Sonido 1 Profesional — Vol 4 No 29 (1982)

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L ZA E o ; == BUENOS EFECTOS CON UN BONITO DISEÑO |
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| 00 2 == -— a SONIDO 1 PROFESIONALes una revista producida por SONIDO 1 PROFESIONAL ‘
y NP A AE a ——] 1. — A Y “ave. Infanta Carlota, 123, 8*. planta. Barcelona:29.Tel. 259 14 02/03/04/05.
Ly A o / ==: O. E A Es – Editor JOSE LUIS MARTIN FRIAS. Director Periodista JULIAN RUIZ. Dirección ejecutiva MARTIN J. LOUIS. Director Técnico y L
a o Ú mz * E — | de Coordinación ALEX SANCHEZ. Publicidad Barcelona EDURNE MONJE Tel. 259 14 103. Publicidad Madrid MARIVI
Z M— — . = | FERNANDEZ. Tel. 234 92 35. Colaboradores PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIN BORRAS, JOSEP RIBAS y RAFAEL |
e ue A — == A e . | DUYOS. Fotografías JOSEP CASANOVAS. Maqueta MARGARITA BUYREU.
e —4 — n= | SONIDO 1 PROFESIONAL no asume la responsabilidad de los artículos firmados, |
— — uu — — | SONIDO 1 PROFESIONAL se imprime en GRAFICAS CUBERES. Distribuye COEDIS, S.A. cl. Valencia, 245. Apartado 35.367. N
——— — Barcelona-7.
4 — | Depósito Legal B-19.804/77. !
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OLLING STONES n 1
dial tarán por Neluso so día
tentendo un mertani 0 entes a mn
N JA. con el tema “Es A USA e E :
y ovewal está producido por pay yildo o To
fastival anal New Opos, er el q ACOE ormatucho. » Increible el rabal
Belo E opte 02 e tl el prima nico qué merece la pena de este diacas
/GHLIN para su nueva companu LP que promesa de la guitarra (más bien resiid
ma tula Mantas oro” arpas juras en primer LE CAOS «NEL €
hás ballables, según so dices de €, QUe se racib” Van blueo y country La suelen compota :
EY DAS: Bons Cetina dburcde no MARINO AUiZ es un oxcelente cantante que tenía pr
bión se pueden ebeuener ie Oran Guitameja, EI unas maquetas en plan muy (uni: posoS o Saba
mbién se pueden escuchar las voces de veta. En es blen como él por estas tlerras. Cuando eSPer
emule: y CHAKA KHAN (en un tema cada une) ARETAA E se comiera n Un disco ey Hua con AN E
AT RUN MeCAnMEy C2Gnd emellihe rogesr rabia aunque él está resuelta A No um E i
PAUL HEN STILLS y AN AoDANRISON, HARDUIA d ende sera EEC ola a Másica. Le acompaño CO
S pesar de todo no dan Eon e A mala iejaros MEDITERRANEO 0 Musica Andaluza y Flamenco. Hubo c A
ena po británico que emplezs ae aLLEROIO Me luaciones y otro tipo de actos, – Un equipo de la re- – BURON
ECO a sentia bastante personales son sus pare Vista francesa Actuel estuvo por España haciendo un reportale – ROMERO R
A, ducido por ROGER CLOVEN arde RAÍNSON re a osos eraso más exportable que to), RAMÓN
SAlÍnued? es e to erp ne best of Rainbow música andaluza), que según ellos es lo más APOT RA o u
– continued” es el título del álbum grabado mer Teo + Memos por aqui. Nosotros estamos de acuerdo. TALAN, ¡
IROSLAV. VITOUS y JACK DeJOHNETTE: gujlap og. mae au enación “Quinto anersario MER cal repar a
ny -tería respectivamente. * Novedades discográfic=: No cluyendo la recopllación “Quinto mE ALBERTO por —
1 those above to rock), BARBRA STREIS/ e ficas: ACIDO Su nuevo “grande”, ¿será el séptimo de oro? GUALBERTO por — 20 any
Jun NA ERSTON You Could have been wit me) SUPONTUSN ie etico orale imponer “como” venía haciendo – MONTEL rá
El eRsoN mo a EC MAR (dan summen, THE Y. ari UN uñamente, sinó que ademas 6l solito se enrollrá cara al púr Ec NZANITA (Tal
ZOPOR (FreezeFame), STEVE MI A BAND (Circle of love). Syneay blico: Nos alegramos de tal decisión; y? que el inquieto músico — A Neo u
PAGE (Sel.my love Ín motion), MARY WELLS (In and ur efi Dolosoa una de las personalidades más sobresaliemes del – MARON Conaetaar
AT TRA. NUSENT (Great gonzos), BLACK SABBATH (Mob Rules| E Tallo sureño. » Y de uno de los creadores de SMASIH pasamezal Y NEGRO (
de NO e oumono ge! me) ROD STEWART (ug otro, El batería ANTONIO RODRIGUEZ sigue con SU ALEVO Sd dencia), CUARTO MENG
p Im yours), OZZY OSBOURNE (Diary of a madmay) po, del que ya dimos cuenta hace un par de meses 2010 aUEYa RO CAMACHO (L
e YOUNC’A CRAZY HORSES (eacion, TAN DUEY ay Va fo solanart Nesino GAS. Para los alionados Tóna DELOÉS (6 S
– E ter), DAVID BOWIE (Cha ile) Japa Nr a Deacileira una recomendación, el grupo CANA CANIANA forma- — RETDER TEE
MER EPOUEY Nolegades amaicas AOL OESNONO CONT LA do poa sbintes en att, one nucananoe (as Gum e PrSaomo)
10-e CHICK sun), SONNY STIFF (Meets SADID HAKIM). ART PEPPERS bas y bossa, sino cantidad de música auténtica de aqueles le: – rara
rdarénengrabar day night at The Villava Vonguarglo MIT AR .. ‘De momento se han ido a talla de gia, pero vel e ME MARIA ESTE!
re registrar ago en -— “27 Night at The Village Vanguard), N ACKSON [E ras. De momento se han ido e alle Dre Ed MELODRA- JOSE MAR El
de 0o en mouln)-JOÁN KUEMMER (solo sexophone: -— “Con sabor a Wu Ines el Ululo de er Tera To Eee
o.* Otra JOSE MARIA ES’ copl MA que muy probablemente se convierta en el _sing
MD Gon RT EMARIA ESTEBAN. Fr . derrame pio USoNe sra JOA
editado por == Sión actual reune a DIONIS ÓLIVE (guitarra y voz), JOAN NAVA:
> Por 50 Jado HO. Eco CIA (oitrca, TONI OLIVE (eo) y
MARTÍN. Tam 7 la- | JERONIMO MARTINEZ (ateria). + “RAIMON: doles ae can [a
amos al cine, 4 CA 1“ e | “cons” es el título del álbum de diez LES orebeta Pai E ns
E Im “El expre ñ NP, Fa A — autor valenciano y que recoge todas ste COP ON Ros
ma -»A Y E E E ea grabación arreglada or VANE EAN VANTONEEOS Y
ELDOF ex. , S MARBA. * Dos excitantes visitas este mes. ALICE COOPER y
disco “Pinos Aid. > 7. UN MAN LAN GANO actuaran por estas lerras. Será la primers ON
* e n 2 / visita del diabólico autor de “School’s out” y la st qunda del ex | >
17 Ca ME ñ danianto de DEEP PURPLE, que en la primera pasó muy desa Y
damenos oe <Q 7 MA percibido. « Terminamos con la notleia de ave tes REE
o CHUCK MAN- E ONE econo, poro delinivamente se ha
Pe MAN: y A « | llevaba algún tiempo en la calle, pero definitivamente se ha
foro de 5.000 | + | . levarmado, ael como el scene alo de su actuación que será el
LES y 45 — “ll | -= “estadio Vicente Calderón, propledad del Atlético de Madikd—————
y que parect 7 A ENE RE

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GAL LTURA e 0 EL TONCIENTO INICIO CON LA BIG BAND DE L’AULA DE MUSICA MODERNA | JAZZ: QUE
, ó AU O OE EN LA ACTUALIDAD CONSTA DE VEINTICUATRO MUSICOS:
— TOR: QUIM.CASA
— —NCIEMBRE DEL CASI FINAL >= bien, a las nueve de
==” BRE DEL ues esa res del anfiteatro. Un público que terpretaciones con Tete Montoliu.
A NOCHE DEL JUEVES 17 STA Ss NOCRES SI FINAL IZADO Murias O e ¡Da ver, spectalmento, La Presvialbie “jam senal?” se pro-
+ SE PRESENTABA CoMo T BARCELON| E O 197; que de prolongó durante casi tres _ leo TADO ales ueno 1000 Ea
JESDE HACE MUCHO TIEMPO, NI LLU 1A, NI FRIO, NI AG Sag ro el PEC COLE ea Elo Band. a que Nuria Feliu se marchara. Enton-
DESDE E LA MUSICA CATALANA SEGUI, OBIAN oie ner odo 10 — besar de que los aplausos al final — “98 s6Io<Ó PO, primera vez en pú-
o , EL PALAU DI A ALBERG TE bueno que cbla esperar demana, — detodas as los lau eron ca- — blico un tema compuesto hacia es.
“La MISMA SEGURIDAD Y CONFIANZA QUE SU ESTRUCTU ANDO das eatidoncas ona econ de rosos o Inia ¿SN niecas. — dean Aer Co dedicado’a Tete
EA ramiento de los músicos. ra
PROPONE. NUNCA ME CANSARE DE ADMIRAR LA BELLEZA A composiciones, Je cues de – Unrtco may enqunmenso, le feu Si tulo” e “Blues
a S , lo a
— PALAU, SU ORGANO DE TUBOS PRESIDIENDOLO ToDo, y PEL EE Íque nao en alguna siauon pensa quel deterano planeta se
ESTATUAS EN RELIEVE DE LA PARED, EL COLORIDO DEL Lo AS ello estimulante. do EEC UED a Improvisacio”
EST : a
al HERMOSA ENTRADA. CAL, |) dle omuatelst melo con la ela Re a een canelo adi tena as apesta de cane
3 LA Eand de l’Aula de Música Moderna í nes mientras Tete Montoliu seguía — sico: ”
A demostrando lo buen pianista que s, excesivamente cortados par
L Jazz, que dirige Enric Herrera, y que pi ra improvisar ellos también, supon-
; da cualidad consta de velnti- — ten Después, Tete se quedó solo in- — go que por la admiración del gran
– Ze” : | ——— cuatro músicos: el director, un ba- terpretando cuatro piezas de una — músico con que estaban tocand
+ a Te e a Mares percustonistas, un bajis- perfección increíble, largos deal — Después dal Tema se dí s
Pia 4 | ZE Ñ Ae Maia Onenaniola, oro — 79 de tempo que no aruba — istente ovación d ero ant la
E Y 4 | Ls DD > AN teclista encargado del plano elécttl- — tanto “cuchando un piano de cola sistente ovación del público. 1.650
L ñ DY A LE AD co y el sintetizador (que, por cierto, P Band y Tete Montoli ¡e
E >» De DA ES TE ao reir noche) – Paracas de parate daba ne — mamo le arduoher a interpretar el
a – e Da [2 sr Ñ = pe y una seción de viento formada por – El marco del Palau le daba una — mismo tema, brillando de nuevo la
, l – 3 NIC > y ET Yun rombonistas, cinco saxofo- — pretas E belleza e laa into Imponen IAN RUe de Tete.
1 As > E + 5 e A -! pana LN E (] 9 Ny nistas y seis trompetistas. En el int- tro a er = ala Td la, — Esetfuéel fin definitivo, el esperado
á 2 ht 4.27 FS AAN cio de la velada, la Big Band de — cordabl don A los y re-— broche de oro que unió a una veinte-
Ti Ñ LEVE 8 UMS E NN P’Aula interpretó tres temas, el últi- ordables del concierto. na de músicos Jóvenes y promete-
al De € £ b E 74 XX > ses QU mo de ellos titulado “Marte” com- Después de un breve descanso que — dores con un veterano y consagra-
y 6 va IN <= : y puesto por al propio Enric Herrera, — en E Te E do pianista.
E $ e e 7 E peodo teclista y cofundador del — Cha caro champragr ybeberun — Lanoche resultó interesante. El Pa-
1 N E —a — ZA a Ieendaro apo rooeno Mo – de acer ro chaman adoro. les compases dl jazz interpretado
; 2. J 5 77 Y es – ! : compases del jazz
EA Y Ez Ez 4 7 rl va A >= A. AENA band netamente jazzística, los mú- nes sociales” albergándose en la — en su E E. uta
– An, 78. 2/2 4 a DIE > M t sicosas descolgaron con Un sonido — Sulturas e reanudó al concierto – me L
4 AA f NI EPT EDO le metal muy americano y con unos una nueva actuación de la Big – MU >
¡E sl Hi E 27 a PLA > E A tu xa dee muy”tuniys”, con netas In–— Bands marchosa aún que la an-
E a CE , y MS NS So e lcoras:] que persone. EUoN NEO dos temas de
e A , E ga aca Menear elo mejor de la noctie AUTO completamente sal-
2 , a) > Pertectamente conjuntados, conal- — eros, donde las percusiones y la S
FF ==. Ne de, El Peros fallos tan solo en las entra- sección de viento cabalgó constan-
f Y N bm LA r o los solistas (el planista muy — 1ementeren improvisaciones y per =
Y“ : N P y z
a = – E 7 “A ‘ apagado, pero la sección de viento fectas armonías. De la banda deben a
N y a 172 4 y la de percusión contundentes y destacarse los percusionistas, el ——
F N Pa E NV —’ j Y de deroeos), la Blg Band sonó con — beletía Angel Pereda, los trompetas —de
É l — — fuerza y aquello que se llama “sen- Nestor Munt y Joan Albert Serra. y
, A 2— e — e aa imando unos veinte el veterano saxofonista flautista RÍ- N
| e ál > y L A minutos Iniciales muy buenos, que card Roda, sin despreciar por ello a Y
e y a C A – ARG 1 P dieron paso a la actuación de las ninguno de los otros músicos, pero !
A ; e | Ea o | de aatuer de la noche: Tele AC el guitarrista co- y |
| ft BPE y TE a Montoliu y Nuría Feliu moles des teciitas no hicieron na-
Fu — MEE la de especli a
a para d: P VEMEA Y Me » AE el Durante una media hora, Nulia Fe- — bien e apazeda E E
! A E Uy =P ENT » – A Du eao seis canciones con el solo — plosión de radiante música del res- 77″
f A PRE Le 4 Uy LN acompañamiento musical de un — to de sus compañeros. ,
, | l E NA 1 Le | magistral e Inspirado Tete Montoliu — Después de los dos temas de la Big Za
Í E z — y A al plano. Las notas parecían eté- — Band, que pusieron a parte del per- o dl |
E Ms a A | No Per en TL aire, mientras — sonal en buen estado, salió nueva- = =
MH —— a – uría Feliu entonaba y expresaba — mente Nuria Feliu, que acompaña” SER |
1 E + nas canciones ampliamente reco- — da de la Blg Band y el que imagi ig Band demostro ser una banda
el — nocidas por el público asistente, no AA EE promerea |
Hr Dro unieroso neral , debía ser su planista “oficial”, in- inteligentemente el clasicismo del jazz
1 6 y ERE MOE Temprelo_ algunas canciones más, — -conies muelas rata E ti |
Ñ a la platea y algunos secto- — con quizás más fuerza que sus in- corrientes salseras y “funky” |
E 7 |

=== Page 5 ===
és UNOS MOME
E SONIDO EN ALGÍ NTOS,
a DE LAS ESTIDENCIAS 0/14 616 BAND SONO CONJUNTADA Y CUE Tay,
a a LA VOZ DE NUERA DE LAS ANTIGUAS BANDAS DE JAZ2 AMERUILIBA EN E] OONOONOONNOONN A
AFECTAPON ESNIDO Y ESA CANADA eleoonodeacaco ON cue
a Consora con 16 canales de entrada.
PTA IIA 2 salidas de programa y 2 de moni-
. …»…. ..mn roo, tor 2 canales de submaster Un en-
y: “— vío a sco por canal. Conexión para
” RA ANNAN ! magnetotón: Micrófono de ordenes
T AN a monitores. Multiconector
trtid A ATTE AIN – escenario-cónsola. Medidores de
n ó e END Ue de GE EVE de de e ee de de ae en ‘ salida a LED Conezión para auricu-
N ; N BE 000-0008: 0707 07068 Y Ye ‘ lares. Maleta de transporte de alu-
> 4 DESEA EEE vecoos TA
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— re 1 1) | Au cm1221 ODODO —-S 3
7 5 =— A Cónsola con 12 canales de entrada, 2 salidas de progra- =- E — e
e > <a ) S ma y una de monitor. Un envío a eco por canal. Conexión : L
< / e para magnetofón. Multiconector escenario:cónsola. Me ”
E »” ( 4 didores de salida a LED. Conexión para auriculares. Ma- A AAA —.
E – N == leta de transporte de aluminio —— AL ALELLA ==
E E: e —
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e sa ó — | Seco s
s “a Mi Na Beca
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| e EE race so
; — eE ee
SEBIO esa
– Cajetín conexiones escenario-cónsola.
y Se suministra bajo pedido con manguera de 33 mts. 6 66 mts.
La Bano de Tele
arta E a de nuevo para Durante una media hora, Nuria Feliu cantó seis cancj
, brillando de nuevo la con el sol lones
Improvisación planística de Tete Ao eCompañamiento músical de Un maga
a eronatanó inspirado Tete Montoliu al piano i
eo que nadie deliatueros bl aos – xicos más tradicionales.A pe. — a una banda de más de velnt
gue lnlendo vigencia en nuesto EN Ceemndoen cos Sin duda, fusta estrolla de al
s, más cuando está interpretado — af , que también — noche, la estrella que»
por músicos veteranos que han de afectaron a la voz de Nuria Feliu, la más int que brilló con luz
ó e- — Big Band Ñ Ue ntensa y propia, haciénde
E peranoen el mundo Breda poes E e Lecarda las excelencias del a INSTRUMENTOS ELECTRONICOS
E , Con a c
mostró ser una rn de las antiguas bandas de jazz e Ene bello instrumento que es el
que merciaiNtelientemente el cla” cantó conse bare, Nuria Feliu — El órgano de tubos dejó de estar
Sflomo del Jazz con Tas mueves — conse me E Ne Cano de tubos delo de ESTU + Previos mezcladores + Elevadores-reductores de tensión ——* Torres refuerzo de sonido
delallamente nuevas. comentes — eneljazz oe ss lor empleada — ludar después de ser DEA E E em
as y “funky”. El resultado, Jazz que enla canción tradicio. — con una le de “ofrenda floral CAMI * Diacien EOS e Amplincadue aa
Una mús ce sabroscna, meniado,. al Inlegrándose como un instru. ——-otro de los elen de “ofrenda * Etapas de potencia * Divisores pasivos + Amplificadores bajo
2 blo ejeculada, con algunas im. AH de 4 la música interpreta. — las veladas mualcalos Ae UE a * Ampificco
one: a ete, Ar y
Buenos solos e timboles. de ¡anos — Maestro, E (Gal pianista — la gente fué saliendo por as ape
a cargo de Ri a a suagilidad ma, las escalinatas, y una vez fuera del q e a |
clarínete- y e y de su facilidad pe deunpiano, — Palau, la música seguía extenién Para cualquier tipo de información dirigirse a: |
Muy acoarde con los o sonido — piezas, oe e interpretar sus — dose por los oídos. Realmente, fué SINMARC, S.A.
puestos — nes de Nuria Ea as Cancio- — una excelente noche de Jazz, de pa: OFICINAS Y SERVICIO TECNICO |
8 Y su integración — sión y de belleza musical. Et LA FONT nt 7
BARCELONA-4 |
| tel. 93 – 242.88.04 – 242.88.05

=== Page 6 ===
| sión simo
DRIVE: E: o –
a Hellaimas atve e más best
== RESONANCE: Est o
EN E
IPORTADOR: Ma | simular tocanto poco vc
C ETUSA E ATIVO:
1, 9as, S/n: -— MICRO CHORUS: 14,700,.
o). Indus, ONTINSA MERO Ch ul 700;
GN E
; Fralaalluadelas – sus caracteristicas generales co
e ares o, MUnesa todos ellos : vando toda su calidad de sonido. La
e necios Seo ya es normalentesta mar limpieza de éste es impecable. Su
1 EME rr peo * “by pass”.o sea sin fun alimentación es por pila de 9V
“la sólida estructura ye -— Clomarel efecto, no pierde en abso La intensidad de efecto es fija y su
ED ces iictura que Tuto ada de señal ni en cuento “nico control corresponde a la velo-
tele marea pe alos aparatos — nivel ni a tono. No me cansalé j cidad de modulación, en lo cual se
e re ADN CO ee call más de repetir la importancia fn nos ofrece un margen muy amplio.
lo de Y rabliualenella: — – damental de este punto en la elec: Se trata pues de un pedal Interesan-
e la construcción de — ción de un pedal do slecios e por concurren él, senollez de
AN. ecodrduoestos serán [Secure nos’ anillos de 99 manejo, buen sonido, pequeño ta-
z timos modelos de esta — ma (uno en el Micro-Chorus y dé maño, solidez y buen precio. Lo
‘ eamos con el diseño. enel Limitery Distoion | ques misma que ec Ce UE
clualmente está — ven para accionar los controles cor también de MXR, muy popular hace
10 ya a la venta en USA toda — el ple sin necesidad de agachars algunos años, por concurrir en él to-
Ima de este fabricante con un —* Ple Sin necesidad de agachars Y das estas prestaciones aunque en
or CC tot: nteconuna — ni de parar de tocar. En el Micro Nemo dedoca e
Pr ERA e Sesto afecta ae or Romieids CE
“e lez por elemoler- eses — trol y en los otros dos a sus contro sing y .
Inez por ejemplo) aunque — les situados en los extremos, qu 5 STORTIONIN N
Uponer que la electrónica y coinciden en ser os de más dell O oo inpamnem
“án los mismos de — do ajuste, pues son el ambos e == Moria all anterios (EOI
los tres pedales uno a — SCS: la cantidad de efecto y el niv el Distortion les una versión Como ya es norma en esta marca, la se 5” o sea 5
fo antes. me eesunoa — de salida. perfeccionada del ya conocido DIS- — efecto, no pierde en absolutc se
— Mmencionaremos “ También viene con el pedal una su

