Sonido 1 Profesional — Vol 3 No 16 (January 1981)

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WM SONIDO 1 es una revista editada por JOSE LUIS MARTIN FRIAS. Director Periodista: JULIAN RUIZ. Redacción y administración en Ave. |
Infanta Carlota, 123-127, 6. Tel. 259 14 02/03/04/05. Barcelona -29. Dirección ejecutiva: MARTIN J. LOUIS. Director Técnico y de Coordi-
: DISTRIBUIDO POR nación: ALEX SANCHEZ. Publicidad Barcelona: EDURNE MONJE. Tel. 259 14 03. Publicidad Madrid: MARIVI FERNANDEZ. Tel. 234 92
Le 35. Colaboradores PEDRO FABREGAS, EMILIO VIDAL, JOAQUIM BORRAS, JOSEP RIBAS y RAFAEL DUYOS. Fotografías: JOSEP
E CASANOVAS. SONIDO 1 no asume la responsabilidad de los artículos firmados. SONIDO 1 se imprime en IMGESA. Distribuye COEDIS, S. A. |
n u o c/. Londres, 6. Barcelona -29. Depósito Legal: B-19.804/77.
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que e mpN6 ya me – no exi Tudo en el mer — tos cambiadas de sitio y — tiene mucha mass, demás
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tando con’un cable grueso —- mes de todos los pedales – Mé el dedicado al balo -— dimi irecto? ¿Qué ren. 1
Eon es el más ióneo?, — que ros indica, ni es po -— FENDER JAZZ BASS er ep puederea AGUDOS
= superfiexibles se cor — able su realización pues + (MO-12y 13) ro aparato? – 6 TWEETERS PIEZO MOTOROLA.
– Enel mejor de los casos — Sin nada más que decir ‘OVEO SANTIAGO —EÑÑ> > nE
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hace un ¡PLOCK! que me — prar los pedales sueltos – ECO]: ALVAREZ. Ca MEDIOS ALTOS ,
han dicho los distibuido- — y meterlos de MADRID. : : + DIFUSOR TIPO JBL 2345 Z
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s E 7 epa Sobre el problema que — Puedes comeguirla escri: POT. 50 W- E
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Eme > bae de una caja de SCA dirorioNador Ze elidalaukiliar de Tay
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EA meno mo. fuera que este — e ¡Puede usar para la
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la zona. mi uno particu- — nor índicas a dejun maenetofón lenta
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blema. ¿Tiene alguna “+ E da ei “pues -— Personal 3000 inma O TN DN
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ado (eómesmente su fur – unos condiciones concre- -— un magnetofón uri
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tre ellos ni yo blemente tengan la mitad — habría nivel de potencia — 220250W. SO Hz. o en |
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Fe ae e peducio apures e eme: cia de 45 en el quo de CAJA BASS REFLEX MARTIN 115 ME N
5 pensado comprar un — lo que a A producto aparecido en el — plificador, Ne ee ERIN E Cm
ase don n= ar endido — número 10 de SONIDO | lo tier e 4583 (15) . CORTE A 250 Hz |
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, – los demás de » El moti- una salida que pone EXT. POT. 400 W.
ger, un wha-wha-volumen caja ancha — vo es que queremos ad COC pe o A |
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¿no hay algún aditament plarse” sobre todo si se — Producto: EQUIP e » Mic 2
¿no hay atún adíamento — ulliza detorsomador Mi — VOCES QUIPO DE —- don para conechir mer COMPACTO Y MANEJABLE TODO CON RUEDAS, ASAS Y
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TO Y más? ¿Qué marcas, — to E ¿La salida auxiliar de la 2 OR ALLI
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= Información sobre la feria, el viaje y — Barcelona-8. Calle Córcega, 301-303. Tels: 2288101-2188267
—- entradas a precio especial Telex: 50615 haka e. |

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y a 4 ble a cualquier volumen. Su especial <
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: El modelo LA SCALA de KLIPSCH
la es una unidad de rres salidas, total-
Pa mente equipadas con bocinas. La
| — – respuesta de frecuencias es Axial
| 1 : — LS 60-17 KHz. + 5 dB. La máxima
+ -—— F e “a N potencia de entrada es: (supuesta
a” y
” o – una impedancia nominal de 8 ohms.)
| Pp oe z Su a NN ED . – Nivel de presión sonora: A 3m. con
L fi : (> == plena potencia: 200W. LSI-BG =
M” 1 y (E . E 119 dB. NPS. (100-8 KHz. de
A : : E AS > promedio). La. frma. norteamericana
E tes Tes Y es un sistema compacto de 3 vías de amplio margen, —LA NUEVA VERSION DEL 1 E — O > Q KLIPSCH está representada en Espa-
| E lo de reforzador de graves de radiador directo con bobina de alcance — CITRONIC SC-550. Du -— > ESTE e E h. ña por CRAFTSMAN, S. A.Carac-
1 medio y reforsador de agudos, Este sistema ofrece un elevado rendimiento, baja Incomora una pletina de cogelte Ne DO == rerísticas técnicas: Respuesta de fre-
L ET e E respuesta con salida sólida de bajos hasta 40 H:. estéreo, un mezclador Mod SM-440 Y E eN E MN cuencia
— EE Te E Me a E A NN EZ , SNE 00d
a EU LOD Nr merciados: pre-escucha, dos giradiscos manuales A NI EE MSSM =150a 1,2 KH?.
2 con 110 dB. de NPS. a | metro: 177 % y proporciona una potencia de 110 NO > MSM = 300 a 11 KH?.
ha E A watios RM.S. por canal. El peso ad- E m>— 1 MTM =8 KHz. a 22 KHz
RESPUESTA DE FRECUENCIAS: junto es de 27 Kes. por lo que le 2 5 – Máxima potencia de entrada (con
HIP-BG y HI-SM-BG. hace fácilmente transportable. Re- , —- impedancia nominal teórica: 8 ohms)-
4 ei ma. Presentada en España por CRAFTS: > MCM—1900 = 300 watios (30 Hz. a
E AN, $. A. On : , infinito). Con condensador interno.
MAXIMA POTENCIA DE ENTRADA: (supuesta una impedancia nominal de — HAWAI III o TON POWERED – Nível e presión vonora 124 dB
8 ohms): 125 watios. NIVEL DE PRESION SONORA (N-P.S.). 111 dB. CONSOLE. Y
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N, CON CRC UTE
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y D»-—— 2d AUTOR RAFAEL DE LA VEGA.
E o —— LOS DEVOTOS USUARIOS
7 == ID a DE FENDER ESTAN DE ENHORA-
N – LE === BUENA, PUES YA CUENTAN CON UN BAJO
U — CON CIRCUITO ACTIVO, MULTI-SONIDOS, MUY
, Es – BIEN ACABADO Y SIN EMBARGO. SIENDO UN ANTIGUO
= CONOCIDO: EL PRECISION SPECIAL.
— > A
| =S – MN IMPORTADOR
| Y uu LETUSA.
y _—_“ SN = = C). LAS FRAGUAS, S/N
| > NN ‘w’ . ” e POL. IND. DE ONTISA.
7 N – E ALCORCON (MADRID).
P.V.P. (Orientativo): 87.900- PTAS.
| Y El Precision Special dentro de su lujoso estuche, a prueba de viajes y golpes y
A donde el bajo, va hermético y sin movimientos interiores.
| y E o T da el recurso de
f j color que el cuerpo, o sea que el — vienen en negro- siempre queda.
| lips OT (Sl te RORTn CoAstil está confeccionado para EL MASTIL. ponérsela particularmente. Es,
/ eo T E it E este modelo y para este determi- En todos los modelos Fender, quizás, lo único que se encuentra
| a uz y los escena- — ástil si ha sido opcio- “a faltar en comparación con
| : Los devot == : nado bajo u otro de igual color el mástil siempre ha > r
der e de eo Us e ía Ne lo fácil de su (él que tenemos es de color ro- mal, o sea que según las prefe- otros bajos de las mismas carac-
> de ame e tn e) CEE CONCE CL e eiguiendo “con_la cabeza “rencias del bajista, podía ser -terísticas
eu activo elpracicion Spe- ad xa cuerpo y personali- 1) ontramos el clavijero, igual “de arce o palisandro, así como – Los trastes on altos y anchos,
E cial – E ue hor estas + Supo que el del último modelo Jazz el batidor. En el modelo que “aptos par cualquier estilo y for-
; , r estas razones – todas tenemos, el mástil es de arce -ma de tocar.
ía E e Bass pero, este dorado; to enemos, el : –
0D ne na Eueña electric 10 un primer bal las partes metálicas importantes, “con una tira central embutida, “las marcar ca el batidor son
Pe Be E conelculto activo de son doradas. de nogal y el batidor es de pali- — redondas en nácar.
e eritóness bee timo E 1 recon: La arandela que sujetaba las sandro. ; — Al final del mástil se encuentra
del sobr 1 ‘ender Precision Special no es cuerdas la. y 2a. ha sido susti- En toda su longitud, el mástil el tomillo, prolongación de la va-
O q mb DO tan solo un Precision con un Cuida por una pieza rectangular del Precision Specialfes unipoco ria due Nan enderezarlo.
| un Jazz Bass; como haciéndose — circuito activo; es muy especial Ea iy bienlacopladas: «más estrecho) que le pde es El UNS al cuerpo por
C A Re comentario, en el — de la cabeza al cordal. esta pieza también es dorada. Precision normes y esa NA cuatro tornillos. 0
Fe pe se presentaba En este bajo, que como hemos diferencia hace que este más-” Se ha vuelto al sistema tradicio-
A an ne ue y además LACABEZA. — dicho es de color rojo, el nom- til sea más cómodo. nal en la posición de tomillo
Eo een el Precision —Las primeras variaciones espe- eo onder viene en blanco La cejilla o cejuela, es de mate- de la varilla de enderezar el
í : TE = ciales de este modelo las encon- y el número de serie y el nombre — rial plástico; es una pena que no — mástil y en la unión de éste al
e el modelo Precision “tramos en la cabeza; la parte Yel modelo (Precision Special) -la hayan puesto metálica, aunque — cuerpo.
Te — el más popular de la gama de frontal de la misma es del mismo E
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Y abeza del Precision Special, del mis Ll L :
mo color que el cuerpo. La arand titres ral
f que sujetaba- las cuerdas primera acia :
je — segunda ha sido sustituida por la pi erc ¡dreme
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=== Page 11 ===
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1 E — 4 LA BATERIA, A PESAR DE SER
e = e Mi CONSIDERADA COMO UN SOLO INSTRUMENTO,
o ES UN COMPENDIO DE VARIAS Y DIFERENTES PARTES
“E QUE, HASTA HACE POCO TIEMPO ERAN TRATADAS POR SEPARADO,
EN LAS GRANDES ORQUESTAS CLASICAS POR UNA SECCION DE PERCUSIÓN
QUE EN ALGUNAS OCASIONES LLEGABA A SER MUY AMPLIA, SI LA OBRA A INTERPRETAR
¡ == LO REQUERIA, PERO AL PASO DEL TIEMPO, TAL COMO LAS CORRIENTES
há 1 — MUSICALES FUERON CAMBIANDO.
ó , 2 I=oOz>—–=-5——=— ————————]—]L
N 4 NS T I a AUTOR JERONIMO MARTINEZ.
T f Bi MO í Motivadas seguramente a que la ría completa, aunque con al- SIDNEY CATTLET represen
A Z í x p repercusión de las grandes or- gunas variantes en elementos tando a los de color y como
S – — A u [Y questas clásicas fué perdiendo in- y uso de como la conocemos “indiscutible estrella de los ba:
á Ae a 9 — E tensidad a los ojos del gran públi- hoy, que los grandes represen- -teristas blancos el anteriormen-
Se S —_ e. LU co y también a que el mismo ha — tantes de esta especialidad, que te citado GENE KRUPA, hasta
Na E ore procurado siempre iren buscade — citaré en este artículo “fueron, -la fundación en 1953 por COLE
– “E nuevas tendencias y estilos, estos rozando_los treintas en ade- y KRUPA, en sociedad, de una
Z a diferentes instrumentos fuerona- — lante: COZY COLE junto con escuela con la que consiguieron
: | Ó a — mii E decuándose a una menor plantilla —y
5 : “e | en las orquestas y las nuevas ne- ó:
E O ay — 6 cesidades musicales que impri- d
, – mieron un característico sello = y E
A » u de sonido, afinación, timbre, – ce E
= — N E utilización ‘ y — colocación de <— D
a N | + ellos, hasta convertirse en lo a E =
y > Ñ que hoy conocemos como ba- y > oa
/ a tería, con carisma propio ya a E —-
/ 18 | formado como instrumento que — a
” ” ha adoptado un papel importan- == EA :
, 1 tísimo dentro de la música mo- Ea , ES N A“
e 1 a derna en general, que en pala- — e MANE No
7 41 bras de uno de los mejores y re- + – 5 E Ra –
J | conocidos bateristas de todos M E E pa ME Ñ N >
E / E los tiempos, gran maestro en la y > a
! 5 / y – r era de las orquestas de swing – E
: E » = GENE KRUPA, la definió de – L
De Ts Z « este modo ¡La batería es guía . LN
7 Lo – ! TNA
Z L a A E y nervio de la orquestal. á :
Y 8 — E. . : = |
Es durante la formación — puil Collins: uno de los mejores y más finos estilistas de rock y jazzrock. Nor-
20 , de estas bandas, que fueron — malmente utiliza Premier con 4 tom toms, 2 goliaths, 1 bombo, 1 caja (Grestch)
las primeras en usar la bate- —y platos Paiste.
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la en: a cabo iéndola construía —— a est ‘enos no re os le por m con un ledor de cuenta cu la ser , en “kits” tura c ta-
señal una en una je ida en ac – si os caml perce espol de cial si edio d los torn: e sen a – – – E =
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== = = a : e Puplemente lo: mayor pretar spe- ME TS reo o (24: 31 em) 6
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BENNY” BENNY GAB las de r el Impañar papel , co! ula aras ía utili E que =
que papel mienta lo. n lo des FET APN 5 ice lo! de para té rapul paldo
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‘ glo: mas umeni car, clásit sició s fabi mente aé E 1 – ul – . f
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( ño grupo, e E de los o tambores, po FIBERSRIN E america- SE S <= N ZA NS a A UN e o sue que _
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: istinte sujeta: rajes ne así st: arlo e endo de NE e 1 h ko o =
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T – = > ER: m), según EE
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in] embargo! que
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=== Page 13 ===
ides, cada parche qe | 7 Y)
re especial, que solo a L
adecuar a lo que queramo € PEDAL DE
ambiar y cada — baterist | HIHATO CHARI
Z ouch” y punto de mj |
e specto, siendo cuestión == —
iempo, experiencia y – fieltro, para golpear el
du TO paciencia el consey del bombo, tambor más grave de a
Los herrajes son ¡as el e emodanEno – cho é
ntes piezas que componen Tedo eerilieste fin [eslbal: R
a erfa, que aparte los platos d SUE vibe Co dluio caí
L los que trataré mas adelante el tamaño del mismo, al igi r
1 jeneralmente en “kits” standa que el sillín del que varía el e a e
dos pies o soportes de plato. un ¿Sener emi apizada, —us ‘ l
de caja, uno de hi-hat o charles ee DEN aderale! ban con que ;
ar uno de bombo y un sillin par Especialmente — impor –
Igade entarse, pueden ser de muchas dentro del contexto gene de tdo
á arcas, formas y peso por los la batería es la selección y u Y
materiales de que son const de los platos que a bateris y
s aunque su utilización s a utilice, el principal problema —“d . o
E a ra se DER e ace poc | hora de E Mu
ados de manera que puedar E 1ace poco a la he :
ontarse desmontarse er escogerlos, por la p Ca veredas :
ansporte y lambién pa MET
ar su altura y posiciós ” ficados
Operior tuna engravación Con e. = S |
uescas para variar la inclin PE ó |

