Sonido 1 Profesional — Vol 3 No 17 (February 1981) • DcSoundOp

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– É SONIDO 1 es una revista editada por JOSE LUIS MARTIN FRIAS Director Periodista JULIAN RUIZ. Redacción y administración en Ave. |
Infanta Carlota, 123-127, 8. Tel 259 14 02/03/04/05 Barcelona -29. Dirección ejecutiva MARTIN J. LOUIS. Director Técnico y de Coordi-
Y o POR nación ALEX SANCHEZ. Publicidad Barcelona EDURNE MONJE. Tel. 259 14 03 Publicidad Madrid MARIVI FERNANDEZ. Tel 234 92 1
N DISTRIBUID 35. Colaboradores PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIM BORRAS, JOSEP RIBAS y RAFAEL DUYOS. Fotografías. JOSEP
ñ CASANOVAS. SONIDO 1 no asume la responsabilidad de los artículos firmados. SONIDO 1 se imprime en IMGESA. Distribuye COEDIS, S- A. |
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Y usted puede localizar %

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video. No se pierda un solo programa. El Betamax SL-C7 utiliza los | « Ko

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cabezal de video en contacto Los verá cómodamente en el Belamax 2 -— ea e ES ar |
permanente. momento que usted quiera. SL-C7. “ 3 ñ ES ‘

El «U loading system» de Poreso, > = Lo > |
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equipo acom —- Urmentos Y, $e AMPL -— recomendarte lo batería — tengo miles de vales “Q Nu N EJ A PLA
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domos son SHURE y Ma- — que nos pe BN Epa dada fonos“ SHURE “ARO, Z — EE 277 E |
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E mos que equino necesita–— de. DE condiciones, tomas | —
es que — ríamos y. algunos precios. , le corriente bien hechas,
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tamos excesivo dinero. ciamos en la carrera mu- vuestra cualificada revista — qcúsiicas ripo REF de | |
E anal – tee diponeis, podelt me: | |
Bien el problema que te-— decemos su información. explicaros nuestros proble- —— erles altavoces BEYMA, |
neis es de etapas de po- — Y sin más me despido — esperando nos pue- — DAS o RCF que tienen | |
DO mee Za o. o ón afes elogar mu – UN informar lo más deta-. — una buena relación cali-
FE lorena ma – Mademente posible a nues” — gad/precio Pes
e a oeiciro Clecavenía paralos que — Medición En altavoces de medios, | La = p |
EE SN oetes queremos: er fa. – podeís mear das mismas Rh S |
cionara una potencia de + empezar. desta que hasta ahora fun- — marcas. En medios altos > y |
unos 2006 RMS a4 ohms — Atte. les saluda. cionamos con un equipo — podeis conseguir o bien | . TA S 4 |
y ponerle en cada canal — JOSE TORRE RUIZ SINMARC y quedándose — RCF o Electro-Voice. En a q AD: ó RN |
Zu, de mes Jue – e E a RU > — 9 Má y E
aprovechar la etapa QUAD pudiendo sonorizar todo el lan super econó- | ñ
– para los trompetas, divi- — Nos complace ru interés — Instrumental, — decidimos er | ó » |
E A con -— en la creación de un nue. — MONtemos Mee Caos RO remecto alelmariienci | L
un divisor frecuencias — vo grupo musical, com: que les adjuntamos cel ue 06 1] :de-
electrónico coriado a 800 bien indicas tu interés 7. -— plano y entre otras cosas Cuadas al número de alta- |
, – Me sería recomendable “ dica enconseguirum equi- + deseamos saber que alta: — voces o sea a la impe- |
que paulatinamente fueraís — po a un precio asequible. voces aparte de RCF po- — dancia del montaje y a la | E
Fa Jos microfonos Está claro que deberás + ría E económicos y — porencia RMS que pue- | — e.
le mala calidad. vecumir o bien a mate- + Que sean de muy buena — dan disipar; si teneis 2 al- Tae
una mejora en rial de segunda mano ad, también os di ces ye:
d [Esperando ul jor jal de segur o — calidad, tambié de mese 2000) 4 5 !
vuestro equipo recibid un bien al material más ade- remos que nuestra poten- 8 ohms y los conectais E |
! cordial saludo. cuado: a us posibilidades — Sa máxima será de ¡O00W — en paralelo Tendreisi un – — —
l a : económicas. En guitarras +2 1200W; así como las + montaje de 400W a 4 E , f
Estimados amigos: 1e aconseja TICA o: T / |
a o ejamos imitacio- “+ de medios trompeta y — ohms por lo que nece- E y |
He leido un ejemplar de — nes de las grandes mar- + tweters, le adjuntamos el EU neral qucia A ZA :
su revista, de su comple- —— cas, preferentemente ja- plano de cajón de medios 4 ohms. de esos 400W. a.
tísima e interesante revís- — ponesas o koreanas. Exis- de Music Son para que us- — Evitar poner etapas de 1
ta y me he decidido a — ren varias marcas (Ibanez, tedes nos orienten si po- — baja potencia a altavoces
escribir para que ustedes — Suzuki, Hondo, Momis, – demos colocaraltavocesde — que dirigen mucha, ya
me informen, por favor, etc.) que cumplen esta — Cualquier marca siempre — que os lo podeis cargar
sobre unos asuntos que “ músión y no te será difi- 1 que tengan las pulgadas — por la propia distorsión !
ahora les expongo. cil encontrarlas en cual- correspondientes así como de la etapa.
Somos” un emupo de 4 – quierliendo especializada. “también para estas calas, — En cuanto a filtros ac- |
chicos cuya afición a la En cuanto a los ampli + las etapas de potencia Y — ¡vos podeis poner lo L N
música mos ha llevado a — ficadores te recomenda. + mesas que le podrían ir -— Sinmarc que Henen_una E : ——— E |
Ja’ídea de formar un gu- — mos marcas de fabricación — bien, si lo creen oportu- — escelente relación calidad/ : a : XK N
Po musical, pero como “¡faliana por su relarivo + no me Podrían orientar — precio. La mesa que dis- NN E – Ne A
profanos que somos te- + moderado precio. Y como + sobre un ecualizador no ponga de control de ganan- — ——— = NN
nemos algunos problemas. no marerial SINMARC o Se si nuestro presupuesto cia a la enfrada contro- | — EA TAE A N
Queremos un grupo sen- — MUSICSON ambos fabri + llesará para tanto siendo — les de tono adecuados y . >
– E – dos gui- — cantes españoles que dis- + €l, de 450 a SO0000 pís. — fiables indicadores para el – EÉ |
arras y con sus — ponen de varios mode. + como máximo. control de entradas y sa-
amplificadores, y como — los que se ajustan a cual- + Esperando recibir noticias — /idas. radas y sa IN |
puede complender que — quierpreco vuestras se despide atte eN e no informarse | DN AR E N
SEAN baratas debido a que SU puedes encontrar algo MANOLO FURIO de como os ha ido el LA |
L muestra economía no es — de segunda mano en buen + VALENCIA. unto |
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Distribuido por: MADRID MUSICAL. C/Málaga 8. Teléfono 441.71 .98- MADRID-3 |
Infórmese en los establecimientos especializados. |
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: f ROLAND SPV-355 P-V SYNTHESIZER. — El P/V Synihesizer puede aceptar cualquier señal audio convencional y
A convertirla en un voltaje que se usa para el control a su vez del sintetizador. El sintetizador cuenta con una sección de dos
Ze independientes osciladores de control de voltaje (VCOs) y también un Sub-Oscílador (VCO-1). Esencialmente es para el músico
p un triple VCO sintetizador que, cuando se mezcla con los sonidos originales de los instrumentos, los enriquece. Los osciladores
MARTIN MH 212 MID RANGE HORN. Se mata de una bocina corta en cuya sergante trabajan a compresión dos pueden ser variados entre tres distintas dormas de onda. El instrumento conectado es conmutado entre tres posiciones: guita-
altavoces sde 12 pulgadas. Su gama de trabajo son los medios-bajos (180 a 2500 Hz. como máximo). El ángulo de dispersión es rra, voice y viento. Existe también un circuito especial que se acopla a cualquier desarrollo armónico de los diferentes instru= |
de 90″ por 40%. Mediante varias unidades superpuestas helocoidalmente, se pueden cubrir ángulos mayores. Mide 91×7746 mentos conectados a la señal de entrada. La sección del sintetizador puede ser controlada exteamente por un secuenciador u
Ed porencin es de 250 or, Te otro tipo de controlador. Como los demás productos del Roland Rack System está diseñado en las dimensiones de 19″‘ de
e Distribuido por ALBERDI, S. A. ancho, 3,6 de alto y 9,7 de fondo. _ Distribuido por VIETA. |
PEINDE: – j e Tio rupid ROLAND SVC-350 VOCODER. La función primaria del Roland Vocoder es analizar la palabra o el canto de la voz
RN nnvomados par adoprr l polencio de (Es Neoiore yen Me humana y usar esta información (o programa) para derivar otra señal musical (0 mensaje) dando al instrumento la posibilidad
a Pl E T – E. 2 de “hablar”. Esta síntesis vocal se produce al programar la voz por medio de una serie de once Voice Character filtros de
pasacltos para proteger en todo caso a la bobina y diafragma de la unidad motora. Se utilizan normalmente Gauss FH 4999 ó e : fi .
una JBL 2440. Suele venir con un corte a 1 KH-, aparte de la frecuencia que se elija de crossover. Conectándolo en grupos de análisis. Todos los filtros adjuntados al control Voice Character son activos y controlan un desarrollo de ransmisión que ”
dos, cuarro 6 más unidades, queda de ese modo eliminada la posibilidad de fallo por exceso de potencia. Por sama de 1500 Dedo ion eco De CO Cl E Ten CTO ecc Dismbrido vor VETA
27000 Hz. Distribuido por ALBERDI, $. A. a
MARTIN 115 BASS BIN. £l mítico proyector de graves que constituye la vía difusora de las frecuencias más bajas en los NOTA DE RECTIFICACIÓN: E
| equipos de voces mejor diseñados. Su rendimiento es excelente, por el sistema de bocina poco plegada y por el altavoz Gauss de La marca PEAVY está distri- = = !
75 pulgadas que contiene. Mide 1’11 x 1/09 x 049 merros. Respuesta de 40 a 1.000 Hz. Con altavoz Gauss, admite 250 watts, buida en España por SADE- És > Lo –
Pesa 67 Ke. Para que trabaje adecuadamente en el extremo grave, en cuanto más unidades se dispongan contiguamente, mejor PRA. Ejemplar mes de Diciem-
e TU Va radiación, pues entonces el conjunto equivale a una bocina única de las dimensiones adecuadas. ALBERDI, S. A. bre, pág. 30. A NO NEIN GUITAR
Es E MARCAS BOSS MODELO FA-1 — REBLE
rREBUÍ
i FET AMPLIFER. El Fa-1 es un DEZA A
preamplificador en miniatura provisto de
; de circuito a transistores FET. Adap- E Y
rl fable a casi cualquier guitarra acústi- |
Fu ca y equipado con controles de bajos ea y
Te – – y agudos por separado. Batería 9V. f |
– SE / DC (1) Jack: salida, entrada. Impe- *
E 1 dancia de entrada 3,3 M ohms. Dimen- |
O SIP-301 BASS GUITAR PRE-AMPLIFIER. El Pre Amp está provisto de dos entradas para cada Hi Gain 0 Lo Gain. TT N
Contiene un cireulto de compresión con una sección de controles para regular el nivel operador del compresor. Este compresor Be TO des N
Jacilita el método de ejecución instrumental. Tres controladores individuales de frecuencia (bajos, medios y agudos) pueden ‘
— O ee nación DAde más cada control puede ser conmutado para operarsobre NY — MASSÓT, AMPLICICR, Mmron 5 Y
| cualquier otra frecuencia establecida. Dos efectos Envío/Retorno permiten adicionar la señal programando el mecanismo yasea —“ plificador de bolsillo esp do Y
a Ea que el tono sea controlado. Uno de los Loop Efectos está situado en el panel frontal, mientras que al otro se Eutarra. funcional E ride OY: N
accede por el panel posteric í ición A e – si
ETE Jacilitanto la adición de otros procesadores de señales. Dumribuido por VIETA. | 1) provisto de adeprador AC. UN |
Ts 1 altavoz de SOmm. (8 ohms.) Salida
= 0,5 W. Control de volumen, línea de N
E . E ” entrada guitarra. Jack, línea de entra- >
ROLAND SDD-320 DIMENSION D.. El Dimension D está especialmente diseñado para efectos corales: El aparato E e Z |
puede aceptar tanto una señal estéreo como mono de entrada. La entrada Mono se convierte en un sonido que ena por rro Ea CU 205 Y
el campo estéreo. El Roland Dimension Decoder procura cuatro diferentes modos Dimensionales para cuatro distintos restlte- SU40 mv Perola20 qe Preparado |
dos psicoacústicos. Asimismo el mecanismo contiene entradas y salidas, ambas con balance y desbalance y un ordenador LED | pgra er lleyado al cínto a modo de 1
que constantemente expone el nivel de salida, Dimensiones: 19 x 3,6 x 7,9. Distribuido por VIETA. cartuchera: “Dismibuido por VIETA. n 3 L
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” |
E EN T REVISTA EXCLUSIVA | NUESTRO ENCUENTRO TUVO LUGAR EN EL DOMICILIO SOCIAL DE EDICIONES 1,5. A.EN
– UNA AMISTOSA REUNION ARMONIZADA, MAS AUN SI. CABE, POR ALGUNA QUE OTRA COPA
DE “CHAMPAGNE? Y POR LA PRESENCIA DE VARIOS (AS) PROFESIONALES Y COLEGAS,
A E
ASI COMO DE LA ESPOSA DE NUESTRO ENTREVISTADO:
L TE S 1 me” ño tamano (sin teclado). Su uso ya hasta ocho vías. :
EL PY | Sería limitado puesto que toda- El programador, único en su gé-
> IN Vía no se trata de un instrumento nero pues con él- se puede pro-
[a] q PLE musical completo. Sin embargo gramar cualquier sonido en cual
DE LOS ES ME aci +00 concepción mado: Quiera de les vis, tardo GU
| > lar pudo acoplarlo ínmediata- tiempo en aparecer ya que fué
hi ME. mente a un teclado duofónico, simultáneado con el desarrollo
—] IAEA ———— q Exa obteniendo así el primer sinteti- del OB-1, primer elemento de la
| AUTOR RAFAEL DUYOS. 7 zador expandible por módulos nueva serle de Oberheim. El
CUANDO ROBERT MOOG e ( (mE Ote e eno e 1 inttizador solet
to! ¡monotánice –
CONSTRUYO LO QUE EL BAUTIZO zador completo). –
COMO SINTETIZADOR, EN EL AÑO 1964, NI emiitanesmente Par Ree TAE
NADIE PODÍA IMAGINAR, SALVO QUIZA EL, QUE N (de Emu Systems) estaba fabri- fe el OB-X (aparecido hace
| EL SINTETIZADOR LLEGARÍA Á CONSTITUIR LA INDUSTRIA 7 cando un teclado polifónico (sin felativamente poco), que es
DE INSTRUMENTOS MUSICALES QUE EXPERIMENTARIA EL sintetizadores) que, por supues- “ido así como la versión poli-
– CRECIMIENTO MAS RAPIDO DURANTE | A SI- ; N / s: 5 to, resultaba incompleto. La fónica (polifonía de 4, 6 u 8
| GUIENTE DECADA. INMEDIATAMENTE > Pe SARA ECN Fes «eo see ‘
DESPUES DE LA COMERCIALIZACION > i > y J e Oberheim ee fué Obeiem UNT)
DEL MINI-MOOG EN 1968.69, ‘ == era lógica, así que éste último También fué Ober pior
a Ó I los derechos en el desarrollo de secuenciado-
APARECERIA LA RESPUESTA DE OTROS Lo último conocido de OBERHEIM Ye utilización de su teclado, res digitales. Su aparición tuvo
INGENIEROS (EN ORIENTE Y OCCIDENTE) Y SE RO o ENE EE Y descues del Eldeida
Se 5 ganó tiempo y de ahí surgió lugar poco después
| INICIARIA LO QUE MUY BIEN PODRÍAMOS LLAMAR presets del OB-X. en 1975 el polifónico de cuatro programadores.
LA ERA DEL SINTETIZADOR. n polifónico de cuatro y _ !
no de los nombres que ha vías, que fué uno de los prime- — Lo último conocido de Oberheim N
4 UJrrciasonizado más innova- — ros Sintetizadores polifónicos )o- ha sido el OB-5X, que es una
ciones en este campo ha sido, y — tras marcas también lo hicieron —yersión con presets del OBX: |
| F <igue siendo sin duda, el de Tom — en el mismo año). Aunque lo cierto es que supo-
= OTE Dada la dificultad que suponía mos ae ea a e ue
‘ CAD A quienes no sean teclistas, y -*l Programar cuatro sintetizado: – teciente visita a Barcelona cual
N á 2 NN Ao consiguiente no tengan la Tes Por separado surgió la necesi- — Ecler la proyima novedad 2
k— Obligación de conocerlo, es fácil – dad.de conectarlo algún tino de – É
7 —_— é de apelli- Pro r. La necesidad se
” 7 < de econo halario veía acentuada por la aparición ENTREVISTA.
Y T del expansor de cuatro vías más, uestro encuentro tuvo lu-
) entre los instrumentos utilizados E To.
| E É por gran número de teclistas. con lo que se podían obtener gar en el domicilio social
== ue :
> <a ara quien no conozca la historia
dz de los instrumentos Oberheim, y
7. antes de hablar personalmente
y (1) , con su creador, la resumiremos
4 brevemente
EN 1 j PEQUEÑA HISTORIA.
N ” Nresnigo con conocimien:
1 MA tos de programación (co-
To WE en los E.E.U.U.) Tom Oberheim
“a y = a L realizó hacía el año 1970 dos de Ge Oberhcim
N: A los primeros. aparatos que hoy | |
N —— son sobradamente conocidos: el 1 E DUDO
– > “ring modulator” y el “phasing”. :
E | > y No Los realizó para algunos músi-
. * E cos de jazz amigos suyos, aunque
– A ¿ rápidamente cambiaron sus inte-
o NN La a reses hacía dispositivos más sofis-
ami UA E Es ticados:
EN ESA L es N Entonces surgió la ¡dea del mó-
ou > a SS Y a : dulo expansor (SEM), que es un — La novedad es que el OB-X no se fabrica más, porque se está preparando un
– a A sintetizador completo de peque- nuevo modelo con notables mejoras a un precio similar, el OB-KA.
2 13

