraz mercado regl- — la cuenta, Men que plerdes | fección tanto vocal como instru- | creo que no es necesario insistir en >—4
| mañana lo compro en una tiendu: | mer: la oportunidad de escucharle | do por la moda y la novedad. “Hot —— cos músicos one pedo Do | mental a que han llegado éstos ve. | el motivo por el cual hace ésta cla-
f cha del trastevere. vivo en casa. Space” es la evidencia definitiva nes esto: entar | teranos, haciéndola extensible a | sede música tan arraigada en el co-
E re MEC sorenunleta? No, mucho | 8 camigo elegido: Do la unidad te: el bie Lo lan personal y | composiciones de otras intérpre. | razón fronterizo con Méjico, que el
! Franco Battlato es un poeta (letris- | más que eso. Una sucesión de títu- | mática global de sus álbumes fa- de etema validez. Sus evoluciones | mismo demore Perfectísimoy al | igual que el nobmre de ésta banda E
ta) de unas condiciones asombro- | los brillantísimos, de gran fuerza | mosos se ha pasado a la reunión de 58 reducen casí a matices y sue de | orcmo tiempo con éste homenaje, | sonora la define “La frontera”. En
Mb sas De una personalidad arrollado: | ritmica, prevaleciendo la extraordi- | temas más normal, de intento de — | bumes conceptualmente so der | O a Ebico puede conocer unas | éste gran trabajo nos encontramos ICO
[Y e El tema “Bandiera Banca” es de | naria voz del artista por encima de | imponer un estilo personal a dejar- clan muy ligeramente eren- | Increíbles canciones que están des- | con los amigos de Ry en su aventu-
AVGINONOJSIO Sa da y T S lo G3N01NSIO Re famente, sinrepresen- | perdigadas en álbumes de gente | ra texmexa Flaco Jimenez uno de M— d

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DAD ES DISCONOVEDADES DISCONOVE
americano y también am | 5 grabado bajo 1a ¡dea de horman DAD ES |
A A fuerza en “Te Un es ap: Me edo || do permal mom 1 D E
LAS ¡e terrible y su tensión tada qe? ha podido ser más apabull e | de pormal momento a mts)
– ¿ao dea paerto en St o. ms e tec Sh times Ernie De nivel ‘do po: EDAD
4 otro amigos con : je la Muscle vo álbum d JUel
– oo Sam ce Pone ae me | MN apodo ms arnusool 4 meras ESO
< rda destacando entre | ican lo jerine Di E -—” q ndemi un homi
a rels del “Wooly a os acorda- | te de la base rí re la gen- | los sinte contrari ream 5 — 46 el le, pon bre dur
era’que hi imica al teclista Da- etiZadóres y (de eL Ue ” ANMEIA el arranque, pieds
zo furor en los 60, oues _ vid Briggs que le ha Eo nahaninee perio ae a que 7 A $ | siend la gasolina” que, Ple que todos
[Y] resbala banda como el capita- | producción, el lidedo en la | fabricación de música las de rit. , DNS | der my mor, Inargue, plerda | nes y slempro efe
Sam The Sar , el buen guitarra de aciónidel maes 1 ww lor My Thumb 95M Sigues y siem) mos, sin
— 4 The Fharsons) im | sión Reggie Youn je se- | ra y nos In Música discorea a AZ Mer | Let Numb” ey lo Go”, “Uy donas que e efectivo, variacio- B—
De bien, éste tío | ción en las erabariones € Eure Eetiuvos, hayque dar a discotegue- he SUIS [Tres mee an carera, Junto a O Ivo demostrán.
— a es son muy 858 lo y | son prácticament ee mabies NEOECIO Carioca ee. Ne 6 MOZA laht Together”. de modemizaciones: >
alamo y muy acepta- | al saxo t le insustituibles y | Hu O Carlos Taca a má. [a au no be notado ti PEE oe iones.