=== Page 14 ===
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2 ””
3 , >” 7 7 _
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=- Bo SE PUEDE REALIZAR UN COMPLEJO CON VARIAS DOD
Y CONECTADAS EN CADENA. LOS EFECTOS SE MULTIPLICAN. 4
| Mi N !
>= ) – todos distintos, en cada estuche — mentación a pila, la introducción —el juego de altavoces se pone a 1
E a ÓN N cos otulado 6 po de aparato — de la miema” requiere la oxtrac- – girar (Como en los viejos Leslie),
—e < A N DN NN de que se trata. En el interior, ción de cuatro tornillos auto- cierta sensación como de giro
-—-_— > N E N u <>. cada aparato viene acompañado roscantes con cabeza en estrella del plano sonoro en el espacio.
Y ET 9 de una hoja de instrucciones de sujetan la tapita inferior. Los “Phasor” de la marca DOD 0
U N 4 — breve y precisa donde se expli- on cada aparato vienen cuatro que tenemos son tres: –
– N a < can las normas de uso, caracte- topes de goma autoadhesivos PHASOR 401.- El fabricante la “
= DN 26. rísticas técnicas y aplicaciones. para hacer la función de pati- describe como el Phasing es- h
e ] == Y y a En cada estuche se encuentra “tas antideslizantes que se pue- tandard. Solo posee un mando, a
: e N Nin una hoja de garantía. La ali -denínstalaro no. el control de velocidad de modu-
N C NS sra mentación, en todos los que pre- lación, o sea de la cadencia de L
PQ D > <N cisan alimentación, se realiza por LAS CAJITAS DOD SUPONEN actuación del efecto, que va
Z (E) r ñ PA UN N N medio de una batería de 9 LA CONSECUCIÓN DE CUAL- desde una variación impercepti-
f [OY : E. NN volts de tipo rectangular minia- QUIERA DE LOS EFECTOS ble, prácticamente estable, a una
ro – o. S tura, como es corriente en estos QUE SE USAN CON INSTRU- zona media en que la secuencia
5 q 7 casos. Todos llevan una toma MENTO MUSICAL, CUAL. es de alrededor de 1 ciclo por
E a 4 : para alimentador externo conec- QUIERA QUE SEA EL NIVEL segundo, hasta una cadencia muy
e y a tado a la red. Ello resuelve el DE SEÑAL Y TIPO DE INS- rápida de como diez ciclos por U
ad Ta problema de la pila y crea el TRUMENTO AL QUE SE APLI- segundo, en que el efecto produ- 1
7 NN del cable y el enchufe. El ali. QUEN. ce un fizado en la señal origi- |
» N N mentador, se recomienda que nal en el que queda menos pa-
N sea de 8:10 volts, con una fil- Pasemos, a continuación a pro- tente el juego periódico en el
tración suficiente, con negativo bar cada uno de los aparatitos timbre. Dado que el mando a
a tierra, tal como el que fabrica y a describir sus características. es único, la profundidad de
E 3 la marca y que no está en nues- Veamos tres unidades distintas phasing es fija y se ha regulado |
Y r tro poder. De hecho no es nin- con finalidad análoga” el efec- de manera que sea discreto, sin
— gún problema. El jack de ali- to “phasing” o “Flanging”, que, demasiada exageración y a un
| mentación, de tipo japonés ci- como es sabido, consiste en ob- nivel suficiente. Según el fabri- |
E Iíndrico igual a los de auricular tener una señal igual a la origi- cante, el desfase introducido es
E – para radio portétil, produce al —nal mediante un procesamiento, de 729 grados (aque frecuen-
á Ser asentado en su’ base de co- de forma tal que se encuentre Cia). Como se indica, la forma
E nexión, la desconexión de la pila — retradasa unos milisegundos. AI En que se percibe el efecto de
EF del circuito. mezclarse esta señal con la ori- este phasing es tal como es más
= La alimentación se conecta auto- — ginal sin retrasar, el espectro de frecuente oirlo en innumerables
Z E máticamente cuando se introdu- la señal resultante presenta una grabaciones, tanto con acordes
$ ce el jack de entrada. Este, así serie de frecuencias que quedan -como con motas solas- Su aplica-
— pISTAIBUIDOR Como “el de salida son del tipo – anuladas, lo cual se percibe en ción es factible con quitarra
7 e convencional para instrumentos el timbre del sonido resultante eléctrica, órgano. piano eléctrico,
MADRID musicales: de cuarto de pulgada, como un peculiar ahuecamiento, pero el tratamiento de señales
EN SOLIDAS CAJITAS DE denominado telefónico. como un especial efecto de procedentes de un micro que
: ALEACION DE ZINC INYECTADA DE [ae cajitas, como decimos, son distancia y, al variar periódica- “dé el nivel suficiente de señal,
i PROPORCIONES MINUSCULAS Y CON UN CONMU. de una solidez más que sobrada. mente el “retraso, con efecto “puede tener resultados sorpren-
U TADOR IN/OUT PROPIO PARA SER ACCIO! di En el caso de optarse por la ali- parecido al que se percibe si dentes y variados.
| ESTA FIRMA DE SALT LAKE NADO CON EL PIE, Ñ En la parte superior de la cajita
; DE APARATOS ELECTRONICOS ANETO UTAH, PRESENTA UNA AMPLIA GAMA bo Ne oneuemtra Juni contutador y
1 SEÑAL PRODUCIDA POR UN INSTRUMENTO AMEN AENTO ELECTRONICO DE LA “E CONTA | “ccionable con el pie que selec-
ELECTRON IFC ADO a MENTO MUSICAL ELECTRONICO O | PEO EN O ciona entre la señal directa y la
PIES EN AN ELO CO A UERTE DE E NN procesada por el dispositivo.
E STEMA MICROFONICO. O ( EN O PHASER 401 B. De caracterís-
Re AUTC TNT EN — Roo MPA, — ticas muy parecidas al anterior.
OTROS SONIDOS ——<-TOR PERE FABREGAS. E e _ RADA su principal diferencia estriba en
o DE UN INS- — simplemente, “el “acondiciona- di : = E ta» “ANO, «ue su circuito ha sido diseñado
: UMENTO MUSICAL: EFEC: miento de dicho seeondiciona – dicales diferencias a la gama de Le NE. Y e roduzca el efecto
— TOS Y DISPOSITIVOS ELEC: requerido racha señal al vel efectos del instrumento original. “E “UD | Sobre una cama de frecuencias
UU 7RONICOS CO EE TR O EA eN La: <olites DOD son compar más baja, como la banda donde
. DEM E Heson varios aspectos alla cua J | Caen los armónicos producidos
, : a mezclas ¿ algún otro efecto 56 efectos conocidos, creados ¿ E por las notas del bajo eléctrico.
E Dome de cada dispo. – que se quiera añadir so yo – BOL la marca MXR. DE. ES: .— ae
¡Mama tivo es la producción de -dena sucesiva. Estos aporalitos Ante nosotros tenemos once pe- . MA: A todo, su efecto es más patente
miento. de Ta: señal de entacea: Son conectables en una sucesió queños embalajes, todos de igual e dticitióataa = con quitarra eléctrica, aunque re- |
eñal de entrada ó y, cada uno, puede añadir on, *emaño, excepto el ecualizador Ne. Phasing especial para bajo y otras Sulta de mayor dulzura que
— adir ra- gráfico. Todos de esta marca, El efecto phasing más típico. cosas. empleando el 401. |
E 27

=== Page 15 ===
Pel prefilado: (contun cierfo Er : a :
tiempo de reacción). Luego dramas
ia qLedelNvolomenidalla Mesiipa– de ea a
señal baja por debajo del nive uanto í
fijado, en cuanto más disminuye — actúa sobre
ú la señal, más Vuelve a aumentar el que introduce el z
El compresor 280: Un compresoy el volumen automático. Las correlaciór f
como una caja de cerillas… aplicaciones son diversas, como — vel de la nota: El efecto es :
E dara simple efecto, para obtener soni- el timbre del sonid
EA ea perdía: Y de ahí en adela dos” saturados “de una etapa de “de un filtro pasa-ban ar :
atentes te va perdiendo in dad |a potencia y otras. Los mandos “acentúa las frecu ia KHz
EA sonido. Cada ina Tue” lleva el aparato, uno regu- dan dentro de una cierta gar Te
se produce una – mento tiene un ciclo determino. [a-el grado de compresión, el —y que solo actu do la señal mo
cierta — do, análogo a este ejemplo, —”*- umbral de Ea de’ la sobrepasa un cierto niv ue
DS uCerente Él compresor es como un voly limitación automática de la señal — como el clásico wah-wah, pero – auxili
ntrada es men automático que se sube y” la “intensidad “del efecto, aquí no hay que tocar ningún —y un
es. La de sa- — cuando la señal tiene poco e: por “lo tanto. El otro mando pedal, porque, cada vez que se sional er
espuesta, de re- vel y s8 baja cuand feo Tequla” el “nivel de la señal de produce una nota, ésta misma embargo, los c
d gama tiene más de un cierto voltaj salida, desde un mivel semejan- -le “dá” al pedal automáticamen- —el ext s
1 jo de la bate- — determinado. El resultado es y» de a la señal original, hasta una te. — “los de los
2 amperios. La — cambio en afina ganancia elevada, por lo cual Los dos controles que lleva el es
; lebe acercar. — ñal original. El nivel de la músic: es como si fuera un preamplifi- filtro controlado por la envo ndo.
Sab peleo e ED ue cador con poder suficiente como — vente son: Uno que gradua la — cé e
de alta calidad, que se acopla la compresión eo equipo de ampli- sensibilidad de actuación, o sea cierto n
: MD a dende a ver más uniforme ficación de instrumento y, sipor —el nivel de señal necesario para “Un zumbic
laciones que re- pende menos de como se pulsa tínuo’ quer Prod
n de cambiar- El sustain E. “mucho. En RE
este compresor e coneja Eon abre cuando hay
¡mí la señal original, – 9Nido estable se mantiene: muy O :
le res “efectos muy largamente, hasta producirse en td: a o
D * algunos casos un inicio de aco- MIO an SANO e
280.- Con aspec. Ple por exceso de sensibilidad, easier
: lel anterior apara. 1 taciones e :
g de y iriande xterior- ‘
ólo lor del acabado si como en
1 volumen XL
ju se carac: y y
1 “A S, que stando Dune N
mer ina jo s Le
le y ela r Y Ó
– Ea El440 el wal-wah automático. El 230 elimina los ruidos de fondo. e ,

=== Page 16 ===
Fo ,
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Re — AE. $ Y VARIADAS DE EFECTOS QUE sj
F N vERsioNES MODEBEN ALGUNOS AOS. OTROS SON NUEVOS. N
— a A : y
4 f E TODOS SE PUEDEN CON!
NN r – QUE ELIMINALA PILAS RENO LOS CON AT e
y HE ¡to LA BAT ” BAJOS QUE
| — e mada. Solo e ERIA PUEDE DURAR HASTA 100 HORAS. :
produc una nota muy fuer-
lleva dos salidas. Una, ups de elevada impedanci:
h dE aombién: “para “todo tipo de
j == o mecha Jar Teo
, 5 e PES u impedancia de entrada es 3
– | E a E 6 , Megohoms. La de salida 22K.
[1 O, dancía de linea, 600 ohms N é e AA Ec
P en un cont r tipo . consumo es de 0″
1 E Sescom. Es idónea = p miliamperios, como para olvidar-
/ lr grandes Arda Roe : a ; | e de que lleva batería En el ex-
; E o NN erior ostenta el mando que ate-
E dicen E. de A A NON nua la señal de salida, para conse-
y Ta po LUN í : STUDIO BIEET PREAMP ato
NN Percstémonos pues del doble uso XN* NN a Aparato análogo al anterior, pe-
N eliminador de ruido y adaptador DO Pr oe
¿l ES IPR NE dela 1 DOD DD a — UN > Además de volumen. leva un
| Consamoo de prla-ils , o control de tono y además de
hy Ap RE e == =P la salida en jack de cuarto de
1 rada pra alimentador. TRA E a de salida de
| pa — AN ínea (600 ohms) en un conec-
| E : Ta e q tor tipo XLR marca Sescom.
1 Ne So ¡ele de entrada NE La salida es no balanceada. Su
1 Eno Neontroles” de. volumen y -— EN ventaja está en que permite el
Un” jack de salida. Es un mez- UU 7 2 es
L clador. No lleva conexión de ali- 47D 2 A Aulo’de baja impedancia. Consu-
y E mó UU – » mo 1:75 miliampenos.
una sola entrad: AE Ea TA | NA Nr GRAFIC EQUALIZAR EQ 602.-
f | equipo con AO msi E aaa | AA SU a Con el mismo tipo de caja, pe-
E simultáneamente amenos – Preamplificador de elevada impedancia. a ——— A Cr, Tn
+ K ., tenemos ahora un
1 | Eo ida de nivel en cadauno. — — de salida mejor de a N Un mezclador pasivo con más de ¡li ecualizador por octavas (algo
ME) e Pu e Ea mee de ISK Depen: — dencia le una urilidad. E
1 para con un solo instrumento, volúme posiciones de los OVERDRIVE P La impedancia de FET Pl
f , RI Si á
NN dor señal a hasta cuatro equí tre MU Ue eco Pa 400 “Kilohms y NSEE Cempen Pa OE
| cables Y), poniendo (como los A continuación reseñamos tres efecto. Es un dispositivo par 100K. El nivel de salida llega Impedancia de entrada muy alta IKHza La ios
f lamen todos los “aparatitos cuya función, má aumentar el nivel de la señale a 1/2 volts. La ganancia máxi. Y Una amplificación que puede uede — eliminar Term
| La impedancia de entr di Un efecto, es la de ADE un instrumento. Con él E E dia es dee Ne a ruedo eaalpo EPA
| mayo ode 0 e ; E elevar el nivel” de salida de un conseguir saturarola entrada – Elcensumo1iS Iman Ie Es Muy adecuado para pick- interruptor de pié. Puede fun-
instrumento y acoplar la impe- n equipo de amplificación y E TA EE: cionar con pila de 9v. 6 con un
conseguir sonidos distorsionados, E MZ alimentador con negativo a ma-
| Pero, además este aparato lleva — ——| ue A sa
| dos mandos de ganancia: “gain” | a e : Seis potenciómetros deslizantes
A Icvel El segundo: Fa e amortiguados con silicona en_su
segúnBlel’ nivel – del salida au E a movimiento y con un recorrido
1 deseamos (puede dar un al o N e de 50mm. permiten la regula-
| my elevado). El primerolr ja E ‘ ción de la ganancia de cada ban-
la ganancia total. Si este est e í dice Merumento
q ón RA e E son idóneas para instrumento
Í cia Eicón de elevada ganan- Re musical, aunque no está descar-
NO Ed eLceñal del instrimer aa pe tado su uso con un micrófono.
f Ec yu natura que sea la po- La señal de entrada (y de sali-
| Ea ro mando, se produ- da) puede ser de hasta 5 volts
| a saturación y, por ello, L pp.
| ón de – interesante S | “La gama de actuación de cada
| | cu. Cd que se produ- es control llega a los 18 dB. de más
: an or “sustain”, como Ea tn ó de menos, que es mucho. El
Querarive 250; Las distoriones en Alta impedancia, bajo ruid es lógico. Así, se puede tener a e. ——;—]] circuito está bien realizado para |
7 actual. de tono señal elevado para cualquier distorsión a cualquier nivel de RE a uo durar mucho. La impedancia de
30 rumento, la escucha, además de la que se — Ei e entrada es de 500 Kilohms y
1 Consigue por saturación. El 660: Un equalizador gráfico en toda regla. la de salida 10K. |!
— uE —— 31