=== Page 8 ===
1 he
-] =
NAS CUARENTA PERSONAS, PERO ESTA TODO MUY AUT a
JNAS CUARENTA FP o ZA OMATI -_
ALGUNOS: ER TPLEADOS TIENEN SÚ PROPIO TERMINAL DE ORDENADO – |
= ‘ L
— UNA PREGUNTA QUE A MAS DE UN LE , sen
| EL CONTACTO QUE PUEDA Hi ECTOR SE LE OCURRIRAÉS oe
_— . JABER ENTRE TOM OBERLIEIM Y MÚSICOS PROFESIONALES. —
0, | ==
e td E
programa de orden superioy E >
¿ momento hemos iperior que UN $6 6 en el departamento de desarro- z E
programa, denominado “ya de UR E TO, LEO NU E CTC CAC e ana
DY MeNoduleción ma en gados de ventas; 8 para los procesos a a ógicos, porque la sínteda austracti- —
Dartelquelnol es promos e la Uni ade del der olo Ss Tel restar vecs BET Fe anos dear re la” manera natural de producir —
á e es ente Lados al montaje. – qué opina obre os antetzadores Sonido; rodos los instrumentos cono- —
d confimiamente “a as dos parao SNC a daa distales que – últimamente parecen (e are CEDE
Cone a e MiCiona de , sis sustractiva, nuestra propia ——
a PIO elo ze le pu es del f con el tiempo? — TO: El “Synclavier” es muy bueno, Yo todo. Además me e =
= Aedo elo te le puede conectar un TO Con? decie que empecé yo We O de malo a
: y secuenciador de 3.000 nota ora qlo Mees 20 perfecto, En “Con Bro? mena que san dados! complejidad del —
: : podas en 8 secuencias y con coran Comas y construyó el púmer Ring – muy mal: el “Palrighr” es un juguete Tis eipiles mos se obtendrien rel y
= de pucaro ls de un “maemetójono. 7 Modulator, ¿no? mues funciona. con ariménes de -Mmas digitales no se obtendrían resul: —
== SP Cu AE ere. fono: To. Sí construí varios al principio pe ¡a dinámica: de dor ETT precio similar,
T.0.- En los Estados Unidos o Gb: MO E EEE – s de
—[“/ 4 cuesta “enla tienda 6200 2XA Púb “sido realizados por otros y El “Crumar GDS” ri -. SP- En realidad el problema de am ———
_—_— N É contra los 6.000 del OB 4: >. “lares, aplicados en da Pembién nes ae ae eme nde Edo ao Ce e
——— E . Phase Shiers = co prohibitvo, ¿no es sí E
E Cao ee miño, mas caro; no E Om A a e me AE |
E Pe EN TORIÓN de de fabiearel OB EE los “aparatos fabricados porque la “te que los PR.
– == , ritias dicas o E araee TO. subiera podido [acerlo ano EE E O, pro- —necena dos mundos distintos. U
UNOS ERE e=abe ue pi z ¿Y el secuendi Oro más, ra estaría en la misma situación que . Ello, unido a otros fallos les <a =
ZO OBERTENO rmbién Mé Pine en demo de recuenciadores — POL Empen Aa sy MR Y echo Hamonos pero nece: a rea ON de E Mea
le EDICIONES 1, S. A. € 1 OB, de e dor), “en peseras 120.000) acia sitaba hacer cosas con más posibili Da tienen aún bastantes co —
de EDICIONES 1,5. A: en una PX, aparte de la estética es “asunto de aduanas que no se copel Tades y complejidad. No me apasio- -—SP- No parecen muy afortunados los sas que hacer en nuestra ciudad
amistosa reunión armonizada, muy bonito, y aunque es algo más — está aqui. que no se como vaba el encerrar en una caja única- de ARP últimamente. Hace mucho Creemos que, salvo comentarios
más aún si cabe, por alguna Sande que e PX, parece más pe- — SP.- No muy bien mento” unos cuantos civeultos inte- – que no sacan nada realmente muevo. (QUe también los hubo) sobre — N
die ctra espa de “champame” eno E e O grados, «ello nome daba Iniciarivas – Todo se basa eno ya existente, ¿mol temas tan dispares como la co- –
y Dor ila presencia dei vari en el panel hay serigrafía en varios — silo Y barato: sobretod para progresar; y no me arrepiento de – TO. El problema de RE eS id ñ nismo
BR a o e colores azul, naranja y blanco. Debí -que de Lu e tenía 10. haber seguido “el camino de los sin- — política es la de hacer dineroz siempre Suelo STONE do |
OE ES Test haber traido una fotografí El e lente del OBXA terizadores. lo ha sido. a q adore
de la esposa de nuestro entre- A ru: fotografía de él e el ainia A. SP Una pregunta que a má de un e e atormenta dec que ES UE habló E
vistado. E ; para Dn a ector se le ocumirá es el contacto — pienso utilizar técnicas digital eunión, de la que habría
La verdad es que no hizo falta ER verlo y sobretodo — el grave fallo de que ue que pueda haber entre Tom Oberheim — microprocesadores mita eidua en Que destacar la amabilidad y so- ,
preguntarle “apenas nada puesto 0. Mi dimbuidor en Españ manual deta en “los dos. telados Y músicos profesionales. Ta’que me! permita producir apartes CEONCAU A UN
que TE “entrevista ALBERDI, tendrá varios DN e Cemmido hacen as EX O T.0- Constantemente recibimos suge- — ent pea enables” y fables; 10 ME
HR Da a a a rien dente Dinos en e
e er saber lo que podía- el OB-YA en la fería de Frankfurt. — blemo que E Ue E LND lotes de dos – € de la inestabilidad Trente a To Tem “ee me pos re q
¿mos desear saber. Así empezó Las modificaciones de las que os E AO eos atm empientos permiy Iodmeda ente TE tes de e N
el diciendonos con entusiasmo: blaba son las. siguientes: el filo es — Nos aparatos – los Profetas, son u- A ue e e – empleados Ct Te: CLIO Todo fuera cantes de sintetizadores en el Y
T.0- Tengo que hablaros de mi PU e prmte como se las deben E de fabricar un aer e Cajal po “E [
uírimo novedad. ¿Sabeis que el OB-X bue en de E decisiones ante multirud. de 1
Ja no e abricird” más? Es porqu buen sonido de bajo colocándolo en” T.O.- Si, o e : y
A E E —
notables “mejora RA cio imbar: S ncepción de un ban que lo hiciera de 24 dB.foct. en y]
e e e e Em el OB-XA se puede modular uno Cro Mucha gente prefiere el Jugar de los 12 dB.oct. que he veni- ada mal sé ==
4 € dor o e Den Profera Val OBX en éste con do haciendo siempre; otros me suge- : ….. 7 YO QU VLLO|O NN
e ames EE Aa E Mean ueno, 610 ievantarel panel frontalllo Nenen E ezo ete — he e
E de metal: rodo a la mano; es muy importante 12 dB.Joct.; es por eso por lo que en eme ==: e luvee le |
E ml Sp el Prof , que sea así, aunque la gente no se de el OB-XA son posibles ambas res- = |. 0200 |
E lomos ol gp. El profeta Y lo denomina “po- Cuenta; en el Profeta Y tienes que puestas. Pero la solución no siem- 5-0 ——— a N
SP. No lo hemos oido aqui , ¿no? x empezar a sacar tomillos lacas re resulta tan obvic 6 e. y
ya habíamos oido e Ode ¿qu pero – T-O= $1 pero en el mio no a puedo — todo queda colcndo, eE e Ene auical de MERSZ 5 y
Eon dí un — oscila jetico. y a =e—
A EA adore al prienco 1 spanos species ajo equrimien- ET O DA ON |
Jaro: – eo mae: SP.- Hablemos de su factoría. S = TUN NON Y Y |
A do e T.0.- No es muy grande, TO y Y |
mm Puede 19 , unas cuaren- -0.- Es norma de la Y
reis lo que a ar clado se puede dividir en de Eee DO todo muy auto- realizar ninguna medir Dele E e )
das maneras tendríais que haber el dr la nota en que se divide y que Bu a a ue E. | heee a | |
Pa puedes programar : minal de ordenador. Te- dard. Sin emba: í : ;
Ene mee rutter tamente E NU memos mes Auple con Impreer y ia ler :
S.P.- Y cuales son las mejoras de ese reclado, asignando cuatro vias a cada — e” Ca nes e incluso modelos especiales. |
E o ea eo lo mejor es que ¡mm SP. Como están distribuidas las —- Usa mis circuitos pero lo realiza en
TO. Su nombre es OB-XA y tiene bién pueden funcionar dos vías simul- funciones de cada uno de los emplea- su casa. Ha construido alrededor de |
varas diferencias fundamental fáneamente desde una misma tecla. – “0 veinte “aparatos mitad: nterizador y — Mié muy eutomarizedo, algunos empleados penen su pro |
fundamentales con Y todo ello, tanto “el punto de divi- : 4 mad quier Con el nombre de “179 OE e 1
E 1. punto de divi. T.O.- Aproximadamente como sigue: Clavitar. George Duke, Gary Wright “907. mi prono Ie de
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=== Page 9 ===
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16 AVEDIS un .U: 1O E y Es pr de piezas q Probar des baral a > algunos batnctas pe Ls a e meda E
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mpañado a graba “e canti- |
la flor año, ha |
y nata de
17 |
|
|

=== Page 10 ===
5 E
2 OST NEO ATEN ETA nun
; NO TE PIERDAS S
ui “DAUGHTER OF TIME”, SON TRECE MINUTOS BOBBY COLOMBY, BATERISTA DE
Y BLOOD, SWEAT AND TEARS, FANTASTICO, DE UNA SOBRIEDAD
“ DE VERDADERO VOLCAN EN ERUPCION. Y PERFECCIÓN FUERA DE DUDAS.
; q y Sin ponerle en ningún ord
E N dentro de esta selección Habra el bombo, añadiendo una nueva —rista de color, quien también SONOR y PAISTE. MARTY
: – [q UN ré del para muchos maego% dimensión a sus posibilidades, creo escuela entre los musicos MORELL sobre LUDWIG, estu-
E E my de maestros, BILLY COBHAN, Sería interminable nombrar a to- — “free” con su estilo inconfundi- — pendo, con las escobillas, escu-
Nr que aparte de grabar los Lp: dos, lo haré de los más sobresa- ble, toca sobre GRESTH, escu- cha su labor en el LP: BILL ,
LL Mi: EXC de la MAHAVISHNU ORQUES, lientes y las marcas que usan: cha cualquiera de los discos de EVANS/TOKYO “CONCERT L
q == Eme 1 TRA, y los suyos propios con os MAX ROACH magnífico bateris- COLTRANE, con quien tocó (SM 40 092. MARFER), por N
* l E que se ha hecho famoso, tiene — ta, con una técnica excelente, Es mucho tiempo y le enteras de “último y por no extenderme y
a q NS > | en su haber infinidad de Lp» imposible evaluar su contribu- POr donde va, también recomen- demasiado. “citaré a TONY
== FE de jazz, soul, etc., (hasta hace UPON la música, habitualmente dable, su L.P., acompañando al WILLIAMS, con GRESTCH,
a == TY pocos años, todo lo que edita: y fiene su propio cuarteto, ha to- Pianista MC COY TYNER-TRI- que últimamente se ha pasado
es E es y “5 ba la TAMLA-MOTOWN. e” cado y grabado con músicos DENT A Un POcOTal Iezrl OC DET
= e E == o E $ tocado por él, escúchate 3 JA. do la talla de CHARLEY MIN- ART BLAKEY, buenísimo, es- llo de que cambian los tiempos
— =p – y == A MES BROWN, verdad que no. GUS, fuera de serie su solo en — cucha todo lo que ha grabado du- — escucha cualquiera de sus discos
==” : 0 a e ona A A UA SPEAK, BROTHER, tante más de 30 años, con sus con LIEETIME, o su solo en el
1 : AM Cue E eo ene SPEAÍC (11/40 072, MARFER), MESSENGERS OF. JAZZ, dice TEMPEST IN THE Co
L = E =D: Zuurd u A Intantes, mu- ¡dable! sin palabras, toca GRES ó , con el grupo 0.
— Sl y e chos de éstos L.P.’s sin editar CRÉSTCI Pie -iandara – PREMIER, platos PAISTE. P.($-88298, CBS).
E 3 Y aquí, citaré alguno de jazz, pa. latos AVEDIS ZILDJIAN. JOE MORELLO, rey de la técni- Con los bateristas de rock, sin
AL s A Ta que os hagsis Una idea, del PUBDY “RICH, con un swing y “a, antiguo batería de DAVE embargo, es totalmente diteren-
S.A — 7 resto escuchar “sus — propios una vitalidad” apabullante, al BRUBECK, con quien se hizo “te, tanto la definición como los
— MASYE == EA Ln e En frente de su propia orquesta famoso, su cerebro es una verda” – equipos que utilizan, debido a
Ir: CH co 5 e – con tom-toms, 3 tualidad dera computadora, hace con las las necesidades por el tipo de !
e E == — x= ET aus más de 55 años, — goliaths, 1 caja, 3 bombos, NE e e _ baquetas las cosas más increíbles, — música que practican, y a traba-
TA UNE picos AVEDIS Glatos AVEDIS, etc, Teademia BERKELEY, — de toca LUDWIG, haciendo demos: jar más cara a la galería (show
Ecos Enficyentes como: : De los L.P.’s BILLY COBHAM/ aásica en USA, a sus más – taciones por todo el mundo de. visual, espectáculo, etc.), enume-
CHICK COREA ER RITE: saber (aparte claro está de la GEORGE DUKE BAND LIVE de 55 años, sigue asombrando – esta marca, platos PAISTE. raré igual que en el apartado an-
! NOUR, AL DI MEOLA, JAMES En e cu ami IN EUROPE (HATS 421 202, al público en sus giras, fué uno JACK DÉ JOHNETTE, estu- terior, unos cuantos de los más
TAYLOR, CAROLE KING, JA- A EEN Ian MISEAVOX y MONTREAUX de “los protagonistas responsa- Pendo, anda mucho en la onda sobresalientes, perdonenme los
NIS TAN. JOE FARRELL WL. Pues Mo están editados en Espa- — SUMMIT/VOLUMEN | (s-88 bles en él resurgir de las grandes — de músicos centroeuropeos, con — lectores si olvido alguno impor-
BERT LONGMIRE, BRECKER ña): con CHICK COREA 277, CBS), te recomiendo sus so- bandas de swing hace 8 6 10 los que forma ocasionalmente tante, pues la lista es muy larga
ROTHERS Eh RECKER – FRIENDS (5-23 97 366150, edí- — los y de FREDDIE HUBBARD, años. con su NEW SWINGING grupos para hacer giras, toca y la memoria flaquea
: PORT: JOHNNY HAMMOND, PRECHAUN (52791 277 52 MIT JACKSON SOME LONER POOL BIG BAND, ha tocado “-
RT, S-. 2 er
$ EC es EE O 2 Zo Mares IETJACISON, SUNFLOWER con grandes figuras: JOE MAR- MN » A
E RON E EENSON EARL (E 27252 PO (HCTS 731 23, CTI) RANDY SALA, BUNNY BERIGAN, AR- A .. La Ae
y [RUE Sy DAN oder aer O WESTON, BLUE MOSES (CTS TIE SHOW, TOMMY DORSEY, an >» r
ue DE ECO o Coro Me e 2L7S ET Hay muchos otros HARRI JAMES, BENNY CAR- E ; y e ,
h BY, STEVE KHAN, JOHN TRO- 03, c77 OE AECA bateristas que merecen ser TER, CHARLIE VENTURA, s > A y
PEÁ, ERIC GALE, etc…, y hasta EN LE Ss » Citados por su valía, pero sería etc… Si puedes escucha sus dos EN – pe
É E a —(HCTS 731 un ce E ORDAN solos antológicos recogidos en : = — Ta
al en embargo a 5 el album BEST OF BUDDY : : _ 7
; RE para decirte El número dos puede ser HAR- JEFF PORCARO, LENNY WHI- RICH (88897/1, ARIOLA), te N EDI. Y
más, genío. VEY MASON, baterista de color TE, CHRIS PARKER, JERRY darán una idea de su talento con RE Mo
E Su equipo consiste en un peque- que se hizo conocer tocando con BROWN, TERRY BOZZIO, PE- los parches. S AM – 7 ==.
Ne no bombo GRESTCH, 4 Tom- *l grupo HERBIE HANCOCK TER ERSKINE, y un largo, etc… PHILLY JOE JONES, maestro .—— 1. E
Toms PEARL, 1 vieja caja LUD- Muy bueno, con un “funky” so- — que hacen de U.S.A., cantera ina- con su técnica de infinidad de > >e7 A al
N WIG, y platos AVEDIS, como ve- — berbio, utiliza PEARL, y AVE- -gotable de inigualables bateristas Y seguidores, incondicionales a tra- 7, AGE . – Az
je réis, no utiliza GOLIATH, es un DIS, recomiendo escuchar con — de estudio. vés del tiempo, toca habitual- e z E E A
“nuevo montaje de batería, que HERBIE HANCOCK, HEAD “Los bateristas de jazz, en lo que mente, una PREMIER standard o NU Lar
la casa TAMA ha popularizado HUNTERS ($65928, CBS), con se refiere al instrumento, con- y platos PAISTE, dos buenos q A “7 ¿e N
– ya en un modelo dedicado a él. cuerdan con lo ya explicado al L.P.’s, para oir su estilo son a is E Te y ‘
delo dedicado a él. LEE RITENOUR, CAPTAIN d 1 licad t Ps, p 1 xo NL 7 a“ Y
Si quieres oír una labor de ba- FINGERS (EPC 82139, CBS), — principio de éste artículo, ya que TRAILWAYS EXPRESS _(S- o MT, e DEA ‘
“tería, fuera de serie, de un verda- con GEORGE BENSON, WEE- — utilizan en su mayoría, baterías 4270) y MEAN WHAT YOU Ze. A € MZA |
dero genio con las baquetas te KEND IN L.A. (5-96 002/5-96 — standard, variando solo marcas y SAY ($-4353) ambos editados Y r : N
g A. , MAN si : PAISTE, alt |
recomiendo escuches estos cinco 009, CBS) y con BOB JAMES/ tamaños. Desde hace poco tiem- por DISCOPHON. JON HISEMAN Ex PE PE
y Lan que voy a enumerar, son EARL KLUGH, ONE ON ONE po, algunos famosos han optado ELVIN JONES, influyente bate- — ¿vio E |
la imagen misma de la fineza y el — (5-83931, CES). por incluir otro tom-tom, sobre y |
; 19 |
E |
E: |
ve ñ

=== Page 11 ===
JOHN “BONZO” BONHAM, CON LED |
ZEPPELIN, CONTUNDENCIA TOTAL PARA UNA
MUSICA SUPER-HEAVY.
4 KEITH MOON, CON e
r CANE NO FUE UN DATENISA BeSULOS, SIN
| E L.P., banda sonora de la polí FAMOSO ENTRE LOS MUSICOS DE TODO EL MUNDI
ii . . – TE Ne REMAINS” sua ¡COS DE TODO EL MUNDO.
—e | SAME (IISW$ 681 06/77 AE USS.A., su técnica y conocimien- — potencia, empezó
+ : a E AS, SA n . empezó con la GRA- ristas de rock;
| a a BEE E A
A NO <A NE Fibra delvidrio 6 platos-y vecino en su ¡venta E TAN, fué sustituido por HISE CS E
E aa € hong PAISTE SY Un VE , al pasar a CREAM mítico consejos prácticos al baterista
= : Lo AS e d consejos Y enseñanzas, usa – superarupo, considerado el mejor que ha de trabajar en directo.
U a Fe: MES | EA o MIER y – en su estilo, pasando tras su diso- — hay legión de problemas con los
– — —wt “ L actual música ¡n- Capítulo aparte ocupan unos -lución a formar parte de BLIND quese puede encontrar un joven
y AZ = pvial$ glesa, empezó tocando duran. cuantos bateristas que utilizan un FAITH y GINGER BAKER’S músico, pero existen soluciones
NN Te == 6 e. te 8 años, con YES (que te pue. A tipo de “kit”, diferente, se trata — AIR FORCE escucha su solo en — a casi todos ellos. Es indispensa-
| $ ri – E Ru uu no ya), E doble E Esta especiali- E. 23 + Be ble e de AN las fundas que
— AS cupar la ad consiste en acompañar con muy bueno, usa – guardan nuestros instrumentos
l : e MU GE DO GIBRINE vee don Me caja, charles y bombo derecho y — WIG, y AVEDIS.. MITH_ MI- estén en óptimas condiciones,
E > == —— ==) CRIMSON, quedando 5 L.p’; al llegar al estribillo, solo propio — CHELL, conocido por ser duran- sobre todo viajando en avión,
p Ke A D Z h para la posteridad. Ultimamente, o acompañando al solista del gru- te mucho tiempo baterista con el mal estado de éstas puede
– Fa == a y ha grabado en solitario 2 albu- po durante el suyo, cambiar al JIMY HENDRIX, escucha su so- ser causa de deterioros en élla.
ET. e TT. Z A. mes, te los recomiendo todos, plato de RIDE, caja y dos bom- — lo en ISLE OF WIGHT (523101 Es conveniente llevar siempre
a ña je T ¡— RA su equipo es una combinación | bos, consiguiéndose efectos muy — 51. POLYDOR), batería LUD- Un parche de recambio de cada
y AE $ .— ll de HAYMAN y LUDWIG, ade- eficaces, WIG y AVEDIS. KEITH MOON, “medida o tambor con que con-
[> A di > – O número increí- a EEE cen WO E _. vu dm
1 ? a A le de crótalos, gongs, a – acaecida hace poco, no fué un . pu lejarnos en la cu-
1 E De 7 EA PAEZ exe CA SATIONS ALEXISTRORNER Y IO E
CARMINE APPICE es miy considerado ey US-4. siendo probador oficial de la metal Y todo tipo de artilugio COLOSSEUM, estupendo bate- -su concepción del ritmo lo hizo “que ¡tocas leva técnicos que
casa LUDWIG, utiliza platos A VEDIS ZILDJIAN. de percusióni con) los que e rista, ha sido de los mejores en — famoso entre los músicos de todo — montan y desmontan los instru
TAN PAICE, joven baterista in- PAISTE. que VAGEEIES MENS Cr lograr una gran técnica con este el mundo; uso PREMIER y mentos, procura llevar las medi
glés del exgrupo DEEP PUR CARL “PALMER, un tercio Solo citaré a cuento de la comple: sistema, no te pierdas su solo — PAISTE toda su vida. CARMINE – des de 41 batería, mercados on |
BE E EN Gee quen dad de equipo que utiliza, que demencial en el albúm DAUGH- — APPICE, primero con VANILLA -— cinta aislante de diferentes colo:
contundente, aunado con un mu- de todos los tiempos, actúa con en su actuación con KING THER OF TIME, son trece FUDGE, de donde pasó a CAC- res: a fín de que tas postelones
cho de técnica, es de los mejores, una verdadera pagoda china so- CRIMSON, hace unos año minutos de verdadero volcán TUS, luego con el trío BECK, “sean siempre las mismas, teraho:
EEE SEE Ene abosncon Badalona, pude contar más de en erupción, GRESTCH 6 RO- BOGERT AND APPICE, es muy – rarés Un Gembo muEhas veces
EEE E MDoN ne eneme baterial construida 30 micrófo Bt mr GERS y PAÍSTE. GINGER BA- – considerado en USA: donde pradera CENSO
JAPAN (5-154 937 915/60, EMI- especialmente en acero por PRE- — todas | Ea A NOS O KER, conocido por su increíble —ha editado un método para bate- con él los tom-toms de encima
EE DNIeNER Ue e Mb edo meno do ello mezciado’s traves de’una E EN
de gran tamaño, y últimamente por artesanos convirtiendola de mesa de estudio Eecal Una | atan precie Neo
ha complicado su “kit” con va- esa forma en una joya, pasa el — delicia escucharlo, También recor- a Ue
rías medidas del OCTAPLUS de sonido a ella a través de un sinte- — daré a JOHN MARSHALL, for- ÍN ” — MARE
LUDWIG (son € tom-toms fabri- -tizador moog, y en susibaritismo — mó parte de NUCLEUS, luego e FO CET ACE
cados en diferentes tamaños, uli- -llega a “usar una campana de — pasó a ll SOFT MACHI- e POL Unos pes
lízables teóricamente para músi- bronce que pesa más de 500 kg., — NE, escucha todo l Ne Ns La ves bote AUR
e Ne pero PAISTE SU tiene más de 200 años de anti Ne él, MARSHALL es un olla NE MG CO ies mune
PHILI – gúedad, que hacomprado en una — que elabora su compleja red J Lema
LL COLLINS, también inglés vieja iglesia inglesa (la acciona — sónica, detrás d RE “e virá de sostén a éste, aunque es
EN Ea on boo imbedides Les Y E -— pe, funden TE
grupo GENESIS, como mejores mientras hace un solo), sus pie- Una SONOR ¿HO e , Q ale tocan CONO
EEE E non: iosias y oidos PAISTE POLIYWOOD, N Emplea Te de EC
formado su propio cuarteto de 1 bombo (especial y enorme), 1 — bateristas ame En cuanto alos L El ” 5 EEUU Y ficamente feliaoo Y Pe
jazzrock, llamado BRAND X, “caja, 8 platos y 2 gongs PAISTE, lo uno, del resto hablé enel 1 e, 7 E E O |
del que recomiendo escuchar el A escuchar sú solo en el álbum Mule de b AN » TN baquetas de buen tamaño y peso
E EEN RE AND PAE SaftUlo de baterías de estudio | = 7 a TA Y para conseguir después mayor
BEHAVIOUR (563699770704 MER LIVE (88 150, XG, ARIO. — mente, Ue despuntan amplia. 1 =— a Velocidad OCN
PHONOGRAM) para conocer LA). ? ET COL a 7 | E YA LY A tuales, procura ensayar incluso |
con detale su estilo, utiliza una – JOHN “BONZO” BONHAM, con — BLOOD, SWEAT AND TEARS, >=. 7 4.20 y * en el hotel o camerinos, esperan- |
ERE EAN LD ZEPENN E contundencia: fantástico. de una sobren y ; NT va do tu momento de actuar. ‘
goliaths, “1 bombo, 1 caja total para una música super- Un rem de dudes senda Ñ e Zo” = EEN Sion come pi
/ (GRESTCH), y varios platos heavey escucha su solo en el per == uera de duda, siendo — Ma tículo sirva como punto de refe- |
– considerado un gran valor en ET MOON de los WHO, una de las más insignes figuras del rock desapare- — “eNcÍa para cualquier interesado |
| las en estos últimos años siempre tocó con PREMIER y PAISTE. en la batería. ‘
y 21 |
is o !

