Sonido 1 Profesional — Vol 3 No 20 (1981)

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ENLA EIA DE LOS AMPLIFICADORES DEN AUMENTOS
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¡- DE MEZCLA Y Vol. HI / no. 20 / 200 PTAS. |
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E 8-87/62-5-X o, f A Fotos: JOSEP CASANOVAS N
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— Ea EN Y – NOTICIAS ASESORAMIENTO JURIDIDO — UN AULA DE MUSICA EN BARCELONA
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LE Modelos con 12 a 32 canales de | KE — a
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É conectores Canon XLR: Posibi eañadirun a ENTRE MUSICOS GIE ANALISIS DE EQUIPO
E sistema con microprocesador para control de distribución de la señal. | PEDRORUY BLAS Y RICARDO ACEDO MESA OO SE 05 AMPLIFICADORES |
í | DE INSTRUMENTOS LA POTENCIA COMO RECURSO EN |
E | — EL HEAVY METAL.
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[- EM Modelos con 8 a 20 canales de entrada y = | <_ DISCOS DE INTERES
! ADE | 2ad4 canales de salida. Conectores tipo ES = e
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Z mente, Construcció modular para futura SINTETIZADOR ARP QUADRA 47 Y
EFEFFEFFES ampliación de caes de entrada y/o CUATRO INSTRUMENTOS EN UNO VENTA PROFESIONAL
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57 «<a yu Y ambas series. N |
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Y o ¡o ¡e í conector multicontacto y caja actividades |
Y pesan Y de accesorios (serie MP). electrónicas 53 SONIDO 1 es una revista editada por JOSE LUIS MARTIN ERÍAS Director Periodista JULIAN RUIZ. Redacción y administración en Ave |
YU cos , rc a Ace MN ALEX SANCHEZ. Publicidad Barcelona EDURNE MONJE. Tel_259 14 03 Publicidad Madrid MARIVI FERNANDEZ. Tel 23492 !
N A a 17 TERA a dboradores PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIM BORRAS, JOSEP RIBAS y RAFAEL DUYOS. Fotografías JOSEP |
Y 2 TT CASANOVAS. SONIDO 1 no asume la responsabilidad de los artículos firmados SONIDO 1 se imprime en IMGESA. Distribuye COEDIS,S- A:
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NA se filtra por el aire. última función sirve para — nitorzación E realiza me-
> E MELKUIST TAO — Esta unidad est equipada — abortar órdenes Urden diante un pesado amplio
ú CEN con un baneo de seis indi anterioridad. ficador en la estructura —
E . cadores de status que ayu- — El Melkuist Automation -— interior del apara con +
————;=—O dan en la búsqueda de — System es adecuado para — posibilidad de e Es |
na nueva compañía — malos funcionamientos en — usarie con luna otra -— oro amplificador miei |
ha aparecido en el — cada disco de almacena- — consola preparada para au- as sona a 1
mundo del audio profesio — miento fomabemo y puede ser — lógica ac. la analógica u a
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LTD, la cual recientemen- — rack se encuentran el sis- — las equipadas solo para LT entrada mediante un Hi
te há introducido su cón- — tema digital de filtración — transferencia amalógica.co- — LIR conmutador —— E
sola de sistema automá- — que contiene todo el hard- — mo por ejemplo las que se t
.! tico GT800, usando diís- — ware para conversaciones — utilizan en el módulo pa
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ds a cónsola es muy ade- — comunicaciones y conver” .
si y A Guada” pará suluso! con – SEND/AL E KLARK-TEKNIK DN La
..—_ ==” «e 0D 2 o otras cónsolas de mez- 27A. A: E
7 > 6 NA clas, teniendo por enci- + El control del sistema se u 6
” ja si ss a de sesenta y cualro — realiza mediante una pe- NMI DE BANG % E ha lan- |
La EE 1 elementos capaces de pro- — queña caja de control que — OLUFSEN. ado el nuevo ecua-
UP = J ducir y aceptar réplicas — ofrece una gama abundan- lizador gráfico de 1/3
4 de voltaje de funciones de — te de funciones con el BB: % Olufsen han de octava DN27A, suce |
e” A control, el GT800 memo- — display de selección VDU introducido el NMI sor decto de su respec
a — — A 1 diva las Posiciones y los — Este tipo de funciones — especializado para la med — two DN27 A pesar de —
Ll E y movimientos de los con- incluyen un display de ción de señal/ruido, muy tener las condiciones bási- E
a A | molar os reproduce en mezclas para cada una de — adecuado para medir ra: -— cas muy «inulares aL ante
A es a | tiempo sincrónico a la se- — las ocho áreas de alma- — dios de gran parte de – mor modelo, la nueva uni-
/ ME a | ñal. le aoiento: protección de — modelos standard, inclu- — dad posee también aleu- |
Éa HEN | Mal: ocio versión standard, “— tales áreas, instrucciones “Yendo DINSMIEC. COR UE
dá ” E | el uempo de código es del procesador para usar — IHF, JIS y ANSI Este sas. Entre estas últimas se ,
A <A i | generado en el software — los datos enviados por – medidor posee detectores – encuentran En. conmuta- |
Pr e ha ws | en procesador especial -— el selector de mercias, — especiales para hallar el dor de lata ado
– LT ; e. | El formato y la veloci- + numeración de éstas y se- — valor RMS, quastpico Y en la parte posterior, que |
<a € a y | Y dad del código son cam- lección de diversas opcio- todos los distintos valores permite la facil separación
LE va + TA, va | biables según interés. El nes. La caja de control pensables. La estructura de OV de la canalización.
1 E ue 4 | Codigo standard estable- — contiene un teclado de — interior de filtros incluye una clava de SOnteciO N
– PE | Sido en este caso es el — 0-9, un pulsador externo — uno linear de peso y un -— el balance electrónico, fil-
– MM“ Y NTE ea emopa co – otro insertado. También — timbre pioto, además de tros tenes
LA e Toon el -— de dispone de un impresor — la característica accional – tros subsómicos, el. to |
É y | que se genera el tiempo para la caja de control de poder conectarse con dos conseguidos con gran
A “ — a base de 50 Hz. El pro- Cuando se usa en con- filtros externos. facilidad, crecimiento del
4 – | + dbaor central está mon. — junción “con” el digital — Otra característica adios Vel de CON ED |
N | Codo on ana unidad de -— Transfer de Melícuist, sis- — mal es que está provisto — conseguido eracias alab
D = | Vin Tack, que contiene *— lema _fader, el sistema — de una sección derrefe- mento dC a y
2 | el procesador temporal ge- — GT800 está diseñado para rencia práctica para faci- +20V y finalmente una
Ja EL Pudosidecoder el proce- — funcionar con fadero en — litar:la selección del Gpo xenón dir |
a. E .. | Tador de almacén de datos — imagen transparente Las — de filtro o detector que -— dB *
EL | To emora automáti- — funciones que puede rea- — debe ser usado para los — Otra, caracteristica a Y
“a N | ca de paro, el propio — lizar son lsolate, Write, — modelos standard La sec: -—- que hace que el DN27A
R “LU _ VE Crocecador “deta princi- — Resd, Update, Ademáses: — ción da todos los dalos pueda conmutare tm Y
>. UC Pabmente como supermor -— de sstema está capacitado — necesarios para cada medi- — Mente. los e=aulles de |
Te De – WE ho Peto de comunicacio- — com grupos de permibién- — ción relativaen base acada -— entrada y salda estr co |
– — Des ihequeando las dí. — dose que algún número — requerimiento “standard, -— nectados comntamente |
N q meras legs. guardando — de VCAs pueda ser con- — con la indicación visual -— Por Un relay Cuando de |
NON: ” E a Tectros “de mecode y — drolado por uno de los — avomática del tro e
NN NN Ro oder 20 sepeulando las series de da. — grupos de fader por sepa- — filtro o combinación de -— lay permite a da ¡eres !
«a A MANN a y wa ral interior de la — rado, de modo que cada — filtros seleccionada ante — estabilizar antes de ae |
Y a — r memoria para el disk. Los grupo de fader pueda ser normente se conecte el ecualizador |
N Y cdas > L meores O faltas son halla. — denominado Master. Otras — Otras funciones del NMI “en ¿el rento. derest
NM ED a E | os por medio del pro. — características del digital — incluyen su uso como vol- -—- modo <E eN cualquier |
NON st y j E dub contral y srocure -— transfer ader incluyen un — tímetro AF, cubriendo el -— otra conmutación que fuer |
E r Un ermor fatal, la umdad — indicador LED con una -— grado 20 micrasVia 370. ra transmitida POTRO |
— Jo parara inmediatamente la —— ventana nominal de 2 dB. — también como medidor -— equipo |
3 a Pinta. Los dos discos col- — funciones Readyy Enable — watt stéreo para mieles El ciento delay es se- ‘
a E gantes de almacenamiento — y otra función de corte. — de salida desde Od4m Wa muaa E hay
E A e Tacón también -— Ll control fader central — 40W y hasta MW cuan -dleún problema Cone
E de Oneror de una — de Melkust modula los — do se conecta aun Audio -— canales o la fuerzas el
q a Unidad” I9in rack, conte- — pulsadores dispuestos para — Load ALI): y usando co- -— relay ser para de anmes
at E e mando una eficaz tapa de — las siguientes funciones -— mo medidor de amplifi- – diato. umendo los cs |
N a » y cierre que separa a los — lsolate, Write, Read. Up- -— cación con calibre desde quillos de entrada y sali-
Nal on A Servicio Comercial: Hermosilla, 75 Tels. (91) 225 ladrid-1 discos del polvo y la con- — date, New Mix, Kill, Rea- 50 dB. hasta » 70 4B da, una característica muy
1) ri (O) a o arreación que normal — dy Changeover y No,esta — en 10 dB. steps. La mo- –Úfil para si uso en directo: |
U y > Oficinas y Almacenes: Latorja, 75 Tels. (93) 20939 00 selona-21 |
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ad E Bien poco slo que e conoce a va e Estado Español dea
— música que se hace en Euskadi y allí existen cosar de notablé
y = a (tarda, oriono. de ollo esta trabao.ue (sí) cemricondo Ta —-
E y oso de dicos Xoxos que está grabondo a músicos y arupos del La
– == pe | País Vasco, al mimo tempo que a tEye tres vobee nea > —N
< — – Tanto un. interesante como los daneszs de SAVAGE ROSE A XT
| CAR UR : (ee uics e eta pequeña compania deieamos hoy lo seceón = kh e
000 0rd.0… FERRE) , Empuramos con “Xoxos 0302. ,un LP. que recoge temas de casi =a
o BE 1 Esos lor artistas que araban paro elo asi están presentes ERRO: >
| O o a jon, E 1 TOIZ.TXOMIN ARTOLA. IZUKAITZ, KOSKA HAIZER A
L — ——— Boogie RANTE 190,1 GSOKORAL FANFARRE XUT e ITZIAR = ERROSI es un É – –
, == proogic A Orcrosonte grupo que tiene cuatro LP’s publicados, dos de ellos 7
| RR NN O E Dara esta firma Se trata de los titulados “Bizi bizian_ y Amer ei
| TE ROS | en bideae El arupo lo manuene el guitarrista y cantante AN. r N
: AP E BUNALDE. un musico bastante conocido en el País Vaxo se
“ TN E Y que na abajado muy a menudo con ovos am stos de a ue a
E= CELL TI EEN Yra’ m Realmente sorprendente es la voz de ITZIAR. una ¡oven –
| AU de grandes posibilidades en cuya música se advinan infinidad – Y
| | AC TS “e influencias. que van desde el jazz al folklore de su tierra Su EN
L : $ sneneas aaa anos iutenaa arta UP os lo suficientemente interesante para dejarse atrapar por él
| Fr —— ===” TAO ORO NARRO m TXOVMIN ARTOLA es un canta-autor que ha publicado ya
o eine anne aca acen ea dol 06 von esta fuma. Sus títulos son Belar hostosk* y
a Je Teeeteoe nene neo ten tee A akun trahun”” El primero lleva textos de WALT WHITMAN =
E : e IE NN yal segundo de GOTZON ALEMANA destacar que en ellos JEAN LUCPONTY
a DT A Yojacoran respectivamente MIXEL DUCAU y ANJE DUAL
| p H TIENEN DE membros de los mencionados ERROBÍ * OSKORAI es — INTERNACIONAL.
| a 1 /4 IIS DE grupo que dinge NATXO DE FELIPE y que anteriormente — Vamos 2 dedicar este mes la sección integra alazs eUrOREO Y
1 IL 5 Temen erro tee o es a eta orabaron pora CBS Con Xoxaa han publicado un LP: doble — vamos a entresacar diez grabaciones, cast Todas entran dentro
É TEE ratas Doro CS e ued decir que entroncan con el rock — el fre, que poseen un notable interés y que: enla mayoría de
a ARE O ez en’esta esso el rollo se musve más en la onda neta- — los casos, no son muy conocidas = Empezamos con JEAN UE
| RR NI EÓTZ es de grupo con cierta tendencia hacía — PONTY y con su LP “Open stnas” realizado pars la MES en 1
| e “EN e ranico que ha publicado des TP” “tol” y “Eze — Gelmbre de 1.971. Con dl están: JOACHIM KUTN torno)
Ir E quier”. este segundo trata de ser una obra unitaria en la que se — PHILIP CATHERINE (quitara). OLIVER JOHNSON (Bao) ‘
ve es al oroblema de un muchacho vasco hoy día.» 120. Y PETER WARREN (batería) _M “Nuovi sentimentr- se grabo |
| a Deol Derio: iniluencios ¡azaféncos, se dedican más — Vara ACA en 1.966. Es quizás la obra cumbre del pranita ia
| $ usedte de Ta musica de su era tambén han publicado — Yzmo’ CIOROIO GASLINI que com para este daeo esta
E El des LPS uno ei úl gue q eno Y etouarelo — ande de DON. CN ENDE LON STEVE UAOYS |
e — — a den E es un cantautor que — GIANNI BEDORI. GATO BARBIERI, KENT CARTER. JEAN
| E au e E ya oro, par Mevenlo Y que nora ves lia on Zara EOANCONS TENA A NC tomen ALDO
Yerato hatsa”, un doble LP que se distribuye en dos entregas M ata de una suite en cuatro movimientos para
Y e E E o E O COD bién even sendos LP) sn más ques — ROMANO BA EN a
14 == = ==: que ‘l nombre del grupo. A FANFARRE XUT son quzás los — que en 1965 para la MPS realizó el disco “Le desun rra
y II T Mus apegados ol toticre puro. sn meras al menos eso se — de Lorenzo Buldm” en el quede recono ura aran eN INS
y b dl ZEN un quo con clertas intuencas sníóncas MA desacar — PRANCOIS TUSQUES. (pana). BES CUERIN (contaba!
| a == 2n todos los LP’s de Xoxoa la calidad de las portadas En fin — EDDY GAUMONT (batería) M Seguimos en Francia y COn EOS
1 EN due novato y pora estero y ia no hemos quer atacó mate por ERANCOS TUSQUES an aque albo |
METE Mm SIE 7o’de lleno el recién mencionado BARNEY WILLEN ya en su ‘
| TA MA JOSE MARIA ESTEBAN (lo amoo Composons de Francos Tumues ave Bar
| EE o outlent” y tué realizada en 1.967. Colaboran con ellos los
| NS ue coluabamta? JEAN PRANCOIS, JENNY CLARCK y BEB
‘ —. NU GUERIN más el baterista aliano ALDO ROMANO MY segui
| SA (9 “Que meanings and our feelings” grabado para Paté en
| :2 O Togo. Interenen JOACHIM KUHN (piano). JEAN ERAN
| [ES | 2 su S: —- 4 CO15, JENNY CLARK (bajo). ALDO: ROMANO (batería) y Y
== o re [¿Ez7] < fa — id JACQUES THOLLOT. M Nos vamos a Alemania y vamos a
| | LE E £ DAN <os || de ocrocones del pinta” JOACHIM UNNE
| uE | a ANY Grmero de ellos e el tmulado *Transtiguraton” que fué real |
| E >. A – a 2ado en 1.967 para la MPS con la colaboración de ROLF KUHN |
| X 7 NL Y aonocel KARL BERCER bráfono), BEB_GUERIN (con |
| -——_ Cibao) y ALDO ROMANO (bsería_ La otra es “Sounds of
A EN > > N Iceling” con JEAN FRANCOIS, JENNY CLARK y ALDO RO
He Pe La b O A Er polaco MICIAL URBANIAX (volin) vene en su
IN E 3 MANN LE nue! grabado con URSZULA DUDZIAK lor |
1 == | A E 6 y percusión), ADAM MAKOWICZ (piano y clavinete), RO
y | s 7 EZ — MAN DYLAG contrabajo), CZESLAW BATKOWSKI (batería)
——— a P— – e Es | y BRANISLAV KOVACEC (percusión) M JOHN TCHICAI
| = + =a : – laxo) aunque negro, nació en Copenhage “Rulus” lo arabó |
A Ta == CE < 4 en 1963 con ARCHIE SHEEP (saxo), DON MOORE (bajo) y
1 : > Ta – – TC MOSES (batería) M Y terminamos con un grupo inglés |
| – E E o — ON Tormado por JOHN Mel AUGHLIN (guitarra). LARRY YOUNG
| a ES a N / Za trects) y TONY WILLIANS (batería) que no se hacian llamar |
e TEÉTIME y grabaron el doble “Emergeno
| a Te = NACIONAL MAYO) LIFETIME y grabaron el doble “Emergency
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— SOLICITE –
OLITE LL EN ESTABLECIMIENTOS ESPECIALI ADOS !
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N 7. (a jola amigo rogándo me informeis sobre — Uso para amplificación de
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1. RRANQUE 4 información sobre un — 2a’en esto del rock llar UlTtan de der pue – SERIY Y un previo de la
1 | DEA + cierta información sobre un — 7a en esto del rocio mejor Des scnsibilidad, ¿te ), asf – mamo. marca. Mod. 1336
“ NSTANTANEO PARA OO oaiRESÓNAL 1 lab ncnos a tur – Comos de lente ales os llos van co muero,
| ES oo de ette — aros en ol sonido prafe- — entradas para línea. Final- no, todo va conectado a una
í L $ 4 BROADCAST. Mm de den Senha codo Qe Meier mute me Mon ENE dede mr
E E piscoTECA “laa “CUE 60 BASS, — mora Vuesa estupenda – formiss aerea de como les No toy muy enbafe
ai A cual me ha dejado per: -revista para pediros nos – Ya todo esto de la mesa:la “cho con este sistema de am:
j fundido ya —aclareis unas dudas y con- forma de ponerle reverbera- — puficación ¿Se puede con-
5 PIO Ey TENE ción y otras cosas que nece- Un edo mie a
É que actualmente tengo un — (esteis algunas preguntas -— En Yen ee sea más o A O ada
y SINMARC de 50 W., no — En definitiva lo que nos in- ee de una batería ampl
4 100 y no estoy — teresa es saber, que es menos decen! con micrófonos? ¿Cómo se
– reales Mestecho de El, aun- — como funciona un equipo – Bueno, perdonar por la EX: quede obiener un sonido
: : muy satisfecho de El au E tensión de la carta y daros Apagado sin necesidad de in-
Tas a que Las referencias que me — profesional, por lo cual os — tanto trabajo, y sino podeis -AaEICO e
3 Nabían_ dado antenormente -— preguntamos lo siguiente ubicaron o —
– Cran buenos ¡Remmente — Eno primer logar y como ne sedecios moco CN) el ree e
r valdría la pena hacer el cam- — queremos hacemos con paa e
– bio? El recio es prática. equipo poco a poco (pues yet uno sello Gra: pacto Puedo mur” e
N mente el mismo ¿No? no hay pasta), y mediante — “ias: e E este
‘ <d ¿Cuánto podrían darme por — kits de montaje, hemos ad- Jan Francisco Cebrián EE
2 Carioa Tiene dimeses yes UNO O o E den “indicar algunos peda-
A iene 6 meses. ctapa de potencia marca — ALBACETE Ei
>| LE 4 como el primer día, de ant 4R. de 100’W.. para les de efectos para ba
i » : VA veras. De momento estoy ego montar otras tes Pe – ras
AL ateo ¡eme cuan 19 n oro Dar poder Dioriunos Cmbe-10
4 2 A Certu str 1 ensayando, Penaamos — Juan Francisco: difícilmen- ALBOLOTE (GRANADA).
N MI construir las S le podréis empezar en serio
NE e A Sairoe Olive para la que fenemos. Para — en esto del sonido profesio
E ——— Pje. De la Paz, 9. la de graves disponemosava, — nal con el materal que
= é PAPIOL (BARCELONA). Cu avoz Beyma MOON: -— detallas, el cual mo está amigo Josélas pastillas
Ls y y 157 con el que quer mal para tener en casa los Amo Ty ara ba
L y ho temos las medidasgue-—_ Pe Cena ae e
– – NE no sal ” ; ,
4 Meca – Lee pues bien, amigo Jaime, 1e — Po de chos que meno aner – Ir amigos, Nortros de Tes resullados que digemos,
A – – * podemos decir lo típico de — posible mé faciliteis. En — úreceo a las cies de 3€ han usado muy poco
[7 que en cuanto a gustos Mo Cuanto a medios y agudos — Seunda mano de las revistas – dadas las dificultades surgí
o hay “nada escrito. Si tú — no tenemos ninguna idea — Er nrees a algún parti: des a las que como ves. fu
s— Le Al consideras que el SINMARC — y quisiera saber que marcas — Cular de tu localidad para “0 efes ajeno. La mejor
a — =— Ñ E 4100 no te convence y el — de altavoces puedo utilizar O recomendación que podría-
a a Y CUBE 60 te entusiasma, — (que tengan buena relación — Ver! pudo ed rale que MOS hacerte es que sono:
e 4 pues adelante, cambiatelo. — calidadíprecio) y medidas Hoy marcas mucionale die -rizaras tu bateria con mi
6 — — Te podemos decir que el — y formas de las cajas. Vol- -Pueden resolver Tu roble: “crófonos: y tu pregunta
<< [ a CUBE es más transportable — Viendo a la etapa, debido – E POr NO mUEho MÁS die: – acerca de si así la batería
> : 2. que es japonés y que no sue- — a su sensibilidad de entrada — Muere SÓN, * consigue un sonido ampli-
a [7 na mal, pero también pode- 300 mV. le hemos acoplado — o bre la eta–ficado óptimo, tiene una
Á ue mos decirte, que Carlos un previo SalesKit. que -Lo due nene 300 mV. de Jicil contestación: sí.
e, a a E ao dere mo, -— $60 saca Ve Y CIO ESPE: – censibilidad es un voltaje En el mercado te informa”
6 1 UD EA Tel Buitre DA IEDIDOS de entrada propio de un pre- — rán mejor sobre el tipo de
a jor, toca con un SINMARC — con él sonarán bien todos – de ENIMda ramo CEA Po ma e eeuiere ea-
A ; — de 100 W., y no creo que no — los instrumentos (teclados, vides que un” previo — da uno de los elementos de |
: o de ME No ao lor (que monits – preamplifica por ejemplo “a batería. no olides que
a o y ; í te. Conoce- |
MARC taba md ten e nenas) En olroca de anos de 129 Veque tos Biescas ue |
E asunto de amplificación car marea, Lo de acoplar —decrianes dla claro Sobre e en TTD
– En cuanto a lo que dices – el previo ala etapa es Com — bafles te decimos lo mismo, — colocan micrófonos de piña |
de cuanto podrían darte, me — he dicho antes, para empe- — brbeura” encontrar algo de -antiguos con los cuales sa-
imagino que por muy nuevo — zar a tocar, pues luego al — Procion: nu. idea sobre el can un sonido resultón en
que lo tengas, es segunda — montar otras etapas, pensa- — Montaje, etc, resultaría, y -directo
g mano “y máximo te darían — mos utilizarlas con una me- o” podrías comprobar. una – |
y la mitad poco más o menos; — sa de mezclas, que es otro — baza sobrina que no En cuanto a mu pregunta
ten “en cuenta que lo han — de los problemas, pues no — fenria consigo más que “Última, te decimos que no |
L de vender con un margen — sabemos como funciona en — problemas. Lo normal en un existen pedales para bate. |
comercial de ocasión y si esencia, Sobre la mesa — montaje sencillo es tener un Tías. Si tu pregunta iba |
les pidieras más, pues les —localizamos en un catálogo — Jue por lado y una en consonancia con las |
saldría más a cuenta pedir — SalesKit una de 12 canales — frompeta de medios agudos — Pastillas BARCUS-BERRY
uno nuevo que comprar el — estéreo o 24 mono (sobre — también por lado, alimenta- Podemos decirte que pue- |
tuyo que es usado. En todo — la que no sabemos mada), “do fodo ello por la misma “des poner todos los efectos
caso si quieres sacar más —que suponemos habrá de — amplificación — utilizando due quieras, pero de verdad, |
véndeselo a un particular, poner un previo por canal, — divisores pasivos. no te los recomendamos. |
TS TO : |
C/ Gresolet, 14. BARCELONA-34. telf. 203 48 04.