=== Page 17 ===
a ai
«4
a UN PESO INFERIOR A 20 KG. Y UNAS R
de CON UN PEN ELECTRONICO PORTATIL EL KONO Ns UN POCO SUPERIORES A LAS DE UN
– DE ORGANO CON ES CINCO OCTAVAS
ELHANMM
EL e E SOLSLLO Mea
í notable en las notas graves, en — CONTROLES, *
5 pobre. os E: El CX3 está muy bien demas | eeenlide es y eE |
PORTO: distintos armónicos de “de regulaciones. Aparte del con: de caldas ambos con potenció- |
Y “ada mota y las distintas notas trol normal de afinación y los neta! ela O Re J
i . Sudan Hammond poseen inde- -drawbars convencionales (16: dr quer o mee
a pendencía de Ene E produ- 5 1/3″, 8’, 4″, 2 2/3″, 27,1 3/5″, a cualquier posición inter-
: E un efecto global más rico y 1 1/3 y 1! AO , –
— ME E
T > fouas las ondas] senóidales en son: 0
Re de = a istintas octavas de una mis- OVERDRIVE: presets, el |
: E Da Mm
ES Sia ma notnenos audible de las tres ral. El efecto es similar al produ- volumen, siendo” los otros dos
_— diferencias a de El KORG cido cuando se está trabajando Lactantes api e
y e la amplitud de un determinado “cerca del límite d a últimos a
N – E la omico 2 lo largo de una mis- — los altavoces, sin peli potencia de — Los dos últimos pulsadores son
N lo la ,Sin peligro, claro. — los controles de una magnífica
A. << ma. octava disminuye en las no: CONTROLES — DE * TONO imitación del efecto de Sie
E E _N — : mos agudas aumentando “BASS” Y “TREBLE”: Permi- Te
d no iucamento en” anota” env un ajuste ás precio” de as dos E
> Q UN ME uiente. Ello es debido al sis- timbre l “Fast” 6 S
– a“ Soma utilizado para obtener las VOLUMEN DE “CLIK”: Fast” con paso progresivo de
EN a EN DE “CLIK”: Apro- una a la otra. Para completar
N DS ondas senoidales, que por razo- vechando que el “clik” del la comodidad de manejo incor-
y – nes de simplificación se realiza “contacto es provocado el CX-3 pora en el panel posterior las ==.
> > para cada octava. E tiene previsto un ajuste inde- conexiones necesarias para la b
a“ Con el conjunto de varios armó- – pendiente, del mismo. Dado lo – conmutación por pedal. 1
MCORTÁDOR micos, las E. nivel — “artificial” del efecto no pro- En el mismo panel posterior ,
LETUSA. (6 dB. en el peor de los casos) duce buenos resultados a niveles se hallan las salidas de alto y
NY POL. DE URTINSA. se disimulan mucho mejor. muy altos sino más bien cuan- bajo nivel, así como entrada
a CLERACUAS Sor A continuación veamos los con- do está algo enmascarado por y salida adicionales para la -—
Y ALCORCON (MADE (roles de que disponemos en el — la percusión. conexión de efectos extemos.
a UNO DE LOS SONIDOS : TX3. En relación con la percusión Una reverberación nos parece el
E” MAS POPULARIZADOS EN EL e
| ESCENARIO MUSICAL DE LOS ULTIMOS Para completar la descripción
20 AÑOS HA SIDO SIN DUDA EL DEL ORGANO HAMMOND. ¿ queda unicamente El CONTolar
e EN CUALQUIERA DE SUS VERSIONES HA SIDO CONSIDERADO COMO E volumen combinado CT
o EL COLOSO DE LOS TECLADOS ELECTRONICOS, O MAS EXACTAMENTE ELECTRO- E rcuptor ener La OO E
a MAGNÉTICOS. UNA MEDIDA DE SU VERSATILIDAD ES QUE SU SONIDO HA TENIDO CABIDA — Una relara Imc EE
LE EN PRACTICAMENTE TODOS LOS ESTILOS. PERO ¿QUE PUEDE TENER QUE VER EL q E ción Teta CU
| ORGANO HAMMOND CON UNA DE TANTAS SIMPLES IMITACIONES? | A Em
es EAMOSLO. Pa
e nesro _—- CONSTRUCCION.
a AUTOR: RAFAEL DUYOS. uu Oyéndolo y viéndolo uno espe-
t ——5>-———— — RI ra encontrar en el interior del
a ¿QUE ES EL CX-3? cierto son aquellas en las que de funcionamiento son las si- E CX-3 bastante más de lo que
a e TT son disimuladas sus verdaderas – Evientes: Ta. lleva, al menos en materia de
— GnroDo 20 Kg. y diferencias. Y, ¿cuales son en- —- El “clike” producido al apretar a circuitos integrados especiales.
– Una aL un poco supe- — tonces esas diferencias? una tecla es en el Hammond E Pero lo más avanzado que he- N
riores a las F un pro electró- el resultado del ruido de los — A. Ñ mos encontrado en la tecnolo-
: Dre portátil el KORG CX3 DIFERENCIAS ENTRE UN CX- contactos de cada uno de los sE gía usada en su diseño son los |
a EE octavas de órga- 3 Y UN HAMMOND ELECTRO. — armónicos (draw-bars, 9 como ENTRE LSI que se hallan en la mayo- Y
— nocon “leslie” (electrónico) que, MAGNETICO. máximo) dándole una considera- e ría de teclados polifónicos |
—— en según que circunstancias, es : ble complejidad y variedad. En KORG y que, eso sí, simplifi- h
peas E Fu de 1 Aparte del precio, claro, el pe- el CX-3 el “clik” es simulado can enormemente la parte de N
pe ele: ‘omagnético. Las so y el volumen son varias ve- con ruido rosa. La diferencia Detalle del panel de controles. En el puede apreciarse cada uno de los potenció- generadores y conmutación en
ES ancias en la que esto es ces inferiores. Pero en asunto entre ambos es especialmente metros y pulsadores explicados en el texto, asi como los draw-bars. relación con el teclado. Todo Y
L 33
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=== Page 18 ===
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ién posició ent r o el retar realiz ser di aliz ac de tar s E Asi Pas o Eo .
== con: ición tes e cuito ra de do an: izado e esato! a com. ceso Hr NO ibmde e a Uno _ a e : Están compran
, ul stante verti ste: la fur Sicional ico co la rmillad odam al in sica, ionales rar de Pere os a Tod prenda
gero eric; am de atico de agas o simil ls “1 Intern anto e E – E e E
E vn mado TEC se UTILIZ E Pe DES “odie y Erin —_— Ton
grandes e qué nos a para PA a -. de la mp me Ea intere” == indivi: pe
| men y fil- más – 7 ¡pregunta y MDONDEL ex: Me ” có en 0 TOTA roman q a jui e a ==
siones, El LES EE atorni- a defini : 3 Y su ZaRSTACI A e e ue e _=— == E. E ex 4
– caja jui 2.0 ju ir Fl T E E due pudiendo se di o. – Zo. E
Va enn de Fo. USE E. dia, aio E. a Fa
era de nid: gui ría ql mos 1DA! E TEN ES- Cao Pl tueries o Isma rofesi Eten
le o ir im) ue cil s di D Si LA ES- ajo por erden a scan TN pare Ma da ces
| aspecio ar manto ps cum o uu E EA Ene
b ra- renci: 0. mm eistino des s 0 S s ón a E e entie E
eo ammegd o Um cio _ TT o E. =
| Las eros “de Tas dife E enema — nel ua == odos —
3 f pued e reNCIAS no e ensió cia sar a men. Es A a a profe de lo:
y da en cias, dis e) Des n de ji nitari ONE Segui Es) $ com) a taliajo quel fecales
4 mi a is- sem jubi ria. Mata AER CurraCO ab; In espe onales
y ul deL Peer A e e TO aj. ct
| EA É me si pffcan prácti 10) ASIS: 0 Mota Teto ue cn de des – E Ss los Cen dosiciaco Tone
: 7 : 3 , des E “4 tfalamos – RÍA. TENCIA a Eo de vo de ¡niciará RENT ta ee de |
8 | 1 1 destaca Ka E Te E E Uderecho SANITA- en quee tocan ¿uo o Central E –
4 5 rZ Y “clik” si slow” e sanitari: al ay time las, an el ar el los mis Y les, A: lo |
d ue exage no hacemos dadcomún. esten BEN, a ua el sub- ==
el qu ra de mi r en- EF] adi ibi ,
o e, poleidament e o e enferme == FICIARIOS o. Ea Lale ES E
ori po e ape de diCEs a resta e neticiarios casos: en IosiRa e os males pe |
quí el“ igen ner el ta etición Ulea ple ICE ORI ee entes A ended e |
Tío e se leslie” no “ En evi- E TO Cr lui total” – de la a las sevinte en a ot |
| ligero psiend en ¡natural o periodos ari cios n los or deme desen mas et es ..
lam: ¡di de es slow” . 1 mi lo ul los sei ¡cación el stas a ¿gime table uc. ción. |
o Ea ino en a dentro de ¡earn mo de Por reaiag en Gee o |
Del sti las la co el ses le chent mi EN que Re gil rendi rabaj ba S, y entidades
! tal in le: en ni los d a Tej o ue gi gimer idos jos cio! , tales ivi s
| e GE frecuen ye dife el f E E. A Eee E amen Especial os delos o E
a el difi lo dem ónicos: cias de ren- Eu A iniiediats A Eo tes: mE alone de Ré- Canedo cu ==
5 34 Pa Si so: icil a ás, no le los e lido Ta’sc E. e de ss un -AsÍ de din: ham a Le
E 7 suave y aspecto o. macie result: Si A e me — o oda Em no e mu
– y n 1 a st Ne T e e nmed > partir si nes E
— — mue ol del Eu S E el periodo transen au o men E deb TT: een
= 3 renscumi , –
o Ba ya -— _ A El isibica Tn e sn ue ad Me E del mps Comp IsICos na
TE 5 y lo mac e a je: –
y == ne Ue o ad conora toeplicatvo _— _ == e gras cota – a fe E. los
: mond 0 cl e h: o ativ reint o A. “Hat de de seguri egh quiera actu la profe
y ual a permi eh encin a e aber sí dese ico quiera en el Se De
! culo 00 so quedado > menes e o : – ==
n venta. ien . le al le d: Ca PAR, AN qu Cxtranieros io na-
X3,si . NE ) PENS ore al DECIA E un Y Vioramona == |
escúch enien- 24. ION La pres ROLENONALOS e. ED
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nlo E e E JU sE o Moca Orde SN _ ve permiso
pensión ee ES == eme a. mima e E Ie e
n o! izará Y los de ici > me a les
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Jubilación T Earl tenia la pleo E. fesion: UNO mer la cante
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35
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=== Page 19 ===
AMPLIACADOR PARA GUITARRA NETRUMEN- “La estr 1
y ¿QUIPO PARA RANDALL Cuebla uctWup Construeliva del -tavoz está protegida por medio
ña 3 To COMETER 150: DOS “mente separados el quedan total- de una estructura atornillada al
SWITCH REVER Y FUZZ Tavo y prados el recinto delal- -panel frontal que lleva estada
: . — – CANALES. trónica, en da parte” “superior. Dd resistencia,. de
y ste está abierto yu bras plásticas, de color ne b
– ” <a Es el amplificado aja de. alón “por detrás, dejando a [avisa los dba A Aaa r
V – fino estudo diente para. escena: – Paneles delantero y Uasero dal -emballdcador que era dr a É
—— tencia moder- amplificador. cruza el apara- :
; POL ueno exter 4 adela umad productora el eecto sta da Sao Et o UN Ea N
r s) no y ecerta de resonancia 6 reverberación, de aluminio. com las microcie y
a Tao. nandll es california- de muelles está situada en’el in: —nes superpuestas Llao e –
; Mo no, No era frecuente CE Por tan- banda de color ente 10)d y ae
y na, ue hace años lo, ejos posible del al
verla por O concurrir VOZ Y su recinto. Ello libero de e o
o, , que la hemos vilo crankfurt, bastante al aparato de la posibr. -de lejos. ¡ci
E q. ferias COMO icono externo – dad de acople entre ambos dis- La zona ocupada por el sistema |
: anta Conor pero con gpara: – PoALNOs a altos niveles de vo- de transductor acústico no está q
algo Peredtena “solidez. Parece EE toda cubierta, en el frontal q
l los de buena ues este apa- El amplificador está realizado no por la tela protectora. La parte
N que e e umer”150 es de ca– Con Blindaje parcial y aprove. de la derecha está ocupada por
rato Switmae tes Tanto -Chando la solidez de la estructura la abertura al exterior de la ven-
j rate sE ón como por las di- de mueble: sino como un apara- tana abocinada que comunica
ai por el die ay electrónicas. — 10 Completo que se puede usar Com el Interior del reciata del
—— mensiones A eterístico del apa- independientemente y aún aco- altavoz. Su forma es tal que su
: Lo más ara eoios, es el hecho – Plarlo mediante los mismos cua. Superficie se va haciendo más
[emo | rato, de todos modo e ador do ro tornillos frontales que lo estrecha hacia adentro. Cuando
: | de RS eunales tothimente inde- – fijan al mueble, a un rack de 19 llega al fondo. al panel trasero.
blo: Dos canal lodo elegir entre – Pulgadas. Además de esta fijación —oira y lranscurre de derecha a
pendien e uno sólo de los dos la caja metálica que contiene izquierda entre el panel trasero U
que funcione uno SD cun toda la electrónica va adosada y uno Interior, para comunicar u
E Oe o uaosificando el sonido to- 9 la parte superior del mueble con el interior del recinto del q
a tiempo, Toma conveniente “Ello mediante cuatro tornillos adicio- altavoz por un hueco que queda ”
tal de A ormizar por medio de “ales y unas placas alargadas 2 la izquierda, visto el aparato de
se puede realizar Por medido extemas Si a esto añadimos frente Cas 70 cms. de tunel.
un pe! A Seto % bien operan- ue todas las planchas externas, Demasiado grande para ser un re-
> integra el aparato oe menes excepto la carátula frontal, son — flex con tumel y demasiado pes
de mae loscanales. simo de Plena chapa deere aio bocina de
de car Te y mos pues una solidez construc- carga trasera. De todos modos,
r – – se usa el peca. tiva poco usual, en.este aspecto. —es un tipo de pantalla al que sue-
E = Todos los paneles metálicos están — le recurrir con frecuencia el fa-
_ — acabados en negro semimate liso. — bricante de instrumentos must
; Dr E———] – > E cales y se pueden encontrar N
e 7 a EL ALTAVOZ. innumerables versiones de la mis- U
z N JT NA ma en el catálogo de muchas
r , 2. El resto del mueble, la parte marcas. ;
an — e baja, está ocupado por el recinto — La parte trasera del altavoz está y
ñ E e del altavoz. La membrana del al- — acoplada directamente al recinto
L IMPORTADOR a + o) : Comasyo que queda, que no hará más de Y
— BARNAMUSIC E y E 5 unos 18 litros. : |
EJ VALLES 47 “o | 3 EZ El altavoz es de contitución
a $ CUGAT DEL VALLES (BARCELONA) 1 = 4 típica y tradicional para instru- !
PVP. Orientativo: 105.000, Pras, =>] AND ALL A mento musical: El cono es de ‘
: To a“ notable ligereza, con cúpula cen- ‘
: SWITCH- AS , Mero E tral de tela. Las corrugaciones Y
1 » q : del borde del cono son del mis- |
— u a“ mo material que éste, con una h
1 EUA y impregnación viscosa. re-
AUTOR PERE FABREGAS. a == v E Sto de resonancia eS de |
| N estructura metálica del al- N
r ESTE ES UN AMPLIFICADOR y y oz es de chapa de hierro N
DE INSTRUMENTO TODAVIA PORTATIL, NU embulida. El sistema magnético Y
E MANEJABLE POR UNA SOLA PERSONA. SE PUEDE 5 e stituido “por un imán |
LLEVAR COMODAMENTE EN EL ASIENTO DEL UTILITARIO de unos probables 1000 gm. de |
: MAS REDUCIDO. AUNQUE SU PESO NO ES LIGERO, DADO EL GROSOR Vista del interior del aparato. Los peso de material tipo eramicas
DE LA MADERA AGLOMERADA QUE CONSTITUYE EL MUEBLE Y EL PESO DEL El alíavoz es de construcción típica — componentes de cierto peso. como – Pen rota cuadrada. A el están Y
AMPLIFICADOR Y EL MACIZO ALTAVOZ, PERO LLEVA CUATRO SOLIDAS RUEDAS GIRATO ara arrrumento, El pedal permite — condensadores, van amortiguados me: – on ee E etinas superior y
: RÍAS. SUS MEDIDAS EXTERNAS SON 62 POR 53 POR 23 CMS. seleccionar el canal. diante pasta de silicona. + N
36 l
| »
E

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O PARA ESCENARIO COMO PARA ESTUDIO. LAS DIMENSIONES, FISICAS Y El 1
s UN EQUIPO TAN APTO P, ENLAS TENDENCIAS ACTUALI-AS PREFERIDAS |
e inferior que completan el cir- | + S y que produce una acentua- – distinta forma. El tipo de ali- cable del
a Ea Ce ci” Y ehirada en medio, del oí – nealdad que inroduce’a prevo Tedio’de “una CIA
trasera hay un relieve en el eE T E = ción ES con una pendiente más en el sonido es de tal Npo que -— polos en el Trontal del aparato:
centro destinado a permitir el |i- jes 3 ame Mr Em de 16108: POR SU ee produce un largo “sustain” Si no se usa el pedal, los dos
bre desplazamiento de la bobina “| má uu de ae ima dejocta por lo, tanto algo -con una tonalidad no exenta de — pilotos quedan encendido
a potencias muy elevadas. La bo- A = <ENS e CE o suavidad. Es un tipo de distor- ambos canales están dispuestos
bina es de 50 mm. de diámetro. MZ NN Py an ma J Je medios.. 1 a sión, que. siendo muy variable, —para funcionar. N
Es un 12 pulgadas sólido, de AZ. + DC dedo más característico de es= – produce sonidos de Interesante |
construcción no de lujo, pero — EXA EEN Yi Sr | le canal es la facilidad con que q desde algo que recuer- POTENCIA.
que tiene que estar bien dise- 7 ZZ LR ¡ma E puede ¡produalr UN sonido TT
ñado para poder aguantar la po- Y EAN AAN ; iufado! a cualauier nel de vor ES ondo de Carlos Santana, a En el panel trasero del Switch-
tencia que le envia el amplifi- A Z7 | AMIA K H en general del aparato Le sonidos mucho más agresivos. master se indica la potencia de
Eo ea O ae pende de la POC ee NE E Er ome 120 watts sobre 4 ohms. Natu-
más característico del Switch- – Fig. L- Acciones máxi volumen, E se puede seleccionar —ralmente el altavoz, es de cuatro
EE CR onde un e 2 Tee derepente eo e ee ne dele: com de Mo Vaue se produce en el se- la operación de uno de los dos ohms. Sobre una’carga resist
doble preamplificador con la po- e preser LZ fodos a máximo y todos a mitad. To. gundo canal. Con este mando a canales solamente, intercambiar- — va el aparato produce sin saturar
sibilidad de producir dos soni- a dos a minimo cierra totalmente el máximo, basta una señal de 1’5 los 6 hacer sonar los dos a un 110 watts. La tensión de ali- |
dos fácilmente combinables. El volumen total. milívolts para empezar a des- — tiempo. Para ello se encuentran mentación era en ese momento
panel frontal, aparte de los co- milvor Luego, una vez elegida “en dicho pedal dos pulsadores de 229 volts: El aparato está |
EA delirefor e tuada en el interior de la tapa lo y 2 un volumen determinado cr tidad de distorsión deseada, – para pié y dos LEDS que lu: preparado; según: <e especifica en
Zado interruptor de puesta en superior del aparato electrónico, también idóneo para acompa- basta ajustar el volumen final, cen indicando qué canal está el panel trasero, para tensiones |
marcha, éste con un piloto con- es de larga duración y muy po- namiento y que no añade nada el master, para darle el nivel conectado. de alimentación comprendidas
E MEA e Endenta oscilar alvolú: 2 la) característica propia del el cóndo de salida sin que cambie En el frontal del amplificador “entre 220 y 240 uolte= cincuen-
r dos filas” doce mandos girato- menes elevados. Produce el efec- — instrumento que se conecte, más desenracter del sonido. El ajuste — encontramos dos pilotos: fren- “ta 6 sesenta ciclos Ello hace que |
rios graduados en su giro por to con adecuada propiedad. Na- que la ecualización propia para de los controles de tono, al va- te a la línea de mandos de cada — haya un margen en la potencia |
Dios de uno diez fo: is turaimente. llevando al cero el – instrumento musical en este casa dea forma de onda, hace que — canal, que lucen cuando funcio: – máxima que básicamente está
E LE mando Conespondiente ase e: “con tendencia > compensar el (ar uración se produzca de ma el canal correspondiente. El -enorden con lo especificado.
CO onntel Epo de =onidoy límina totalmente foda rever- volumen de las notas agudas También en el panel trasero
volumen del canal normal, de —beración. en mayor medida de lo que es NENA encontramos el fusible. salida
sonido limpio y sín más efecto El canal superior del Switch- corriente en amplificadores de per kai doble para altavoz, un conector
que un triple control de tono y master es pues de sonido lim- instrumento. = ESE tipo jack de 1/4 de pulgada pa-
un control de reverberación. pio y con una característica muy — Ello da un sonido incisivo han slo ra mando de la reverberación |
La reverberación que produce la brillante que se puede acentuar — que Creemos €s del gusto de mu- N S E emo) Ls por medio de un pedal y una sa- Y
unidad de muelles a la que an- mediante los controles de tono. chos músicos, por ejemplo gui- – mu a lida en idéntico conector, para
tes nos referimos y que está Es un sonido adecuado para so- tarristas. Se puede igualmente a! 5 ao salida de señal del preamplifica-
obtener un sonido de tipo clá- US dor, para atacar un mezclador
sico en, por ejemplo, guitarra NE E 6 a otra etapa de potencia.
eléctrica, tipo Fender, pero se E Constructivamente el aparato es-
pueden obtener sonidos con más 7 tá bien realizado, con solidez.
FPandall de agudos, cuando se situan los con- —_ En algún punto, la solidez casí
7 troles de medios y agudos en ACTA es excesiva. No por si misma,
– Y Y las proximidades de sus máxi- e sino en lo que redunda en el |
>“ a» mos. La forma como combinan 7 peso del aparato. Se celebra
e * 5D AL los tres controles de tono dá un Tas que el mueble posea cuatro só-
Ene e a – PEN amplio margen de intervención un lidas ruedas, muy útiles.
PU a 2 SPAN + el color del sonido producido E. En cuanto a manejabilidad, sería
4 , o o por la combinación del instru- E útil que además del asa supe-
f LUME TREBLE MIDDLE mento y el RSM-150-112, nom- _— rior poseyera un par de asas
7 A a = bre con el que dudamos en refe- BR une para facilitar el mo-
| 11+6; Y Y rimnos para este aparato, además “En vimiento entre dos personas.
| 2, 197, E A del de Switchmaster 150 que e Para una sola es un tanto esce-
e y e pa A parece más bien el propio del NL sivo el peso. Pero éste es pro-
S S a f amplificador suelto. Suponemos, En EA blema muy corriente en este tt-
| 5 dados sus características, que E po de aparatos.
| FOOTSWITCI DLUME TAEBLE MIDDLE el fabricante venderá el ampli- Te Este modelo, de características
ficador suelto ó con otros mue : e-
H e funcionales interesantes y propie
| Seva dades sonoras llamadas a una
El otro canal, el correspondien- a buena “e oración, eS UN EU
te a la Iínea de mandos de abajo, RE neon pue
‘ carece de reverberación. En su lu- CU enarca todavía poco cono-
Existen dos entradas con distinta sensibilidad. Vemos los pilotos indicadores de — Jar Se encuentra un cuarto con- Toso cualro -mansitiores TUE noten CI Cuca TE EDO (Ea e
L canal y parte de los mandos de éstos. trol de tono, rotulado “presen- minio con aletas múltiples. : 39
38
: = —— = —— ió