=== Page 12 ===
, TEST PRACTIC
u EC Q CADA CUERDA TIENE SU PEQUEÑO PUENTE INDEPENDIENTE POR EL QUE SE PUEDE
y R L | [| REGULAR AMPLIAMENTE LA OCTAVA Y LA ALTURA DE CADA
| A CUERDA POR SEPARADO.
; | IU EL MASTIL Y EL DIAPA-
1 [ IST = MEE SON.
| 3 3 ste es a mi juicio el ma-
N yor acierto de la BAMBU,
1 L CAN B AM tanto que creo que justifica por
| D] Uy si solo la adquisición de esta quí-
“| Y + P —. e ,
E bs | E. 7% supercómodo y por ser de
Y — TN SANTI PICO. —————— E SN 152,502 pieza desie el claves
a ——— Ear — N , ro hasta el final de la guitarra,
N N E TORO ACIDO + | | no tiene el típico y desagradable
Y NESES QUE EMPEZARON COPIANDO | E
, sino un ligero aume
DESCARADAMENTE LAS GUITARRAS Nor. ‘ Srosor dal ma pa
f TEAMERICANAS MAS FAMOSAS, CON BASTANTE UBCTE
“EY ACIERTO EN ALGUNOS CASOS, DESDE HACE ALGUN Ti) 43 s
y ESTAN SACANDO AL MERCADO SUS PROPIOS MO. MPO KN e
| DELOS UNA VEZ QUE HAN ESTABLECIDO —” “UE —_ —
y SU FIABILIDAD CON LAS IMITACIONES, + y
A –
f ! E ñ re a a:
| METE
lí — Me Le
/ ALBERDI til que está construido con ma- debe hacer rechazar una guita-
dera de bambú (de ahí su nom- rra a priori, pues a veces estos
y 1 Avda. Ppe. de Asturias, 8 bis, b def n fáci
N BARCELONA. – El tenidos medeo: felca:a2 Mei TO
P.V.P. Orientativo: 32.000,-PTAS, y el CB-615 y se diferencian en d
| que el primero dispone de cir- LAPALA.
[ N cuito electrónico activo, siendo e estilizado diseño, con su
| idénticos en lo restante. El mo- parte frontal esmaltada en
delo que he tenido ocasión de — negro y en la parte superior, la
1 D probar es el CB-615, el de elec- — marca escrita en carácteres naca-
. (Era y debido a trónica convencional, que es el —rados. Dispone de una tapa me-
| – ED las especiales caracterís. único disponible en España en el — tálica de color dorado (como to- a
– ticas de la tecnología nipona, momento de escribir este artí- dos los herrajes y tornillería de hi
| suelen ser guitarras que a pesar culo. Se trata de una guitarra de — la guitarra) que nos dá acceso al y
A de no ser absolutamente origi- cuerpo sólido de impecable pre- tomillo de regulación de la ten- !
| nales en su concepción, están sencia, con sus aciertos y sus sión en la varilla metálica que AE
d N muy bien construidas, tienen un deficiencias. El hecho de que hay en el interior de todo el mas-
N precio interesante y unos acaba- existan éstas siempre y cuando — til, para corregir eventuales de-
; E dos realmente buenos, mucho no sea en lo esencial, y que formaciones del mismo. Esta
| 5 mejor en algunos casos que los haya ventajas de peso (como corrección se efectúa con una
a que actualmente nos están ofre- ocurre con la BAMBU) no nos Tar Allen que viene con la gui-
el EA 3 ciendo sus primitivos inspirado- — arra. N
” y j res norteamericanos (evidente- > – En la parte trasera de la pala te-
Y 5 mente me refiero a Gibson y a CN nemos el clavijero, tipo Grover,
| an 1 Fender). La prueba es que hoy PATA = A. e buena presencia pero muy ,
‘ en día a los pocos años de su L pe “N-_- rústico funcionamiento. Son u- —
| aparición, son ya muchos los | — Ns nos ¡MECINEDO muy impreci- -] ‘
EN músicos de prestigio internacio- | Uy =— — Pr uu |
= nal que usan estos instrumentos. a AN N afinación rapida a a
NS La que hoy nos ocupa es ue OS PA -—. pa pida, y dura: |
f ás reci arecidas tos o. A >= E -——
a Ten oon car ene en : SÉ oe todos modos, como vere- ——EO |
y guitarras japonesas. Básicamente – — —= mos más adelante es un proble- Vista trasera. El núcleo central de
| Aasafece la novedad de UE El circuito eléctrico. ma solucionable. bambú y nogal es de una sola pieza.
|
NN 22 – 23 |
EE Y

=== Page 13 ===
d C isma y ¡lla
nico volúmen de cac pastilla Le
L independiente 1 tercero 3
La calidad de estos pot
ruir netros es pésima pues el
aparece de golpe un determ
nado nivel y no gradualmenti
las re | partir de cero y la ecualización
a blemales varía con el volumen (al bajar |
sitúa | éste, pierde agudos)
pa Los” mandos exteriores de lo
e moos. potenciómetros son a primera
MBU Vista muy antiestéticos, pero su
28 particular construcción (muy al- |
> | tos, metálicos y con la superfi
| cie lateral granulada) y ubica |
do y de ción hacen que sea muy fácil |
5 E manejar el volúmen (especial | q
SEA mente de la pastilla grave) con |
umentar el | el dedo men mano de- — Za cejilla es
): Te echa a la vez que se está tocan- e
pequeño — Detalle del mástil en su unión con el cuerpo, do. son le Cial selobtienelelles:
nte por el que LA ELECTRONICA Y EL S nocido efecto de violín. No
Z oliamente la No se RON Y EL so. Se pueden seleccionar las pasti:
a (separación — Mal como ya hemo ; llas individualmente o ambas a
26 CE PAS la vez mediante el clásico conmu
y E eins den pecto De es el único as tador “cazonette” de tres posi- . :
A ncdeos cne2o cual ciones. Junto a este conmuta-
e Eire tor Yes de los, CB-625 y CB615 dor se encuentra un mininte- a
de atzitu: Ce aha e último del que va- muptor que conecta un filtro
E EIC enie Dispone de ‘dos pas pro que corta las frecuencias bajas
E TO DA a de la pastilla inferior, con lo ROS
diante un: : AOCE ATA CLLA e mente por una funda cual se consiguen efectos muy
uta llave Allen — de material plástico de color ne: frter esanteso0 especialmente Men !
EE soy por LA – A puede a con la pastilla su: – :
tá situado en la “graduar la aproximación de los rior El puente.
, : | la caja, un poco — ¡manes a 1 cuerdas india a q a uE
el puente como es mente mediante los típicos torni- “EN NUMEROS. E
, a parte trasera. – llitos. Pero cada p silla se puede Peso:4 Kgs. ————— – “
o ierdas atraviesan el mer – todas las direcciones Distancia de la cejilla al puente: S
Juitarra dentro de su marco, por sus tres 65 cms. UE,
ntel en la construcción tomilos de fjaci ar Ancho cejilla: 4,2 ems. N eE Era
: cordal se siguen — El pickup superior (el de cerca Contorno del mástil: Y e
05 de Gibson, pero en este — del mástil) es de bobinado sim Ver: traste: Tema. A respeneO
fabricante ha preferido ple y el inferior (e de cerca del 12 traste: 13 cms. — O y
ente el modelo de puente) es de doble bobinado. Separación entre la la. y 62. – Vista frontal de la pala y la tapa de E
ler Stratocaster. Es un Con esto tenemos que el primero cuerdas: al tail de conección der A La pastila super
por indepen- nos dá un sonido más claro y ler, traste: 3,5 cms. mástil. 5.- Viene sin funda de

=== Page 14 ===
14 A
”
| ] EL CONMUTADOR DE PEDAL ES EXTREMADAMENTE SILENCIOSO.
‘ IMPORTADOR
San Darjolome, 2.
” SAN SEBASTIÁN
PUE. onentadvos
i ComPREson: a.000, PTAS,
CNOTONSIONADOR: 8.000, PTAS.
– 6 a
—“-d ME 1
——— > 25
, _— pa
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NrRES EA
1 La |
PRECISION CALIDAD E E | 5
Y SUEN DISENO er er
| T——————————]——]]]]]]]]][[] EII. LL |
——— MMM
| E ENE TEST PRACTICO
MA DE LOS FAMOSOS AMPLI- el sonido
Ne FICADORES A VALVULAS AC-30 DE LOS AÑOS | um en primer lugar con y Ein dm A e to
| un SESENTA) NOS OFRECE ERE DANESIDRERCTOS: Pas características comunes de rendimiento, sin tener que cual es también un Cispier
los tres aparatos. í í :
| | PESAR DE TRATARSE DE CAU TENOR E dE uu . E E. eo
l PEDALES ESTÁN FABRICADOS Y MONTADOS EN JA- ($ volts el distorsionador y el —es distinta. Por esto y por motí- El ruido de fondo entra dentro
ONPARA VARIAR. ESTAN HECHOS DE FUNDE compresor y 18 volts el flan- vos económicos es aconsejable de lo muy aceptable, a pesar de
E CIÓN DE ALUMINIO. POR LO CUAL SON , ger pero Con conexión para —ulilizar alimentador siempre que “que un pedal sin ruido es por el
| PASANTE SONIDOS VINEEROS alimentador incorporado. Este es — se pueda en todo tipo de peda- momento una utopía, pero si es
TR TTTANOOS co Un detalle muy importante y pa- — les, excepto en aquellos casos flojo como en este caso, queda |
MAYOR DE LO USUAL. rabo Noo” bricantes. no se fa- rpidez! de montaje 1 dee debajo del mel de la
$ no se ha- rapidez de montaje y d – señ h |
| Cerouicamols nceror: 2 Ue E pala O Ne ner
eee rin a ; ómo- — poco de habilidad del intérprete
| E toma, (BOSS también lo hace) do utilizar las pilas para evitar “puede ser prácticamente inaudi-
a pues ‘al trabajar con alimentador — cables adicionales. ble. |
27
Ue e |
y — b |

=== Page 15 ===
2 < Me
CONDO ENTRA DENTRO DE LO MUY ACEPTABLE, A PESAR D’ 1 |
SIN RUIDO ES POR E LM OMENTO UNA UTOPIA. UN PEDAL E
a DISPONEN TAMBIEN TODOS ELLOS DE UN DIODO—LED (PEQUEÑA LUZ ROJA
OE NOS INDICA ISLA LIENTE CUANDO CSPEACTU ANDO EFECTO, 5
, riante y con veces es muy dificil controlar =— = ¡E
d en el uso — la situación y una rápida ojeada » MU ———->] , — De rue
no haya nin- “nos indica en cada momento DAR) cecitancidas ed
e “señal cuando el como está todo. Este diodo-led le ye + aa a
asa a través del sirve también para saber si la — E a
sin funcionar el efecto, | pila está en bue | estado. Z M ” EE e sonido
d con este instru- mae sumin! tra con cada pe- E. Prácticamente este control nos
ec directamente — und dal un adhesivo de mate- ULA e aumenta o disminuye la intensi-
dador y comcel mimo rial antideslizante para pegarlo | So E Pa e
ón. Au sóricamente —en | part que Estiren contac- MAR | ol a profundidad. del FLAN:
depería existir esta diferen- — to con el suelo. Nos sirve a la a , | e tata de recae
dono es un defecto co- vez para evitar el detérioro de u | ( e uy vend alada
oría de los peda- esta parte y para que el pedal ——<— | Uy Tos -—— 5 avalan ye
S Y “es un gron inconveniente no se mueva de iio con la – — – | E algunos aspectos aún superan a —
ectamente proporcional al nú- más mínima oscilación del ca- – Dittorionador VOX. Control ! e ua eN E Y
: ofional al nú más mínima E. | quivalentes de MXR y t –
ero de entos que se usen ble. OUTPUT y DISTORTION. Ñ Cien Madimiten a eMe mparee ón
pues repercute negativamente en El distorsionador tiene un con- : = —= El com os de 5055 que por el mo” 4
elación señal-uido de todo “trol de OUTPUT (nivel de sali- – mento es la mejor marca de pe- ,
sistema. En este caso E. y ¿ode CU 6 N dales de eu
es de VOX cumplen per- e distorsión). pesar Se / MIOS E
ctamente y no hay pérdidas. — e considero que el sonido — — 4 7 = Los brecioTdel to PEO
de un distosionadoresalgo muy» “> l + son justos. nose han pasado. !
Disponen también todos ellos de personal y lo que es bueno para £ _aU- 7 U ñ Dentro de la misma serie exis-
in” diodo-ed uña la a Eelisico mo :lo esipara otro, Ax a f ten otros tres pedales: Phasing, y
ue nos indica visualmente cuan- – (distintos modos de tocar, ins- BE | Wha y Chorus, que no he tenido
o está actuando el efecto. No trumentos, amplificadores, etc.) a — CEM e o TO q |
hay que menospreciar esto pues en este caso me atrevo a decir — a | E a y
es de muchísima utilidad, sobre- – que este tiene buen sonido, muy — , > TEE v mer — MS y |
do enmontajs muy complejos palral, y actuando a els 7 si — ==
le varios” pedales en los que a bajos del control DISTORTION — Compresor VOX. Control E 7
E e DR ON Centrales de ETT Vista interior del compresor. A
— 0. se consigue una saturación si E Di : i 6
añ Ss » e Lave uena. De todos mod: a 5
E parecida a la de Lun amplificador prtor os un elementalde mena: El 40 |
” de válvulas. A niveles altos de — + -—- utilidad, especialmente en com: – terfly en “In a oadda da vida” |
cho control la calidad des- Elnación ePnetros efectos. cos aba o NA |
e L ciende bastante. Se encuentra ino, normal general debe “estar sesapta) rea de E
“— ¿ un control de tono del e ¡mediata- LIE eo tiempo que exis- i y
3 i – le la guitarra ten unidades compact E | l
E El compresor es un aparato que (bel instrumento que cea) y – quIble a copar do”
como efecto aplicado directa antes _de “todos los restantes —endirecto. y —- —. !
entelal instrumento *04204 efectos en el caso de que los Como en ll i sNdistorton
y» se Usa poco. Básicamente lo que haya. mos un apuro con E VÍ IET
Un. se consigue. con este pedal es E: compresor VOX tiene — taciones y un nivel de calidad N
! y 4 alargar las motas sin “ninguna ama dos controles: OUTPUT <más que dignos. Este flanger
del len y tambien mtenual) (nivel de salida) y SENSIVITY — tiene cuatro controles: SPEÉD Y
ataque de la nota y retrasar su » (cantidad de compresión). La que gradua la velocidad de |
(des arecimiento: Es precisimer: [calidad de sonido y la relación — recorrido del efecto. MANUAL:
Pele ONo ae hace incomoda señal-ruido son buenos. Cuando este control está en Y
Z el uso de este efecto a quien | El Flanger como casi todos “posición cero el efecto actua
— nee: habituados y el ple: sabeis es como un phasing pe- — automáticamente y a medida que
f — con muela ESMERO el MO ro mucho más exagerado (creo e incrementa se controla ma-
iso sonoro del ataque de la nota que existen definiciones más nualmente dicho efecto. Se con-
: E ce mon ea técnicas pero de este modo siguen interesantes sonidos ac-
o + Tus [te idzalide! picado =de dial pa nos entendemos todos ¿no?] cionando este botón simultánea-
Flanger VOX. Controles de SPEED, RANGE, MA en las cuerdas. O to uso de este efecto se res- mente a la ejecució 1
_Tanser YOX. Controles de SPEED, RANGE, MANUAL Oe ae CUT ¡ Tota E ,
28 E y COLOR, ere e toca, Imas Flia tringía hasta hace poco a los trumento, pero para esto se ne- rió ET “a
Eo – –
E. s—

=== Page 16 ===
3
SINTETIZADOR
A E Ll LA PRIMERA VERSION DEL. “PROFETA 5″ FUE PRESENTADA EN EL “WEST COAST NAMM
= SHOW” EN ENERO DE 1978. LA QUE HOY LLEGA A NOSOTROS ES UNA VERSION
DE OF MEJORADA DE AQUELLA.
rr
Do E
E CULMINACIÓON Aureue em e (etha y ebd
, (UN otros polifónicos, concretamente tos integrados) de EMU sin es-
— — ETAPA eZ In desde 1975, sus características perar a ver los resultados que
– DE U a Ea diferían sustancialmente de las iban a producir, y gracias a sus
— 7 2 y del “Profeta 5”, ya que sea por conocimientos de programación,
— IMPORTADOR: a la no programabilidad como por los prototipos fueron realizados
a PESA RA > — A no tener un filtro por nota. De en muy poco tiempo. La. deci-
a Urem —a1 ZA | cualquier modo ia idea del sión de adoptar el uso de mi-
— E. Fraguas, sín a | 1 . ya ¿ | “Profeta 5” ha inspirado ya a croprocesador para todas las fun-
ALCORCON (MADRID) DEC | => , > [ varios fabricantes y su concepto ciones no analógicas fué inme-
— PVP.: POR DETERMINAR. A > > 111): Na > É general podría llevar a alguno de diata dada la condición de
E AE 1 AA | SA Ea ellos a convertirse en algo así programador de Dave Smith.
E AN _— a da como el Minimoog de los 80, Pero no tardaría en darse cuenta
o A 5 A] ía aunque es bastante más dificil que los osciladores de Wedge y
ps 2 EN LAA e Le o – que puedan surgir entre ellos Rossum eran extremadamente
á 7? a ZA , > al a diferencias importantes a nivel inestables, con lo cual pagó
e ? Za > a de popularidad. Un poco de la el precio de ser el primero en
_ > a =: Mia – E historia del “Profeta 5″ puede plasmar la idea. O mejor, la
7 2% 11] Za A Me e ayudarnos a comprenderlo un pagaron sus usuarios (hasta el
f 7 Y ZA Xx » | | poco más. número de serie 1300).
H e MP E —— 7 io Tanto fué así que debieron
da 5 Za > — —— > q PEQUEÑA HISTORIA DEL desistir de la fabricación del
: 4 7 a 2 pro] TL | PROFETA 5. “Profeta 10”, versión de 10
2 e ás > [E 1 vías, que debió salir al mismo
: E CL A – | ME tempolaue eN Pro A
3 y > > a / fónicos empieza en Esta- embargo no lo ha hecho hasta
, EZ E dos Unidos en 1973, cuando hace relativamente poco y con
E e Í aquí a duras penas se sabía lo una concepción totalmente dis-
E que era un sintetizador; recuerdo — tinta (dos teclados de 5 vías
q ! haber oído monstruosidades so- cada uno con secuenciador poli-
bre ellos. Aunque con anteriori- fónico). La causa que impidió
f 7 dad a esa fecha Allen Organ la fabricación del Profeta 10
Y: / / (actual RMI) ya fabricaba poli- en su día fué que se desafinaba
ro y / fónicos digitales, la síntesis digi- constantemente debido al calor
BE v// / tal (muy prometedora, por cier- que se disipaba en su interior.
E to) vamos a considerarla como Fué una pena que no fuera pre-
: historia aparte. sentado conjuntamente con el
a l 7 Por esas fechas los Sres. Dave “Profeta 5” porque 5 vías limi-
= / Rossum y Scott Wedge se dedi- tan su uso en algunas ocasiones
E d / L caban, aparte de fabricar sin- auna sola mano y con 10 se hu-
«a / tetizadores modulares, a fabricar biera colocado en la cabeza de
Pe teclados polifónicos para contro- cuantos polifónicos de vías ahora
á sE: lar varios de dichos sintetizado- — existen.
| – TS res. continuación pasamos a
4 Poco más tarde fabricarían chips su descripción técnica. En
“e e : para cada uno de los módulos “una segunda parte de este artí-
MI E de un sintetizador, con lo cual culo haremos una descripción
” e PT su tamaño y coste podría ser “solo para músicos” pero la que
É os de los defectos que los — reducido notablemente. viene a continuación es “solo
Ea | m Pa han atribuido fre- E a E Fué Da- — para técnicos”.
| EN uentemente a los primeros sinte-— Ye Smith, un experto programa-
BANCO DE PRUEBAS cueriemente alos prmeros ón mio: uo e Paro pro mIpCION TECNICA,
L E —— lidad en escena y el no poder to. – Moce, poco experimentado en ,
II eos Mes — e car acordes El “Profeta 5” “Circuitos analógicos! quiengal sa: “Podemos dividir su descripción
E MUCHOS HAN SIDO LOS ADICTOS ofrece la solución a ambos. de edo, istencia dedos chips en dos partes bien definidas.
E AL “PROPHET V’* DE ENTONCES A AHORA La primera versión del “Profeta – de edge y Rosum (de la so- Una es la de los cinco sinteti-
A PESAR 5″ fué presentada en el “West -Ciedad EMU Systems), se lanzó – zadores y la segunda la sección |
-” DE LOS PROBLEMAS DE QUE HAN ADOLECIDO AMM Show” en El al diseño del que hoy es el de control, tanto de los prime-
| Za HASTA SU RECIENTE MEJORA. LA RAZON NO ES DIFICIL DE de 1978. Lorque hoy llega amo: “Profeta SIZA causa de que la ro: Comofi E |
| ADIVINAR. CUARENTA MEMORIAS PROGRAMABLES Y POLIFONIA DE Sotros es una versión mejorada —ircuitería analógica (sintetizado- — Ambar partes ocupan sendas
; UN VENCO VIAS DE CARACTERISTICAS SIMILARES A LAS DEL MINI-MOOG, TODO ELLO EN de aquella. res propiamente dichos) la dejó placas, que junto con las del te- |
EE UN VOLUMEN Y PESO SIMILARES A LOS DE ESTE ULTIMO NO ES UN RETO FACIL DE IGUALAR. a |
30 |
1
“+
E