‘No y”. enor David Fathead 1ygen que b: ira y Mi A Planos A y | !s On M ausencias
guitarra de y “No quiero”. La | man, conocid ‘ead New: | milar asados en lichol e Mi E 1y Side ncla”. “Times Le
a das | ea Mene EA lia 7
pañando a sus – | favoritos is | trand cos y bel rl —— EA U linal, cu ñ
PRd ce meo Ta E mobieala cor ear mae ua — E ON ne 106 Cuando aún voso-
una sorpresas para mi a emo ten mediante ea sentimientos 4 <= AA años me Tos viejos 9. los demás E
cantante Fredie Fender 10 conozco ” una serie de excelent – | da producir el canto de un sin : => > Pecuerga anto que el ro en 20 o |
p-44 race años por su estilo bil posiciones count les com- | dorolas anto de un sinteles a ». al de
S ¡nte b ml cab casi hi
que canta tanto en i ingue ya | el disco suen: iy son relanzadas, | String. “ ondas acuosas de un Cies Za Ele o Aces est —
aro e comtr en | seoils o SEE 119. “Chromiam chose” sobe THE ROLLING STONES 1.010 ya part dem Uiletor a
[7] landa es muy popular al Y sensibles los cuales as | Visitor” aunt aravilloso “The «STILL LIFE” – Eve EE –
que Ry. Jim Dicckison qual | clarament se Identifican | vestl eee Ae Ne a der s ==]
[A cis tamién E e | EMgriite” de Con e im blues LE e masa LU LUE ROLLING STONES RECOR 7 JT —
también posee | veterano WI , | unos caminos po ha seg DS VITA =
y voz y un perfecto E E práctica no Willie Nel- | en aquél 5 menos ritmicos ae PTE——————— —
E ‘su caliente E como | serie, de Mick pe uo fuera de cllada EA ala arte que ruedo encender, nunca pa: 171 7 —Xx
[co nel esqueieio a callo Ea lud” es. ideal para visionar “Pros Talar mí e iracoo haces es. Ea CADILLAC [A
y y o blues” y “Time is a thief”, quier film de fi visionar cual- hombre di – Haces llorar a un | — “LLEG, |
grabaciáon en ‘Sinc ne ie, | | uertes Ual- jombre duro. – sei AS
1 Esta un descubrimiento =D DD mente Eolo luar Noe oo 1 =—= | Da DE MADRUGA.
para el que esté Ínt ble; es sí Yes iniguala- | tarras acústi an sólo er an- belin rasto viejo. Mis ofos se di a – * | POLYD vv |
bd verdadera música eresado/ enla | de orprendente ciertos finale: as acústicas n esas tan mis labi os se dila- NY OR Y
di lado que sur gui jabios se ponen verd: . Ena —A
(y que no se edita Surena y country | su canciones cuando Kin = y otro de tu: gen de manos están rdes, mis Ñ 1 es el se
-) ada), a su emoción o King suelta | con fijart ‘s auricular un grasientas. Est , llac -gundo álbr
sea éste álbum t nada), aunque no | del te con algún grito fuer: ijarte en el trabaj res. Sólo tando tu ausencia”. toy no- d y para mí much um de Cadi-
estilo, yo parti totalmente de éste ema, lo hace más vivo a | portada y contr. ajo artístico d «sil Life” ri Primario Elda
=> , ¡cularmente 1 nal, muy buena is y perso- | pintur aportada e 1 (American Ci y E do es El grupo si su
sejo a todo rockero j lo acon- na idea. Quizás lo as de Tomas C. con esas 1981). “Cuando viaje oncert ZN omo parte pris gue tenien-
todo amante de ro juerguista y a suena más a country es que | darás cuenta d .Gllsanz ya mundo y hi jo alrededor del E ie CE
ú: “A world | ry es la balada | ést lel interés ya te y hago esto ó cant vOC posición ta.