=== Page 21 ===
me e.
de ma
ro.
— ¡CM
7 ,-
ECOS Y TRAYEC sema
NN DE UNO DE os NOMBRE
-_ GRABACI S ESTUDIOS DE
Pe GIOSOS ON MAS CONOCIDOS Y PRESTI y
Pá _ DE BARCELONA. GEMA 2. GI RESTI-
; e Vas DE EMPRESAS QUE TRABAJADA |
Be S IND DE GRABACION DE SONIDO, APORTAD AN UNDA,
E 5 e ACTIVIDAD PROFESIONAL AL MUNDO DE LA INDUSTRIA SUNDANTE
—— GRABAC e |
————_ 1 ¡;—_]]— |
— GEIVIA Ma o de mesón —n cue remo PP !
pea nel estudio de grabación — en fín esta gente… Por e)
— A dos mundos: el – Gomis, el batería de O ejemplo Lluis SP. ¡Y como era la mesa de
y de a técnica Y requerimientos o con nosotros un año… En Eee” E
EN a Industria dera: Conecianos. Pel e e Era una EAB, de Siemens, a válvu-
propio: a E conocíamos. Era la él de las, con seis canal Pa
q Po Proronvreproducción de sonido Y – Mieres Locos es época de 10s Con sen canales, a vetes nos sobre |
> , Estdel personal humano, los ar- – Blue Star, toddesagente… ja canales Y oia AT e |
E És 3 fistas que producen el mensaje SP ¿Había entonces festivales de Claro. grababamos en mono, todo Y
1 ye se plasma en la grabación. música: como en ese cine desapare- recto. Cuando teníamos que hacer
f y de labor del Estudio debe pro- de ace de pur ‘
A E – Y en elena. ,
aj Eros mejoresTresultados del sos de recen Granoliera Todavia aer un” magneiofono.
RE r Pncuentro. : conservo mojeos de concumosde e una ¡
Re Entrevistamos al director técnico — jazz, música modema… En aquella e Re la voz y todo
– ¿ íefe de estudio de Estudios época “eramos jóvenes y todo mans- No “podias definitivamente “hecho.
A. e 1 y jefe de er Poch Balasch: — En ese ópo NA A Y
l á E Gema, Sr. Rafas En est época, pues, fur a buscar ma” hacer mueva Tomas, ero no O” |
a p | Y ajo en el estudió Z. Le
z – | sonido Profesional ¿Cual es la his- – trabajar. Las pu ES Celulas: |
“a de Estudios Gema? fueron yendo me- — esté e fono |
F E ¡es ade Ecos Gm a al ajo e” Ye mo dieron oportamitades le e bon e A
f a — dere Sn Poch Empecé 0 aber el año va empezar a grabar y trabajar en este —Ampex de Más tarde compramos un |
: — ST “7 5 por anto-hace 15 años. Empe: – mundo. Resultó un mabrjo en el que Pr E E |
“a 7 Ta e Candi con un estudio mu pequeño — cuajo Se conf” en ml remonda la virgueria padre
34 a e Pano nurabo “en “el barrio de Samiá, – adecuadamente y las Ea E pequeño. |
e 7 per dúo Sagrado” Corazón. Eramos cinco adelante. Aquel estudio era muy pe- ral un estudien UE |
la he Ne personas, los dos directores actuales, – queño: hacía unos sete metros Ex ea corti- |
— Le 8 Me Henico, un ayudante y yo, que -seis lo que era própiamente estudio nas en las paredes, unas moquetas
— Z- ene “hamiendo… recomiendo cables “Y el control era muy estrechito- A EE
— Ca 5 y queriendo aprender. Estaba estu” — 3X2’5 m.0 algo así de escayola perforada y cosas ast
a E Ez – ua en la . en Peritos de Pero daba un rendimiento. Enton-
– E | a Murcelona y me interesaba encontrar ,
> un trabajo. > 5
_ E En principio me había dirigido a Emi- E Es Y
CA pa Odeon, que estaba enfrente de la Es- 1 — be Y
f ; AS. DU DN Cel entonces, en) Urgel (A a
e: |: | esquina Córcega. Conocía a alguien Te EN. “s Y
| ó E PT [allá deniro.. Pero había problemas A La NR < |
y pa 1 para poder trabajar de una forma in- 2 1 MAA
j Lis £ PAT Formal, como yo quería, a horas <= | Eo : Y
4 rá == — | solamente. Pero allí me enviaron al == Y |
Da [ Ae ¡eo Casas Auger, que es uno de 5 fm N
» los directivos y propietarios . E —— — ,
Ca IT les de la eres e de coa ES
23 ADA de Entonces él tenía un pequeño estu-
[ a ae Aj AN MAN dio para publicidad y cosas de estas… y 1 e
, : oa SN Le caí en gracia. Ya nos habíamos == d— y *
| 7 Loi roo oa conocido antes, pues yo había tenido ——— = 3 ,
| LEE, 19750 0 EN m grupo musical, que incluso había — ER e
> ADN EAT llegado a grabar un disco en la Belter >
É , Aa TEE estando el Muestro Casas en Belter as
LL > At E de director artístico.
de Lia BEAR E MC – ¿Y qué clase de música hacíais? O
E po) DT música de los años sesenta… ess
| hadows, Beatles, Ray Charles, lo que DUE
labia entonces.” Vuestro director de
40 a 1 Profesional, Alex, había
; con nos Z
otros algún verano… — Juego de copiadoras de alta velocidad Lyrec
a é É al

=== Page 22 ===
o |
y 1
a LO QUE SE PERSIGUE ES UNA SENSACION
e LO MAS INMI DEL PRODUC
CALIDAD DE LOS DISCOS: A VECES HAY QUE PRENSAR UNA PASTA EDIATA TO ACAB,
– QUE HAGA LA COSA RENTABLE. POSIBLE. De
otra con moqueta. Entonces y
e puede
como conseguir cuarro paredes con partir el estudio en dos de de que cado uno está
PRRTERNN Cinucio suficiente como, para der k £ _—_— Y crear, con. iluminación adecuado, ue hay un buen ambiente, entonces
PERSAS chido cm un funio a toda 1 tecno L É E una sona muy yeca y tener condicio neg” py re COn Un ale de
priiiirss logía necesaria. u Y ambiente idóneos – Lo im) a
seesóaaood £d problema del local para un estudio – | nequeños y el Trabajo Pony pos este ambiente. portante es” conseguir
PERS emma ene, planta bj | batería y “otros instrumentos que 19 EL El
SEL idas -— que no entren miidos de fuera, que — N a requlereo, * com de bme e Ue Te ET: co E IRONICO
PSEERESEAS 70 puedas molestar a vecinos, que – A Antiguamente” ubamos! un ¿cepa aa UA 1
MMEITTe o “ese demasiado “apartado “del as a tipo. ploya, forrado intemamente con muy_pocos fabricantes. profenoauaa
PEea beta núcico urbano, para que el personal a material absorbente, – para Había fabricantes profesionales.
ss 444 E puedo Negar con facilidad y disponer : L = paso a la onda sonora cortar el – Habíz material como el de Telefun-
| a de “servicios, mansporte, bares, ere Pr 1 e CUT Troloria reverberación. TEE a
Er Se está haciendo una labor artística y El sentido de las sucesivas téc co) osos para la época, pero
7 y humana muy intensa, no es una y == Nene me Conta a E
Júbrico. Tiene que haber un calor. TimpAN i | Conseguir lo! más dre
< Entonces encontramos este local, que i N ERA | ble una impres CAGE ss ¡remendamente caras. Al
Mud heee 600”. Era el patio interior PE | final compramos una cónsola Altec
er ide. La antura el E = Pr ñ – – is canales con cuatro sali-
depruda, para poder insilar islamien- – – | Cru de a A
a = 1 . Pero, -U.U. que us: Nec
105, aire acondicionado, eíc. | | más depurada que sea la grabación, Ton muchos años sín que E |
Se” vieron que hacer abundantes NS orenaden re A a Tos sín que se nos
había sido una nave con columnas en ——— pere Dades Ea 16 ema
la que estaba instalada una factoría ipo artístico es una cuestión “es que iban saliendo “al mercado.
LE A A – de gustos.” No se pueden establecer – QuE Dermuian rear e labor que
ETA al cion unos cánones. requería. ó
La cabida dela bateria, de obra, en de pudo empezara trabajer el nuevo —— Unidad de reverberación AKG. Rack Mimitadores Fairchild. Reductores eE tente NO IA “idad de Tacers on una cómola que
E . de fic a: by. Le 4 a :
> En aquella época, la tecnología era E ade dimentación POD ego notar, el efecto del entablar una relación positiva con – Pudiera trabajar con magnetofones de Y
des Mnimos que Planicamos la <o- muy distinta que ahora. Se requería — estabilizadas. o Sao del tabaco en la Sonovidada TUE ea Que ome 24 pistas. Fuimos los primeros en
mundo. . mo d E De del Si uego el producto es un fracaso – España en tener uno. Inmedistamente
Ro pia 90 estudio) muy ende, pora der Bara, porque varía la densidad del qe “vent Au mec
le > cabida des ban “e la característica del ventas, es algo que nos alcanza > gestionó la adquisición de una
a En MA e | are Al at rransferencia mica del – de muy lejos. Pero lo que conviene -Eónsola, de 28 canales, independien:
ro desahogado. E oy an dí ame ae A medio, — es que haya una relación satisfucro- -1és con mezclador de escucha para
DOTES aa ds espacio” en la sala de control que Tubo, pues, que buscar un Compro” ria con el productor y los Taro 34 pistas y 16 grupos de salid
El sonido que se pei vía de Mas Espaci A To E. las situaciones los musicos 3 Cde
LA HISTORIA DE ESTUDIOS El sonido que Peret eun nel enudio, Poder merer en ¿lla ms ie ds ls ano y que vn sentó de ue ds — e, Eo ri boNI E
GEMA PO E ed alen recni- ás mosnelofones, disponer de 24 6 (dede En ioreasimtes móviles, 084 var ¡de imarcra ENDS marca Cadac, inglesa. Compañia for-
En aquel momento, 1968, no nos cas de rerecording, doblaje y efectos — 46 pistas y equipo electrónico abun- juego Poilante a base de parquet Entonces, cuando hay E mada por varios técnicos de grabación
planteamos “tonto crear un estudio bm j í me. una zona ore 4 ; yy Sensación de — procedentes de varios estudios. Sobre
electrónicos como ha venido a ser da na re adherido al suelo y _que cada uno colabora positivames PI :
que se situase en cabecera de todos, — hoy en día Antes había una pequeña mesa, un sólidamente _ adherido – ua mente unos módulos básicos, ofrecían una
ro a mugnetófono, dos altavoces y nada = gran flexibilidad para captar las ideas
(e , ” más. Hoy en día la mesa de mezclas : Y necesidades, de modo que realiza-
3 PE Es inmensa pueden haber más de cin- E ban la cónsola a medida del cliente.
j 5 | de co magnetofones, altavoces grandes, Y Hubo intercambios de planos durante
| ET MM varios racks de componentes y acce- Pp == d ; más de un año, hasta definirse las
da sorios de estudio. — ——. a AA _— hw prestaciones y automatismos que se
Entonces se pensó en un estudio > e” 7 == Tequerian. Sobretodo de cara a faci-
grande y alto. No tan alto para lo que e e EZ 7 lidad de trabajo, para que el técnico
$e usaba en aquella época. El estu- | E e a no se tenga que levantar para cam-
ezo, dío” hace 16x15m. Muy holgado para ELENA Rede an mamero frontal oro NeT
«E música moderna, pero apto para for- 2 OO yy mos uno de 24 pistas, otro de 16 y
r mlaciones “grandes. Se han grabado és e AT: —— (res restéreos. Dieciseis 6 24 según
| y DN 7 orquestas sinfónicas y bandas gran- E a 7 las necesidades y coste de la pro”
¡E 1 e des — ti == ducción. Los estéreos son para reci
– | S,P.- De todos modos, el espacio, en alejo o. Y === bir la mezcla final y hacer copias
| be É E estudio, munea sobra, mo? y e SÓ Pa ——— entre ellos
—— – Efectivamente. Entonces se llegaron a = A Y ———=
| É L — EA .. ZA SS 1. EL FUTURO. LAS CONSOLAS
— Re e E Aacústica adecuada de la sala, pero 5. == AUTOMATICAS.
E REZA Ps Tu ” : y =
r a 2-18 | Mo se pueden tomar medidas drásti- Exe <A uz uz Existen muchos estudios que utili-
== E SL las en este terreno y, aparte de los a; 7 zan dos magnerofones de 24 pistas
= N cálculos teóricos y directrices bási- E sincronizados. Se sacrifica una pis
f A Cos, hoy que tener uno visión empí- = ta en cada uno para el sincronismo
h ica del fenómeno. Por bien calculado S y se dispone de 46 pistas. El manejo,
EE que esté el recinto, no se pueden por parte del técnico, de tantos
incluir datos como la cantidad Mari: : mandos es casi imposible. Ello ha
E be de personas, la ropa que lleven, —- llevado a la necesidad de automati.
e Te > ——— : el riempo atmosférico, si están fuman- – UI zar las cónsolas. Sobretodo, en el
E ‘y sala de control vista desde el estudio, Gema 2. do o no. (amina mezclar en Gema L. momento de hacer las mezclas, se
Me 42 43
“us — »

=== Page 23 ===
a
EL MUNDO DE LOS MUSICOS Y ESTUDIOS ES PROCLIVE AQUI 200.000 DIsi
ALA CREACIÓN DE BLUFFS. No ES NADA VOIDOS, ES LA LOCURA,
ECIAL, SE PUEDE VENDERSE UU, UN MILLON
Zuigna e code canol un volumen, se- A veces, si hay mucha gente que quie” a
gún se ye escuchando en los moni- ren intervenir en la mezcla, se pierde — Y | ES ueno
Tores Puede haber 8 pistas solo pora nempo y resulta una labor menos ! i — y luego que se venda
los micros captan lo bateria y, -efica:. We Y — E
en cada uma de las demás, las seña” 1 E 4 “E Fria dtuación favorece e los grandes
les provenientes de cada mstrumento. GEMA 1. | Y a — Ra
Tras le ecuelizoción de coda canal Cuando dejamos, hace unos cuatro 1 | | Me amercaos on ne e
y situación en le panoramica estereo años, el primitivo estudio de Sarria, | | [ción mundial, resulta” más facil de
del mismo, a lo largo del programa, “que estaba ya muy anticuado, pensa- | | 1 | O venderse aquí que una producción y
El Zecmeo debe retocar repetidos mos en crear un nuevo estudio de (a- — EEES », € | ormente hecha aquí
veces el volumen de los vanos ca- maño modemo, que fuera un tan- — — y a DY SP-“Además, no tree que la mayo-
naler — Entonces, en las cónsolas dem de Gema 2 en los medios téc- y | | xr | ría de éxitos comerciales nacionales,
automaricas, el volumen de cada ca- nicos, que pudiera resultar más eco- E | | 5 en lugar de contener una carga cultu-
nal en ceda momento se reguira de nómico para determinadas aplicacio- a 4 = ral atractiva y viva que de la medida
forme dignelizado y, al repetirse “nes, pero sin dejar de ser totalmente | | – del “pais, mas bien han sido de una
la reproduccuón, los volumenes regis- — comparible en calidad y prestaciones 5 ”- v pobreza lamentable? Como se expli-
rados de un determinado número de — con el grande, Gema 2. a al — o can fenómenos como un Raphael,
canales, se repiten automaticamente y — Fue encontrado un local, en la calle a — – un Manolo Escobar, una Rocío Ju-
el técnico puede poner su acción en — Bailén, también en un pario interior, – A 7 rado, un Julio Iglesias. ?
la mezcla de los restantes. planta baja, con techo alto y se instaló al a NN e= he Bueno, en algunos casos, algunos de
SP- ¡Estas merclas, se realizan en un estudio con equipos de la misma <= : == éstos artistas tienen un mercado en
ausencia de los artistas? calidad” y ripo de tecnología. En prin- > E – Sudaménca increible… Orros vienen
No Normalmente se realiza en colabo- — cipio estaba destinado más a publi — NONE TEN TN eros e amparados y promocionados por una
ración con el productor y con algún — cidad y programas de radio que a músi- PpIOpRTITIR S pantallitas de no sé cuantas pulgadas.
miembro destacado del grupo. como ca pero, por la tendencia de las téc- por una estructura existente entorno
el cantante, como mínimo. nicas de grabación, ha tenido muy a la televisión que ha sido así. Espe-
remos que ahora que se está abordan-
Ent ai E do esta temática a través de las Comi-
: rorado, ecualizadores gráficos y fuen- de control en Gema 2. Los monitores, la cónsóla di siones de Radio y Televisión, se
€ tes de alimentación. Stuenerófonos de24 6: > pistar lu: odo Hu Mere CADAC. Normalicen esfesicuestanes
k b c buena acogida para músicos. E SP. En España está bastante esta-
E Vaio zmones ise inbora ¡ma 100 Hz. y a partir de 8000 Hz. En – 0noBráficad E blecido popularmente que la calidad
Y rado va mediar ene los dorice: algunos equipos comerciales hay una En este momento la situación eco- de rabación de los discos <s inferior
tudios, según la necesidad de espacio acentuación entre 100 Hz. y 200 Hz., “E E e pais es muy problemáti- a la de los buenos discos estranjeros.
|< 4 e SUN despollo de la mima: Lacono así como en los alrededores de 5 KHz. a. El disco y el canelte no deja de — 1A qué se puede deber? ¿Al prensa-
— 7 patibilidad es perfecta. La cónsola de Sobretodo, con cantantes, se verifica 500” 6 ucto de lujo. Un disco vale e”
[ mezclas es de la misma marca. La la inteligibilidad de la letra y dado 500 Pías. y la gente se lo piensa, “Yo que trabajo en este mundo: tengo
Pa ica diferencian es IAB posibilidad: el caso, se reforma la grabación. Pana Producir un disco es una inversión hecha en discos muy
casí nunca ufilizada, en Gema 2 SP= Aparte. de todos los servicios MMYertir dinero. Ahora mismo no hay importante. He tenido discos de la
a de realizar grabaciones cuadrafónicas. normales en los buenos extudios de —mewe cosar gone promocionar Deutche Grammophon, de la serie
y 1 r Los monitores de escucha son los grabación, mencionaría alguna presta- 0s0s, gastarse unos millones — “Prestige”, que he tenido que devol-
| A T mismos. Las dimensiones de la sala ción especial 6 algún servicio poco i «
de control son casi iguales, El estudio usual que ofrezca Gema? – “E E
en Gema | es de unos 8×7 metros, Bueno… En Gema 1 puedo mencio- 4
, Ea como la cuaría parte de superficie nar, para publicidad, un copiador de l
E a del de Gema 2. cintas de alta velocidad para progra- E
Zar SP< ¿Cómo se realiza la escucha en mas radiofónicos, campañas publicita- | E k
7 ambos estudios? rias, porque esie terreno es una de Y A |
| – e d En los dos tenemos monitores Altec. nuestras especialidades… Aparte den- La m_
5 En Gema 2 hay seis monitores Altec fro del grupo de empresas, no solo A “1 LY ”
! uy y dos Tannoy. En Gema 1 tenemos NE TOrien esnudios: del erdbacióna —_ PO
——_ 1 los mismos Altec. En las salas de MTM eE Cerualidad: estr) incorporado la – EY
f | : control hay tempos de reverberación nuestras actividudes la fabricación de 7 ee
1 ) de alrededor de 0’3 segundos y, me- cassettes. Hay cos plantas duplica- E N
L diante ecualizadores gráficos, se ha adi cineren coralquete als – 1
Ñ E ecualizado la respuesta del sistema E Mparerceros, nolitenemos ello Mi == an A
en la zona de escucha. Si, por el sis- propio. Luego ienemos una planta Re — —
tema de escucha, se tiene una res- Dn Encnción de la pastila, Uf. ES <
E puesta que no es plana, entonces no icució 1 LEE ——+ E
y a L o ncación y montaje de cassettes – =
se puede ecualizar sabiendo los re: Dr Poster y 5 E
— sultados a los que se puede llegar E nica de cos E monte
y —_ SP.- ¿Y el problema de la escucha en EU EIN maneta le Malva – E
——* un altavoz “malo” de un programa 0 00 pra > 5
realizado a través de un sistema tan DITA rie A Tica de cinta mame S + –
« perfecto como el que hay en la sala Pp cuates en da quee DE < ——- >
f de controfidellestadio? u En rimiento magnético, se cor < TE >=
También se hace. Se suele utilizar un Com Pobinos y eS : ——— — >
: Gena 1 El estudio. a A SP ¿Cómo definiría el momento — Gema 2. Jordi Vidal (ingeniero de grabación). Pere Fabregas (autor de la entrete.
E 44 ¿a qa La 4 S actual y la evolución de la industria — ta) Juan Sirvent (ingeniero de grabación), 45
poa