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a para pedal velocidad HD, divisor de octava 1 y 2, Dever y Distorsión. Con ruedas. Marca POLYTONE.
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a Es Nermoso, ue pat qUMN ——- fair Vasco. Y en un momento deler- — to, y el número tres es deal para que — donde está” “Ves. em cualquier partes
de 1 Unido empre NN minado, dices: “¡Eso es bonito; -se produzca tal situación: de le callo; alía hombres UOBIL TArdA
Tock Ultra, y Un py tira UN es una ideal” Y lo retienes, lo cop- RA- Tus continuas referencias al casi mugriento, con unos papeles bajo
OCk, el fork Cosay ero MN ras… Pero de ahí al análisis profundo — “tres” me hacen pensar en la “Trini- el brazo. en ellos lleva escritas
eS evidente core nde Coni -— del folklore 0/0 Une MUpEdción – dad poesías. muy bellas, pero que nadie
Mente temp due 700, Mene meticulosa… Yo no tengo capaci PR B.- Todas las religiones escierran conoce. Un día, este hombre, a los
cesario que? Oral: es eienga a dad para eso. Se requiere Hempo y, – grandes verdades… 40, 45 6 50 años, muere, Igual que
NS – 250 solo! sul Ten, UNIN NETA O Ea vivió: solo. Y nadie, quizas, nunca,
y capacitadas ¿e siced ell euienderio en un sentido generalsen -“* “ENO% de SSmo entiende, hoy, – llegue a conocersus pocas.
-—— My demente y 5 dan oder an el sentido, también, de que yo perte-
A -_ Sondecoracio Pasando Mendo nezco a la generación de los de la ra-
. SN Convertirse 65 sino “e ah Mío: he escuchado a Albeniz, Grana-
: _-— 10 Por eje Bangi, yodo NE dos, Talla Turina; Me escuchado
Pr ñ los años JMPlo, dor, la mucho flamenco; he escuchado a Con- P —
3 : y Setenta” Miles pop hita Piquer. Esto me permite decir, a
F Y 4 les pul chita Piquer , ,
der, e porque e rambién, que Rafael Trabuchelll, subli- Á
Corea ¿mPiandoss Mene] -—-—- minalmente, me ha enseñado. Le 7
> John Mer, Y que” conozco y le rengo un gran respeto, y E
e 4 ess e, Airto, na Lauaijas o iempre le he dicho: “¡Pero, Rafal A –
z > rm E Moreira Sin, ¿NO siempre le he dí ¡Pero, PA — 7
a Ea rs Te.7 que y, 2 Herb, Mp Tú has visto qué me comas el coco, “e >
ye Com DES Tienen “enen dici, ble y? M S ñ É ”
=> —_—.“ — fuerza ciendo: de cuando yo era pequeño, con las ban- ;
Eu copiar sus expresiones. que tienen Qe “rien, il das sonoras que le ponías a las nove- Y E TN
TE Y M. Days Personales EA last ¡Montaje musical; Refuel Tra- a < N a
Se que fin z 1 a 4 dos one todos Y buchellil! Quizás él no era conscien- LI L y
Eco lo qué tóimtentas? engañarme a mí mismo ni engañar a — y “cuangi”a Delora, odos cto te de eso, aunque yo creo que sí q a
B-Siemes nadie. No quiero ir a tocar a una dis- Davis. y ¿Etán grabeoT1o un a porque “es un “hombre inteligente: y / :
Y beta cero punto. lo has – coteco, 0 salas por el estilo. ¿Qué es — toque Che Dor ejoe He —— se ha de ser un poco alquimista para PS a s |
comeguido.. lo que y0 voy a encontrar ahi? No es — com Chick Corea? lo: “o poner música a películas, para ilus- — ME a)
PRB= Bueno… el ple que tengo en -— el marco adecuado, me da miedo. f, ‘OmPases como le q; Bal le frar historias… tienes que saber uri- PE. —
e el sñowbunines, con todos mis respe- – do aceptar un auditorio de 5% “aado y metiendo pe. Ya lizar el lenguaje de la música. La mú- E: 6: pr
L (26 los diminios sue de cera – personas en un teatro u oro iugar ce endo: dba componiemeleitaya ——-— sica tene un lenguaje muy concreto: 10) 4 EN
o (ae e) y dempre me hace ir dando – pecídl… O sea, yo formo pase ye — “Pase de colores fuepio “Nit es una magia. NE A
mopezones Z le — res es : BOE A
272 du cultura, de uno: época, de una mola es NO banal Sara. Contar Te , – 7 4 >
->.. 7. le ul ita: teme” ivi a e – b
j RAS ¡Menesmuchas actuaciones? — lor cosa quen. ¡por mepene peer MAD profundo. Te UN sul ENG neoras == e MY
f B= Pocas… escasas. No quiero – imponerse! € que — Pero, la música, aparte de ver lo que ha hecho, por ejemplo, UAT A. A
y = ña: yo intelectual, “es: también AoPe Miguel Ríos con lo que has hecho tú. —— SJ
Dd CNE) pero eeRo Está formado por Simple: es puro senfimio: Cf P.R.B.- Eso es interesante. El contras- | =>: Y
| EE mitir al “miento, gy re. Cada uno va imprimiendo su per- E 5 Ro
Le PRB SE e /s0 a la gente, qu p P E y Da
a Manel enredo, saxos y flau- -— brar.. > que le hagorj sonalidad. Y, en cambio, muchos = N DO ==
+ – xa o Burton teclados Car-— RA- En tu disco “Dolores” discos comeriar e diferentes están N: au NN –
| = D Fair EP E A
LON AN RA- Y cuando hablabas de la f En ae dedica sentamos y charlar de los dicos. que E | NN
— N 3 e E van saliendo, de los trabajos que se a. A le L |
N < además de Jorge Pardo. * referías, pequeña de la Lole. Ta canción van haciendo, de los riesgos que cada ¡A US EN Y
– ñ q PRES Ae ue mo. surgió cuando tenía la música elo oa (omando! | -— 17 y) Y a ‘
1 cui | UN 7 a de Dolores” y ve, de os problemas — No le encontraba tema y, en excjo RA.- Pero Triana ha ganado mucho Ei L U ,
NIT + caer mundo 7079 que no llegó – “0 estaba muy enrollado con His más diner que a — 5 y | |
Prada 17 MEA Burrenca hubo un tres. Hubo -— Camacho, compartiamos muchos mo P.RB- Primero, y fundamentalmente, | — el | |
UE: VAN ero e9ueda, pero nunca llegó q -MeNtos de amigos. Un día, viendo porque han tenido mucha fé en ellos | a | Y Y
| 2 17 La Men CA nO sé, … porque el Los Montoya, en un reatricho de mismos y han seguido unidos durante = Á | |
| a A UA número muy dificil. Pero — Madrid, nos quedamos alucinados cor MEN CE NOT AUD qUe ON Da | 7 E —
o ¿7 DERIO Un emo que veneo lo Carmencilla% el Mano dicionado a estar aislados. Un grupo es a N , |
To S pers : 5 E y compli El ús ua | L
VA 160760000 que de dediquen excl – maestro cuando le de aga UN ———- Mtogr soy jaca dl qu Tos EA )
da Pasando de uonosar € su trabajo, – DiÓ el tema, aquí y allá, con cualquiera. Ambas co- i Fe N | |
27 Exige mada e ra? “Plausos, sin RA En “Dolores”, decía, smile 0S remin ter anreste nice amen, – Y a
! | => JO puedo exigir es le. Lo único que — teis formas completamente jazzr0tk 10, pero lo realmente interesante, es | 1 a
¡a | > cer lo que debo facer” Mismo: ha- — P.RB- Claro, ¿qué ibamos a lueri conseguir un ambiente de grupo en 1.2 pr L A « ‘
| todos deberian, acer, que es lo que — estábamos viviendo en los setenta.-? el que surjan cosas nuevas continua- y 7 e – L
camino mos eye. Sims. Y en el RA. …pero mezcladas con for. mente, en el que siempre estés evolu- — MOS 4 N — Y ‘
| PD ” encontraremos, E , ínea dell cionando, en el que esté siempre la == T
Ruy Blas: y Sarmente se dic > como vul- — armonías, muy en la línea de : + |
KA Presa por yl misa“ Oz que se ex- RA. Sin lice (se rie). grandes muestros: Falla! AlaL | puerta abierta. De esta idea nació A |
| — Sa o gar a Usar el sen y voy JO “Dolores”. Nuestro primer LP. llevaba
; 2 E Pectivo de la tido des. P.RB.- Exacto. Pero, ¿como NX or tmulo: La Puerta Abierta. Pero — El tres es el número ideal para Pedro. Pardo y él son el uno y el dos. |
2 Palabra, IO LA
Po E E tualizas la música *’%> ¿No intelec. a meterme a erudito del fol N
E [A — MU o : nacional? No tengo ni idea. He 25 |

=== Page 14 ===
á –
¡AP QGUADRA |
INSI NTO
TARO NN RUME S EN U CONSTA DE UN MINI SINTETIZADOR MONOFONICO QUE CUBRE LAS DOS PRIMERAS
— Za Ni OCTAVAS. SE DIVIDE EN ELECTRIC BASS (16,18) Y STRING BASS (16,8)
— MARTI BRUNET. Q CON SU PROPIO VOLUMEN QUE ES CONTROLADO ULTIMAMENTE POR LA
IN VÍ
TECÉADO QUE COMÓ $U NOMBRE TAR cor para añadirle el efecto de
INDICA CONSTA DE 4 SECCIONES: BAJOS, – << y secuencias de armónicos contras a –
CUERDA: SINTETIZADOR POLIFÓNICO Y LEAD Y lacas Por de ve y E
TODAS ELLAS MEZCLABLES Y CON POSIBILIDAD DE PROCE (ose == — NEL “25
COEL PHASE SHIFTER INCORPORADO: BANCO DE 16 MEMO OS – CON Edu EA Mm 7 | <a.
SON VARIAS DE LAS VE! RO EN ADI realidad es pseudopoli- == E
SON VARIAS DoS INSTRUMENTOS EN UNO SOLO. LE HAN SEGUIDO VENTALIS ÉEare us
DE SU TES SK 10-20-30-50 DE YAMAHA. LOS KORG DELTA Y TRIDENT (PA ESTE CAD pasa por un solo VCF, VCA y = 7
SERIES SK SEN FRANKFURT ESTÉ AÑO), OPUS DE MO0G, ETC RESENTO MINO PUR Como la sección de
E 1 Nog cuerda, tiene los registros de me E
8,4 y Hollow. La modulación 7 ——— y
E del dfitro se lleva a cabo por el peon E > +
A mismo LFO de la parte Duofó- — de
; NC re —————— nica. El Trigger Single y MUE y CA numas
-— _ Rs tiple en sus diversas posiciones [ A.
aa WA WA WA — ua. demuestran claramente la pseu-
— AE EN NS dopolifonía de esta sección. Las
| > ENEE ZE ANN memorias 1,2 y 5 programadas –
a UE N por el fabricante nos parecen las e
| | – => SEN SN UE a BUT
o LND a Gran fiabilidad en la distribución de los componentes.
| e a em ESTA Cuadrada, 10 por ciento Pul- y Polifónica encima de esta nota.
; IL a e =—u == E 10 E SE En Flat logramos disminuir me-
* h – PENE A mE E NE NU CIS por ciento Pulse Modulated. dio tono. (Simulando el glissan-
| E NT ULLMLLA NANO NN NON Selección de 1 6 2 osciladores, do de un trombón por ejemplo).
– u NN NN ou wW aparte del resto de todas las Con el Trill (relacionado direc:
A — NUN NANI – funciones normales de un sin- tamente al computador) se puede
un N A qUueeL a DO tetizador degran calidad. Desta- hacer oscilar cualquier intervalo
j os r os quemos su vibrato controlado respecto ala nota real y en cual-
a – — porel LFO quier velocidad. Por ejemplo
á = PE —— a NN — Els controles de Flat y Hold haremos oscilar una cuarta del
o EN — por medio de un pulsador de Do3 tanto sea en esta misma
| 2; EE NN Pie hacen memorizar la nota octava o en cualquiera. Para con-
4 ” a Manteniéndola indefinidamente, seguir ésto solo hay que pulsar
Ei ; a pudiendo hacer accionar las de- el contacto Trill luego el Inter- |
I a Piás secciones de Baho, Cuerda nal Writ que hará oscilar el led
Ll er – E DA
| Ta Ea mejor logradas. a > = ‘
+ == j FE
10 — SECCION LEAD DUOFONICA. = E |
E 1 | || eE ==
y Re E sección más compleja. : == |
n E. últim A n él intervienen el tecla- =
| A Ca a la sección de — troles de Attack y Release (que do sensitivo. Presionando ligera- a == |
a la escribiremos sus partes se– das de Gal s entradas y sali- afectan también a la parte po: mente cualquier nota se logra BERE EEE ESUNUNEE
N Ma paradamente. Y Voltage puede lifónica) de gran precisión y elec- un aumento de frecuencia hasta SERUEENN WANMVNMN 1 !
: —SECCIONDEB Guemterse a un sintetizador to. Selección de 8 para violas 3 tonos y medio según lo calibre- == 1 A A =
| SECCION DE BAJOS. Et 9 a un Seguencer. En y 4 para violines y Hollow, mos. También lograremos efectos |
– i _——- Ne Ga E destaca su gran que cambia la onda de sierra en de brillo y de volumen si pulsa- — RS =
|| E [Sport de un mini sinte- cono: cuadrada. (Afectando también a UE one S |
Ia, Cubre monotfóni ar! ó resio- ubre las 5 octavas del teclado — MMM
| -Gubre las dos primeras Co gue – SECCION DE CUERDA, Eetie e ereciorde pa E E > |
ZE ee de en Electric Bass (16,18) pasando | Phase Shifter el Bajo. Sus 2 osciladores van de E
Y String Bass (16, . ub; por e RA
TA E. con su pro- 314 4 octavas Cello, vío- con su resonancia de filtro 4 Tea Tera — NS !
1 FCO Umen y que es controlado – dan al S que recuer- tope. Se podría conecta Sus formas de onda: De Sierra, — Aspecto general del Arp Quadra
I a Popular Arp Solina. Con- Sample 8: Hold del Phase SH Us roma de ON re E |
$ 75