=== Page 7 ===
: LA DISTORSIÓN ARMONICA DE uN A
SC: IS SMULASEA UN DISTORSIONADOR CONVENCIÓN Alcan, Almacén: Ardemans, 9 ——
PARAT QU e — Teléfonos: 246.07 37 – 246.-
“VALVULAS. MA A — Telex 43602 DEP E
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– 1
— m ESO ——
l | | CONSULTE NUEVOS PRECIOS ESPECIALS2
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y A UNA TRADICION
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5 ; ; Lo Une – CONSULTE A NE
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E – E E “ZA
L Meana : | F
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— DN f Marshall | Marshal
É E Distortion | es una version perfeccionada del ya conocido Distortion |. E Y
micro — | ZU
: chorus — | E
FEE ZA — Da ET J E % a L Ts
E=6 FE El Micro Cha ; A [
| |. A ep | :
5 uu y Marca, aunque conservando – h E E
o – 7 pe toda su calidad de sonido, a e rea
= 1 A : > E.
f y E cida, o sea que aumenta los soni | N :
í — EA | L dos de bajo nivel y reduca ls fuer | Ne
AU a | WA
[E 1 ATACK: Por este mando graduamos HMershall |
y f E e | Pa E có en la intensidad del <q
E ir me ME picado o pulsación en el instrumen: == E
NE me. MEE mum AR to y la señal niclal que eoje-de —| = a — 1 4
f —_- – 7 A rando el control a la derecha tendre. | | – ”
‘E. mos más de esta señal inicial aa , | : E
¡E mo — UT 7 que) y viceversa. No | A ha NN
A 77 RELEASE: Controla la cantidad de Pi l — – —
– A , D T tiempo que toma el aparato en ac- ___ Ko NR No = A 4
‘E ” Ue tuar ante variaciones de la fuente Fea E s : = –
E 6 MXR A deseñal. incide fundamentalmente pc S. e ——
LO pe | en el mayor o menor sustain. = A
f da 1 Ha A OUTPUT: Determina el nivel general E == E — Er 1 a
¡EE 7 ZA de salida. a -_— S E. |
E ra PEN El Limiter, por ser un pedal de apli: E a A Eo A |
| L pm caciones muy sutiles, no espana E ACE A o JA pe |
a 4 ENT culares pero no por ello mi ss HU» = Mili
[ En realidad es un comp ¡ to tiempo L x – L LLL a noi |
presor limitador, efectivas, necesita un cierto : |
EA Instalado Sempre Inmediatamente después cuy prota de señal debe ser de manejo y experimentación para
Trabajar con varios efectos. 79710, en el caso de sacarle resultados notables. |
|
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=== Page 8 ===
– Er. ,
= -—
ANEZ GEORGE BENg, =
PA DE JAZZ MUY VERSA SON :
1 —— AUTOR SANTIPICO — 2 UE ñ
a ERENA Y N UTAGIAS LA CONSTRUCCION DE UNA BUENA GUITARRA CON CAJA DE RESONANCIA ENTRAÑA MUCHAS — 4
A BUEN A Y MERECIDA REPUTACION DE | “a MAS DIFICULTADES DE FABRICACION QUE UNA GUITARRA DE CUERPO SOLIDO DEL MISMO 5
OCDE SES EN LA NTSC DE GUrra Los Y NIVEL ”
ES UERPO SOLIDO DE P’ ERA CAT, R EL
S DE CUE eS ARRAS DE JAZZ, O SEA EGORIA, PRAS ! resonancia de manera clásica y as — LA PALA. ‘ ==
p E LAS GUI , CON Cay ERO de color “sunburst” oscuro, la se: mA a
O ETA HACE POCO TIEMPO SOLO SE PODIA pA DE gunda llenen ao Melo e Un e alegante diseno e impeca- — bido al constante contacto con los
EN LAS “BELLAS AMERICANAS”. PENSA 67 bastidor con lo que la caja no le Mero E
— R. ne absolutamente ninguna perfora- rior ¡leva la inscripción de la marca — Ena parte frontal lleva <n el emola El
a ción, y su us a de madera natu- en nacar embutido y más abajo el — zamiento habitual. la tapa de accs
FÉ ral. Además las dimensiones de la — anagrama del modelo El claviero — <0’a la regulación del almas E
MM caja de la 68 20 NT son aldo mayo” — es de muy buen funcionamiento Ca del mástil. En esta tapa viene im.
ne res que los de la stase- — suave, preciso y estable Es dorado — presa la firma de George 8 on.
yy gunda es la que vamos a comentar — como los demas herrajes del instru- — La cejilla es de dos piezas va de ,
E o UN de mento. pero las palas conque coge — hueso ylaotra: conto cua
ES e ernmece guitarra de dimen. — mos las clavijas para afinar son de disponemos de las ventajas de am-
a. 3 í oie duelen tener las gultarras nacar, Este detalle es importante. — bos sistemas.
: de sú tipo lo cual le dá una buena :
– manejabilidad. Creo que es inevita:
ble la comparación con la Gibson
Ena 175 y desde luego la Ibanez George
> Benson no sale on absoluto mal pa-
_— rada en la confrontación. 4
Z Es una guitarra muy bien acabada y
de excelente presentación, el típico
“feedback” de las guitarras eléctri- ==
cas de caja, que obliga a tocar muy f
alejado del amplificador so pena de ue
-— = estar expuestos a constantes y mo- ==
a“ – Zac a lestos acoplos se han reducido bas- NN
a dl — E 5 tante, aunque por su naturaleza es |
_ a a, una guitarra con la que no podemos f
> rm -*T tocar a fuerte volumen y al lado del [_—.
r == EMxicia = N amplificador, pero esto ya es algo 1D
———— e RA a = consustancial en todas las guita- | |
—— “2 E | rras de jazz. Este tema del “feed- F
ma , ) back” es uno de los que más intere- im
Já N y saban a George Benson cuando dió —
EN 7 las especificaciones para la cons- T
= a Aa trucción de este modelo a los técni- —
” ñ A cos de Ibanez. Es comprensible, da- ==
a qm Dc ñ do que este guitarrista suele tocar ju
5 p z ES ante grandes auditorios y como he- s |
E | > mos dicho antes los problemas de e
E acoplos de la caja de resonancia se Tm
MD PORTAD multiplican con el volumen.
HA De origen viene con cuertas de en- Mr
A torchado liso y calibre bastante N
MADA De Suera lo cual obtenemos un pe: EN,
CUE ORIENT e sonido suave y lleno muy adecuado AD:
ME TO 85000,rTs, A Aunque todos sabe- — chas más dificultades de fabrica- pera jazz QUe ESTO e ( ”
| Eee e tipo de adopciones — ción que una guitarra de cuerpo só: En principio de esta guitarra. Pero D ca q
L) “es marcas vienen sacando membre ¡Median los intereses co- — lido del mismo nivel. En primer u tamblen y QUO LEN en y N
Ea? al Mercado elos de « Ú – : N
quo nude oda ae heee 12 (armes muero arar EC
nales, pero sin lugar e dudes ee – Benson se aviniese a tocar George: sanal y los materiales deben serde e UNI Med. _ N
— del le de las guitarras de Fa UN ae edad – Primera calidad y sobre tecalad Esto no es ningun sacrilegio ni na- |
esa A DOE Ci modos conteolo tenor on. mue ae Tetuan, CONTE da descabellado y por otra parte mp
— Benson, * 7% George — las manos esta guitarra, se no. muy determinadas de curado, hay precedentes. Por ejemplo Steve e 3
– El hecho de que la haya ad Eee ne eS es modelos:1a GBAD BS y la Howe, el guitarrista de Yes toca
famoso guitarita norteseeaooe – Hay que hacer notar que (celente. — GB 20 NT. sus diferencias funda: muy a menudo con una Gibson 175 a S |
E ET nea Ucciónde Una buena guiara con-— mee a e mn las la pri y precisamente en los temas más — |
ma Ofrece todo caja de CATA E e con mera tiene dos pi ck-ups, los poten- marchosos y el fiero Ted Nugent La belleza de lineas se hace patente ,
_— , entraña mu- — ciómetros incrustados en la caja de usa habitualmente una Gibson TC Ma dede tn Z an
E As Birdland y ambas son guitarras arco diapasen de ¿bano Cumme ad Vista total de la parte trasera de la |
1 o. – _ consideradas como “de jazz”. arce y abeto GB |
ME 15 |

=== Page 9 ===
— JONES UN POCO MAS REDUCID,
aRA DE DIMENSI EAS AS D
UNA GUITARRA CENTA LAS GUITARRA. PO, E Las y
Eso
EC
y LA CEJILLA ES DE DOS PIEZAS UNA DE HUESO Y LA OTRA METALICA, CON LO CUAL
———- E Los trastes sop_— DISPONEMOS DE LAS VENTAJAS DE AMBOS SISTEMAS.
,;/ Normal, factor ¿190 mag
– E1 do Lan limplos Cont osa,
Acceso, le Ju buyo de
N Muy bueno paras Notas 8 *tip vaya, sin tener que hacer nuevos — algo más estrechos que los mode- “ems.
tarra con ca; a Wratargo Aud; agujeros en la caja. los de Humbuckers de Gibson por — Ancho caja 6.4 cms
» yy EN este tipo ye de resoadeupa a Los controles de los potencióme- — ejemplo. Distancia 1*-6* cuerdas:
de ser tan de guitar. Pancia due tros son de los que Ibanes denomi- — Él sonido es a la vez potente, dulce — 1er traste: 3,65 cms.
diapasón Practicables Nunca Pero na “Sure Grip’ e instala en la casi — y lleno, o sea el E sonido de 12% traste 4,4 ems.
lido. Quizas TO en las Sta zgnPl y totalidad de sus modelos de cali- — jazz más el aditivo de un nivel de sa- — Ancho diapasón:
cepcion Ss Una de Je de cugrády dad. Estos controles están provis- — lida que no tiene nada que envidiar — 1er traste: 42 cms:
[ Pelones sea ¡a ¿as escariiy. tos de una arandela lateral degoma — a otras guitarras De todos modos — 12 raste:5 cms
PONES 335 y las ge Misdigate, dentada, que ayuda a facilitar la — en este aspecto de la potencia, tal — Contorno mastil
N Suma se trata de SU famyt_ Ob: precisión del contacto con el dedo. — como ya se ha dicho, hay queircon — 1er traste: 11 cms
Mástil y diapasoy € UN coplas mucho cuidado en la colocación, 129 traste: 14 cms.
7 muy copyiltoye ELECTRONICA Y SONIDO. que no sea demasiado cerca del
EL CUERPO. Orlabje — amplificador, para evitar las moles- — RESUMEN.
> a electrónica, ee ES las inducciones indeseadas. = a Ibanez GB 10 86 es una ex
us or separa-
BOS controlas de PE Nido copcación: NA Construido en compone de des plek’ps tipo do, vamos a reumielos tactores que mi buenas presteciónes eo.
Da no y cordel Los conroes ne ETA Ce tipo “are Vaho “pumbucking” de fabricación espe. delerminan lo que entendemos co- migo y gran belleza. Se trata de un
NN tee momo tones ODO NO O my maneja, debido 3 50 tame
ore Hay que volver a. Sena de un: voy GB. ¡como nol, un selector de pas- — 2) Cuco de grueso calibre y en- TUN ea
— ul ar apado de todas ay Tel Deiley tillas (1, 1+2, 2) y controles de tono Hao ee taras de su estilo. La relación
Nu los filegrecial atención” dela e Ea ant o) Eatcaja de resonancias calidad-precio es óptima, este pre-
: | lletes laterales, [ad Méfeces da’una de ellas. El funcionamiento — e) LS cala de resenacris clo es muy interesante por tratarse
a Son en forma de «“f-gel y 2berluray de los potenciómetros es impeca” — ql EPIA de una guitarra de su categoría.
n co. * del modo jas ble: suaves, sin ruidos, TE Y (El guitarrista, ¡naturalmente! Se suminsitra con el instrumento
Manez | or Sl parte superior lly: CO Un buen estuche formado exterior
A ‘or de pastillas, ‘2 el sejeo, men E LI EN CIFRAS. – mente de simil piel y que interior- !
E — MARE E CC
y _a — S eN o para a S : 63,1 que una guitarf: –
EN Í -— — Las E o ayaduras, * E Be cada cuerda. Estos pick-ups son — Distancia media cejilla-puente-63,1 q g = |
| A 1 ez 7 los habituales marcos Cada e di.
— EN y — talmente aéreas y van uedan lo E
— 6 VÁ > l a Ea del siguiente modo: [a sypentadas
y VW | Co == fijada al final del mástil por er la a
ñ | a y rilla metálica y unos tomills ale —
3 Í , T we ferior va fijada al batidor y ge’sar ll EA
e E = 1ene por este único punto de al – 4
e a Eo – yo Esto batidor es de granbejeza-—— 6 ,
N A U — ¡maja! Y va unido al cuerpo del ” Á ” !
– 7 e: Y: cional. Po del mo Y á >» S N
— WEI Y > El puente está formado por dos pr > — / =
— y zas de ébano y es compensado, o LN > 7 J –
E NA 02 que no se puede ajustarelqur E — £ av –
e — DE aje de las cuerdas, solamente se É de ENE |
E e — EY puede variar la altura del conjunto E 1 UuB– N
A de las seis cuerdas. De todos mo: a “We Z =
– y aa E Za
20 – dos he comprobado, con afinador , 7 1 | 2 a 4
E f – sen Y » 1
i Le N electrónico que el quintaje es per u ul U) y
z r — MUDO fecto, por descontado con las cuer- 1,8% E |
i E Exe das nuevas. Este tipo de puente es 7 Y E |
A muy importante para obtener el so- ‘ E. |
o Partetrontal dela ; nido de guitarra de jazz. 10
E enc. “rontal de la pala donde s: g jazz. y e
S encuentra la ice plaqueta en da El cordal. con un diseño un Eno z E. |
Re de campana que oculía la barra de Parte posterior de la pala. El clavero art decó” nos permite NES ” Ns
2 TE tensión. €s totalmente fiable. tura de las rd O a – N
ue – MASTIL Y DIAPASON. tra mentela: 2/3 del Lo
1 —_—_— o e Las mareas APO a la altura del 15. En la zona de sujeción del cordlal a |
en está formado por tres Mal delre _ nacaradas y en for- — cuerpo, en la parte inferior de la qui: E A
E tras longitudinales de arce — paraleja e énGuÍo conteniendo un — tarra, se encuentra uno de los pit E |
DE a Decón eS de ébano. — ellas A do. Sobre la última de — tes para sujetar la correa. El otro pi –
A a E estes y seencuen- – nombre de aecro CCer grabado el — vote se sirve sin instalar, para que pos |
En ‘orge Benson. cada cual lo haga según mejor
t ao 17 |
Me a
E ” 2

=== Page 10 ===
TAL ES) POSIBILIDADES EN UN SOLO TECLA LA SECCION DE MODUS CION PENE REGULAR LA CANTIDAD Y VELOCIDAD DE LA MISMA,
RES | AUTOR: RAFAEL DUYOS Do COMO EL RETARDO DE ENTRADA.
——Z—Z_ RR.
A TRAYECTORIA DE MOOG HA eau ALSO DESDE su
COMIENZOS. HACE APENAS DIEZ A cÓN nos Pocogs —. , mn . a S
e SCOGIDOS LOS QUE POBIAN SON NER UNO pe — E ej
ELLOS LEGENDARIOS SISTEMAS MODULARES. ERAN UNI DA y ===
Fe DESTINAD OFESIONALES MUY ESPECIALIZA DES ¿MA =—
“DESTINADAS A PR DOS, .
PRINCIPALMENTE ESTUDIOS Y UNIVERSIDADES. TAMBIEN En y 200.0 OPE E E
UNIDADES DE ELEVADO COSTO, DEBIDO EN GRAN PARTE 4 EA USES === =—
AMORTIZACIÓN DE LAS INVESTIGACIONES,
“HOY LA MISMA CASA O rra O CONSTANTE Pare posterior de Moog opus 3 donde puede apreciarse la salidas estéreo y mono y ls salidas para padales
— AMEN, QUÉ ES EL OPUS 3? DE QUE CONSTA EL OPUS 3.- — DESCRIPCION DETALLADA.
== EA MERO CON EL PRODIGY Y AROSA TE SU E –
“POLITICA COMER RA CoN E 1 OPUS 3 básicamente El Opus 3, encontra de lo que
OPUS 3 HAN APUNTADO HACIA EL CONSUMO COMO PoLITiCA “l E procura. ofrecer un poco – puede deducirse de la anterior – El panel del Opue dolce a

“ll ESTRATÉGICA. de todo. De este modo, E En pri- das las formas racionales posi-

— E con cierta imprecisión, — Partes fundamentales. En pri a
PERO TRATANDOSE DE MOOG HABIA QUE MANTENER CIERTAS pocámos decir que eo un con eg uene colina de nos Elo sqniiea que a) E
CONSTANTES DE CALIDAD, Y DENTRO DE LO POSIBLE LO Han deme enlleaocior mates cm
HECHO. VEAMOS COMO. fónico y órgano. Todo ello a <ección’es laverdadera genera: 18 puede resultar sumamente

a simple vista puede parecer más — dora de todas las demás. Por – coNfuso incluso considerando
– de lo que realmente es por lo — consiguiente la modulación, as abundantes inscripciones
— HE: que vamos a desglosarlo en sus — que sería la segunda parte, -eM Vastios colores:
” — ñ partes reales en el próximo -afectaala primera secciónyen Vamos a intertar describirlo de
— T E apartado. consonancia afecta simultá- todos modos de la forma más
d . : —— neamente a las demás. racional posible y para ello em-
| – a COC Por el contrario la sección pri- — pezaremos por los controles
[ ——] == Ze mera deriva su señal a seccio- más generales para ir descen-
N — T va 3 Re nes independientes de cuerda, — diendo luego a los más particu-
– ye == a a ———; <A chorus y filtro pasabajos Ver lares. E
i Z NE EEE O Ea Va de donde se deduce la multifun- — La parte más general es la si-
o — | eN cionalidad del Opus 3. tuada a la izquierda del panel,
– | = | 2 NN N Un mezclador final estéreo pro- — que engloba, además de inte-
y po – — E A N N porciona una fuente más de va- — rruptor de alimentación, la rue-
E == lem || Ta | NN NN Fiaciones sobre el abanico obte- da de inflexión de tono el con-
A e E — NN… nido. rol de sintonía general y la sec-
i | | E Us La breve descripción que ante- Co Le DECESO nea
Í, | eo. cede intenta ser una manera de control de sinto!
N 1 MU e a no perderse en la interpretación — tiene un alcanze de +-1,5 to-
y – | | No del panel cuya complejidad no nos. —_. .
N | | N N : S E So deben ignorar los ingenieros de — La sección de modulación per-
NN f | | y N hb UNT MO0OG pues han optado por in- — mite regular la cantidad y velo-
Ea | | | LY Y 1 8 A UCA cluir líneas, letras y botones de — cidad de la misma, así como el
ó —- ! | Y un u a <v colorey para diferenciar las dis- — retardo de entrada. La forma de
, tintas secciones. Rojo, verde y — Onda de modulación es siempre
amarillo corresponden Enea triangular y el destino es selec-
TE vamente a las secciones de — Cionable, mediante un conmu-
— EE cuerda, órgano y viento,i mien- ena eve UE
, | AL ¿ÓN S tras que los carácteres blancos TAN N
h 1 > y > Siguiendo en importancia en-
: | í ; de e fa E citen a las funciones ge- — contramos en la parte superior N
a -u Abordajemos la descripción de – Serecha del panel Junto alvellr
E IMPORTADOR: Opus 3 siggiendo la distribu” – “Articulator” es el nombre que
i f , MADRID MUSICAL ción marcada por el fabricante — da MOOG al control sobre los
N —_—- (ch Melee: 8 en el canel, que si no es lamás — tiempos de ataque y descenso
f MADRID-3- veraz sí es la más efectiva. para cada nota del teclado. |
Me P.V.P. ORIENTATIVO: 186.000,- PTS.
mM 19 |
e