=== Page 24 ===
LOS E
SE MACEN MUCHAS PRODUCCIONES: De OSOMENSAJE DE DISCOS QuE H
PERO LUEGO TIENEN POCA DIFUSION. A MAXIMA CALIDAD Y EN ESPAÑA
ver por los ruidos que senión premu- — antes, por un desconocimiento de las –
dos en Alemania Conoco le pro condiciones reales del mercado, que de un Parera Fo de
bieménica mdusrial y se qué conos ba vemido a desarrollarse de una for E ¡ a CA Pa
pueden paar Pero quizó le pero: — ma impropia” Lo Manel “Camp. un Jordi VilaPrinzo.
mas que webajer en fabricas de diros— No tengo detos concretos para poder | rF Gente muy Men preparado. espec
seen mas adecuado: pore miponder — decir que se he desarrollado en mer A”. ficos en algunos casos. Tambien te
Gema tene une emprese dedicode cado del disco de forma incorrecta, Li podría hablar de morosos, gente sim
4 la fabricación de discos. cuyo nom — pero 4 parece que hay estante a J Ideas elaras — que no nombraremos.
ber es Sonic y que trabaje mucho desborajuste Cuondo se revela una a SP- ¿Qué opina de las grabaciones
pere divemes mares Arola RCA. línee, un estilo, que funciono, que | americanas, de esos sonidos califor-
Zafiro. Better El éuco tiene un pre-—— ye vende, todo el mundo se lanza a L o niamos tan efectistas tipo Stevie
e bastante umioro hey que bu — producir lo mismo, sean rencheras, Gr e Wonder v demás trabaios exibicio-
e Pormieción de le pata que — niños contontes 6 lo que sea N LORI a A
ventoble_ Aguí es co SP. Es posible que los equipos Y NN ID 5D IE ueno. ru lo has dicho, exibicionís-
mente Nacer mms de $000 Guo — de premuje que se Giizan en España — Cabina para la batería, en Gema 2. RIU, las q veces. Este mundo es muy
pocos pahes we debe hocer un — m0 sean de suficiente calidad” ” ELENA AAA 7 protlive a la creación de Bluffs que
fue um pequeño. uno de 100000 Son los mejores que exúren en el 75 barato que allí y vender menos, O 7% 4 deje si un estudio suena muy buen, que sí
6 $50.000 como minimo. Aquí. cuon- — mundo La CES americana o la Deur- ES i8ual que ocurre con el estudio PR RATA el técnico es un milagrero, que sí en
de ve venden 200000 dacos es de che Grammophon nenen la mismas – de Enbación. El material nos cuesta ANA A tal siño afan los perros con longani-
locura, el disco de oro En Enisdo: maquinas que tenemos en Santa Mo–— agro Noe e Londres ALELLA Po
Unidos, un millón de discos no es “ría de Berbere. En esto sólo se puede -? E0bramos la hora de estudio un 20 su 2/9 SP- ¿En Estados Unidos?
nado especial. we puede vender Lo — trobajar con el equipo de las cuatro + PO’ Ciento más barata, w – Allí y donde quieras. Pero hay estu-
QUE de baer aguí es una contidad “marcas mundioler que existen, gas- El coste total del estudio Gema 1, N dios que siempre se aguantarán. Cuan-
ebundonte de procucciones. pero de tame los millones y pagarlas más ca- + COMentaron el personal que nos fa- N “iia do recibimos cintas de ciertos estu-
oe afusia Tal que se paran en Alemania y en — Uricaron la cónsolo, superó al del ÓN dios, viene todo perfecto: el material
= No será como lo que hablamos — mentenerlas Vender luego el disco + Mejor estudio de Londres, contando A. – y acompañado de todo npo de daros
con un estudio no múltiple, no como , Ei – —= únles, la grabación hecha de una for-
= un Air, por ejemplo, que tiene cua- Mesa Cadac 28 cunales, 16 agrupaciones de solida y mezclador de escucha de 2 ma sobria y bien hecha.
– TT TA , canales: ade 24 En cuanto a esos sonidos amencanos,
: – ¿Cual suele ser el precio de pues a veces son una formula… Apar-
— —— ———— pm — producción de la erabación del sonido los primeros, si digo nombres, temo —S.P.- Veo que hablas de gente de Ma- e de que alli se == Yer atrevido,
para un “long-play”? olvidar alguno injustamente 6 poner dnd, que deben haber venido aquí, se trabaja mucho, se ivestiga A
– —- 7 a Contando solo el trabajo de estudio un ejemplo poco claro. Puedo decir- a pesar de que en Madrid hay gran- qui a veces nos diran Oye no imvestr-
A a 7. sin contar arreglos musicales, direc- MU que he trabajado muy bien con un — des estudios ques” nado, que “paro yo: Búscame
a e ción artística, trabajo de los músicos, allein Milaud, pero al decir este nom- Si, han venido aquí. En este aspecto — ese sonido del Clark y esa bareria-
etc, puede costar por los alrededores bre me estoy dejando un Juan Carlos — somos un estudio que está bien consi- Pero a veces, hay que decirle: pero
a . de las 300.000 pesetas, con amplias Calderon, un Algueró… Gente que -derado en todo el país, supongo que -traeme a ese tio que toca en tu LE
E 77 == A Les ELA variaciones. saben lo que se traen entre manos. — porque, en un momento dado, hemos — Entonces discutimos si soy capa: de
, – mados S.P.- Los productores, que tipo de Productores como Manolo Díaz, Juan — respondido. a sacar ese sonido o no. A veces parece
personas suelen ser? Pardo… Gente muy maja, además. De aquí de Barcelona te podría hablar — que estemos haciendo covers.
———— El productor es un creativo artísti- a SP- ¿Qué son “covers”?
co que tiene unos contratos con una – Es una copia de una producción que
serie de artistas. Puede ser colabora se ha hecho famosa con músicos
x dor de una empresa discográfico, o distintos, procurando la maxima iden-
| — E asalariado de la misma o ser inde e E tidad. Es un mundo, tambien. exis-
Jo L UU pendiente totalmente. Cada vez es má E pe We ten estudios especialmente dedica
— — 4 Jrecuente el productor independien o | pUVERAO CULO dos a ello en vanos DETENER
Ea s e. E 1 la base instrumental y se añade un
F SP. Pero deben estar estrechamente ER 5 – cantante que se parece mucho al ori-
vinculados a los sellos discográficos Men: + : ginal.
| — E Z Vende la ídea al sello discográfico UE —— — SP. ¿Qué capacidad de producción
– ira . Les presenta una maqueta, un cassette, L — = tienen las plantas duplicadoras de
| a ‘ que da idea de como puede ser el – – z—— cassettes de Gema?
Y =D —— disco. des – aaa — Hay dos plantas de Ampex, con 19
— SP. ¿Qué opinión tiene sobre la 5 E ==. y registradoras esclavas que van co-
forma de hacer de estos profesionales? A“. Ane” piando. A 32 veces la velocidad no-
! a – ¿Puede citar casos concretos de tra — DE => minal. Luego hay unas maquinas que
== bajos particularmente notables? a Da MC cortan y envasan la cinta en la pasti-
| — El estudio de grabación depende d – De Nx — lla. Producimos más de medio millón
lo que el cliente pide. Su cometido = Ú —— de cassettes al mes y aspiramos llegar
técnico es independiente de la calidad — al millón.
artística. El juicio de la labor del es —— —— ” e- SP. ¿Y la empresa de prensaje de
tudio es más apropiado hacerlo desde — a. discos?
el ángulo técnico que en el plano . Es un tipo de industria que implica
| artístico, . NN) maquinaria muy pesada de mueven
, En nuestro pais existen muy buenos N toneladas de material, hay que tra-
profestonales, con los que es muy Ea mues bajar a Tos : S pleno rendimien-
a agradable trabajar. Y también hay y > – fo. Hnrla actualidad se Viena
Ln Gema 1. Magnetófono de 16 pistas 3 M, 24
por desgracia, mucho fantasma. Dé Parte de los magnetófonos en Gema 2. ducir 700 mil discos al mes.
46 47
—_ = — ==.

=== Page 25 ===
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rr LA CASA RoL,
N – CON UNA -AND NOS sí
í 1 a DENOMIN ADONCO Be COTO ¿cRDO E iros
2 MA DE EXA| RE ESTA INSPIR,
| RED AMPLIFICAD: EDRO O CUBO. e
Es GU ITARRA DE 6040 COMPUESTA POR Treo 0
Í KS DE 60 W., QUE ES DEL UNO DEBAJO
| a A CONTINUACIÓN, AREMOS
– —— 0
a esas 200 —
Ea a o RUE de ar í :
|. de con una gama de — (3781
a Er ilicadores entenos Podría e MOS se n bafles de bajo, lo más
E minados CUBE; este nom- no yan a ser de nuesoo $128 [ES corriente “es encontrar el
1 denomina rado en su forma “e de nuestro agrado sistema cerrado o de com-
Mo e no, Lone todavía sabiendo que presión, o sea uno o varios al-
E dead ee lificadoresestá o sea de Altavoz de 30 cms, tavoces encerrados en una caja
É Esta 54! ds de mue pulgadas, el más hermética, cuya única misión
É formada por Tes guitarra grande que cabe en ‘él, pero €s ser portadora de ese 6 esos
1060, 40 y 20 W. y uno’de bajo este altavoz resuelto en “un altavoces; el sonido sale exclu-
A E de 60 Wi, que es “del que tra- avanzado sistema de Roland y el — sivamente por los altavoces.
h Y aremos a continuación. bafle reflex de bajos, hace que En el sistema reflex de bajos,
E f partiremos de la E de que e CUBE dé unos graves pro- la caja o bafle tiene una salida
R Í el fabricante ha concebido y con- — fundos pero a la vez claros, 0 avertura al exterior, general-
== ñ feccionado este amplificador co- – distinguiendo claramente las no- mente por la parte delantera
yr p mo portatil, por sus dimensio- tas más graves de la cuarta aunque también la puede te-
a N nes y peso, logrando un gran cuerda (fay mi). ner en la parte trasera como
f Ñ acierto, ya que hasta ahora la La relación amplificador.altavoz ocurre en el CUBE 60 BASS;
* E mayoría de los amplificadores hace que podamos usar el ampli- — esta. salida hace que el altavoz
E portátiles eran demasiado senci- ficador a máximo volumen sin en su retroceso expulse el aire
y llos con la consiguiente falta dañar el altavoz. de la caja produciendo lo que
a a de calidad o demasiado grandes
Bolivia, 239 — r y pesados; en muchos casos
Í BARCELONA ” N no guardaban una buena rela-
PVP. Orientativo: PTAS. 48.00 N ción entre amplificador y alta- E
N voz.
ÑN Con el CUBE 60 BASS se ha –
ES realizado el deseo de muchos –
$ ——— j bajistas que tenían la necesi- — mp a MAMI NEAD PHONES TO
Y dad de tener un segundo ampli-
pa hi , ficador pequeño, portátil de
” E verdad y a la ver con calidad. 7 A EZ S ,
” s Apto para estudiar en casa, y N
_— llevarlo al local de ensayo, al
estudio de grabación, al plató
[ NN ] PEC EN de televisión, en actuaciones en
O locales no muy grandes, etc,
GRAN AVPLIFIC
LIFICADOR Pero además también podemos
adaptarlo a cualquier equipo de
PARA BAJO sonorización y servirnos del CU- e
7 BE como monitor, transformán-
OLA +
principal. Las seis salidas de jack para diferentes unlidades practicas y el interruptor de
248 Al verlo o conocer sus medidas — puesta en marcha.
49

=== Page 26 ===
f
1 REFLEX DE
OLAND Y BAFLE BAJOS,
| AVANZADO SISTENA DE ALTA ofeREnTES UTILIDADES PRACTICAS,
y EIS SALIDAS DE “8 CMS. Y FO! :
SES ALTURA 40 CMS., ANCHO 378 Cl
| interruptor de puest I PARTE
| 1 da encontramos A INICIACION A LA TECNI
U a de jack; primero las onóilidas
1 – remos y después hablaron Mera.
[sus respectivas utilidades 95 de
y [Empezando por la izquie
1 | nemos primero la salida Lite ro
| o EE EN e] ]— IZ 1
1 -AMP, le sigue la salida pda
N 2 a Pl CORRIENTE CONTINUA Y UNIDA!
N CEA ¡encontramos NE CORRIENTE ALTERNA. as TABLA DE FRECUENCIAS.
IN-IN, para contin Naturalmente, tc
| – . » todo lo que sea Las fr
l teriinar eo HEADPHONES Cuando la fem. es Única y “susceptible de medir necesita- los 20 Lie a le ein
y n_ la salid: constante genera una corriente rá de unas unidades de referen- “las de nad: –
TERNAL SPEAKER. —* EX- de “electrones que circulan en cía. La unidad de la fuerza CUENCIAS. E “e
Y El fabricante aconseja un solo sentido. A esta corrien- —electromotriz es el VOLT. Así cuencias o Bajas recieneia
el siguiente uso de dichas tr te se le llama corriente conti- por ejemplo en casa tenemos (bf) son las que actuan para ha-
das: Sali- nua (D.C.) En cambio, cuando una tensión de 220 volts. auna cer mover el altavoz y crear
| LINE-OUT, salida de |í la fuerza electromotriz cambia frecuencia de 50 c/s. así ondas sonoras.
y otro amplificador, e línea a de sentido un número deter- Para medir el caudal de corrien- Las frecuencias superiores a los
! un amplificad 5, aconsejable minado de veces por unidad te se utiliza el AMPERIO. Un 20 kHz. son denominadas radio
E 3 plificador de bajo, ET, de tiempo genera una corrien- amperio equivale a muchos millo- frecuencias (rf), puesto que e-
| 2 O erro usando |a E A Rea con e de E Ep ue llas son útiles para la radio
| Za lid z con otro ia de sentido. iente punto del conductor en un — transmisión.
1 De neo, mermado Ieeelo Altoyo= Roland de 30 ems: (12 pulsa- — plificador podremos conducialo Se le llama corriente alterna segundo. Para algunos circuitos Siguen la siguiente denomina-
| Pen 6. ¿nmebb los A.C.). Dos inversiones en el el amperio es una unidad muy ción:
| En marcha y el agujero del bale eflex BLAMP, salida para conectar otr AUN A RUE eN memes essaca
E mE —— iy amplificador con bal o a ue : ultiplos como el miliampe- 10230 kHz. muy bajas (.m.b.)
Y podríamos llamar “fabricación LOW de sensibilidad en baja 9 fle aumen- fuerza actúa primero en un sen- río. ESE E
” de graves”. Este sistema no o grave; según la potencia de tando la potencia y el sonido. E Camera emse Mur um
y hace que se pierdan los medios salida del bajo que se emplee PRE-OUT, en esta salida ade. tarde vuelve a actuar en el de amperío en una corriente 3030MHZ elevadas (fe)
| y agudos y se mantiene la repro- usaremos una u otra salida. más del uso de otro amplifi. primer sentido, para comenzar contínua en que todos los elec- 300200, muelas
| Cor ie e pr a alidas están controla- -“ador, podemos acoplar un pre. elo o la segundo STO A A 2000 = 20000 Mt. superetevadas (Ese)
Coralames nl edi del des por cuero porenciómero arBn o Ea Ma an TL Geronimo dementes he le sebedo gro ere,
y CUBE; en la parte superior el primero de volumen, el segun- — “Clan € Para EDS la frecuencia de la corriente misma amplitud. No lo es tan- LONGITUD DE ONDA.
| encontramos dos entradas de do de agudos el tercero de me- MAIN-IN, esta es la única en- doméstica en Europa es de 50 to cuando se trata de corrien-
jack, una denominada HIGH de dios y el cuarto de graves. trada de la parte trasera, sir- ciclos/segundo y en América te alterna. Pero para que la uti- Las ondas radioeléctricas viajan
sensibilidad alta c aguda y otra En la parte trasera, junto con el ve para acoplar los efectos 60 ciclos/segundo lización de la unidad tuviera a la misma velocidad que la luz,
E ME (phaser, – distorsionador, —wah- Te el mismo significado en ambas 300.000 km. por segundo. Son

| — Wahil chorus; etc., ele) Len Las formas de onda pueden corrientes se define el amperio siempre provocadas por el flujo

l NOS main-in eZ ser muy diversas. Parz el estu- de corriente alterna como el .de una corriente de t.f- en un

y P’ inin y saliendo dio de ondas complejas se uti- valor de corriente que provo- -circuito: puesto que la corriente,