=== Page 15 ===
EN E o. E
» –
PLE JS DIVERSAS POSICIO! Mo
ULT IDE ESTA SECCIÓN. LAS me EMUES Er
L PO LIFONA DOS PARECEN LAS MEJOR MORIAS LAN Ta
ABRICAN EU E
, a SECCION LEAD ES LA P, –
a . ARTE MAS COMPLEJA. EN ELLA INTERVIENEN:
—— TECLADO SENSITIVO, DOS OSCILADORES, TRILL Y SU ARPEGIADO AUTOMÁTICO. ES
N :
– BASS E
= E | STRINGs
. = N- – = E
: e 1-1 y
– = E |
= . | | == A 622 1 4 —— A al, –
i o | | | o —
— RA |
Es UN | EE =
EE E Gr LO | l E BD e
E a | || al U RAS AAA a ali
Ne E UE | E — !
EE | E e o r
e EAN Ed
– ZO 7. panel rasero: salidas audio de cada sección y de la mescla de todos ellas Interuptor de seguridad y de carga de las me-
N n > ES Turias. Salida y entrada de CV. y gate para sintetizadores o secuenciadores exteriores.
– ai oa CONCLUSION. clados consiguiendo una riqueza —el estudio. ”
= vos — E ón ad mayor al mezclar los 4 sinteti- Agradecemos la colaboración del
o 5 SN Ns zadores a la vez. teclista ARTHUR S. BLAND
E NE Ea ho Un aparato perfecto para actua- por habernos prestado su herra-
“ Ne y | Arp Quadra sustituye ciones en directo y para la crea- mienta de trabajo para este ban- |
Sta Ñ perfectamente a varios te- ción de muy variados efectos en__co de pruebas
NO NN | POLY SYNTHESIZER
NN A
— Ss . S — LEAD SYNTHESIZER | ERRATA |
E EEN SE | –
, TE AA -_ -. | E E Eo Di |
ecciones y el phaser shifter con sus DES A AA pe E ——— —— : |
Pe omo nerd a Vista de la sección de bajos y cuerda TE – | e
de 2 Voice despues de nuevo Hay que destacar que durante — potenciómetros | DA 1 — !
| Trill lo Amo e [aslcecúeneias podemos ir cam- — programadas. . “” “Os quedar e | | |
clado para memorizar cualquier blando las funciones del sinte- Cuando ten! Eu a A
ado para memorizar cu y un – amo: A 7 A
intervalo. Solo” tendremos “que -tizador duofónico en el que sus — El Bajo, Cuerdas Corra EE 7 A RE |
pulsar lanotadeseada. — osciladores son controlados por “Lead sólo habrá que pone E JS A Zo SA E E
el doble Porta En es el Seguencer. Las secuencias van — el interruptor de la parte de Cl a. EP e + Le 7
ec para cada oscilador, se hacia ariba o hacía arriba y atrás en la posición de Load TS A dermabie EE TU Ma a dare Y
Ionsiguen. efectos -remarcables “abajo Hay que destacar las me- — Luego apretar el Internal Vinte 4 * kE Pe . E E
iejando un potenciómetro a ce- – morias 2, 5, 15 y 16 con el y a continuación un Do de las de a. Y ME Ea |
Bemba Seguencer. Hay que lamentar 5 octavas para determinar el mar- “E + Ce E
6 4D leds encima de sus corres: – aquí que no haya una entrada “den del oscilador, Luego por E AT |
edo digitales para poder controlar el Sequen- dremos la posición de Lock. T 1 Wei TA em = : r |
d a C cer a través Sur caja de rit- (Para que las memorias no se — |
lesiiunciónes. Si aprelamos por mos como la Roland CR 78. borren). EE N
emos ir ANNE programa po- También podremos conectar un En la parte final tenemos el Ti e > E E
Rneiónes co, mer odes las “Seguencer exterior por medio mezclador de las 4 secciones e Uma Qu mu dm Gro e Ade Te e o ——] |
1D rograma a Aa e. entradas y salidas de Vc aparte de que Sua sec Die. — “> o s KE |
E eee manten – ción tiene salida individual paa — ¡ — E E ah : |
dre an el principio si lo ser amplifí r distintos a
pulsamos más tarde. PROGRAMACION TE de “a a» ”
+ Come a E amplificadores. — :
ea eraos ne El Phase Shifter puede ser uli- —— — |
EDO Ie que payamos Pa programar polo tene” lizado por todas las secc E. |
lold se mantendrán las so que Ir pulsando los — Incluye resonancia de filtro. a “o]_—
Poder ¿a cuen- conta a
25, Podemos programar ee digitales de las fun- control de envoltura y samell seccion Ami Neon deARE N
de una quinta de interval Ea pen € Hold con cuyo efecto se lo CUADRA: dos osciladores, trill, se- e, e |
8 — alo. “sando que las posiciones de los — gran increíbles secuencias. cuencer, teclado sensitivo, etc. Vista de la sección polifónica:
28 g
_—=—_ 29 )
a |
—— — e

=== Page 16 ===
R PRor /DQ Mx : VIBRATO: SE PUEDE OBTENER UTILIZ N
¡ANDO UNICAM ANDO EL. q
[=) AN ESION =] N y SELECCION, AMENTE LA SEÑAL. RETARDADA POR MEDIO MODULACIÓN
¿ co =— VAVL- E L 10 DEL CONTROL MIX. —
E F RUEGA, = TENE CUM BORRAS y N HA do de la señal
tardo de la que cos, si E
H SDE PONER OSOCASION ek el ES To el CED traje, meando Un curioso A primer lugar un conmutad E
PRESDELAS REALIZAR UEBA UN, a eegún la frecuencia de “En el doubler el necta a la red el equipo, indicán-
=D. aIIOs A FIRMA CIONES DEA var, y” por tanto, Según el vo: – guido es el de pa donodo” un: led! ques cuedirad
DEP ENT, E NE »Yieado “a las entradas de — perposición de dos í su- — cendido. El segund
TAMBIRL PEDALES DE NTE CONOCIDA $0 ORKM O ¡tajes de -con- pulsos Instrumentos i unos
| Los voltajes on- o Voces iguales selecciona las funciones de F
MEJOR CIEN SE Nos OP TEFECTOS DE ALU GRA X controluuidos en el aparato mi sa =
DEST RADAS y VOS OFRECEN AOS DE ALTA CALYCAMA CO nidos en el aparato – mismas motas simultánea ger y Doubler. El control deno-
PARA INADAS A AMPLIA N ACTUA CALIDAD isten en un oscilador trian- con una diferenci mente, minado MANUAL corresponde
1 US: DAS LME] , QUi consi Barr d iferencia de tier al MAN ponde
NSTRUMENTIST AS COFESIONALES, $us EN EEN SUS VERSIONE a O Me que ntoda” e prod pr duele ya que cado con o cual obtendremos
DE UNA MESA ICENTES, O PARA 2 PARA ESIUIVERSAL DE 191 de Ofiaciones de retardo perió- cias y de armónicos. == “ecuen- manualmente retardos en rela
E MEZCLAS En ACOPLAR A DIOS DE GR deco correspondientes a un má- Estos dos efectos enri ción de 20 a 1, o sea de 0,25 –
EN ACTUACION AS UNIDADES pACIÓN, lao de tiempo de 30 segundos [os sonidos de los instrumentos Sobre ete e double
ES EN DIRECTO: PE EFECTO; ximo daínimo’ de 50 mS., y un afinados y dan una coloerios Sobre este control <e han situa- ;
: 5 Yun ama que “suma un – muy pariear Una Coloración do dos leds que se encienden
Contie a dicho oscilador para dos por jar 2,95 Mo afina- 0 apagan en proporción al re- |
erro jemplo platillos o us a aplicado (suma de |
Br —. todos los voltajes de control),
Con erectos obtenibles, jugando – permitiendo visualizar en E 1
= , So el vibrato – quier momento la cantidad de )
— y una reverbe ñ —_
FEE ¿E verberación particular. retardo y el estadi ¡o D
may a eme —— A mm… Y. TENE RUE de modulación. —* E ;
E. – 7 7 Ci Y ulación.
EE e; . A continuación con dos cont
-—— : E e — leg <= FANEL FRONTAL Y FUNCIO- les más pequeños se Bee
: e N N a A = modulación o barrido; el primero
an : a osifica la cantidad “de voltaj E
a 7 E UD E! pana frontal se ha rea- por tanto de evelucion enel !
a ae lizado en aluminio cepi- tiempo, aplicado. El segundo
– ado. Y anodizado en azul co- controla la velocidad de dicha
, con una capa de bamiz evolución variando la frecuencia
E – a resistencia y seri- del oscilador triangular desde
rafiado en blanco también con 0,03 Hz.a20 Hz.
S tinta del tipo epoxy. Los conmu- Con el siguiente control proce-
É IMPORTADOR tadores son de plástico blanco, demos a realizar la MECA de
f DO pe los leds rojos, y los controles seada entre la señal directa,
E == giratorios son de metal negro sin procesar, y la señal retarda-
ra Aprin) – 9 UN reborde plateado En da pudiendo anular por com-
: P.V.P. ORIENTATIVO: 74.700, –
ñ E E que su evolución sea, respecto Le
E e al valor 0, más alta o más baja F
= sin variar su intensidad de mo- le | | 1 E
E o : dulación. Existe también la posi- y | A
E == , bilidad de efectuar el control Ns M /
: y los retardos más largos requeri- exteriormente, como ya veremos e | —
ñ 5 E de Te efecto – doubler. más adelante NW Na —
y 1 COMO as dos líneas de retardo se Los efectos se consiguen mez- > NA) > —
MIS ha cread FUNCIONA. han integrado en, dos circuitos clando la señal original con la yA XL
ha creado un flanger Pa b especiales que están controlados | procesada, proveniente de los — A a :
= ade en aóBico ae e E eUinipio está basado en por un oscilador que trabaja circuitos de retardo. En el — — — “–
demas El efecto doubler sin analógico de retardo del tipo muy por encima de la gana flanger (retardo corto) se pro- A p -——2)
densa excesivamente su EE de transferencia de – audible y que es denominado ducen batidos entre armónicos o b
que com. e circuitería, puesto — (Bucket A. sistema BBD “reloj”. Este reloj está contro- y una serie de picos y muescas, mu a a y
de ésta e “remos, gran parte los retard rigade Device) para lado por voltaje, o sea que su con lo que se producen atenua- e –
tos común a los dos efec- por el fla OS cortos requeridos frecuencia varía proporcional- ciones y realces en distintos —e Y LN
– E. [Chango gger, Y el sistema CCD mente al voltaje aplicado en «u puntos periódicos de la gama maraia) So
Ta ea pled Device) para entrada de control, con lo de frecuencias de los armóni- Fuente de alimentación estabilizada y protegida a base de circuitos integrados
na 1 31

=== Page 17 ===
Ea
E : u
EM ==
e UN CONMUT, al
: o ADOR PERMITE
_ O OBTENER ASI UNA MAY LA INVERSION DE FA:
“DO OR GAMA DE TUN SE DEL RETAR; CONSIGUEN MEZCL, L
LIDADES EN E bo, 5 EFECTOS SE JE COLA SEÑAL ORIGINAL CON j
L RESULTADO FINAL e PROVENIENTE DE LOS CIRCUETOS DE RIA ADOS ne ROCES N
pleto cualquiera de las dos ; ; y
e eN de instrument
las posiciones extremas de dicho Ñ 9 para una mayor A í ja
Tte: Comodidad Ny – ALGUNOS D rimentan- — realimentación si se desea simu. = |
1 ción. desifiza UNO de regenera. zado Nue EN EA50 de ser utili CUITERIA, ETALLES DE y rad en obtener efectos – lar más de dos fuentes de Str, Otra posibilidad consiste en st
ción dosifica la cantidad _d jor estante en la parte R- compro eden ol a Sonido mular reverberación; tendremos
f Cree ale de las líneas de re. – Pp derior existen conexiones para | Ga OEA Ebo que actuar en modo DOUBLER
C ji € el caso de ii i j dico diremos que se sí p
O Pala reinyectaria de nuevo un “ao, 0 UN CIDO abe destacar qu bjer añado: sonido situadas — Vibrato: Se puede obtener uti Poduación 4 A
o fijo. Dichas to incorpora e Elle dos fuentes distancias cada tres zando el “seitador” de modulr odU MANUAL. y REGEN (Re:
AE, OS pasa. diferen retardo equiva- — ción y seleccionando únicamen- ió e
Miegundos de enter’a la dife- – tela “ral Ca por medio -*Neración o realimentación).
— z len, aro distancias de 1 metro, – del control MIX: con ello la Existen multitud de variantes
Cs. “a E NC rencia de Ad del sonido en el — señal directa queda suprimida y sobre los efectos base e infini-
— o. a la VIO éstas dos fuentes solo oímos una senal que varía dad de resultados tímbricos, por
3 are: CU misma nota, raramen- – periódicamente de frecuencia (y lo que’ dejamos + merced de
emiten e erfectamente afinados, “no de “amplitud como en Y) usuario o eme me
m te están PeXn las probabilidades “caso de los llamados Vibratos el resto de posibilidades que
N ori 2 mo si lo ón perfectamente en que incorporan algunos JOLIE ofrece este equipo. Recomen-
¿ y == y stén pel Pp :
b = 1. _ de que a nulas, por lo quese – cadores, que en realidad son damos que siempre se trabaje
E a L e? fra) ra fase son un idos. Por este moti- — trémolos) cuya profundidad y ra- con instrumentos ricos en’arm5-
0 L | me [E N y prod onsejable introducir una — pídez “se controlan por los nicos (la mayoría) para ‘obler
l 15 UN Mo UN. vo es aCorelación para hacer el WIDTH y SPEED. del barrido me resultados más espectaculares
L 1 La Fi E Nin ler e real, e introducir o SWEEP. 6 y efectivos.
– Y – ) efecto
N ñ > — ra ka »
– — ñ a ‘=- M9 P n
Todo el circuito está montado sobre 5
conectores para el cableados éue y e zolidamente sujerada y. con ZA mania. a ma ——me Mengar/doubler Y
2 la entrada a través de un cir- conexi y S os : pra a ¿ . |
cuito limitador para evitar sobre- — yor. de «eno Ae UN Mivel ma- bajos: A la entrada para evitar 00 no e : m_—
É yor de señal (tipo línea) para —saturaciones por armónicos pró- a Y 4 “ –
EstESS EN las líneas. Con esto se poder aceptar “ie distorsión la —ximos a la frecuencia de roles A E A E CE e
Eee EN bucle que apagar interconexión! – um Meside al EL ealida para aa A AE — —
el sonido, smilando reverbera- “mezclas, o sistema similar” fugas a través de las líneas de |
ción artif icial, o efecto ho- sere = Z retardo de la frecuencia de re-
Tus”, según el modo de trabajo. EM pen unjeck pera 6) UN circuito iaa se en- : on |
Un conmutador permite la inver-— bf efecto”? 4ionar 0 anular carga ye sobrecargar las |f- El panel frontal ofrece una lujosa presentación y un manejo práctico y sencillo.
sión de fase del retardo, pu. neas de retardo a través de la
diendo obtener así una mayor Si se desea utilizar la suma de realimentación. Las conmura:
gama de tonalidades en el resul- — voltajes de control para controlar — Clones de efectos se realizan a |
tado final, otra unidad, o se pretende con- través de interruptores electró- E NX
Er a trolar el retardo de ésta exte- Micos de estado sólido para res DN
El último conmutador introduce riormente se puede hacer ya que -Vitar desgastes y ruidos tipo :
PR Cde dispones de los correspondientes “lor”.
a ET BUE Slida y entrada de con- El montaje es en general robus- u a e
L e trol de voltaje. Algunos ejem- to y fiable y queda sólidamen. a ur e EE |
| Finalmente el panel frontal que- plos de control exterior podrían te fijado al chasis. El cableado o [o] o O o) — IAEA |
da completado por los jacks de ser: un oscilador, un seguidor es sencillo y Iímpio. y 2 – pra TN |
6,3 mm. de entrada y salida de 5 envolventes (muy mE A — E
instrumento. te), un secuenciador, o cual- A E, |
— quier módulo capaz de entre- ALGUNOS EFECTOS. des
CONEXIONES. gar un voltaje compatible con edo Y
A |: idad MXR. emos explicado al pri
e a : ipio algo sobre los efectos |
3 hemos visto que en el cipio al 5 r trol remoto para
do los sl frontal ELE edo: les jacks son de 1/4”, básicos para los que está pre- Entradas y salidas de alto nivel para conexión de línea, contr |
TOS Jacks de entrada y salida normalizados. (6,3mm). visto la unidad, pero hemos pedal y controles de voltaje exteriores. 33
Us
E.
[
— oOsncg ¡»rc