=== Page 17 ===
o
sx 1 OS EMPIEZA EN ESTADOS UNIDOS E j
RADO 1 DE LOS POLERAS SÉ SABIA LO QUE ERA UN SINTETIZADOR”
-— CUANDO E EL INSTRUMENTO DE TECLADO HA DEJADO YA DE SER “ESTATICO” a
COMO LO FUERA HASTA LA LLEGADA DE LA ELECTRONICA. 1
== =
niveles _(la que correen, de 255 –
e bits) ésta es realmente ¡de 28 VU
ri El octavo bit se utilizo de 128,
T : a TEDS %2 para los 1
e este mod MpeouenziaL ciacuios) ne
N – me DD. volátil (Cs Temor ==
N 1 e tería Ni o de 1Kxg ÓN ba. o e – y
, 2% Zé dividida en 24 partes e, Queda —. 2.2 2 222 E
N N Le morizar, las posiciones “e Me. = :
NE potenciómetros y de joe los s
—— t dores, resultando un o Pulsa. A
E <- RE almacenables is NA z
os que : E
Ca Lo. : Vista posterior. De izquierda a derecha el interruptor para proteger a las memo-— tonos y existe un control fino
divididaren dos 2 nelL frontal rias contra grabaciones involuntarias. A continuación la entrada y salida para el — de frecuencia en el oscilador B.
Y n dos partes, “contiene cassette, el jack para conectar el pedal de release, controles de voltaje para filtros — Dicho oscilador también posee
a lo sumo los “latches’ de SC y VCA%, entradas y salidas de control de tensión y “trigger” de la primeraviay — la opción de desconectarse del
— — — EL ne los poten: Ta salida de audio. voltaje del teclado, con lo cual
A etros y pulsadores. d óni di diferenciadas. Empecemos por la su frecuencia es fija- También
— — 5 ¡de ocade fónico de prestaciones medias o enciadas. Empecer por la : a. T
La fuente de alimentación, E pedo Te E _- e E Le e Tantas funcio. altas, aunque no sea programa- del sintetizador propiamente dí- puede convertirse en oscilador de
“extemamente para eritar facilita el t Placas, si bien ble. Por ello nos extenderemos cho. sub-audio (LFO), lo cual permi-
e. idos en una única ¡6 montaje, dificulta la únicamente en aquello que resul- No se puede decir en el PRO- te la poly-mod, que consiste |
clado, las del panel frontal y hallan contenidos el reparación, máxime teniendo es te “exclusivo al PROFETA 5, FETA 5 que se haya sacrificado en aplicar la salida del OSC B
dote de alimentación cons- gran placa repleta de componen- — cuenta que no todos los circuj. ya sea por su condición de po- nada a expensas de la polifo- 32 la entrada de control del A.
o aaa del sinteti- les Realizar un sintetizador con — tos integrados llevan zócalos, Nat lifónico. como de programable. nía. Ambos osciladores están Ello puede producir desde modu- Y
ttuyen | 12 circuitos integrados hubiera “ha sorprendido ver “circuitos Sobre las demás características bien dotados en cuanto a for- -laciones complejas (independien- >
sa podido parecer una proeza hace — CMOS sin ellos; aunque los chips haremos una simple mención. mas de onda (diente de sierra, tes de fase entre las distintas
Empezaremos describiendo los unos años, pero a hoy no de- Xu a que llevan ZÓca triangulares y pulso de uu. us hee efectos tipo ring- 1
sintetizadores. ja de ser complicado. pesar de ello el conj – LOS CONTROLES DEL PRO- controlado por voltaje) y ofre- modulator (para producir soni- |
E : _— rece difícil, sino de desajustares FETAS. cen la característica del sincro- dos inarmónicos tipo campa-
a inn Poo La ENE O netiadores eden de eres Ea A mE ue E es Poste también la posibilidad de |
jue cada vía posee similar . componente en la parte técnica, pode- L :
00% des VEEs (emvomentes funciona alrededor de un micro: — óptima: DS mos hablar de dos partes bien —ladores está cuantizada en semi- modular la frecuencia del LFO
— de voltaje controlado), un VCA — procesador , reconocido co- único punto que mere = = e = _—
Y Un VCF 2sí como” un LFO mo. uno de los más potentes — crítica es el de los contactos del E |
jeneral para las cínco vías; de 8 bits. Y no se le utiliza tan — teclado, que nos parecen pro- – —- ñ áÉó ——
A mee el número de por debajo de sus posibilidades — pensos a fallar, aunque, total |
— VCAS aumenta considerable- como pudiera pa a simele se limpian y ya está. ee
mente. Ello es debido a que to- vista, pues se le encomienta El refrigerador de la parte de ali- ¿ | 7 n
de e “patch routing” deben prácticamente todo, desde el mentación se halla Nu de la E — — d
poderse controlar por voltaje. direccionamiento de las notas caja, a buen seguro para no pro- ! | |
7 Jas jodo modo se pueden ele hasta la nene amo pe vocar derivas sistemáticas en los e L
jar todos los parámetros de las sando por el “cassette inter- — osciladores. E E e >) E
— cinco vías a la vez desde un face”. Un convertidor digital/ l- . | TN
voltaje de control común para analógico de 8 bits suministra Explicar la. función de cada uno E – LL
— cada parámetro. las señales analógicas, que, una — de los controles del PROFETA 5 == |
Ea vez demultiplexadas, sin apli- podría resultar redundante ya y
Los cinco sintetizadores total- cadas a los sintetizadores. Hay que corresponden muy exacta- y Y
2 men e controlados por voltaje se que decir que, aunque cabría mente a las de cualquier mono- 7 – SN “a a 1 e
| | S . | | y Y |
E ‘ |
—— – » 7 y 1
— y hA MAMA JNE ¡Ba ANCLAS ,
O AA ia NA AN A IND Bs = — |
L [cu Vista superior del PROPHET 5. Se pueden distinguir todas las secciones defini- |
—_— EXEC das en el texto: La hilera central de pulsadores corresponde al selector de E !
Vista frontal del PROPHET 5. Se puede apreciar el t ramas. El rectángulo negro es un “display” de dos dígitos. Los dos potencióme-
(6 Equierda las medas de tone y moduleción.. E a Ie e tros brillantes de la derecha son los controles no programables: “tune” y “vo- |
— merros y pulsadores. Mumen
—_—_- 2
A |
<«U AD – – o
X EE >
E Pe

=== Page 18 ===
= M — ii“
NA BUENA MUESTRA DE LAS POSIBILIDADES Y DE LA CALIDAD =
SFILUYEN LOS CUARENTA SO! DOS PREPROGRAMADOS DE ENSRAL | E
pu. BRICA, |
, | UN CONTROL DE AFINA a
— y REALIZA UNA CORRECCI( CION AUTOMATICA GENERA! :
jvente del filro, y a los distintas registros de un – en escalas distinta METERTE POTES CESAR incio,
u cuencia se pue- banco se realiza por medio de da depende d 5 a la tem; ben
Nanchode pulso. _ ocho pulsadores con leds ao co particular En Sada. músicos e
las 3 formas – ciados de los que uno (el selec- — tonal. – sica pujo ; =
tua a través — cionado) Y permanece encendido. Ana nao dodecafón a E ao – YT —
a modulación – El acceso a los dstintos bancos -— en determinados Sin embar su lo han puesto en el PROPHET – ——
z eclado). Los des- se aliza por medio del pulsa- bre todo aa elle estilos, yag0-— 10, sólo que vale el doble
e odulación son las dor ban c select, que incremen- — instrumentos Con. que ut So- El último punto, y punto clave MA SAAANIARIA ARANA AAA A AIAAIARA
as y ancl E pulso E mode ue en uno 3 mana”, emo puednación ur en lo E __ a sintetizado- Y
dosiado esyelfiltro. – – cada pulsación y ¡ele al la voz sa A AI |
É de controles lo conti” – pri ero allegar al quinto. CU e e a dese El fitro del PROFETA, no es $ uo 5 a
de decorar de osclado: Para grabar cualquier regstro trastes, “puede “ser” maja? an o que era. En algunas (escasas) – Pu” |
ó en filtro; la envol- (ya sea el contenido en el panel — “re; e puede ser muy audiciones del PROFETA de ha- = n
Ea even un preel modificado porel otro interval “que” po E ce algún tiempo, nos pareció – Der Y
Ne ent de ls do porel otro intervalo que puesaaiquier —” estar escuchando si no (ao tner, – ==
aorta ción de basta. con presionar el botón – quier modo el inslrumo; Dec AR CS Y
programación) requieren – record (con lo que el led aso- -clad odo el instrumento cual: ma cara de O e = ; |
x ee 1 A ciado se Tabaco) Y e eva Eo e dejado ya de LO de te. nés que no los dos primeros, —
e redor Preset conmuta —nuación la memoria en | ático” como lo fuera pan especialmente con: la resonancia a
nido que se halla en el panel – desea grabar. a quese – llegada de la electrónica, “sta la alta, ya que con la resonancia E
E a Un ¡control de afinación a mínimo la diferencia es mucho — Vista inn =— -— >
eramos e alan” dr. El pyrador record ambien poes – liza uno cor (AUTOTÚNS) enana “los” sevidos pr elos ba amo eco A ae MA
RE AN den e runción de transferir les [as posibles desata NE) llantes!, son ahora menos “bri- EPROMS de OS erstes rotremas [en col ae UTN
daistros. Un. display de 7 seg- Cuarenta registros a un cassette las posibles desafinacio , das MO dp emen cbc E mue CPU, los LATCHES para los LED el convertidor |
Es ostuados ee EN Derenenmien: 227an podido prod ciones que tamos la resonancia el sonido A centro a la derecha los cinco sinteti-
O datos de Tras las cuarenta memorias pu consecuencia” de cambios SOTO va perdiendo cuerpo. ¿Causa? ESE DIE GE
Pe do dies de de nuevo er orabadas. fea pero e EE Ono De 9 ‘
nono Eloces Elo permite elaborar Una “bi heno e ep er e O los osciladores eran extremada- AUTOR JOSE MAS -KITELUS”- ==
Eee Elo ooe de sonidos encasettes e enchufado. La afinación se mentes inestables. No sabemos [E] sintetizador (Polifónico.PRO-—— presat con los condo que |
sapdard o Glas cro)-Esuna judo” ya ses e Errar Br E O E e melementes pame |
——M a le las mejoras introducidas en las » Ya sea la temperat EN ED o ásicamente para la actuación en úscas end MC l
NN dee ades del PROFETA y standard o cualquier otra ratura igar de sólo los osciladores) – |directo, ya que reun h: ti e
4 nuevas series c ETA rd Ten ee Ec : eune’ muchas — tienes aprietas la tecla que po- | –
que más amplian sus posibilida- operación de AUTOTUNE se a , de los que — |cualidades para facilitar los cam- ne record ¡idarr E
7 O O EN ende: EE el filtro ha resultado ser peor; |bios de sonido rápidos o EN
A | Ctra es por supuesto la Mes: ÍA parece mucho comparado con 16 Estima o , facilidad para el transporte por Te ue |
e ed mejora delos ostiladore – QUe se tarda en afinar, por eje le Na E UE Queda ya grabado este sonido
—_ [UE ercera mejora introdu- plo, una guitarra, * es excelente ete e Ta Pásicamente tiene: Ciranlo Saler sn
s la posibilidad de tiples fi SEEN y uando se desconecta el aparato, –
á mel ¡jectado En escalas que *— EL SONIDO DEL PROFETA 5, múltiples: ria Cue imtecone: osciladores: emilio UNE se borra lo que Om |
—“EESEouEn=a: | de que AB Ante med ani ula Cena E E E |
Ue la de ro y medición Mecanismo (> E redujo Edema | e desusado se |
Con la posición ento de Termo Mediante una adecuada combina- — ntiva es el que más inte >= mementelalaelticidad parte importante” del “porato EN
A pulsadores de las me- — “músico-músico”. Es el aro Una buena muestra de las posi- | 50M los presets. y Tc E
(enla de tono) más precisa, E CeaNuaMes potención del ondo. ¿Qué se prede sos bilidades y de la calidad general opten copian que |
‘Teon me yy Metros del panel se convierten —rar del PROPAET Y77 de espe: a constituyen los cuarenta <oni- | O do. También tiene la posi: |
ll NE) co una afinación independiente rar del PROPHET V2. donen od cuareniasan- | “de sonidos los cuales tienen —— quier casete. loss cual |
| ” E exo ua de les ire A Eo lo máximo espera- entre los que se encuentran des- 8 presets, cada uno, o sea —— que s cassette los sonidos
E Me NE 0 menos un semitono). Es pos ai e un sintetizador analó- o e de anden debe | —que puedes lener almacenados ——Tosa meler. NE
( Fay wea bes Sible: por consiguiente, afinar el gico, que ya es decir, pero no actos otro los que desta. | 40 sonidos, más, el sonido p, los a meter. : í
| | UB Instrumento en cualquier escala Entra o can los sonidos de viento y cuer- que tengas en el panel. ECU ame nodo
| | 1 armónica en cualquier tono. Una GLIDE lo en detalles, salvo el da, hasta sonidos puramente elec- Aparte tiene la ventaja que co- AUTE dales y
— == — | desects If conato E ME » — trónicos pudiendo entrar de lle- | -jes, cualquier preset y el so- El ETA
| E EEE o neteiames Oureaor secliencial de teatros no enfel campo del los “efectos ido que’sale lo puedes modi: E EONe IN CONTDE U Y
| | | de las memorias enicualquiera por el pie, el PROPHET V.lo polifónicos”. ficar con el panel lo que tú FCO Y
– NE 4 malmente para mi j a prácticamente todo. Sil – uieras y si avonte CN É,
| a) CA PEE el secuenciador polifónico, ue A: de ios Esdefecto- 4 decides ue E mentos en este país, el pre- |
— ode eno ouafinación deseada incomora el “grande”, ni sen- que hayamos querido en- des ea solo tenat une y Cr Ae
Pete dela Gn de mc dad Sempre que e 7 posteriori. – tidad, (todavia), lo cual sería tresacar aquí (por aquello de que EEE EXE cal urea. er ME a
mod permite Dr ): La poly: simple presión agradecer (por parte al me- no todo sea gloria) como pala- cuestión, y a ti Y á q
e los: audio- — pulsadores. de unos cuantos nos de los AECI eine bra final diremos que la ealidad E ee tel dona ie CONO dee
34 AU Hasta que punto es útil el toca ES sí que hemos echado el ERCECIÓN justifica su pre- —|La otra ventaja que tiene es e “ Sera deme e H
Lo = r cio, quí a Ti o ue , aver si Úa –
Er le menos un conmutador de oc- ale vaca cea tú puedes programar o de Tale ;
, 35.
É — mn —

=== Page 19 ===
MESA DE MEZCLA
— NV IE. y EL CONTROL DE GANANCIA DE ENTRADA ES UNO DE
E S LOS PUNTOS CLAVE PARA EQUILIBRAR LOS CANALES.
—FBTISSAR
1 j -—-
, P – Calidad técnica y a la presenta- TIT TT tradas y salidas posteriores se ha
BAJO RUIDO DE FONDO ción A Ena 77) Tf || MIN hecho e 1 manera convencio-
o en mue 21111 HU nal y más lógi.
a ON tecnología original, factor que ha L ———— Panel y en esda == o
| REVERBERACII suírido muy poca evolución. Esta AUZZEIINT AAA e años
Y MONITORES haa denominada profesiona” que =p — me
, : U Co e : s
” — A NERO, de SA que sombancr | Ñ moni Envio de efectos ca
” TADOR: 7 / 7 mente idénticos sí exceptuamos / N tidad de reverberación, panora-
DES 2 ZA PE > e A
| DARCELONA 29. A A / Vamos a proceder al estudio de dispuesto los dos VU metars/un
NN P.VP. ORIENTATIVO: 237.000,-PTAS. e ” 9 A la E a que a Pe de 1 selector de la señal medida, el
| a PA aparatosidad y presentación, lo: 5 D rupo de monitores que consta
” E / resultados son en algunos aspec- Ea CE Toner de e pe
| y : LL / pS dere barnizada en marrón mate: a. <a a
y > b e suministra con una caja de beración y efectos, y el grupo
| / PRESENTACIÓN. ooniución protección, de color negro pinta- de salidas con dos volúmenes
1 r / Él turno. do, hecha de madera contracha- — independientes por canal, rever-
171 / 2 | de convencional: El panel de -|Pada, en la que se han instalado — beración y efectos generales, y
– / LE O eN olo menioyeera (Cantóneras de plástico (1), que légicamente un master fader por
| y = == a dolo elibrando ¡Creemos poco sélidas Y poco canal
| <= / Ibe faders en dB. Los botones — efectivas. En la parte trasera 18 entradas
1 =— os faders en dE Los bolones – También creemos que, dado el de tipo jack de 1/4” 0 un conec-
1 / E o poaencima. lo que mejo: — Peso1 de la mesa(221 Kg) y el for para la manguera due
| – / de a iualización rápida de la de la caja (excesivo: alrededor las <eñales correspondiente Ea N
f 7 ion de “cada control. El -de 20 Ka.) una sola asa pequeña -da canal Va provisto de un con-
| Ponjunto de la chapa de man- +5 insuficiente. Encontramos a mutador Micro/Línea que FBT
oda tona cola pieza se ha mon: — faltar algún tipo de acolchado denomina Equalized/Flat. Las sa-
Ni Á / : ina ona Masa de madera [efectivo eel Inferior lidas generales, de monitores y
” p — EN ET de contrachapado, en los latera- EE NE Cone dE
| Á — Sl —Z£2 — les, y una plancha metálica en CONTROLES Y CONEXIONES. -efectos se realizan tambien por
y === 127 pei aterale restánrema L a disposición de los con- medio de jack, y la salida para
| d 7 el idos po tm alado troles del panel y las en- grabación es del tipo RCA. Com-
| y N í pletan la parte posterior un
| | / E a fusible, el interruptor de red
| + a EEE TI Eo [TY iluminado y el cable de red, que
” / E me Na Y UD sale directamente sin conector.
— : O S básico conocer técnica
=— FE – Si LA Cu mento de sonorizar un grupo
| a = TE PEE o: Y AM para poder conseguir el sonido
1 j e EE 1 48 deseado. Debemos saber los nive-
AUTOR: JOAQUIM BORRAS. ———— Fe… > 0-— les de cada micro o instrumento
| [oo ——— ——. A | 1D] a conectar, las sensibilidades de
! LA GRAN MAYORIA DE MUSICOS A CE las etapas de potencia, etc.
Y TECNICOS DE SONIDO TENEMOS REFE- <= 7 A A Y A todo ello para evitar saturaciones
| RENCIA DE LA MARCA ITALIANA FBT, CON LA – EU | 48) o averías. q
| QUE TAL VEZ TUVIMOS EL PRIMER CONTACTO A a ; CIS MU o a El control de ganancia de entra-
| TRAVES DE LOS MODELOS DE AMPLIFICADOR DE GUITA- —— E EC da de canal es uno de los puntos |
N RRA COMPACTOS Y PORTATILES. FBT TIENE ACTUALMENTE + E | clave para equilibrar los canales |
1 EN EL MERCADO UNA AMPLIA GAMA DE EQUIPOS DE << E NC] según las fuentes de señal y eví-
1 AMPLIFICACIÓN PARA GRUPOS ADEMAS DE META de superación Vila Eeze— E E N tar distorsiones. En la mesa FBT ‘
HN EQUIPOS COMPLETOS PARA DISCOTECAS. | hacen que UE |. 40 NT este control se ha calibrado en
| YA HACE TIEMPO QUE FBT EMPEZO FBT vaya renovando constante- ET ue E 0) UC Y 16 an dla ete Y
| A LANZAR AL MERCADO VARIOS Mental Modelos “de mesas £ ] A — — esto en la práctica no tiene de- |
) A MCRETOS DE MESAS, INCLUYENDO LAS mezcladoras, siguiendo una lí- e —— masiada importancia. Lo que sí |
OAMPLIFICADAS Y ETAPAS DE POTENCIA. e doN=cención: respecto! ala Disposición convencional de los controles. es importante es el margen de |
| 36 37 |
| |
—o—”” DU e

=== Page 20 ===
E > DS
ToDos Ls POTENCIONEAAOES RO SO SEN UCA VOS S0oFE UNA PLaca
á DE CIRCUI ES ALTAMENTE INTERESANTE EL HECHO DE POSEER DOS MEZCLAS
– INDEPENDIENTES PARA DOS GRUPOS DE MONITORES.
Lo EEE?” ue estos quedan
e EE A N =. tados y esto implica oyes
VE. sd coloración sobre “los” 8” apiva De y
á que para algunos instrumariZ a Pe – — 1
SECOS 18 olololelelelele puede ser interesante, entos l = a Lo me
| E a+ ¿jejeje | tres controles de to o: : PUC f BN |
realzan y atenúan un vpo vu as has E
bastante próximo a los 5/0″ kk. —]]
Paradas y solidas, onecror para manguera y conmutadores de impedancia. a las frecuencias centrales, > 8. —. Leer METER eeLECTOR e |
— Cetuación de este control, que en — vidado también que cuando se – Es altamente interesante e| ho. —
— Auestro caso se ve reducido, de trabaja con 18 canales se hace cho de poseer dos mezclas E i u
ximo a mínimo, a sólo 24 indispensable en PLF (Pre-fader +independientes para dos grupos u . y
Tm, Yo Tube sccionando el – lterj-o un CUE para a escucha — de monitores: Ya que el hecha de : b |
dE nos de Micro/Línea el —de cada canal individualmente y – usar 18 canales implica que hay
“margen dinámico total abarca de Enea leunos — bastantes músicos sobre el esco. c |
PAE olimpia nossehadivi- D2/io 9 que cada uno lleva EIN E BT =
“ca un riesgo de saturación Tra: mac nn res secciones: La fre- se hace rlspemsable nao ade y
baja ir Ss elec- < + o ue
ao Ta telica: cuencia de graves <e ha centrado uno oiga lo que de Tor VU-Merers se pueden conmu-
dores) ya que la entrada máxi- en 40 Hz., demasiado arele Y -— propio monitor, especialmente far para medir salidas, monitores ÚNICO: Cb ¡ma dace e de dro me |
de ednieible =insaluraciónes de con una banda demasiado estre- — cuando se hacen voces o hay o efectos. y lle doble.
800 mV. Encontramos a faltar cha para nuestro a Kar algún instrumento acústico. En el panel posterior se ha efectúan por medio de placas Salidas: 600 ohms. sin balan-
un LED de saturación por canal, dios se han centrado a U, También es una ventaja el te- insertado un conector de 37 alargadas de circuito impreso, cear. 10K. ohms para |
o como mínimo, la posibilidad Con una banda ancha que llega 2 ner una unidad de reverberación contactos para una manguera op- — también enchufables. la salida de grabación.
de controlar el nivel de cada ca- influir sobre los controles de gra- incorporada y con los controles cional, pudiendo asfestara30m. 1 Cba Mec de Y SID: (Slew Induced Distortion) N
– nal con los VU-meters generales. — Yes y agudos (esta PE separados de los efectos genera. del escenario. Esta manguera sólo 1 e o e es de tipo o distorsiónla respues- |
Por otra parte la sensibilidad Suele fijarse sobre los 2.500 Hz. les, ya que esto evita cableado conduce las señales de entrada, – muy limpio. sencillo Y claro, ta impulsorial: 1’8 %.
mínima para Micro es de 3 mV., en la mayoría de mesas de este — y la unidad exterior, al mismo debiéndose instalar otra para -lo que facilita enormemente po: peso: (Sin caja) 22 Kg.
en principio suficiente para sono- tipo). tiempo que permite usar eco o enviar las salidas a las etapas de — Sibles reparaciones. |
-rizar instrumentos acústicos de Los agudos se han centrado so” cualquier otro efecto exterior potencia generales y a los moni CARACTERISTICAS “TECNI- CONCLUSION.
alto nivel (batería), pero tal bre los 8 Khz. actuando bastan- — por separado sobre el grupo de tores. CAS. na mesa mezcladora que
vez insuficiente para” una guita- te bien sobre este margen, aun- — entradas elegidas. a go: loa deames Camples=u miden ene
N rra acústica, dependiendo siem- que el pico que produce quita En la sección master el selector | que ninguna en- tamente sin más pretensiones.
= pre este criterio del micrófono algo de brillantez a los armóni- de VU permite leer, de -20 a – trada ni salida se ha hecho del Apta para sonorizaciones de tipo
– Úitilizado. Los de FBT se han ol- cos de frecuencia superior, ya 3 dB., el grupo de salidas 1, el EL INTERIOR tipo” balanceado, con los incon- Normal. Doble monitor. Efectos
va grupo: 2, los dos monitores o brir la mesa hay que —venientes que de ello se derivan. POr separado. Reverberación in:
la_ señal enviada a la reverbera- Sa ñ 4 corporada. Bajo ruido de fondo.
a. erbera: Sacar 20 tomillos, con lo – (Ver Sonido Profesional No. 13 o
q ción y a los efectos. que dejamos libre todo el panel — Pág. 51). a Conector para manquera de 30m-
——z superior en el que se encuentra —-Entradas: Sensibilidad de 50 mV
– E toda_la circuitería, excepto la para la línea y 3 mV.
: i unidad de reverberación y. el para Micro. >
: E transformador de alimentación, Margen de atenuación 2 pos
, – , : q y así como 2 fusibles (1). de 24 dB. en micro =—
7 “— mA Todos los potenciómetros gira- y línea. NE
q | a “eN torios están montados sobre una Impedancia de 47K. E
5 ? PET | placa de circuito impreso de una ohms. en Línea sin ici
“ ——|-=— a o o sola pieza que abarca todo el balancear, y 600 para mae —
E O AENA panel (1) (Dedúzcanse las conse: —_ micro sin Pe – ( =
– 1 ELERE won Y voNTOR cuencias de romperse una de las — -Ecualizaciones: ‘ Más/menos O
a E ad AER —]]—]—]—————] pistas, desmontar todos los po- 45. a 40 Fiz, 1.000 iD |
AA AS ) . — tenciómetros del panel, etc.) Hz. y 8.000 Hz. If N Y |
i es ep Y Los canales están montados en — Respuesta de frecuencias: de 20 EN ) | |
: E En PUCLONEL |. e , | módulos enchufsbles de baquel 2 20 kriz. con_ los – ZA, a |
| NE EREEEEEREORk OLA eevensen er C ta y con los circuitos integrados controles de tono en */4 — a
| E MO UME Tebeos pue | 4 Soldados directamente sin zóca- posición central y con M < |
; e iaa a | lo. Es aconsejable proveerse de un erroe de 0’5 dB. 2emove meu ) | mou |
” == í ] y gq | : a | módulos de recambio, pues una — Distorsión armónica: 0’1 %. ——< |
E CLCCU NENE | a A | vez desenchufado uno de éstos -Ruido y zumbido: -94 dB. de — ll –
– cry Pe | no hay manera de comprobarlo 1V. ponderados y con E — > |
: Y por separado por quedar separa- los volúmenes de sali- S
Un gran circuito sirve de j. dos de los potenciómetros. Los da a mitad de recorri- Conector de 37 contactos para man-
ua ito sirve de soporte para los módulos enchufables. Módulo de salidas y monitores. buses de salidas y monitores se do. guera. N
38 39 |
: A
e > — – a
e