Y porpre-out. liza en desarrollo Fourier que “cará el mismo efecto de calen- rápidamente cambiante, da lugar
HEADPHONES, salida para auri- transforma cualquier onda perió- — tamiento que un amperio de a un campo magnético que cam-
culares, enchufando los auricu- dica en la suma de ondas senoi- corriente contínua constante. bia en igual forma, y el campo
lares se desconecta el altavoz. E de E a UTC Denominando valor eficaz a es- magnético variante a su vez
Inde tintamente <e Esta suma, consta de una onda ta equivalencia y valor máximo provoca “un campo eléctrico

| == SMientares estéreo o Peso ; fundamental (la de frecuencia al valor de pico de la corrien- también variante:

N EXTERNAL SPE lid más baja) y una serie de armi- te alterna, obtenemos, para una Cada vez que esto ocurre, ambos
| A SPEAKER, salida a nicos (de frecuencias mayores y corriente senoidal, la siguien- campos se mueven hacía a fuera
| | ME otro altavoz de 8 ohmios mí- múltiplos de la fundamental). te relación: a la velocidad de la luz.
| o j VALOR MAXIMO = VALOR La longitud de onda y la fre-
| | | En definitiva: el CUBE 60 DoS anereudo alientos bro ENE A cuencia mantienen la siguiente
| é 11 ZA BASS con un peso de 15 Kes. duce una multiplicación de fre. “Esta relación, repito, es válida -relación:
| 0 | 0 y una potencia de salida de cuencia, osen: genera amen UE Ayu
y DD! Bac 60 Wi : E d sea senoidal. Si todos los valo- Siendo “X”‘ longitud de onda en
| IDDLE | BASS Wrms., puede ser el com cos. Esta onda de salida que 2 niatineos de una onda “metros; “f” frecuencia en KHz
| —— pañero inseparable de cualquier consta de la fundamental y de e noidalón Dromediados en De la misma manera:
— — ii bajista y en cualquier momento las UE E baccir el lapso de un semiciclo, la ci- X= 300/f.

| A di a pasar a formar parte del equi- E ie: Cuero E eater fra resultante será el valor me- “f” vendrá dada en MHz.

e. : po de sonido del grupo o artis- dio. Este valor es 2/7 veces CONTINUARA EN EL PROXI-
uo de volumen, agudos, medios y graves ta con que se trabaje. que nosiinteresa- la amplitud máxima. MO NUMERO.
51

=== Page 27 ===
ES CONVENIENTE EMBADURNAR CON SILICONA SO; |
| — == OLE _ a D PARA OBTENER UNA DISIPACION TERMINA MATOR ETA o
POT ENCIA PA FA: NU E PE” UNE EU —- —
y | E e 2 e [o e (ao) | NARNIA
| RT
” —:— 020271 S | PERE rage
* a iones JOSEP RIBAS Y VICIOS E — DE – | RECAEN N
| || 2ONAMCOOANEE
| LUCES —]ooe o E
| | Ae Me
»— Cai | si: CIJ H E
a”. no CO ere AieieNA E MENA
| DIMMER-1 sa e A 1 EE _ y
an q | DEE uso NAME | REA
| 12 A. Lo E A ERC eE |
EOAICENNZCON
a Neo | ANNAN A Y
| | ESTE DISPOSITIVO E — | pese mn Ta e |
y PERMITE REGULAR FA- E — ! | un mue ñas A A | |
CILMENTE Y CON CONTINUJ- Ea =——- ===
DAD LA TENSION DE ALI- pene | |
| MENTACION DE CUAL- a RN N
QUIER FOCO | E | d 1 |
(DE UN MAXIMO DE | EU CIRCUTO ELECTRICO |
| e 2.500 W.) EL MODULO PUE- | e SNEZES | . N
| K DE FORMAR PARTE s me — — —| TRIACO E |
| E xa DE UNA MESA DE LUCES, | ee | =——— == «[ y ía] |
$ mas COMO DESCRIBIREMOS MAS | == sn e Ac . m N
| ADELANTE. de | —= | L 0 | e Lo 1) |
| | E HE D | |
| | E a
| e |
a me o. | (6-9) 260€ 10 va |
‘- m—o —— — ————— 8 resistencia RA y el condensador
me C3 sirve para protejer e y
S | TA 10 Amperios. Este componente, de posibles fenómenos Transito-
| mín uler utilización – potencia de- E E. la diferencia de los S.C.R., rios que se manifiestan princi-
| mi aro solamente del ENRIAG | a SE conduce tanto durante los semi. palmente cuando se conectan
| Pellizad ae IEPS u | períodos positivos como duran- cargas inductivas, tales como
NN [) NE Etica ser un gran ber Td fe los negativos, haciendo posi- transformadores o motores.
| | OE PIECIO SEC TD CNE E AaL |ble aplicar a los terminales de El potenciómetro se puede colo-
| a e reuios Siguiendo peo — TY lla carga (en este caso el Foco) car fuera de la placa, pero acon-
| realizar este circuito. Siguiend | 2 [uu luna tensión variable entre cero sejamos que las conexiones no
| COMETE a ETA | ZA |y 220 voltios. La variación se sean excesivamente largas.
| nes no tiene por que haver TE A ‘obtiene mediante la manipula-
[ ningún problema pe del EE R2. RELACION PRACTICA.
| = = El fusible – de Amperios Ta
| DESCRIPCION DEL CIRCUITO 777 proteje al aparto de posbles La realización de ese cireuto no
: _ Lua) cortocircuitos, aunque en reali- presenta nínguna dificultad prac-
y Como casi todos los “Dimmers s pe —D) “dad cualquier cortocircuito pro- fica, simplemente basta con se-
f el circuito — emples es un |duciría “la destrucción “del guir las figuras para llevar a buen
TRIAC, un PIO otros compo” | | TRIAC. ene propósito.
; y 1 € nentes “pasivos. El TRIAC, que [Gema meme |El circuito RC formado por la La única parte del circuito en
L – se utiliza es capaz de funcionar e
3 PRECIO ORIENTATIVO: 900,- PTAS. — con una corriente máxima de 53
y 52

=== Page 28 ===
: » UITO EMPLEA UN TRIAC, a
– “DIMMERS”, EL CIRCI , s
MO ACTOS? OTROSPOCOS COMPONENTES Ensivos. ATEO =
y uno de desdión no es- — en algunos ae ndo71, nico” y que los ea FC Tu
te en te dto del hecho — verdad, pero dos el canales le Yaris VSAO — Si la FCC toma el toro E EN
E (aba A on Europa se usa” —— sucedido es que durante -— MNtesonido. SXE- por los cueros y decide o
que en Eo empres — Tos” es ¿ines Crane —- Te mayor” Gea de cop- – Seltminer solamente los UE
– been MIE aca es que — investigación memacona – Món entre los reunidos — Métodos multiplexine nes mu
Ybn que vamente la ín- — ha dejado atrás a ed – de la FCC, no obstante, 10 5 Madirá la ventaja N
qundue de dos participan” — drafonía” y se ha degl — PONE ir sa opmión en de que desviará en una NE
tención dea había varios — cado a la “codificacion – Méfminos de “sistemas -— decton pure te NE
des ETA bban mal informa: — kemel” sistemas my ÓN. que son primariamente el -— Mies sobre técnicas multi- y
. – ue estabrjemente care- — más efectivos bananos — desarollo de manufacturas — Derry, reciente ves
E -ee a A Gotalmente de infor. , principios matemáticos, f- — paracion” 4 quede Kgsdión de la BBC sobre E
, a Los documentos ! sicos y psicoacústicos ‘co. ación ¡de argumentos cas multi puede ña
a a – eción: Los Con la im- rectos, panacea 00 Díticos: debe Hacerss una Ce a
h -—. = Juan * A ue las decir — que al parecr o, e 105 – distinción entre las mmne- — fir de gran ayuda al con-
A = mesón de Tec mo van — enterado la Fed Mrh – Tat.en que los canales de — trabajo de Halley y Gur- Y
s siones dear mucho para contrario o E el emisión extras pueden ser re EAN |
7 a sen tiges en términos — anticuada discumsón sobre — em que ja idfomaran ie – EN el área de semicio Y
E Mos y que enel pl — “4447 contra “47. e dee da información es — como resultado del multi- a
rr : Ds tEcmico? abcional nadie vaa — por no mencionarelhechd — <ecrabicr 4 Os EMales — plexing puede ser- muy Ne
a 5 nO Me iemasiado en ests — de que la idea bísica de — %e has esta deindon — POUR
— MER Doo sé SEE > Miareraciones. Los docu- — que el sonido de enmar- — mos encontraremos simple — UNo Piensa cual puede =er NL
Z pes — E =— demos escritos en Una — cación puede ser genera- — mente con a Te el fin de todos estos facto- NL
: — ía a no – Ne
e del circuito em el panel colocación de la silicona entre el TRIAC y el radiador. : ms UE o de a Poner cuatro Men cn nte tamente y yes. Es interesante e L
La que tenemos que poner es En la figura 1 damos una idea – por mm”. como máximo. duros psiconchaticos fun- — pendiente a cuatro ala — Mones sobr dos dilemas — abad 14 de sono |
— pedía atención een ablar per: de como puede realizarse una Para la mesa de 6 canales nece. — | – damente ondo de en voceses fal: Chulquiera — fiables en-las dos áreas. — de 1980 (ECC 20-234)
la cápsula del TRÍAC de estas mesas. Es Me alemos Un eb de entrada ao hayan llegado – níficas – demostraciones Edo re Y
del disipador, para ello utiliza- lla pero la versatibilidad de es- de E ma Sidos de los par- AEMeTIDE nh E de la ee parece ser el — fusores estaban divididos B
emos una arndela de mica te módulo puede ayudar a la 10 Amperios X 6 canales – Afentes, sería casi có- — exhibiciones estará com — Todos de canal de mui: — formas de os sstemás Y
que podremos adquirir conjun- imaginación dh necesidades de 60 Amperios. | Hedo si no representaran — vencido de que las tres Meación: me multi- — ferencias de los sistemas ‘
tamente con el TRIAC. Es con- cada uno, y diseñarse una mesa 60 Amperios Mi más alto escalafón de — señales básicas (que pue- — bién que la FCC E 424 ri 444. Eon E NE
i veniente envadurnar con silicona — más compleja. EN ETS 9 mm? las decisiones nacionales -— den codíficarse en dos ca- — arreglado para hacer la e CUA NE
Sólida dicha arandela para obte- Hay que tener en cuenta que el — 7 Amperios/mm ve técnica que afecta- — nales de transmisión sies — distinción en la especif- — eliminaría la necesidad de |
E — ner Una disipación térmica ma- cable de línea debe tener la su- NORMALIZADO 7án fundamentalmente el — necesario son recuperadas — cación de sus dos canales, — resolver esa división en las ;
o FERCIoN erción paral soportar : Om Toturo de Ja radiofusión. con éxito) reproducirán — reconociendo que el pri>> “preferencias de los distri-
PAE me nidadinececaría par – Y 2 la salida de cada uno de los En los documentos se dice — admirablemente un mejor — mer hecho es que solo el — buidores de diferentes nú-
E O porenciade luzi instalada. «Canales colocafemos un cable de que “la tecnología “Cua — efecto horizontal que el — método multipleximgnece- — meros de canales de trans- N 1
que no hemos incluido caja en La relación entre sección e in- 10 Amperios — mm sita ser determinado porla — misión… LE
el prototipo. tensidad será de 7 Amperios 7 Amperios/mm? : | 5 5 LL -5>>52> —>— Me
: 14
LISTA DE MATERIAL | BRICOLAGE DEL MES N
: : .220 9 1/2 W. (rojo rojo ma-—— r
Ea x= COMO OSTENER GRATIS
R2. Potenciómetro LIN desli- 17A. NUESTRO ”
«Dr — a de 100 Ko. A u
: | E RE Car – MODULO REGULADOR
En > (A . ULO REGUL |
S + AED, mato L DE PO PARA
” vplea nero) Eo 7TENCIA PA
C2. 100 KpF. de plaqueta 400. | A
y O 3,100 KpF- de plaqueta 600 y. ma
AAA ENEE Don
N = y ¡e | E ENSUAL-
; 7 1 TRIAC de 12 Amperios tipo o SE CORTEARA
; ¿4 / £ TIC 236D. y : E Ha correspondido nuestro me-| MENTE EL PROTOTIPO PRO-
| / LAB | Porta fusibles para circuito N— trónomo producto del bricolage | DUCTO DE NUESTRO BRICO- |
y ps e impreso. e del mes “de diciembre al sus-| LAGE. TENDRA ACCESO AL |
S En DERE 1 Fusible de 10 A. | O. criptor: SORTEO TODA PERSONA N
, M1 Base enchufe. mín MOONI RAFNSSON QUE SE SUSCRIBA A SONIDO Y
p 3 A” 7| METE e Crta: Tarrasa, 5 1 PROFESIONAL DURANTE
; Y – | HER MATADEPERA (Barcelona) | El MES EN CURSO. ESTE
£ eparadores de 1 cm. SORTE! |
¿ SM e 9 hal Tornillo y tuerca de 1/8 x 10. SIEMPRE QUE APAREZCA EL y
, ES 3=555izZ5=5co0ouaon. 1 Anel de plástico. ESPACIO BRICOLAGE. N
a. : de circuito impreso y
3 1514 de la placa lado material. aa u | !
4 UNIPRINT tipo 10. sonido 1 profesional Y
o ‘
55 ‘

=== Page 29 ===
;
Ñ
y
A SENCILLEZ Y EF ICACIA PE! ATIVA
p CUANDO HACE MUCHOS AÑOS YA.
f | VINICASIERON LOS PRIMEROS ECOS, ESTOS [
= EN EL CAMPO DE ESNAR UN HUECO DE LAS VOCES
y .— SEQUEDAD De Caca MÚSICA CUAL ERA LA EXTREMADA
—— ue a ACTUAL SO OCES O DE LOS INSTRUMENTOS. LA
ZE —— La) lo) CAL OFISTICACION EN CONTRASTE CON
sa E ANTIGUA NOS HACE VER EL
EN ORÁN AVANCE SUFRIDO TANTO
—-. a NICO DE ESTOS ABARNOS ONE MAN CON
[ e – VERTIDO EN: INDISPENSABLES A LA HORA DE “HACER
—-— > MUSICA”.
o) —— ————
e (o) ——e 5 ” AUTOR VICENTE BERNABEU –
– eS —— D: primitivo efecto de la flexiona la señal de entrada y
EN — de cámara hasta los actua- el cual es suceptible de ajustar-
– – les modos de repetición de la se de —3a0 dB. –
E E e fuente de sonido se ha pasado Un conmutador de dos posicio-
| – Es de las válvulas a los circuitos “mes, nos permite utilizar el apa-
| – Cu e > integrados lográndose un ahorro rato en la posición de ON como
L Nu de espacio considerable. Si los entrada de señal directa, como
A a FUN Ñ ecos de hoy con todas sus funcio- pueden ser micrófonos, guitarras
Í Li EN nes fueran a válvulas dificil. y teclados. y en la posición de
; mo SN KC mente podríamos cargar con él OFF para intercalar en mesa
— Y <= ED cosa que ocurre también con -de mezclas.
– = a — otros aparatos. El eco Roland
f 1 OPM EA <= — Re pu Choris-Eco 301, es un eco- EFECTOS.
> mE —N yA chorus a la altura de los tiempos, a
N ia E – es muy probable que de aquí a En cuanto a efectos, e
A a a veinte años se haya uedado -bartados bien definidos: Cho-
=> E La ‘ sas 1 anticuados, pero hoy por hoy, L ES
— is o +: es dificimente superado por Us, eco Y O
lu > A 1 * ísticas, — trataremos de defini
— |. * otros de análogas características. — tratare
ja Li – IP e ENTRADAS OR ue
— – U N— == 3 trónico que efectua un de
– N Fe. y ñ EN odría ser el originado
A EN A La — Mo / E El eco Roland 301, posee tres COn ese”. Su puesta en
E G , e. ( — entradas independientes provistas – POY cha se efectua seleccionando
s | <OL>… de potenciómetro de volumen eniador de Chorus, encen-
( a – UP ss dede una; un Peak Level común El pulsador. diodo “Lead”. Este
y , -» 7 cn q las tres entradas nos señalará -decto dispone de un potenció-
— ZP N a a Través de un diodo “Lead” fecto Ge intensidad que sirve
“E — mala po el punto de sudo entra pora incrementar Sa disminuir
Za – Cada entra 0. Pue a
y (y 7 oninia o Conan
1 A A posiciones, con las cuales Pace interruptor a pedal a distancia
L P A (9) e mos Cm de. —35 dB. y que se conecta a través == un
> 50”. Es aconielabe congo SNS Se me permite una
(o far los. micrófonos a —50 dB. te SW”: To utili
a “ bservación, este efecto lo utiliza
Las guitarras a —35 CB ol malvado” personaje de la pe-
– MO dos a —20 dB. Los lec ea Tícula “La Guerra de las Ga-
VIETA trada son del tipo ten laxias”, si la volveis a ver, re-
| BARCELONA americano. Tenemos también un — xro
q e :
| 56 Ara 125.000 -VU de referencia que nos 57
| = J