=== Page 11 ===
! DE 8’ y 4″ ASI COMO U =
e POSEE LOS PANCOS, N FILTA,
y SECCION DE CUERDAS e MANua,
”
i JUGANDO CON EL FILTRO ES POSIBLE OBTENER BUENA: :
‘ 5 SIMULACIONES DEL SONIDO DE
miento cuando alguna — gano VOCES HUMANAS. ELLO ES POSIBLE EN MODO PASABANDA Y CON LA RESONANCIA ALTA.
e encuenta — de relajamis Ne apretada y el — partos de viento, V
> importante atenereNaieac Nueva de ataque es lento. En e Secció; * Vayam
cer anunenes de os Uentónes nto en un meco go, op rendos de ura,
con indepe, – 5 NECE: tre “y 4 das r oe = sans —
pos de als qe que e En ovetación para evitar la Aunve Anual pro, A copia
del Moe variar simultá: – E daparición Sibbta de Totes sibilidades 7 Temen| Ein Ly é
Mao y ros ds cuando no se desea que due posee 16s trova ED |
ys obtener un fes así. Y » Pasab; of n
s obten r modo hay fenóme- os ‘Aban ’08 de Ja e o
Cal debemos tener en Deu anel Pomarcao E Autables, da o parle % 9 y . H
ambién dePenico etro nos qu lo que el tiempo — aju: ambien Bar, 1
| uenta que e dien: mo por ele ela a la sec- — control ai, ‘SSOnaneH Pone Y
e para cadí ro ya que bara el dónde Cuerdas pen e Jugando Colrecvoncia ge , =- |
; — de relajamiento En jamiento afecta -— obtei t ia 70 NOM —_ a
ee enaintac Cros (e ieron de modo de lam — del onido do y, amas == E
— neral, Y PO iento 16 2 afecta de dis- lo de Voce; o TEMER
interdependencia entre ae no Clnera ales distintas sec- — banda y > ble en moManas 10—— | : : :
p 6 a nehuye yn ciones. el CONTA resonano Pata – a. E= e: |
– A Mu: Estando dela pare derechaal – tonces el ajuele cuela edi —- EC : |
himinan central, en éste encon- id: Críti en: o TE cr > – >
; 2 dudo es notas que es Martos los controles relativosa — la iio de Cuerdas Ma S < | ye | |
: do debí tiem las secciones de , – questral IN soy Para E L
— tán sonando ido al tiempo Imente rico, es po cHoRÚS | VOLTAGE CONTROLLED ELTER |
== ” E NTROLLEO ENTER —-———
E z
or ——————— A
a La Z _—
e? q
6
h e En la parte central se hallan todas las secciones entremezcladas, su comprensión a primera vista es algo dificultosa.
n 2 – Tr
NE y. rio er procesado por la sección la inclusión del filtro TONE el — polifénica, La única diferencia
f h ; E radicando en la — consiste en que la seccion de
” , y cesario porque dicho Te obtención del timbre correcto BRASS incorpora una preserec-
| do “es opcional, pudiendose – para todo el tectado y para to: -— ción delos parámelios del filtro
a , mezclar mediante Un Palande – dos los rangos ya queeel filtro es — útiles para el sonido de metales
j 7 y con la E. procedente de la — común a todo ello, Las límita- en particular. Un conmutador
Ne 7 7 SECCION CE ciones son evidentes. nos permite seleccionar el soni-

i p(hia y > La sección de chorus, a la que OP NASS PRESETO los con-
= | —— llegan balanceadas las señales — Para dotar de más versatilidada — troles manuales sobre el filtro.
SN f N o e A e de cuerda y érgano, posee UN — la sección de órgano y poder – La selección de los posibles

Ea CIT de a EE e control de Amplitub’ de efecto, además simular cierto ho de — rangos 16), 8 y 4′ también se

! PY PT ¿Mb | La CN así como un conmutador de dos — batidos entre armónicos o de — efectúa mediante un conmuta:
5 PLOT AU Uat E 77 E velocidades. Un último conmu- — percusión, de los que carece,es — dor al efecto:
rob JAP Lo AMP > E UR tador “delay” proporciona op- — posible pasar el órgano poros — En cuanto alas secciones de la
d IZA Ade CREO TC Cionalmente un retardo fijo de — eircuitos de chorus y de sinteti- — parte central del panel sólo que-
a 8 LN 1 ZULIA ANNE TA NENA La la aparición del efecto zador. El único grave problema — da explicar la del filtro de volta-
– a uu U“. “chorus”. —. son los prejuicios que ello re- — je controlado, (VCF) que se ha-
y A continuaciómde los con presenta a los sonidos de cuer- — ¡[a en la parte inferior derecha.
al encontramos la sección da y de viento, ya que usaríalos – El ECF se utiliza tanto como
y “organ”. Esta consta de los ran mismos circuitos que fueron — unidad autónoma procesando
gos independientes regulables “usados para éstos. Salvando — las señales procedentes de la
ñ de 161, 8”, 4%, 2′ y 1′ más un con- — esta limitación es posiblemejo- — sección “ORGAN” o “BRASS”
U trol TONE. rar bastante el sonido del órga- — como en modo preset en cuyo
Este último control es de uso — no aunque no hemos podido ob- — caso los mandos quedan Inutili-
E ineludible ya que permite filtrar — tener TO sonido de órgano — zados y prefijados en sonido de
el incorrecto contenido armóni- — de verdad. metales. La selección de un mo-
f -l co de los distintos rangos. Siguiendo con la descripción douotro de funcionamiento de-
> Éstos son básicamente ondas — encontramos la sección de pende exclusivamente de Er
U ííáásáááá“«ás<sm > cuadradas, lo cual dista mucho — viento o metales E Esta — sición del conmutador VCF MO-
/ La circulterla totalmente conven; de ser lo ideal para un órgano. — Ltiliza el mismo filtro utilizado DE que se halla ubicado en la
j ‘elonal exceptuando el filtro de di í De cualquier forma, y apesarde — para la posible sección pseudo- — sección BRASS.
‘ divisores utilizados e Moog. Los generadores son del tipo Masit’Y
1 en órganos.
f 20
N 21 |

=== Page 12 ===
! CUENTAN CEN oe Mer
-EINAL PERA ; Ni
jEzCLADOR FINAL ECO TENTENIDO ES EN ORGANO Y VIS, Seu LA RECETA PARA UN BUEN SONIDO SIGUE SIENDO LA MISMA |
RES SECCIONES E”. o y
: BUEN MATERIAL
E ——]———————
res | – PRODOUND TIENE YA LOS ELEMENTOS DE |
meno N Te 7 SONORIZACION QUE NO CADUCAN.
RIABLE los Onde | || le
halla disponemos son 10″ r ” .
la de corte y “emb
een, ==. ¿Po
ome Oequerda de es | |
son: atac e e relaje C) 4 / Ññ Nu TORRES [UE ALTEC
EA Y se ralla en ÓN y ¿ E – L —— VARIAS ElectroVoice
cero cuando lio También : 14 Da POTENCIAS EMILAR
di sponemos de un balance en E EC ú Le
tre las señales de BRASS y y E — —”« AllenaHeath
Preta code ro MT Pel meo 5 Sradiomastr
sólo queda mencio 5 N —
— clador final estéreo. situado en N N 5 NN A (EOUNDERAR) E)
e A E. E N N == 2 NN T | E) amcron
3 menda ajuste independiente N Las NN LE
On aiiee ias res secciones N N . N = HI
y cuyo contenido a E N * X – E NN he a
E Cada una N => EEN — y
delas secciones permite su eli- NN: N a Y
i “minación sin necesidad de to- N E NA N e
car para ello el volúmen corres- N N — un N
pondiente N — E
A pesar de existir salidas inde- N – Ta E | |
y pendientes para los canales iz- -— E AL: | CON LA GARANTIA DE UNA FABRICACION
y el ura ena : > A. | == PENSADA PARA PROFESIONALES QUE
Y O eonlasuma de ambos canales. 2. EXIGEN EL MAXIMO DE SU MATERIAL.
RESULTADOS E | 5 :
u De todo lo que ya hemos dicho > EN an ú sl y
Se podiian dedieirya los resul -—- Ae aqu los controles de tpo más general colocados la Izquierda del paa – —— – a
EE era – – – S
“E cta ala calidad de Seite de “cipalmentealacoloraciónelec- — nerar. Es el caso de los metales, ñ — — e | e
g [as distintas secciones. trónica que posee. Es posible — aunque en nuestra opinión aún Y Tr Ku – |
5. Poco o nada se puede decir de no obstante, disimular el brillo — sigue siendo pobre debido a Me — £ j
A Te Calidad de sonido de las for- pe medianteo! filtro si- — que no es posible en serie, es a TT 1 E. a !
A “mas de la ue no — tuado al efecto en la sección i j 16 E | 1 1 “a : N
Nu au Fede procesadas por To Los contes de pro- e aa 1 1 > E a
nr los circuitos de “chorus” o — fundidad y velocidad permiten : – E LA |
VCF. Sí bien las de STRING y — obtener un buena need de RACKS PARA CUALQUIER NE D =T =- _—-
BRASS son dientes de sierra de — sonidos útiles. La modulación TIPO DE AMPLIFICACION >. “E |
E nm calidad, las de OR- — general puede contribuir a aña- E=— !
NE GAN son ondas cuadradas que gn aleatoriedad al sonido pro- CONCLUSION.- 7 PS |
i fo or mada llenen que vercon — cesado por el “CHORUS”. El OPUS 3 es un instrumento E 7 M= > |
E ETE de un verdade- — En lo que respecta al VCF pode- — múltiple y versátil a un precio MC — TEO
Ta Edel mos decir que es de la habitual E. bere v EE u |
E El circuito de “chorus” es inter- — calidad MO0G. dde Vales decir – Meaable, AUNQUE Ea te o — k
ha dede do Su lea de retar- en a él se pueden obtener un UT ao ; |
di pa ore mariquezaso- Un buen número de interesan- nidos |
NE a aunque una imitación de -tes sonido se le pueden arrancar so N
Po violines medi E O 5 que de otro modo — interesantes, casi tan intere:
LU ocre, debido prin- — hubieran sido imposibles de ge- — santes como su precio. 7 !
l c/los arcos, |
í MH altea (alicante) |
A 22 tel. (965)84 1125 |
mp o . .
“| ENDS |
EC – ——

=== Page 13 ===
y n HAN ACTUADO ULTIMAMENTE EN EL ORDEN INTERÍ
a INACIONAL: GIRLS SCHOOL, MOTORHEAD,
y A MADRI BYRON BAND Y ROSE TATOO, ENTRE OTROS, ESPERANDOSE PARA UN FUTURO Las VISITAS DE
; , RAINBOW Y WHITESNAKE.
L : AUTOR: LUÍS MARTIN BARRIGA
E ambiguedad.
A SE PR Ferido de muerte con el adveni-
GEN LA SALA MARQUÉE TAN LOA MA ROCK CN 1 Posnto del pop, agonizante durante
POCO ACTUARAN El UPOS COM, URO los años siguientes, no resultaba
E DENTRO DE CK, OBUS Y UNA LAR O Ma>(e Tdcil resucitar el hard-rock, heavy
. CERO, PANZER, IRIS ROCK. GA LisTA 120 “elal rock dinosaurio como quie.
E NenEs que CoMo SU PROPIO NOMBRE INDICA ESPE” runono ndicialdecienascom
L maniobra industrial de ciertas com- –
N INCLUIDOS EN ESA EXTENSA NOMINA DE GRUPOS QUE PRIAN pañías de discos, al olorgar pleno
| ” oyo a algunos de los miembros
n EL HEAVY METAL”. CTicay 20 desaparecida -y mejor- banda – N
EU de hard rock: Deep Purple. Con una a
E gestión funambulista de tal alcan- e <
– ce, no es extraño, pues, que poco 4 7 LA SN
EE más tarde, y dado que como comen- O o 1
! taba Lorenzo E -uno de los Bo 1 EN )
ME mayores — culpables – del ” = | -—
; Trontecimiento- existe un público » NES 0
al que tan solo le gusta el rock duro, – Za AA s
aparecieran una cantidad de músi- y q y ¿ MAN.
pa E y Le cos -nacidos, en su mayor parte, de 3 * ——— :
, excisiones de formaciones impor- 49 EN Wa y .»
A tantes en este género- y grupos na- Aya: E
f f da desdeñable. -A- – )
b PE 2 No debe sorprender tampoco 1 WE o NN
! 7 Z «teniendo en cuenta todos estos —
A , factores- que la avanzadilla de con-
A MS: LZ Za ciertos de heawy, haya estado mar-
y Y %. cada por la ambiguedad, y, en algu-
7. “ A Y nos casos, la precariedad. Viniendo
14 , > oterúltima deca Or la dificultad
o A . le montar una programación que = E Ñ
1: Y | ‘ —— de montar una Programación que -—— Sr de sep el ugorante ext de Obus e exprente de ne Hesiy
: d ) les tras la celebración de concier- — perfilen aún mejor que la palabra, — dad acústica.
y E | los como el de la plaza de toros de — esta puesta en marcha de la moda — Quizás lo que más se echa de me-
A “LL o 10 Ventas, o el del estadio de fut- — heaw en Madrid, han actuado últi- — nos en todo este revuelo madrileño,
| a 7 bol del Moscardó el pasado verano, — mamente en el orden internacional: — sea la existencia de un comité se-
RE y sin caer -como otros- en el refrito, — Girls School, Motorhead, Byron -— leccionador que realmente selec-
| ” IZ Mm Coro también en la cortedad de los — Band y Rose Tato, entre otros, es: — clone los conciertos atendiendo a
L PE EN Pearsos económicos -de la cuallos — perándose para un futuro muy pró- — grados de interés, parecido estilístt
7 ALA 7, empresarios alardean más que nun- — ximo, en este mismo orden, las visi- -— co, etcétera, pues dificilmente po-
í a, Y 1 Cn ltimamente., en la inexperien- — tas de UFO, Rainbow y Whitesnake. — dría hacerse una programación tan
E AS / cia organizativa, debida ésta en par- — En el otro aspecto, es decir, en el — nefasta en su conjunto como la que
f D ¿Ai E e N le al desenfrenado tras el largo le- — nacional, la cantera de grupos que — algunas veces se hace, incluso: en
» da N largo, y a ciertas dlfcultades econó- — han tocado en Madrid, ha sido, ob- — el caso de quelos artistas los aru-
N , – micas ala hora de aceptar la oferta — viamente, más numerosa, contán- — pos toquen en la misma sala.
a 5 N Mistica. Como muestra, baste se- — dose entre otros las actuaciones de — ¿Se convertirá Madrid en un Ree:
Le N – Aral deficiente programación de — Obus (el grupo Heawy de Madrid por — ding? ¿Quizás en Donington Par?
y – Norarlos y sales, ya que pese a no — antonomasia), Barón Rojo, Sobre- — La respuesta, dentro de unos me:
COREOCIRR == . Alcanzaroe un número exagerado — dosis, Jimmy Speed Band, Leño, — ses, la tendrán los organizadores.
da e E a ste Un público — embate del renacer de -— de conciertos, lo cierto es que, ave- — Panzer, Tank e Iris Rock, entre mu- — De momento, quede patente el des-
Cueyonitarlo al que le gusta estilos más agresivo: Uno de los — tetodoel programa de conciertos (a des: las simultaneidades de las ac- — Chos más de los que ya están suf- — medido interés que en esta Villa y
siento le e rock. Sus eda- — te potentes, pora S, genuinamen- todas luces variado, por supuesto, tuaciones son un duro handicap pa- — giendo. Corte sienten los jóvenes por este
ECT – quince, dieciseis y — ce que- ECIe gica alguien di. inconcluso y enclavado en varios ra el contumaz heawadicto. Conse- — Hay salas, concretamente la antes — género, del que algunos dicen que
a daros, es permiten asís- co de posibilid ds. del vasto abani- — lugares: salas, estadios, pabello Cuencias lógicas éstas -al margen — mencionada Marquee y Carolina, – esfel auténtico rock otros que no’es
den Conolerto de esta clase”. — Curiosa it Jades del rock. nes, etcétera) de que, a pesar de to- de las ya enunciadas., de la ausen- — que, incluso, llegan a hacer progra- — más que una degeneración de los
duo Nace PoCo Lorenzo Ro- en nuestra ción que, no en vano y — do, se evidencian en el rock aleta a a enaporalorganizaciónrec- — maciones diarias a bajo precio con — modos y costumbres, y otros -como
CO Te Peer de la direc- — la actualid: a idad de cronistas de — zos de una fuerte crisis creativa, tora del acontecimiento, que provo- — grupos de esta índole. Los grupos — yo, por ejemplo- que miramos con
PE de la sala — dos tipos A » acusa dos diferencia. — que ni el vataje asesino, ni los es: Ca incuestlonablemente la iniciati- — de mayor peso, lógicamente, se los — ojos fríos, ni con ni sin recelo
WECENDES ladrid)a esta editorial. — se hace le visiones: por una parte — pectaculares montajes escénicos, va privada, con todos los desajus- — reservan los grandes pabellones o simplemente distantes-, este acon-
e llempoaa esta parte, — mo gen Evidente un cierto optimis- lograrán salvar. Ad na duali les! desfases y ausencias que ésta — los estadios, excepto en el caso de — tecer. calculando la posible objeti-
Cesto pal y més concretamente cla dele arado SOMO Consecuen- — dad de Jolmieiee: trae consigo. Whitesnake, que se espera, vengan — vidad en la información a la que, a
a |: Madrid- está sufriendo el por acción de un estilo; con A an cra deca Pues blen, a modo de ejemplos — a actuar al ME m. de . la postre, y, ante todo, nos debe-
u ea z % dl i ero, sin la, de mayor cali- .
24 generalizada duran- coyunturales organizaciones: la prácticos que delimiten, definan y aforo, pero, u yor cal mos.
25

=== Page 14 ===
— MOTORHEAD
– a…
a
E cc LEMMY ESCOGIO PARA SU NUEVA BANDA A LARRY W)
— /ALLIS, EL EX-GUITARRISTA DE LOS LOCOS
E r UN ATAQUE DIRECTO DE FUERZA PINK FAIRIES Y A LUCAS FOX, UNO OSCURO BATERIA DE LA ZONA
E AUTOR JOAN SINGLA ——
TE __—
a ——— de tocar canciones acuosas y volá.
5 JR MUCHOS y DIVERSOS ASEOS MOTORHEAD SE Hay N tiles como eran las de Hamiind a –
E — PORN arle duro a su Instrumento ha-
NA ZÉRTIDO EN UN GRUPO PUNTAL DE LA NUEVA OLA pe TAN 1 Gidengranpaso Lemmy euro dar he
TE ON QUE IMPERA EN TODO EL MUNDO EN LA ACTUAL EAyy 10 empo: ein emaroo aro, Me
E 5 se ha recon lavkwin
ñ “GRACIAS AL EFERVESCENTE RENACIMIENTO DEL GENERO PAD, Pomo a uno de lo qrupos poneros + /
q A lo que luego daría paso a la su- > E
Li — ISLAS BRITANICAS LA NT RDA, o NO ES QUE a LAS »— Codentmos PU 24
= Lemmy escogió para su nueva ban- ; –
! TRES SEAN NUEVOS EN EL NEGOCIO: AU MENOS, SE TRZOS ds alte ox guliamiela de j
hi : – DE TRES VIEJOS ROCKE! LLEVADO Sus ATA los locos Pink Falries, y a Lucas ; h 1
e Fox, Un oscuro batería de la zona. »
e — INSTRUMENTOS A LA ESPALDA DESDE HACE CASI VEINTE AÑ o encerraron en un estudio y die- i
“a Nos, ron vida a un espectacular folión
E 4 instrumento-vocal que en 1980, A “a
E ” aprovechando el éxitodeltríoac- £ /
a E ” tual, lanzó la United Artist bajo el tí- p
Li . 1 tulo de “On Parole”. Sin embarga, É
Í : DE Lemmy no quiere — oir hablar de “Overkill” representó la ascensión detinitive –
E o . Eo , Á ese álbum, para él fué un enorme actuación en el Festival de Reedíng 79 die an feo yo comieron
E De r desastre. Pasaron unos meses algo banda de primera fila mundial
d . Be 2“ desalentadores e el grupo, pues o”
E E. 20 la crítica no sabía bien donde cata- ,
AANPRB Jogarles y eso siempre es peligroso,
, e Y los dos restantes miembros aca-
y E NA baron largándose y desapareciendo x
E AROS en el olvido. Nuestro amigo de los ..
y bigotes y las larguísimas y lacias
7 £ melenas volvió a buscar a otro par E
EA de suficientemente locos para em-
Ss “- barcarse en la idea Motorhead, y
L —_— los encontró en Eddie “Fast” Clar-
7 ¡Ue ke, guitarra solista ex-Curtis | “ —
E ea Knight, y en Philty “Animal” Taylor | E 4
– EAU — batería. Mientras tantao daba for- y
[== ñ a ma a sus canciones, Lemmy y Tay- LL
2“ o, uu YE lor colaboraban en la grabación de ALTE AL as
r a e xx. la primera demo-tape de una chica -Y > N 1 y
L E e llamada Chrissie Hynde que quería pe ? 4
| FA O. formar un grupo. De hecho, según e y T á
| ALE Hen me contó él mismo, fué Lemmy : A
| Ed quien le presentó a Gass Wild, con | ra 7
| E el que Chrissie formó The Preten- El trío, toda una killer-band, ficha por el sello discográfico Chiswick (muy amante
1 – Se Rs – ders en un principio, echándolo po- de la new wave) y lanza el single y LP. ya legendarios bajo su mismo título:
e y
TEN, co más tarde por poco recto. El trío, Motorhead”.
RN P toda una killer-band, ficha por el se- — miento por parte del llamado “head- — tinto. Los primeros golpean sin des-
== pe No llo discográfico Chriswick (muy — banger” británico que no se pierde — canso y los segundos saben tam-
—Í amante de la new wave) y lanza el — uno de sus concierto. “Overkill” re- — bién acariciar en su justo momento,
e Single y LP ya legendarios bajo su — presentó la ascensión definitiva y — lo quecciertamentees de agradecer.
E mismo” título: “Motorhead”. Una — poco después con “Bomber” y su — Elálbum “Ace Of Spades” y sucon-
Ñ E descarga de todos sus motores de — actuación en el Festival de Reading — tinuación en directo de “No Sleep
Motorhead se formaron en 1975 después de E Tmed: EA golpe. Un buen comienzo. Sonido — 79 dieron el salto y se convirtieron Til Hammersmith” les traen la fama
my dejara a su anterior banda, Hawk y, de conjunto, poquísimos solos de — en banda de primera fila mundial. hasta nuestro país, y seguramente
Público británico. 2, Hawkwind, una de las preferidas del t to rt Sie 0 miel – Ad
or lo mer . guitarra, temas cortos y máxima. y mucha gente que se pregunta — gracias a ellos se puede decir que
P Te EE desu — realmente donde se sienten má jo “ente punzantes, es la nueva era — qué diferencia hay entre la música — llenaron todos los conciertos que
minster, que Tea Kil- — gusto, y no dando conferenci ása — anterior banda, Hawkwind, una de del ritmo hipnótico. En verano de — que puedan hacer Motorhead conla hicieron aquí. Son dos buenas
venil edad do de9 ene laa no ju. Prensa 0 durmiendo en uj las de — las preferledas del público británi- “978 se dan cuenta de que Chis- —que hacen otros grupos etiqueta. — muestras de rock urbano, metálico,
estuvieron aquí de visite otorhead — teles. Sos animales de ten osos ho- — co. Con ellos el valiente guerrero wick no es un sello que les vayaa — dos con el sello heavy metal como — Y sobre todo directo a la gente, de
mal hará unos rue oa Promocio: escenario son ocacion: de — grabó álbumes tan Importantes co- dorcionar la vida y firman por — Rush o Whitesnake. Sólo con escu- —ella hablan en sus canciones, de
ya entoncos jes reo vermeseay — cura que un día algul le esa lo- —— mo “Warrior On The Edge Of Time” Bronze Records (el sello de Manfred — char un par de sus canciones habrá — sus roadies y sus amigas, es por
próxima venida a Españ camos su — rock’n’roll. guien llamó — y luego prefirió inmiscuirse perso- Mann y Uriah Heep, entre otros). A suficiente para darse cuenta de que ello una de las bandas más lúcidas
tuar actuaciones A O Motorhead se formaronen 1975 paren en lo que se llamó el mo- partir de ahí, la fama y el reconoci-— se trata de algo completamente dis- — en éste aspecto de la actualidad
, es — después de qu vimiento punk-new wave 1977. Fué
e Lemmy dej E
26 q y dejaraasu — un cambio brusco y premeditado,
27