=== Page 18 ===
EXISTEN MUL _——
Í RN TUD DE VAR! í
a E INFINIDAD DE REANTES SOBR i |
– , RESUI E LOS EFE E
a LTADOS TIMBRICOS. OS BASE ASESORAMIE! i
ss PROFES JURIDICO
” IONIAL ==
| (MR) A OT – – a
| Tol =
| — E . esTATUTOS DELA AGRUPACIÓN smpiC A E
NUAL Orden de DE : E
¡ 14/3/1 MUSICOS ESP,
sw 9 NÑOLES.
|. —= POWER FL. WIDTH 3 a iftución, persona: categorías — profesionales — ya, o OLES.
L ANGER 7 ET ¡e Cm, que -agrúpo, “para. dae, COC – E
== 0 Ib fmes , los presen: — el eurio due aconseje les roridades competentes pa. -— Músico E A
a == | y j E A suyo el eN CNN ha rn |
= DOUBLER NA NE . Coalo de carácier -— mimos competentes, orga. — den Tudo coros MC E —
AX o. —. ‘ mas Si aplicables, se dae” 6). Participar en los pro- Fomentar y E e E
x MIN o cel aPrenpicón Si vecios o ett paa el Aa |
TO dede MÓSCOS Ta aa establecimiento o ecifca den crearieen el seno de — e aemPres Tor dueno |
1 js de la ción de las reglas Asociación Si 3 española. Y
Muempor de má y commurci Aa EE ln mb das Y
. utación de alto dos músicos — q MS dfiiados edición lor fe della mia US os: aque- –
CN de modubeio menojs en el Sindicato los correspondientes infor. — 7,” Sicio de Smiema Y — naturaleza de Ce
oscilador de bara CÓn manual oráculo. mes y asesoramientos DL boral, eje 4
arrido a del espectá ELA e tos ante ñ boral. ejerzan el arte de
ción Sindit le el Sindicado Na m). Organi: – inte >
La eos ná personali- — Espectáculo y a» congresos naciones ME TAS
Ma drvado. de el del quese dererinen internacionales, “así como El ingreso a da
lacion: Ta d). Dirimir ener iblic Sindic
—— cm a a
( N. NgE alos “sometida. La E la edición periódic músico, mediante pres
| na quee etídas. La -— músicos, dentro de las CANALE – TEO —_—
| p etación, mediante SU Tnidades y fines de ae une publicación social tacón dela orrespondien:
| REGEN flan: Ea Aisgración en el Seo es le la A- . Solicitar de las auto- ca
| y A si arte grupación, y proc ridade Las
| ger/aoubler de [E Ao e E e a
| INVERT -— Ñan Sindicato. “ón CER ua e a miembros de número y los
| — 4 D rupación tiene como . Participar en la organi”). Cumplir tc autorizados” + quedará
E DELAY o 100 == , INVEI Aa La Aeeneraes: la gestión. — oo funcionamiento — ás fines E dede
— : 4 1 OTI Faena y representación, — del ón uncionamiento – momento puedan enc E
Te mum SS CU eacer único y e elos músicos, tanto den: — mendarse al Sindicato Na. e
A EEN los ntereses – To emo fem delas cional. del Especrtcilo. len A CA eE
mm O Coesionales y de las as: — o nacional. cuanto afecinia la ene UA E e
É Hs piraciones e. – 4 a x Ro el cumpli- — Pación Sindical de Músi- Ta e por los
: E LACONES españoles, Por – miento de la lestlación – ya guientes profesionales:
E Mieelari por el pres- — laboral, presundo co. -— La Agrupación tiene el ES Ouniis;
Control de mezcl lso” de sus actividades, -— Doración e las Aurorida- — Mismo domicilio de Sin- Maestros Directores, Con-
pued peda de la señal original Melo niendo y fomentan- -— des y Organismos del Esta: dicnto Nacional del Es A E
E rdado. Regeneración, inversor de fa do el espíritu. de compa a pectáculo. CrpD e
— e Decio de Bee NN ee Nemo yacolidandad en- -— 8). Formar los cemos 2. Inscripció y REmICNES. Ge
CARACTERISTICAS TECNI- RUIDO para bajo nivel o insizumento e Ter adopt ls me encuadando e todos lor Y es e E uo
CAS. EQUI mo. didas y decisiones para la — músicos dentro de los di-— liade .- Grupo de Profesores
; ENTRADA ALENTE DE de0,03 H Srdenación de la profesión — ferentes gru A músicos, que estará inte: |
N : . 2.a 20 Hz, le la profesi pos y confec- evtenecerán e L x
— NIVELES Ie era CONSUMO DE RED: oauto- en el ámbito nacio- — Ciomar las Ea e la: Agrupas – erudo porios PIOENeNCle
—- MAXIMOS: Eos 92 dm. 12,9W val como en el intema- — mespondienter Neon) el eacien de teción A
Imuremento (Pan front); Double _= dnd en mn asen” jo nmmos -— os máscara er e de eo de pude |
6 dB E > E – los distir los músico: él |
0 dim DE TA dirccia) Para estas me E CONCLUSION. quads y aeciones oa Cpronnie dosetón de inte ape E |
MAI 17 Reserado) – utiliza l a a protección y ampara de — 1). Elevar el mivel cultu: i e. . |
PO posterior): aeóa nd [=> ES la concepción del equi los derechos de los mú- -— ral de sue afilados, me- An el carácter de 4 Grupo de Másico A: |
18.05 DRY y 50 creemos del equi- sicos ante los organismos, diante conferencias y con- afiliados autorizados; los torizados y Asilares M- |
12 dm DELAY S de po He tiene un [corporaciones oficiales o ClerfOr Y cuando proce- — músicos no titulados que — Sicales, que estará integra:
ME E IMITE DE BANDA SUPERIOR — confiere posibilidades que le semioficiales y ante las da, impulsar o establecer — estén en posesión de la de- do por los afiliados que
IMPEDANCIA DE ENTRADA: DA ER TEA ón n una cierta e innega- Dienady entidades de – Guelo Ele CUE cutorización sindical. — “0 estén en posesión de la
20 NKonms – a DEA Es e personalidad respecto a los carácter particular, profesional, de acuerdo — 3. Con el cardcter de afi-*— ‘aneta profesional.
men para instrumento y : Hasta 15 KI. sonidos obtenidos. En general 4 E fa de sus – las vigentes normas — liados de honor; los mú Sólo podrán formar parte |
7 nidos. Es generales, | le formación profesional. icos jubilad Y de las orquestas, T |
Ta 0 ¡dae Ala aci sicos jubilados o retirado q , orquest |
ar me e la Mexibilidad para cual: Anodacion Sindienl de Mb -— 1); Auxiliar con los me O duelos olas perionas — Mes, bandas de E |
MPEDANCIAS DE SALIDA: a ES DE RETARDO: 1! aplicación a que sea des- E Españoles realizará + dios más adecuados a los + que hubiesen tenido una demás agrupaciones musi-
PSA nsrumos anger: de 0,25 a 5 mS, tinado y las buenas caracterís- e AUS ED músicos enfermos, desvali- — actuación — extraordinaria cales de carácter profe
Frontal) strumento — Doubler: de 17,50 70 mS ticas técnicas como para ser 9), Procurar la esnimació dose nc em la vida musical, que lo actuan en el fut N
100 ohms para líne incluido con otras unidad eel mboo de los 4). Plantear los problemas — soliciten y ¿ue ¿sie se constituyan en el futu-
90 ohms para línea (Posterior) — VELOC eses tud es en eos yo de los — económicos y sociales de “mente sean admirido: con ro los músicos inscritos en —
: — IDAD DE BARRIDO: CA estudios de graba- Nnecorer las PEE € carácter, la Agrupación Sindical de
E ión sin problemas. e ÓN liecioner de e recogiendo cuantas inicia- — 4. Con el carerer de MIES
um E y de las ivas sean procedentes, ele- —— afiliados temporales: los
E de

=== Page 19 ===
un preamplificador |
y -ápsula piezoeléc
|
” |
RIPCION DEL CIRCUITO |
JR “este’mes, explicar
| 3 trata, sencillamente, de — lladamente Y
Sn amplificador pere ra” del ci o s
or el que inyectamos la Para hacer más as
EPS (e enirada NO INVER – mentada de
SMN (pata 3) para obtener en o iremos explican
implificada y en fase com la Primeramente dis
| mada. Así evitamos posibles todo el material necesa
| Celror, Mazo ER ——
de elevada ganancia, como es en – | CIRCI IMP
jotenciómetro de 1 MO es ==
El peleado de regular el nivel |
de entrada del amplificador, por – |
lo tanto el volumen de salida |
jel mismo. También establece el
yalor de impedancia de entrada, |
igual al del potenciómetro. Sise |
jesea una impedancia de entrada [E
E —— == s baja se podrá disminuir el | =
OR JOSEP A. RIBAS. == = oe Ue petenciómette: | =
y : Pa —— sin excederse. | NN
ACIÓN —_ Li
VADISIMA GANANCIA OFRECEMOS É ! a |
‘OR UN SENC o Y OPTIMO SISTEMA pemomento ón ue | — | el
VAR NOTABLEMENTE LA SEÑAL PROCEDENTE MMiros BRICOLAGES hemos | / NH | |
JE UN MICROFONO NORMA | utilizado placas de circuito im- | ( PIE” 19 le]
preso perforadas debido a que | NN /”
los montajes eran sencillos y fá- | [E 3
les de realizar. Pero a medida | | T
er que el ruido y fidelidad. Pongamos un que se van complicando los apa- | – –
E nAncialn emplo: la sustitución de una | s Nos vemos en la necesidad – |
Cto rear ápsula piezoeléctrica para tocz de utilizar circuitos impresos. E
Y ro- discos por otra de tipo magnético n tal motivo y aprovechando |
E o le puede hacer pensar que dicha la gran sencillez del montaje de | —————

=== Page 20 ===
dibujo, publicado está a 1, QUe reos e a placa sucede lo ALA :
ño Natural sacaremos una ET imf LE
opia,y recortaremos el cuadra” dEl no tocarla con los de CUARTO Pas
20 CELO EDUCÓ Mee Da dean de PASRIST AS p s
n plac: (asa *l = =
SEGUNDO PASO: CON TRA
EUNZONADO DE LA PLaca, — ——
AA “es de iniciar este Paso | L
de -Ababremos cortado el trozo —— |
de placa necesario para el monta. js > —- —-
je. Ny (SN —
Colocaremos el papel con el dj. 18EN add. o!
bujo de “lado pistas” sobre a /k3 Det! VA y
cara de la placa con cobre y | A naa VA
con las pestañas lo sujetaremos | PE So Y |
: RASO: DISEÑO DE centrado y con cinta autoadhe. A E
E se siva. — DM y E
Con un clavo de acero y un p Ty |
a S componentes elec- — queño martillo iremos “contra. | y |
: ml tr 2 la vista se dibu- — punzonando los E. Te que | | |
e pel a modo de “Puzz- — más tarde Se efectuarán los agu- | | , [
É lendo sus terminales con eros, Las contrapunzadas han E $ |
eas de acuerdo con el circui- e ser suaves a fin de no romper —— E colocara ir
eléctrico la placa. mia de circuito lado pistas. Obsérvese que se han cobre Tocando el pa E
e las + E CTA .— pia de circuito lado pistas. Obsé eción en la placa. las pestañas sujetando el p
– nea ditulo a aultamos el Papel una vez nos DE ies por cu port vor sujeción en la placa: las pestañas su y
+ componentes, Juego y me. Memos cercorado de que ne e
E NS Ain nin aujero por marcar al 5
n Insperencia, calcar E Y pasamos al siguiente aparat 6
as pistas en el reverso del papel a
ño error para obtener el “lado pistas TERCER PASO LIMPIEZA DE Y U
: DE dE a ene pisco TERCER YY Eu * |
ato impreso virgen. SEPT ra h |
o r | Y
4 y
> ;
a 4 |
La j | |
E |
Eo .
: O) o: i
NM —“ f
E NN
E == L
> q | | ap” > s EL
Y , | on un clavo de acero y unos peque- | == ortante la
e NOS feficnres Ea El siguiente paso, muy impor y as
Tomando medidas de los componentes se van diseñando las culiar los aperos, e dee E arta pluca comal
E Ea pistas dl ircuro, teniendo como guió el circuito elemo, E

=== Page 21 ===
(ENTE EL PROCESO ES COM
, rotulador dejando al descup dl
o Terifnge de cue ea ,
u placa perfectas miraremos la upoado — É
d ida de – contraluz y seguiremos úna”>, DA
L u una las pistas para detectar PO! y
silio mientras no — quier fallo. — ”*’* “testar cual
e con SEPTIMO PASO: TALADRO, | |
1 e 10 | tilizando como guía y L
lel tarda Un contrapunzonadas talado” y y
mos conienal Broca de NU Umn Y
diámetro los puntos por dond
— PARTE: SEGUNDA tienen que pasar ES .—
ACTO ORO = 2 – Mediante un algodon humedecido con
5 de Iavara la seca – complicado pero se tata del más : Launrle ta del rol sols
emos con un trapo. Con _ rudimentario y el mejor método —= | ¿adore y circuit integrado –
L———— ” – AREA El cableado de la placa con los
, . Me Tender a fabricar circui- – Debido a la elevada ganancia 3 OVA
;: pe paa eos. En otra, ocasión – del circuito es aconsejable reali- IC -ci E
2 Fa tos Mbinos el método fotográ- “zar las comexiones con cable lado de plástico
4 E a mucho más complejo blindado ministura. pila de 9 V.’
y Ma, 4 “Solo me queda deciros: ¡FELIZ 2 bases empotrables
y /=<7 $ Pele realizados todos los pa- MONTAJE! largo monos
=-17 “A e
. a er montada. Como siempre, – LISTA DE MATERIAL: uE S
: D ==. Ro fimeramente soldaremos las re- Es
y ue L | fiencias seguidas de los conden- RI – 47K0 1/8 W. (amarillo | diedolED
l ——— í e aeemenm] Violeta naranja) caja metálic
A = AE | R2- 1MO 1/8 W. (marrón ne-
pando las pistas en la placa de cobre con sumo cuidado, – Comparación del dibujo del papel y E e NN groverde).
UNTAR delaploco de erro presas 7 | Ra – 10K0 1/8 W. (marrón ne
f NO ue AO e gro naranja). – |
– – Lua | R4- 10KQ 1/8 W. (marrón ne- — q
N ia o | gro naranja). — Y
UY — á s > PI – Potenciómetro 1MO loga- — |
– , A ES e – 2-54 F/OV. tantálio.. Y
e | Á — e 3 > C3- 10 uF/10V. electrolítico. Y
| A Lo Ne e Lo IC – circuito integrado encapst a
f E E lado de plástico UA 741 |
: e 1 pila de 9 V. E)
| E E bases empotrables de jack | –
Í y No Go EZ largo mono. Y
L : | : ME 1 hotón. ME y
– – — “ “ES T ha – — 1 interruptor 2 circuitos conmu:
men n que somete la placa a la acción de 7 TU 2 TN nr laca limpia del rotulador. En ella se AA T
R E EERRTOD la acción Para que el proceso sea más rápido se utiliza una perilla Perm del or. En ella se ¿dos — To
0 e anzaro o esonel quido contra lo placa. W PUTO ptas del circuito impre arado NED me
4 E a minado. do LEC ,
– _— —

=== Page 22 ===
== i E E
: 1 N a
r re Ñ JE SIGUE SIENDO EL | E
! a : G EL PRO É
.—— ELERR LOS FABRICANTES Y AMPLIDIO DE Lo Que y
us — || SNE ION PARA INSTRUMENTOS:
q AMINIA DEL OS o. N É
ENLA CIM, A E = Las) no ha cambiado tam Í
” N ARIES L ción. <Sigue siendo «1? 14 Situa- co
ZSADORES DE IN FTRUN S de lo que hay oyó Prototipo qee Perfiles
Toa — MENTOS Penta pue aprecian ES fabricantes debe Nacer para – das as aristas, cantone
—a TOR PEREFABREGAS parta de un buen — para instrumentos Y “de lación herrajes, de Y res
ONEL — == Eso abre vávutas POE Sieogo ira poseer para os pa TU
FAMANO DE — BANCODE Portada de 105 10 la for E Nejo está no solo en al -.— e EBUridad que nea par
— UN PEQUEÑO AMPLIFICADOR — PRUESAS “ món misie la distorsión – des lider Está es oe obio que tonos as
> DOCE CONO UNO DE Do Paro odie en que vel – seño, los materales es’oe ye -Brandes” Aedas y Pol
RACTICA, EL BOOGIÉ ES UN AMPLIFICADOR 1 oc bajando en Ue ae oaniibie, Poco, En dl die como empesar
E INSTRUMENTO | OE MAXIMO LUJO. EL ROLLS ROYCE Tao e su máxima Tm vo, grinico a ml + dee de itlgo n
L RES DE INSTRUMENTO, SE HA DICHO. A VALVUL ET Xian bon la tivo. Y el sonido remar Cm
ENTO, SE HA DICHO. A VALVULAS CONO ES sanipo, — Elo delejevado “sus- – de una evidente donde yes duro El rapoyts a Ue
S de queción ongación de la dura- pieza, con un “sustam” pe Una realización mapa n
— Po Prada nota. El ESOS rectos muy juegos, de DUETO as paredes mn dee
== ade os m de “tonos y che levas merci del es
| e mejor, calidad, equilibrados Completos y bien oa ee
== —— iizació í s a presentación, forr blan- Tato elotante marca“ Anvil ca
es E
E E – ra | MPapreciado Era hace poco, – Cierto aire a la antigua, coman, Fuedas, sino cuatro gruesos ta
“| |. ea | para mp Un Mesa-Boogie tela frontal que cubre el a Ca =
y PP=.- ena | he as Ulte'”pedírselo per- -YOZ, con un relieve que mos re- Ge maño del modelo Boo
7 | Ce En au dieñador, Tan cuerda. ls vis radios de o, SUE aquí os ocupa” e mb E
—]_as_9 MEA eo UN sonimenta * La producción se“ válvulas y las placas metal” ‘educido para un amplificado a
E Cal mi queña escala de un cas de marca y la carátula frontal “de uso general, que es lo que es. |
– If Sbeano en–gran, parte: en aluminio. britante blanco y. que “dimensiones ¿son 45 ems a
fama ha corrido mucho más — dí Ca ue Mamativa en su No a MN
mente que las posibilida: a eo AN potencia Pes aria 1
Aueamene que Tras a sus ridad del producto E ee |
e des esantes características y a En nuestro mercado el Boogie: “Loca es har Care e ver E
e nee ación con, que “ha viene provisto “de sun estu una aos sonar ungue Yo NT
contado por parte e osmés pa transporte que, sólo, ya es por mucho “tiempo Transporta: 1
contado iiera fila. Hoy en día una obra de arte, Está realizado do. sin —estuc uu pea Ne |
— – — > —
E — é ; NE
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EPR CALLA TEE -— ”
| 5.0 ef ajos E
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E o: — == Sa al se N
A – Elaltavoz, de montaje delantero El eye der – 13
Me E |
e . | –
No A