=== Page 30 ===
í
Y
MUTADOR DE DOS POSICION
EN LA POSICION DE SINGLE DELAY SE CONSIGUE UN RETARDO EN ASOCIACION coj UN coNE ON COMO ENTRADA DE SER NOS PERMIT
E UTILI
OE SINE PATO DEL ECO QUE ESTA MAS LEJOS O MAS CERCA. * ON EL RRAS Y TECLADOS; Y EN TNAL DIRECT IZAR EL APARA:
DE LA SEÑAL ORIGINAL, EN TIEMPO. GUITA 3 Y EN LA POSICIÓN DEOMO PUEDEN SER MICRÓFONOS
MEZCLAS, “ARA INTERCALAR EN MESA DE
r
f ECO: ¡Consta de <el: pasiciones E | TA el músico con el pié accionar la
AETCIO Las e ¿bbier -— ==: velocidad sin necesidad de dejar
f SEO cn mación de les y de tocar el instrumento.
cuatro cabezales a través de un – El Chorus eco 301 de Roland
conmutador. El efecto eco dispo- — dispone de un conmutador de
| – ne también de un potencióme- —— di 7 dos posiciones: Single Delay
tro de volumen que regula la : Po (A >.
salida del mismo. To – > ». DP En la posición de Single Delay
Un potenciometro que indica a AZ > a $e consigue un retardo en aso-
Repeat Rate, nos regula la velo- A — 3 EE Ge
cidad del motor que hace mover A “modo del eco que está más
f la cinta, y mediante el cual a x mi lejos o más cerca de la señal
conseguimos más o menos inter- Mil original, en tiempo. Este re-
valos en la repetición de lo gra- 4 A E= – + tardo o repetición cabe señalar
| bado. N CE d / que es único, es decir, no hay
fi Con el potenciómetro de inten- ” LA Un – «a más repeticiones. La diferencia
f sidad conseguimos una mayor . ¿7 E o N NM de tiempo que separa la señal
| profundidad de modulación. E ————— ) N original con la repetición, ¡n-
1 REVERBERACIÓN: Es un cir- A sistimos, depende de la posición
f cuito totalmente aparte del eco o el y | Mi del conmutador de “mode” del
fi Y, de Chorus el retordo se consi | La segunda ón del
1 mecánicamente a través d L posición del conmu-
y Unos muelles de análogas Crac El buele de cinta es lo suficientemente amplio como para resistir b, . tador: Eco vuelve a poner el
fi terísticas a las de los amplifi- 8%. e E 1 a E
h cadore ñ – NC D — , To el eco mencionados ya antes.
/ 6 ere de guitarra: dos pick- La salida de señal hacia ampli- “-— – Aquí, las rel Bites on me
ps a los extremos de los mue- ficadores o bien mesa de mez- == á E ñ
lles llevan las vibraciones (la clas, se efectua a través de dos === == z Le Z tiples dependen de Come aa
| reverb.) al circuito. El efecto hembras de jack americano, en —— a UE EEE 10) d00ueto el potenciómetro
reverb se pone en funcionamien- las cuales van marcadas en una == |< — 2 UEM
| to a través de un potencióme- la letra A, y en otra la letra B, iS A a NE Hasta aquí y de forma muy re-
tro de volumen, anulando con si bien puede conectarse las dos zx El transformador E mE cuidadosamente apantallado y situado -SUMIda hemos expuesto a gram
enterioridad los demásefectos. — salidas en A, donde también Dv [| E des rasgos el funcionamiento de
> En la a E e – esta maravilla. El comentario
| del -Choruseco 301 E es – — La eleónico y ealesdo ¡nero resln rconldad y enpleo de buenos – enico que puede hacer NO
una ecualización que consta de – mos una separación AS [a [o Der “TE = por dentro abre las puertas al
( ES re Eau nos dlicenido eserecíó – — o“. LID A E
Dese observan me gra: nico. Por ejemplo en A tenemos — Eujenad de a elec ja A =- MN SES E y
. ñ ín de la electrónica japo 4 Ts. a EA * e] S
| DESTE E e METE NS S er Las placas de circuitos impre-
Ce e rus mientras que no tenemos eco. — == Sa a N
25 05 My Ene ienemos Eco. Ch – e == EN : ÓN sos se hallan muy bien dispues-
—835 dB. nos permite ajustar Sound on Sound. Edo e 7 == Ts a == 3 tas facilitando en todo momen-
la’ sensibilidad. de salida, depen. es [a reproducción de y último E a | A – 5 — : | to la labor del técnico. El inter-
del ear eva cba en en an nes desa RIE EG – E y a ‘ conexionado se efectua a base
| un ae AAA MA Su – NE 7 Xx” , de conectores múltiples siguien-
| E Una mesa de mezclas (15 de monitorizar por lo der a 5 A o A do la línea de fabricación japo-
| dB.) o un amplificador de do y pueden variar la ecualiza. Je 187 MIT . A N 822 N nesa, reduciendo al máximo el
micrófono (-25 dB.) E pun cane «cual – El ESE E q ji — Ne 7 espacio por la larga escala de
Tanto en la entrada como en def justes a tener de los E SA 5 Le – — Es gq integración (circuitos integrados)
| PE e) e ea paren podido ob: AICA CAS po… 1 2a ¿dl Cabe resaltar también, la mecáni-
19 sala del chorueecor es muy -semar al Orse a través de lo gra- =D — Le La E< Ca ajustadísima que” acompaña
des de cara en un buen acopla. El E : a < ein: EN el rodaje de la cinta sin fin
miento de la fuente sonora con — antes CRB mencionado as ) YA a o la cual no va bobinada, sino
el amplificador o la mesa de de ablar del eco, dispone e >= EL (MM en una cámara transparente ser-
mezclas que vayan a utilizarse. la A para sustituir pe. A E Ne == NS»: N penteando y saliendo para pasar
Lo contrario podría producir A esta ya c: E Eee % e ó KN mA a — a los cabezales, volviendo a en-
E e Mí Nets quiere, -= —— – — z trar en la cámara. En definitiva
| sonido o bajos niveles de audi- pedal regulador “para cono – esta simbiosis de electrónica y
y ción de sus instrumentos con locidad del melo “egular la ve- p – > : mecánica que es el RO
re 1 A motor, pero e: E jo ———————a Chorus 301, puede satisfacer las
ENT A Stros mo lográndose a distancia, con lo Peal se conse – El aparato incorpora además de los _—— TE ocma
ico requerido. —— gue mayor versatilid: efectos producidos por cinta, una uni-
ersatilidad al poder — dad de reverberación de muell E
f 58 le muelles
| 59

=== Page 31 ===
trañable concierto El su;
se renido lugar en Bada- altavoces lo eche encia A los y 1.500 Hz,
a asado día 5 de diciem- con 1 etapa de dote SN 2 Ecualizadores UREI 527 A de
1002 Sl hora de iniciación fué – 250D y otra BEW 600 ame”, Y pandas, 1. Flanger/Doubler
7 bre. 24 4) horario previsto exac- — lados del escenaro. Lo 2MDos de MXR empleado preferente-
Putre allas 10 de la noche. Pa: erade aproximadamentsd.odo “e pit e EE
i famente 21% Uropea de promo- We, “potenenadamente 4.000 la batería y percusión, 1 Har-
A – N (greso di elo! trabajo en LP. este Ponenelo ¿Wíiciente para monizer HO para realzar la
ción EAST DRIVER, ERIC ces modesta y todas lu- presencia de las voces, 2 Pream-
THE LASTa Contado ‘con los La las poténce cuemos en cuen- plifcadores especiales para le-
: BURDS de una pequeña com- “malmente las compañías de sonic —mees e el de salida de da
3 k rvicios ¡ burgo pañías de soni- mesa Stramp para excitar ade-
: y ‘ servicio sonido de Hamburgo do inglesas o americanas,
a : pañía ¿“onde habitualmente re- — El control y mezcla del sonido fuadamentes las etapas de po:
N – E ; (cudad e responde al nombre — resultante de este concierto estu. Eo] COM eo Rota
— ¿ME – sde) dadrunner (correcaminos) VO a cargo de una mesa STRAMP —2S ol, puictamente, Emplea
f – A Aa E de ha vida de apenas 3 años, -24/4/2 de fabricación alemana. — “ud 2a la y9% de ERIC BUR-
e UU?» T7 XA a Ca gente muy joven que El habitual rack de efectos con- DON, casi siempre bien dosi-
DIA ZA L Ae a da 3 la Coendieron con gran amabi- taba con 1 divisor electrónico ficado por el técnico de mez-
a 77 E. L Na contestaron “a cuantas BSS (de fabricación inglesa) uti- clas. Y ‘ una. platina de cassette
N $ NA FE y <a y reguntas tuvimos ocasión de ha- — lizado a 3 vías, que además cuen- – Nakamichi para mantener mú-
a [O 7 1 a y Prsles y eso es de verdad de Mm pero eficaz sica de ambiente.
a Ke > e Ys. decer. . – Sistema de limitación, como pro- Los micrófonos utilizados por
: 2 E x= ¿. edema empleado en su vísi- tección de señal ante posibles esta compañía eran tal vez algo
S > DD: ta a Badalona y a E Dato de nivel. También flojos sobre el papal E a
ta qa Z te han empleado e este divisor con unas la hora de la verdad y de juzgar
y pa TA Meira, es un 3 vías activas con — columnas de Leds, indicadores los “resultados prácticos, éstos
L cortes de 200 Hz. y 1.500 Hz. Visuales del nivel de cada vía. cumplieron perfectamente su co-
: 2 El material empleado por Roa- Los cortes utilizados eran 200Hz. metido.
e E -drunner fué el siguiente:
la E = A batles Martín 215 con atve
4 D es JBL E-140 15” en la vía
“ de oraves, 4 Bafles Martin 212 *
3 —_ con altavoces ATC 12” como £
T E Re medios y motores JBL 2441 sa
N d o con difusores Martin. contaban z Í
> —< e además con una batería de >
Z ames “| E. tweeters JBL 2402 que no PA y
1 LAN Re conectaron. Este material se 1 == 2
5 Aa o E “TD entiende naturalmente por lado A E 2 12022
e $ ¿A EA “del escenario Te 7 Apr lo 2
, Ro SL AE > > — 0
-— LAS Po >= a
A o NT 7 ==
á E . 2% | UN 002 2
| A ra TAE — / EME e
ESA . — 4 Le
<a ; — A. a
EN ESTA OCASION Ne Lo -— Lt
ME ES ESPECIALMENTE Ka << E 4
GRATO EN REALIZAR ESTE CO- Na — — !
MENTARIO TECNICO, PUES SE TRATA DE NWE == =
COMENTAR UN CONCIERTO DONDE SU PRINCIPAL E EeNITA WU
INTER RACIDO EL PODER CONTEMPLAR EN VIVO A UNA x_ MEN 7 _ 1
DE E: IGURAS DE LA MUSICA DE ESTOS ULTIMOS 20 AÑOS. Ur
EL EMPEZO EN 1962 CON EL NOMBRE DE ERIC BURDON AND THE ANIMALS, SIENDO TO EENreción _ EXT esa de control de las 3 torres de Tuces. 61
HOY DIA SIMPLEMENTE ERIC BURDON. NE
60

=== Page 32 ===
ESTABAN COMPU
s LUCA UNA CON ESTAS POR
; EL SISTEMA EMPI O EN SU VISITA A BADALONA Y QUE NORMALMENTE HAI | LAS “CADA ITROLADOS 3 TORRES
| A LEN TODA LA GIRA, ES UN 3 VIAS ACTIVAS CON CORTES A N pEL SONIDO SIENDO Los RESOLDA UNA MESA SMUADA CAS, DE 12 FOCOS DE 1000W.
200 Hz. Y 1500 Hz. | os OBTENIDOS MAS UU LADO DE LA MESA
; QUE SATISFACTORIOS.
NO: 2 micrófonos Dinacord PRESHa= un q –
j = bBDO y un pick-up adaptado PEE em = mala” que además para remar-
| 4 la marca americana Helpin- NE pe os carlo su mano derecha golpea
shill- A ff INST7Zzz> q e + las congas con una maza de ma-
N BAJO Y GUITARRA: Directos [EVE UNS 7 2 20 u er
== a mesa de mezclas. 1/0/02 VE a | omo cierre y resumen de este
7 EUA | 7 y artículo cabe destacar el buen
f ] MONITORES. A at Mm L [er aprovechamiento del equipo de
– En el apartado de monitores, PM De yA (A sonido, que a pesar de no ser
! 4, estos estaban formados por 4 EZ y ) E nada del otro “jueves” fué uti-
N E = A cuñas de suelo con 2 altavoces el 71 [7] 5 4 lizado con mucha habilidad,
—= Electro Voice y un motor QU e f = aprovechando al máximo cuanto
” L e. JBL 2470 adaptado a un peque- S – í podía dar de sí. La buena mez-
== NN 10 ffucor, 2 sistemas compac. – aia de distibución de señal y mi. Y Ñ cla, facilitada por el buen hacer
anna A! tos JBL 4662 y 2 bafles tipo eroronos 4 Po e Mmmuanao. de los músicos, compensó con
” “BS 4560 con altavoces 15” Elec- — consist: a | “1 Ie mm. PU MENS creces la posible falta de nel
ao JUE tro Voice y un motor 2441 con <‘ uE en ecualizadores apli. | T > fas ‘ memo que se pudieron apreciar en al
< eo Marin: cados a. cada uno de Tos distin- Er Pol Pol gunos momentos del concierto.
=” amplificación también corría – 05 e0vios de monitor. 2 Nep- EA — | A | 2 Aunque en esta ocasión lo real-
UY + ca00 de 2 racks con | eta- ue 1 bandas 2710 aplicados NES:=1 El a (e Ll Y mente importante fué el com-
ME Y Ni EE 2500 y otra 600, 21% Voces y guitarra, un Sound. | il ele N probar lo poco que significan
A – siendo la potencia máxima apli- graftem stereo 15 bandas apli- e Fl A Er | los años, cuando el corazón se
4 EN EE ae ado sobrerle senalídedla: bate: Laa NA Y mantiene joven. Ejemplo: ERIC
cuenta la cantidad de altavoces “fa Y otro MXR también stereo 25 Y l BURDON, 20 años al servicio
Rack de efectos siruados al lado aproximadamente de 2.000 W. de 15 bandas, aplica un canal Ea 7 — de la música y en FORMA.
derecho de la mesa Stramp. La mesa E monitores utilizada Ese el piano y el otro para el : > ‘ INSTRUMENTAL UI 2
era una udioarts de 24 -““
D VOCES. Eric Burdon, Shure contando con un rack que AU: – Las luces estaban compuestas por ue AE Me NE SE RUE y
SM57, Coros Dinacord DD800. – tenía 2 divisores de frecuencia $ torres hidráulicas de 12 focos die de color, manteniendo esa y plano acústico)” Cu mdno ENTERA Ne ESE +
ES: 7 uno Proaudio con corte a 1.200 E – cada una controla- terística que le hicie- —dualmente tal – mE y oo
BATERIA: Timbalas AK6 D190 Hz. y otro SoundWorkshoj dos desde una m ae de i e ves ino SEan DUDO: Tele caras
R a p con esa situada al famoso en “sus primeros Virtuosos del instrument E oro:
| E, Caja Shure SM58, Bom- cortea 800 Hz. lado de la mesa del sonido ía on uu umento pero PLATOS: Paiste 18” China Type
y bo AKG DIZE, Goliat Pearl Los monitores de cuña eran -iendo los resultados obtenidos SS O ME TUeE -compacto paa AC TEE ara NA
– imitación RÉZ0 de Electro Voi- – cortados. a 1.200 He: y todos más que satisfactorios, SP THE RISING SUN (Lacasa la base Me A E TO
Le y Platos Pearl imi- los demás ba a arles 14″ Avedis.
| tación SM59 de Shure. Testo” del contenido. del “rack COMENTARIO GENERAL EE e compara et E ON es
Para poner a punto el equipo El grupo q! P: ntido del ritmo “cosa conga y quinto, timbaletas, cen-
de sonido e iniciando el con- cerros, cabasas vibrasslaps y de-
f – == cierto en calidad de telonero más elementos percutivos todo
6 y hizo su aparición en el escenario de la marca Latin Percusion.
— un americano Ilamado Lusianna A las timbaletas iba adaptado
E as Us N Red, un Blues Men de muy S —laao e un pequeño sintetizador de la
: € – A 0 EN “na singular apariencia cor si 2 – — e == =- ama.

f «u EN T hs E E JP 2 GUITARRA: Lusianna Red en
h_—*— 7 E vu kilos de peso, tremendamente == su actuación una «guitarra acús-
< Se ae] desoarbado qué en su breve ac- No — E AN tica Martin D-35 y otra eléctri-

—. WA _ tuación conecto plenamente con SE. e LA ca Gibson Medody Maker, co-
—— ZA ZO, 3 las “casi 4.000 personas que pra a nectado a un amplificador Fen-
2. Me. — e MM llenaron el recinto en sus 3/4 a BE der Vibrlux con más años
a. é 6 E artes. Tras él y sin formulism AA EN Neon, sr AT DD que Matusalen encima.
<, € . Vi EURO Mee ad apa en Pre E AA o mee € quitara de Eric Burdon es
> DD E UN Burdon, que se volcó plenam TEE, Co Ey vaba una Fender Stratocaster,
2 Us ES — | A EA e Te e E ZN conectada a un amplificador
! LN e E 1] PE es Su acción Eon ATA JA q compacto Music Men.
É y a , temas. Su actuac oe ANN MA 2 :
RN A eN bletoricas Interpietando to. e E > EA BAJO: Misterioso, parecía hecho
e “UN Ne u dos los temas del LP en promo- RON E Za 7 y, a mano, sin traste y con pick-
UN A »_ NL ción, para pasar posteriormente A == 7 Me ups DiMarcio, conectado a un
OU Li AMD 2 recordamos sus antiguos gran- Í === ” Á amplificador también Music Men
Lo “a. NO DEEP des temas de cuando formara con = —- A » Y Md con 2 bafles de 1 15:: cada
NN WAR y The Animals. << PAY uno. ue
PE Uieio; Su puesta en escena fué en todo A + ANO feia Yamaha 1/4
pickups Helpinshill en el interior del piano Yamaha. momento vigorosa, demostrando Mesa de mezclas Srramp 24/4/2. Cu
62 63
_ ES J