=== Page 15 ===
—
LETO DE FANATICOS ROCKEROS
– ESTABA REPI JALQUIER INCITACIO) QuE
el PAGELLON BARCELSOSTIOSAMENTE ANTE CU e Taza
a VISION TECNICA DEL GRUPO
> , cómodo de m;
H — / el Rickenbaojenelar, Lo E) A():0/200 mmm — — —
f == r desge mA
í 7 El mamo que es toge 18972 la NINA DNTENNIA NEO -———
7 instrumentos Snseña uy Volerat CON UNA POTENCIA DE 18KW., EL DIA 14 DE DICIEMBRE,
; y los que tambien vevos y yaclialo TORHEAD ARROLLO AL PUBLICO BARCELONES EN EL PALACIO
< pañero “prope OS habj, Vejog?t mM
TAS blo: reinar atm DE LOS DEPORTES. SONARON MUY FUERTE. DEMASIADO. DESPUES
y oh Entnlete ge ¡Mora , DE QUE EL GRUPO TELONERO TANK NOS PUSIESE A CALDO A
A v. — MET NO TODOS, VINO MOTORHEAD Y ACABO LO QUE LOS PRIMEROS
f > Envesta gira europoctr 8 dl TEN, HABIAN EMPEZADO. A VECES PARECE MENTIRA QUE SOLO TRES
1: LC y parado el grupo Tan hana TIOS EN UN ESCENARIO PUEDAN ARMAR TANTO FOLLON.
| 2 inaron eN otratón, pS n
NE a 7 deta Cr
Fe E nk. Se e |
TEN A í Imagen Y semejanza ue, M ee – 5
a 7 | ormado por lote a E a
; no denadaua”Es ecos Jam E –
uE taslides metálicas, El p,2UN enel L ZA LA E
; e Colones estaba repieto d:Cellón bar e — “a (e
ral í – rockeros que gritaban (alle; . z=) A 1.4 CEL Do
E L N mento ante cualquier ino dust ko e AE A y
£-— La de los mejoPereban presencial A <> (2 E [>
[E res del año y en LS Especianilo N | 1 == VIE Ue
EEE : ron. Motorhead salen ue o logra, > ——| E CS Ta |
El Fi DO acencon su mayor conviene Y en e TZ 7. 1 |
NE » hee Show conrertemaias | i —— YN EZ HN
NE: 6 les ha hecho m El tema qu 1 N Y aim 11 HH
L ROA AA últimos tempos: “Ae ejes en ls > | | Í A i | 1 y MIA lu
LA y continuan macha, padegy | as a z – a
ñ 77 A siones una tras otra ba SUS ve hb == í
” F tra bajo un mier” y Y |
a 4% prisma de ritmo y fuerza, “” Mismo – 1 dial
Ñ y Destacando “No Clase” —
EU DL ción filosófica de los prin, ci8ta:
/ a princi; T . de ver, una parte del equipo se tuvo que ue estábamos allí durante
; > y Lemmy, 0 “We Aro The Road Cy! UTE TE te L e due eorido Value
ó ‘S Un guitarra S =>. , a E mos ocasión previa al concier-
L pero no genial, se limita a reero” == —e _ ‘g to de comprobar con nuestros estó-
| ” Laevar acordes y de vez en cuangd e 7 “a 4 magos la solemne patada sónica |
NE – A suelta un pequeño solo ES 4 ft as E: La NN que procuraba el equipo desplaza- |
LL e —. Ze A controlado en sus limitación bo e [Y Y A do al efecto por la compañía Audio-
1 A” EN Y Taylor (con esa increíble bateria a. -—’ e E lease. Se trataba de un equipo bas-
fl —— : Bea dash y omás tp quo = E
1 u propósito, Tr r .
NE – mente E los ai mesi 7 Y h Y 4 ea date ten
3 E te que nadie y seguir t a A RDA 2 nico de sonido, S,
EE Motorhead salen a golpear y lo hacen con su mayor convicción. pinches bajo ese penado nia O [7 N —— e , L r E 7 Y PE e
5 rockera inglesa. 6 -. ve del sonido agudísimo de la ban- NE – a N NN A una pequeña torre queda-
¡ DTS Eepana y a resto EL Mene Simpático, — de. Tanto él como Lemmy tueron 7 n A VEZ y Dal eituada enilosre ren ENE
a desugira europea, con la especta- — [a historia y la poltiga actual e me. UN Corto solo en el que demostraron ” Za XL 27 suelo, haciendo las delicias de
k Sularconcepción de escenario que -— 1219 eri Ya Política actual Y pa: – -su talla como instrumentistas nel a D | ‘ 48 ! aquella parte del público, que siem-
Puelmos presenciar más tarde, con — temiento y conversación da iden de — “ue0’9) Y El Grupo acabó con tres Y q E > — Pre gusta de quemarse los oídos.
y ese montaje en forma de avión que — que posee un alto nivel 1 tele: tualy -— Ses, destacando, claro está, el pk E dd – E OS
– es parte del equipo de luminotécni- —— que conoce a la perfesniós al Y — Mero en el que hicieron gala de su ——.— E E disposición de la P.A. diezmaba
SE normal y que posee un juego de los artllugios que mucvonronte o — Célebre bombardeo, que se movía a =— E E E PA considerablemente la fuerza o po-
ri culació que mi companero os -— sico dios que mueven este mar- los cuatro lados y encima mismode tencia acústica que esperaba dis-
les de An cado anteriormente, An- su talento instrumentista ua sos. — 19 Músicos, rodeados de una in iaa ES e ec
1 tes de su concierto en Barcelona, — morado de los mod TD un unena- — tensa niebla blanca, un hermoso á me explicaba que se vió obligado a
do cariop ehrlando largo y tendi: — ker, por que poseen us Tsameae: — cuadro para tan poco dúctil músi- _— o forzar un tanto el equipo, haciendo
] Te el líder del grupo, Lemmy — suave a E uu Muy — ca. Pese a todo, un show que debes Aa Agro Y Y subir sin duda el nivel O
Kiiminsier en as duchas delos ca, — podría cexr coo: CoNesó que no — presenciar si quieres tener la con N UN TT Añadió que aquella había sido una
1 erinos del Palacio de los Depor. ene a Fender, por — ciencia tranquila y poder decir con — — EN UR de sus peores uE En uu.
Ya que pesa mucho y esin- — rotundidad si te gusto o no te gustó. La amplificación. Amplis B6W 750 y FM 600 A: Elequipo trabajaba en5víaso
Ni
Í 28 29

=== Page 16 ===
“ma , A ==
ENTE PARA UN GRUPO CON FUERZA. z i
199.de 80 Hz, 050 y SIN EMBARGO EL TECNICO CONFESO QUE HABIA SIDO UNA DE SUS PEORES NOCHES. E
hos Khz. E 2,19 Li – YT
AE Las alas princi, “Ku As — La a
MATT taban compuestas del p * y [NS a é – | |
OA) manera: de de la yA: q y Na,
DIAL Columna Slguj, L
AY 7/ — formadas cada unas de Dulen, o
SAA VS 2 – Alt ON altaóifoo y , [a o AN
– AED 1) contraban las col vamente atea FA A E z R e NN
Me / / e Yagudos. En totay/anas de seen T —sd |, 7. Pp” A
– <a A dian por ala, cinco ca Ls comyilbr 271 = v y i DN 7″
7 de diseño particular JE de more: -— E A 7 a ” y ‘E >
> Ex — ponencial, con doa”de bocados N A d E / YATE | Lo |
ht . Caja. Son muy parecpol K2y o Ma e < 4 + Pa
e usa TFA ELÉCTROCOAS a las CO TT ( Ñ 2 » : La )
y, TROSOUN 28 que -— L — A /
-— S vía siguiente, tenemoo UND. Ene == ta | A /
—- A. / Ten JDL 2482 acoplados “Ele moy 5 Eu y y
<A BL 2350 que son loss, difuso, MA ns /
La a junto con los k-120, eSPonsage? as [E N 27 A
E canales, 4subgrupos. frallazo que metía e| 05! tremenay 7 y E N == 5 * |
Le on eeoalonunedementesr terminados Instantes” QUIPO en ge 7 A Ne ES – W
2” eee venciasgraves. — acabar de perfilar a ¿U00, para aa >= ED. NINA L |
— > = Una cuarta vía con eos haba Y | D E NE * /
E us 2440, dos de ellos acople.) Motores Y | E TEN
a “==” ==. MECO y DEL Z E E e |
Es 3 a / — | —. EE unsmioma Cale, el oro augLs8 N 7 VA L É
e — | = [Múlima vía, se enc Sulent, En Vista trasera de la batería YAMAHA de PHILTY “ANIMAL” TAYLOR. |
—.— tores JBL’2470 con un di Yes mo: i
– Dam | | junto con una batería ¿672045 === E |
a —— pee | tweeter 2402. Le pregon e Cueto vS— | E
= eo * E CL | co porqué usab: queen –
dic == -jaje ale a motores 2470 | 5 | y |
TE PEE 2100 me dijo que el 2420 supo ye | — | |
, A, —|. Comas NN maoiedo en recuenciay no lefa la , : Ne |
Aa ya — E == | resaba, pero que llev: = E Ds === |
ZA 1 | oe en ds U——< Je ul |
EN 4 g ma ¡ESA – Asimismo, en las torres ubicadas ue De= – tU – |
> A ¡E NU: LES enel suelo, encontrábamos loss | pr” —
AM“ E — EN – guiente: cuatro cajas hiperbóliczs KA )’is – rn
S ” A — E || replegadas con JBL 2205. Como se N – ar = a. |
| Aeeks de electos y procesado de la señal. Sabe, el 2205 es un quince pulgadas y . q E > r — . |
js É —— : 7 que baja mucho en frecuencia, pro. ! | h : — E —7 ——
f ER 4 duciendo unos graves muy redon: N =43>- — — |
| – y Y dos y agradables. La caja es muy N ! ; = E EA |
11 == eá-|.” 4 — “] parecida a un modelo utilizado tam. NE 1 Pe E 4 N
||) o LA == Ciénpor TFA ELECTROSOUND, só: – F – ELO É |
Ta reidosa nero nn. MO == lo que éstos colocan un dieciocho 2 ” == Ea : |
|) A2ADIS III NE 567% vs METI TN pulgadas y, por consiguiente, la ca- LA 7 y -.- ME 1 hi a |
PEI IDIA111 11:67 5 ANÍSIdaOa “da es un poco más grande. Luego, * Em – Y
7 TVELLLE: ANNIE f
READ de, 09 222% enla segunda vía, había otras dos e | | , y
| :6:160 7 RESCUE Cajas exponenciales con K-120,6x ETA = A | |
AED fu TU y
o 5. con difusor 2350. En lo alto, dos mo- PEA N r | – a
| o tores 2470 con ae 2 Es | e NN E | 14 N
ha > p p La amplificación total corría a car- NE — MA NN , É –
Ru 90 de 20 elapas BGW todas modelo ICA a u A , |
ñ a E TALANTE 750 y de cuatro etapas y 1 N – — — == i |
E EN cia se realizaba mediante | b arabe cia (1 OA) MS IT < E ma. 1 |
| 5 —— Ea — UNa SOUNDCRAFT 400 de 26 cana- s FUE ue. AAN == — A Sr |
Bu | f E — les, 4 subgrupos que eran: el bajo, “e 14 y y— |
2 – | f el NN a guitarra y la batería que estaba ae NENE, Mane
a ‘_; E 1 y a. la mesa r el (OPEN |
l E “E lll ly en dos subgrupos. Junto ala mesa 1 MA. :
Mesa de monitores MIDAS 24/10, Del 5 encontramos: una pla! uu dura de escenario. Los títulos de las
E — Maranz modelo 5600 y une Ava E opa o
; 2 Parte de la P.A. que se situó en el suelo.
e : a |
mE

=== Page 17 ===
e TC
E 7 CU
Pasos EL NIVEL DE PRESIÓN SONORA EN ESCENA ER y
– )NORA El ERA VENDO
5 OCES JBL K120 Y LOS MOTORES DE COMPRESIÓN JEL 2482 ERAN LOS PUÑOS DE UN N ESCENA El TREMENDO. ———
EQUIPO ALTAMENTE PROFESIONAL. a a
ES » de cuando toca- — Microamp. Dos Marshall ¡— o—“—
e o afle 412 de El MV 100 Y bién) aucitos a 1000
5550. Ur Roland REJ01 — tremendo. sto es un cumplido se e yr trompeta cónica con len. 7. Pra mufa se e a 5 ode AE ea ¡00 (anti Ra Mae focos más de tipc
a ore Bdodo momento supo mantenera — La amplificación era realizada por 1 ente usa Unite de Marshall en — 77. Además tiene otros dos Mas. — LA MESa de control, de diseño part
ed aeo rookie OO -ryael Larsen sin que para ello u- — amplis CROWN DC 300 y BGW 250, To gitectameniimente, un enorme — hall Super Lead 100 modelo nueve cular, tenía 64 canales, 9 preparar sa
electrónico Gelf GX 24 de — viera que reducir el Miverenescena, — La mezola se hacía a través de una Londres: cuerpos, 4×12″ y 4×15″— Los bafles son: seis Marshall -GIoNesY 20 subgrupos. Asimismo, ——
mergencia. Dos ecualizadores grá. — lo cual es muy dificil de conseguir — MIDAS 2410. A un lado, en dos halle de dos iaimente para él. Los -— 412”. Usa cuerdas Rotosound 009, -— CSPONÍa de una matriz conla que ——-
O oe ar 6 Cuales muy allí MEEOTT racks, había 8 ecualizadores gráf. pecho e odos Goodmans y -— 01, 016, 024,036, 047. Gasta púns — E podian alterar los programas: –
(e MENO entero Uni: bs duefill de embocadura de esce- — cos de 27 bandas de entro los cua. Pitavoces on. Cuerdas son Roto- — Herco Golds. 8 Él aeroplano estaba construldo a ————
dor compresor expansor Audio 8 nario estaban formados a base de les podemos citar cinco PRO Gelestion. Suele y usa púas Herco — PHILTY “ANIMAL” TAYLOR: Bate — 2258 de tubo de aluminio y estaba |
Un Mebordino, Cuatro ecualiza- — dos cajas Martin 215 M1 (predece- — AUDIO y un COURT. ld Long S* ría YAMAHA metálica, excepto la — Provisto de G nicades de d proyec. |
NU E pea. LARKE: 2 FENDER — caja que es de madera. Platos Ave: -— 10785, 4 row spots, ree |
DIO Un DBX162un Harmonizer — que la 11es Una 215 MK! divida — Para la toma de sonido se usaron AST EDDIE 072 con pastillas DI- dis Zildjian, parches REMO wear. -— else con concentradores de bs |
Canido y un DigNal Delay MET. Gneis) dos cejas de menos Marin — meros SHURE 848 y 665, CALREC, Eratocaster ST tortion Treble.Una — her King. e |
eco Ce Ea “dos 2345 con motor — AKG 202 y 0 451. Marzio Super DIST Custom. tremos de las alas: Todo esto era ———|
les se hacían a través de una man- — 2470 y por último, dos 2390. Los cor- GIBSON Les Peos pedales: MXR — LUCES. elevado mediante 6 torres super ft |
E elena erantoso Hz, INSTRUMENTAL Y BACKLINE. e Mn EA rery Baby Aena Genie de 4 segmentos y 2 puentes |
guera Belden: ——- side frecuen > LEMMY: 0 RIOKENBACKEF 2×1001 Mero tal de volumen, un 1 2 módulos de cuatro focos IN de Upo pmp Wianouar Lo . |
e NA 14000 con el selector de pastillas jaa Pedal, ecuali- Y cola tinas eran solamen-
MONITORES. O Elbstería tenía una cuña MartinLE- — %n la posición Base, Este último es rreamplificador A un ley: sue a. — enel contra Cae de oe E: dontede a ena e
AÑ ntes que nada, quisiera dejar 300 para su retorno, Lemmy y Eddie — su favorito y es con el que toca. Sus ado para e oral 212 MV.50 — módulos!de . Uatro focos e Ea reales
ÑN cons SOT “disponían también de cuñas de di. amplis: 3 Marshall 100 Super Bass, plis cor Un Ma rediante el MXR 250 WG.E de tipo concentre ten ECU UU
UN presión sonora en escena era seño particular con dos 12 pulga- — todos ellos con válvulas finales KT Combo satura E ; 0 (CO) sólido). í
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NEP Y A , | ÉS 2 e——e <a
ee UN has E ! — 7 Qu ‘
L A / ; <a a N Na dí — ! N
= e – > f á > — > – | Z
Los ecvalizadores gráficos para el técnico de monitores. a : . – e
> ao y distinguir las BOW 250 y las CROWN DC 7 pr Ls e — –
300, el filtro divisor electrónico y en lo alto la fuente de de FAST EDDIE. Dos STRATOS y una GIBSON:
3 alimentación de las MIDAS. AMplis de FAST EDDIE. Todo MARSHALL. Los RICKENBACKER de LEMMY. Las guitarras de –
De. r y
e
“SAEZ , ————
a –

=== Page 18 ===
r BANCO DE PRUEBAS A PRIMERA VISTA EL FENDER 75 TIENE UNA SEMEJA
— AMPLIFICADOR —
;
—- e
ud y 75, presentado en la
Le 1 ona edición de Sonimag,
E VO CLASICO món on su discreta presen.
‘ | ha de las novedades que más
10 olporasaron al guitamista yal profe.
E an a á
gional en O eehar una ojeada a un
La con echa!
e ATRACTIVO DEL FENDER 75 RADICA EN EL HECHO – Eaiego Le e E 5.
A PEQUEÑO TAMAÑO Y PESO EN COMPARACION CON SU paf9 an cambiado por lo menos an > –
DD AYOR EL TWIN REVERE, Y EN OFRECER LA su apoco eliendores son ya “cid.
RUPADO. DE HASTA CUATRO CONTROLES DE VOLUMEN Ne E ereeos yal Es
y a el
EN DOS CANALES CONMUTABLES POR PEDAL. mente soumente experimentado nesnes del pane poster
sonido ujer nuevo y quizás sofisti-
” =—— — 2 eisimo amplificador; a pesar qui-
— — eaoleua diferencia de precio.
: 1
— pESCRIPCION GENERAL. LU TE
RE NU primera vista el FENDER 75 > EA
“e — ici A emir tonto mnalo LA 7 2) (E) CY 7
E 0-0 e y y y on el Twin. Es como si lo — AMENA == e »
EA LA o Pro vor dio en dos: mitad ME 6 e A
——” “BD: PA y Mubotencia, mitad de altavoces… — MER POWER
= —— —— din embargo, esta primera impre- ee
Sign no es del todo correcta; como ——
So confirmará a lo largo del ensa- |
e caja está construida en pino de Interruptores de puesta en funcionamiento y selección de polencias- N
grosor medio, lo que ayuda a que el
Joso final, no sea excesivo siendo
Priransporte fácil durante un tiem- –
po breve. El recubrimiento externo
y 20 de tela plástica negra y sorpren- — Mi
/ de ‘la ausencia de cantoneras, lo : |
que deja todas las uniones de forra- AD o :
do al descubierto. Un detalle este Za – á lo A > q
E no muy en consonancia con la cate- O, (O) Y: Le”) – 0 E :
Ne y goría del amplificador. En su parte N S 6 A Y y
frontal el altavoz queda protegido 1 2 e Es E £
y por una rejilla de plástico negra rt meus CSS
y | beleada en todo su contorno por – ! : E
y; unas piezas metálicas plateadas. MU
1 Sovre la cu el emblema de la Jacks de entrada y controles de “Volume” y tonos
marca trabajado en metal.
A y Observando desde atrás destaca el =
E : / altavoz, de fabricación especial SNS s Y
¡ / Fender para este aparato. Se trata — ASE
E ) de un 15” sin cúpula metálica, que — EEE –
5 r 7 sin embargo, da una respuesta ade- — MS S í S i
: rama cuada y flexible. El Imán no es de a |
== o Lea grandes dimensiones, otro tanto a y A al > Lo PA de, DA y D |
E favor del peso final, pero inspira e Mu) e Ro as DY – e: 0
| conflanza en su construcción. Co- S < DATE E Y 7
= mo el funcionamiento es al aire, la [o Sol O UY “A
Es caja no se cierra más que con unas — (SES
> pequeñas tiras de madera fina que — L489 LEAD REVERSO ACAD MASTER MASTER
E IMPORTADOR: cubren parcialmente el hueco. Hay — —
– ZA ol Sar n que Tener culdado con ellas pues de E a _— Y
a LA y EE Un golpe seco podrían pasar fácil- ee |
E 4 Pol. Indus, ONTINSA mente a mejor vida. En E fondolde: Mandos del canal solista o “lead: |
Ve MADRID |
Z 34 y P.V,P. ORIENTATIVO: 140.000, PTS.
35 ‘
: a El
»