=== Page 21 ===
/
E |
a MBIEN EN NUESTROS OIDOS TENEMOS VER)
_———— COMPRESORES Le ADAPTAN CONSTANTEMENTE NUESTRO UNER Se AUDICIÓN uE |
ESTUDIO CONMPARATIVO Te |
L o L 2 dinámica de un progra- onda, denominado valor RMS E
AUDI Melo a e el Comun (Rest Mean sae e
E; > ¿a DI ESIGN 10 de miveles sonoros de ese mís- orden y las operacionars seguir
i > mo programa, y más frecuente- — para obtener el valor).
Ta E RECORDING entre los eccón (numerico) Elipa d Mu
entre dos niveles más altos y se parece’a la de nuestro oido y
y DN de los más débiles. Ello correspon- — asel último. |
N de más exactamte a dos defi- Aa A a 1
e A ciciones y, aunque puedan pare. UN circuito electrónico también ‘
E y cer distintas, ambas encajan en Puede asignar a tales valores
: u N tiempos de ataque y “caida Y
a Y – a. diversos que equivaldrían al tiem-
1 N po de respuesta y de recupera-
u – ción del oido humano (también
ul [ q _ N en nuestros oidos tenemos verda- |
N —_ — N deros compresores que “adap-
va y a Y tan constantemente nuestro um- I
L N < [ a bral de audición, es la causa
D. e — 43 principal del efecto de enmas-
: DN e o To a [o – caramiento.
> L y E N Oy, as, q ÉS y Pues bien, todos esos paráme-
N S e “e. > Ma — pe > tros que “hemos definido son
4 : $ o N “Tur Mero € Vl > los que podremos ajustar indi-
‘ – E N “Ue | LT : – vidualmente, o definir en el caso
o, DS [) ) a A. – del tipo de respuesta. Algunos
L , La N. a “e de esos parámetros son impli-
xa S dE Ene o <a = citos, como puede ser el caso
5 Lo ) 7 – -— — v de la detección de picos, que
o N EE ES | “a necesariamente tendrá que ir
i Da : » | o. AM asociada a un tiempo de ataque
IMPORTADOR a. , [ | “e > E muy corto, y generalmente no
FADING. 5) .* Us <a —| —<Y > ajustable. Esa es la causa de que
ee 1 CE. e EN : D oo | a en muchas ocasiones no podamos |
0 í , ES La | el cencepto de compresoresex- “tener acceso a modificar todo |
= Q [) Rem ES | LN —pansores. Lo más importante a lo, en principio, modificable. ‘
-—_ e a — tener en cuenta al hablar de Es el caso “del “EX-PRESS
ZA NN É E ellos es que hacen uso dinámi- —Limiter” que, por ejemplo posee !
NO; S « a co del volumen, y aquí diná- cuatro umbrales de expansión
BANCO RR y yl La mico significa variante, es decir fijos seleccionables, que en la
É ==. > Ue — que cualquier tipo de aparato práctica corresponden a los más
DE PRUEBAS + EU bi — CO – de la familia que vamos a tratar -corrientemente utilizados. Ello,
E] > > A “a E aquí lo único que produce son no obstante, siempre perjudica
AUTOR RAFAEL DUYOS. e. E “_ 4 Ta variaciones de volumen en fun- ala iiem mae sin embargo
— ZE ——— e AE á Ñ H lífica el manejo enormemen-
— – a ción del nivel que le aplicamos. simp d
PARA ADAPTAR EL PRESENTE U > : – n. PNC meeo € ; 7
; BOO DELECTORES, “> U Y detecta con toda naturalidad, Pero todavía no hemos dicho
PROFESIONALES Y MENOS PROFESIONALES, La e e N puede” ser interpretado por un lo que son exactamente la com
— EMPEZAREMOS DEFINIENDO LO QUE ES UN COMPRESOR Y re : NS Circuito electróneotde mer e
TODO EL RESTO DE LA FAMILIA QUE COMPRENDE LIMITA- : y — maneras Puede Une punta e A
REL SORESEUERTASDE RUIDO: í 1 más altos de las formas de (“noise gate”, o puerta de rui-
Ro LOS HEMOS DEFINIDO COMO UNA FAMI- E , ondas obteniendo el “valor de do). Los conceptos hablan por
= PAD TODOS EEtOS TIE uu pico”; puede hallar el promedio si mismos pero merecen una
% NEN ALGO EN COMUN, CONSISTENTE EN R, del valor absoluto de las ondas, especial matización.
MODIFICAR LA DINAMICA DE LAS SEÑALES S denominado valor medio (avera- La compresión va a reducirnos Y
QUE LES SON APLICADAS. PERO AL HABLAR DE DINAMICA ge) o puede calcular el prome- la dinámica uniformemente entre |
QUIZA HEMOS OSCURECIDO AUN MAS LA DE- n. dio de la energía que posee la ,dos, uno o ningún límite esta- |
FINICION DE ESTA FAMILIA DE APARATOS. : A
d 40 |
7 =
RA –
UNE

=== Page 22 ===
LA DINAMICA DE UN PI
EL LIMITADOR LO QUE HACE ES ATENUAR LA SALIDA EN UNA PROPORCIÓN SUFICIENTE DE NIVELES SONOROS DE ESEMICRO PS eoNJUNTO
1 COMO PARA QUE CON NIVELES ALTOS DE ENTRADA, UN INCREMENTO DE Y MAS FRECUENTEMENTE LA RELACION (NUMER era
Ra ESTA NO PROVOQUE INCREMENTO APRECIABLE EN LA SALIDA. MAS ALTOS Y LOS MAS AE ENTRE LOS NIVELES L
a , Según la posición del tratar cuando este es muy do continuo, es decir sin cam- “+ É ra : — E
e E. BN SAME Cien cisndores muy – los bruscos. No, es ese al a 7 E amEESE > |
inferior) o de imitación (um- alto. Evidentemente al elevar de la puerta de ruido, que cor- Eee a
x bral inmediatamente superior) “los miveles bajos también eleva- “ta la señal cuando esta es infe. Da da 0 –
Esto sera en el caso de compre- remos el ruido de fondo que rior a un predeterminado nivel. – E. – – – a –
b sión y limitación combinadas normalmente les acompaña, por Cabe la opción interesantísima, 5 LA Z )
que, junto con expansion o lo que a niveles bajos se aplica como es en el caso del “COM. a 5 ;
puerta de ruido es el caso de normalmente la expansión quees PEX Limite” de poder ajus. 6 e E AD
os tres compresores que anali- lo totalmente opuesto ala com- tar el tiempo que tarda en u E F —
zaremos. presion De este modo a niveles — perderse la señal, con lo que | _ =–e e _ DD —e : –
O Genencamenis: y 32 no com- – nfenores a UN predeterminado — quedan eliminadas brusquedades – + ——
E plicar las cosas tretaremos lam- nivel ya no se produce más que pueden ser nefastas en al- – = ion —|]— – +
bién así a los restantes concep- amplificación sino, por el con- – gunos casos DIRE ANT (TES –
LE tos, lo que hace la compresión trario, atenuación. Todo ello se — Por último el limitador lo que L a! mL – =
es elevar el nivel de la señal a produce por supuesto de un mo- — hace es atenuar la salida en una A da atado S L > Y
b ———— L ERA = AA 7 =
E -, ” UNT E a .: — e. e e e e —e e e y
É 4 ! a) a e —m
| ? £ NX) ES Los wres “modificadores de dinámica” objeto de nuestro artículo montados
| NENA E en Rack
+ a , “al proporción suficiente como para zador paramétrico de cuatro ban- posee los ajustes propios y en
1 que con niveles altos de entra- das acoplable al compresor-ex- este caso creemos que suplen
, da, un incremento de ésta no — pansor-limitador en los tres mo- todas las necesidades.
a 7-02 provoque incremento apreciable dos posibles. Por último el limitador, que con |
p Ah en la salida. La diferencia entre El COMPEX-LIMITER F760X un conmutador IN/OUT permite
n S í – i el limitador y el compresor, es, como su nombre indica, su inclusión o no. En el primer
e p : | – dll (e aunque puede no parecerlo asim- — un compresor-espansor-limitador caso un piloto rojo indica su
= f * an | |! El FM YN ple vista, es notable, puesto que — con la alternativa de puerta de actuación. Un piloto verde indica
E a | E TA pe mientras que el primero no ruido en lugar de expansor, lo meme Pa aa o
a E “E mer actúa para niveles medios y bajos — actuando con los mismos tiem- “la puerta de ruido. El interruptor
; E – | e 1 ES der señal y “atenúa tanto: más pos del descensoly Timbretes deL O del COM-
L E (e EE – cuanto más altos éstos sean, que este último. PEX-LIM, unido a los níveles de |
L E E E RE U el segundo actúa en una gama Consta de dos unidades idén- entrada y salida eliminan todo
: ro NH ——r a mas extensa (a veces siempre) ticas y con ajustes independien- — tipo de problema de adaptación
i > > 7 ww.) | | > > – f El La pero en los niveles altos no po- tes, pero con la opción de fun- y facilitan el dificil ajuste del
e — = a demos tener la seguridad de que — cionar con reducción de ganan- resto de parámetros. Y es ahí |
f 4 No el vu-meter no pasará de un cia común para permitir un donde un compresor de este
| determinado nivel perfecto “tracking” entre los tipo debe someterse a una con-
; éreo. sideración importante. –
4 PU ER E pio biie LAS UNIDADES DE “AUDIO CotaNE entere dotado PEX-LIM es CEouitanade me
PA dE E diese desconectar con demasiada 8 DESING RECORDING”. de todo tipo de ajustes, de gra- elástico y posee más prestacio-
lo — — ===. — — Tres son las unidades represen- do de compresión, umbral y nes que el EX-PRESS, del |
E á RE. : hal O tativas de ASDR, ampliamente — tiempo de descenso. Unicamente “que hablaremos luego, pero los |
| o : o utilizadas en estudios profesiona- — echamos a faltar un mando resultados pueden no ser lo
– Le les en todo el mundo. Cada continuo de ajuste de ataque que en principio deberían ser Y
a – . , >. <a 6 E 1 una de ellas posee una combina- — (ya que solo posee tres posi- si no se hace un uso adecuado
E – e ción particular de posibilidades ciones fijas) que en la com- deél.
= : e “e ; pero todas ellas responden a los — presión de instrumentos transito- Las primeras pruebas con el ‘
—_ : m= e — A conceptos anteriormente expues- — ríos muy cortos, como son la COMPEX-LIM resultan descon-
be — e tos, con la única excepción del — caja, el bombo o las palmas, certantes, y E RE
VOCAL STRESSER F769X-R, permitiría un mayor grado de el averiguar la correcta interrela- L
E O TER Los (menes y Mechas de los botones que además incorpora un ecuali- — flexibilidad. El expansor también — ción entre los distintos umbra-
42 43 |
|
— ee – –
ue –
timos:

=== Page 23 ===
= y
LAS PRIMERAS PRUEBAS -—
ERAS PRUEBAS CON EL COMPE E
«SAS HORAS RESULTAN Na
ENTRE LOS DIS CONE SC E CORRECTA INIENFELACIÓN Y TOMA
E AT VA al e TANTO EL COMPEX:LIMITE!
E : | E ESTA RITO PARÁ EL TRATAMIENTO MOE E
— LA GRABACIÓN AMIENTO INDIVIDUAL DE SENALES DESPUES O :
o = A TRATAMIENTO DE LA MEZCLA E UT +
e y conmutados interiormente EZCLATFINAL > E
e dos : Yrcuitería digital, Taclizanda=ira MEE PREU
¿6 E indiescin tenen: oe me TN ECO
– in embargo posee poten: zómez imitador le discos un eda claro el _
E oe Zea 5 tros para los niveles de pa Hecuericias idos Come MES E Ae
da – 9. Y eallda, así como para los rada para difere dos: como. mite AA E
anel frontal del vocal «reser A la derecho em a bos de ataque y desce to e ica le e e que! sio” dudel duela ea
a TER. Ala izquierdo TT daa Fovitador se halla E = espectro) es lo ópt nio Me ema e A
NZ= ; i mente conectado, Teliza dos — – de <orido competentes
EST EI — e S = xa L
. Í > H [Su – sonora, es con má diante un led rojo. Uno ua Um. e eneAA 5 T..— 5
Ñ < ” me S e otras teniend s éxito y otro amarillo dan indicació 2 AU OUEN TO o “
De | – 60 dE A ea E E Era mE uo ; –
) , : , f Miau Ba |
—NA Eicional e un tratami o y la expan- $ ÑO Y tE 16 170 E
yr eu ent sión respectivamei DUI TEO 1
| — E nan – a La e otros UE Li Ba OMDERE MILLA === –
” la a E a Milen la selección de E a Es menu =A! Me
LAÁGA a — compensar en deter cual puede A e bes do lb onveca ar EE SU E
1 _ E. zen ea siones. “El uso amena oca funcionamiento — del WET ECO a: bu En
N a UE ES noise gate” y un aj uado _ del lim (by-pass) y de las fu a £— se == E :
E —J El: a ¡Es de n ajuste ópti del VU-1 Inciones Da a 4 = e
— EE E MOE ude de mies vel de salid CO. e E mms ==
N= 5 5 == => | —[ A TOO Co ¡es desean de e NE 7 | .
— == == e == a L por supuesto n: < anales. La selecció El E t
E – 1 Mt a! jora introducida con la me- mediante un solo puls er E a mi TT 1
er. E A — 4. Eee UU on e == E
Joa interior del Y E on E ve 3 y
KZ VOCAL STRESS a Car, les com: al o ama- estacable es qu
E ernelo SER Los circultos presos del <a Be LEO Mies de los ed’s- (con los estdO ca
nbién la fuente de alir ye de su zócalo que los Impresor al técnic ar nmutadores lel EX-PR

— placano lleva mí – alimentación (junto A E de tener constante 0 de la tarea trónicos Internos) se elec. acabado impecable. E o L

a le de e jador Tobiérvese que la – EN €l Vu-metro, Ea los ojos E unque se desconecte E eme o e OO |

E actuación mucho en instr se agradece ación. Eso evita uu y == — >

—es lo que se EA saber que son much ea FT strumentos especial- reajustar los parám tener que — 7 :

— ciendo: Otra Ene CoN o mayores que cone meno CMI pal al co A AL | – ;

E lución es j PEX-LIM unicamente ámica, como el piano “ red rtuita de la — :

al azar, aunque d jugar — también | mente, pero der”, los piano “Fen- ed. a == N

E Un e segura lo es la dificul , los instrument e e] ,
1 blog Sum eo preft- DO Lts e an emba est e Tanto, e COMER CIMITER F a ‘
E. ar “a pelo”. – re maneras de | ue suelen obl uellos mo el EX-PRE: o A : > U
a L acoj iga ó MITÍ SS LI- TEE or
T ón —. del COMPEX-LI Eraleado y el a o dl meo ae a E o <= icados O = o a E 1
O OMITER se hallan EX-LI- PRE, POST y S.C on — evitarse sustos – para el tratamientc o Na s e
para ambos canal duplicados – tima’ el o en esta úl- El EXPRE: – VALE de enale: espe Indi- O E hb
— Eu A E ueción: re y 1 MIER e A e e E = E |
— Otra opció los pilotos. aument lazo de reducción- — ti último de los dis; tratamiento d como para E GE CA Et
– nen la gama A. ento de gananci n- tivos a tratar. E posi- El to de la mezcla f =D mer |
— es el “vocal Le 82DR – que la señ ía, es decir enc . Es recomendable n este último c: el === e eE
6 Me pero e a e E O Sulta” más peligroso (aún) por —— Ia IR y “ue
E Pr nte distin en función E. cea E saberes E DE L ACA su 6 Je U |
común la mitad. posee en El nombi la ecualización. EDO EX-LIM, pero conjunto de la señ que el O pu E La
E E ve e Med orerene: d EA eiecera ble caso nuestro criterio, pref tratada y sí NEL e ED – Pa
sa “habíamos dicho, í , proviene de los multi rible caso de quí , prefe- 5 que debería haber- : ta –
Tr Je un ecualizador ho, Inu” tamientos que se mE tra- — máximo las posibilidades del al CUE Na aun ara de os Deyees posterores de os res ct
— le e e E e MESE E O e el tra- e la grabación unos mires dos re E CANNÓN “on los om10s dos. En el EXPRESS
r e ilic eses” E . amu Los otros dí 1ón “open” los. En el Ex
O PEXLIM, au ades del COM- — blemas 5”, que tantos pro- -— cebi RESS LIMITER está con- – os requieren alojar varios tomill evercomplero dere ONU NP

E acarrean a las cortad bido de modo que las fu S “un Menor |

AMORE N Mo óni s de discos lo- nes más col incio-

Las posibilidades de E espectro de E obstante el — de ción: ¡ue ; y 5 N
a uno Clémoa y RELITA puede CIÓN EL de com- > . uEBELELEL e Y
E Mante dos eleces es preajusta- e |< > | F
5 a eccionables por pulsadores CUTE EX-PRESS limiter. En rack Epa UNITE / ‘

e e E Jad los dí . En rack de
i – (ECOS co y les Copo ets me Cam dea Ne PU eden nrECIa = |
VEA ——aa Impliamente en el texto. |
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e
= 45
-———— j

=== Page 24 ===
En 4 SE TRATA DE UN MAGI E
AN ( [ 5 12.3 MUY RECOMENDABLE Y PERFECTAMENTE EOURAARA LODO USO,
– LOGICAMENTE CÓN ALCUNASI DIFERENCIAS. 17 AUNQUE ]
UN =D LIE ¡tado desde | de sonido control y
=A Al == El resultado luego sonido controlados por los el muelle de |: (a
— SENOS AMPLIFICADORES es óptimo y la combina: vn VOLUME-1 y DRIVE/ por su pequeño tarano de ae
7. EN ESTO D ASI TODO EN LA MUSICA: ción de claridad y sustaín que se UME-2 que como ya vere- – fecto muy profundo), el transfor-
E OCURRE COMO CON CAST ORO, LA TENDENCIA COn igue con los BOOGIE es casí – mos mas adelante son el gran a- – mador de alimentación y el cam-
e HAY MODAS. HACE YA ALGUN TICOS MESA—BOOGIE QUE increible, por lo tanto el hecho cierto del ACOUSTIC-123 y nos bio de tensión puesto que puede
o ASEGUIR ESTA MARCADA OR AN EN NUESTRO MERCADO Y SI ESTU- do que hayan marcado una pauta – ofrecen a la vez que una amplia – funcionara 120 6 240 voltios:
UNO NegEcIOS UEONIBITIVOS PARA CASI TODO EL MUNDO. EN ño es por essualidad n6 por – a E NOE ENEE
EEN ERA NE EEANARNOS ESTOS PRECIOS ELEVADOS, PUES SE TRATA Ge SOECES mensiones son 45 x 27% 56 cms. — le de ae A ontal de contro.
CIERTO MODO N SN ESANALMENTE, TODO A MANO, REVISADOS, AJUSTAD +0 viene a cuento de que — y su peso 20 Kgs. – ancon rcrda a defecto
DE AMPLIFICADORES HECHOS ARTESANALUENTS UNO, ST el boom de los BOO- : encontramos en primer lugar con
ER 5 3 2. lodos los fabricantes se a- Tiene una potencía nominal de —inimiendack de entrada paracel
E o een a sacar sus modelos -125 watios RMS. y está equipa- — omenten o Ayontinuación los
2 a pra línea, aunque con fabrica- – do con un potente altavoz de “Suien ES nta
sue —[ 6 Caasen serie. Uno de los que mas — de imán cuadrado y aunque no VOLUME 1: Es el control de vo-
| — <= E y 0 8, 9 E Conio ha tenido en esta tarea ha — viene especificado, creo que es de — lumen del primer sistema de so-
— oz Y EEN E o da renombrada firma A- diseño especial de ACOUSTIC. nido del amplificador. Se usa ge-
| Fo! NA 5 E COUSTIC, primero con suya co- No hay tapa posterior, por lo -neralmente para obtener sonidos
Ñ 2 2 nocido modelo 165 a válvulas y – tanto funciona en régimen de re- limpios. Cuando está funcionan-
| N == — transitores. Muy buen amplifica- cinto abierto. La caja esta cons- – do se ilumina un diodo-led de co
a mE dor. pero considero que puesto – truida en madera de 2 cm. dees- lor rojo situado sobre este con-
a — do huestro mercado sale a un pre- — pesor recubierta de material viní- — trol. Este detalle de tener ilumi-
ur Cin algo caro. Ahora ACOUSTIC — lico de color negro. Tiene canto- – nada la sección que está actuan-
En nos ofrece su modelo 123 total- — neras metálicas en sus ángulos y do es de gran importancia para
i mente a transitores y aun precio — Cuatro topes de protección de Un control rápido y seguro de la
Er Mas razonable. Este modelo es – Plástico en su base. Está provisto -ituación.
3 básicamente muy parecido al an- de un asa en su parte superior pa-— DRIVE/VOLUME 2: Con estos
Y terior y a pesar de ser mas barato — ‘a el acarreo. El panel de mandos — dos controles superpuestos en un
se trata de un magnifico amplifi- Y €l ecualizador gráfico están si- solo mando podemos conseguir
E cador para todo uso, muy reco- tuados en la parte frontal for- toda la gama de sonidos satura-
a mendable y perfectamente equi- ando un ligero ángulo (en esto — dos que deseemos. Es realmente y
FE parable al 165 aunque lógicamen- — *e Sigue usando la linea creada – excitante la cantidad de posibi- |
e te con algunas diferencias, pero Por eu hace mas de veinte a- – lidades que nos ofrece este con- Y
e Vos encillez de E Una Ma tos del previo y potencia, se en- Por medio del mando interior
RR E cuentran las diversas hembras de Eo ajustamos Le e
: jack de 1/4” para las distintas co- de saturación que deseemo:
; DESCRIPCION GENERAL oo aaa Pata o, -— con el VOLUME 2 damos el ni-
y Es un amplificador compacto de — fusibles y la salida del cable de el de volumen adecuado. Para
N y, los denominados “COMBO”, con — red. En la parte inferior exterior Obtener el máximo de saturación
una sola entrada y dos sistemas — del chasis se encuentra instalado por lo tanto se debe colocar el
5 la a ES f = : =
HEN: — 1
= : 5 a
Ei a o y cr a |
E – A Za. 2 O Es
ic. | mí TT 7 E y
Le Ro E e 2 Y
E – 0 N ia Aa |
Er a » IMPORTADOR OS 1 Es –
E JUL ALBERDI : 1 NN k |
% E Avda. Ppe. de Asturias, 8 bis. D LD
E: T EST PRAC TI 10) BARCELONA -12- – |
– – P.V.P. Orientativo: 93.000,- Ptas. Vista interior del aparato. Vista trasera. |
6 47 N
—