mericana. Esj le la música nortea- never made” cuya tri: e grupo españ creativo d ¡ntento co! j to aquell voces, aun su juego
ame i Y – I e nseguir una chi or inté que con ést de
estrene por O E | Amer mezcla fácilmente c ste. | viento y marea penolaUe contra los primeros en: chica. Desde tentado lograr le disco han
A ren Te | onpe una mice: a por el bi oy. ensayos del 62, h MOON conlajimar nea
5 poneros lec E Ene ee | Ene Pe Exre oia car ere NS CANTO uso de uE O
c=— : 0 lo que hace i arece de L y que sól 11”. El viej acercarmi CAPI Ta ucto_real logrado
7 RP. sonalísit f y su estilo per- | so: anto en tant lo viejo EP del Mari ea ITOL/EMI de li almente Int un
7 ZA AZ simo al igual que el del t E ecos de’aventirata velas perficial “Got Live!” quee. El su- | Mo CO Ea eresante y
——— Ze je su guitarra Lucill oque | sicales. La raa niveles m get Yer”. ivel”, el increibl oon Martin es si atera: anconos Daniel A ”
DO 7 N 7 | hace vibr le encandila y | dis! segunda cara u- ‘er”. El tour del 75 ““ le | músicos auditi in duda uno d te Incl es Danlel cule y €
a PA Te y pl rar tu corazón. ES | co nos ofrece _de éste State 78″. Oficial ‘Garden | nocibl uditivament e los luso se ha atr s, y és E—
E | ¿ le detener la si imposí- | Neutron Age” una suite “TI Live”… mi jalmente “Love Ye cibles no =O TO másireco | AND ‘evido a cantar
LaS – KN > c ED educción que ema- | lódi ge” con una rl ‘he … mientras cae el |: ‘ou | Voz, sino lo por su y segui y Duermo Solo” el
A + 1744 E Eee sta gran pers ica de gran al riqueza me- Puedo hablart á tigo. Cao TO POrUNeSL peculiar | Seguramente el má: » que es
S 7 Jues se hi n personalidad. El | to cant tura y un fra er arte y contrari lo por unas lí [o mialca mar NS NO s bromístic
Na > Za osa a vestido de gala así ado por Jose Mi gmen- ‘es el más joven. E: ariamente, | tas as líneas bier Fo má lel álbum. Jos ico y
» — su fiesta. sísti- | Guillamat lena y Mi un don es . Este disco tiene | “ y mantenida: In concre- lan está mej 50 Marl Guz-
> Y u muy acord iguel special, el d ene | “Myst Ss. Ahora n do jor que nun
De AP miento general le con el senti- Ec rado queme e lea de Ticket” coi os llega € Incluso come ca cantan- Mya Y
-— ” s —— aficion: del tema. Par un plástic que se concentrara en e cambio n ciertos aires cliéndonos al o guitarrista, of U
[— == j ENTORONTIMO ados a éste ti ara los plástico y me rara en | mos que pronto ci S | grad gunos efectos mi “e [7]
7 o E: Í DL ¡RUNTUDE NP ¡po de música o piel Un pee menso Nos que no sonalno Om sien Llegas de Meco
[Y] > pS $ . “.C ” e urtais mella olr éste álbum Ea res . | glos parciales clortostarre: | temallanzad le Madrugada”
– 7 ” a ella debo deci os a gunas piezas. “f . Fal- | labor: que surgen d pos lo en single, y
el – leci Er D s. “1 Mi 7 ación le la co- Sucios”. ale, y “Tra o
Eq A * dos al Cura a Mes pa E | Y nobenieiceries en | “an a 7
NE Fa ! s dos ES “op a
[=] Na | y — — E Larío ésto mos E oresinuestoe pino AC | E Surge exacta eno 1d ue PTS E sv niea
ia > nee Of Raality” s de s OS doscuk 22 | m xactamente + | Pal guitarra =
=D ; 7 asailty” y “ ME O y os prin de los mio. | Palacios. El solista Pac
B. B. KING LZ | 7 ÍA N = I tion” respectiva silty” y “Revela action”, otros n con “Sa | si ciplos y es 5 grupo se mi o
e Ea e mente care tr Ca a siempre. Ese equemas de | enda muy amerí ueve en una.