=== Page 19 ===
ZN EL FENDER 75 LA FUNCION DEL CONTROL DE TONO VA ESTRECHAMENTE LIGADA A LA De
, ¡CAMENTE EL APARATO ES A VALVULAS, AUNQUE INCORPOR
pAS| ESTADO SOLIDO. ‘A TAMBIEN ELEMENTOS EN
MEME e y Bass, correspondi
| : ” E Bes las frecuonejas Pee
| L , ] das, medias, graves. Podemos cop” -“=— e
E E clar ay actacin nos en a E
1 -El efecto de los mando: ó ore va a condición necesarí: se
N ; L Ei e Esc releer en o o TADOS namiento del equipo”. funelo-
E – te para la mayoría de aplicaciones. AAA = o ‘
5 7 “Al estirar el mando de Troble ey – CIÓN. POSTERIOR. DESCRIP.
Ni produce un considerable incremen. + |! De izqui
to de los agudos que ayuda a gatu: | mo rquierda a derecha encontra-
NE rar. El funcionamiento de los otros a |
” controles no se ve afectado. donector de tensiones de red (de |
Ni 6 NY «Tirando de Middle se produce la ca. | 1002 260w) |
N mo si total anulación de los otros dos y N “Rortafusibles de 3 amp. 250w.
e ES se impone un considerable incre. | qlidas de potencia hacla altavoz. |
mento de los medios. El sonido se | Además de la utilizada por el del Y
í —— vuelve graso y el sustain que se ori. Propio aparato hay otra para conec- |
P — gina es verdaderamente importan. | a E o
A y En | E nea: entrega una sei
y TÍ -Por último, repitiendo la operación extraida del previo y que puede lle- Y
a N con Bass igualmente quedan ampli | | marea e aro ea ELO y
> E. icados los graves. / a
7endr Teniendo en cuenta estos puntos, , / e Invout (Efectos. entrada: |
p bo E no creo que resulta difícil hacerse F A salida): mediante un jack estéreo
y – C5.. Una ¡dea de las combinaciones a <A / peces Contctda pelar
y a — obtener_Se podría afirmar que en el N ——. 1 PoR CaRCEEO Y
N Una imagen ya clasica en Fender. las válvulas Fender 75 la función del control de ”’—— aa ODE ec |
] 1: ——.. tono va estrechamente ligada a la de —— 7 CLAUNCO Era COusao uo ”
a caja y envuelta en su fundase en- — mando de izquierda a derecha. En del mando Volume. Nótese que es- a = A guitarra y amplificador.
cuentra la línea de muelles para el — primer lugar encontramos las entra- tos cuatro van juntos y ligeramente »n——> «Output tubes matching: salida que |
efecto de resonancia. Por último el — das correspondientes la conexión — coparados del ot del ía 1 proporciona una señal extraída di- y
Y chasis metálico está montado de — del instrumento mediante -dos — ¿hbra hablaremos. ”UPO del que rectamente de la etapa de potencia. Y
y forma que las válvulas y transfor- — “hembras” de Jack de 1/4″. Ambas — 2noremmar Mem mando Lead d — : La señal es igual a la que recibe el
madores queden en posición Inver- — presentan la misma sensibilidad — (2 E ncia del e Tn del altavoz.
e solución clásica ésta, que per- — por lo que resulta indistinto donde Sena lis. En Posición junto – a y = us = «Conectores del pedal de control de
mite una mejor disipación del calor — conectemos. A continuación un pe- — de Volume es | te tal en la que se aprecia el considerable tamaño del altavoz, un 15″ de — Canales y efectos: el cambio de ca-
Y protege a los otros componentes — queño interruptor pone en funciona- —— en Y menor dis jstajron construcción Fender. nales (solistarítmico) se efectua
electrónicos de posibles interferen- — miento el efecto Bright o brillo, que — o” sero no fluye ose nada oe ña desconecta (11). mediante un pedal suminsitrado a
clas y ruidos. repercute en un incremento de la — Volumen total. En la práctica, y re. lo y UN anemos dicho inmediata- — Normalmente el mando de Volume — tal efecto, encendiéndose una luz
MANDOS. FUNCIONAMIENTO. | dilamonte esácl primer mando, — SuaLypagy 29 SE eomPerta como rte ospués de Mover, Se Conelconvol Mater encontramos — Tenblén pam desconeión e
erá interesante comentar algo — Volume. Desde él controlamos en — ” Saturador. “o cuentra Lead Master: Con ese nivel adecuado para ritmo. Acon- — la resonancia, indicando su presen-
y antes de la estética general — granparte el nivel de ejecución. Uti-— A continuación está el mando de mando se puede consegulee a tinuación mediante Lead damos el — cia o no mediante una luz verde.
=7 del frontal y los mandos antes — lizando el canal de ritmo actua co. — Reverb. A mi modo de ver no es muy men total deseado en el canal rado de distorsión o saturación Conectores de la línea de muelles
de pasar a describir su funciona- — mo control de volumen simplemen- —— lógico el que se le coloque entre Y “jead”. El funcionamiento de estos — grado de € Ma onimo con Lead — del empliicador.
miento El acabado es en negro ma- — te y ni siquiera en posiciones avan- — Lead y el siguiente que es Lead dos mandos Lead y Lead Masteres — e eaeet Y O E Hum balance: para llevar a masa el
te, Con las letras indicativas de ca-— zadas se llega a saturar, a no ser — Master. Lo normal sería agrupar exclusivo del canal solista. Cuando Ec e chasis y conseguir de esta manera
da función serigrafíadas en blanco. — que el volumen de salida sea muy — juntos a los mandos de volumen del éste no está conectado no afectan — givelreguerido ua ea
Aparte de la marcay lareferenciaal — elevado (mediante el Master como — canal solista y a continuación la.re- para nada a la ecualización del ca- 2 omoletate on ON Eo
modelo no hay ningún otro tipo de — ya veremos). Por el contrario si se — sonancia. En fin, los señores de nal rítmico. CN imero OnStandby pone CONCLUSIONES.
adorno o ribeteado. Los mandos “selecciona el canal solista o de so- — Fender sus razones tendrán, y el de- Queda tan solo hablar del control oie al aparato des. — Un amplificador muy versátil y com-
son los mismos que viene utilizan- — nido saturado, Volume define soni- — talle no tiene más importancia. Res. de Master que como su nombre in- — en funcionamiento eL ape eo apto para el profesional tanto
do Fender desde hace tiempo. Co- — dos que van desde muy poco a muy — pecto a la resonancia digamos que dica ajusta el volumen total del am- — pués de que el elreulte de aaa E ación como en estudio. En
mo vemos, la sobriedad es un ele- + distorsionados, según estemos al — es de bastante calidad y tan solo en plificador sea cual sea su modo de — haya sido conectado. Así evil Ye definitiva se une la tradición de so-
mento dominante y contribuyentea — principio del recorrido o biena8,96 — las posiciones de máximo pueden funcionamiento. el engorro de tener que esperara — da o sibilidades
dar un aspecto seguro y sólido al — 10. producirse acoples. Lo normal, sin Para resumir digamos que: que las válvulas funcionen sl por — nido Cena o ie ouesten.
conjunto. Es muy interesante el que se en- — embargo, es trabajar sobre el 4 655. -Enla posición de Canal ritmico tan — Cualquier razón eS modifi. — ca en mi opinión peca de ser poco
Básicamente el aparato es a válvu- — cuentre en lugar tan fácilmente ac- Detalle muy importante es que el solo actuan Volume y Master. El so- “callar” al amplificador Tm mot Vistosa, aunque esto es quizás se-
las, aunque incorpora también ele- — cesible, como ocurre en el famoso — efecto se desconecta casi comple- nido es limpio y la resonancia actua — Car la posición de los VOTE cundario para el profesional. Por úl-
mentos en estado sólido para los — Mesa-Boogle, por otra parte m uy — tamente al efectuarse el paso al ca- normalmente. A continuación Low PowerHIP.Te- timo” decir que su precio,
circuitos de tono y algún paso de — cercano a la tecnología Fender. nal solista o “lead”. Esto puede ser “Enel canal solista actuan: Volume, — Wer selecciona la potencia en 145.000,Ptas., por 75W., y un solo
preamplificación. Inmediatamente nos fijamos en los — juzgado de diversas formas pero en Lead, Lead Master y Master, es de- — del aparato: La diera altavoz, es quizás el punto más ne-
Vamos a ver la función de cada —trescontroles de tono, Trable, Midd. —— lodo caso es necesario mencionar. cir 4 puntos de control, lo que da — bas posiciones salo se da TA gro del conjunto; aunque ya se sabe
una idea de lo fino que podemos — volúmenes elevados: En E ua que generalmente la calidad hay
“hilar” ala hora de conseguirunso- — Se hecha un pi que pagarla.
– nido determinado. La resonanciase — mayor diferencia. Ss

=== Page 20 ===
A TEST PRACTICO ¡NO DE LOS ECOS ANALOGICOS MAS PEQU
DF A [ E S GUYATON ESTE ES U SI LE CONFIERE UN ESPECIAL INTERESPCADO, FO dUE VA TErOn
=) _ E
— PED NITO DISEÑ
BUENOS EFECTOS CON UN 50 ISEÑO
E DUE a, PERIBA
i DUE E OS PERIBANEZ ,
—— AUTOR: ENA TT – ve | h q
— — = y Do 0 |
AUNQUE POR SU NOMBRE NOS RECUERDAN A LOS CUYATONE Box, DI. Cn |
un ENSAYADOS HACE POCOS NUMEROS, LO CIERTO ES QUE, ESTOS” —. >. – > |
NUEVOS PEDALES DE LA FIRMA JAPONESA GUYATONE, RECIEN ——- | 2 e
LLEGADOS A ESPAÑA, SON BASTANTE DIFERENTES A SUS a ñ |
== “HERMANOS” YA CONOCIDOS. > a = – 7 |
1 — NN N z y |
1 La E – Y
3 a uu 5
y Lugar reservado a la pila de 9V. Se y |
y ¡rónica al descubierto; alta densidad de componentes. accede mediante un único tomillo. |
S cl
La ele dido de un piloto rojo perfectamen- —— exactamente que en el OVER DAI
N , < te visible. Se dispone también, y co- — VE.
í 7 mo se está generalizando última- — -Sustain: es el que corresponde al
N mente, de una toma para alimenta — efecto propiamente dicho. Al míni-
y 4 p te, aún con precios — ción externa, lo que nos evitará un — mo actua como-un limitador de la ‘
L s a Ina la estética de los — considerable gasto de pilas y sobre — señal (supresor de picos) y contor-
h N ar euyatone deja de imi- — todo el quedamos sin ellas en el — mo se avanza, el grado de compre-
h e E. – — 40 nuevos 5 o MXR y es ahora — momento más inoportuno. sión y de sustain aumenta progresi-
/ í = Ze Sapa «a » : tara los CEE Y encional, — Diré por último que el acceso a la — vamonte.
Ni ” , << — – .——_—_ CU [-] A mucho más mo! bonito diseño y — pila se efectua mediante un único — -Brillance: su efecto se corresponde
PU a 1 U e Enejo tomillo, sistema que si bien no es al visto ya en el OVER DAVE.
ñ —- >= AAA We acilidas , tan cómodo como el empleado por
| y ” Ca “E. Los ses pedales e ENE e maes
1 ul, — > == CA _ gama e de áquita donde — tivo. Vamos ahora a efectuar nues- — Este es uno de los ecos analógicos
a E as | E o Pr del efecto. — tro pequeño análisis de cada una — más pequeños del mercado, lo que
[TT] | OUERDaNE] [ComPressos) (Y pisTOATION DT o estos son: OVER — de las unidades. ya de por si le confiere un especial
— A Me ANGER, CHORUS, COM- Interés. De todas formas su mismo
| Ne 1ODRIVE, E N VE: tamaño pone un veto importante
[ia Ñ Copan, _ TOTO AN oro un aaforalenadorenae Ce UA
y o! ts EA reales cara algran — que permite imitarencienamedida — como alla calidad del mismo. Evi-
Mn, E paseos més UL el efecto de un amplificador válv– dentemente no podemos exigl lo
b – úblico. dos “son — que a un rack de efectos per
“ro y Antes de empezara Nablar de cada las selurendo: Los: mandos SD me
ve : convel : :
; 2. | ra tn moco de lodos en conjunto; -— «Level: regula en volumen general E EE
IMPORTADOR: nz del acabado, estéticajetc. es introduce un mayor o efecto; usándolo al mismo tiempo,
COMERCIAL BENAVENT ze Ya he dicho antes que, en mi opi -— «Over drive: Introduce da medio a oque la resonancia del
| E7 Dr. Mora, sn nin, este “new look resultaba por — menor grado : amplificador. Estos son sus contro-
MISTALA (VALENCIA) su diseño especialmente atractivo. — fal. —_ e »der ¡A
P.V.P. ORIENTATIVO: Digamos también que el conmuta- Brillnce: com otr oí “Speed: regula el tiempo que pasa
DISTORTION: 5.241,- dor dl efecto es por lo menos tan — sonido añadiéndole o qu ici Separe lap imore Tae
CHORUS: 8.983,- convincente como el de los BOSS — brillantez, según convenga. Pron. eb decirel retardo del eco pro-
COMPRESSOR: 5.662, (pedales “starlette” del momento). b piamente dicho. Los tiempos que
‘ FLANGER: 9.660,- | Efectivamente, un gran taco de go- —COMPRESSOR: delos de — Se consiguen van desde unos 50
OVER DRIVE: 5.240,. o ma que ocupa toda la anchura del — Este pedal es quizás Uno de load -— e cto a00 milisegundos como
ANALOG ECHO: 16.540,- o pedal garantiza de forma muy con- — uso menos difundido. Se nie Máximo. Estos son datos que no
: EE Vincente cambios precisos y sua- — con él un sustain de la neta. Peto recon en las instrueciones por
x E Ves, aún en el caso de ce er – E Wedon de la se- — lo que tienen solo un valor orientati-
1 Pe ejemplo, dos pedales a la vez. La le actu: vo.
ESSE entrada en funcionamiento del — ñal. ¡ido! es el mismo! “Echo: es el mando que mezcla enla
o efecto viene reflejada por el encen- — -Level: su come! re
38

=== Page 21 ===
|
oncepto de distorsión |
—— y Flanger no podía faltar en la línea Guyaton |
| C—oporción deseada la señal retar- – los efectos más equi
| Rada con la original. ñ gama. La calidad
| Repeat: como SU nombre indica, — nayel precio no muyel
ste control varía el número de ve. — quierda a derecf tos
| 35 que la EN > hasta ex- — controles
e E línguirse. Si la posición es muy need: con él ajust
> | Inoiuada se produce la oscilación, — dps ela que se electua el
7 | fecto nada deseable. Telco del’stecta Mandos Ted
e Upa, | DISTORTION: S cambiario desde mu
| AO de olseute y se discutirá so-—- “dede S
ES | ja utilidad de los distorsionado. — «Color: girado en el sen o
y, 27 | pero, por el momento, son unos — acentua la “regeneración del el
E, | de los pedales más populares y evi- to lo que se traduce en una n
| ntemente no podía faltar en la ga- intensidad del mismo. Si llevam
* a GUYATONE. — “el mando al máximo el circult
| En nuestro caso se trata de un dis- pone a oscilar, produciendo u
| torsionador totalmente clásico, pe- pecie de “pitido” de un tonc elaci
| fo con una calidad de sonido a te- — Nado armónicamente con lan
‘ er muy en cuenta. — que tocamos. Este efecto, en al
| Level: como en el OVER DRIVE y riencia indeseable puede lleval
| RONEDESCON afecta nivel de — curiosas combinaciones, de in!
alida. E en ocasiones muy concrete
| Distortion: girándolo en el sentido — “Width: en inglés Sign g
| le las agujas del reloj, aumenta — y enla práctica modifica le profu s
| paulatinamente el grado de distor- — didad del efecto.
pue HEN introducido EL En definitiva, se trata de un ped
ChorUe € | Brilliance: el mismo efecto que en — Interesante, sobre tor y
horus, Con salidas de señal directa y “ratada”. | OVER DRIVE. Pet a ES i
FLANGER: CHORUS:
| flanger se muestra como uno de El pedal chorus, actualmente

=== Page 22 ===
» BANCO DE PRUEBAS TENCIA. El 4
u DEP , COMPRESOR, C
ICADOR , CORTE DE
os AMPLIFICADOR DE MONITORES AMPLIFI TODO EN UNO. AVES Y ECUALIZADOAR GRÁFICO,
– — frecuencia úni
E TI EN, | resultado de una cues: nica, la más favoreci
” o es ta de frecuencia y — en el proceso. ida músicos,
“T AUTOR: PERE FABREGAS. e doren do “a a progresl: —en er alenaee Pee más pere UTE enim En eaten a
y 4 voluf ¡tando el nivel Pr de Sistema de monitore utilización de este
e —¡ )r9joT E ia —]]].es[—l] de Vlementando el NN intensidad — que se manía deconiores: dado — soi aparato aunque
_— ,. MVA, con ello, acer llegar el soni- Icen varias unidades,
jente Y: ue emiten los — dodesalidaal MI ráde 1 no dejer
EFECTIVAMENTE. SI SU FUNCION NO ES NUEVA, SI LO ES EL HECN Cde op de emi as de elenco var (earn econ ma
DE QUEDAR REUNIDOS EN UN SOLO APARATO LOS QUE “O | dlaestejiir micrófonos on ol mels de un micrófono, Entonces — ys auldad del ecualizador grálico
Ze 7 La JT , hemos
REALIZABAN EN CONJUNTO LAS FUNCIONES DE AMPLIFICACION y dbmpo Sonoros lo reintroducen ala les para permitir aublrer volmón-— 1 más ariba enelepetedeleme —— |
ACONDICIONAMIENTO DE LA SEÑAL QUE SE DESTINA A LA Ode del cima. daa alados odres acopio como Ponauntr aime Con end
EXCITACION DE LOS ALTAVOCES DE CONTROL DE ESCENARIO. (ol del “llablece una oscilación — ra conformar la respuesta de he. —eNEIB sinllegaríl acople Enlos — —|
) Ud y se e cuencia del sistema de modo que — “Istemas de mayor complejidad se
se eviten los picos causantes de os — SUBIe hacer uso de ecualizadores Y
primeros acoples. Asímismo, de ahí — e eTclos de octava, para individua- y
en parte deriva el uso preferente de — zar más los puntos críticos. Un Y
micrófonos direccionales, con un — eualizador por octavas será me- |
drea de captación restringida yuan — TOS discriminalivo, pero ofrece su
gran parte del espacio a salvo del — uUlidad. La respuesta del ecualiza- |
poder de captación del dispositivo, — $T Gráfico está representada en la |
En cuanto a los altavoces de con- — Ey roppondiente curva. 1
– trol, su ubicación preferente cae en par on eS eS lll de entrada. HN
los alrededores del eje de para eliminar acoples que se produ- 1
. , 5 _— sensibilidad de los micros, lo que — rectidad saca ode falta de de |
——— — E TUUE—->- y >————— normalmente suele ser laos du — TeclVIdad frecuente en esta gama,
= 5 suelo enfrente de los músicos, enía — nes de baja necuensia y ouea afeer |
e — EGUALIZATION A zona opuesta a la de máxima capta- — tos indeseables. (Adicione ”
Z e REE ción del micro. En una sonorización — evitar que los bajos por debajo’de |
2. E Na característica suele haber varios — clerta frecuencia alvancen a los
2. 5 — micros y varios puntos donde se en- — monitores puede ser conveniente,
ea: e : Sii = cuentran altavoces, lo cual multipli- — pues éstos, debido a su tamaño no
FE ca los riesgos mencionados. están a veces en condiciones de re-
e E ZA a — El amplificador 260 reune en un so- — producir sonidos tan graves.
>= 7 -_ A lo aparato una etapa de potencia, En cuanto al compresor, su efecto
(e) O O—<€ 3 260 SERIES MONITO! – un compresor con una gamade ac- — puede ser eliminado a voluntad, co-
[ tuación de 20 dB,, un ecualizador — mo el ecualizador y el corte de gra-
gráfico de nueve bandas y un filtro — ves, quedándonos con la etapa de
de corte de graves de frecuenciare- — potencia a secas. Pero su uso pue-
: gulable entre 20 y 200 Hz. Cuatro — de reportar ventajas en la función
; E aparatos útiles a la hora de sonori- — del 260. Permite trabajar a un nivel
| < zar un sistema de monitores, reuni- — de volumen elevado teniendo con-
— -— dos formando una sola unidad. Ello — troladas las variaciones de nivel de
E ER tiene ventaja en cuanto a costeyen — la señal en una estrecha gama, lo
OCT IDOR: cuanto a transporte, así como de — cual reduce el riesgo de saturat la
– SADEPR, conexión. En un caso concreto, en — etapa de potencia y entrar enla pro-
A C/ Eraso, 6. MADRID-28 Py.P. ORIENTATIVO: 58.000,- PTS. que un grupo necesita hacer una in-— ducción de distorsiones al tiempo
pr os “chivatos”, monit versión en un sistema de monito. — que ayuda a reducir el riesgo de
” Lia one a od rada ein Guia edican ad eine
r ción del espacio escénico pa- es capaz el equipo. Este problema. erat a ela osiblein- — El aparato tiene una construcción
” Pau enealo do decada ode es de sobras conocido porauien ha versión es relativamente limitada y — sencilla, parecida a la de las etapas
ó rdod uno Me Motel condo auele te Instalado un equipo de amplifica. Le de cor suficiente el uso — de potencia para Instrumento must
AT ara que domine Ena cono El motivo de que se produzca este — de un solo canal de monitores. cal: un mueble de madera de cantos
INE) 7 | EE E y Aunque nada impide la aplicación — redondeados forrado con una lámi
== to a dos que pueden llegar a su ofdo y, EU UE determinada TTecuen: 260 on sistemas de monitores — na de tela plastificada de alta resis-
Eiza > <EBES === sin embargo, que ese nivel no sea lo ela estriba en que el micrófono cap: del ZN en Aaa rea – tenciay protegido en sus ocho vér
EE — suficientemente elevado como para Le con suficiente nivel el sonido del — de edo a entrada dos — tices por medio de guardacantos de
EN eLo per alcún miereiono altavoz y con la fase adecuada, – lntas Me a mesade -— acero cromado. Una realización
PESE eS Leen el Iemido acepte ¡guel que en todo sistema realimen- — SubOrbes EAS os que se — pensada para el transporte conti
– Cuando se produce un pitido conti- tado. Aquí se juega con la directivi- — mezulas o incluso MES dea uo y con un trato duro. Lleva un
pideleconelenre algun miersro: dad de los micrófonos, con la delos — Produzccn Sal a monitores. Ello — asa plegable y tacos de goma enla
En un sencillo aparato, cuatro, MOMO elo Emisores ecist altavoces y con una serie de proble- — mesa SsPEcia Poe dad del pro- — parte de la base. Todas las entra
2 a cos del sistema de sonido, tal fenó- mas de reflexión acústica. Lo cierto — depende de la comp de los — das y salidas están realizadas por
42 es que el acople se produce a una — blema y de las exigencias de
23