=== Page 25 ===
EL CAMBIO DE UN SISTEMA 00 E sE PUEDE EFECTUAR MEDIANTE INTI
UN SMENTUADO ENLA PARTE DERECHA DEL PANEL ERRUPTOR
ET Are MEJOR CON CONMUTADOR DE PEDAL. EN EL FOLLETO DE INS
COMBINACIONES DE LOS CONF UCCIONES EL FABRICANTE IN
Ca a máximo y con no actúa. NEON punt NEITARRA ADECUADA, PUEDES SONAR CoMo UYCOSÓN, VGLUYE UNA SERIE DE |
OLUME 2 subr hasta el ve- MOSS yODLE y BASS : ble’al tacto) to intermedio (seng[ MO ALGUNOS FAMOSOS UE NDA DELA
juran” necesario. Variando la re- Con Wes controles que ac- — rección en ) mel que no hay co. , S QUE TE INDICA.
ee de: mandos, tía respectivamente sobre losa- — La acción del a banda. es otra guerra, sigamos con el a- aro poner en acció
biendremos exactamente el tipo dudas. medios y araves, tenemos — mutable por | ecualizador es co parto ació cla. Lal e ae
de saturación que deseemos. Ís primera posibilidad de ecuali- – lo cual es mu erruptor de peda fncaminueción nos encontra A a es que el amplifi- – amas
ni eete control dobre como el zación del Poudo, que puede ser — nos ofrece muy, interesante’pues A Couubles, el primero de ellos es — ruptor de E E we
Tar VOLUME 1 se encuen- – complementada, y lo deseamos —una ejecución E | fas subidas excesi- — para controlar estas tres últimas Y
Ea e oems en e Re Or a demplo restar ¡te pida, como por Peel ón y debe E estas tres últimas
a MAeren que eta situe – mente efectuemos en el Ea Pee contune eciales normal amperios para 220 Ves E dí cent e
densas dérecha en este pa- – dorgráfcs. e Con nn eE zación dada dudo fusíble es para la protec. – puede teroNert e orbe
Eee NC ntrol de r one CORE Lei Conven- E ae Pa
Peón devo Ida o Control de presencia. — BASS) y tener dE continuación ya viene la — que estos si e
PU ries des pi: Actúa obra frecuencias agu- — cualización mu preparada una e” pimeraldenes salda: ASE E AC
y mm Ea Utilidad, cuando desea- — plicar en un e epeciaN paras Mioltooas enihembra dele Y edercemtrojar
Segundo, el nivel de distorsión Y dee darle mas o menos agresivi- — seguido media EE e E í Bor pedal cena Te a
— omplemente mediante el control – dad 2 Un determinado sonido, sin de pedal vol nte el conmutador SERE SONO Pet =D >
TR A Elvelimen general variar en abioluto la EE mita. > la ecualización clara altavoz que lésicamente des RESENENS
necesario. Con esto tenemos los saturación, etc. Esencuent be estar siempre conectado ‘ um
| Eno aca: REVERB: Control cvaldalo Edic to faltar un diodo. EXTERIOR SPEAKER: Para cor – Este esa mi jui [no pasa de ser un dato anecdóti
e velme: EVER: que como ya hemos E S indique cuando está fun. nectar un sistema exterior de al- Mere asa de los mas e pues lo verdaderamente óti-
elo de un sistema a otro dicho es muy lea y profunda. Cue e el ecualizador gráfico. EedocesNos lo ponen Un poco E DNOde ode O PR e busque TUS
E E oro actúa e E : difícil pues el fabricante no nes – aparecidos en uso para guitarra. PROS, o E
ruptor manual situado en la par- – neral del amplificador y actúa so- — ce d PACA ae le dá la impedancia aproximada que — ultimamente. DI E
le derecha del panel o mucho bf art sistemas, VOLUME 1 — de ificil saber a oido y con rapi. debe tener ete bafle incorporado. mejo y cómodo e sencillo maz Acuna de E
mejor-con conmutador de pedal. Y VOLUME? También se puede — f 7 5 está actuando 0 mo. Es E lo que nos permitiría hacer un – ner de 125 CO Eee are aC
En este sistema también hay un – USAr-OmO es posibilidad adicio- allo bastante inexplicable en un cálculo. De todos modos es lógi- — aparato de ste e e Elena
diodo-led sobre el mando, que se – nal de <aturacióh TE O Jue eoeuponer ale ze PU O Kas: es bastante pool
DE ECUALIZADOR GRAFICO: Es EE Et ma O “són digo, realmente ra Ap REO
| fuando. Todo esto tal vez puede de cínco bandas y nos Crece uña us detalle y mas 2ún si te- Me TIA er Je E E Deu eee cu LUME Ta E
parecer un poco complicado pero oO S mos en cuenta que ACO! 5 s en paralelo con — lente 5 onido es exce- 1aVOLUME2 a
f un ¡ón activa de + 18 dB.So- — h: PS USTIC la anterior de SPEAKER sinó € y conjuga perfí dal por pe-
ón la práctica es enormemente fa- bre las siaui : apuestas ile j R sinó en — soni perfectamente el 7. Tas di
Z : o – guientes frecuencias: sl lor en otros serie y por lo tanto el sonido mas claro 7- Las dive bil
Sil y + los cínco minutos de estar – 160 Hz, 380 Ft : CCD j MO e Aereas CO
a . iZ, 950 Hz., 2,6 2 terior (u otro) deb urado. Reproduce Ñ ración
| e CE KHz, y 5.8 KHz. Estas frecuen- SONUML + Pre penso ene delo contrata: de acorde el más EE
| e Eon a ue cías son muy adecuadas al espec- Reto uno eE fun- parte de no obtener ningún soni- esparrado, punteo. De hecho “ccAS O :
E un interruptor que — tro acústico en que se mueve Z otro sistema do podríamos dañar facilmente uno llega a olvidarse a veces, de CONTRAS:
[ E Re acentúa – guitarra, Las posibilida do Me Sl Elficador. que está tGeando confiar indicador lumi-
| VOLUME 1 y BLUME 2, E tener los más dispares sonidos — Pues eso, el que consta Ss EE O no de pote errada – Pula e A noso para el ecualizador gráfi-
| E , pero con este ecualizador son el y cta o desco- irecta a la etapa de Í empastado de las vál co
su acción ecua normes — necta a potencia, pa- £ s válvulas. Ñ
PE este segundo es y mas aún sí tenemos en cuenta A NEA E Ca rain rocedentelde 205 PUede Tuncionar con’ brillantez 226 2 En0a E
| saturación. e a la que su acción se suma a las fun- XIONES ASERO DE CONE- previo. Tiene una sensibilidad de Entolenctcios de
| tion el. inte- ciones ya mencionadas anteior- De izquierd me Tan men pe en 3 A volumenes MUY ACIeiadOs
| e E PEO UE ora recilitar el manejo, el en CE a a derecha, tenemos — e PRE OUT: Salida de previo queños clubs o en grabaciones. El aunque el altavoz aguanta per-
| Filo, prácticamente — control deslizante de cada banda e ena la solidaria O ampli ados Lo ee Lee
| ente del chasis del cable de co- TU eso de mezclas en OTAN Un amplificado: cl A mecanicas De
| 1 acoustic rriente que es bastante largo y directo o para grabación BEN ee ACOUSTIC-123. todos modos de muy poca ím-
| í — muy consistente, para evitar que bién se puede usar para intercalar POr e PEE
| : | CT —]———— se formen nudos y enredos. Este efectos entre esta salida y la en- e EURO
| ». | PEE o” cable es de tres conductores o sea trada de POWER IN N ve incluye una serie de SEE |
| 7 s | 9 e -EEE con toma de Tierra como debe VOLUME: Para controlar me- co Bau ee de los controles | ES ==
IN | -.5- % esto en nuestro país no diante conmutador de pedal el YUda o él y con la a- | MM a
N || , J J | nos sirve de nada pués prctica sistema deseado. puedes + guitarra” adecuada, | MEE EE n a
E S mente en ningún sitio disponen VOLUME 1 6 VOLUME 2: ¡Ex- – mosos A algunos fa- === y 1
de estas tomas y es una lástima traordinariamente práctico! TON MARCIO E
| Ue Tn E puesto que de haberlas desaparer EQ.: Para hacer actuar o anular etc.) Al una: e. KNOPFLER, _— |
f 48 E Vista parcial del panel de controles. E gran partes IPR MS Co ciones son e St
. en las actuaciones, pero esto ya B: Tambié ante ir Ue pr
| , P’ y: Temptor de a in- se parecen en nada al modelo Ecuaenter Ea e |
| y puede anu- — propuesto. De todos modos esto — red. duna |
–
ag
|

=== Page 26 ===
»- FUERON VARIAS LAS PERSO!
L NAS QUE
i ESTUD IO ALAS QUE ESTOY MUY AGRADECIDOS ARON Y
ORALEDA n este caso Alberto a, rodavía 6
Mi persona don quien tuvimos la – cooperación. MOMO SENdo de – AM Au es pero el mini
JUSTA MEDIDA Moraleda, O e reproducimos a — Es Interesante obserar qu Parte vitl en “una grabación. Si no
LA conversació! Final del artí- es quien más sabe quien menos snios Geucha ésto… (co e
= Pruación. AL fi be quien menos reparos “ereotónica. y “uipa? Una Sita es
UDIO PROFESIONAL contact Vta Celda de eme orde go mes
lo daremos UN? aquello que de los demás — grabación de un –
—_————;—;]Í—Z]—]—]—];—;]—;Z;—————;—Z;—;———];—];——;—]| ulonaterial por si algo d ha que: – 6 har mejo ero”? “más quen tuo, milaay tehados*T DEEE
| el tintero, pel ne –
| AO £] -]—— dado ista hablaremos de cosas — RD. En que ertrios te basa a la- Ne ,
| ORALEDA 1 entrevista alivas que Una simple — hora de decir y determinara mane- – grabados. directamente ados los at
| AL ENTRAR EN LOS ESTUDIOS MOR más significar ra de grabar, rectamente. todos los ins-
UNO PIERDE ESA SENSACIÓN, PONLO AN lista de aparatos. AM: En que suene natural, o rea, lo tocaban. — MIENTE Els
E EL ENTR. – lámalo como quieras. y a –
| CASES SUNA DE TANTAS MULTINACIONALES, EL DERROCHE Y estudia fancona de ram – Eee anos muy” Men consideró Tutieacd a
f SUSTITUIDOS POR LA JUSTA MEDIDA DE Lo Ms milar desde hace un – dos, que trabajan con sonido en li E
UTIL: UNOEJAR DE SOLO ESTRICTAMENTE PROFESIONAL: TODO ELLO Dunne ese tempo Te lecho gba: – des con músicos o! progur “ranuar pero: moler iuelodo Caen
DOR DE LA PERSONALID. RTO MORALEDA ciones de ER sica. Por ejemplo el colocar músicos, hubo que cambiar los micro
GIRA, SIN DUDA ALGUNA, ALREDE! ; mesos hasta flamer ¡el balance de un insira TE Pe micro |
RAE O MULTINST RUMENTISTA QUE, CONTRARIA SMAR EL MANDO. NOS. DETOrOs e qucede siempre desde el – lado” y su reberberación al omo m- de hacerla roma denia. a
MIZA TAN BUENOS COMO EL, HA SABIDO AD MA DO, NO es así Colon que rienes una serie de — sulta – desconcertante, la toma definitiva.
CUA EOLO DE UNA MESA DE MEZUDIO ENTERO, CONTODAS—- mometqu ens que cub Pero no qué tuyo que ueeio o or ye RD 16, <upuE.. Ole, rómO
SINO DE UN , ue no me gusia; > se desee producir un efes grabaste esa caja? Suena increible.
SONO MPLICACIONES QUE ELLO TRAE CONSIGO. Credo lo importante es hacer que — acabas mareado y O Ello, AM– La caja es para mí uno de los
algo suene bien, ya sed una guitarra está el instrumento realmente. instrumentos con los que se suele-
—— ; dlóica o un sintetizador, ya perte: NN u “ hacer más aberraciones. El secreto
N —— Un nuncio 0 a una banda RD. Entonces rehusas al tratamien- está, claro en la ecualización; tal
í su el “grado de dedicación es siem- — to de los instrumentos con efectos “como sale del micrófono E er
‘ E pre el mismo: no paras de Er y tipo a o “flanger” por nante, pero no inservible. El secreto
PE € jar hasta que consigues aquello que — ejemplo está en quitar lo que le sobra más
| [ FE Buscas. AN No, que ve. encia os CERO EE
| E usca las pistas donde se halla gra- 7 > Pena
NN – ¿Cómo empezaste en el asunto —bada una guitarra y las deja solas) Y por allá y aqueño no suena ia
EN Pubs estudios? Da tmo dvias que está hecho? – Nros, Yo suo 10 que puedos si el
D La dedos izeron varias las personas que RD Yo diría q ha ecualizador eE AT
A Fuero 7 De ía que es un “harmoni-
– e enseñaron y Cl E zer”, pero mo veo que tengas ningu- POr OMOs, culamtos veces den mEceso:
4 Ls ido, cuando yo no era más no. de
| f – asrudeciao E ¡e o E
W je músico. Perpinya, del estudio de A.M.- Como que no es “harmonizer”, RD. Y de |: ón is
| | e f f Y BM fué uno de ellos él me emeñó — pero el efecto es el mimo e incluso. cos a
o J [7 | Como? hacer un atemuador por ejem- más natural. Esto es una pista de gui-— AM.- Eso st, sí lo que obtienes del
| == a 107 los primeros dispositivos me los -tarra y ésta otra es la misma pero — micrófono no vale, mila ha-
| E 1 Plostruí yo sin tener ni idea de elec- – grabada a una velocidad del magne- E Ene pr Gener
| y > a frónica. Así ocurrió con mi primera — tófono ligeramente distinta. sean necesarios para cambiar el micró-
| ba y ==, mesa de mezclas, precisamente la an- RD Pero para hacer eso hay que – fono orras tantas veces hasta que 0b-
LC – NA y – -_- . – terior a ésta. Poch, de estudios Gema tener una idea muy clara de lo que se — tienes lo que quieres.
| % RD, E ZP — y ferbién me ayudó mucho al princi- va a tocar, sabérselo de cametilla y — Y orro tanto del músico, si no tienes Y
| CONT UA A Neo —— pio, Y entre nosorros, Llobell de “además interpretarlo con gran preci — una idea clara de lo que quiere, como
| » <a MATT 0 € NN 7 Belter también podría estar en la lis- sión sucede muy a menudo, tienes que
| 2. ee he >< 5 E
| y, << kE == – pa
| E <A ey E — | e ss
<r Ne a EE e
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y 20 ) vz a N | | Y. 6D ,”—
11 xa al N a Y o l | SN : <
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| Ñ y EA == — TA A |
( MAR Y > —_—-— [€ : Na, <=
| sm = Za — 7 AE a A TENA
” pan e A Ne A Nene A NA | ha
1 EE ena Lotta del sudo Moraleda ULID E a Y Y a
puertas en una mañana todo para ofrecer a continua- -es como la de toda empresa basa- e So
| pese de visitas y ame te- ción un reportaje completo de la — da en el trabajo y perseverancia E tan MANE Tunes e A CE
lefónicas. nosotros fuimos visita. de una persona o equipo. Esa ta general del estudio. A la derecha el piano 2 nitor, desde el estudio.
50 51
<— =— –.

=== Page 27 ===
S SABE QUIEN MENOS
| NT E SIEMPRE ES QUIEN MA: REP,
f TIENE E OREA DE ENSEÑAR A LOS DEMAS AQUELLO QUE DOMINA, AROS rosÉE PARED ENT AN EN ACONDICIONADO ACUSTICAMENTE
JALES Y F
ESCASEAN LOS ANGULOS Y EL PARALELISMO. QUE
de que en un estudio es RD. A juzgar por los resultad
= ve suele — convencer “sólo para probar como se debe hacer, ¿Qué ¡Ad0s es -ac — –
dede 10 e uoeo may – ET de dices ope la prueba en — del piano? Suena muy bien, emi T y =— 1 — platina casette AR SYS-
remonder E do de menes que – 9 YE Dioseg, Je gusta y roca como — por lo que he visto es un kujidue – TÉMS.
e os mono, “Es lógico porque – de gran cola no todo el mundo a vay – — 1-3M8 pistas.
q ma 16 el muchas más horas de roda- el partido que merece, Saca »_ 1-3M 16 pistas.
¡> E E Masies prabaciones.. — dor ó mes mlerófonos y an mo de *% 2 Pantalla JUL C23
y ú as : a :
E a Dentro naa et – : Ta ¡ontalióó JB 6233 empotra-
B hipimo; aparte cuendo q veces viene — Alo sumo temblén coloco un my. 707% 2 – Auratone
— ula órselo todo el mismo, — crófono ambiental. Pei la [-) E Lo
A me do eclrame, lo cual es perfec: a uilizar ses y siete microfono – ALA ? – 225in identificar pero que
ógic rimera vez, y aca- — para el piano; pero fué e, ; = h
L É me 47 Ponirol a mi. que — sión muy especial en que CE EL E EC SEE
E empre, eso 51, puedo hacer caso de — del piano era básico. lo AN ST a HD-400.
! — dem eriones según sus gustos. RD. Y el otro piano (vertical E DE Etapas.
4 “> E e aiminto cuando es uno grabación — Shimmel) también lo usas, vn a -JBL 6233.
= se entonces son los músicos, cuan- — AM.- Está modificado con clayo, 1 Ame
| Mr eno toco yo, los que Tienen que se: — no con chinchetas, su uso es mo A Lo A Micrófonas.
6 Li dar mis” nstrueciones. Escucha por – limitado pero a veces ya bien, Mba + – ARG D-202 para instrumen-
» | us Eumplo esta srabación..(cambia la RD- (Veo algunos aparatos, apa. tos tipo percusión.
cinta y coloca una donde hace resal. — rentemente amplificadores de aspecto Dd 7 -SENHEISER MD-141.
tar la orquesta) Aquí hay única. — Casero). Amtés me has dicho que tú 2 – SENHEISER MKH 406R
mente cinco violines doblados, pero -— MISMO He CONstruiste tu primera mesa para voces, guitarras.
mEniaió sé mr ala primera nía la se- — de mezclas, pero por aquí veo alguna 4 – SENHEISER ME 40
N dar hubo que repetirlo, y no pocas — cosa más de aspecto autoconstruido. Alberto Moraleda con nuestro colaborador y autor de este artículo Rafael Instrumentos. £
| Und tes “de que parecieran los — ¿No te importa que lo publiquemos Duyos. (Derecha). 1- Elka Rhapsody 490
violines de toda una orquesta. enlarevista? 1- YAMAHA CS-80. —
Usaste micrófono ambiental. PAE a Don pon Vita tuvo explicando la uti- —- Indicador de pico y VU-met o L
RD ao en rarisimas ocasio- — Esto son los amplificadores de auricu- Mi estu e lor de pico y VU-metro. — 1 – piano SHIMMEL con clavos
AM No, dor uso En PEE a lares y son CARKIT 6. Te aseguro que lización que hace de apara- —- Mezcla estereofónica de escu- * “enlos martillos.
nes precia olin, los ecuali- +70 me han fallado nunca. Y he de tos como compresores, phase cha de auriculares (2 envíos 1 “piano Steinway 8%: Sons de
Los dos mamneiófonos 3M. Pronto <rÓfono para eado Ml los qmbas — decirte que sobre todo este asunto de shifters, etc., durante todo el de CUE). gran cola.
Y Habrá uno de 24 pistas en Tugor de – 205 POr SEP las cosas de marca tengo una cosa tiempo ‘que la mañana dió de sí. – Dos compresores limitadores 1-piano FENDER RHODES.
a ZA em dos pistas. muy clara: un aparato, mientras fun- Como resumen global de todo enla propia mesa. 1 – batería LUDWIG con 2 tim-
1 cione, es bueno o malo en función ello diré que todo en el estudio —+ 1 Reverberación AKG BX-15. panis y 1 timbal base.
y : del papel que realiza, La gracia está Moraleda funciona a pleno rendi- —* 1 tape phase simulator AMS.” — – Platos Avedis:
| en sacarle el máximo partido a aquell miento aunque no por ello se Magnetófonos. * Varios.
| de lo que dispones. utiliza indiscriminadamente todo — 1- A77 REVOX. 1 – Proyector IKA de 35mm.
| 1 Con la de cosas nuevas que salen, y Jo utilizable. —_ Ñ 1-A 700 REVOX. com lámpara de filamento.
| y a Jos precios que van es imponible se El estudio está bien acondiciona- – 1 platina cassette KENWOOD. — 4 – Extintores.
| 1 ner de todo, pero lo que si se debe do acústicamente. Posee paredes – y
| | 7, — || Eu EU E aquello de diversos materiales vor —— es y -b
== 1 ue se tiene, malmen= 3 —— ú
y fe no se hace, y menos cuanto mas EE ca les Eres y “e a – E] —
l ) complejos son los equipos. Con lo e E miad . LE. ma OU
Á J que aquí hay, tengo para dar mucha meecianamente de TA. e Ca ee —
| ”» guerra y, naturalmente, prescindo de outboard” y de instrumentos E = –
| A que sea de una u otra marca. Por de teclado pero, eso sí, todo muy ue NET A
| ejemplo no me compro un eco digital bien aprovechado. La decoración o A o > :
| 4 porque con los magnetófonos hago también contribuye como últi- e ” »i ñ
| ¿ los ecos que quiera; y lo mismo con mo detalle a que la estancia de | : 5 y
| u otros aparatos que a lo mejor ida a los músicos sea agradable en to- e: N E E» /
| 4 utilizar una vez al año, si llega el caso daísu amplitud. 1 E E Ss
y Y se alquilan. A continuación damos una lista Ñ s z
1 o R.D.- Veo clara tu posición, en a de Nata endelestudio 2 TED. a
| — ción con la adquisición de me *” Mesa AUTOMATED PRO- LEN y E a
| A“ ;u Pero, ¿y el mantenimiento? ¿Te trae CESSES, INC de 24 canales de a h >
pe E muchos gastos? tada y 1e – : —————
| Ta A.M.- Hombre, hay cosas que de vez entrada y 16 salidas. Un máxi- | e a noes > E = >
| —— en cuando se estropean pero no su- mo de ocho salidas de cualquier – — ‘
o Ele e menudo. canal al multipista o una salida = |
É RD. Cada cuanto ajustas los mag- de cada canal a la pista corres- — so — Y |
| netófonos. pondiente. — — mm |
o os A | Ecualización paramétrica de 3 a
1 » D – a los “bia: j e a. s
| p É E. e mdamente. y un repaso me e cada El ek con las fuentes de alimentación de la mesa y ls etapas de monitores y |
| Za cabina de la batería. Pequeña pero suena. de la mecánica cada año. au S – |
| 52
|
=