=== Page 23 ===
; |
“ 5 EL PEDAL VIENE L
ESTE AMPLIFICADOR PESA 26,5 KG., LO CUAL LE HACE MAI PERO ESTE PUEDE SER UN ee SIN |
FOR USA SOLA PERSONA, AUNQUE NO POR MUC NE ABLE DE GUITARA? 1 |
Fr LD ‘Q HO TIEMPO. UITARRA NORMAL. ñ Y
E. mos es ; [ y
debe ser sostenido con una económicos que ¡los mel . ue encaro Re: EA
mano. “Tiene-un, asa superior BL Ue peNde máximo Bera uno Carlos opimpronradas Ma ua – Eon a.
BEA e pee pen aria an ea de ret Dre Penna conenón ca ES
cuadamente. En éste, ció au ció la existencia d no- a gestina | pedal viene xl –
Mlemente: En éste; como en – fundición de aluminio, sistema — traré el Boogie AR i- E
tantos aparatos de inentiones – Magnético _ cerámico _en_ ravés de su hermano, también Di base. el equipo: So de — ”
E sloras DEA ¡ e 3, a on € dio de + ME.
andlogas, no sería mejor do- de imán de alnico en e sabido. John pedsido Comdolo POr MES | un
ue dnde nao LE E.
LUN e Rue ia. peso con unas pocas corrugacio- — Dimeol ie – Al ne : | [
a e me de uno ispentión periférica es ET U una cajita de metal E
— peso a causa de su solidez, pero de tipo textil j i Serie, que serf: se en ólida y, MUY – N MO
— está dotado de asas adecuadas ENE de o e II Bob Dylan, Keith condo UY Star, en la que HE
l Sd y de notable rigidez. – Richard esc Conciado Tin pintar, u |
— A del altavoz es frontal, — cenas de Tor a ¡ment a un inter cio III E.
Eu: lo cual permite una sustitución — popularidad: El prestigio e PeencuenlEn. Permite seleccio- — E : 3 :- E.
| ELALTAVOZ. ue bn la eventualidad de — Engineering se ha hecho en te pe Y Uire dos na Be TR 2 :
¡a E ñ 3 tante poco tiempo t: – ar ¡cionados: uno, de — CNN | = Y
L e Nr. Elipo de construcción del al- como el de EPI eN eo mente E Ari ythmo” y NEO LANONaUAN _
á [E Pare responsable – del Boogie hay mucho de atra: mmpañamientojo: “Lead::: La MN |
, e anvado peso Y Boogie está – del sonido del Boogie, aU ataque dición Fender lo que se añade Ano Pardión queda señalada DIN 1 ADAN DN
y enel altavoz. Con un sistema enérgico y la redondez de sonido. — 4, UUa Eiza on mtya curada ¡mera OPElinación del LED: Qe EOO y OagiaN ren a N
magnético a base de imán Er . o TÍ o y cuidada pr ¡lJumina Y A
Te De Personalmente desearíamos olrel EL oy a la incorporación de e os modos _el E EVONAIA NE A ANAL TA A, y
da E L a le instalar un alta- novaciones tan característi to Y sin el pedal — rcualiz E.
h e Su uE E de respuesta Mala extendida, — € interesantes Come los voltme: Ibid opciones como ve- “cuts a A N
| a fábri- — como un 12 pulgadas con cúpu- — eh múltiples, que permiten dis- 105 , A
E Ue uemind Eminence, la central de ‘aluminio, ome el — poner del tipo de Cno cone Samos: mando giratorio es el _ |
E a EL NTDO de JBL 6. similar para niente a cualquier nivel sonoro. El pre rotulado “Volume 1. 36 TN |
e run margen adicional volumen, inci Y E Y Y |
ALTAS CIO voEe Te deudos en ama que fte – MANDOS, FUNCIONAMIENTO. Potrero E |
pora el Mesa-Boogie es un 1 oli ar afecta 2l “o hythm”, como del ” 3 diu 2 |
Pe da Eon Pob a de e E NU utilizado amos a ver la utilidad y del sonido ado, como varios A 9 N
PENES Csraeteríta por una lista de músicos de pri- efecto de cada uno de | tend” Este estirado hacia — |
Pileadas Las Esracterísticas del mera fila en la actualidad, que – mandos. Empezaremos por el e os permite e sonido T |
altavoz, son de máxima calidad, — casí incluye a la mayoría. Todo — nel frontal, de izqui a giros Pío cual cambia el sonido 7 73 |
materiales más el que ha probado una Mesa —cha DC Prato e CBA A NETA a » |
– : Emionio cual sen “a , E € 1 |
— ————.— Miremento progresivo El E ur « Ñ
– udos. En cuanto más alto está ENE a» |
l —u = oiimen 1, menos ¡efecto E f |
—— RECO Ea : voduce el paso a “Bright: — | |
ES — ¿ Waz 1: e MS E E Partir de 8 no se nota la dife- LL… 6 A Ea |
— | 4 ¡ES = rencia. E Y |
a 2D e eE ES
e Ea T A continuación tenemos contro- N |

y é : == — : Ade fono. El primero es de MM a — |

a 2 ==> a agudos. Estos controles _— a – |

E Z N a del tipo de que, cuando es- —s, a |

i oe Za e “ EN del PO mínimo. es como te- e ce el radiador Del chasis

E – S ner el volumen a cero. El tipo únicos que no tienen doble fun- — mandos rotativos existentes en la

> es mer eluución de estos controles — ción, por el Sistema de estirar – placa frontal tres volamenes más.
E ; es, según comenta el fabricante, el Tabdo hacia afuera. Es curio- Los primeros Boosits e hicie-

Ú muy enero al de los Fender o el orden. Tras los agudos, ron famosos por poseer tres
ateos | control de agudos encuentra el mando de bajos mandos de volumen. Ahora tene-
también tiene la posibilidad de Y, 4 continuación, el de me- mos cuatro.

E ser estirado hacia afuera, conmu” “os. Suponemos que, lo que A continuación del mando de
j e Eidos tall sonido “Shift”, que se ha hecho, es poner el mando medios tenemos el volumen mas-
desplaza las frecuencias de actua- de agudos contiguo al volumen ter 1. Entre éste y el vol umen
ción del mando de agudos rincipal. Es un Tu. este 1 configuramos el sonido del q
j proporcionando un “incremento fleno de peculiaridades que obe- amplificador en la posición base |
de la respuesta en la zona me- decen a conocer al músico de dobominada “Reythm”. Normal |
Un no se que de “revival”. Y dia, lo cual da un sonidi 4 cerca y a haber hecho muchos mente se combinan estos dos
Vista posterior del Boogie robusto. uE aparatos de encargo. mandos para obtener el volumen
– MUeEielientes controles son los A Ecoptinuacióna e mpletan 0: y AN A Siel
45

=== Page 24 ===
a TIPOS DE SONIDO ALT $
LOS DOSEDIANTE CUATRO MANBNABLES : :
LAN SE GOBIER; a
EL APARATO ES DE COLOR BLANCO S DE VOLUMNERNAN “a
e CONO TOS PANTALONES DE SANTANA. E a
” ”
2″ la unidad produ =
5 los ctora del ef E
ncontramos “nto, a resortes, Es de EC loa E a
> el largo sustain se villas es de Neo que grande, “ocupa tado el “maño increnencido Ese Punto ya L
, en una profunda saturacifVierte AperruP aparato ón “a las del mueble. mo independientemente de 12 EUA
4 e ==. te e de ero que La Teveberaión que nvoduce ración realizada con los mombls ”
1 : oca señal para producirse.” Muy la 19. .dby) Y, ral y el mando mencionado les. Me E
a . ne n ene! i € muy Al – e ;* pl E
y amando, ben tn yo, df Glmensfamentos. noes tal que pio Quero Van des ademas
o elsa /Boogle | normal, la elección en Posición ya lante 219 – Yípico acople que odcouzca el inclusión de ye eno UE h
— nido normal Y el lead quel 29 jor sERO- chos: aparatos de esta clase ene UNO 8″el envío de sepdEUPe] un
cargo del pedal. Si se ausda a EL TRA dos y el altavoz y la unidad de rever. OU9 la Vuelta Estos jacko «+ — E
y mando, entonces queda sor’a.el 7AN! ¡ón de Male he- beración, mí tampoco los chas Pueden utilizar para conectar a a k
La | nado el sonido de solo eccio- roffinciones due e “quidos que capta cuando se ¿Parato extemo como fuentede + D<2%.
E a – = exclusivamente. En esta plat, dobles fuen el panel de emueveolaparato OE ER
E se pueden regular los Posición EMO parte trasera Contigo de mando como etapa de potencia. ES ——
4 ! E E
“e es el propio “lead drive” Iparato- ¿te tipo de ¿ sencia. Como en otros aparatos a CEE
ME Te enel ad ve” y el y apaleion este tiPELS “con las Er ¿tros aparatos – todos” modos, ce 2
ES EL Como” vemos. el Sonido noma (ado, ls en sus ca o aero de doleneroga la pate Pta Posiontlo daa
ES TES tiene dos mandos d ya Mas ench í – Su superficie donde van enchi e
| N Y el sonido “lead” de Ss ie abajo. o que se obser- Bros ridad = E Válvulas, se encuentran varios D
– | — puesto que también le afectz 15 00le curioso ta del chasis Es e y cuarroo ia Conectores, cuyo uso ya se verá, N
Timos. E Ed pa aro adndor de. Ene tio erre ame dai ade
– Ea »” A Le nci: imen- – 50- señal para la unidad de N
La placa trasera, continuacion de la delantera. o EA more 6 Euinio “E de o er bel 2 LES a mea 200 ue |
za rado., Corresponde ‘a un sonido ym Bale potencia 9 algún — === EEES |
— más brillante que afecta solo al ransistores Semiconductor con el a
sonido “lead”. “Está rotulado dspositivo ¿e refrigeración. Pero a Za
Bright”. Aparte de brillo, por recesidad. de “Contacto con él XA
añadir ganancia, añade sustain’ mala está eN cord “adosado al Za
= a Respecto al “master 17 hay que Simplemente ierro del aparato, Re E I-——— r
o — [RDA Pee PA ee decir, que de estar a cero) tm chels de bionar una salida al E —e.—<-0= a 77
o. E de O a | bién queda cerrado el “lead”, pura POPOTe recoge de las o 0 41€
—= -0 6 -0.” [ JA AM AU Gunque en principio no hay que alor que demás puntos donde NE =
= – > A considerar dependientes los Yo- vánulas Y me Una solución Ra Za aa
O MA -úmenes “lead” de Los “Ry tim” Se Prode suponemos que efi- a E |
—_— o normal es utilizar el volu- inespe | – ada de – |
—— E men Y mision puasondo GE os de altavoz son es TE PA AE
RT Ter rea mE tic a ive” salidas de — =
DEA ar AD TT nítido, y el “lead drive” y Las las, son para conectar — … EE EAN
UNE NN ANDO 7 másier” para corro nivel Y Dt neo olmios. Luego, =- | EE A uE
— 1900 UTE DE MENE DI MNNMEN con más proclividad a los sont- era es para cargas de a e A AA
TT MEAN AED -—dos saturados. un tercera eS Par cante reco- mp |
aaa UNA MA MEAN A continuación de los últimos ocho ohms. El Tre ton todas – Efecto del Ecualizador gráfico independientemente Sa
DD. : MA mandos de volumen descritos se merda experimentar condes e A |
; DIN A AN encuentra un ecualizador gráfico las combinaciones razonables que ETTES SERE AMET EA
– — EAUODAIN NO PIO ANNE -—de cinco frecuencias. En ante- El Luario pueda Imaginar e MU El n= EE MELE ELMIBEO
ER ANcpalde mandos. riores versiones: del Boogie, la Manienta conseguir el sonido 1 Ne: ===::.. =8-1 ED
6 5 a recuencias de las bandas de en ordei – en NE) N |
)’ Vol. 1 se encuentra en posición intuitiva de “fat sound”), lleno — ecualización no venían indicadas. apetecido. Asegura que no es fá- NZaeciaieaa=:: = 26 CETMEN
y avanzada, a 8 ó 10, fácilmente de graves, que proporciona mu- En este modelo actual vienen il producir ningún mal a la eta- : CEE PENE ERRE EA
se obtiene un sustaín largo y cha ganancia a las frecuencias — inscritas el pie de cada deslizan- pa de potencia por ello. Muchos 1 —= FE MEE MECO EA
O essí distorsión. El volumen 1 fundamentales de las cuerdas y e. La acción del ecualizador Músicos conectan al Boogie cajas fi E EE Pa FEE
UU Gafecta tanto al sonido normal facilita la saturación en ambos no es de lo más potente, de l- de caro altavoces Marshall o PAN CE EEE ENMIEO
como al “lead”. El master 1 canales (rhyihm/lead) si el vo- rededor de 10 dB, pero sufi: uien Una caja con un 12 pul- MNAE EME
solo afecta al sonido normal. lumen 1 está alto. ciente para modificar de forma E dicional | NE ERRiN= 226: ENEE
El botón de control “master” A continuación tenemos los — patente el sonido del instrumen- [EN ellirasero encontramos + MEC HAME CCA MEN
puede ser estrado hacía afuera mandos que afectan al nivel y — lo. De eado: “enatorios iguales MEE aNME E EE EMER E NE Y
La a su posición “boost”. Ello carácter del sonido de solo, al- — A la derecha de los mandos des- 4 los que hay en el frontal. [| | MEN ¡ESE! CEL ME
causa la anulación de los con- ternativo. El primero que en- — lizantes del ecualizador E norestel mando de reverbera- HH ESE AMEN Y
troles de tono y la implanta- contramos es el que está rotulado — encontramos un conmutador que ee como en MEE a e
ción de una respuesta del pre- “lead drive”. Equivale al volu- permite eliminar la acción del los viejos Fender, en el fondo o e e e a y
yio de tipo grave, un sonido men de entrada del canal “Jead”. — ecualizador. A continuación, co- del mueble se encuentra, en el *=— € má ninio y a MAXIMO,
graso” (traducimos la noción En posiciones muy adelantadas, mo en los clásicos amplificado- interior de un estuche aislador, – Respuesta de la presencia 17
46

=== Page 25 ===
jede cor osibilidades – ye 2/añ Za :
S ion: iene para utiliza, ¡sor | tern y a
3 eu í

== Je “ellos: LC Y N
ie gadas sin estar c e E E

| | s ele e sd

” se, as a apa s :
Es BE 0000 — anos DA e e placas. Entonces dire É a L

=== Page 26 ===
1
f
[ E QUIZA MAS SIMPLE, PERO DI
| THE MANOR MOB| LA PART DEL CONJUNTO ES TA INTERCONEARA EL CORREC
| [| ON, T
| «EL PEQUEÑO ESTUDIO MOVIL DE LAW E ADO ENTU PROPIO TNCEL COP NCIONAMIENTO
| AUTOR RAFAEL DUYOS. e e
; LA HISTORIA NN» –
E MOVILES FÍA EVOLUCIO! — — fon
1 LUCIONADO ye — – ma reqj .
ñ PARALELAMENTE A LA DE GRABACIÓN ._—- EL te, El. alamiento alo
A PROPIAMENTE DICHA. SI HACE DOS DECADAS => – a. como: se- puede (e GUA
A BASTABA CON UN PAR DE MAGNETOFONOS. ESTEREO A — Aquí es absolutamente especial”
E COMO MUCHO. Y ALGUN QUE OTRO MICROFONO HOY D FONICOS | NES ESTECÓN: La mesa de mezclas. una H
ESTUDIO MOVIL TAMPOCO PUEDE DIFERIR SUSTANCIAL MENE BUEN AAN ESE LIOS “especialmente” diseñada,
CONVENCIONAL “THE MANOR MOBILE” ES UN CLARO ESEMPLO DE UNO e AIDA Wa Fe entradas y 24 quee
ACNE LEE Nada í
E ELLO A Eu e— habitumes Los Controles son los
PAN ea BES mesa de estudio” ecualizador
A CTN set =— paramétricos! en 3. bandas a
AZ aa NES envíos de moni nde
ce Eneec ee 3 es más ee o auxilia-
O Ve € tenuadore: ÓN y eco. a-
E E > las: distintas Mi
a Ne sti funciones,
= : Ter a —- E.
ñ /3 E: * : Le Ñ DS au é e > Ni Ma en la pro-
o 3 1 7 eZ a _A oz coaxial y dos cá
da 4 RD A NA pe > e de” reverberación MASTER
y <a | ) E a a AC Te mesa de mezclas. Vista general Toon completan lo que cons
Un 7 A ta AE : ramos decis;
a E Ed NE 13 1 E MO deemono tenio ena ds arena an eN, al fo ant “ED to del mate
1 RJ 2 J N e a – Tag EN 4.7 TEL a N no us: e s ue interrumi rial lo 5
A do. == PO MN e : dor los dos edonetófonos – drabación ¡Pel Com are ne M uu.
La T <. 5 Nr 45 ES Amex de 24, pistas. que * dos magnetófonos y el nte los Los monitores y las reverbera-
= *. ES > As ESE E Able vista podría parecer que de interconexión: son_el absole- Cienes pueden na parecian
E _ e –e—= ss , E ml que hallarse sincroniza: — to necesarios: El astema Day :
A NED , UF ‘ $ Lera obtener 46 pistas, no – 0 obstante: no se halla d Y: definitiva, pero lambién hay
PA 4 3 hd : 7 10 Ltán sino que se hallan cado. Sencillamente Serenviela do: E
A ia al — X _¡“— O denectados a través de un — misma señal codificada vía la mo tiene porque realizarse, nece:
– -— | , lalo. que permite seleccionar — dos magnetófonos y en re os sariamente en el mismo “Movil
EL Uma misma pista del magnetó- ducción e. decodifiza Un único Ve Dd
, < 1 – TT, que se hallan siem- — magnetófono, aquel que se está reverberación Eee OD
| /E > eS conectados simultáneamen- escuchando: El captrol esa biera parecido más apropiada
| – 7 Pío lógicamente se hace para — es independiente para cada pista por ser más TENEN
| Pa S poder cambiar la cinta de uno Y el Dolby se conmuta en la minosa y poseer en general me-
| La Orquesta Pla re A jor sonido que una de muelles.
1 esta Platería 7
( | pos la motivo de la venida del pequeño estudio móvil a España. Grab, : – : 7 AL Ms ”
| a Grabación en directo e) * Y A 1
j he Manor ” o en la Altanza de Pue- =[ E == 7 1
ff Tr E. E Teis puntos del que se bién le Pue: -Q0E == a, ARA E.
PE UU EA en Un estudio normal. otro Imprescindible. Estos :. == – LINA au
N (ls fotos dan una muestra dos El imperativo, de tenerlo que E ar ore NE $0 Y
! lema y externa del tamañ lo a la primera y bien ás profundamente e —-. A. | NN ÑO, b
NEU endeae marca esas dife en — nuestra descripción d a : ARE e” UD 2 b
| ruedas a rencias. También E n del estudio +. ie N NS Ne €,
! valente de la cabina 139) el equi: -el tener que simular en un esce- ecnieo del Catudro EEN uE — Ni “US Loto y 1 A
! je Ía 5 a 5 : est 6 – “E UL 4
f Ele de un estudio convencional. que se le EN ON Cpimas reproducimos “dio, OE EE — Ñ “x 4
! ve ne amiento de la acús- crea otras nec e estudio fijo .. “o – – N N a Ur
| , condicionado al inevitable esidades como por EL MATE E N e a 7 –
| paralelismo de paredes, ejemplo el uso de un circuit TERIAL oe Le e 5 £
[ techo en el interi , suelo y cerrado de televisió uno | | NA f ,
| interior del vehícul elevisión para tener — = A € ” N Pa ¿
E Genet vual.con el escenarí NI: es abundante, pero si es- A L N V y a
dos aioirido dal como desde el monitor de “estud s cogido. Así los armarios E, – Wi 7 >
de dimensio) ol ación situado ne udio, tipo “rack” que nor =— — LANE: Mi í _ .
| HT nessimilresen terra lle; un Cesariamente en la ca- – contendrían t de eee malmente — EN A —
, pero el H a instalació ndrían todo el equi o “oul- ma S / 7 E 0.
hacerse del e ME que debe monitores, distinta ERRT de board” se limitan a ontener ae El armario “rack” con el equipo – r
50 ENS UNN GaaTaEIT etapas de potencia, NTRA de EEE Eniseria de memicres dea Miprente
ares es tam- fa Irmonizer y los ve del escenano usado principalmente
m- — limitadores y un ‘Harmonizer, Ampex: e para hablar con los músicos
51