“LOVE M o a | que entrañanto sast , ce ser gar”, otros (ahora Brown Su. | cano rock con sabi los c lericana sobre tc
Es Ye sas y bastantes S ‘Start añora decid (y todas or ameri- oros y ha: odo en
ENTES DER” – a sas. Sin duda «ipuna éste dúo har: CE AE EOS Pm gan priamente o: Sr o 7
= E ies zado taliécnt vuestr ción. El refl ritmo pod arrolladora, jambre vo ar con
1 b con el uso de 165 3 a cnica ro último toy lejo de | f jeroso e | | co cal. Para mi
E . 08 el más grande álbi 3 — h | es capaz de 1001 E o to (e) defaión Espero que no eri AMET ue E CABLE sn Pe la Ne =>]
pr grabado en mi um que e o sonido ar cualquier efecto un par de tai de cl ido la incor | más el suyo, los do: ,
dos a la mú /s 35 años dedíc NEU con silos y englob: regalo, C emas mascot: ciertos arregl rporación logrados del di stemas A
sica”. El Ica- RONIU Z prfectamente globarlo do . Como la ce: a. Un | ría d glos casi con das” disco son “
la “. Elocuer M 1 un cont Lov cara col ría de pate catego- muy fu “e mn “Du
[= Y a cual va unida un A “CHROMIUN PS cal que seguro a era Em Eme “Chuan siente del mismo dee | quie uy funk y “HongiKong”, Laa!
U . Oyendo el tema-título “ 5 clas Ki int To A Go Go” uelto entrec o se ha cil efectu: empre es v
(1]’] midmiechose* uulo “Chro- 12). Más in 0 Go” (gra- | do, ad ortado y algo siní pues tod ar comparaci
5” me entenderás oda pen ip 2 outro. El , adquiriendo la músl copar odasileel cane CNesIS NO
h e olpara’el tourtel me- | alre de actualizaci sica un clerto primera. No puede es son de
sa 1S. Un souvenir de lujo, europeo. | lo se da acionipero’ entras: ee lo olvidarme tam-
Y 180 es poder jo. La portada in- | sion”, en tres temas: “ só- | Ri gran trabajo de
=> : osa, Cl – on”, “Firl emas: “X-Ray VI- amírez al bi le Eduardo
—_ NO09SIG dea comelvosoros nte Line” y “Chain To VI | Sanchez ajo y de Pedro Agustin La]
y resto el enc. que arroj
: GUUINON E ad
> ¡más álgidos. mentos vocales

=== Page 36 ===
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Para efectuar el Pedido, rellena o COPIA este boletorindicando la referencia de lo que deseas, y escribe 1u nombre y dirección c5”. imprenta —- y — | si al N
1UNA LETRA EN CADA CASILLA) Envíalo a SONIDO 1- AVDA. INFANTA CARLOTA, 123.127 69. BARCELONA 2 (55 – o = | 1 – e, a) A L — Es = N q
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* Esta es la última maravilla de MITSUBISHI: ES
| La superpantalla del Real Madrid. Dos gigantescas pantallas E 7 NTRA
de televisión de 6 x 10 metros, con una brillantez y contraste | ES e
jamás igualados, visibles desde cualquier punto del estadio < ESA QUIÉN
con la misma nitidez que la del televisor de su casa. N nO Ne NON
Esta excepcional muestra de la tecnología MITSUBISHI es el N MO UNO DES =
sistema denominado “Diamond Vision” y con motivo de los 1 xi e E
| Campeonatos Mundiales de Fútbol se está instalando en los y Ny
principales estadios españoles. va
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| ‘yante también en su hogar —
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[ La misma técnica, calidad y fiabilidad del sistema
| “Diamond Vision” se aplica a todos los productos do-
—— mésticos de MITSUBISHI: videograbadores, video-
| Mi E royectores, equipos de alta fidelidad, etc., tc… 1
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| – “EE están incorporados en los videograbadores
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