=== Page 28 ===
==] ENTE, TODOS LOS MODELOS vi
GUI TAR AS ACTUALION “STEREO? NOS OFRECE VIENEN CON DOS CONEXIONES, “MONO” y «
y LA SomEDIO DE DOS AMPLIFICADORES, DE MODO: UE RE HACER SONAR EL. INSTRUMENTO
V TION POR MEDI DIENTE FORMA: CUERDAS Ta.,3a. Y 53 AUN LADO LAT eS DADES
( ] A -, 8a. Y 6a. TRO.
Tn ¡tigaciones que a lo
Liñoo de des años lleva-
Kaman y un equipo
o —— ronotiilo por músicos y tee
y cl ¡ido demostraron que
| EN 1966, CHARLES KAMAN eno nicos en sonido Cr brazado ¡nte-
| PRESENTO SU INVENTO: UN INSTROME Ve Y GE
QUE CONSTITUASONIE AUTENTICA UE MISMO, TIEMPO dor. de laó ¿endían a atrapar el
NIDO a tradicio! tenc
SUANTOVA NUEVA SO NURA EN EL LENGUAJE DE LAS GUITARRAS: Sonido GOB Y
| “ROUNDISACIÓO ESPALDA CURVADA. HABÍA CANES Y ACÚSTICA DERIMADAS DE. ATIÓN- | de ley no necesito ningún MER á
; KAMAN APLICO, TEO A ROFSPACIAL, LO QUE LELLEVO A MABIAR tipo de brazado rave, El ma. a
== SAMA. TRADICIONAL DE LA GUITARRA. SEGUN EL, teríal que la Fe RochoTaibase E
CAU eu meca e eya ais
MI-PARABOLI! e fi e a TE,
QUE El SONIDO REBOTARA EN INTERIOR o a roduci e doioaa
! y SALIERA PROYECTADO CON EUERZA: NE 0. Para primordial que las par- ¿a
| TIDEZ AL EXTERIOR. to “y nosteor de h,
ST hord) del instrumento vi- e
| _— E PRACTICO Lao euencias compatibles. a Ts , gas:
| = En En Ovation esto dió pie a un de- a e, 1” r
| : N Fido estudio hasta saber a que b NA .”
í : N tenluencias vibraban exactamen- Y
l — a Es de. A partir de aquí pudieron e |
Ss | — n= fesamblar madera y Lyrachord. 6 |
d 4 5 XX — “ O NETO El end die vibraciones JOSEM BARDAGE — |
E E. E o E e Los trastes son de níquel y pla- – nido claro en un escenario. |
/ há nd = des níds para” la. parte anterior Kal una vez colocados sobre Kaman y asociados determina
¿ e a = do nas” de resonancia de “tados para pod Timados Y a O E
e E == a erentos, así cada mode- s para poder admitir tole- plificar una guitarra acústica |
| ) = S 7 – re Cenes bresadojaue [anclas En CUEsÓn “trasteo”. sin_miedo a que se acoplara |
y E CE | AO
k 7 y NA =— | a y E sma — up en el puente del instrumen-
— 7 E -— AY == To clara producción de so NA E Dad Se Lo omo de cada cuerda. Esto |
– -— EDS E = da , env 1 over o los She- les facilitaría que el problema
Pe. EN MM“ = ET Cae pieza de = “a por ejemplo. En cada mo- de la eaturación de sell |
Aa > -— ud > — EU a diferentes pero siem- hacer acordes no existiera, y
/ 2 JE y (ca E – OMS ore ‘del arce ¡cubrien: Pe ue de una categoría lograr un sonido puro. Nunca
| a D | le N “OS ree, indiscutible. _ E ——- antes una guitarra fabricada en
f AM a do un tensor metálico, lo que Muchos músicos hab T í y
| | L e Pura OD icos habíamos in- serie había logrado un sonido
MEN UD a == N Eno tensió e e entado — electrificar guitarras – electro-acústico así.
| y MS ABI | e sión superior a la que acústicas para trabajar de cara e :
| — A TA Muchas quitarras acústicas pue- al público y en grabación, La guitarra en su interior Pes
ENTE us == N gr cantar ” pero ninguno había logrado senta un pre-amplificador que
Ae : : Z ensor metálico tiene dos que el instrumento diera una Permite al instrumentista _po-
DA a funciones: Balancea la tensión deñal’alta y” trabajar a bastante der controla al NO el
| Dl y o E uE que las, cuerdas ejercen sobre Seiamen <A euecial auilarrarse tono MPOMMedO E
| ‘ y a : il y permite poder ajus- acoplara. La única solución era Tenciómatros situados en la parte
| =| E su q farilsl mismo!” para “compensar – eiCpiclap)masetico pero ea A Ovation |
DE <= E los efectos que los fuertes con- proporcionaba, lógicamente, un hasta 1977 venían provistas de
| EA <u – tractes de” clima o la! humedad PIP de guiara electrica Cee CNO
| Te y : pueden tener sobre el instru- ll e » Y pero a partir de entonces ya se
| E a > La ello no era solución. El pro –
| ESTE — o. TO elicabar en – quel una MUele encontra O
1 E Bi z El diapasón está hecho de é- guitarra acústica por muy bien delo con control de graves Y
– : o bano exclusivamente en todos amplificada que estuviera (en- agudos también.
| 2 q los modelos. Despues de un tiéndase por medio de micró- Además del pre-amplificador, la
| IE mínimo de nueve meses alma- fono), no podía competir con guitarra lleva en su interior
l MEL en habitaciones con la instrumentos eléctricos o bate- una batería de 9 V. Solamen-
E umedad controlada, el ébano rías ala hora de sonar con una Te se consume cuando el jack
cahora que estamos todas reunidas… es seleccionado y cortado. calidad aceptable, volumen y so- está conectado a la guitarra.
f 54 –
55
< S >

=== Page 29 ===
NOS CLAVIJEROS DE SU MISMA MARC,
LAS OVATION VIENEN PROVISTAR A LOS ROVER O LOS SHELLER, POR EJEMPLE No eL MASTU DS A Y TRES INTERIONES DO DE.CINCO PIEZAS DE MADERA: DOS
: CN TENEN NADA O Jon DIFERENTES PERO SIEMPRE DENTRO DEUNA CATEGORIA UE NACE QUE EL INSTRUMENTO AGU ANTE UN TESIDO UN TENSOR METALICOS TES
INDISCUTIBLE. Lo a GUITARRAS ACÚSTICAS PUEDEN ACUANSAR:OR ALLA QUE MUCHAS:
: tamente a una mesa mezcla- — de acuerdo. de modo que la “el mí
Si no se usa la parte eléctrica, rec jarmente, creo que —Ovation fabrica t adores, de : mo tipo de cuerdas, la
de rr ene deco ceci ta cele meda dm den de MIE rra Dino e ae pie re
duración áfico entre la guitarra y la patrones de diseño mos uiente Ad 2a. 4a. “grab: ¡la otra, y cargar por | D’
| contando tocar la guitarra (elec- dor gráfico der | Incl 10 Y electró sua, a un lado y Y grabadas en una misma pi por las comparaciones
: CafiCeral, para poder lograr — nica. Incluso fabrican 16. $a. y 50 y 7 Pista, con la Custom Le
| trificada) un promedio de cua- ona ero minado que nos y bajos de cuerpo sóligo arras otro. E: Puede “apreciar que la Cus” coral“ gend, es una
| tro o 2) a Moras diarias, que un soni el momento, — plificadores Sólido y am: 60. dd acordes o ritmo hace tom Legend es la “Señora acús- foua teo to mivel. Aguanta
| convenga en aquel. , E a > aunque creo Tocan arecido a dos guita- tica” por excelenci todo tipo de cuerdas, todo tipo
es tocar… 1 sore dodo si el instrumento España solamente llegan ¡due a un efecto E elodía, si se tom Bal encia, y la Cus- de climas y humedad
Hay” que “reemplazarla en cel so rovisto ¡de control “electroacústicas. Suitarras —- 7 Y ETE salladeor la “Señorita de que se la puede calificar como
momento que el sonido diste e uno si disponemos de él, – Actualmente, todos los m, reardón”las notas en Jas Cuer compañía” también” de- muy in quitara todo tam Ie
siones, comopa el amplio e ecualizador tampoco nos mo: vienen con dos conexiones. “Ne? das que one Por “ajemplo E yor parte de los guitarristas que
estando a 220 lo festará en absoluto, al contrario, no” y “Stereo”. La cone o — —es SOprendente ierda, “con- .. conozco y tienen una Ovation
conectado 2125: 2 ouede usar nos facilitará la ecualización a – “Stereo” nos ofrece la e melodía 4. derecha. acústica, tienen “esta. Da una
El instrumento 2 Pue dea señal grave o aguda lidad de hacer sonar el tnybi tracanto e bir sobre los cuatro señal alta en cantidad y calidad
con su parte, eléctrica conecta Ps mento” por “medio” de “dor tr Puedo SC ovation “que más de sonido en la parte eléctrica,
de a un ampl E – Im modelos de que son los que – y en la acústica suena muy cla-
cono almente para trabajar: ra: Todo esto depende mucho
T 5 > uso DOTA Custom. Legend, la el tipo de cuerdas que se usen
f AN AE Lachic Custon Balladeer, ‘ la y de sus gruesos, pero este ins
PA y ERC Classic y la Electric á rumento, como” ya he dicho,
| a —- Cemaker 12 cuerdas. La úni- hot UE
Ce || mal ” E Pac ellas que tengo provista > Classic es puramente un
ar ” E he ea decnexión “Stereo” es la mástil de guitarra de concier-
— AS » , de om Legend, pero actual. to con un tensor interior y con
– == “nte ya se encuentran en el la parte anterior de la caja cons-
_—» men 1 truída con madera de pino es- |
a Z y Mercado “todos los otros mo: de cor ODE |
y TN delos con las dos conexiones: aii “alimento ls
y eE tom Legend, a pesar de a n ‘
– MUA; MN Dm Lear la “Custom Balladeer pequeños puntos de guía te: |
NN Na E : Pilustrada” con adornos total. ASOMO ES |
al e » mente innecesarios de cara al Of Ea desmonte fue
f [GA CN + sonido, en su construcción pre- queens tre mada a
| ” | [JN E sental notables, variaciones con La Pacemaker 12 cuerdas es co- |
N L, = se ecto a su “hermana peque- Conexión “Mono”, disponible en to- |
| | L – resp a P mo la Custom Balladeer trans- |
| | | u” LA ña” Custom Zona de CNet formada. Con un refuerzo en el |
ES es lo: El brazo interior es el – ”
Nun Me AE ect
| b aia —— > lo pao CIA Cao más, y el sistema de clavijero
” 7 ” e. é o. suena francamente mas rica en arecido a una itarra clásica, |
| a Zeuendusa — Clavijero de la “Pacemaker”. Á =- N este modelo, en calidad de ara- 2 besar de que para mi gusto |
| | emitida por la guitarra. a > | ves y agudos. Comparadas, con están demasiado juntas las clavi- |
| El control de tono de la guita- Ó A á
| rra, en la posición “treble”, E a Á
| más bien acentúa los medios en . » [
| lugar de los agudos, pero de ; UY da
| cualquier forma, los medios que Á “SED N (e) 7)
| da no resultan nasales, sino Á a
| que dan una brillantez muy N re) 7
E conveniente si interesa por ejem-——/ —— . |
“ N plo que el sonido destaque a — |
| y q |
Ne la hora de tocar en una orques- y ,
| ta numerosa en timbres, pero — A
|| teniendo en cuenta el sonido de —’ J
| E la guitarra por si mismo, el LN / ó
y DíA control de tono es un recurso N / der | N
ROT conmuchas posibilidades. N dá N
me 7 omo dice un titular de «as we
E Ovation: “Un ma A N
y Carrara > – pickup que hace que una guita- 7 E TT 5 Tde val a
Za alladeer “La señorita de rra acústica suene como una ontrol de volumen de graves y Conexiones “Mono” y “Stereo”, dis- Coma volumen, disponible en to-
y pe guitarra acústica…” Y estamos Custom Legend “La señora acústica”. deudos, disponible desde 1977. ponible desde 1977. CONTO
/ 57
< N == ——..

=== Page 30 ===
s mplificador scucharlo pd deduraleza del om del condu | pas
aprosime número os mos UN Pro Rel EE uan E –
e ton Mea Ovation” geo, MO po electrico a la densidad. por.
ina guitarra que consu digas je corriente” idad es a inten- — condu te
y, su sonido confirma la uoh Cee laecirico por uE
de – ción constante de este ¡ne jad del campo dear Fonte. RA :
n mento tan viejo y tan joven q didad de densidad idad, La resistenci
es la guitarra > Cuanto mayor Se, intensidad. – varía con su temperatur
tanto, mpo electrico necesaria pa- — que rara vez es necesario”.
del campo ina densidad de diles necesarios
sstablecer UNS eS menor “cálculos mer
< rente dada; bien teo para ber que la resistencia de |
» Cll dende ner Mies Conductores
7 – será intensidad, de campo els menta con una elevació E
> “> co determinada. ro onducto temperatura. El carb
raro Y E. co delatividad de e e bargo, actua en forma’opues : :
5) Y Ce mp o que presentan la sube la temperat o _
L + asen apteonbidi” del femsepitn e imboratque
“ EA roped U OAdO resulta necesario te
Pa [ay Badr Al descender a temperatura 107 nO ¡CSNDO GNEE e
, y uy PIT de E Uuitan e ctencle do
4 Y | cipio regularmente, la llamada — so se utilizan materiales es Ler una
p Somperatro rita (entre 0, – ls que ¿ren poco nnBuD.- Tm
o | DET, residad des cambio, de resstencia dentro de Et
e | | ciende subitámente a cero.. Una un amplio ga a
Vez establecida uma corriente en. ECO PECULIAR
y | op quo SPENT CO , a :
> A mas PC E emana de un conductor – hal
i a á | indefinidamente, sin la prese Los no es igual para corriente alterna — dades
Í ica que para corriente continua. tras dos
o A principios de Eu com- Cuando la corriente es alterna e- — En y
Clavijero de la “Custom Legend”. no permiten explicar este c ¡ede — xisten efectos internos qu r siste
a e 1 f a lo puede —x A TNT
es era s > penes ae ol PUC corriente nos res
Ie er aate y comprenderse basandose en circule por las partes externas del – acudimos
PEDOTEnE que ser. Ste- | E aAaLC Nun cemicon- Eofide e MECA uye la – multiplos
E Nondos! phases ) La resistividad dana E efectiva del conductor : :
e ¡a-whas, dos phasers, Kucion GE con el resultado de que aumenta —q f
t Tr / elevar la dea den tempe la resistencia baaa
JBLICO | penita descender la Temporal audiofrecuencias bajas el au
scenario solamente es ra la resistividad O Bes en la resistencia no tiene
te el micrófono aparte ductor se hace tan srnde ue CEE para radiofre- | n
onexión eléctrica cuando puede considerarsele como aisla: cuencias este efecto peculiar
Í nio esp iCUCamEn, dor sferita de mate- tan grande que, practicament Enea!
l ha falta apenas Una minuscula esferita de mate todo el pasaje de corriente se h med
le monitores, para po- rial semiconductor, denominara, lla confinado dentro de unas po
j bajo volumen y E eImEton se Utiliza como er NEO SA ¡gada de la su abreviaci
5: Cuando todo” un mómetro sensible perficie del conductor. Por consi- micro y
tocando al mismo RESISTENCIA depa DES Eu Erre a rf es – milioht
EN olor. tencal entre los extremos de un — muchas veces mayor que la resis” ohm. |
a al pasa tencial entre los extremos de u r tencia ala C.C., y aumenta a L kilohm ,
(e) cualgujerlotra N conductor es igual al producto! Ta peruereio Entitia: ‘a de gach
igual o más fuer- > > de la intensidad que circula po rf. un conductor de tubo N
y or el y — por su resistencia.
lada. La — Pacemaker 12 C. El mástil ideal bunoreWresistene

=== Page 31 ===
; E TENER CUIDADOS ESPECIALES ,
7 ESAS PETRA A remera AL MANIPULAR EL HIELO SECO POR ESTAR ESTE
= = COL, A E | AM TURA; ES ACONSEJABLE EL USO DE GUANTES O PALA. » E
ONO PRODUCIR |
Cas Y Y ;
JUNIO BLANCO D. E tod cd
VI 5 venen que realizar _-— bien
Lt | e dae Mena
AUTOR TOSERMERIBAS: LA ESPECTACULARIDAD fe7 y: quiirel “iio meo
Z DEL EFECTO PUEDE HACER es el del tramsporte. Es muy
r PENSAR DE QUE SE TRATA DE UN | fácil que, transportándolo en el
AR MAMENTE COMPLICADO, | camión, coche, etc. se le de un –
* PERO COMO VEREMOS EN ESTE ARTICULO, [ sae de Ta feria
“ a encia pros – E
) NO TIENE EN ABSOLUTO NADA DE COMPLICADO. | dose, así, lal roturarde asfiner
1 | y consiguiente pérdida de agua.
y La otra forma, mucho más sen-
y cilla, es la de colgar la resisten-
cla por su propio cable, a la al-
e b > s tura suficiente para que se su-
a . merja por completo el caño de L
—— N la resistencia y manteniendo
co fuera del agua el casquillo, ya
! . | Se realizaron una serie de pruebas, antes de construir el bidon para estudiar en — QUe en él van las conexiones
vivo el efecto. Aquí vemos el momento de echar el hielo en un cubo de agua — eléctricas. En el momento de
; , mo – poner el hielo se quita facil y :
h 5 Él sistema más factible para esta o estas resistencias. Una de — rápidamente
y : | realizar este calentamiento es el —ellas es perforando la parto baja y
de utilizar resistencias calefacto- del bidón (por debajo del nivel Una precaución muy importante
ras sumergibles de una potencia “de agua). Este montaje tiene la 2 tener en cuenta es la de no de- Y
que oscile entre los 1.000 y ventaja de que es llegar y enchu- Jar la resistencia enchufado aa
3.000 W. far, pero tiene muchos y grandes fed fuera del agua por que se
| Existen dos formas de colocar inconvenientes quemaría en pocos minutos.
rl a |
a Ne. SUJETAR| a
1 <A ) F
gr —— A q |
E ue Alla |
=é E. – you IN
< za e 7 We Y
== us Y ú ú ,
En : y ! 0 í a
= 7 Ú
E ú ú |
y — |
A ñ Ú h
A. n muchas ocasiones hemos — Por lo general, en un escenario, ñ y 7 7 !
; visto actuaciones en direc- es muy dificil” disponer de agua ñ A ú 7
a to en las que entre otros efectos, “caliente a la temperatura antes Ú ú ú HA
producían humo blanco dando la citada. No nos queda otra solu- Ñ 7 Ú Ú
; 4 sensación de que los músicos ción que calentar el agua fría 7 ú ú dl 4
aa es eE verdad — que sí se dispondrá ue H Ú ú 7 |
í este ace ya tiempo que e — —
2 L E enlles es onanos tanto e ana (estun decir, crol Y E .— — 7 ú
or L € por grupos extranjeros como na- 7 ——— =— | 7 » N
Es > y cionales. Su difusión ha sido Naturalmente calentar 30 litros NN —— E b ú 9
multiplicada al ser usado con de agua (aproximadamente) es NN — — “a 7 ú |
Ta insistencia en cierto programa de un problema de tiempo más 7 — 7 E 7 A |
== E de otra cosa, Te lo Te e 7777777777777 UN 9 0 7777777777777 A y
, . Las materias primas son muy drá que proceder a ello much
O aiindros de hielo seco. Por estar Simples: Agua caliente a una “antes de la actuación. A demás, |
a muy baja temperatura no es acon- temperatura de entre los 60% y téngase presente que costará
sejable mantenerlo mucho tiempo en 80″ centígrados y Hielo Seco. más calentar el agua en un bi- Dos de las formas de colocación de la resistencia calefactora i
y |
contacto con la piel, produce quema- dón de huerro que de fibra de a
dm AGUA CALIENTE, vidrio. _ Y
0 : 1
E. 4 D
15