=== Page 27 ===
! A 2 r
y ES Y LAS REV ERBERACIONES PUEDEN NO PARECER ——
ESAS EFINITIVA, PERO TAMBIEN HAY. QUE TENE O IMOS EL SONIDO, SEGUN L¿ — TE
CESTA NI TIENE PORQUE REALIZARSE NECESARIAME| N CUE, NOS SORPRENDIO TEI -0 QuE —
¡ENE P NTE NT NIENDO Eder UDIM ]
ESTA NO TEN EL MISMO “MANOR”. MOVIL a SIENDO TOMADO EN CUENTA Qe € u ;
E EN DIRECA-QUE ESTABA — — 5 AA
ÉS? ma – 3 — ME
, | ..
— | – TT s E —
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: , A T |
— | oo d |
ES nea 6 Y
—az o. 5 El monitor de Televisi = —— e = . h
mier La (CA e Cn A – e e : Y
La parte quizás más simple, el estudio utiliza 35 micrófonos, — llevam AMPEX 1100 la zquier Sob; — = q ‘
pero “decisiva para el correcto además Edo endo de pe ro mico 108 dl Ajos “panel telefónico de non AMPEX el módulo de ¡n- ;
| Aejonamiento” del conjunto es “únicamente Por el equipo de oral uo eta ee de Popexionado: reductores de mide DOTES Y Tos
a interconexión con dE E Fu Sn 2 e un Tue Meveruna única romo es instrumento: 10 DOI BY.
| Y el conexionado en el propio caja de conexiones de 40 líneas rom suele sa ación en ele bere por la información Pa ; ñ ,
| escenario. Temendo en cuenta Primeceronales! balanceadas. La – solemos ner ls Pre la mm $0: Glanuación escuchamos par ue oa E A Parieior de mido DOLBY 24 Y
| que “la grabación debe poder posibilidad e captación de zumo Midles en los mismos canler.os Hbr A Conte pruebas de sonido al en la grabaci gan limitadores ya 2 “magnetó Y
N hacerse tofalmente al margen del bidos y parántes Teduce al ero evo en la mesa pogegorPre € de, tempo que se nos fact — para que Esto extelao e E Sen igeiófonos estéreo STU-
y equipo de sonorización pero de- máximo usando raneformadores diante “Patch” asignarlos y Je MTona Tia de aristas que torsión esté exenta de dis- 2 pantallas
e Dolanceados para aquellas señales — la estructura” del grup intereso Pa [Sam “solicitado sus servicios. Nos gustará oir pronto | oy DA
E A MO anno Cónodeitis minera Dee Da Eno
>. — ‘ versación con un ee eO de Ta E de TEN O BOWIE – cumplen nuestras suposiciones. MASTERS pe de muelles
“N 2 compañía, que reprod e la ion enbles de opidad: Aunque e DADA CLARK: Ene meno MASTER Hom:
| pm LL PEU paa bles de colores en el escena SN HALLIDAY CU y
– o a r + refe cena N ventide Harmo;
| E M.M.- Manor Mobile a 95 hacerlo THRO TULL. 1 MONZEr
E * é eo IlO Profestor SE que e d JE LISTA DE MATERIALES. compresor stéreo DBX
y y — H Nr co PE eu ae NO fedors pa A CUENTRAMP 1 circuito cerrado de televisión
B | Ur EE os Es una verdadera maraña de ca- M.M.- Tenemos un rack 5 i as, 24 salidas . le conexionado de escena-
e A ue eederedelmeno a porque no. ar bes PUN ingre en directo). — PEICO A Evo
| A ME— ST Dist que usabas transformado aros A db m READING (para la BBC) – TE
1. > ms, para balaecar y destalaneean aquí Tampoco usamos el lamonbes PETER GABRIEL. ETE : –
NN , ——— | 000 Tes emana NC emmonze O en —_— L o
| 7 ZA = Ma — El Varispeed de a y or Mi NG
!1 => Rates leva bio. 0,00emos Cuando hay Cena CHESTRA. _———- e
| — E AT Fo E éM
De : janos o con las yo. |< pe, | e
1 Eo ido nunca ningún problema — e == – ta; — NA | €
E uu de diofonía o múdos. Los problemas au e NU ec entero eno de nom- e | 1 97 MANE E
y A. uelen ser de otra índole, como por | AS Si res la mayoría poco conocid — “ur No, | Ne
UN El > E e incompatibilidad de WE > >| aquí. ai edo Y í Y ‘ Ne NE
“| Y 5 Recuerdo que una vez en Italic ZE El sonido segú mb – ye | ENE
AN A NO. AN LIE !
2″ D. DA CANNON: hubo A A cuenta que estaba siendo TD > — e ha Y TY
a IN > reinta adaptadores ZA EII AE en directo. No ob: -= A y : E -ñ ‘
—_ AA dono a el TUTO , A E | . No obstante observa- a ! an
E Za » Jue terrible. Menos oia a E ZN | MUA dendencia Len des E
E a excepciones todo el mundo us A Ze YX TAN -metros por oirse a tope, con
E TE entrevistado. La CANNON. e dE Xx >. UNC distorsión
previa enel ento »7a ENE , fa > N Macia acces. Por lo visto Y
Detrás se aprecia p ee que aquí habeis tenido – SA a de la cinta más los N
f eros ratón o duero) quí , 10 dB. del Dolby no b:
del caro Un monitor de sonido y el – de sonorización con lo vuestro? quipo — Las dos cajas de conectores del esce- para grabar Ue pesan $
| E BN: en cbr no nario. 40 lineas bidireccionales cada NU SD distorsión int rul -. s
| 52 y no importa, — una. señal real salida de su — Vista general del escenario |
53

=== Page 28 ===
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LA OFICIAL NO TIENE EN E
A y TURA o CUENT Eo:
AULA DE NMUSIQ, + 0 UG
. — NN “RUIDOSAS”. OTRA” CULTURA
= E y e MCU
RNA Y JAZZ EX yen
— =
A encia de
E CELONA? =N suis AAA E
Ls Menta, nta de TE crear, En el Jazz es cagado, e. que, emma sl dean ATA
ode noteuerescuelas de más Le pariura es TA PO enes el mastua ee qe ha d
mE uTos RICARDO ACEDO. rd este PO e CE ua que as Te que por rro lado ho de o
— — — Ueerna?.yos Unidos Mer e para así, ir combinandi la cabeza. Ie! inmediarameno
E ENRIC HERRERA, 2 de Ta de Porindo aada js ad es més ameno
E DIRECTOR DENNAT JAZZ”. Dl aos aros, ae Juze Buenos — estudias música al mismo npel ge; 1ex media vda estdando e Loge
DE MUSICA MODERNA IAZZ es jan 501 dee Po o a vosedia vida estudiando a los cla
— BLA DE LA EXPERIEÍ AS emselann Jazz, en en cias . niveles mucho mayores > een neral Andere: (ener: una cultas e N
= —_ NOS HA! LA EXPERIENCIA Jules e man > es música clásica. Le a conocimiento ayores en cuanto “Tal, avidamente, pero la. enseñar y
A Aa
e YDEÍ ENTA 41007 105: música clásica — st, ni No es, e res ir, Y en eso es en. : dond
— CUANTO A OFRECER MEDIOS Alora DE QUEST Tobos [ae la mes también se — diferente” hacia un objeto see tee a ‘
LOS QU DESEAN CONOCER LA MUSICA DE NUESTRO TIEMPO Catena música Ode enseñanza 2 jetivo diferen mo qee aun E
— , Ú DP. S, Y quizás a partir del j NA
TAILS pdenerion res sica, con la que — se ex nl Jaz?, como tú mismo dies, ones UICN 1 a partir del jazz. -— u
7 L p E Gp de la MI presa, se aporta, al; lices, — stones musicales. Es. liferentes ex N
“RAR A “YT EZ SP Cuándo. cómo y q 1 designada o muy pocO EN TO, más personal. La mbsica se con? El aros lar Esdecielfamenoos
” 7 y y el “Aula de Jazzy” AMiénes r e e E: vierte en expresión ínti con ao la mba cubana, él meo |
y Ta ERE 5, e MUNI 2. und. E rencas existen entreda SON íntima de la per- e
£ EQ Ve le prep del” 9 madamente dE Te icon y la que 1000 en Coen o Eee a
Y puesta De has eZ o H- El 1 ión a. “comentaba antes. Y
A AA e ontoeos tte aOrol ee Meir son completamente en e e a Él jazz equi a toda la mú a 1
7 7 – PE MU Ías base puesto una verdadera — es más im en clásico, pero en uno — sico. Fama hac Todo-1o que 10 es cla. Tu
A 2 Bar ye D’Estudis. Mr, ‘ecién entes. Ha Ub dí portante el intérprete 0, Fania hace Jazz: ambien! E
es 7 EEN E meteo ene Ele lene Ss Toae aaa
4 _— 0 y el Aula empezó , endi qeho eee ego, 108 OR las — una obra de Mozart o de Bi le dentro” de eltalconcencian de E
e; 7 Por con Angel PERROS Frio: do, Mb, “el mismo lugar, —es que sie le Beethoven — Es la músic cepción del Jazz |
E BERNSTEN, Antoue IRA Tu mimos Y eirura en seneral varía Suede Tora aquella obra Se sica dede aia
, Er E Ne names dee oe RA pue e 00 iria que le diferencia pre srl pS Ca ea N
[ o a — Ry arenal DO fast. e E : aquella obra, —es evi nte no la conoce. Esto –
: 1 eslora E ectualidad somos 23 jes, EN O es evidente, y por ello. sto Y
; ” A ED plena autonomia o Eres cop funde da el que estudia — sí no tiene valor: jaza, la obre en dimr “est micas El 2sadio: de la |
‘ E NN y é nomía Tes e pusca 10m! u sí no tiene valor; el val esta” música. El e
1 -. 7 Centre “d’Estudis y” las 22€ on No día jazz y ell lor esratenilo ica ee estudio de la
F > E e Decta o busca 1 que estudia jazz y ello — que cada un música cl
o E, E ae mA e de asignaruza. clíco que Sh “enseñanza sea comple- presión pe UE ES Cu Cee E UE 5
j — 4 ás $ son diez: tras motiva q presión personal. Pero esta expresion una imposición. Si quieres estudiar
E 1 — AN Cuncos Contuntos, EdaraÑ retos, mente diferente. necesita, como todas las cosas, de una música has de pasar por ella, lo cual
| F ad GOO dano CE ep ¡Cuán sería la diferencia básica técnica, de un instrumento. Y como ye encaremca a E
| ! q yZ — PAD Laboratorios Jus Sie ambos objetivos? toda rcniea se puede aprender. peca realmente quieres L
y f 1 UT, , Música Va ns e de la misca SEEN la música clásica po- E
e Rímico. años y Solfeo pH= “En la enseñar dría entendes de
y – ; du – Eta objetivo principal es auevel— Mú rse como el ABC de la SP-¿Podess hablar de resultados prá
| . E s E mos rete llegue a tocar una partitura Música, con mayúsculas Nica encuanto = 1 gente que Val
| 5 anza9 nes y dedica oclamente. Todo está escrito, nofa E H.- Sí, pero una co: sado por el Aula? S
y e neenanzad rte a la per e Z Sí, D sa es conocer a
” lA ER UEN ln prinel Por ota, cómo interpretar, Cuándo —- los clásicos, y otra, muy diferente, es EH. Desde luego. empiezan a verse
1 77 JN Ra — 1 os
1 Al las actuaci ambas cosas: | : im nuesto DIOS
| jones y la enseñanz — a — una persona ha de 1
ad: 5 ab = -— e ona ha de estudiar durante
y iia recogido bslenio EUA —o—” a O
il 5 1aterial 1eé le. hurante
libros extranjeros Todo lo eres – esos curo año deberian cubrirse |
¡ ! , d srudios em tele q – todas las asignaturas. Sucede tambien |
y ME, RE E realmente y 1 que. por causas economicas 9 porque |
| E No me dió lo que espera- diguen otros estudios, la mayor parte
MP e Rev mee 1 E A SE umnos solo cursan una parte de
” Y MOLI lado, sabía que habian otros sistemas – “as asignaturas. Esos cuatro años pue-
ó 4 Metenseñanza que vale (PDA A — = S den convertirse en mas, antes de obte-
otros paises. Empecé por dar clases —— > ner el graduado o diploma del Aula:
en mi propia casa, pero al ver que a SP – ¿sun Diploma Oficial?
N había mucha gente interesada en ells – : E.HL- No. Y creo que sería mUN ONE
Ph a segur en diferentes lugares hasta y = plicado que los Estamentos Ofic: |
Es UN lear aquí, Fué s les aprol nun diploma de este tipo-
5 – Y , llegar aquí. Fué entonces cuando me U les aprobara Un diploma eo nos 10€
a NA dediqué plenamente a la ensenanza, – Pero para nosotros todo esto mon ir
: 7 e OSO ae asii ATT E ” – Tan cuidado. Lo importante de un di-
Wu a O de que la música moderna en España E
—— Ue 7 – 5 De E ul €, -— escuelas privadas cuyo diploma es mu: |
a ] encontraba, aún hoy, em nieles e
—— A DEDOS ER a ; “ho más importante que los concedi” |
| ó L > Los músicos son autodí 7 Y dos oficialmente. Y eso es lo que
=” ANN dacías, la música es importada y, en robos conseguir
— a me E todo es una chapuza, porque B : he : E ie ran |
“e E A la falta de bases es algo que pesa. En Ricard – : cmalmente estamos confecdidtT
RE * E el extranjero los iveles” son mucho Ricqdo Acedo, -auror de la entrevista. con Anic Herrera, exmiembro ——-lo que será el Program definitivo |
; quina, del “Aula y que quizás aparezca en N
– = 55 ‘