=== Page 33 ===
– EN EL AÑO 1966, SE HIZO CAj
, N LUIS ALBERDI CASTELLA. CODE LA El
x | DON JNEAS DE PRODUCTOS, CREAN QUE CON SU De: SU ACTUAL GERENTE
mii L v DO NUEVOS SISTEMAS E PERSONAL ABRIO NUEVAS
pe – PP DE COMERCIALIZACION.
== — PP ó de ampliando su fabrica-
== e es ; dente Cianos y armoniums, :
] > e EA – ai ción arde e udonaon Ca la — E
— TE más 127 Organería Española de = y —
| ¡— ; Loa = th Compafí Guipúzcoa), significan- — e EL
— == | 5 | – a Azpelti? Lo gigante en la marcha -— ==… Wez TU
f — a 1) do UN Pámpresa, cabe destacar E 5.1 7
f == E y de 18 00 realizados para la Ba- EA ——
= los SU Montserrat (Barcelona), > DE –
a > fica e (Zaragoza), el Valle de —— * -—.—
– – En El Pligos (Madrid), así como 3 *
E —— E= los Coliración y ampliación del wz Zu .
| = – á 1 ” 12 ej Palacio de Montjuich, — ME S Í
—<u = De hen, Óraaerado actualmente como > = álhisz
| a E Ir — eN fl ide los einco primeros 6 E a —
, E, NN U a Ke E
A – y ropeos. N Rs
> 4 Z 1 ! O oe importante la gran : L –
| – – Tam musical realizada por D. E a
– a ONTONIO ALBERDI, quien de- < E N
f Z e | Aro su valía artística a ra- iia de uma del |
1 á E ñ q C una de í E a E
l E |
| e z y E | Sofa, 1966, se hizo cargo L f : “a.
== a A. En el año , 90 personal abrió nuevas líneas de Una de las lí 5 impor
i _ ía la empresa su actual rente — products, creando. nuevos Ss- tantes desta” nueva época a
¿ – Ta D. JUAN LUIS A! E temas de comercialización: y sido el sonido en sus aplicacio-
== —! TELLA, que con uE Me otros puntos de venta. nes profesionales, comerciales y
100 AÑOS CON : E
– 1 | | | y |
N 1 | |
| E 7 1 ‘
| a | ul
| o | ZA
[ | ES >
— — zzz — O e | E >
| AUTOR: JORDI TARDA. | SN L ú e N
| a E E y
sm” | E – ”
ALBERDI: ALBERDI, S. A., ha cumplido “de las razones de su éxito sea | — —=—— –
HA CUMPLIDO SUS sus primeros 100 años de trabajo. — quizás la inquietud que siempre | == ‘r 1 ” PT L
| PRIMEROS 100 AÑOS Por tal motivo nos hemos puesto — ha identificado a la empresa. —- – >
DE TRABAJO. POR TAL — en contacto con su actual geren- — un inconformismo que tiene su a ú
MOTIVO NOS HEMOS te D. JUAN LUIS ALBERDI Ma pco memo que AAN e
| PUESTO ENCONTACTO — CASTELLA. so y > < y
NED e NCERE NT Meiseieacbndo de aguna foma Ls firma ALBERDI fué fundada —— uu 5 =
ff DON JUAN LUIS especial este primer centenario? por D. LOPE ALBERDI RECAL- – EL s
ALBERDI CASTELLA. Lo hemos celebrado interiormente DE y estuvo durante 90 años | ED. _——
en un ambiente familiar que es el que — situada en el Paseo de Gracia de ds ———
: caracteriza a la empresa. Nos hemos — Barcelona,- dedicándose en un — ==
reunido todas nuestras tiendas y he- — principio a la fabricación, repa- -. 4“ Y
e E día juntos celebrando ración e instalación de órganos – a
a de tubos, en todo el ámbito É-
nacional. Sus hijos D. ANTO- > — E
DANCE RENO en NIOJD. LUIS y D. RUFINO, d e
ntusiasta de su profesión. Una “continuaron la trayectoria as- , > ORDI TARDA
: 64 Sr. J. L. ALBERDI durante la entrevista con nuestro colaborador J a

=== Page 34 ===
R LA
INTELECTUALME!
PRODUCTO DE NUESTRO ENTUSIASMO, DE ESE INCONFORMISMO Y AMBICION DE Cl 5 VENDIAMOS PIANOS VELTEMOS ExPi
TODO LO QUE PASA EN NUESTRO AMBIENTE, ES LA REPRESENTACIÓN DE ‘ONOCER ANTÉ: HOY EN DIA TODO E MILIAR ADNIMENTADO UN CA
OBERHEIM Y MARTIN AUDIO. O EL MUNDO PUEDE ADAS O DE UNADIO BRUTAL.
COMPRARSE UN OR A e ALTA.
particulares. En la actualic io veia , e? É
alidad, – dre ni mí rio veian con buenos ojos e i asteccis
dicha firma está dedicando mu- – dichas venras. ¿Qué importancia erees que lan tenl. ¡gain abnje abarcamos todo el paí
hos n – lo vuestras funciones? sicame ue los grupos col
hos esfuerzos en la importa- Un año más tarde abrimos UNO — Bueno, todo e peleo decirte «l A de
ción de instrumentos musicales, nenda de mstrumentos en la calle — sigue E e eno DpUIe a tanto sofisticados. Pelar e
equipos de sonido profesional y -Monneny de Barcelona Y Mono de elena de de los avere: de uo,
uz espectacular. Son más de masladamos al Paseo de — sic 3 avatares de la mi- ora 50 ú |
400 Tas h e ás de mente nos sica. Como te decía tod E r ¿e habeis sido testigos, ade- U
400 ¡as instalaciones realizadas mente qye ja epoca BEATLES y orge- — muy bien aquí, pero hubo un baya opiamente dícipes, de la evolución
EE E ao unes pe Preta – comidermbl en lO ven 9 un bajón dis de Pinerimentada en nuestro MEN
E A spena npos monde: dietador porno: mentos mudcales pynia de instru. — | – quie és dónde han cambiado las l ”. Va y
adquirida > En todos los años de- Somos En aquella época se impor- — las salos no querían CCA ne ee . CL meo
EE mo pocos bemimentos mas – dicos proferonal a 5 do e –
a úsi- es ene ellos recuerdo que ven- — no era la que ee | e si pb pos mue 5
a DER, M. : are ería y db oca dora – u ,
ea os dimos. la hina oficial No E FENDER, M. el Sindicato de Músicos se oponig em la POE Aorerial que importamos E = —e|
E on “que cosfaban — a que los grupos must a jes de ue TO e : =
RDI, pero al margen que 35.000 El Y > En T cales actuasen, sica enfas hubiesen sido increi- h L REA
E e ope tenia era En aquella época contabilizábamos en aforo 15 Venvos han bajado y aún se- 1— “EE — y
EE Ae uno delos entonces cuendo e empesron a mos bles LOs Cediendo guitarras a 9.000, E —
EEE e DER q remo gumos vero menos que antes É
– = A r as, por lc ir es 105, pa —o
hs gla de una memoria Recuerdo que era VOX y que tras los — antes dichas y por 1 e depen Pac que haya cambios importan
E ci er , a T
a E
[ae 0 peniDenas El = os LS. -— nos mantuvimos al De dos de lo avanzado que
e E Neural esto y teniomos soluciones, Ea con rimos 20 años” es difícil
Te pa y nuestro ficador ALBERDI 240 BAS – peones Comolde: 0 Cite
A ea Y Tm- — mostramos en va j duzca.
Z pararlo. — bién vendimos muchísimos. Era un 1 e ecaiones pero 0 Vista
5 A uno. mo mos hileon caro. qe Pulmente hemos experimenta ¡sta exterior del establecimiento ALBERDI de Barcelona
Vempecio. pero el Municipio no ha Desde luego organizar un: OE E drisin cambio brutal. Antes vendiamos
colaborado. Y ahí está, estropeándo- — como la pe Ranene peón tos tiemtecas mts demos a familiar adineradas 6 de Une cual era el punto má
f se. e 12.000 mubos de los poneruna farmacia. q T mente peor. Las discotecas matan Pase social alta. Hoy en día todo el – dad. Le contesté que Eno le la ciu- | ¿Que opinión os merecen los fabri
ás bemos tamos En mos ea Joe un aso James D. Lope el sentimiento. Prefiero y de hecho jo quede comprare un órgano. – del Tibidabo, 4 la noche f montaña — cantes de instrumentos musicales espa-
f ví hs an perro mienros que – led em ong Lone – sigo rebajando, más con los erupos mnto rocadiscos posa igual. Antes sin que yo supiera porque fuimos allí Roles? ¿Frenan la importación?
Ve e E >= AAA NE Cor hu mucho que alguien se lo cam Ve todas aquellas Pa
e de seis teclados. Construir. de la Iglesia prestaba una gran e xtremo Oriente y EE.UU. solamente bjase, ahora todo el mundo lo hace luz puede usted vender e uesién cada” importación run Insumenta SAS
l LEA O Ea esa Vicuentemente. Hubo un día que tuvo razón. Creo que Deum E a A
e pesetas. Hace 24 años empezó ción. Visto su interés a En Metelo a vbitar un americano y – diendo ó ven- aquí se fabrica estuviera a la altura
as Pierés por Tos instrumentos mu. Barcelona de e: Er — Viejos de Europar, Tr dijo que teníamos que vender una — que de algino mas e E de así. Ac-
neontraba en Milán en -— KER. Allf aprendió – Somos de los más viejos. Formamos Tontidad “de órganos que nosorros — sica. Ah 5 mú- — Malmente estamos luchando paras
Ay ge de “MEAZI”, y Es algo a Pale: y .. un gran equipo.*Producto de nuestro Consideramos increible. Me preguntó — fácil. Dee el órgano es muy – ducir los gravámenes de importación.
allí encontré guitarras, amplificado: “que lo único que a CO E a ¿Cómo estamos ahora?
7es y baterías. Realicé un pedido Si te fijos es muy dificil e Gen. mido de Cdad LD O Se es ereciendo Tn LT
Y me lo maje a coso, ocasionando — afinadores de piano. No hay TEE – ar
Un caos familiar, ya que ni mí pa- Y esto ocurre en todo el yy escuelas. — sentación de OBERHEIN, MARTIN =— — cionado nada ni se promociona ahora;
mundo, AUDIO , — no obstante está cambiando la menta-
r N —… , lidad y eso es muy importante
Qe — E N— E ms ¿Qué paises están en la avanzadilla?
Nas —— o ————““—”“—*’“ [-— 67 NN Y — E | Japón, los Estados Unidos y en Europa
! Ua PS — .. — SY — E 1 MR. destaca Alemania.
| E (do E EN 5 ul e RT Japón debe ser increible.
r -M + E a E N Wu “e un Exacto. En Japón cuando un niño
a + í pa ¡ AMA -— > — Tuce sus padres saben que a los siete
N => y a] | FE q uu > _: = ños tendrán que comprarle un piano
é o y a UE E —! == y eso está muy bien.
– p N N AREAS o » muros se—y [A ¿Y quienes tienen los mejores instru-
Y NN 2» ME Z NN m— | E mentos?
$ —-. AM ,_- AE “NY ” — = Ya en. todas partes, aquí como en to-
Lar ” – L£ A —— do el mundo. Lo único que varían
ra 5 e — : :
i Z > : y u 7 son los precios. Como te decia esta-
; a 5.L <a e = mos luchando contra los impuestos
; – 2) de importación y hemos conseguido
Entrada al establecimiento dedicada a A ES i disminuir algunos armceles: la tarea
pianos de cola e instrumentos en ge- Y -Z NS es realmente dificil.
AT. mz > 1 Finalmente, ¿seguireis otros 100 años?
Es Sonorización, luminorécnia y efectos Esperemos que sí, aunque nosotros
Sala dedicada al apartado de órganos. Role
67

=== Page 35 ===
f ”
II E
HN
t NA:
“o CIONAL
f o IMPORTACION
DISCOS DE INTER ==
Houston, y
| e Never Cen Laws. Letra en dios Holly», ecording Su
] pe _ Mofflett brum synthesizer, Modified – Como ory Ronnie Laws, Char Ingeniero de suas. a /oría. Guitarras: Jeff Beck.Teclados:
UU CCppte dl Plus Microcomputer y piano. (e Pos) StTOLdA Barney Perkieo JUción Y mezclas Tony Hymas.
| «1 bIDO POR pre (Lo E Zelz Mastering, Holipuoo AN Conroducidopor Jeff Becky
en ía, Mustración, 90d, Califor- cott. Diseño de la funda y
í a “e | í a aw) STE pipo ror mía. Ilustración John Colllz. Ze fotogtfia: John Berg: TE
: ñ ” LA CARA B DISCOS A DIDO POR
, Mí LA CARA B DISCOS.
! JAMAL j |
GROVERNASINCION E / q MA
N
—- 4
i E : DA Y Y
y MR, HANOS. e a EVERY GENERATION. xs -= AUJE
f COLUMBIA JC 36578 £ SIOONUAE Pe | :
Aa e E. United Artists. Año 1980 ; a
CARA 1. € S |
f YOUNG CHILA : N
aman PRISM NEVER GET BACK TO HOUS- — MOOUETATO .
, 7 onso Johnson.
JUST ARí WINELIGHT ** HT SONG. +1 pl –
4 o A ‘OUND THE CORNER — Croyer Washington, Jr. EVERY GENERATION Ne Jamal. JEFF BECK. ** EPIC DE 34118 Año 1976
| ZA ELEKTRA GE-309 Año 1980 Tam O MOTOWN MZ -945 R 1 Jeff Beck. (Edición americana)-
SHIFTLESS SHUKFLE Producido por Grover Washingion Jr. OTBA. LAW Año 1980. CBS 83 288 CA
! TEXTURES y Ralph MacDonald, Grabado en iO (Outta Be A. CARA L IN VOLUNTARY BLISS
Producido por David Rubinson ——— Rosebud Recording Studio, en junio —— LOVE’S VICTO WHEN YOU WISH UPON A COSMOBA PLACE
y Amigos Inc. y Herbie Han- y julio 1980, Ingeniero: Richard e STAR (Ned Washington 8 Leigh — CA PANDORA’S BOX
f coche Embecióny mezclas en Alderson. Asistente: Ed Heath AS ONE EAS Harline) =. A CARA 2.
| a mea Master hecho en los estudios de : : AN U (Isaac Hayes 8: Adria- -— Guitarras: Jeff Beck Teclados ba- UP EROM THE CELLER
excepción de Shifiless ShuJfle gra- CBS en New Yorkpor: Vladimir pd Ronnie ra nne Anderson) Coni AMARTEIFIO.
E Tim: [elder Recor- Meller. para “Little Brother”. Producciones NEED TU SMILE (Sonelius TOO MUCH TO LOSE, ON THE CASE
E Eon e ema ogreeo” Grabado en Darlin Sound Studio, Smith) Guitarras: Jeff Beck.Teclados: UNTO EST OWN SELF
Músicos en “Shiftless Shuffle”: dos y dirigidos por: Bill Eaton Jennifudy Sound, Indigo Ranch BAD TIMES (Gerard McMabon) — Jan Hammer. -Batería:Simon BE TRUE.
e Mason dera Paul (Grove Weshinaton e ngeniero de grabación y mezcla. CARA 2. Phillips. Todos ar fo citatro eel
PU 06 een bilvithers: – Ren Perry Caprol Record. Cu SOUCH ME IN THE MORNING — YOU NEVER KNOW. Ae me
pectron Bonnie Maupinz Saxo – vozen “uste rwoofas”por — en Perry Capitol Records. _Gui- (Ron Miller %: Michael Masser) Guitarras: Jeff Beck.Teclados “ lphonso Johnson…
mae cortesía de Columbia Recors tarro en “Never Ger back 10 Hous- MIGHT SONG (Lee Adams 8%: Jan Hammer. Batería: Simon sAoonsolon non e de
Leon “Ndugu” Chancler: batería. — Ralph MacDonald: congos, per- Lo A Kelly. Moog solo en Charles Strouse) Phillips. mie suelos voz Dawilli Cangas
Byron Miller boo. Bill Sum. — cusión. Steve Gadd:barería utt Bea Law”: Barnady Finch THEME FROM M.AS.H. (Mike — THE PUMP. (eclados y voces. Patrice Rushen:
E atión Misieos en “4 AND Doe e. TOO pon Coutiesy de Columbia Altman 8: Johny ‘ ande) Guitarras: Jeff Beck. Batería reclados. lan Underwood: re-
AM”: Hervey Mason: barería. Ja- Guitarra por cortesía eicomba Records. (Earth, Wind d: Fire). SOMETHING’S M:SSING IN MY — Simon Phillips. Teclados: Ton “lados y programa de Synilesizer.
EA ecos Paul GrifiinsrenderRho–—— Mambla Recorda. O LIFE (Paul Jabara £ Joy Asher). — Hymas.Bajo: Mo lor, 190 Flora Purim: voz Marada Mi-
percusión. Músicos en “Calypso”: des en “Let it Flow”, “Take Me Producido por: Lee Young, Sr. CARA ?2.
Tony Williams:barería. Ron Car- — Zhere”y clavinet en “Winelight”. E CEE Todos los arreglos de viento y cuer- EL BECKO.
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f ua te en Just around the Just 10 ofas”, “In the name of lo- teclados: Ahmad Jamal. Guitarra: mon Phillips. Teclados: Tony chael Walden: batería y tecla-
comer”: Alphonse Mouzon: ba- — e”, “Make mea memory”, “Wine- Cal Keys, Greg Poree. Bajo: John — Hymas. Bajo: Mo Foster. dos. Ndugu Leon Chancler: ba-
tería, Freddie Washington: ba- light”, cortesía de Tappan Zee Re- > W. Heard, Kenneth Burke. Saxo THE GOLDEN ROAD. rería. David Amaro: guitarras
jo; Wah Wah Watson: guitarra. EIN tora e sciorone. O UNC: Rushen por cortesía de Elek: MIT Saxo Al – CuifarsBSMESo re els a € RS Chris

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Merbie Manco ele Mí cadEMd Po el ner en melenr Robert Joe Sample por cortesía de MCA Re- car Brashear, Robert o Bryant Sr. – Hymas.Bajo: Mo Foster. McKnight: guitarras. Alejan-
Ayphonico, teclados, Clavitar Waves Greenidge: síeel drums. Crover many Corra Trombón: Maurice Spears, Gar- * SPACE BOOGIE dro Acuna: percusión. Airto Mo-
| Mini-Moog, Profer 5, Oberheim 8 een ion a cen eo jones Nathaniel Phillips por cortesía de DELUBrO wn 7ecladosadicionales: Gum: MEE Beck.Batería: Si-—- relra: percusión. Gary Bartz:
voces, Yamaha CS-80, ARP 2600, HL. Cout exclusivamente Fantasy Records y 360 Productions NE le vee 108 E Alphonse Mou-
Hohner Claviner, Piano Rhodes 88 Bobby Lyle por cortesía de Capitol Batería: Chester C Thom Hymas.Bajo: Mo Foster zon: Orcheston voice choir te-
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