=== Page 23 ===
“E E LA SONORIZACION DE Mi
EMAS D ONITORAJE, RES
– ¡05 PROBE EN LO ELECTRONICO, UELTOS EN UN SOLO APARATO,
, IIVEL SUPER:
PARA CONSEGUIR UN Ni OR DE
— ENIDO ES APLICABLE . SA
COMPRESOR CONTENIDO A PARA VOCES, POR EJEMPLO. Loa, a ,
a ateo aa ¿
e OS
‘ E medio de Jacks de 1/4 q , Tasrde EEES cum
E 1 Casiitoda la electrónica pulgada, = E Basie: —— 0
j == L he el aparato se encuentra Ol. 7] A IR a ===> — ==
a. da tras los paneles de alu¡o0rUpa. 2“ E=== AO
” r forman la placa fr minio: O: 1 Zar E o So > 2:22
E E resto del volumen inter, Tasera iy re — 7 7 E
to está vacío, por lo que ep! Para: =5 6-0 =— ES AE EEE
| todas ls partés Int nas uesEtno y 60 —= A EEE E
– e a > == z E eE N
E to no ofrecen dificultades: Nu para: — E ea E — |
3 dulos van conectados entro” M6 ==” o Ea
FE 3 medio de conectores a pregiónPr —= ZA PAS CRE RE Y
E geceso interno so pedo ÓN == me.
r desde la parte adera, mee Nm TZ CANE PEE _ EE e Y
– f R Guatro tomillos o, igualmente, «nte alidas de línea y los pocos — == E——— ———=———
5 | – la ae frontal. CER Entradas: $ mandos. -—
E 5 -05 circuitos que van : ra ue mn |
ES 5 la placa frontal son de > dos a entrada des salidas de IE == a
E preamplificador, los de enfecier Días de quales características. | IE E EL y
. y , a e Ve Ra E: uri
F rose e Compresor, eto. En Enel panel En Ted, notable- —a-—e Es: EN |
y : Cara de eme. terior de la placa tra cable de o de tres polos. La ten-— EF Ta
; – == con cuatro transistores de sena mente Simentación es fla, de20. — | == AE e NI
H g ción de estructura clásica. , Potenc ón ible de 3a. El inte: ——a a Na
E ranstormador de alimentación en Un radiador de aluminio seno volt. HEY dela en marcha seen– —— | pro a a ;
—— | o. unio stos est acuer plo de PU trasero, apenas —— | oa >
ada ont eLo del paso cuen das Salidas de potencia, ——e a A A
| de salida contra subidas de tempe. visible Lan Conector hembra de —— | AA A E
Í =— — o Telura provocados por excesos de tambien pulgada, son dos, parafa– —— | a a
– volumen, distorsiones, cargas exes. cuadlaconexión a dos cajasde al» ——“E CEE
y — sivas o señales inadecuadas, cilitar la or ohms. La impedancia == FI — Ss ==”: ==:
E EQUALIZATION El 260 lleva pocos mandos. Su ma- tavoces de Carga es de 4 ohms. =—| EME === == o
| : E Tejo no supone grandes complica: nominal dea Salida de la etapa 7 — “em A A
| ————-———-——-——£ ciones: un mando de ganancia ge. La potencia des eibera algo los -—>** Cae
|| == neral, otro para regular el corte de del 260 24 einales sin satura-
|| == o =====— graves y el interruptor que pone en 190 Wat olumen, este nivel se
|| A A EL marcha la acción del compresor. Y ción A Pena señal de entrada |
o || == poco más, los nueve potencióme- COM Con el compresor en
! za || tros deslizantes del ecualizador de 380 mV.CON de entrada puede –
260 senIES gráfico, con las indicaciones, cada marcha ea volts sin que se pro- — anal
q tres dB:, del nivel hasta los + y – 12 ! Ne focorte. La impedancia de en- <> a
. f jor a los 50 Kilohms.
‘ | Las entradas son dos, el jack co- adeuida de línea, que entrega la o
rrespondiente es doble, para permi: Leen acondicionada que entra en SNS
tir interconexiones. Asimismo tam- ade potencia, llega sin satu- Sn
La ecualización, por octavas. bién se encuentran junto a las hem- E ses 2 volts .m.s, pudiendo ata- E SN ES
y Ta car cargas desde 600 ohms y de 10 <
y == —K ohms. Nu
f 7 7; au < ON =X Ololencia de salida del 260 es so- SE D
| r TZ “T No brada para una 6 dos cajas de esce- N
a Te | > – nario. Como hemos dicho, es de in- ó — ZA
E 7 T e a terés el uso de varias unidades en JA |
| » ELE z EVITA N un sistema de control ampliable. <
— e | El fabricante califica este aparato h Y
E – N de | a como de calidad profesional. Si ,
a 7 E 7 – 1 Ta E bien su sencillez de uso le hace y
y 1 EA — ( A j a apto para su manejo por todas cla: >
—> Z NA Ne A ses de mano, es inegable la Sn
f – — — N y funcional y mecánica, que c la señal de
y = trato propio de personal que le so- simple y ligero, todo lo necesario para el acondicionamiento de
ñ meta a explotación diaria con trans- Pl monitores.
n porte frecuente. |
re (q
y En la parte interior de alrás, toda la etapa de potencia, a |
f 44 ‘
” —

=== Page 24 ===
r E:
+ SISTI í
TECNO. DE ALTA
TECNOLOGIA AV VOCES
n= DEMAS e ME
e. y _—]—— o, AS RESUELTOS DOS ÍL,
¡E — E. y PERELA
N BREGAS ON ANTES CONSTRUCTORA ACUSTÍ
; , MELOS PROBLEMAS DE ACUSTICA QUE DISEN ”
mE y , SOLIDEZ Y SES
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E ES LIDEZ Y SEGUR EGA h
rr f – ES. TA COM — UIPO MOVE AD A TIENE UNA € :
q a PECI, PAÑ ¡ón de 195 altavoces y conexiol E – OS MATAS
— e ns e. Tie Sumsero
4 de esta a. o ea “El a ‘
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| DE AL O EM, A El une. compl ados de productos ee, [ua] uE —— L
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are RIENTATIVO: dispone de Un profundidad í 0 a —
r | E a resonar el aire e reflex para los tipos de vía. O cina de medios para le =
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faltaba ento, et ario, cajas radiad varias vía: Gn avoz ATC en ado, — ocurfi lador, cosa a
an Cadalcaso Lo decida ren múltiplos. Este tipo de ro modelo es el B. su interior. El rrir de conectar que podría
‘ eL er ateo gama es emiti iples en q e S0OWAMS, -212, que acel mente un cabl Irse equivocad:
coloca- separado itida por un d ue cada — bajan dos ., y en cuyo interi pta — caso de le, por ejempl E
5 N los alt rior tra- o de las torres d plo. En el
E en res dolo: faciliarel ispositivo — das. avoces de 12 distintas 5 de varias ví
uelto: transpol a pulga: iS secciones as, las
ma Me s por enter porte, — Las ví cruce pasiv s de un filtro
pene o La ua de medios a e menor de o están repartidas en
s de cada un n voz de 10 pul n ambas un alt jemás de , con lo e
1 a protec ual,
uno de — activo Me Sa Ulea ar Pob:
, lo en cad o bilidad de , tenemos |!
la caso el d le conect: la posi-
j- . una única ro las vías a
le programa, sin
47

=== Page 25 ===
aprovechar mejor [a reopenl
dl construcción y acabad.
onvincente com? py ado
los sistemas de mayor ¡smPlo
tes aludidos.
las entradas y salidas
dose cada placa de cone” na de las versiones de boc L L
e una hembra y otro macho o. ielmaon Y r
| N d come ¡n imán cerámico €
> Ub-Base de e diámetro. La estruct espaciales

=== Page 26 ===
| ,
e Junto ee dad q ul
e 3 de A NY
NL * 5. dos dj au | y L
le baj ” LJ)
len añadir algunas.» 2d clago y 6 MM
de agudos HE: El y FA TIMO a
recreo está hecho ¿ydlfus IN ER
ler oSUicas parecida y Unas AUNAR
oreriormente y Con una joel o AESTRITMENT
Se parece los modelos 42 que NTE” D IVIEN US
nás prestigiosos. El dede bocin: ye INS TRUMEN |
le de Y Está acoplada aye 8 d EA Y A Ra
178, de Presión Emilar modo motor Aa Y ACUEF IU
erics TeSpuesta muy planeo. EC- E —=-
Cenes de la caja, ademag. ¿El (—
1 cuel ara 17 ÓN del fito pay. |
VO para L7IKk2 Ta capaci Le! |
potencia es de 40 watto y ¿yd de |
e —— =
pomelo: – Salas de características ome, La | |
stones en: 17. 20 Por2ismm.y pesa | y
ás vías de E eo En una | |
Gao con lapa y herrajes Anvil:de ——-+— |
nio en graves — 640 por 995 por 170mm. y col de pe . | o
liador se consi- — frontal curvado se encuentran em. y | | EN —A
as de varios do agarro twieelers a compre! | |” Tar
Z Ingue nada — sión de diafragma anular parecio | |
Í la torre ais- 2 os 2402 de JE pero a J a a — NE
dueños. Es el ST-4 de Mega, con Ir |
ledios MF-10.- Este di- una bobina de pulgada. La gama E HN NE
esaptopa -— de frecuencias es de 8 KHz. hasta 1 | | y |
jama entre 300 y 2000 Menaje duel oR8o de lilizrse — 1 au
Hroactivo. — Un montaje con filtros activos se AN (a
ide 700 por 600 por — recomienda cortar a 6KHz. La po. 7 U — |
de 31 Kg. Tie- — tencia AMS admisible porel conjan. 74 / NI Aa |
ra protegerla bocina — to es de 60 watts, pudiendo llegar a um / y 7 X
: sy de la introduc- — producir, a esa potencia 121 dB. al f Mezar | / | N |
osiEslaltapa TO: Paco del conluntoss de ul | 7 f
e cierres de pre- — Kg. La impedancia es de 4 ohms. N E 474
¡ que se liberan por — Las combinaciones posibles con Nu NX Lo A
estos elementos permiten formar —- / 4 |
está realizada en fibra — sistemas de audición pública muy eN Y NN |
inálogo alas de agu- — equilibrados, dado que sus res- Nu A |
le con mayo. — puestas de frecuencia se solapan. A
na longitud — La calidad de funcionamiento es _ »* |
: oseeuna — uniforme. Además, existen otras N
CAE Jo versiones de cada vía SP NN /
de un alt menos potencia admisible, como N /
as-Laparie — los medios.Dajos MWLTO, la doble N /
í bocina de medios-agudos H F20el NN > 4
S la réplica — ya mencionado B-212 para graves ———
E n una potencia de 300 watts y ;
ral, para — dos altavoces de 12 pulgadas e 2 AT Q .
a Y! interior. Con unas y otras unidades TENIA J AL- e
TO se pueden formar sistemas de res VALENCIA; 9 +
: esta completa daptados a las ne- Vo
Be esidades concretas de cada tipo a :

=== Page 27 ===
E VANGELI
o ñ s
: “E A S Je pues Y SN QUE SIRVA DE ANTECEDENT l
y UN RETO LA ENSIB ANGEL TIPO DE EFECTOS -QUE NO FUESEN LOs prue HA BUSCAD y
a D VAVINO! PROPIOS DE UNA CEN CARRIOTS
| —— JTOR: LUJS, MARTIN BARRIGA 4 CINTA PARA El ENEE |
f _— LO f |
í A MEDIADOS DE LOS AÑOS SESENTA CRITICA y pS b
<a IBRIERON LA LABOR EN SOLITARIO DE VANCELIS PUBL¡ —a
EZ SUFICIENTEMENTE CONOCIDO EN EL SENO DE LA Fi —Musioo ,
GRIERA DE APHRODITE’S CHILD—, DOS DE LOS MAS PR ORMA cio? a
: E INNOVADORES SEMANARIOS MUSICALES BRITANICO ES TIGIOS N e
; Ha rs MAKER Y NEW MUSICAL EXPRESS— RECONOCIL) —MELOSS P
FA CONJUNTAMENTE, A PESAR DE SUS YA MITICAS Y HA RON DY ” 3 d
” DESAVENENCIAS, EL ERROR COMETIDO POR LA AS OC TUALES a . a
1 MUSICOS BRITANICOS, CUANDO ESTA NEGO SU ENTACIÓN DE
f GRIEGO EN EL PAIS CON OCASION DE su PROYECTADA AL
COLABORACION, A LA MARCHA DE RICK WAKEMA e DE “e ,
FORMACION DE YES. , EN LA . 2 > , |
a
, L ra “EZ é
| MD mbas publicaci. 7 E «le
SE ¡A rider ana 177 Y NU :
1 7: Me / da utente Tenovado ae D : –
Xi e ectrónica, T de la mú, na sido una autentica satisfacció
+ : parable a é s prime. E destinad: o Ne
r r con lo: a él d e. de apariencia de: ada a — debidoaremontajes o mutilaci ú –
f “M1 Lo : un me Ce peo Y, enrtodo’ E desimar a Píjor las peores sospe: — por parte de los pe PU bis
– 5 día, cosa ya CST CO Y de Vanguar ne os escépticos más cae E Gee Namar la aten-
e L EONCIOrE Lo insólita y recibida ticos, especialmente porqueelmis- — presuntos “vangelianos” de justifi- ción, e bien claro que no es
i o cor Suelta suspicacia entre los tu 120 Publco, cuendo resiente. sal liste caos ofpecolque e ‘un cualquiera” y que está muy por
7 Bor aquél entonces (sigo que 1057 de nabían editado bodies había gustado (lógicamente encima del material que trata, de
| dh MO TA criterio) voleab ment ectaples como “Spiral o — cs. unO de eso. dice Ea e Co omr-al
IA j A Cr EE DO EN. Lbado”, ambos, grabados para la mente insufribles) Hipothesys. De vallado dee maza Ca
; 11 E 7 Verid” y nening oneiher Grean mare uno 0 os proye Techo, Vangele pra haberes Y sl Maiden ae
Ms amos ”, Y empezá. “HIpol Tu TD a su contenido con toda liber- l le –
E: : Damos a desconfiar del cargolrin ls que Ali me in anne. — loe grabarou do on toa br lan $ anar de emos
E r L onario” 70, con el fin e lo a grabar otro para el Ja
| FEA + « er músicanem ueno serial que esta marca quería (Affinity, aquí A E a alCora E
| , 26) gurgida, sin duda, a remolque duelo algunas muestras de free: – pero ya se sabe que mucho de lo hasta de MaxStelner (1). e nt
, a rece oO ade PonibNtEnEs, vr Yo, realmente, no había toca: -— que paca por De icación son pu- — las dan al traste con el eco y lacó-
| ree male o leraena do mucho jazz, salvo en algunas ae: – Yes NTECITeS Tumores, cuando no — nico primitivismo “encantador, sin
do] A er Vancel”, los ingleses en siones que a modo experimental, — suposiciones infundadas, y que — duda- que, en sí, tiene cada estría
d, 1 favor de Vangelis, distaban mucho Penes dalizado en París años an- — buena parte dela eritiea<e ¡ímitaa — de estos dos discos.
1 | Darin Ae Ne Mba rconalmente creo que la par- — repetir “ad Infinitum lo due han di- — Pues bien, es el caso que como no
da 4 ma además de oscuros, úllura no estaba muy lograda, pero — choctres comentaristas anteriores. pertenezco ala misma “quinta men-
| 2. | y con e estructurales conseguí escribir una obra de cua- Con todo, parece que aVangelisse — tal” que cierto presunto crítico y,
2 bastantel e rato de pésimo gusto renta o cuarenta y cinco minutos de — le daba aún un margen de confian- « supongo, que músico frustrado, em-
LD > 7 Banino! ae recorda- duración, diferenciándose así de “za, siguiera retrospectivo, alaespe- — peñado por encima de todo en lle-
| —-—— 5 dosfen ca alos sofismas emplea- los temas o canciones de corta eX-— ra de la anunciada publicación de gar a más, me complazco en pre-
| E metorioss campaña de fensión, con los que se trabaja ha- — sus dos célebres bandas sonoras Sentarles y anunclarles la aparición
SU OrTiCOL Med jazz-rock (que en bilualmente en el jazz. Más tarde, — -asunto éste que trataremos unas lf- de “Charriots ol Fire”, el último y
; alelconsid 0 fué sonada); de ahí recuerdo que este pequeño serial — neas más adelante: “La Fiesta Sal. — quizás, el único- de nuestro prota-
1 EMOS Or ere lamentable que uno no cuajó, pero mi disco si se editó. vaje” y “L’apocalypse des gonista que adolece de menos erro-
a E PUTOS Vangelis en llegar, Pero, como ya he dicho, Hipothesys animaux”. No seré yo quien niegue — tes que los anterlores, a pesar de
20 años más tarde, a España no representa nada en mi carrera”. ue estos discos -si bien son real. — que éstos, hayan sido, en la mayor
| NS fuera preci P q
| P Sesión de isamente una horrorosa ara acabar de arreglar las cosas, y mente geniales- pueden resultar, a — parte de los casos, de tipo ambien:
y ET algu- pese a que en ninguna de las dos — Veces Oenumtes: hasta sus Innega- — th. puramente periférico o ajenos
elire) te as sin brillo del mismo en entrevistas posteriores que he leído — bles y un tanto evidentes virtudes ala obra del artista.
: parto de créditos; es decir, un haga la menor indicación en tal — Inspirancieña desconfianza y hue- “charrlots of Fire” -que a pesar de
52 mao se ha dicho que Vangelis — len a insinceridad y afectación, Ya Yodo no se encuentra ente sus me-
intentó retifar su firma del disco, — qUe pocas veces $e ha podido vera — lotes composiciones, aunque si al
— 53