=== Page 29 ===
E”
E , d “1 hu
JESDE UN PUNTO Li
RAS DEL ADO DE VI :
– , UNA DE LAS PRIMERAS!
¿oMoS LAS PRIMERAS Esc
‘ – 50MOS EA Re
1 L Ue — o d
; hi
o. » CIA pay vente E
y ” y pad y uesta 4 colaborar en a
ay ? Br hero 2 hora, 10 hay r
La ados Prop falta de interés ”
: ado ro a la PomaCión !
cuan L
Á de Cr da. El e con
: L ; to dos. ES e cos 1900 LA
—= qee contonivo y 9, ellos,
– el ¡ene interesados por la
E je, venimos poder eser asen
” e res…
, W Je aptidad de Um
er escuelas extranjeras de
_ Y No po?
6 un el catálogo editado por –
g | io de dardos Aso”
£ poo Músicos ¡húngaros, somos
na 4 Ts Pe “escuelas privadas ,
— mee Europa en cuanto a nú- r
— entan las clases entre pro) de end e 0 0
ion irbuyen sin nuestra fesores. Mfgyropa SÓ entre 503 la í
, en E ene uso, fstados Unidos la
2 A pues, que, en este Gre Tere An EE Ea mb amo eE o
a Enseranza Oficial no ofre caso, Tue fodos fueramos unos e,
unes ma proidades que la cel mi elo ad o es OS E a. Pera curioso ¿ado el boo! —
gún — Ed. Lo enseña ue E Privada y de “oda Tel musica, me el Aula esté El Tod que puede salir un DiMeola cualquiera?
a E cuts » E rea nda a of taula co + Todo ellque quer “un Di Heola cualquiera? —
LA ACE eS complica muchos ee E a me U
ue muy 0 me 7 A SP Cuán lores y E queno, EurOPO TL (a vanguar: — sico, hay Mucho a ls cos van be
pda SP ¿Crees que pode mmo Se iCuimos alme tener dee mn cundo 0 a del use modera 0. de d ed munca dl, pur co eos eos
e Eno en seguri má nel siguen estar e le Jaz en la música SP ¿Teness pl EN
E aos a A Ba
LL E AA e) ” 5 dón ña te tipo, en — aspectos tales. na
e. Pa onónica puede pda Seda limo ag uy Es nos emos esto an e mo nine dd ge dr
rr Ce donado simi GE sigue au hecho un — inclu Muestra read ze formas _cor mm |
a AE o puede O MaTDr ena ro Motde maes para Poner día o Nreniel ele a po. lay, – vente como Past las elabor
Z pa emana el trabajo. semar omedio! AICA ¡eros al día y —e ue stotins, 1
mireocede eros por lo la Fructonea Prado pu E Ze deoeaioa Mea. las mueres, líneas, de ene en ula ue delo de lr Coroos o toda aqui
, e : : , : E van: suteiento! mala
y yivada puede Pi ¿En A 0 sein Platero, Francia, Suec de” iu Veso. El problemas para e E
iriculan, E Cimos To jay escuelas muy Marie la CT E a EA e :
| EU- Existen almenten UT Eedeuias no han temido de GE Mea ea os ei 1
| e enana a dona el “que aquí hemo e — ésta. Ademas Mi ess upare’ de – do formas y estilos. usical, excluyen |
no; Oe e aPd : + conseguido emos menear «do formas y estilo, mo ha sudo
E mo; asuele ser la mayo ug o la emerría ar equipo de profesores e a bm lar de eq
n realizar oría; aunque enrestos paises, así como 7 . , por mucha E los. inclu–—— como para hablar de algo q 1e no y
M Ha UE unque ja sido siem E BE A |
L pre más ví ficial, — dadas todas y es lógico que -—— e e
l Wa ren ea en a aque: rogrsista ener e CO e: |
U ese ex Preparació Magresita que en España y ivine un ran fu e 1 |
== el nivel deca EUA en pito ro, mel te de E h ] A
. e dni (a sede or ue a E 4 EN
– este en 5 que negre j Y a”
Y ” Pee ne aa e teneis. Si esto endo a entendia NE. “T
preparación del clurno Dive Ne ET CL br SA ed e N
pm — ¡idad elegida y de la espe: ue ” E e actue = i
| da l alumno 7 de menor Y Sí. El primer ciclo, de d : 1
/ a un dea ena Per banen lo que dices ciones acabola ABETO “erro con L : |
gundo gado cima del se un E presentación del disco de an E Y
| SP ¿Disponeis de biblotes ET Ado much 2 dela o
<a, vals a oros medi a, disco: E o mucho trabajo dea usicos que ejercen como – Y
: E Sieead TO enn PICO el Aula. La Mee 2 A
EH. Actuó superar muchos pre ciclo de actuaciones mo a
tao ye cr o Ele atudmos A frmácio: ber ii que o Dm in
—_— ello. Dispon d trabajando en ¡o e Ne Naciendo cada vez obiener beneficios. Tanto ON
o au E o dl grande “y se cuda vez” que perdi . Tanto es ast | E
N ya es una de las bases más í / e A damente, casí E E El éxito OT más — dos ao CEN
a 5 bases L , o : É , e |
/ Importantes. Uers pere Lala PE profeso Miner Censdo en buscor que ya – desplazamientos: pa de lr once 1
a a oro –
/ N por no decir nad ¡ay muy poca cosa, mn mde, ya que este lo o de la noche no lay medio dE Ter 3
E eE ad y e iio ralen e él Centre dEsAn Dr que nos comunique con el resto Y
d E publicaciones 19 SEParece e todos juntos. le Barcelona. El segundo inconvenien” a _—— Wu
— 0″. Sean tay mucho carro EN crió Uy o |
E S : LL =——]
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: Vado para el debili-_ Aula de Jaz?. rector y creador del y
L : Mm Y
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=== Page 30 ===
N L:
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N ¡EN ESTOS MOMENTOS EN Y AMPLIO NIVEL MUSICAL
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E prendido en lo que 20u1 r
NN Tenemos en corer el or I Y
1 curs ,
Y ur a, O Cao MN É ORRESPONDENCIA M Numeros AT
NC de Mus por E NT RASADOS PTAS 200
Cs elecrrónica. Historia de NTA 1 EDO _ eju
n Occidente, ele Pero. POr one ve O o TN Sena Ñ
a o PNDO zz 23 MD ODO FSonDO RESTO
| m0 E Meresar cuando exista Un ma E O í == p –
| cel y todo ello sino e A arras / ra —
“| pure ir completando y perfeccionando o EN a N ” o
| conocimientos. En estos MOMENT Pa AN ss
– es mas prectico efianzar las bases Eno? g e
de un buen y amplio mvel musical O ,
SP Todos esos estos y esas formas PA 7
que van surgiendo. Corea, Clarke. cie: e | a
e van reficindo poco a poro en la E – RES Acro
miso merca a e | LA ote . a –
día escuchamos a través de == los =— ue EZ Se á
— Ta E E
de comercal vi errás del Jazz, al 7 posLE SON DA on mes SON PRO 4 SON PRO 5
! incorporar algunas de sus formas? con PRO O Seibo =
enverpreta esa mú- As – === 5 E)
ma EuDO SERIO PSERDO
ejecutar, son o suelen ser erandes ad- dee E a A “==
a polo da $1 está encaminada a lo == PE 7 7 – 7 -=
de los que crean a ZE e La teoria llego a ser deseada si está e: que uno busca, CEA mol Se < 4 A N de, N —a
rm. ” — eN. Y r N > q — L
E. Cae Desde Jue- — emp de esas fusiones para Su Uso en la Escuela, pianos ul “ip uu E — <= TA L –
e aa o comercial, EH-Hace mucho tiempo quelo gente – cléevicos > amplificadores. El resr, NA. ua 2 ES e 0; y
de un punio de visía tecnico y -vela lo necesidad de una escuela de -6s decir dos insirumentos persona: CET MLELI HON <-u6 > N RI 2-2
musical, ya detras del jazz. Pero no música no tradicional no clásica les, guitarras saxos, etc., los ha de IL NET E UR — BL
Tenanto a lo que aporta. Es derir— Hubiera munfado igual hace quince – traer cada uno, N Fi Na A e YA f >
Jos Beniles por ejemplo. han apor: “años. Quizás, eso si, no se hubiera. ENANA CA de 1 n WN er
lado mucho a nivel social y el juez, llmado Aulade laz: O PEN u Ma – Ar E. N E
| 2 – to a materia Aula de Música Mo- eimbbuiDO
Tn e la funón – de los alumnos, ¿de qué disponeis? dema y de Jazz es Ca NERO SON PRO 7 DOBLE SONPRO8_ SONPROS_ SON PRO 10
Entre jazz y rock, Miles Davís, H. EH. En un principio, cuando eramos Avda. Vallvidrera, 73 sol : – un a n TY) Tu
Montock: ete cuando los músicos, “cuatro y el cabo, prestábamos mucho — (Junto a estación Pie del Funicular NI Servo TNT n
en general, empiezan a fiarse en esos — material, pero cuando empezamos a de los Ferrocarriles de Cataluña e a» a — == E :
| grandes maestros, que vienen, esencíal- — ser muchos más, no pudimos seguir Línea de Sarná) * = 1 | E ==
mente, del jazz. en esa línea. En la actualidad solo po- — Tel. 2034273 Wer = 13” EN =— E
! O RN Au de Jazz nació en el memos a disposición del alumno, y -El Edificio pertenece al Centre d’Estu- 2 = / * e UE
1 dis Musicals de Barcelona o NO a 7 – El a
Y a quien le interese el cuad : Ñ = ‘ y : Wu
| ul | e EU OA s4 == < EY
Lloreng AMETLLER Co Peid <a ==
Arthur BERNSTEIN N VE, == NE h E a
—= A Joan BONET Ds Ta — A y >= T pr –
| E : Manuel CAMP xs | As == e
| a red 7 dor >. Ms 6
f Da > Josep Ma DURAN == – SI) SON PRO 13 SON PRO 14
N 7 ¡dl 17 E BA Rafael ESCOTE SON PRO 11 SON PR!
“| 5 > h o A Enric HERRERA _mbre y direccion con letra de imprenta
—. Zááia?” — O OLA sue Lolet, mdicandolrfrene el qu «esa td SONAS ESPANA
1 E — María MARLET
N hy Mel MOTINER Deseo recibir contra reembolso los siguientes artículos
UN > AneN TERA. pomTe aero Nae 2EvA
| ntonio PERA REFERENCIA 1MPOI ——
| Angel Pl —— WE omBRE LI LLL.
1 , gel PEREIRA — _——_—_—_— 7 N ña ROTO
| — O e pre vos OOOO
| ¡car y E EE
| Andy ROSETTO _—— com CPE
4 S RE ELLE A
| ” E —£_ 2 o [LF RPL EEES
ús E Josep VADELL SEE
1 : TENA N é Rafael de la VEGA — INCIA Coatama
| Lapricico corel murumento empiezo desde el primer curso Lluis VIDAL [casos ENVÍO |: e
1 58 TOTAL PTAS. | -— –
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=== Page 31 ===
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NUS ‘ á INTAJE QUEDO LISTO
N E TODO EL MOI Y A PUNTO
l ) í : pESPUES DE ECUALIZADO EL LOCAL Y PROBADO EA DE LAS SDE LA TARDE, ‘
. ANALISIS DE EQUIPO.”
PEA IA COMO RECURS 135 moras de la ma UIPO
E =, primelegaba a Barcelona
(SE A: edmada por 3 Trai- [ —”—
T. EN EL HEAVY ROCK Fear E Purmpnels dame E |
re lers Volvo Y UN E 4
a ME ___— S | l |
LA APERTURA MUSICAL damda Pardos la operación de o == a |
DE ESTE NUEVO AÑO, TUVO LUGAR por inicie “los materiales de Me N NÑ – –
EL PASADO DIA 15 DE ENERO EN EL PALACIO descarg? “uz alrededor de las a ke 1 ul » Y
DE LOS DEPORTES DE BARCELONA, LOS ENCARGADOS donido_ Y U7ontaje de este con- == e Re N
DE HACERLO FUERON EL GRUPO AUSTRALIANO DE ORIGEN 930 En El Tomotor del mismo MZ —N ts TN |
INGLES AC/DC. COMO SE VERA SE HA INICIADO ESTE NUEVO 1.981 CON certo el prom enía que tener =— ha Y N Y
ALGO REALMENTE FUERTE, UN GRUPO IDEAL PARA DARLE MARCHA AL CUERPO, Gay Merca sujetar una cam- as at Z LN E Pl N
CONSIDERADO COMO UNO DE LOS MEJORES GRUPOS DEL ROCK DURO (HEAVY METAL) Cristo como. “a casi 1.5000. == Ia
DE ESTOS MOMENTOS. bona de Brene Juego abriría la a ES Mun Fe | ‘
H meno del grupo) sobre el E ar | e y 7 |
elo de escenario- Esta dife A | |
— — == fr A eubsanada mediante ti- 3 o DN Y y
aC a A A — |
Te 7 _ ran ¡gas principale: Z — — y a
1 | E all — de 10 dos accionando la bajada — XA A — |
a -— del ida de la compana,a través Torre [arerel de mo
= E_.. cm .r Ye’un sistema eléctrico de polesi en América como en Europañan obtenidas mediante un divisor
N f ER Con mando a distancia. Todo el – contado. con los servicios de a electrónico serlo en_la propi
y E MO A O A ES NO contes a
———— E. La a partir e ecualizado el local —talapri – Siendo es- 600 Hz. y 2.000 Hz. Y una
—— O NINAS NUDO NE l primer –
– a DEAN NE e Y Wrobado el Sonido y luces con — en España, Esta compenta segin 5.000 M2 NOME
A. L E 5 o interioridad. S nos manifestó su ingeniero técni- La cantidac za
¡4 | | CEE [e coc om ae Sue
E = xa — —_—— — q España, está a punto de finali- 4 años y tiene como principal ca- gi –
> L gira es considerable debida cuen
: f 7 fa EE %ar una “larga gira, iniciada el – racterística, la utilización en casí a a que utilizan en la vía de
1. La MD UE ; $ pasado mes de junio. del año su totalidad productos diseñados graves altavoces de 12″ cuando
RE —— ETA *ado y que concluirá a finales — y fabricados por ellos mismos. — normalmente son empleados alta-
TEA Pp e son empleados alta
í ¡[7 £ Yol mes de febrero en su propio “Para esta gira la compañía voces de 15” 6 18”. El mate-
– Ap -— EL país, Australia. ! Malcolm Hill ha utilizado un ríal empleado en la pared de
r N AE PETIT Desde el ínicio de esta gira tanto _ sistema en d vías, 3 activas cajas que se formaron a ambas
y 7 ZA e. E -— partes del escenario fué el si-
Eu 47€ -— Ea guiente:
15 Pc ó l | MI -18 Bafles diseño Malcolm Hill
| e de: ju 17 d ESR-—00 2 x 12, según los principios de
| AE e N : UZ == un Bu de bocina plegada con |
a AS a | $ á— os altavoces colocados al revés
| ire 8 TX“ – MEET Za de “lo normal. Los altavoces
y A le – e OZe: empleados eran ATC 12”. Vía
+ 1 c E Lo 2 e
E – E : —— de graves.
6 1 a E | E – —l .10 Bafles tipo exponencial, di- |
Ea – + E | eN seño también de Malcolm Hill |
Y e MESE Y — Melon reso eerinMecadaaaa aaa con 2 altavoces ATC de 9″.
: —e« y : te! 1 = FE AS Vía de medios.
— E — s 1 as 2 AED Ea A -12 Motores JBL 2441 con difu-
+ = ——ss) dee = 1 UA ; – 0 NN UN : | Sores de fibra, fabricados por
— E AE E e e E ue Malcolm Hill recordando el mod.
— vá — — de y e — A A Y 4140 de Gauss. Vía de medios-
=> — 47 > ” N 7 ” altos.
i 5 = E E —— –
y 0 E —— 4 | y 2 Motores JBL 2420 con difu-
E a Ree: Li sores de fibra, también fabrica-
-_ ME << — Rack de efectos mesa sonido general. dos por ellos mismos, recordan-
6l
60

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| LA MESA EN SLESDE UNAS CARAC
CANTIDAD DE ALTAVOCES UTILIZADA POR ESTA EN LA VÍA DE GRACIRA SEGUN NOS INDICAN, PENSADA EXELUSIVAMENTE PA o MUY SOBRIAS,
! AQ S ACI
| A CONSIDERABLE DEN RMALMENTE SON EMPLEADOS ALTAVOCES DE 15 0 yy. ONES EN DIRECTO!
| ALTAVOCES DE 12 CUAN U
– 9 O tos era realmente |
z motores, estaba => Y Y relación imitado con y
Y NeRs con a etapas de 99, de | == 9 A > SE por otras Con traidos Ese de monitores
N- 2 cia también Malcolm HiPoten- TEL heno ingles sopa nado – Heawy Metal se un, grupo de
– LL DX-700, la potencia” y Mod. OU OO, LOU? mo ésie me nas Se te- 10 suficimo e Necesario sea
> s” >—r – E a uu. dica 206. mu. EZ AT TEM gustaba de llegar de superar el alo nera
o Pa ohms, según indicaciones BELMAR como suenan sob tal sus propios ¡
A < . ¡e dadas ===” Da EPR y Sobre el escenari PIOS instrumentos.
“El >. por “el técnico Mila = Y 72,727 ME io, En a
o Ta A FA
2 » Y == pero me remito a lo dicho <% a END ramétiicos Nh le oa: ofre a cad a
| = AA 1 SERA Laa ue mita limo sono que
e E teniendo e Be e O) recibía ú 1
an E E 1 a ta las características de Jos a: RAÑA de focos tante). “un “Eco! Rojand” «can: – fontales’exclswaménte para al
– ,¡L 538 o mos la potencia en graves er] Teod A eicional de 8 canales RE-201 para la vos ae ¡MOd: Cantante y “una torre ¡dentica
at 1 ME) e aproximadamente 10000572 módulo ara contaba además – dor-compresor Comnea | Mita 2 las situadas en los Iaterales.
a So | lo o NN — 4.000W en medios y 2.000 más. La Memos indicado ante- tambien’para Limiler solo para el batería. Los aliavo”
, a | 1! ad en mediosaltos y agudos lo qu como Yo “con el divisor elec- ma de cassette Sansui. Tampan Es empleados en’ las torres de
| – UU == o Y dé un total de 16.000. nomente atado a la propia disponían de un Flamor oe monitores eran: 4 bafles 2 x 12,
: e | Ue noe SUS ere alcanzar mi trónico Ara últimamente poco — generalmente no emplean que a E
_ veles de hasta E , : í bat .
| 8 O Ie men de mezcio mur liado PONS La mera Ln merfonos empleados fue ATC de 5% Y MOON IBE
; d – madamente a 40 met N erfecta e es: en las voces 2441 f
* Mena rene DEE de Mos de unas, caracteríftcas Shue SM 56. quitarrs Shure Motores JBF 2420 EA
EE unes – ña”. E O ente rajas: e Beyer M201 y difusor de fibra. El batería con-
Vista general sistema od. 2345 de sado es por lado del escenario. La mesa de mezclas era también pensada eXClUENer 1 – taba con una mesa de mezclas
do esta vez el mod. a amplificación de toda “de la propia compañía de sono- tuaciones en ión el rack de efec- MONITORES: desde la cual se mezclaba a
EA [SS Contidad de altavoces — rización, una 24/8/2, con En esta ocas 1 sí mismo.
aturalmen == == 7 — ==
Ia a er TY y YE. E Mr ASE [) y.
7 AO DO re Ea d Er UD —— El La –
| OL Te 7 Ms E Ea rm No A | Em ¡CAE
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, Z ( o Ne” => — e.
LE ALIEN E
| T 5 PE, — > 4 de los 5 amplificadores MARSHALL utilizados por el guitarrista solista -_
Za enorme campana de casí 1.500 Kg.
L 62