=== Page 33 ===
– ñ –
SU DIFUSIÓN HA SIDO MULTIPLICADA AL SER USADO CON INSISTENCIA
EN CIERTO PROGRAMA DE TELEVISIÓN IET N T as] JURI
Er PROFES E
E — E IONAL.
E para el hielo se hará de ICO: Po. de Gracia, 92
— Una” armadura de hemo y Tela proof nel último artículo se realizó ción, con tervención del pum
ie ape equeña introducción en el h indicato ACIONI
— metálica con los Ae E: ada de la Ordenanía -— de Llar 0 los lugares de actuación, TRATOS NES EN LOS CONS
grandes posible: == TUBO DE PLASTICO 5) amb para Profesionales de la má. Tueran los mismo EE
N pasen por GOMA DE * 30em e Labor Phor ejemplo se dijo que, era — La obtención odas las modificaciones
í ca. Asty del visado del fo –
y Fo D 1 Aofcuble” tanto a Profesionales de la es misión del empresario Leo de des uza: ven vaa
o =D ai ¡o a Empresarios 3 – Si éste de. — contrato figurarán
000€ —— E E A A
– OPERACION. co’ más a este campo, y . promover — complement
_ eo LOS Toca” más extensa ponle Contras au eneeo e eemplar de — dificacones verán: sometidas ua
2 cantidad de hielo nece- raton acterísticas y requisitos necesa” — El visado se deberá E mente, a visado, dando conocimbnto
j $ se utiliza un – 108 bara la formalización de un con- zo máximo de cuarenta y ocho horas – Hesciones” 1e VEArá dichas modi.
n de las dimensiones indica- Sam trato desde su presentación, la cual e hará — y e.
elación sufi + durante
[ sena fura s de unos 12 a FonMA Y REQUISITOS DE LA – músicos no podrán empezar a taba: – estpulao PEE
LT N h EONTRATACIÓN.. Jar (incluidos ensayos) an que obre – Síacro o espectáculo determinado ==
a ve en su po t
e ue he | Los contratos que se cren entre Sa Poder un ejemplar del contrato – CEsEe Cera == a
e colocarán e resarios y músicos, podrán ser in- ría inferior al –
lo, un más de agua y la » empres o en grupo y, en todo caso, – Si el Sindicato no visara el contrato, — án mgiendo las tantas pactadas mi
de ésta tendrá que Murá el escrito en el modelo oficial las partes que se consideren 7 cialmente. –
ea Seite el Sindicato Nacional del “das podrán acudir a la D e
estar cerca de la ebullición. – hr –
= aos Espectáculo Del mencionado contra: – Trabajo de la open
harán cinco copias; uno de los cia.
de slds de humo no tenga | ejemplares quedará en, poder. del má” cua, el má DURACION DE LOS CONTRATOS Y
ningún codo ni ninguna : == a mento (de st fra el músico o músicos hayan d y ‘OGAS..
Eaez por que En El nicror de | Y Posible ubicacion del bidón en la parte trasera del escenario O mes y los cuatro restantes desplazarse de su residencia habitual, — Según esta Ordenanza
| De ce e gan presión ambouer del empresario. no será necesario formalizar el con- BOLO- Es la actuación de una sola
| en pocos momentos y si esta no — introducirse en el agua caliente efecto, icho contrato se fijarán con cla- —traro con la anticipación de Aia E ó
y si 1 gu: , los guitarristas sientan En dicho contr y la p cuarenta la actuación en una
Salida Ibre = Waves de los – empezará a salir el humo por los algún pequeño calambre. lidad “todas las normas que ambas Y Ocho horas, sempre que los músi- —o, dos representaciones, efectuadas en
tubos anchos podría resultar tubos. sin importancia. E partesestablezcant ue cos deonan as, condiciones legales – SOTO A. a
peligroso. El humo arrastra vapor de agua, Una vez terminado el efe ineludiblemente iendrán que figurar exigidas para actuar en temiorio on el mamo espectáculo o programa
Cuando se proceda a hacer por ll 1 hi A efecto se: emel contrato los puntos referentes a: — Macional y exista carta o telegrama y la misma empresa.
| a EA por lo que el escenario se hume- — izará de nuevo la cesta, sacándo- -Duración del contrato. en los que consten las condiciones la- a
! » = ba confe- decera un poco. Esta es la ra- la del agua, para evitar de énero del espectáculc : borales jurídicamente exigible Se entenderá por “temporada nor
nedor del hielo con mucha len- zón por la que, en ocasiones, ésta se oxide. = ¡Género del pecideulo o instrumento dccimentos” sersometeriata e A
flud y cuando este empiece 3 en el momenio de realizar el Feliz montaje. : apellidos de la provisional. No obstante, dentro de sepuidamento senalarmos: aa |
f j Nombres y apt s s partes. ante, dentro de — seguidamente señalaremos: varía.
y = — TA -Así como, localidad o localidades y» las cuarenta y ocho horas siguientes los lugares de actuación y ei |
Y l E Be vdvaro Tugares donde tenga que reali- — 2 la llegada del contrato, tendrá que — nimo es de 15 días E
1 E arte eltrabajos legalizarse el contrato, presentándolo — Se considera “temporad:
E A paa] un grupo o músicos, la empresa podrá dt anulada la autorización provi- — lo” no alcance lo señalado parala tem
, ES delegar tal misión, en la persona que — Sional. –
q E le porada normal. ‘
í y NE estime conveniente, la cual no adquie- — Cuando se trate de mú:
| ; ——_ en L 2 sicos extranje-
| 4 p— alot a A Jesponsa- ros, sus contratos serán visados exclu- Se considerará que el contrato .es
l +=” mio e ae O CE divimente, po el Sindicato Nacional por “tiempo indefinido” cuando no se |
_ L el Espectáculo. hubiera estipulado su duración –
l — -— Eo En ninguna de las dos — Los profesionales españoles que tengan — En todo caso, se estimará que el con- |
– E que actuar en el extranjero, por cuen- — trato es indefinido cuando la actua-
1 Mpnes Una vez formalizado el contrato, ten- — ta de una empresa nacional o extran- ción del profesional al servicio!
a“ drán que firmar todos | fe ae
E <a drán que fiemar todos los profesiona- — jera, radicada fuera del temitorio na- una misma empresa rebase el perío-
_—_ ñ A TN $ y la persona que osten- — cional, someterán sus contratos a los — do de un año.
í 7 A eel título o representación de “em- mismos requisitos de wisado de los
y -. narra emaadacent profesionales extranjeros que actuen
E cia e re em- en España, pudiéndose denegar el PRORROGAS- Una vez establecidas
y —-_ Presario y ¡músico o conjunto musi- visado si las condiciones contractua- las actuaciones estipuladas. se consi
XT eab con visitas a una contratación, les fueran inferiores a las previstas derará que el contrato ha sido pro-
A tendrá caracter contractual st se hu” —enesta Ordenanza. mogado si alguna de las partes no
producido acuerdo entre las En el supuesto de que hubieran dos hubiera comunicado a la otra su de-
E partes y se NE de:
RU artes y ¿ervirá para exigirse reci- – contratos vsados, será válido, el que – seo de darlo por terminado Para que
Le pm Er Eee a formalización inmediata — primeramente hubiera obtenido dicho este preaviso surta efecto, deberá
– : del contrato, considerándose la falta — requisito. comunica por escrito, duplicado,
— 2 ez de dormalización como incumplimien- — Podrá suspenderse el visado y, por firmado por las pares interesadas, N
Primeramente lenerabe ra espere e aros la manera de operación del bidón ENT de dos músicos tanto, la actuación, cuando se’acre- antes de expirar los dos tercios de |
| Pao e e ade han. De sicos, para que — dite la existencia de un contrato in- duración del contrato. Si no se diera |
esemos que alga und peros la var en 109 formal, será visado porel Sindicato — cumplido de mala fe o, que se pre- el citado preaviso, se emenderá el
| E , spectáculo del lugar de contrata- — tenda incumplir contrato por prorrogado. |
] y 65 |
—Wi 07 ENTE :
E

=== Page 34 ===
1 y
1
| SELECCION DE DISCOS Toad: _suirarras: y
| $ ALEX SANCHEZ. E piano, a ron Teclados: Leon Pendarvi
N de entemble. Jim Einan bar: Shaffer. Saxo so arvis y Paul MEE –
| + NACIONAL ere Lfiuek Bergi: _Derer lbn Yuna. Percusión Synápumo”Ja =—
| IMPORTACION SE Piano acústico, Oberheim E esteros: consas. Larry Schni= INE E lrum: Sa- re ——
| + Ni nvaso ALTATAL > ECN REC ORD ato der: TY MAX IN THIS TIE (Jo Tropes) E || ,
| + barería MooE: a Y, uid 1 TEO E | L
Ree e DE O CMS ds data a
| Forman:percusió: BEND IT (Terje Ry e Batería derecha: Rick Mee, S ED –
| Fama AA YEARNING (Terje yo dolia” bajo, Mayc:basería. Jul dereeñas Rick Marotta… 4. > :
Eneas: itch Holder: ICING (Terje RyD da) 20a FiME INTO MY LIFE- Fender Ri cum Richard ros MUA | | N
AC Hensesn) ypdal/Jon Chri. COMny Toad: guitarras. Joe DI L3SK mrias Don Grolniei | % 22 UN
y MATCHMAKE! CARA 2 Ue Dany der Rhodes. Jim Finia e NETO MY SONG CAUEDO- S
y ROL AHAT COMES AFTER 1197 “Alphonse Mouzon: Tinian: — Arreelos de la SONG (Melanie) – Ut :
| Dave Grusin:piano acústico Da- E Ue (Terje L E te E ronca NE 13
| Vd Foster: Fender Rbader Steve DACI ES (Barre Philip) CARITA KINTE. ento: Jofin Tropea-— laico: — IE | L
f ada cl Erre perio». TERJE RYPDAL: cu RUN toad: sultamas. Joe De- andánto: Michael Becker, ———==— L
| Ce OTE /a BARRE PHILL |pS- 227705 fau- Dan y órgano. Jim Finian: Barry Rogers. avid Sanborn
CORTA ATA Jay Belo Piccolo ense o CoN mujo, Chuck Bergi: -barería. San- and ge Ne e ” — EARLMEAL
| ette uararmieo. Ernie CHRISTENSEN: vo ON MM tos: percusión. Eo A Jarme Schaffer
HA: a COSTES : Percusión, óy hard ea vis. Piano acústico: S 8 +
MIRTES Polar Mo Rear s duque BESOTON empotza TNT > E
COMO Toad: 5 y bajo.
| ” Les Ritenour: 360 Suen Pobr NUNG HOVENS NOE Tos Delia:piao y bos Abe Gpe. — (Richard EVERY NEED NeT ASIAND SUMMER |
y E hesizer (intro0 : eléctri- ¡ler: batería. Santos:percusió rreglos: a
Y Eo – ducción solo melodia) y Gison Grabado el 7 y el 8 de a Uary Keller: saxo y AE Sen o ¡e HAPRAEEST
APTAIN’S JO 275. Don Grusin: en el Arne Bendil Igosto de 19 e uerda: John Ti estos O A BEAU’
ECON JOURNEY. ES 325. Don Grusin: pino acús nel Ame Bendien Studio, Quo 73 Canpert: rrompeía. Johnny Hill: ixquierdos ¡Steve =o de ERCMMA Te AMUER |
E CAE DE Enea cv ame |
y RAJ de NAL rata abone oe IEDER GRINDLER 7. Toad: guii Te – Piano acústica a E SHRIMP |
, EE CARTA alle de Cosa oriel: ba- ETA: INDLER. py Danny Toad: guitarras. Jim Fi- Tee. Fender Rhodes: La Richard SHIRP |
d Part. |: N’S JOURNEY. SueEvane osta: percusión. – MANFRED EICHER. nan: bajo. Chuck Bergi: – batería. is e Aecnbena SHI
| Part: THE CAL; vans: percusión. Mitch HER: Joe Delia: AR? synihesizer. ería. han Basrinta LA DesMacena fu TS VER A |
Ñ RU ESTUDE E Todos los temas compuestos por CARA. ORIENTAL SINO NTE |
; tro civic Gu de 12 cuerdas EU NTE Dantorth Noyse Toan excepto “Co- TO TOUCH YOU AG FREDERICK PLA
MN Paca: mies mie 0 E AN/LA- oa RE
ET Rushen: Fender NOD elena clásica Ya- | Ton. Todos los arreglos por D. Te Pater qui eee CN Moducido por: Bruce Botnick,
N ED ec pude diera vulizo Dave Grusin: excepto “Come into my e Steve Gadd: sidospopr done So NiCO
h quico, Dave Grusin: Oberfeim Ps EE E Non Arenios des E slados por: Janne Schaffer.
a E Steve INE Aprara | ro Dell Deo Lee. Piano acústico: Cad PE son |
N . Abraham La boriel: Eaborial : batería. Abraham E Le Do ee. Fender Rhodes: – ‘dh. Dirigido por: Stever
j A Forman: pur e OR Do E. Don Grolnick Percusión: Ja car: Grlado e Los Angles ra
eat STORM. n: percusión. bea ” EN YOURS NE; bado y me: hocm, Suecia. Gra- |
e -— A Y (Jofn Trov=a) bado y mezclado por: Ril Pekko- |
Underwood-obericim Po lan o REA 7 NN al H rresios MTON: ee Schaffe: , |
Me Snmee Pa CU E —N VEZ Rutería Euleños Gel Jeff Porcaro. Teclas Petanca |
el mismo instrumental. in: A 3 IN pr SEC inson; Steve Porc
smo instrur LT WN É ha: Rick E J: Son Li rcano y Bjorn
eo Sa tema n= 4 N , Be WIN Lea TA Morotta. on Lindh. Bajo: Mi |
É – E Ste == a. o jo: Will Lee. úa < C: – Bajo: Mike Por-
Elda Ea Arto Je £ DD – Band Omer es tacon
son: bajo. Alex Acuna: pereu- ARONA = ” É chard Tee A reano y Malando G:
on Steve Es una: perci- EU ñ DO – Sarna. FlavIZADIo Oe |
MORNING a <—*r— FIRST SERVE > VED denota BE LO- jórn J:son Lindh.
ee Ri E… > = inny Toa A ronca:
David o E S <— EMBRYO ATL 50392 e Tre orquestación John Y
e -— E Tropesagaería:fek Narota !
L o Y. < E 2 o 19 .2e. Piano ací )
dl pa ed FS Ss Eon rom, Pre d
de Meal Larra NE – — ad e oeddn James
CB + guitarra rit- NN e Speller: barer: Tas y bayo. T –
ie il Champln: voz olta ÓN reuso ¡E Santos: je YOU AGAIN a por John Tropea, Char:
Lee Ritenour: Gi . ee eo ynhe- E a. lie Conrad, Stephen Gal EL
Ce e e TER – uma MARLIN 2222 Año 1979 A S í
ica de 12 cuerdas. Dave WED BXPDAL: sE Keller: Saxo. EIVINI – Jimmy Maelen Es L
56 OMES AFTER. Se roma Johnny — THE JUNGLE (John Productor ejecutivo John Tropea.
KILLIAN. Pe eme Maelen). Grabado y mezclado en The Hous La
delos: John Tropea- Bat of Music West Orenge NJ. 1978 Áñ
mE ordan. Bajo: Will Les Ena por Charlie Conrad, Joseph mill
S 7: =— e. Jertrey Kawalek. pe
67

=== Page 35 ===
É oducido por: EDDY OFFORD L
DAVID SANCIOUS. Imgeniero,. :
OB DAVIS y EDDY OFFORD
rrabado en la unidad móvil de Fddje : S
s Offord en Woodstock. Forografía:
dore JAN STALLER: Direce ón arts ,
ica: HOWARD FRITZSÓN: GRADUAL
de — AL JARREAU. 6267 (291Y 00
Tos de | | ALL FLY HOME. — Aa
– | WARNER BROS RECORDS, — CARA
| AN AÑO 1978, 56 546 (BSK 3229) — AGE OF INFORMATION (B
6 | , -_— Ae E GOTHIC 17 18
CA | THINKING ABOUT IT TOO JOE FRAZILR (Berlin).
| [ (AlJarreau, Tom Canning) OE FRACIERE
—— I’M HOME (Greg Mathieson, Cin
– “ A Dave Frisfiberg) o ) THE SLID -00
ALL (Al Jarreau, Tom Canning) — THE SLIDING FLOOR y
(SITTIN’ ON) THEDOCKOF —— ford/Stewart/Berlin)
‘HE BAY (Steve Cropper, Otis -— PALEWELL PARK (Bru
E LAND’S END (Stewart)
= CEDIDO WAIT A LITTLE WHILE (Ke- PUED AVES TEN AE Ac
e La PIDO FOR nny Loggíns, Eva Ein Loggíns) FE NE a Tee
| ARTHUR BLYTHE LOVE SWEET LOVE (AlJa- — EL DESCONOCIDO JOHN CLAR $
MU E TeaM IC annina) EE Gio
CBS: AÑO 1980, 7464-36583-1 BRITE AND SUNNY BABE Grabado en Surrey Sound, Lea
CARA TO EN (Al Jarreau) drede 1970. E UN
BUSH BABY (James Blood UI- SHE’S LEAVING HOME (John —-bre de 1979
TE). roo a Lennon, Paul McCartney) * A MARU NINOS:
MISS NANCY (Fred Hopkins) ELVA(AI Jarreau) gundo ingeniero: MARTIN MC
ILLUSIONS (James Blood Hop- “OM CANNING: Teclados, piano — Operador de cinta: PETER BU K
kins) iústico, sintetizador Rhoder. LYNN — MANN
CARA 2 : LESSING. Tectados y vibrúfonos, — Mezclado en Devonshire Sound, No
Un MY SÓN RA (Fred Hopkins) organo, sintetizador. REGGIE Me- Hollywood, Califomia por: RON
10US. AC ONIRA (rred Horn BRIDE: Zajo. JOE CORRERO: MALO
4247 (James Blood Ulmer) eruón FREDDIE HUSBARO: BILL BRUFORO pro > 6
Came Eleod Un o Percusión. FREDDIE HUBBARD: BILL BRUFORD para E. €
FRED HOPKINS: -Dajo acíóstico CMA y a
, STEVE McCALL: Barería LARRY WILLIAMS: Orros —-Cello en “Gorhic 17”: GEORGI í
JOHN HICKS: Piano Acústico. RED antenaores BARBARA CASKIN, A
JAMES BLOOD ULMER: Gui Voducidopor: ALSCHMIT. m- BARBARA GASKIN, AMAN
an tarra eléctrica. ABDUL WADUD eniero: HANK CICALO. Asistido — PARSONS P
RR DLWAD por: LINDA TYLER, JOHN Diseño de la portada: “PAUI
SOBBY BATTLE: Barería Le: o |

=== Page 36 ===
— | 3
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> PROFESIONAL ) |
u y | (1) PAGINA DEL LECTOR
== | MERCADO DE OCASION:
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Deseo reductos aparecidos en el número dicar características y precios)
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1 NY Y ” – Eu mtanta Carlota, 123-127. 80. econo oa
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L Infanta Carlota, 123-127. 80. |
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“e EÉ es mie ra Deseo recibir más información sobre los si- NAL durante UN AÑO por la cantidad de |
£ SON PRO 2 SON PRO 3 SON PRO 4 OS y roductos aparecidos en el número 2.000,- Ptas.
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: SON PRO 11 SON PRO 12 SON PRO 13 SON PRO 14 o
y Deseo recibir más información sobre los si- Na.
— Paraefectuar el Pedido, rellena 0 COPIA este boleto, indicando la referencia de lo que deseas, y escribe tu nombre y direccion con letra de imprenta guientes productos aparecidos en el número A 000005
_ (UNA LETRA EN CADA CASILLA) Envíalo a SONIDO 1- AVDA. INFANTA CARLOTA, 123-127 89. BARCELONA -29- (ESPAÑA) -….de SONIDO 1 PROFESIONAL. PIE aa N
E : RrodUcto Aerea Marcas as y
— ER TD ts MÓdelo:: conce ETA Procuraremos satisfacer a todos por orden
REFERENCIA IMPORTE Nombre y apellidos. ……………….. de mayor a menor votación. |
Ne: ———] NOMBRE E eee ee [E Domicilio… Nombre y apellidos………………… |
— 2 eS APELLIDOS A DOT pera Dirección. ………..ea2eearor ener |
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C/. JUAN GAMPER, 22-24. BARCELONA -14. tel. 321.07.04.
— AU -L72 EN — _ E

=== Page 39 ===
pr ESPECIAL ANO B/Z00PTAS
i |
.
: Comprobado:
7 Te Y 1 |
¡la IV ofrece más… mucho más!
LA VIS TYPE IV OFRECE: – ==
e Una habilidad de lectura mejorada y demostrable, en todo > == -——-
Nueva elieipectro audible y muyrespecialmente en las Zonar ed = = >
críticas: las frecuencias agudas y medias, —
HABILIDAD DE LECTURA” ——
[E VELOCIDADES TEORICAS DEGRADACIÓN ou ==
– DEERE E e |
Shure V15 Type IV ti 1
SI PER o VISTIPEI 7 EAS _ E — ». te
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TRAaCKCIV | AE y
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Cápsula magnética estereofónica El N AE es 7. ¿Ms
FL — ——— E
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= Izonaperúpo | — a. We
q | VIS TYPEN le sentra le —T con, desenauts amis Y — 3 vn E
– Y NOAUDIBLES — FRECUENCIAS EN HERTZS — XA “a Y
* Hailad del conjunto eásla VIS TYPE V/brzoSME 200 E EEE E.
pr de fuerza de speyo = ——— =
SHURE
SHURE e La lectura, estabilizada dinámicamente, supera los e – 4 (0% 2 -.
| a problemas causados por la deformación del disco (alabeo), | NG – = sn – Un
* tales como: fMuctuación de la fuerza de apoyo, variaciones e 3)
ZA — l del ángulo de lectura y lloriqueo (wow). —D-. A]
| — e La neutralización electrostática de la superficie del disco . <=»
| N elimina tres problemas diferentes: las descargas de la M pe —- _—
corriente estática, la atracción electrostática de la cápsula ; El == o
| La creación de la nueva VIS Type IV es un gran logro de la hacia el disco y la atracción del polvo hacia el disco, – a E Á Le
tecnología de la innovación. El desafío era diseñar una ‘* Un sistema efectivo de eliminar polvo y suciedad r ‘ – É Le
S cápsula que superara a las existentes en transparencia La puración hiperelf de A del: Y 1 A A
f musica, excelencia técnica y uniformidad. La investigación — * Luo ea a dee “BUJA, ‘ De f
| sin precedentes y el rigor en el diseño que durante varios ANO ener Onien como la de E 7
| años abordaron este desafío, han fructificado en un elemento Intermodulación. pe
lector que supera, de un modo apreciable, las realizaciones — e Respuesta plana, comprobada individualmente, en 1 dB r ==
anteriores y no sólo en un aspecto, sino en su totalidad. e Se ha disminuido la masa efectiva del elemento móvil, lo 1 —— y
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y problemas, extremadamente dificiles, de la reproducción de — — Mecánica como dinámica, y en alcanzar unos resultados a E e
la música y que no habían encontrado solución. Por encima ——— Sobresalientes en ligerísimas fuerzas de apoyo E —
t de todo, ésta es una cápsula eminentemente musical; es Para más información sobre esta notable cápsula, solicítenos y a
Una delicia para el oído crítico, indiferente al contenido del — el folleto de la VIS Type IV (referencia AL 569) y conozca | E
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