=== Page 28 ===
—
[=-y
“CHARRIOTS OF FIRE” ES LA BANDA SONORA DE LA PELICULA DEL MISMO T|TUL Y
“El ATRAS, SE PRESENTARA EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE CANNES MESEg E Y U
E ha- — gers dirigidos por John McCarthey, — ve y hetéreo, M/ mu; E o
Gon abla ensure es – Como mbaeca acompananteno age ae sep y o
la banda sonora de la película del — La producción que también como — sus ¡deas, Fue muy 10 MPlaba y uu. Ez e |
mismo tulo que, meses atrás, se — la mayor parte de lo enunciado: Ins- — para él Simplemento pss | ‘abajr 5 Z Zu |
presentara en el Festival Intema. – trumentación, arreglos, elcélera- — sionar el fm y anprar o Umté – e: e AÑ
Clonal de Cine de Cannes, y que fué — corre a cargo de Vangells, son de — fos y tempos fundamene,),”OMen. y pa 2 : y
dirigida por Hugh Hudson, sobre un — primera línea. Algo, en suma, que — propio Hugh me indicaba 248 e NOTADO é |
guién de Collin Welland, producida — viene caracterizando desde haceal- — más sugerentes para Introdi Como DN DADA DIA DAA de e
por David Puttnam, e interpretada — gún tiempo la práctica totalidad de — música. Lo demás…, bueno, ese. a A A O ETA 1
por Ben Cross e lan Charleson. sus discos y que, por tanto, los ha- — el disco”. a aaa |
£l resultado de la cinta -grabada, — ce muy recomendables para todo — Vangells- pues y sin que sí, aaa |
como siempre, en los estudios de — aquel amante de la música organi- —— antecedente- no ha buscado: de 2 E e E A |
música electrónica Nemo, prople. — zada, sensual, hetérea, que, sin du. — “Charriots of Fire” ningú de, en E |
dad de Vangelis-, muy descriptivo y, — da, relajará -salvándole así de la — efectos -que no fuesen los Pio e ve NE E e e Ts
por ende, Cinematográfico, rompe — inevitable consulta del otorrino- a — de una cinta para el cine. Si UA NE O E Mee E Cs Y
En cierto modo con la bien diferen- — todo aquel que haya pinchado o va- — ce concesiones, tampoco provocas o UE E UN PU
clada línea mantenida en sus cola- — ya a pinchar en su casa el disco de — hace rabiar al aficionado, por a Xu NS O e er REE |
boraciones con Jon Anderson – las Girls School. Y este último nom- — en esta ocasión, no trata de dee: E E y
¿mucho más líricas y no tan épicas, — bre, por favor Sr. Linitipista, ruego — lumbrarle con su habilidad ni de N NN a Bu:
además de consiltult para su autor. – lo imprima con la imprenta de corte — hacerle llorar, ni de convencen, Se ua O uu 1.
do rimerpaso enel curloso mundo — subliminal, no vaya a ser que al- — nada, sino, más simplemento” “e NN
de las bandas sonoras para pelícu- — guien se moleste. narrar musicalmente una histone NU E O uo ui e
las de gran formato: largometrajes, — “A Hugh Hudson /e conocí en Lon- — -que habrá que visionar. no dema: NI .. L N
Pues si blen hasta ahora todos sus — dres, cuando vino expresamente a — siado dramática ni extraordinaria, NA uu da E E S ss ua
discos habían sido bandas sonoras — Verme para encargarme la composi- — que le es próxima, que le afecta y |e Ne 4 a JE
de “televisión (“L’apocalypse des — ción de la música de su película. El — concieme, y que, sin duda, SIENTE. NO e NN |
animaux”, “Opera Sauvage”, “La — quería algo grandiosoya lavez sua- — Así, con mayúsculas. WELL » Y
Fiesta Salvaje”) o bien creaciones > – 4
independientes (“Heaven 2 Hell”, e == E
“See You Latter”, “Beaubourg” h e 1 7 |
“Spiral”) convertidas posteriormen- A y: V q
teen bandas sonoras (“Ignacio” pa- N , T y —-..-
ra “¿Oyes ladrar a los perros” y y p RP E PE N
“Mater Amantísima”), esta es la pri- : | / E N
mera ocasión en que este músico, y | == L / E Ea N – a
para algunos pretencioso, para ‘ 7 / : pi EN DS
otros no tanto, compone expresa- á —— ha == N AOS ONU ST UDS
mente y por encargo la música de L == a —— e
un largometraje. — A =<á y e — “E <
“Charrlots of Fire”, es uno de esos 7 , E. / 4 Re De
encargos que a uno le gustaría que , E EST, Z / – ds |
le hicieran más a menudo. Para mí – $ : : 5 Jl ui ‘
ha sido una auténtica satisfacción í ; E 7 ETE Ze 1
componeresta banda sonora, espe- – N La / / E ER E
cialmente, por lo que me he diverti- / ——em————l ET e res MEN |
do haciéndola. A estas alturas, su- ” o, > > yu A E E L
Pongo que conozco Un poco el len: h E N Eze AA |
guaje del cine, y espero poder conti- Ku ÓN E EA. . mm A
nuar en esta línea. Es lo que más N / : E E. Es
me gusta, más que los arreglos e in- / L E | —_ A
_Cluso, que la composición de pie- / S N es DO
zas no destinadas al cine, a pesar E 7 A AN Le
de que últimamente estoy muy sa- E / E N
tisfecho de las colaboraciones que ; e Le: == 5
mi amigo Jon Anderson y yo hemos e DE
hecho”. e
En la grabación del disco -para la A –
( cual utiliza una larga gama de te- Y y : ER
clados electrónicos que van desde a a | S A.
Eee al sintetizador polifónico TELE / == A.
Trident, pasando por todo tipo de PA ps A
| teclados Oberheim- Vangelis ha vís-— —— SÓN == Ss ACUSTICAS N
to arropada su música por los mag- “Charriots of Fire”, es uno de esos encargos que a uno le gustaría que le EN di CAJA Telt95-1393061
| níficos coros de los Ambroslan Sin- Nes e em E Calle Albacete, n-i1 Telf. N
A E i N
Pe Montcada (Valencia)
f o Te |
$ == + J

=== Page 29 ===
; cias; no es de or >s cortes
yr de fre driamos denomi e los :
Z | eco icar su construc- — ción de siór
r | O namiento. La construc der se ,
es bien e tavoz de graves Uci
p icargada de activar 109 den e
los regenerando las frecuen
drán reproducidas por unc S
mente este sistema se utiliza — |
N vto, también es utilizado en
O Sor cuestio
jencía, lógicamente p
G alidad, aunque algunos fa
> 5 los han incluído en cajas A GENERAL DE LOS DIVIS
je graves y uno de agudos ES stere
que rriente enc : SA N
er le baja calidad une el grac

=== Page 30 ===
vol. V1/ no.52/ ENERO ’82 250 PTAS
! E FRECUENCIA VARIAN ENTRE
EN SISTEMAS DE FILTRO ACTIVOS LOS CORTES DE LOS CUATRO o ! ll Fl
e VIDEO
y á 2000 Hz, — Existe un problema de |a
más atenuación tendrá, hasta con- — frecuencia de E PT que debe soportar el filo e encia y
DN nuenres deme enc mee CIAL PLATIN,
f EE NE ocaotienenes -esigualala exprenas matemático
pendiente de un filtro ideal. —_ CE Wevo
los divi- — da una 16 de impedanci
E AA máside e Empezaremos portel: cálculo del nos interesará SOneoer el voltaja =”1 ==
cerca sus componentes: Como re- – condensador, siendo O el valor del — máximo que puede dar el ampryele y z >
Cordaremos son bobinas y conden- — condensador, la frecuencia de cor- dor para que no dañe a los alLace” , Y <
dores, la unidad que utilizan las — teyZ, la impedancia del altavoz, el — ces ni tampoco a los componenjo” > A
– Do bemte trabaja — valor de 0,159 es una constante que -— del filtro. A la hora de adquirir un ey – – Y _-
En este tipo de circuitos con uno de — proviene de la fórmula 1/2+=0,159 tavoz, necesitaremos Saber es > => >= =
| sus submúltiplos el mH., que es — procedemos a despejar EMT ale quen de O ye E “a NA 5
£ a tencia eremos qu sv s —-—a . É
| depre rara, Te Mel – 0159 soporte el altavoz, y su impedancia. q É — Ne La ” 0 |
d unidad en este tipo de filtros multi- € “a E Nel Ncebsadon cue o – ES E LAA
| 10%, idad | fa- también, Conocer dos 7 E DS <
| e Ue a magnitudes la capacidad deseada . LA 7 A]
| radio expresándose: yf. Sustituimos por valores numéricos — y el voltaje que tiene que soportar 3 > e Zone —N
La resistencia eléctrica cuando se o: En la bobina ocurre lo mismo en lo > eS > Lo > S ”
E den e 0 Ne ueno – 40nF – on A De : Y
| Nomina con el nombre de impedan- — “ = 205) 16 9 Be “e EL A UD
cia y su unidad no varía sigue sien- ee referente a la tensión, pero no es ha – e a, v
| do el ohmio. tan importante debido a que la lon- – 7 > << WE
En el esquema podemos observar — Procedemos al cálculo de la bobina gitud de los cables de las que están j 4 ” N e .
) que cada grupo está conectado res- E Ea sopor una N y, y S LN : |
LN pecto al otro en la conexión de pa- – 0,1597) ensión ele – q AE Y E |
) ralelo. La función de cada elemento Ts je máximo de salida del amplifica. ” Ak >» |
del filtro es la bobina que se encar- U dor, es necesario conocer su poten- e ET , b 2
, án : 40057 Y NU Y
y 9a del filtro pasa bajos, y el conden- — siendo 7, el valor de la impedancia — cia y hallar por medio de la siguien- ,: 7 , e 7200 |) re
Sador de los pasa altos. Estoespo- — del altavoz de graves, 0,159 lacons- — le fórmulael voltaje ue > y 7 mM LU y
Sible gracias a las propiedades de — tante expuesta anteriormente y f la NONE UN donde 7 ae A ON N 1
Estos componentes. Son la reactan- — frecuencia de corte. Sustituyendo í UNE ma que pued y e N |
cla capacitiva (condensadores) y — por valores tenemos E mpecanel Qe puede 7 D. a
reactancia inductiva (bobinzo) ser admitida por el amplificador, e y $ 1»
Empezaremos por enunciar la pri =1,27x102H = 1,27 mH por ejemplo 4 ya es el voltaje resul- _— *
An A TAL ¡ar + tante le incrementamos un veinte » /a) r == .’
, L T – E PA ED , EN
| bena frecuencia, contra más alta — En resumen necesitamos los si- E E En Tal s as A 4h « .
resistencia pos de e onenen – QUientes valores: condensador 5 voltaje que deben soportar los com- PU <A CJ ús N |
resistenciaal paso de la señal. Esta — micro faradios y la bobina 1.27 mH, q | A : N
cuestión conjugada con la elección ponentes del filtro. s 3 RA
es todo lo contrario, las varlaciones ET ha <
son más lentas (frecuencia (CONTINUARA) e E
menos = graves) oponiendo menos á E e Á .
| resistencia (reactancia Inductiva). “E – – L
Una vez conocidas las propiedades a E o ,
en síntesis de bobinas y condensa- Re Y e
dores, vamos a proceder a un cálcu- a e a
lo de un divisor en paralelo, como el EC Y ——
del diagrama. Este filtro no tiene a 5 -—= _
las prestaciones de alta fidelidad ni ut ye
! de sonido profesional ya que no se í E a a .,
ha tenido en cuenta las siguientes e. e ‘
Cuestiones: distribución de energía, Re % E
frecuencia de cruce no elegida res. 1 e
pecto alas propiedades del altavoz, — | f Y STEED. – NETO
| (eparte de la impedancia) y además — | N É= BER SOBRE EL MAS MO
tiene resistencia constante, cues. —|E ! Y UE HAY QUE SA! s EL DISENO
tiones que tendremos en cuenta en LO Q U USO. WEGA: OR.
otros artículos de esta serie. Sólo H e CASSETTE Y S
la os ENIMAGEN. JAZZ ALE
$ por los cimientos y así familiarizar- CHICK COR!
Nos con el uso de los fi ltros. Para FRECUENCIA
realizar el diseño del filtro conta-
mos con los siguientes datos: la
58 s

=== Page 31 ===
e 7
— e pe CUA
: ) Y FUNCIONAL 405 DEN E CRNAUTAGOA DES PONE
AUTOR SANTPICO POSICIONES. Que EMOS
HACE UN m— == E LLEVAS DETERMI
— A INA|
a o COMENTABAMOS LA APARICION DA EFECTO MEDIANTE y
CA CTOS UE 400 DE IBANEZ, ICION DEL. olaa none N
RACATERISTICAS DISPON EL PRIMERO pETE pete dedo inter. –
EL UE 405 DE LA MISMA DNA, COMERCIALMENTE. HO) SULACK dun Error) que 15. MO UT |
5: 0 T e
(EMA GENERAL DE SU ZA SIGUE E TEN El pr olectos 0 o ( ¡CI y | > |
dos dal. ste Cu — | Zz vi |
LOS EFECTOS QUE NO VARIA UE FIELMENTE 8 ano, de 1 oido e EE NY
S OF: 18, E Meza de conmutadores FET, T ¿pee
ECE. EM; EL ura Pe cIncO , | É
. ENTE” viene mente Cienciosos. Corres: O) 15 z
E Dam a cada efecto de los o : ar
— rd os en el oparato, más otro MAN que |
— Pen denominado Master que : Su
= get miten Tener preparada nt O) E Z
= — des elle varios efectos y pul- e |
y – PRE coco master Solamente, dispo RO NENE
q jo el MA: E , |
ue ando ¡odos “los a la vez. Sy :
P EE ner 0 cada conmutador hay un dio- |
TN Gane se Mumina cuando el |
= RT e direspondiente actúa. A la
AN electo umina oo, diodo led en la Visión parcial del o
42 Se el panel Correspondiente a El CA
—— Me TU. cto. EQUAL IC rección de en!
TC ed dla (une al módulo mediante UALIZER a Lada comoresor imitador
y Me STE 7 Al imanguera de 4,5 Ls w7, 5 | NALOG DEl
<A 1 – mentación es de 220 volts. To- – 2 ue | ==
APT | s 7 / das 1a5 Y ntradas y salidas del apa: E EE Es NA
– _— 1£ € La n= | “ao son en jack de 1/4”. 2 6 Es > [
|. £S == faros a ecinuación a ver los [ii NE EZ É
— Al y Vilos uno 2 UNO | E
q ÉS = comPRESSORILIMITER a |
a 7 h 2 Tiene tres controles: 10 =- N |
2 Altack Time: Como su nombre indi- o = A
AM, 0805 Za nos permite varar, el tiempo de Es Í« – Z > Z
e PAR, ataque de la nota. Variable entre 6 e — =|= == É
2, y sx % =
QUA! 70 milisegundos. E N a e =
me rreshold: Varia el nivel de compre- FREUND? Eo | Ce
; En [ANAL són pre: rqualiz | :
E ODE dbmut Level: Sirve para ajustar el er Parametric: tres controles, band
– A nivel de salida. Delay tres controles: Dela; RNE equalzation
Ea – m. Alo ya sabemos, el compresor o conjuntamente con y Time, repeat y blend. meta
a PORTADOR: ASTE Caibado como efecto, que es el ce La rommal y enviando laseñal: sali- — Equalization: Os
E MAXI z R go que nos ocupa, nos amplificadores dist hala dos — demos acent on este control po-
oran – un Samente para POS yl nales de une e ca. dB E ur 15
JP. MADRID-19 — Palein distorsión. Otra cl sus- — panorama abierto) zclas (conel — Como se v anda seleccionada.
— PUR ORIENTATIVO: 50.000, PT: Cmpresión usada como E A dao de E Ae
E : 50,000, PTS, de la dinámica de una señ ra — Enesta salida “SI E mos , por lo tanto Nene
a S tereo-Chort una ecualización
famente en el est señal (gene- — put” tendrem us Qut-— taconl muy comple-
n este EN pe studio de graba- — tos d os también los efec- a que podemos obtener inf
eee anienior arte E | pero estos ya son otros com- e compresión y del ecualizad nidad de sonidos: F
Eb itanos UE si alguien de: Perlas de características muy paramétrico, no siendo así E
gue como Ea UE 400, y E Ae mayor informació, en E Analógico, pues cuando el Ares DELAY
Eee e OA er ene UE Gimeno oie
– , siendi el en | 405 te orde efecto ext un bi lel UE 405 Ral salida tendremos la : e ajustar la velo-
ES amos als: idéntico los — ment contiene el Si n de conexi rior. uen comportami jene — señal sin tratar cidad de la repetici
más vamos a ser en lo de- o de redi n un solo eemos, | jonado que de- iento. , 20€ ión, entre 10 y
e ao: en (osa) Y peso ensones mediante Un md de ena STEREO CHORUS ms del electo ON MO ms Coniola la realime 1
más en dichi o, para resorilimit ,9Kgs.) jones que ll lor de 5 posl: Tiene do: – osea el núme intación,
O TEEN e OA oe eva cada efect ET controles el número de repeticiones en-
y — unretai equalizado; Orus es- exterior), del 10 (inclui- speed: Nos permi PARAMETRIC El tre una e infinitas.
TUD analésico paramétri Patch Position” nominado “Insta- cidad de ite ajustar la velo- QUALIZER Blend: De ”
De ee lrico, — ter algú sition”. En caso d a: W lel efecto entre 0,3 o- — Tiene tres controles. * Determina la relación de ni-
e Posibilidad diner co come ieih: Megula. | Sly ara — Band Width: vel entre el sonido original
ear dosietecto nsistente en colo efecto. a profundidad d ¡dth: Nos permite ajustar el tardado. Pal ginal y el re-
fetos en l mismo lugr pende de na sat FE oalea orsena
hor a salida “Ste ctor O. da “Stereo: :
== Chorus Output” en la, que Siereo Pr dueental de par dla S O am de
dal Central de la banda a tratar- señal sin ret
-Ac- — Variable de 25 retardo y poniendo este
Hza 10 KHz- Control Blend a tope, en la otra sall-
6l

=== Page 32 ===
y —_ PAÑA ACTUACIO ¿
A 0er PERFORNAE
EF MING
FE ene deserí “en el manual de — 2 a
– suce de nen sus venta: | » – E
convenientes. Las venta- 7 O A
fas bon: ausencia de lloros Y Me EH MASTER 3 — ==” L
uaciones (so! re los ecos de cinta) L IN – < <
y y precios muy asequibles (sobre os — Ne de
Los incomenientes más importan. aa E
tes que pres tan son: tiempos de Ze Y
E cante muy reducida que en el caso =CT LOOP — 72 |
| que nos ocupa concretamente es RECEIVE POWEF — Y. ;
E R 30 Hz 2 2 KHz Sobre todo este A PA E / da
Segundo punto hace que el uso de E Na. 7,
y — jos retardos anelógicos tenga unas – 17 N
a limitaciones muy especificas. sien” » EL L
5 Consejeble su uso para el direc- = Y, Y
y do porsugran sencillez de manejo. – UN
L de mante: y buena relación — <=.
tes que — oomenda. MU 7 UE405 Y 7 Eo
eamos | : a
ble su uso en estudios de graba” Mhanez mULTI-EFFECTS E sv
f Dado queel UE 405es esencialmen- —2757
f — eun aparato de directo, su retardo Selección de posición y entrada y salida de efe L 77
anslógico entra en este contexto y Clos exteriores, E 27
y cumple pues su cometido a la per. CONCLUSION Es un aparato Indicado sob; Ve “UN
E fección. para actuaci re tod LO
| er — ero die suluso tambien micas: an 77? %
‘ O mu sensiblemente las presta. – Cable en el estudio Puede ser apli 2775 Lo
dE 0 (5) a E EE desres excentuando quizás el reregación 7
4 mó ds peclo al UE 400 y enolros casos se — El precio aunque más elevado 7) THE IBANEZ ARTIST SERIES
— RE —— E E han cambiado estos efectos. Enge- — el del VE 400 sigue sio que El 7% ARIOO ANDARIOS
acen n neral podemos decir que el re: 26 lo muy ra. 7 ““”É
ompalile con ls de cualQuirpe. de Un positivo avance.. BUE Nodicios de ene mayoría de 7 LU Le
E mao tene No vamos aquí a epelr las enor- — Es de esperar que Estel fan 2 7 ES
! mos el cable de red, el fusible y el — ner de Ue serios E Noi ciendone esa cable lina de Tole LU La Serie ARTIST de IBANEZ, E 1 E
conector d 4 POR ndonos ul ó q 77 o
Pee á el – elemento y visualizados, porque — les de Eee SN —U7 REE
le todos bien conocidas. funcionalidad máxima. 5 Y ll duperándo a cualquer guta |
7 de su clase. La serle ARTIST tiene la :
4 versatilidad de los pickups SUPER 58 con ;
: << Y un tono más cálido y mucha Mere; Además 7 “E
| 277 de nuestro color “cherry sunburst”, “arce”, ea) = Va
“Tf V aparecen los nuevos “blanco hielo polar’ y el es- y 4
– – — Am EA pectacular acabado de “violín antiguo” en caoba. ea = ve
eE — o e A ME Si eres un artista que Tena únete a otro ARTIST ! A
f 7 | FFECTS UE4OS : mM = LIN que también trabaja: IBANEZ. Ls 7 :
M E Bs A MA –
N COMPRESSOR |STEREO CHOR im HU
/LIMITER US E . ANALOG DELAY -<- MASTER 777)
ms 10 Be 77 2″
f = – a 7 MAXI Ea >,
$ | E 2/7] MI Q ?
L CS — 317 0… —= == |
a | TO | a — 3 / = 12227 ==
je 9/8 / == MuMEub Ni
l :—— E: Th ame In Quit
tadores de pede Le VA an uta!
N y pedal de los efectos a observar los diodo-Ied que nos indica | / 7) MUSICAL prrows Name In Guitars.
Ica la puesta en acción de cada electo e e Losntos, 12 Tl 2068-27-20 048-Mede 1
A 67 SN
| 62 o yd y | pottor Zollo, 6 – Tele 4880300-465020 – Madrid:19
le: Ey
a ñ y,
————. e / ON