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L ar CON 3 ETAPAS PARA LAS TORRES LATERALES, 1 RACK PARA La PARA ESTA GIRA LA COMPAÑÍA MALCOLM y
, 2 RACKS D Te S OBT H |
DESTINADA AL BATERIA Y OTRO RACK PARA LAS CUÑAS, UTILIZANDO 2 DE SeTaDas 3 ACTIVAS Ol MER A UN Div iaa ILIZADO UN SISTEMA en 4 V’
e . TA MESA DE MEZE AC! RONICO Fe
E MEZCLAS, INSERTO E
de la actua-
“Como el sistema Hz. Las cuñas para el cantante del equipo, t é juces antes
e. E onitores oa estaban formadas por 2 alta- MENCION Ue mA ampli. NON ACIDO: y 39 y despué –
empleado en lo Me enaterial voces ATC de 12″ y un motor — empleada en el equipo ue la debe e O (Ss pro-
E Cer BL 2441 unido a un difuser dior 2 Fecke con 3 tp € A enicesmtedos es Te
nica variación en el de fibra tipo Gauss. Cada cuña — las torres laterales, 1 Roa para de $4 previos: WE ES mu ; 1
nde frecuencia pasivo de la disponía en su Interior de un di- la torre destinada alba Para bien Sobre el escenario e y 1
a fen lugar de 5.000 Hz. visor pasivo en 2.vias: cue rte e E AE CÓNa campaña, delo.
— éste estaba situado en los 7.000 Para no desentonar del resto Went 2 de las 3 Cu ue Srienzo el Cn So
otent á: su E
Ped de apro Ximidame otitores Durante demostrado lo diff ESTA Tm
Pr X ARO tente 6.000 pleno resulta mezclar con éxi- <A INT PA y
NN 1 J Vez más las. caracterfsre, UN El quero de rock, lo difíal ME -— A MA AA
y N – dad y mr Mm to UN Sy el matizar instru- Mi q a
| Y | Atoces Y motores una po: que SU parar sacar. una voz —— 4
É : 7 in LA ea ide poe nmtedts mentos y plano, teniendo en y Jo 4
4 “2 también Malcolm Fill, una 20/3 ena el atronador ruido de los – | y
L f = , especialmente y El tos. Para complicar aun LA
4 | = | cliteo de la e y Ea E SU cosas AC/DC cuenta NY A 7 = y |
E É / Lo 1 E nectados 4 “ecualizadores We mas dr ouitarrista llamado Angus ! >. Y N TA [ |
E Pre de 15 de octava. Una O COn ul del grupo) que en escena IT NI 7 1 —
Ér | all | + E A A —.
= — F , – eficie Tr o lesa soni me –
R Lar =— cústias generadas por sae oifizmo. cuidado con sus 5 – Earle do, feneta. MALCOLM MILL 24/8/2 con un modulo adicional de H
E e ———oos rumentos dentro de la a lificadores Marshall conec- se lo pasó “pipa” de A
1 7 > <Q de monitores. mezcla le Ievparalelo siempre a tope sin inmutarse Ma dere mando potencia total de luces pasaba |
——— — > a“ y conun MIC Una voz de EEN E actisción Venido ea E
a — — z a f ¡mente mu: Ñ produjeron lesde una mesa pro-
; ——. e £ , pe El ue de e elo fué Eo ACIDO Grupo de Heaw -gramable de hasta 80 canales” –
a >= 2 : : sido sucio, sin matización, Como punto fi
: — ES | [E EDO Vorde le batería quedó como -tacar PE INSTRUMENTOS DEL GRUPO
1 x — flema ala ea dende Ea” con relación a los – companía inglesa Light €: Sound . 1
y ; hos — ——- Y No db Sl el eamebre el _—_ demás instrumentos, concreta- Design preparado para esta gira. BATERIA: Batería SONOR
| e. — | € e ERC: UA vez mente caja y charles. Está formado y com) : a N
= = 17 A F ente segúr z por 450 focos puesta de: Bombo 24′ y
Y l – a — e > la hora prevista, las 9,30 de la E euitares y especialmente la de O0U E E Tomtoms 13-14” y 15”, Go-
n f — ña —- noche, con un lleno total (más VOZ EEN e un excesivo mi: miento larga distancia y 4 ca- li2ts o Timbales base 16″. y 18″, |
L y > —_ y == / .D del/2000 personas) Siendo me yel dando lugar a un sonido -ñones corta distancia situados Cala Gretch 14″ x 5”, Charles
A =—_ aa) portante destacar que a pesar demasiado estridente en varios sobre el propio escenario y va- Paste 14″ Rock, Platos 2
a A a — ñ del lleno; dentro “del palacio momentos de su actuación. La rias baterías de focos de menor “Crash” 22″, 1 “Crash” 18″,
Í A — <a == A se encontraba uno sin los apre- gente que acudió al concierto potencia, solo para efectos. La 1 “Ride” 20”, 1 “Medium”
, /E EE>= ES y L tujones registrados en otras oca- — E a sy 18 VIT Medium Rda O
: 1/E En La ==. he gore 1 —=—— [ode Avedis.
Z Y — E 1 E Durante la actuación del grupo E E — ¡ GUITARRA RITMICA: 1 Gui-
: y — Fr. elcnero; inglés Midnight ¡EN e – : a + lara eléctrica Gretch mod. Fire-
| EN. – a — E Mee ea) el biem ee ] birds y otra guitarra también
f — , o sonido ¡tuvo problemas con la Iii : Ea
a q —_ oma de corriente del propio É lo Cy 9 IE 777 UE plificación corría a cargo de
: ¡ > e o 7 — LU A CCE el ¿ETT | tavezaes Marshall de T00W.
| E. “ = 7 A durante algunos minutos. La cau- ru a Jo + be 7/1 con 4 bafles 4 x 12″ también
a ,, | “4 EM <a de la avería fué motivada “Ta = EA NOGNAR
E ne 5 == por la falta de previsión del ¡E ra q EUTARRA COTO
Y N 1 7 | electricista (fallo á 200! 1 : : : PONUECES “2 Gibson SG, conectada a los
| a ; UE E Ce AR AIMAR PON amplificadores, mediante un emi
EN TE h EE > PCIA <or introducido en la propia Y
, a De E grupos españoles, cuando _ac- . : E AAA E quitara. Junto a los amplifi
E > UN 7 | túan por esos mundos de Dios) die E — – EA |
ho VA > – >. 1 ie Eoieeo AO a 2… qe NAO = dores estaba dispuesto el recep-
— MES y e AAA” ts sr E
l la –” y — _ talación eléctrica que necesita NC – Na e
— y ba el equipo de sonido. Por tal “e == BAJO: 1 Bajo Music-Men conec- Y
l motivo la: actuación del e ja tado a 2 amplificadores Marshall Y
Y Uno de los racks de potencia con etaj eloneror le MUY SES a A 100W. con 4 bafles 4×12″ |
pas MALCOLM HILL. irvió – =_ zÍ A
nas sirvió como “prueba de so Mesa de mezclas monitores, también MALCOLM HILL 90/8- también Marshall.
64 65
L

=== Page 34 ===
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ET alada sINeI7 Mn Ñ ERE CORRE
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| 1 NACIONAL ue IMPORTACION ns ca ZN RHYTHM EA
sNBO DE CATA apmnmemo REEL cana
| – JoriN sCOFIELD cat A Loco Era PER (REPRISE) SNOWÉIRD FANTASY
y o iu gws OFA SECRET — asociación con LEON cH SNEPHERDS SONG
E RECORDS-BELLAPHON — YOU DIRE ociación con FLORA PURI” HTON BY
1 3013 AÑO 1977 ARE MY Lovi AMA Crius), y AIRTO MOREIRA. URIM CARA? THE SEA
CARA EAGLE BALLROOM one SCAR o mezclo THE WALKMAN
U 1 studios Parar T los ROUL
| Producids Zin Tn, mount R IGHBRED
| GRAY AND VISC! cido por ST, (cos: igeniero: KEI EUNITE!
1 Temas ADE Odo E Bean: MOTER: sn Mastered en Kendun Record Producido pe Ed
[ , SCOFIELD. Grabado en Chatenu ZAYNE CHORTES baje. – Dirección artística: ED Productor dei EA
| a E imibneneae -— Neto Ze E 10
LE, Calitor El : . ¡seño de por rabado
| 3 — e e e en The Hit F – PELEA THOMAS Jr.: percu- <TUO LE CARAE Mezclado en e a
| ew York Fact P a ol ndmi
| | STEVE WINWOOD ER AMORNING —— de a AT 400 cido POr: ZAWINUL. Voccks to O E.
ARO: (ROMBERG/HAMMERSTEIN) Na UE Po producido [CE E Me Diseño E
11 1203207 AÑO 1980 PONE ner mo > _ TON er GEOREA MASSEN- TENEN TILLMAN VA SCHER. Portada: PAULA
ARA : piano INeUIYOr: ling Sound, n RRY HUDGINS Bajo: E STONE – Perso;
Der ach ES Cr MRAZ: ba ew York h URG, JE! y ajo: BYRON OPA. nal
JANCE : bajo. Diseño de B SNER. G MILLER, B0B
| ARC OF A DIVER JOE LABARBERA: bateríí E momia ED) gRIAN PÍ í O THIELMAN RIN o
| SECONI Producid : tan y PHYLLIS H. B LEE jos: JERRY HUDGINS. Batería N- hodes. Obernai
SE onpown sUNDOWN. Y MATTHÍAS. e ana LENNY WHITE apar pelao en The Comples os Batería: NDUCU (LEON Chan e E e
f | A. ¡OWN Erabado por: CARLOS A NN. cortesía de blefira Recorded Crees: California Madagascar —* WAGNER ONCE TONO CARY KING: bajo
f E AER DANCI a L- ONPE je grobada en Jivo en Osaka, TE . BUDDY WILLIAMS: batería
N, SD ER E ma COCO A € Tapón. NSUCTA IRTO MOREIRA, — IRAM RUELOCIS Tra
NE PCIA y NE € uE did por: ALLEN ZANT, COTE CEGEEN ERUCE DN —
Toda la mú: ja Lugar de grabi == cortesta de El ER Dirección artística: RICHIE PO- McKi UCAS, Al ENPAP: –
e 2 E A da DI JoserH FUTTERER/ O Guaen E Ei
| Fan WOOD para — Fech o – WIND GRUPO DE LENTA : GROVER WA:
Fantasy Songs Productions ZrD RICHIE| E 1977 ; e DiSE- – TrOmber RAUL DESOUZA. — AIRTO: per a –
| TOOL grabado por STEVE — cortesía ‘ACH aparece por TA Metal: FRED JACKSON, ER- AIRTO: percusió
| DR e fidi rtesía de ECM Record: weather NIE WA” ER LE te
E cords. Neme NIE WATTS: GEORGE BOHA- ONARD “Dr.” GIBBS: per-
Er) rd terra. : ma “CAR BRASHEAR. custón.
( Le – JOHN CLAR- Ae CORE BEN autos
| Textos: E lor de cuerdas : ica –
| ERE ME GEOR- 4 : – E es LIBERTY DEVITTO: baterí
| SHALL. 7 METE 9 7 – Eo Pere de metales: JERRY DOUG STEGMEYER: bajo.
T a e — SS Zo
f CIR q y SE , JON FADEIS, RAN!
f 3 , : —- , RANDY BRE-
! > , 4 – ; E de es – == ED DANRENCE
— y == y -_. É CAHN: tro
HI 7 – N y x= E — -— e. ROGERS, PAUL FAU-
| z É J + A e LISE y JIM PUGH: trombones
| –— = Y PP > A E ss GEORGE MARGE, PHIL BOD-
e 7 — a E y NER, EDDIE DANIELS, RO-
” – – ) 5 WEATHER REPORT 7 — MEO PENQUE, JERRY DOD-
| EN / NIGHT PASSAGE DAVIDNAD
1 OTHIN! E AS y
| — NIGHT PASSAGE POUINCWILESE AS TTM ECN e
EPIC.CBS (Zawinul MILESTONE- EAN ENT
) TONE-HISPAVO: TANDORIO, M.
E MVE EPC 83219 AÑO DREAM CLOC HMIS 861-02 AÑO 197 DE o E , MAX ELLEN, MA
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(Zawinul) E 2 VE “H” CHARLES MeCRACKEN y JO-
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AÑO 1980 cellos.
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=== Page 35 ===
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=== Page 36 ===
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3 : TelZELONA. cuatro “entradas paro ms ON JOAQUIN Tor Denon AV320-——
E Br ver 0 Miier DII200 Y medios y are, ados Te ASA ——
y construye micrófonos para todos los usos imaginables: Aligual Papa de pu a e ¿alias para A 149221 es
u mr olonedis cada diferente modelo de mierófono ENRIQUÍ es -000,-Pras, E
E “ene “sonido” distinto y Unas eta palpables que lo En E JOSE: SASTRE CUBERO ”
—— et caciones, voz o . illejos, – Mesa »
e ma oben los menbfonos SMS y SMS MADE Eador FET ¡MM82 30 EUENE A ADA Den de, metas TEAC MO-
– Ames por 45.000, Ptas: Yo guE – Tel. 690 7737 (MADRID) attfmie/tir 6 entradas
pr va Peer Jaguar “20007 – Vendo mos de mezclas MN d o da E:
A i > N PAN €. GIMENEZ HERNAN- 12 canales modificada con Eb oa IE i
1 N de eco; mezclador VORTEX — ANDRES PISAN FRE
y N DEZ. se 502; auriculares Sm IDRES PISANI L
Ke EN. Congreso, 111 Z s cuadrafónicos Angli, 1 u
a SsMS9 SMS8 ON ShRCELONA: Ma SAREELONA Eo
j Armonioso, uniforme, —— Vivaz, brillante, CA Tel. 229 el. 204 7228 , |
n silencioso… — servicial hasta el abuso. NON —]S——— === ;
4 SMS9 es un micrófono dinámico, — Probablementese trata del. NOSSEn> a 2
i 2 e iunamente nuevo Ha — micrófono dinámico cardioides _— E
d ido ampliamente aceptado como —- de mano más ampliamente usado e N
Mao aara en los estudios para las — En los escenarios. El micrófono T
redizaciones más comprometidas. — dinámico SM58 es elegido
= — Dehecho se vea menudo en TV= Pones pu Es Eo Ue
== Conerctamente en shows donde Vivo… el a :
o — 5 cante la ión cercana, 5 D Y
í E ESAMENFCACIONEROFESIONA
revolucionario Dion cardioide, profesional de escenario i
1 ofrece una respuesta excepcionalmente mundialmente reconocido, con el — |
2 pa ebaro: meno eE ;
– erp cp aos [one remonde mum po > — — E |
== respuesta en graves, cuando captaa — su cal acidad de soportar precisamente 7 | Aa 7 a – 1
E distancia. Notablemente robusto. soporta Aquellos malos tratos que estropcarían a WC 2 IZ II E
UE Too ratos más duros. Es. además. — cualquier otro micrófono. Está diseñado ESE E – e
E eirordnario en Jo que se refiere asu -—- especificamente para evitar el “boom” que A
” capacidad de aislamiento del ruido cabría esperar en captaciones muy –
E mecánicos Como vracone del ue niente muy ropita y elimina l 1
, tre, ncorporaci fiento es muy robusta y elimín E :
IU oo aaoead — pop” sumamente ligero y manejable. = [E NN
E” dotado de una bobina con filtro A el elegido por los cantantes de rock, Ni e 4
E. anticumbido para conseguir una superior — POP. REB, country, gospel y jazz da :
reducción del ruido, e 7
3 De una respuesta esencialmente plana… 4 una respuesta con el “pico” de presencia.
a s CCcam $ 1 Mr |
– Í. FRAME Z EaAEAN En e ] y
ma r – Tee perl ma) £ o EE n HA f L e e
e : É Ma € 7 ” f 1 pu
a ÉS 2 yA 1 a “a E |
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[ A mae £ » . 0 10 aa. – Y
: Z um O AL E ;
E To E FRECUENCIAS EN VERTZ l ,
í r É FRECUENCIAS EN HERTZ Él E= E Y
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— rf micrófonos profesionales… de —¿ A SUPER BASS250 > |
7 ! a – N
. o , E ME
E Y DONDE PODRIA ADQUIRIRLO. –
A Fr 1 =R o!
pa “ 5S =: (O) E tec a el — MUSICA 8:SONIDO | MES A NE
¿7 = Travessera de les Corts, 353 proveen E NA
É Distribuido en España por VIETA AUDIO ELECTRONICA, S.A. BAR = UDLACIÓN. mn DTO e EN
E Bolivia, 239. Barcelona-20. e Te ! a”
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=== Page 37 ===
y == E. ; gunas co de España
‘ E” Meteo anos de oran Lestana > C0Sas de España
y A desoctent, —N moondameses NN penas vel internaci
Dones mes == 10.000 o agmesessinrecargo Y Unregalo 1al acional
pra E Eme | asno ¡ale
200065 mi ZQD ELECTROVOICE Transporte. instalacion | cias stan
== | 7 EX CN
once o ————— TERE Entrega Inmediata –
ECO IDAGNER:1) O pueama | – nccesorios
ps NL CITRONIC , PARA TU GRUPO
O ete , E
ica | , E NPO de voces de 2.400 watios,
Y —].—————————————]]]]Iay No NN Trompetas de agudos a compresión.
7 3 o 4 VERDAD TOTAL y E
y SISU MAS FIEL APROXIMACIÓN…” – |
; – DISEÑADOS COMO HERRAMIENTA PROFESIONAL: x= Y E medios exponencial a
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REGLAMENTO PARA EL 2.* FESTIVAL DE CONJUNTOS MUSICALES — -— Ec
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d e se colebrrá en el recinto de la Feria en cuatro fases y una final, los días 6, 7, 8, 9 y 10 de mayo de — — A
1981, a las 16 horas. — — = — Pal
2.- Estáreservado tanto a conjuntos profesionales como a aficionados. —— = EF— —
3 A las ediciones previstas concurrirán un total de 28 conjuntos, elegidos entre los inscritos por un jura- — Le
do formado por eríticos y profesionales de la música. : — ——— _q—
4- Las inscripciones pueden realizarse en todas las tiendas de música de España autorizadas al efecto — — — — — ———
también en la Feria Muestrario Internacional de Valencia. x — — —
5- El Festival será de interpretación. Por ello, para formalizar la Solicitud de Participación deberá entre-
Garde junto” los datos personales de los interpretes, dos canciones (tres minutos máximo por canción)
arabadas en pastilla de cassette, o cínta a velocidad de 7 1/2, de las que una Por lo menos estará cantada
2n’cuslquiers de los idiomas que se hable en el Estado español, salvo en el caso de aquellos que deseen
| participar con temas instrumentales.
6- La Organización debe tener en su poder todos los datos necesarios para la inscripción antes del 15 de
: NN de 1981.» im de poder seleccionar y comunicas el resultado a los participantes elegidos dentro
de un plazo prudencial.
UA ee reo de contar con eines suplencias para sustituciones de última hora, si hubiera GN)
– ugar,
18- Aartir de la selección definitiva de los participantes, ningún conjunto podrá modificar su formació
A de la seleccia de lo , ió RN
| sín autorización prevía de la Organización. : YX SALON INTERNACIONAL DE LA IMAGEN, El SONIDO Y LA ELECTRONICA
9. Todos los conjuntos seleccionados de fuera de Alicante, Castellón y Val ibirá HiELTDO —
| | económica única de 30.000 pesetas. : La EDEN TVE ! MA — SO
| Te Auudoso:
– 10 Los cuatro primeros días del Festival actuarán siete conjl í RD ICONO
Los a juntos cada día y el quinto los c TONOS fonos
(/ finalistas que determine el Jurado, para determinar los tres ganadores en E E Ima RRE E
h – DNSTOCRESPETACÓS CEROS am
[ 11- El Festival dispondrá de todo lo necesario en cuanto a escenario, vestuarios y sonido (que consta de NN N ENS a peaas
I equipo general de voces y sonorización, amplificadores para guitarra, bajo, órganos y sintetizador, así
como una batería y un órgano eléctronico). OTOGRAFIA Y ONEPABA e OPOONCA,
| O ACIONADOS. AECTONCAMONSON
12.- Todos los participantes recibirán el Trofeo del SALON, y | QUO POS, EPCTÓNCOS,
o ar , y los tres primeros clasificad: ! NUMINACIÓN: CEGONABA four
nero 00,000 pesstas respectivamente: [eados: sensores AEREO CO
| ¿EDIOS AJOONSÓNTES [E
13.- Las decisí né : e e tea
Las desiones. tanto del Comité, como del Jurado, siempre dentro de lo establecido en este Regla- — ELN
esos ———
14.- Los premi á í 6? Ha ,
Lis premios se entregarán el mismo día 10 de mayo, al finalizar las actuaciones y deliberaciones del | NN Za 8 SEPTIEMBRE 4 OCTUBRE 1081 ¡BERIAÍD
: | Feria de Barcelona – | TINTE CU
FERIA MUESTRARIO INTERNACIONAL – VALENCIA — EZ B-E
E -4 Tel 223 3101 -Telex 50458 FOIN
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