=== Page 33 ===
a E
E ñ E,
Ue —“ q E
JA” e , y
PASTILLA y UN TRANSDUCTOR, LA ENERO!
a e QUE END EN EN TOR, LA ENERGIA MECA
| BIDO – y PUALONVIERTE EN E Ele MECANICA (vovi
= == >= ua JE MENTE INDUCI[
Dn TU -_— E apel, Indican- — e,
E QUE CUANDO U NA py E. no 00 aque de mueve —
E EOIDE UN CAMPO (4. EZADE” : e drecconemos que los de. E = — e
NTRO DE UN CAMPO MACHETE – EEE [a |
BOBINA DE HILO CONDUCT: Tic isvenleiantes. (do Izqu me -——— o
E QUE FLUYE POR L/ UE NDUeTO, “Co, Gum, NN a | conri <
E NA ESPIRAS | R, SE Noja venta no Si empu- A Ne Ne
CHA CORRIENTE ELECT AS DE La. gros ¿ln alguna Sade Pre NE
NACION DE: LA DIREC CTRICA LA je deco imente quieta, > N.— A A
CION DE: LA DIRECCI A ES -jósenace INC corriente eléct NE / | 10 de las e
>, LA DIRECCION DEL Bi ON EN QuE « promos Une es A — | remos une
DI ‘ECCION DEL BOBINA QUE se Peon ea e NT Y e
NTACION DEL e Yo enla PA as € lo); – Nito convucton | trecianen
CION DEL CAMPO MaGi DO DEL ques deción perpendicular 7 pea | frecue
AGNETICO, dut ljándose de lector). Po- 5
e. 6 papel omprobarto curvando los runa y O cuencia, no pod
dano de le “mano Sn Ea UT
q dedos 9%. te (sentido ho- — | a > fre
a Ele de anando a dirección — | y una señal más fuen
> 10) Yala el pulgar, Así es como 7 — | [enbiemenao
a —< A que futomóvi el solenoide del » PD
Y re mogra eanye UPN Ei
— da le motor. 77/ (9) Y) | daran de ells para obtener
u 7 el “sideremos ahora una pastilla == NN Hablemos – como
Al Genie mpuesta de Un Sai nú > | errencias let su
a SmPAs como indica la fig. 4, tene- 7 | se recogen electromagné
– dee Aeimán rodeado por na bobi- PAS
1 a ade alambre (seguiremos sin te- | clácirico de fas pUEIAN
L u » 1a de ernta, para nuestros prop | faminetalacione paredes y
> > N >. isenles da uno de los polos ruiz — | ndesredione
2 A 7 EA magnéticos). El campo magnético —| dos, “que no podemos olr E
NN > Z —glá representado por el área som- ra a e
LA A.“ frena, 2UnUe en realidad dicho —— | Introducen constantemente a tra
E” , campo no es uniforme en cuanto a — | vés de las pastillas. Es del
rr —y “l nlensidad, sino qUe. disminuye a (EZ | esos ruldos que necesitamos o
é “ medida que nos vamos alejando del EN daje en las guitarras. amos b
NA : núeleo. 2 Los ruidos ambientales son electro-
7 a Acordaremos ahora Sn. desear que CO NN – magnéticos por su propia naturales
E — corriente fluya en vaivén, al igual Y a V | za y co mpletamente Independien-
= que oscila Una, cuerda: dado que 7 tes de los imanes de las pastas
6 a diestra Intención es que el altavoz | Esta es la única razón por la que
v el vibre de la misma forma: Según la | trabajar án las. pastillas “antizumbl-
, ey de que hablábamos al principio, “dos (“humbucking plekup”). No
E na pleza de hierro o acero (es indi- [) era eliminar las Interferen-
“erente que sea una cuerda o la ho- md cias, usaremos dos bobinas
jade una sierra), que se mueva enel Non nuestra pastlla y las elam-
seno de un campo magnético, pre. braremos [Untes ene “desta-
N a una corriente eléctrica que NN / : Cae una pas-
tran dura por la bobina del alambre. He- | tlla que anulará los zumbidos Ote
a ade ad campo magnélico, E s de tener en cuenta que, al igual | terforencias, Entaramos aún y dell-
ESC CUTso magnético, sin que nos — o E queen un tranductor, la energía me- n Inega radamente, hablar de posta £
T ue RE O casionará una corriente eléctr cánica (movimiento de la cuerda) se | eel ujo en un
o luido de corriente DEP o pegalo DD ee Airalo arde: convierte en energía eléctrica (la FIGURA 3. “e te rección CT
– ente — cho campo une – – ym | momendo dado. Debido a que una
EN COD Empecemos o. a PEU oNaar on cios NEO oo bobina). Y – Tr cats en Na
E e e lo: ontrario a las y real no se les de vec Lor: segundos tam:
Encore Con espiras qUe no O e: rilla. T Ene E Le loo per Muda, la energía — hay también una bobe. genera de. congaaremos” el Uembo en
E tral y alrededor de una A no derecha de la — illa ntrario empujamos la va- sees pro lucida será igual a la Ma oriente eléctrica de valvén, en un Inst inte para entender lo que es-
EOI els de a Por ina. co nde en ata mo REI acia atrás, a través de la bobl- NO anda habrá, sin em- — dicha bobina. Moo eontente, am- — 14 sucediendo. ”
e eel do Con deca dele varilla. clr que un movimiento ao que el conjunto se Cocer pérdida de energía debi- — Pliada por UN Amplificador, será la — Vean vos por ahora dos bobinas (sin
a Namiia bal lan iloncia de uy de porel pularls dec Et ala: campo ON e ED un ado le der elambre que inalmente hará oscilar el cono Ima + para más olardad) ue o
HCD COCO PA ari h lente ge- me adel alambre — de un altavoz. ‘ stén conectadas entre sí Las se-
“ndo del pa pel hacla el Es ne fluirá en el sentido de las Pt pero de los cuales —La señal de la pastilla se puede Nalar emo y Benla ig -5.0a- |
” agujas del reloj. Colocando el pul E Podemos concluir — aumentar poniendo más espltas de de na tom un alambre rojo y otro Y
ea k en un aisiina cuerda que “oscila” alumbre en la bobina blen usan verde s dados a cada uno de sus
= me d E po magnético, en el que — un imán más potente. Pero en este Terminales. El tulo en cada bobina
, Lo

=== Page 34 ===
NI a
‘URA 7. E e
——— B | Oo que, sin ser afec
—J E —— MU ánes, es anulado por — | BC A
S— e = sfasadas. A la vez, el PAS
1 ==: de ido afectado de | —— –
== 5 el ha eistante preciso —| Eu | |1
: =——1 I—EH da oscila sobre las | BEE
=—=+ <=. jal fluye tal y como ==>
C — E n la fig. 11- Observe: ==
y We 77 e señales del alambre ro- ===
/ | “la dentro y hacia fuera de | SP
/ Ay Ben sentido dife- | E J
oe VeRDE dio — vempo | alos imanes desfasa- | — y 1S) |
] e enemos un camino para | E
FIGURA Neue quaremic emiaratre A)
os ANA icador, como pode- — | ===
A aradas ul NEGRO
rientes separadas (rui- — | goBINA/
fluirán simultánea- — | a
BINA 7 SORIN mismos alambres sin | — Y 1 –
MI Tal utuamente. Por lo que —| =p |
— E — mbas condiciones pue | E
Le) alle la vez. Esta es la mejor | é
== == ender cómo una pas- | E 8
==: [=== líminar una señal sin E
>> NS ===> jestra las bobinas — | Ce
= == jectadas en parale- — | o, >
S ido usar el alam ON vel
de ara ilustrar este | |
F conectamos las bo- — | near
– stra un diagrama

=== Page 35 ===
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PROVISAR Y TOS DE TECLA OCHO YA SE El A HISTORI, MER ;
COMPO. COMPONE: DO (CLAVI PEAD IS Cao tual mise o.
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SUS CO NOMBI! ‘OVE 0) P, va. em e EE
MPOS: IMBRADOS ‘N Y OTR ARA logodemos cerrar este artícul Gonzalez en on creta
o so- e TEEN
DE INS. ICIONES IMPROV OS GR Neeimprovisación sin men grabar 8 Y sepudamente es deme
PIRAC: ESTAN B. SADORECIPN Ver un estudio de un donar Mompótala Pala a o
o de mi: petista F: RETA de E
a improvisa JON E IMPR ASADAS E ES PUES Vito admirados improuied UE Fonte es an
a a a eo ono pun ou UL 0 1:10 ARO con el Tes de e ree anueva for-
una mercia de conocim – E 10N. ENTO, LUNS. Y RO- — tasdi e e influyentes instru todoo beer cion moss
sarrollo inti con la intuició ientos — un ló: las frases tie n instantánea si S por tres décadas el bateria. esta e —_
. la mú con el bi espués d is- Son Co a
una tame $e consi n.El de — yos, gico conjunto. E que formar definición “ somy Rollins ha e ita Teod Dame Ta =
– diér
una constante improvisa! de E lr al momento” grandes audient Ipresieneuo Davis cone que E a
LA Ze Ae AA PEE e des are are chos grande cias incluyendo m! Doa Mea ma Tus ==
, E ido tambi e.
la liber EN dlanan so te da el jos. Existe r sus proj de lLah mente im| udiar jazz es lec les del jazz. Es un: Semi tomos go ds
hacer muy pot pios me- abilidad portante, s gendaria que dí Te Ha e Tos a o =
ideas. El – de explor solo, teda — úl 7 una eval co tiempo mas y s para trai apartado y d los veces se PR 6s 0 ms –
L Y hi ó de los plo gru E o voldas
el alto co improvisador ar nuevas improvisación uación durar para — mall olos es esel inscribir te- nadel y desaparecido d SE alpinista cor E NE
nfid tiene rica n. Laco nte una eríal de noial el jazz. Pero t e la esce- CO al com. se T
E De once decias que ser ción La compren guir Pe eE NC Gon el lo ene puest positor Th el pianista! ieuciona piblcay e
de us idea: acoardí esarroll; n teó- y es rar: ¡fícil de personal en bi osuse O eno del -_ =
se pueden CA S ta ar estudíai más quí em bop, cal aladas, blue omo much un a tención a
te un im redactar. Fre Is pues no Merentes tl las, fraseos el ndo — teríal t e te suples tu tado y ade- ylazz psos, modal jazz, | 08 Molins cm era e
rea eones e” pos de impro n los —| ambién pri mismo de m¿ Tock, El es un vírtuo: ree jazz — Rol Pesiaba fuen or o.
que no toca un: jazz. en todos | visación ranscribi acticas t a yo tenor y col rtuoso del De cdo en mm S
MEL DePrienden a nota 0 los as y e de los d u oído, Se mpositor d tn ras grab ee a.
ero Un pectos d que oyes iscos to! y cabeza de 14 OD “le Parte somo e E
in querer TO Me de ladas pu adi. saxofonist. el — yes nota por n cando lo Tica. a improvisac mas — Charlie P: eras grabacion bumenel: ea
AUTE e a debería ¡TE ota, repasand $ ción temá- ie Parker. Despué es POr que a por ptes
Alano a le Sonni conocer a menor ma lo onny Rollins cando con los má pués en 1956 10″ So can octava –
improvisación es la E efe een mE transcriblr Peaeo E Mica vor septiem- Co deso temo sueno o == E.
e ea e otros Poneioron altar los temas e mientas estudiab: York. En 1944 osraroNN cule cular a
la improvis la ventaja a alta velocidad n practicar el a música empezó cieron famos! Por dan mos L
68 visación es puede que una vez con blando al saxofón pezó — Trasl e ¡an imtnse o.
por d ‘s escuchal grabada la pués saxo ter alto, cam- a grabación del d E pat
ad o a m rala misma s, En e nor dos añ tem peace ACA
enos velocidi veloci- empezó sta primer: os des: cer inte reputación empezó Su ee
ad con la prof a traba| a década mu . es Le E
—— leslonal jar en ch a PENE “ay casos —- Ten
e pnedel sex ub como Mela nes –
temente se le SIRO pero re- ae escena del E UN pun NU
pue E n otro capitulo Tí
me demos Tibue Le 0 ablaremos de si
po ¿nica al improvisar s
Te r en todos Si
[¿iterentes estilos y rnos. E
69

=== Page 36 ===
UY CLASICO DENTRO
AMPL JFICADOR DE GUITARRA dl pseo ES M DE SU ESTILO Y LA CoNSTRUCO +
– NON y
H-H STUDIOS ACABADOS
AUTOR: SANTI PICO a — do, Para tone;
—]]].L][];——í— ————]Ñl—= E —-—— al que desmontar y aectónk
le curl ap:
NC SAN ES SOBRADAMENTE CONOCIDA POR TO e de ia vn nie eri |
AE EXTENSA GAMA DE AMPLIFICADORES.DF INSTRUMENTO > e or alamo ticos deme
ere pESUSINICIOS ESTE FABRICANTE HA TRABAJA Dos UDIO-60 noo, e 60* primado |
SIEMPRE CON TRANSISTORES Y POR LO TANTO HASTA HACE Pi or mocrsion cuando hay yate es de e |
SUS AMPLIFICADORES DE INSTRUMENTO, ADOLECIAN DE FA O O q : E. arar my cercadel |
SU aNMICOS Y UN CIERTO TONO NASAL. ERAN BUENOS APAR TADE 2 9) 0) Dee e eu nel, tión po
ARA TECLADOS, PERO NO PARA GUITARRAS Tos A 27 2) 2:19) (9 Laconneióne mae
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: — ij E; — IDA s controles, d inqulos,
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14 NN – | | des letras rojas en relieve. —
: e. ; BA CONTROLES Y FUNCIONES.
y A | (5) ispone de dos Jacks, para dis-
! ta et e TT
: el –
f | son Los controles de FE
f derecha son los siguientes:
E – de o E control de volumen de
”= rio H E [ a” (PULL Er de él hacia arriba
jo —- EE
e! í E .. E) | LC) cerdo ee Miss
y |< o a obtener “feed backs” (aco-
: | —- | € o ) y saturaciones muy interesan-
; A E SATURATE: Este control, no esa tí-
TEE = r pica distorsión de transistores, chi-
| E : ilona y horrible, sino que es más
— blen una adición de armónicos muy
; sutil. En realidad es en este control
| Vista parcial de los mandos e interruptor de puesta en marcha. donde está a mi juicio el secreto de
ste i
clualmente y gracias a la nue- (41,9×46,8×23,6 cms. y 16 Kgs) Y es MENE
| ” E, va tecnología MOS-FET en una potencia de 60 watios RMS. — cho a uno de válvulas.
e transistores, gran parte de — Está dotado eun Y tuozde 12″ ía- — EQUALISER: La sección de ecualí
– quee antiguos problemas han bricado por H-H. Su diseño es muy zación dispone en primer lugar de
lesaparecido o se han reducido clásico dentro de su estilo y la control de graves que actúa sobre
enormemente. Como es lógico en construcción y acabados excelen- — los 50 Hz. y nos puede modificar
1 febricante de su emergadura, — les 15 dB. -10 dB. a esa frecuencia.
L ea ya lleva tiempo investigando — El altavoz está ubicado en recinto La ecualización de medios es para”
IMPORTA Ce nuevo campo de los semicon- — abierto, que aloja a su vez los mue métrica, o sea que disponemos de
DOR: A”. actualmente nos ofrece — lles de la resonancia Aceutronics dos controles, uno pera ajustar la
a LETUSA MU nueva serie de combos STUDIO. — de que va provisto el amplificador. frecuencia sobre la que se desee
, o LES sn a vamos a comentar en este ban- — Este recinto queda separado por actuar , que es variable continua”
ol. Iad: ONTINSA ¡dde pruebas el STUDIO-60 de gui- — una pared de madera de la pate mente de 75 Hz a 1000 Pa: 9
71 P.V.P. ORIENTATIVO: 71.400, PTS. Se trata de ñ electrónica del amplificador. Esta control, que nos permite variar =12
0 : 71.400; PTS. meta de un amplificador de dí Se encuentra en un Pompartimiento — dB. sobre a frecuencia elegida. Es-
nsiones y peso reducido + independiente Y Totalmente cerra-— la ecualización de medios es otro
n

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ha INDICA, ES UN AMPLIFI ñ
oMBRE! ICADOR Esp]
LA ECUALIZACION DE MEDIOS ES PARAMETRICA. cono sun ESTUDIO DE GRABACIÓN, MENTE ADECUA
DO PARA EL |
Le los Pue os aciertos del STUDIO: — POS dl caluración, al combinarse sue 6 [
pues nos permi Pon el volumen de entrada GAIN tt 6
O ue matices tonales. gran vanie- Enel extremo derecho de este he == b
Cd ontrol de agudos actúa sobre — rele, Controles, está situado el in- –
E nes podemos vanar – EmUPION de conexión a la red. Y y
ah e 10:dB.nesatre Cuando e funcionamiento di- – FRA Y
cuencia. Cho” interruptor queda iluminado, y
EFFECT REVERB: Es el control de haciendo así de piloto. me “pur AL INS ENT A o :
resonancia. que sorprendentemen- — En la parte inferior de este mismo — El HH » |
te y pese a su pequeño tamaño es panel, lleva dos salidas. La primera — [es — NN cra ” fe
de gran profundidad. De todos mo- — de ellasen, Jack standard de 1/4” pa- SIS oe EQUALISE
desee aconsejable no abusar mu- — ra conecta” cualquier tipo de auri- a E sar BASS | FREQUENCY Leve
os e este control, ya que a pesar — culares estéreo entát 8 y 600 ohms. d ue TA
de la buena calidad de la resonan- Como es légico, al conectar los X 7 y :00
dla Acctronies, en valores muy al- — auriculares st desconecta automá- a Nor ” = f,
de hos ensucia el sonido, siendo — ticamente el allevos o poredo (y a Consulonesiexteriores del (1 ; “o: TAN 9 a [*)
o e ma puena ayuda poner — otro supletorio sl estuviese CoN itoonaien ua y UD EE L, ) p=
on punto muy sutil de resonancia. tado).Laolra Calida es enjack DIN — En la parte Nr A b A. 0-16 E NY | LU fa
OUTPUT MASTER VOLUME: Es el — de 7 puntas y sirve para controlar — primer lugar sera: disponemos ey 7 E “de
Quirol general de salida, que nos — por interruptores de pedal la RE- — red(8 conduct salida del cable de PARAMETRIC— >
Cove oaacontrolarel volumen total — VERB y el BOOSTER Eume COSO A cambio Nu e
Piambién para obtener distintos ti– normente, que se acciona 1 CO EN ==
si Le Visión general del panel de mando: — ln
Ge s.
e e
== NX — —
— d ——] Ñ ——]”———]eo—a A continuació
| ÉS ia ment N , a E
: TA FIN E O » (9), : salda de altaez supetono Ce
| Le – le 4 ohmi
Ñ 7 ? J É : E E poll los, para reforzar
| 7 — Ta — a a 1-H fabrica el módulo MOI
N 1 Za mE 7 a geo —.— Le au E especialmente pe
N / / DN — —” ra ED cometido, que dispone de un alta-
NY / DD Za => 0 = – voz idéntico al incluido en el ampll-
É 7 / WN , : a ficador.
í / 7 US A e NS Tenemos también una salida de If-
y ; [e e e | 5 nea para envíos de señal a mesa de
=> : 09% REA N y N j “ : mE o uu amplificador y una
— E A ON a E E ntrada y salida para efectos. Las
Ad 2 1 Ea O | U i | RT aa” ” tres son a un nivel de 10 dB.
| 4 pa EZ A NN y b /
r eE 5 – ME Ue NN | Ne | DP K 7 RESUMEN
E: = 4 4 De Te , A a
CE 1 T = os ”_ To o omo su nombre indica, es un
mu 1 = — a A uu PLIOS, amplificador especialmente
MAS vá AZ | E. 6“ 7 > E DA E adecuado para el estudio de
< [OR r | ñ AN > – A Ea o 44 grabación por sus características
S e E 7 | be > | uN ZE === y de manejebilidad, buena relación
: : É — f UU <«l-— d señallruido (67 de) y versatilidad de
74 — = n : ES E sonidos. Podría decirse que es uN
—— LE Pruna e É amplificador especializado para ob”
= – ———————— 2 tener saturaciones y feedbacks de
— NN > o todo tipo, pues como ya hemos vie:
to son cuatro los controles que Incl-
den, al buscar una saturación:
diz] MASTER VOLUME, BOOSTER, SA-
a a TURATE y ecualización paramétri-
ale RL ca de medios. dl ema
e eC|cEraIa Se trata pues de un bue
electronic Geo de los combos de su calego-
Circuitería del amplificado ici ría, o sea de pequeño E y tra
72 lificador. Parte trasera del amplificador . A observar la varilla que al exterderse permite SOU solo previo y mediana Po
inclinar el amplificador. de –

=== Page 38 ===

=== Page 39 ===
l CADO
(1) ME: PE OCASIO |
( : o
randberg nueva Upo — Tocadiscos cosmo, plato BSA,
plena motores. Dual — shure 17000, Cao Plato” Dual >
NI yendo jo MK Ueeten muy bue: — acústica Yamana ee 700, MIS A, plata
160 Un Dolby e hor 75.000 plas: — 13000 WhaWha Ibanez 2500,” — Dolby ampliticador carter
OM osibNNCHEZ DAVID MENINAS FM) 2300. 2 pantallas. “SO” 075
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Para efectuar el Pedido, rellena o COPIA este boleto, indicando la referencia de lo que deseas, y escribe tu nombre y diracción con letra de imprenta EST Aa e Ns
(UNA LETRA EN CADA CASILLA) Envío » SONIDO 1 AVDA, INFANTA CARLOTA, 122.127 80. BARCELONA 20: (ESPAÑA) O POS TN e.
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Deseo recibir contra reembolso los siguientes artículos . Meg mt ó po NS > E
REFERENCIA IMPORTE NES E Xx E Ma
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Mediante talón bancario adjunto |
Enviar a: SONIDO 1 PROFESIONAL.
Avda. Infanta Carlota, 123-127. 80.
Tf COLABORE CONLA REVISTA.
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Umer | guientes productos (indicar un modelo por |
ategorfa): e…
En Mesas de mezcla ….- o
Etapas de potencia……. ……………… 7
| Amplificadores de instrumentos ……….. | =
| Instrumentos. …….–…000000000 | =
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— | Deseo leer un artículo sobre (indicar uno Y A
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